夜ドラ「作りたい女と食べたい女」〔全10回〕 （第4回・2022/12/5） 感想

NHK総合・夜ドラ『作りたい女と食べたい女』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第4回〔全10回〕の感想。
なお、原作の漫画・ゆざきさかおみ『作りたい女と食べたい女』は、既刊3巻（2022年11月15日現在）既読。

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週末に２人でお出かけすることになった野本さん（比嘉愛未）と春日さん（西野恵未）。海沿いをドライブしたり、ファーマーズマーケットでソフトクリームを食べたりと、休日を満喫する。同じ時間を過ごすうちに、野本さんは「もっとたくさんの時間を春日さんと過ごしたい」と思うようになり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・漫画・ゆざきさかおみ『作りたい女と食べたい女』
脚本：山田由梨（過去作/17.3 about a sex(2020年、AbemaTV)全9話）
演出：松嵜由衣（過去作/時効警察はじめました､痴情の接吻､ﾊﾚ婚｡） 第1週
　　　中田博之（過去作/高嶺と花(FOD)､いとしのﾆｰﾅ(FOD)） 第2週
音楽：伊藤ゴロー（過去作/映画｢君は月夜に光り輝く｣｢思い､思われ､ふり､ふられ｣）
制作統括：坂部康二(NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ)（過去作/ｵﾘﾊﾞｰな犬､(Gosh!!)このﾔﾛｳ）
　　　　：大塚安希(MMJ)（過去作/ｵﾘﾊﾞｰな犬､(Gosh!!)このﾔﾛｳ）
　　　　：勝田夏子(NHK)（過去作/半分､青い｡､半径5ﾒｰﾄﾙ､空腹を満たしなさい）
※敬称略

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野本さんと春日さんの距離感と気遣いがメッチャ良かった

野本さん「お邪魔しま～す」

春日さん「窓 開けますか？」

自分以外の人が運転する車に乗せてもらう時の「お邪魔しま～す」とか、乗っている車になれていない人が同乗している時の「窓 開けますか？」という、野本さん（比嘉愛未）と春日さん（西野恵未）の距離感と気遣いがメッチャ良かった第4回。

初めての “お出かけ” が、まるで “初デート” のような初々しさ。

自分ひとりじゃやらないし思いもつかないことを、相手がいるとやれちゃうし頑張れちゃうのが… ということだ。

自分でカボチャプリンをよそう時は、多めによそっちゃう春日さんと、ちょっとお先に何かを感じちゃってる野本さんが実にいい感じ。

今回は食べるシーンの尺が短かったから、20分あっても良かったかも…

あとがき

原作既読なので… ああ、ここからああなって、そうなるんだよなぁ。
次回は “冬の風物詩” ですから “あれ” ですよね。

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エルピス―希望、あるいは災い― （第7話・2022/12/5） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第7話『さびしい男と忙しい女』の感想。

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副総理大臣の大門（山路和弘）が事件現場となった市の出身と気付いた恵那（長澤まさみ）は、彼が事件に何らかの形で関与しているとにらむ。一方、経理部に異動になったが、事件を追う拓朗（眞栄田郷敦）の元に驚きのニュースが飛び込んで来る。やがて、恵那は大門に関わる重要人物のリストを入手し、ある仮説を立てるため、その人物達を調べてほしいと拓朗にリストを託す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ）
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ､共演NG） 第1～6話
　　　下田彦太（過去作/農家のﾐｶﾀ） 第4,5話
　　　二宮孝平（過去作/共演NG）） 第7話
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰtﾙ）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ）
主題歌：Mirage Collective「Mirage」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：佐野亜裕美（過去作/99.9-刑事専門弁護士-､ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
※敬称略

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大量のフラグで"ドラマの方向性"が全く分からなくなった！

今回のサブタイトルは『さびしい男と忙しい女』ではあるが、公式サイトでは『最終章開幕！近づく真犯人の影…刑事の秘密と経理部員の執念』である。

ということで、今回からが「最終章」であると同時に、モノローグ担当は “さびしい男” こと拓朗（眞栄田郷敦）と、“忙しい女” こと恵那（長澤まさみ）だ。

しかし、全編に二人を始め、各登場人物の台詞が散りばめられていたため、モノローグは無くても内容は伝わったから、“ドラマ” として集中させたかったのは＜刑事の秘密と経理部員の執念＞だったようだ。

とにかく、「最終章」だからとしても、とにかくフラグを含めた情報量が多過ぎる。

その上、“ドラマ” の方向性も完全に分からなくなった。

一体、事件解決を主軸にした “冤罪事件追及” の「ミステリー」なのか、メインの二人の “変化” を描く「ヒューマンドラマ」なのか、個人的には “続編” を期待しているため、ここへ来て方向性が見えづらくなったのをどう捉えるべきか？ と、少々困惑中である。

ただ、残りの話数は分からないが少なくとも2話以上はあるから、ドラマの形態は何であろうと “現実社会に潜む危うさ” をじわじわと描く社会派エンターテインメントに着地してほしい。

その前に前回の "深読み" のおさらい

さて、今回も “粗探し” でも “重隅突き” でもないと信じている “ほぼこじつけ” の “深読み” をやってみる（笑）

その前に前回の “深読み” のおさらいから。

前回の感想で、左遷されることになった村井（岡部たかし）がカラオケパーティーで「おしぼりウサギ」を作ったことに言及した。

更に、前々回の感想では目玉焼きが「サニーサイドアップ」であることにも言及した。

その2点について再度書かないが、今回は拓朗と村井が飲んでいた昭和レトロな雰囲気のカウンターバーのシーンで “ほぼこじつけ” の “深読み” をやってみる。

村井が作って食べた「おしぼりバナナ」の演出意図を深読み

一つ目は、村井が作っていたのが今回は「おしぼりバナナ」だったこと。

「おしぼり芸（という呼び方が一般的かどうか分からないが）」は、昭和が残した酒場のエンターテイメントだ。

従って「バナナ」から連想されるのは「男性性器」や「おバカ」を始めとして、原産国の勝手なイメージから「人種差別」、「南北格差」、「環境破壊」などにも通じる。

そして、敢えて “こじつけたい” のが、東南アジアやニューギニア島に伝わる、死や短命にまつわる「バナナ伝説」である。

その昔、神は人間ため天上から様々なものをロープで降ろし与えていた。
ある時、神は人間に「石」と「バナナ」を降ろして、どちらか一つを選ぶように命じた。
人間は “食べられない石” を神に返して “食べられるバナナ” を選ぶ。
実は、硬くて変質しない石は “永遠の生命(不老不死)をもたらす石（「賢者の石」と同じ）” の象徴で。
バナナは実（子）ができると木（親）が枯れて（死んで）しまう特性から転じて、バナナのように、もろく腐りやすい体となって死ぬ（または短命になる）ことの象徴。
で、神はバナナを選んだ人間に “永遠の生命” でなく “死または短命” を与えた… という伝説だ。

因みに、このバナナ伝説は聖書における「エデンの園」伝説と似ており、アダムとイブは禁断の果実として “リンゴ” を食べたから楽園を追放されたとされるが、類似の逸話が中東にも存在するのは面白いと思う。

ここで話を今作の村井に戻すと、私はある演出意図を感じるのだ。

それは、劇中で「おしぼりバナナ」をパクっと食べた（演技の）村井は正に “死や短命を選んだ人間” の代用であると同時に、真実を追求し続けるジャーナリスト精神の “不老不死” を逆説的に表現したのではないかと。

まあ、どう感じるかはあなた次第ってことで。

今回注目したのは「陸子の衣装と装飾とカメラの構図」

もう一つは、私が今作で注目し続ける拓郎の母・岸本陸子（筒井真理子）登場のシーンに（勝手に）今作の重要なキーワードが秘められているのを考えるコーナー（笑）

今回注目したのは「陸子の衣装と装飾とカメラの構図」。

今回の陸子は、青いドレスに “真珠” のネックレスに、ダイヤの “耳飾り” をつけ、片側から光が当たる構図になっていた。

これを見て「同じじゃないの!?」と思ったのが、17世紀オランダ黄金時代の代表画家・フェルメールの名作「真珠の耳飾りの少女」（下図の最右）である。

©「真珠の耳飾りの少女」 1655?66年頃 マウリッツハイス美術館
©カンテレ、フジテレビ

細かい絵の解説は省略するが、私がこの「真珠の耳飾りの少女」と「陸子」の共通点であり、もしも演出家が意図したものだとしたらと考えるのが、「表情が変わっていく女性の神秘性」だ。

絵画には見る時の光の当たり方や診る方向によって同じ絵画でも見え方が違う作品は多いが、「真珠の耳飾りの少女」は同じところから見ても表情が変わっていくのだ。

理由や技法としては、「眉がない」ことから様々な想像ができる点と、「不自然な光の書き込み」があるとされている。

メッチャ簡単に書いちゃうと、全体の照明（外光が差し込み角度）に対して、“耳飾りに当たる光” と、少女の目に書き込まれた “光の点” が不自然な関係になっていて。

これは「光の魔術師」と呼ばれたフェルメールだからこその技術で、敢えて光るはずのない瞳の部分にハイライト（最も明るい部分）を入れることで、「不自然さ＝表情の揺らぎ」を演出したとされる。

これを知って、今回の陸子の食事と食後のシーンを見ると、映像的な類似点があるように感じると共に、陸子の複雑で不可解な心理をうまく表現していると思うのだが。

もちろん、これもどう感じるかはあなた次第ってことで。

あとがき

今回は本編の感想以外が多くなってしまいました。

もう一つ書き忘れたのが、昭和風のスナックの壁に貼ってあった「アケボノビールあります。」のポスター。
「アケボノ」とは「曙」のことで、「夜がほのぼのと明けるころ。明けがた。」を示し、当然「サニーサイドアップ」と拓朗が重なっているってこと。
おあとが、よろしいようで（笑）

次回がどんな方向に進むのか楽しみです！

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第46回・2022/12/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第46回〔全?回〕／第10週『別れと初恋』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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中澤学生（濱正悟）に妻から離婚届が送られてくる。それを矢野学生（山崎紘菜）に見せると、今は単独飛行が可能かをチェックする試験に集中すべきといわれる。一方舞（福原遥）は、柏木学生（目黒蓮）のことが気になってなかなか寝付けない。飛行操縦試験のために必死で眠ろうと目をつぶる舞は、何とか眠ることが出来る。翌朝、朝食を摂ろうと食堂に行くと、舞は柏木を避けて離れた席に座ってしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今回の副音声は、試験の緊張感をうまく表現していた

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風を引かないようにね）

副音声のみで見ている読者様に管理人から一言だけ書きます。

今回の副音声の解説は、映像の雰囲気を壊すことなく、飛行操縦試験の臨場感を伝えていました。

特に良かったのは、主人公が喋る英語のすべてを副音声が喋らなかったこと。

実は、映像では英語はすべて小さな文字で英文表記されており、意味は分かりやすいですが、英文を読んでしまうと文章が長いため俳優の演技を見ることに集中できない演出になっていました。

その点で、副音声による演出は音で表現する臨場感を最優先して、巧みに副音声の分量を調整したように感じられました。

もしも、副音声を聞いておられない読者様で興味を持ったら、聞いてみてください。
私の意図が伝わると思います。

脚本が3人目の佃良太氏に交代して、"方向性"が見えてきた

さて。今回のアバンタイトルを見て率直に感じたこと…

それは、「なるほど、やっぱり “そっちの方向” へ進むのね」ってこと。

では、解説しよう。

今週から、脚本担当が “3人目” の佃良太氏になった。

佃氏の脚本からは、先週の総括をアバンでやって、更に “恋バナ” はストレートにいかずに “ラブコメ風” に行きますよ… との意図が見えた。

更に演出担当も先週から引き続き松木健祐氏が担当するかと思いきや、第2、8週担当の野田雄介氏へ交代した。

従って、制作サイドは明らかに今週で「五島編」と「なにわバードマン編」と区切りをつけたいということだと思う。

今週も、一貫して "青春" を描いている

というわけで、好みはあると思うが、私は “若さゆえ” ってことで好意的に見た。

「航空大学校編」になり、更に舞台を帯広に移してからは、一貫して “青春” を描いているのも間違いないし。

みんな、自分だけでも必死なのに、チームのメンバーのことも気になって… そう、“若い” ってことだ（笑）

だから、人生の先輩目線で、あれこれ苦言を呈するつもりもないし。

若干コミカル要素が多いのは気になるが、これもメリハリ…

ただ、ちょっと気になるのは、演技指導も映像も演出によって、航空大学校そのものも、飛行操縦試験自体も若干 “コミカル要素” が増えたため、主人公たちの真剣さが先週よりも感じにくかったこと。

それでも試験中の描写などは一定の緊張感を保っていたから、今日のところは “メリハリ” として解釈しておこう。

まあ、目くじらを立てたところで、毎日見る “朝ドラ” だから、こんな日もある… ってことだ。

あとがき（その1）

先週から申し送りがあったように、今週もメイン以外の脇役の描写がありましたね。

今回の朝食シーンなんて、円陣を組もうとする主人公たちに「いいぞ！ やれやて！」と拍手と声援を送って、積極的にメインに絡ませてきました。

こんな描写があると、ドラマの中だけではあっても主人公が “どこかの世界で生きている人” に見えてくるし、物語そのものに広がりや奥行きができて、「狭い操縦席のシーン」との “緩急” にもなって良いと思います。

あとがき（その2）

それと、これは私の単なる希望ですが、そろそろ “舞ちゃんの発熱事件” を盛り込んでほしいなって思います。

だいぶ忘れられている設定ですが、こうして作風が変わり方向性が見えてきた今だからこそ “頑張り過ぎると熱を出しちゃう舞ちゃん” を登場させれば、そしてうまく幼少期の回想シーンも盛り込めば、“連ドラらしさ” が出ると思うので。
そのために、この度の飛行訓練で失敗続きの主人公は格好の舞台だと思います。

まっ、今週はこんなところが、あるかないかも見ていきたいと思います。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』

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アトムの童 （第8話・2022/12/4） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『アトムの童』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第8話『最終章・前編?アトムロイド奪還計画』の感想。

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那由他（山崎賢人）は隼人（松下洸平）とたもとを分かち、SAGASでゲーム開発を始める。一方、興津（オダギリジョー）は、宮沢（麻生祐未）率いる「宮沢ファミリーオフィス」とのSAGAS経営権を巡る対決に向けて、会社創設時の恩人である「つむぎ生命」の元会長・伊原（山崎努）を味方につけようと考えていた。ところが、興津が伊原との交渉に赴くと、そこに隼人が現れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：神森万里江（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､相棒ｼﾘｰｽﾞ､この恋あたためますか） 第1～8話
　　：畠山隼一（過去作/大阪環状線ｼﾘｰｽﾞ､世にも奇妙な物語21） 第6話
脚本協力：畠山隼一（過去作/大阪環状線ｼﾘｰｽﾞ､世にも奇妙な物語21） 第2～5,7,8話
　　　　　兒玉宣勝（過去作/PTAｸﾞﾗﾝﾊﾟ!ﾞ､闇芝居 第8期） 第2～7.8話
演出：岡本伸吾（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､この恋あたためますか） 第1,2,5話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3,7話
　　　大内舞子（過去作/この恋あたためますか､TOKYO MER） 第4,8話
　　　多胡由章（過去作/美味学院､TAXMEN） 第6話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ)
ナレーター：神田伯山
※敬称略

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新キャラ・伊原が、いろいろ後出しジャンケン過ぎる…

次週が最終回なら、今さら何を書いても無駄だと思うが。
折角番組も見たし、何より当ブログに読みに来てくださった読者様のためにも、見て感じたことをサクッと書いてみる。

最終回直前で新キャラクターとして登場したのが、つむぎ生命元会長の伊原総一郎（山﨑努）、その人だ。

今回の描写によると、「SAGAS」の全株数の8%、6億株保有の大株主で、興津社長（オダギリジョー）が「SAGAS」を設立した際に援助した恩人で、興津のことを「ガリバー」と呼んでいる。
まあ、ここまで何とか許せるとしても… だ。

流石に、慈善事業に熱心でシリアスゲーム『学校へ行きたい！』に興味関心があり、那由他（山崎賢人）たちに5,000万円の資金を出して、隼人（松下洸平）をかわいがっている… 設定もあるわけで。

おいおい、流石に後出しジャンケンを通り超えて、ほぼ視聴者サギ…（TBSドラマに敬意を表して、ナンチャッテ）

こんな設定を当初から伊原に考えていたなら、シリアスゲームが世間に評価されるか、されないかの時に、しれ～っと登場させておけば良かったのでは？
「君たちのセンスに投資したい！」的な感じで。

企画段階での「キャラ設定」が雑で適当だってこと

もしも、作り手たちがこの唐突さに違和感を覚えながら作っていたなら、＜私に言わせれば＞ご都合主義を承知で作っていることになるし。

逆に違和感を覚えずに作っていたなら、“連ドラ” を作っている意識すらないってことになるが。

まあ、どちらにしても “これ” を作って放送しちゃったのだから、当初から主人公と「アトム玩具」と「SAGASU]以外の登場人物…
例えば「やよい銀行」、「経産省」、「海外のアトム玩具やジョン・ドゥの大ファン」、「宮沢ファミリー オフィス」といった “登場人物たち” は、ほぼ全員が唐突に現れ、騒動を起こして退場って感じで、殆ど “連ドラの登場人物” として成立していないのでは？

まっ、簡単に言えば、企画段階での「キャラ設定」が雑で適当だってことだ。

那由他を不必要に委任状争奪戦に絡めず描いたのは良かった

ただ、全部が全部悪いわけではない。

それこそ、那由他パート、要するに那由他が興津の真意をゲームを通して知り、その本意から繁雄（風間杜夫）が協力する過程は、これまでの今作では描かれなかった “人間関係” であり、興津の本心が那由他たちの原動力になったのは良かった。

やはり、那由他は、むやみに委任状争奪戦に絡めずに、ひたすらゲームに集中しているように描くことが、彼が “アトムの童” であることの唯一の表現なのだから、そこに注力したのは正解だったと思う。

結局、那由他を描くには、ゲームクリエイターという一面もあるが、もう一つの顔である「アトム玩具」をこよなく愛する “アトムの童” を描くべきで、今回はそこが描かれたからこそ、ラストシーンのラストカットの「那由他のどアップ」に見ごたえも感じたと思う。

あとがき

私としては、「宮沢ファミリー オフィス」のくだりは全く必要なかったと思います。

それこそ、那由他がゲームを通して興津社長の “本心” を知って、友人の死から続く “因縁” を解き、共に日本の中小企業の底力を信じで経済発展に寄与する…
くらいにドッカ～ンと花火を打ち上げるくらいが『日曜劇場』だと思いますけどね。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第9週/土曜日版・2022/12/3） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第9週『私らはチームや』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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パイロットになる夢を実現するために航空学校へ行くことを両親から認められた舞(福原遥)は、大学での勉強と、航空学校の受験勉強、さらに少しでも自分の学費を補うためのアルバイトと忙しい日々を過ごす。
１次試験、２次試験を無事に通過した舞は、最後の面接試験に臨む。そこで一緒になった柏木(目黒蓮)から小馬鹿にされてしまう舞。しかし舞は無事に航空大学入学を果たす。父・浩太(高橋克典)と母・めぐみ(永作博美)からの励ましをもらい、舞は航空学校へと旅立つ。
そこで柏木や倫子（山崎紘菜）、水島（佐野弘樹）、中澤（濱正悟）、吉田（醍醐虎汰朗）ら同期の仲間たちとの寮生活とパイロット訓練をうけるための勉強が始まる。舞は、最初はバラバラだった仲間たちと次第に絆を深めていく。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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いやぁ、皆さんがお住みの地域の寒さはどうですか？

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風を引かないようにね）

いやぁ、皆さんがお住みの地域の寒さはどうですか？

私、毎朝ウォーキングをしてますが、今は日の出が6時半ごろなので、日の出前から歩いているためメッチャ寒くて :;((????)));:ﾌﾞﾙﾌﾞﾙ

でも、今はお気に入りの豆を挽いてドリップしたコーヒーを飲みながらぬくぬく書いてます…

期待を裏切って"柏木中心のドラマ"に仕上がっていた…

さて「土曜日版」の感想。

「週5放送」の本編が辛口コメントの管理人本人からしても、意外に褒めポイントが多かった今週。

というわけで、「土曜日版」は更に凝縮して “主人公中心のドラマ” に仕立ててくれると期待したのだが。

一言でいうなら「朝ドラよ、お前もか！」である。

いくらなんでも、話題性や見逃し配信再生回数を意識し過ぎて “柏木中心のドラマ” に仕上がっていた。

いや、確かに今週はお世辞でもなく “主人公中心のドラマ” になっていたため、主人公パートをつなぎ合わせると自然に柏木（目黒蓮）の出番も多めに残るのは理解しているつもりだ。

ただ、本編をしっかり見ていれば、この編集が「柏木の出番を繋げた編集」と “ほぼ同義” であることは分かるはず。

そう、いくつかある編集意図の一つとしてあり得るが、正しい編集意図は、「柏木の出番を繋げた編集」と思わせないように “主人公中心のドラマ” に仕上げることだったと思う。

本編は、ここまで “柏木の話” ではなかったですよね？

なぜ今回の編集意図が正しくないと私が判断するのか？

理由は単純明快である。

例として「柏木のトラブル」を挙げてみる。

柏木は “自信を過信するタイプ” からか “地理感覚が弱点” なのか知らないが、“チーム” から孤立していたというシチュエーションだった。

で、「本編」では、主人公・舞（福原遥）の “慎重になりすぎて操作が遅い” を含めて、“チーム” 全体の問題として描き、解決の過程も “チームワーク” で描かれた印象だった。

でも「土曜日版」では、柏木の性格や才能がトラブルの原因で、いわば “単独事故” のような印象に＜私には＞見えてしまった。

要するに、いくらなんでも、「本編は、ここまで “柏木の話” ではなかったですよね？」ってこと。

これで"恋バナの予感"が、一層強まってしまったことが残念

私はこの編集を “主人公のすり替え” と非難するつもりはないし、そこまでは思わない。

ただ、“この編集” と “予告編” によって、本編の時は印象が薄くてホッとしていた “恋バナの予感” が一層強まってしまったことが残念なのだ。

別に「恋バナを描くな！」と豪語するつもりはなくて、折角「主人公がパイロットの夢に進む物語」として良い感じになっているから、せめて「土曜日版」までは “それ” を踏襲してほしかったし、踏襲することがダイジェスト版としての「土曜日版」の立ち位置だと思う。

あまり言いたくない表現ではあるが、繰り返しになるが、話題性や見逃し配信再生回数を意識し過ぎた “あざといダイジェスト版” と思ってしまった。

これは、正直言って、純粋に朝ドラを楽しみたい私にとっては不満だし、不快感すら湧いてくるレベル。

う～～～ん、残念。

だから、「朝ドラよ、お前もか！」なのだ。

大人の事情で無理やりに目黒蓮さんを際立たせないでほしい

私は特別な “目黒蓮さんファン” ではないが、あちこちの感想に書いているように、彼の出演している映画、ドラマ、バラエティ番組は感想すら書いていないが見ているし、CDだって買って聴いているくらい。

Snow Man｢ボクとキミと｣Music Video

だから、約2年前のドラマ『教場II』（フジ/2021）杣利希斗 役、映画『おそ松さん』（東宝/2022）チョロ松 役、最近ではドラマ『silent』（フジ/2022年）佐倉想 役と、この2年弱で着実に伸びている。

まだ今作については登場して間もないから無理はないにしても、無関心の人は別にして、目黒蓮さんの成長についてはファンでなくても多くの人が認めるところでは？

だから、NHKが目先の “大人の事情” を優先して、無理やりに目黒蓮さんを際立たせるようなことはやめてほしいのだ。

だって冷静に見れば分かると思うが、本編の脚本も演出も “柏木推し” になっておらず…
むしろ “グループ違い” だから目立たないだけで、“ドラマ” 的には経験豊富な帰国女子の倫子役の山崎紘菜さんや、チームのムードメーカーの水島役の佐野弘樹さんのほうが印象強く作られているのだから…
無理に印象付ける必要なないと思う。

あざとい編集をしなくても分かっている人は分かっている…

少し脱線するが…

一般的に「朝ドラで爪痕を残す」「朝ドラに出演すれば、一先ず俳優人生は安泰」みたいなことが言われる。

朝ドラで俳優として強く視聴者に印象付けられれば、全国区に通用する俳優になって、大きく飛躍できるから… ということだと思う。

でも、誰もがそうなるとは限らない。

最近だって、その朝ドラを見ていない人だって “朝ドラ女優” として目をつけられて酷評され、過去の作品まであれこれ言われてしまっているヒロイン女優さんだっているわけで。

結局、朝ドラに出演して一定の評価を受けて飛躍できるかどうかは、脚本や演出や内容や役柄ではなくて、その人自身の演技力や存在感や俳優としての姿勢だってこと。

長くなるからこれ以上書かないが、普通にいい感じで成長している若い俳優さんを、テレビ局の大人の事情であざとく見せないでほしいってこと。

そうすると、いわゆるアンチな人は余計に反論するわけだし。

若い俳優さんを育てる意味でも朝ドラは意味も価値もある存在だと思うので、今回はいつもは敢えて書かないことを書いた。

こんな編集しなくても、分かっている人は分かっていると思う… ただ、それだけ。

あとがき

「土曜日版」の仕上がりは別にして、「本編」の内容は良かったです。
やはり、描いてほしいこと、描くべきことが描かれていれば、多少のことはスルーします。

ってことで、来週もこの調子で進んでほしいです。

因みに「朝ドラよ、お前もか！」の “お前” は、昨今の “出演者人気に完全にあやかる手抜きドラマ制作陣” の総称の意味です。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45

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