連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第34回・2022/11/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第34回〔全?回〕／第7週『パイロットになりたい！』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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祥子（高畑淳子）のところにめぐみ（永作博美）から、舞（福原遥）を迎えに来ると連絡があり、祥子は舞に伝える。さくら（長濱ねる）は舞が五島に来ていることを知り、自分がつくった「みじょカフェ」へ舞を連れて来ない祥子を責める。一方木戸（哀川翔）は、祝いの鯛（たい）を舞に渡しに来て、舞と祥子は不思議に思う。木戸は、一太（若林元太）から、舞がフィアンセを五島に連れて来たと聞いて勘違いしていたのだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今回も、歯に衣着せぬ感想を綴ろうと思います

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

いよいよ、Web拍手も10人台になって、落ち着いた秋の日の『ディレクターの目線blog』でございます（笑）

というわけで、今回も「こうしたら良かったのに…」を含めて、歯に衣着せぬ感想を綴ろうと思います。

アバンを見ると、舞が両親に駄々を込めているような…

さて、今回はアバンタイトルから受けた印象の感想だけになってしまいそうだ。

それは、今回のアバンを好意的な脳内補完は抜きで、映像から受けた印象だけで語ると次のようになりやしないか。

主人公の舞（福原遥）が祥子（高畑淳子）を味方につけて「大学を中退して航空学校に入学したい」の主張を通すために、両親に対して駄々をこねているよう…

舞が久留美と一緒に貴司を迎えに来たと思ったのは私だけ？

久し振りに書くが、そもそもの話として。

主人公は行方不明になった貴司（赤楚衛二）を貴司の両親の依頼もあって、幼なじみの縁で久留美（山下美月）を連れて五島へ “迎えに来た” のではないのか？

もしかして、“迎えに来た” と思っているのは私だけで、多くの視聴者や “説得に来た” と解釈しているのか？

確かに、11月15日放送の第32回では舞自身が「貴司君が 元気なんか ちゃんと確かめてくる」と貴司の母・雪乃（くわばたりえ）に言ったし、雪乃も「帰ってくんの待ってるって伝えてれる？」と舞に言っていたから、舞は伝書鳩のように雪乃の伝言を言っておしまい？

これ、貴司の無事を確認して、両親が心配していることを伝えるだけなら、舞が祥子ら五島の知り合いに電話して、「たぶん灯台にいると思う」とお願いすれば良かっただけ)のような？

前回程度で貴司が帰るなら舞がわざわざ五島に来なくても…

更に冷静に見れば分かるが、今回のアバンに既に貴司と久留美の姿はなかった。

久留美が不在の理由は、好意的解釈するしか無くて、「せっかく五島に来たから福岡に寄ってお母さんと会おうかな？」で、すでに出発したくらいしか、舞と一緒に帰らない理由が見当たらないが、正直それはどうでも良いレベルで。

問題なのは貴司で、好意的に解釈しようがしまいが、前回の幼なじみの到来と祥子の説得くらいで帰ったのだ。

だから繰り返すが、舞が祥子に電話して。灯台で黄昏ている貴司を説得するだけで帰ったのでは？ と、思ってしまう。

傷心の貴司を一人で帰しちゃう舞の心情に少々暗雲が…

まあ、当ブログが突き詰めたい “ドラマの本質” の観点からすれば、貴司や久留美がどうしようと特に関係はない。

大問題なのは、仕事でも夢でも一応は傷ついた貴司を前回の描写で立ち直ったとしても、“一人で” 帰らせた舞の心情)だ。

まあ、久留美については「私も 行く」と能動的だったから、放置しても… だが。

流石に “人” としてどうかと思うレベルでないが、大勢の客の “命を預かる旅客機のパイロットを目指す人” としては、人間性に疑問符が…（無言）

後半で母・めぐみ（永作博美）が次のことを言っていた。

めぐみ「パイロットは 人の命を預かって
　　　きちんと目的地まで届ける責任のある仕事や」

それとも今回のエピソードって、実は舞がパイロットにならないって展開のフラグが立ったということなのだろうか？

主人公の言動を脇役の行動の出発点にすれば良かったと思う

ここで「こうしたら良かったのに…」のコーナー。

まず、大人の事情を含めて何としてでも「五島」を組み込みたいなら…
貴司の失踪は無しにして、単に「ちょっと両親とは一緒にいたくない」を理由に、舞が母とやり合った経験のある祥子を見込んで、とりあえず五島へ家出しちゃう。

で、家出をした幼なじみを心配した貴司と久留美が後を追いかける。

でもって、舞の “本気” を知って心を動かされた貴司は “歌人・旅人になる” と決意して、久留美も積年の思いであった母と再会すると決めれば良かったと思う。

それこそ、貴司と久留美の話を聞いた両親が「遅ればせながら、それなら！」と五島に来ても良いと思う。

この方が断然、今回の「五島編」が主人公主体のエピソードになるし、舞が周囲の人に愛されていることも見えるし、周囲の人たちの愛情も描けたと思う。

要するに、“新しい夢に進みたい” と切望する主人公の言動を脇役たちの行動原理の “スタート地点” にすれば、脇役たちの行動に違和感が生じないし、物語が主人公中心にキリっと締まるってこと。

まあ、過ぎたことにとやかく言っても、どうしようもないが。

なぜ、港などの屋外ロケでなく、才津家の屋内セットなの？

もう一つ、本来なら「こうしたら良かったのに…」に入れたかったが、撮影スケジュールの都合でできなかった可能性があるから「残念だった…」にしておきたいのが…
後半にあった「舞と両親のやり取り」だ。

明確に一言、なぜ≪港などの屋外ロケ≫でなく≪才津家の屋内セット≫なの？

五島の自然を見たいとか、屋外ロケのシーンの方が朝ドラとして気持ちがいいなんてのが理由ではない。

今回で描かれた程度の内容なら、舞が東大阪の自宅の自室に駄々をこねて籠城して、両親とドア越しに… と、ドラマでよく見る場面で事足りたと思うから。

せっかく、五島に大勢でロケに行くなら、前述の展開のように、祥子を頼って五島に来た舞と本音で語ろうと、幼なじみや両親がやって来て… の方が自然な流れだったと思う。

それこそ、会話劇の直後に五島の青空を旅客機が飛んでも良いわけで。

五島のロケ費用と時間がもったいない…

あとがき（その1）

めぐみ「舞が そこまで考えてんやったら やってみ」

どれくらいの視聴者が舞の決意が「そこまで考えて」に見えていたのでしょう（苦笑）

どうも、今作は肝心の主人公の分岐点が雑になりますね。
ばらもん凧揚げから、人力飛行機になった時もそうですし。

あとがき（その2）

子どもの頃に友達からもらった絵葉書の写真を引っ張り出してきて「そこに行けば…」が、そもそも無理だったように思います。
だって、自分にとって縁もゆかりもない所に失踪しませんよね、普通（笑）

だから、舞が五島に逃げて、それを追いかけて… の方が良かったと思います。

まあ、不快でも、不愉快でもないので…
何とか当初の「五島編」のように、キラキラした日常を描いてほしいです…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33

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ファーストペンギン！ （第7話・2022/11/16） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『ファーストペンギン！』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok、LINE

第7話『”クセ強”新人登場!船転覆で絶体絶命!?』、ラテ欄『船団に新人加入…はラスボスの大きな罠!?』の感想。

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‘お魚ボックス’の認知度向上のおかげでかつてない繁忙期を迎えた「さんし船団丸」。新人3人を迎えることになり、片岡（堤真一）ら漁師達が張り切る中、和佳（奈緒）は農林水産省の溝口（松本若菜）から水産業改革のための活動に加わってほしいと頼まれる。片岡は賛成するが、和佳は新人らが気掛かりで踏み出せない。その裏である計画が進む中、新人達が漁に出るが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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実話：｢荒くれ漁師をたばねる力 ﾄﾞ素人だった24歳の専業主婦が業界に革命｣坪内知佳(著)
脚本：森下佳子（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､JIN-仁-､ごちそうさん､天国と地獄）
演出：内田秀実（過去作/あな番､恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ） 第1,2,5話
　　　小川通仁（過去作/恋のから騒ぎﾄﾞﾗﾏ､天才ﾊﾞｶﾎﾞﾝ3） 第3,6話
　　　今和紀（過去作/恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ 第6話のみ） 第4,7話
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/逃亡医F､ﾀﾞﾏせない男､金田一少年の事件簿S5）
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ｼｬｰﾛｯｸUS,ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､恋はDeepに､日本沈没-希望のひと-）
主題歌：緑黄色社会「ミチヲユケ」

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これ、主人公の和佳（奈緒）って必要なの？

事細かく書いても面倒なので、単刀直入に…

これ、主人公の和佳（奈緒）って必要なの？

つまり、今回なんて、主人公はほぼ片岡（堤真一）だからである。

好意的に見れば、主人公がいたから “今の片岡” があるとも言えなくもないが。

でも、今作のタイトルは『ファーストペンギン！』だと原点に返れば、主人公に「さんし船団」の改革を依頼した片岡の方が、よほど “ファーストペンギン” であり、“ジャンヌダルクの生みの親” で、むしろそっちを主人公にした方が良かったくらいに思えてしまった。

これでは新人社員に悪戦苦闘する会社の"普通の仕事ドラマ"

「さんし船団」に3人の新人が加入して、“ドラマ” としては「新章」になったのは、奇しくも “片岡が主人公のドラマ” としては悪くないし、かえってこれまでのモヤモヤが晴れて良くなったくらいだ。

もちろん、これが面白いかどうかは別として…

やはり、どうしてもこの展開に疑問が生じるのは、“ファーストペンギン” を描くドラマのはずなのに、これといった改革や新事業を描いているわけではないからだ。

それこそ言いたくないが、これでは単に新人社員に悪戦苦闘する会社の “普通の仕事ドラマ” だってこと。

主人公の出番が少ない上に言動がほぼ受け身なのが気になる

なぜ、そう感じてしまうのか？ の、私なりの原因は分かっているつもり。

それは、主人公の出番が圧倒的に少ない上に、肝心の主人公が “悩んでいる” か、“運転している” か、“その場をなだめている” か、“日常生活の様子” くらいの映像描写の印象しかないこと。

更に、主人公の描写の殆どが “台詞頼み” になっており、片岡らが体を動かしている割に主人公は… なのだ。

その上、今回に限っていえば、主人公の言動原理が総じて “受け身” であることが、余計に “ファーストペンギン” から遠い存在に映してしまっていると思う。

既に第7話だから軌道修正は難しいと思うが、今回なんて、会社になったからこそ発生する他業種からの新人たちに苦戦する主人公と、主人公を助ける片岡らのドタバタ奮闘劇にした方が、笑いあり涙あり、感動あり関心あり… に、なったと思うだけに残念でならない。

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相棒 season21 （第6話・2022/11/16） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
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第6話『笑う死体』の感想。

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右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）は、泥酔して路上で寝込んだ男性から財布を盗んだ中年男（有薗芳記）を逮捕。男は、のらりくらりと素性を隠すが、所持品から思わぬ物が。それは１か月ほど前、河川敷で他殺体となって見つかった、伊藤（阿南健治）という男性の財布だった。捜査を担当していた県警によると、遺体の身元が分からず、捜査が行き詰まっていたという。右京はそこで気になる情報を耳にする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：瀧本智行／演出：権野元（敬称略）

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右京と薫らしさを前面に出して描いてくれると満足度が高い

全体的に “昭和レトロ” な雰囲気を漂わせた、『相棒』でよくある “すれ違い” による悲喜こもごもを描いた『笑う死体』。

内村刑事部長（片桐竜次）と中園参事官（小野了）、小出茉梨（森口瑤子）と美和子（鈴木砂羽）を含めた家庭料理店「こてまり」にも役割や見せ場があり、特命係以外の見せ方も工夫が見られた今回。

『21』が本格始動してから、右京（水谷豊）と薫（寺脇康文）が別行動した方が個々のキャラが描き分けられるのかと思いきや、意外や意外、別行動だとどうしても右京の見せ場がメインになってしまって残念だった。

しかし今回は右京と薫がほぼ行動を共にし聞き込み捜査などを行う様子は、正に当初の頃の『相棒』を彷彿させたし、むしろ同一場所にいて互いに意見を言い合う方が個性を引き出せることを再確認できた。

やはり、今回くらいに右京と薫らしさを前面に出して描いてくれると満足度が高い。

越境捜査も気に掛けず自由行動の特命係も"らしさ"あり

また、千葉県民としては、千葉県警の描き方に眉をひそめてしまったが（苦笑）、むしろ警視庁 VS 千葉県警の越境捜査なのに、我が道を行くといわんばかりに特命係が自由行動するのも、ある意味で『相棒』らしくて面白かった。

演芸ネタなら"落語が趣味"の米沢が登場したら良かったのに

ただ、ちょっと気になったのは「右京と演芸の関係性」の描き方。

右京は様々なことに誰よりも精通している設定だが、特に「落語」については米沢（六角精児）と語り合うほどの見識や知識がある設定で、過去にも “落語好き” をキーワードにしたエピソードもあるわけで。

ただ、冒頭に書いたように “昭和レトロ” とは言わないまでも、劇中に登場した「20年前の漫才新人コンクール」が登場した時に、右京が被害者の顔と被害者の伊藤真琴（阿南健治）でピンと来ても不思議ではないのでは？ と。

もちろん、そこで右京が気づいてしまうと「演芸場」のくだりの必要性がだいぶ低くなってしまうから “ドラマ” としては悪くない。

ただ『相棒』、それももしかしてラストシーズン？ と噂されている今シーズンだけに、特命係が警視庁警察学校に出向いて、米沢を絡めて描いてくれたら、右京、薫、米沢の三銃士が揃うわけで、それはそれで往年のファンは狂喜乱舞したかも？ と、思う。

あとがき

浅草フランス座演芸場東洋館を、三遊亭円楽一門会が経営運営していた寄席「若竹」があった東京江東区の「東陽町」にあやかって、劇中では「演芸場東陽館」の看板にしてあったのが、美術スタッフの落語愛とこだわりを感じます。

また、『ヨ “ネクラシス” テム』の看板は、恐らくCG合成ですが、ドラマのオチとしては面白かったです。

 

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貴司（赤楚衛二）が長崎の五島にいると分かった舞（福原遥）は、久留美（山下美月）と一緒に向かう。舞には貴司の居場所の当てがあった。それはかつて舞が送った絵葉書の灯台だと。空港に降りた舞たちはタクシーに乗って、灯台をめざす。そして、貴司はやはりそこにいた。舞と久留美の突然の登場に驚く貴司だが、二人に自分の心の内を素直に吐露する。一方その頃、浩太（高橋克典）はめぐみ（永作博美）と、舞の進路を相談する。
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不快でも、不愉快でも、イラっとするわけでないですが…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

別に、不快でも、不愉快でも、イラっとするわけでないです…

ただただ、ちょっと気になる部分が今週は多いかなぁと不安なわけで…

五島で黄昏るより硝子先輩に相談した方が良いと思うが(笑)

貴司「入社して 1年たっても 営業成績 最下位のまんまでな」

いきなり、こんな貴司（赤楚衛二）のポエムで始まった第33回。

まだ、全話数が発表されていないが、120回前後と予想すれば既に「1/4終了」している割に、今一つパッとしない今作。

そう思えてしまうのは、この↑貴司の台詞にも原因がある。

前回で触れたが、正確に分からないが、新社会人になって1年ちょっと働いただけなのに、「営業成績 最下位のまんまでな」って落ち込まれても困る（こんなこと言ったら、今どきは「パワハラ！」とツッコまれるのか？）。

いや、むしろ、入社1年ちょっとの新人に先輩が営業成績で負けるような会社なら、そっちの方が問題だから、五島で黄昏ている余裕があるなら、以前のように東京・三ノ輪にある「潮法律事務所」の硝子先輩（有村架純）に相談した方が良いと思うが（笑）

※出典：ドラマ『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』（TBS/2022）の大庭蒼生 役より

この流れで、「何にもない」に至るのは端折り過ぎでは？

まあ、脚本家は貴司が仕事で思うようにいかず、憧れの八木（又吉直樹）も心の拠り所である古本屋「デラシネ」も無くなって、自暴自棄になった… と、描きたいようだが。

貴司「僕には 何にもない」

流石に、1年と少しで成績が最下位で、心のオアシスを失ったからって、いきなり「何にもない」に至るのはぶっ飛び過ぎでは？

その上、ポエムはまだまだ続いて…

貴司「自分が何やりたいんか 何好きなんか 分からんようになってしもた」

いや、そもそも貴司が “何やりたいんか 何好きなんか” は、こっちが “分からん” わけで。
そこの明確な提示がないのに「分からんようになってしもた」と言われる方が、よっぽど訳が分からん… のだが。

これ、さっきからポエムだといっているのは、確かに “貴司の心情の吐露” ではあるが、すべてが漠然としすぎているからに他ならない。

まあ、百歩譲って、詩人の八木へのオマージュ、リスペクトだとしても、これまで殆ど “自分語り” をしてこなかったキャラクターが突然ポエムで語っても、本心が伝わりにくいというか、そもそも本心が分からないし…

五島に来た理由を明確にして貴司の夢を描いても良かった？

ここで、いつもの「こうしたら、良かったのに…」のコーナー。

その後も、夕景の灯台を背景にポエムが続くが…

ここまでポエムを強調したいのなら、会社が、成績が… など言わせずに、「歌を詠む書くために、一度絵ハガキの場所に行ってみたかった」で良かったのでは？

いや、そもそも “文学少年” だったのだから、「何とか大学の学費が貯(た)まったからけじめを付けに来た…」でも良かったような。

もう少し、うまく話を繋げられなかっただろうか？

そして、舞、五島に残る…

前回の感想に書いたように、今作の脚本家なら今週でケリをつけるはずだから、舞が延々と五島で暮らすことはないと思うが。

もう少し、うまく話を繋げられなかっただろうか？

超好意的に見ている視聴者なら、「舞も五島の人たちや自然に触れて、自分を振り返るんだろうな」と解釈できると思う。

でも、普通に見ていれば、中退してまで入学したいのだから「まず勉強じゃないの!?」だし、「同時に親の説得じゃないの!?」なのだ。

しかし、今回の描写を意地悪に見れば、舞が駄々をこねているから、両親が「中退も航空学校も認めるから帰って来てね」と言わんばかりに見えてしまう。

これだって、貴司も久留美（山下美月）も決めたのなら、「よし、私も両親を説得して “夢” のために勉強しなくちゃ！」の方がスッキリしたと思う。

あとがき（その1）

これ、そもそもの話として、幼少期の「五島編」で何度も “空飛ぶ飛行機” をインサートしていたのですから。
「飛行機を作りたい」を無しにして、最初から飛行機を見て「飛行機のように自由に空を飛んでみたい」で良かったのではないでしょうか？

別にフィクションなのですから、「なにわバードマン」がある浪速大学でも≪人力飛行機サークル＝パイロット就活≫になるって設定にすれば、中退の必要もなかったし、視聴者ウケの良い刈谷（高杉真宙）や由良（吉谷彩子）も出番は作れたでしょうに。

そう書いてしまうと、今回の「五島」が必要なくなってしまいますが（苦笑）

あとがき（その2）

でも、次回の「五島」では、NHK情報番組『長濱ねるの五島列島SDGs旅』で私にはお馴染み… の長濱ねるさん演じる さくらに期待をしつつ…

今回から初登場の若林元太さんが演じる成長した一太がすごく良かったので期待大。

子役の野原壱太さんの存在感が印象的でしたが、舞の尊厳や意思を子どもなりに最大限に尊重しい人格の持ち主であると同時に、優しくて無邪気で、素直でひょうきん者の愛されキャラの一太と、今回の若林さんがピッタリ。
また、勘違いしつつ場を和ませてくれるのに期待します。

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第1週『お母ちゃんとわたし』
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第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
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11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32

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拾われた男 LOST MAN FOUND[再/地上波初] （第6話・2022/11/15） 感想

NHK総合・ドラマ10『拾われた男 LOST MAN FOUND』
Website、Twitter、Instagram

第6話〔全10回〕[再/地上波初]の感想。
なお、原作となった… 俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』は未読で、NHK BSプレミアムやDisney+での放送・配信も未鑑賞。

---

京都太秦での撮影が終わったら、結（伊藤沙莉）にプロポーズしようと決めていた諭（仲野太賀）だったが、役にのめり込み、相手女優（佐藤めぐみ）に恋してしまう。馬鹿正直にその悩みを結に吐露した諭は彼女を大激怒させてしまい、婚姻届提出はすったもんだの展開に。数年後、覚悟を持って妻と子を持つ俳優となった諭は、ハリウッドを目指す後輩俳優（青木崇高）に刺激され、英語を学び始める。そこへ、アメリカから意外な電話が。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』
脚本：足立紳（過去作/佐知とﾏﾕ､いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ）
演出：井上剛（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あまちゃん｣ﾁｰﾌ演出､大河｢いだてん｣ﾁｰﾌ演出）
音楽/音楽監督：岩崎太整（過去作/ｽﾆｯﾌｧｰ嗅覚捜査官､dele､全裸監督1,2）
制作・著作：ｳｫﾙﾄ･ﾃﾞｨｽﾞﾆｰ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ／NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ）
※敬称略

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「わじわじーする」って、こういう使い方をするんだ

結「あ～ わじわじーする」

なるほど、「わじわじーする」って、こういう使い方をするんだ。
と、分かる読者様だけ分かればいいってことで（笑）

（まだ入籍前の設定だけど）まるで、夫婦漫才！

「バカ正直」という表現がコンプライアンス的に問題があるのか知らないが、とくかく “ピュア” を完全に超越した “バカ正直” な諭（仲野太賀）。

それに負けないくらいに（こっちは男女差別か？） “男前” な結（伊藤沙莉）。

あまり、こういうことは書かないが、仲野大賀さんが演じる諭のヘタレ加減や弱虫っぷりが絶妙すぎる。

その上、伊藤沙莉が演じる結の怒り心頭と無視のメリハリが凄すぎて。

まるで、夫婦漫才。（まだ入籍前の設定だけど）

久し振りに、テレビドラマを見ながら声を出して笑ってしまった。

各エピソードと全体の構成のうまさは称賛に値する

で、話は “ラブシーンに慣れない俳優” と “ラブシーンをしてきた夫に慣れない未来の妻” の物語から、時間経過を経て妻子のある諭の元へアメリカから兄・武志（草彅剛）が病気との知らせが… である。

中盤で、役にのめり込み過ぎて相手女優（佐藤めぐみ）に恋してしまった諭の気持ちを知った結との大げんかの夜のシーンに、諭たちの部屋を双眼鏡でのぞいてため息をつく芸能事務所「FMC」の社長・山村ひろ子（薬師丸ひろ子）がワンシーン＆ワンカットだけインサートされていたのが印象的。

とにかく、全10話の第6話だから折り返し地点として、数年の時間経過を挟んで見事に「新章」に移行する感じだ。

これだけ詰め込んでも、各エピソードがキラキラしているし、連ドラとしての連鎖性もしっかり担保されているのは称賛すべき。

今後が楽しみだ。

あとがき

樋口真嗣監督を始め、今回もカメオ出演が豪華すぎます。

それにしても、今作のように、しっかり＆丁寧に作り込まれたドラマを見ると幸せな気持ちになります。
逆に、奇を衒った企画や、客寄せ目当てのキャスティングや、既視感漂いまくりの展開や演出のドラマを見ると… おっと、そういうドラマは見ないことにしました（苦笑）

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