連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第19回・2022/10/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第19回〔全?回〕／第4週『翼にかける青春』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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イカロスコンテストに落選した人力飛行機・スワン号だったが、記録飛行でスワン号を飛ばすことを決め、部員たちは決起会を開く。そこで舞（福原遥）は、刈谷（高杉真宙）や由良（吉谷彩子）ら仲間たちの、スワン号にかける熱い思いに触れる。そんな中、舞は自分のスケッチブックを披露する。そこには、これまで舞が描きためてきた数々の飛行機たちがあり、スワン号の姿もあった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1,2,3,4週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん）
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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いつも通りに感じたままを書きます

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ベタ褒め三昧の感想をやめた途端に、読者様の反応が少なくなりましたが…(汗)

いつも通りに感じたままを書きます。

舞が"飛行機オタ女子"になった過程をもっと描いて欲しかった

本編の感想に入る前に、過ぎたことを書いたところで無駄なのは分かっているが、一度も言及していなかったので書いておく。

それは、「描かれなかった10年間の事件経過」の罪は、私など一部の視聴者を置いてけぼりにしたのでは？ と、思うこと。

例えば、私、音楽を聴くのもギターを演奏するのも大好きだが、ミュージシャンになりたいとか、ギター職人になりたいとか思ったことはない。

鉄道が好きだから、運転手になりたいとか、車両を製造したいとか。
天体や宇宙が好きでも、殆どの人は宇宙飛行士になりたいとまでは本気で思わないと思う。

だから、今作の主人公も、幼少期の “ばらもん凧” の制作や凧揚げ、飛行機を見たり、一度乗っただけで今風に言えば “飛行機オタ女子” のようになったのかを、父を励ますための “模型飛行機づくり” と “好きな飛行機の絵を描いた” だけに押し付けて終わったのは、説明不足だし勿体なかったと本当に思っている。

そこがモヤモヤしたままだから、主人公が大学生になったら突然に「人力飛行機」に興味を持っても、いくら女性初のパイロットになる未来が決まっていようとも、なかなか簡単に「頑張れ、舞ちゃん！」とは行かないのだ。

というわけで、今回でこのことに言及したから、好意的に脳内保管して見守ろうと思う。

「青春物語・大学編」らしくて青春にあふれて良いと思う…

10/17(月)放送の第16回の感想で、今週より「青春物語・大学編」と位置付けたから、こういうのも “大学生活の1ページ” であり、まさしく “青春” だと思う。

先輩後輩の関係が見えたし、何よりこれまでよりも個々の学生の個性も思いも伝わって来たのは間違いない。

ただ、「間違っていない≠最善」なのだ。

思い返せば、ばらもん凧の時も、模型飛行機の時も、金曜日に揚がったし飛んだのだ。

だから、この度の人力飛行機だって… そういうこと。

もちろん、テスト飛行が簡単に成功するとは思わないし、成功しちゃったら主人公の未来につながらないから、「飛ぶには飛んだが…」的な別の終わり方になるとは思うが…

宴会でなく、調整作業の休憩中の方が良かったかも？

だから、個人的には居酒屋の飲み会ではなく、人力飛行機の完成を目指して部室で（例えば徹夜しても良し…）調整作業をしている時に、同じような内容を描いても良かったなと。

それこそ作業の合間の休憩時間の一息ついた中での会話劇で見せる、聞かせるシチュエーションにするってこと。

なぜ、そう思うのか？

それは簡単で、前述の月曜の第16回で描かれた「記録飛行の世界一を目指す決起大会」から “ドラマとしての距離” が離れてしまったから。

それこそ、決起大会の夜についつい徹夜作業をしてしまって、ふと我に返った学生たちがホッとした休憩時間に一人ひとり語り出す… みたいな。

それで一度散会して、日を改めて今回の9分過ぎの部室に直結するとか。

結局、私がお勧めしたいのは、学生たちの目の前に人力飛行機があった方が、映像的に分かり易いと思うから。

居酒屋の宴会を、決起大会と直結した方が良かったような…

もちろん、今回の宴会が間違っているとは思わない。

やはり、学生時代の宴会だからこその、砕けた雰囲気は他では描けないのは大いに認めるところだから。

でも、前述のように “ドラマとしての距離” が離れてしまうと、今回の舞（福原遥）と由良（吉谷彩子）のやり取りだって「また、やるの？」に見えてしまう。

要するに、今作は “連続テレビ小説” なのだから “連続” していることが重要で、その意味で居酒屋の宴会にするにしても、決起大会と直結した方が良かったし…

そこに “連続” して金曜日に人力飛行機・スワン号のテスト飛行の日を描くことが、主人公が益々飛行機にのめり込んでいくように見えて感じさせる方法だと思う。

あとがき

「書類審査に落ちた…」だけ月曜日にやって、前回までは舞の幼なじみとのやり取りや、兄・悠人（横山裕）のくだり、父・浩太（高橋克典）の夢を描いて、主人公の夢を重ねて、木曜日で一気に世界記録の決起大会から今回をやったら良かったかもしれません。

繰り返しますが、決して悪いとは思いません。
でも、 “飛行機オタ女子” の件と同様に、もう少し “連続性” を担保してくれれば、もっと感情移入できる作品になると思います。

考えてみると、まだ4週目、一か月なんですよね。
『ちむどんどん』では、ヤング大会のくだりの頃です。
まだまだ、先は分かりませんから、共に見守りましょう！

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18

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ファーストペンギン！ （第4話・2022/10/26） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『ファーストペンギン！』
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第4話『お魚不良品で大赤字!ポンコツ漁師、覚醒の道は!?フレンチシェフと対決!』、ラテ欄『120万大赤字!? お魚BOXと漁師親子の危機を一流フレンチで救え』の感想。

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漁協の妨害にも負けず、和佳（奈緒）を中心にまとまり始めた漁師たち。しかし肝心の「お魚ボックス」に対し。「魚が痛んでいる」「注文が間違っている」とクレームが続出。代品の嵐で大赤字に！片岡（堤真一）とも大喧嘩となり、頭を抱える和佳のもとに、東京のフレンチレストランのシェフ・流山から連絡が入る。そこで、漁師たちの意識改革のための“ある秘策”を提案された和佳は、大枚をはたいて船団員全員を東京に連れ出し！？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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実話：｢荒くれ漁師をたばねる力 ﾄﾞ素人だった24歳の専業主婦が業界に革命｣坪内知佳(著)
脚本：森下佳子（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､JIN-仁-､ごちそうさん､天国と地獄）
演出：内田秀実（過去作/あな番､恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ） 第1,2話
　　　小川通仁（過去作/恋のから騒ぎﾄﾞﾗﾏ､天才ﾊﾞｶﾎﾞﾝ3） 第3話
　　　今和紀（過去作/恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ 第6話のみ） 第4話
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/逃亡医F､ﾀﾞﾏせない男､金田一少年の事件簿S5）
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ｼｬｰﾛｯｸUS,ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､恋はDeepに､日本沈没-希望のひと-）
主題歌：緑黄色社会「ミチヲユケ」

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今作初担当の演出家になって、やっとメリハリがついてきた

終盤の “血抜き” からの10分間で、ようやく “ファーストペンギン” が描かれてホッとした第4話。

何より、過去3話と演出家が交代したおかげで、映像作品としては劇的に良くなった。

カメラアングルや編集によって、かなりコミカルな要素が前面に出ており、内容はともかく、これなら “痛快でコミカル” に見えた。

第1話から、これ位にコミカルとシリアスの描き分けをやっていたら良かったのに。

主人公が経営コストを削減しようとしていないような…

ただ、内容については、如何せん何とも言えず…

これ、主人公は “運転資金” のことばかり言及し心配しているが、「お魚ボックス」を世間や漁協に認めてもらうこととは別のような？

そもそも、運転資金について融資先を探したり、給料を減額してはいるが、コスト面を改善しようとしているようには見えないのだが。

"血抜き"までの経過に無駄が多くて、雑過ぎるような

全体のほぼ8割を占める “騒動三昧” にする意味も良く分からない。

片岡（堤真一）たちの顧客への電話対応に苦言を呈していたが、「お魚ボックス」の魚の鮮度が低いことは無関係では？

結局、終盤の “血抜き” こそが、すべての解決策だったわけで、そこへ至る過程に無駄が多いし、雑過ぎると思う。

もちろん、主人公が必死なのはよ～く伝わってくる。

ただ、主人公が業界の “ファーストペンギン” の設定なのだから、主人公が乗り越えるべき問題は、運転資金とか電話対応ではないのは誰が見ても分かるのだから、そこを真正面から描かないと、「頑張ってるから」だけを理由に主人公を応援するのはちょっと難しいような。

実話としては、それこそドラマ化するほど面白いのだ。

だから、あとはフィクションとして面白みを加えるだけで良いのに、騒動を追加するだけでは流石に内容が薄まり過ぎる…

あとがき

これ、主人公に “ロマン” があるなら、そこを前面に出して、もっと本気で業界改革するくらいに描かないと、ただの「経営不振の魚卸業者を救うシングルマザーのお話」で終わっちゃうと思います。

全体の流れを精査するだけで、だいぶ良くなると思うのですが…

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相棒 season21 （第3話・2022/10/26） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
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第3話『逃亡者 亀山薫』の感想。

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輸入雑貨店店長の須賀（ニクまろ）が刺殺され、容疑者に特命係嘱託職員として復職したばかりの薫（寺脇康文）が浮上。薫は右京（水谷豊）に電話で「こうするのが一番」と告げて逃走してしまう。薫が罪を着せられたと疑う右京は、美和子（鈴木砂羽）から薫が恩人の塩見（長谷川公彦）を調べていたと聞く。その頃、薫は所轄署組織犯罪対策課の羽柴（波岡一喜）らに追われ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：川﨑龍太／演出：橋本一（敬称略）

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亀山薫が恩人の死に疑問を持って… を第1話にしておけば…

「いよいよ、亀山復活の通常回だ！」と、少々期待をしてしまった私がいけなかった… と、思う。

感想の冒頭から “そもそも” なんて書き出しはしたくないが。

そもそも、亀山（寺脇康文）が世話になった塩見（長谷川公彦）が亡くなって、亀山が独走しちゃうって如何にも薫ちゃんらしい暴走劇なのだから、これを復活の初回にしたら良かったのでは？

亡くなったのを4年前にしないで、塩見が亡くなって風の噂でサルウィン在住の亀山の耳に入って、恩人の死に納得できない亀山が帰国して、右京（水谷豊）や伊丹（川原和久）たちと合流。

あとは、あの第1話と第2話のご都合主義がまかり通るのだから、特命係復帰なんて何とでもなるはず。

まあ、普通に「そろそろ、サルウィンも後継者が育ったから帰国しよう」で問題なし…

時を経て大人になった "令和4年の特命係" を見てみたい

まあ、「薫ちゃんらしいエピソード」と評価すれば、その通りだが、私はちょっと斜め読み。

以前から書いているように、復活した特命係は “70歳の右京” と “還暦の亀山” のコンビなのだ。

だから、亀山が若き頃の亀山のようにアクションをやらせたいし見たい人も一定数いると思うが、やはり進化した『相棒』を見たい私としては、“70歳の右京” と “還暦の亀山” のコンビらしい、時を経て大人になった “令和4年の特命係” である。

だから、もう少し工夫が欲しかった…

あとがき

「懐かしい…」と「まだやるの？」が微妙に入り混じった第3話でした。

亀山が恩人のために… は良いとして、そこを広げて亀山らしさを魅せて欲しかったです。

 

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第18回・2022/10/26） 感想

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久しぶりに東大阪へ帰ってきた舞（福原遥）の兄・悠人（横山裕）。舞はお好み焼き・うめづに居座ろうとする悠人を、何とか実家へ連れていく。連絡が取れず心配していた父・浩太（高橋克典）と母・めぐみ（永作博美）に、悠人は就職が内定したことを告げて家族を安堵させるが、３年で辞めると宣言。それを聞いた浩太は、なぜ辛抱ができないのかと悠人に問い、二人の口論がエスカレートして、舞やめぐみは悠人をいさめようとする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
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今回も違和感はほぼ無いし、不快とか意味不明な点も無い…

予想通りというか、想定ないというか、全体の 2/3が兄・悠人（横山裕）のくだりである。

まあ、全体としては “夢” で括っているにはいるし、1/3は舞（福原遥）の物語があったから、前回同様に、全体的に違和感はほぼ無いし、不快だとか、意味不明な点も無いのは間違いない。

今回の感想は、これに尽きる。

大学編になったばかりで"兄と父の夢"を挟み込まなくても…

別に兄の現状報告だって、父の夢を描いたってダメとは思わない。

ただ、兄はお好み焼き屋に立ち寄らずに実家へ直帰すれば、数分間を舞の物語に割けたはずでは？ と、思うだけ。

それに、きっと、東大を卒業して3年間大企業に勤めて投資家になる… も、父の飛行機の部品を作る… も、第1～3週のように、この先で回収するとは思う。

でも、折角「大学編」になって放送3日目だから、兄と父を “今” 描かなくても良いような。

普通に、舞の大学生活、部活を描いていれば、父の夢は父との会話に入れることができるだろうし、兄のことも就職直前でも良かったわけだから。

これ、父の夢はひと先ず描かずに「妹と兄の対比」だけにしたら良かったかも…

あとがき

別に「つまらない」なんて思っていません。

ただ、単純に「もっと、大学生になった主人公を見たい」それだけです。

まあ、兄が帰ったので、明日からサブタイトル『翼にかける青春』に見合うような内容になるのを期待します。

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拾われた男 LOST MAN FOUND[再/地上波初] （第3話・2022/10/25） 感想

NHK総合・ドラマ10『拾われた男 LOST MAN FOUND』
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第3話〔全10回〕[再/地上波初]の感想。
なお、原作となった… 俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』は未読で、NHK BSプレミアムやDisney+での放送・配信も未鑑賞。

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諭（仲野太賀）は、山村（薬師丸ひろ子）の指令で事務所の看板女優・井川遥（井川遥）の運転手となる。“癒やし系”として世間に大人気の彼女は、実はプロレスを愛する“白熱系”だった。イメージとのギャップに悩みながら芝居をする井川を元気づけようと、諭はバイト先の同僚・杉浦（田辺桃子）が選んだ音楽を車中に流す。杉浦に好意を持たれているとはつゆ知らず、告白の失敗を恐れる諭は、彼女の気持ちを読めずに傷つけてしまう
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：俳優・松尾諭氏によるエッセイ『拾われた男』
脚本：足立紳（過去作/佐知とﾏﾕ､いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ）
演出：井上剛（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢あまちゃん｣ﾁｰﾌ演出､大河｢いだてん｣ﾁｰﾌ演出）
音楽/音楽監督：岩崎太整（過去作/ｽﾆｯﾌｧｰ嗅覚捜査官､dele､全裸監督1,2）
制作・著作：ｳｫﾙﾄ･ﾃﾞｨｽﾞﾆｰ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ／NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ）
※敬称略

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フラメンコは杉浦の地団駄を踏む音が聞こえるような臨場感

井川遥さんがアイアンクローって（笑）

昨年放送された深夜ドラマ『スナック キズツキ』（テレ東/2021）の第6話で、「スナック キズツキ」のママ・トウコ（原田知世）が、毎日ホームヘルパーの仕事でストレスが溜まっている客・裕子さん（堀内敬子）に “地団駄タップ” を勧めて、裕子さんが再び頑張って働く… という展開を思い出してしまった。

正確には、フラメンコの場合は “タップ” ではなく、サパテアード（Zapateado：足技）だが…

フラメンコショーと男女のバトルをカットバックしつつ、諭（仲野太賀）の言動にバイト先の同僚・杉浦（田辺桃子）がどんどんヴォルテージを上げてキレるシークエンスは、正に杉浦の地団駄を踏む音が聞こえるような臨場感だった。

そういえば、あのスペインレストランは東京・恵比寿にある「サラ・アンダルーサ(Sala ANDALUZA)」（公式サイト）で、ドラマ『ハケンの品格2020』（日テレ/2020）で大前春子（篠原涼子）が退勤後に踊っていた「カンタンテ」のロケ地でもある。

まっ、他のドラマの話はこれくらいにして…

完全に予想を裏切る展開で次々と変化するから本当に面白い

やはり今作は劇中に登場した “癒しの斜め45度” ではないが、「想像の斜め上を行く」という言葉のように完全に予想を裏切る展開で次々と変化するから本当に面白くて、一瞬たりとも目が離せない。

特に、アメリカに旅立った諭の兄・武志（草彅剛）が外国人相手に時代劇の撮影って？？？

恐らく、暫く登場していなかった武志もぼちぼち絡んでくるのだろう…

濃厚過ぎる脚本と、計算され尽くした明瞭な演出

それにしても、濃厚過ぎる脚本と、計算され尽くした明瞭な演出の組み合わせが見事だ。

普通なら、主人公・諭の出世エピソードを主軸にして進行するために脇役を配置して動かすのに、今作の脚本は脇役という固定概念から逸脱しており、ほんの一瞬しか映らないような登場人物にもスポットライトを当てて魅せる。

だから、演出も、ありがちなドラマの主人公を中心にして自力でどんどん進んで行っちゃうことはなく、現実の社会のように主人公を含めて隣の人の言動によって波紋が広がるように変化が伝搬していく)ように作っている。

もちろん、俳優陣も素晴らしくて、特に女性俳優たちが演じるキャラたちが、これでもか言わんばかりに個性をさらけ出すのが面白い。

いやいや、決して松尾諭さんに仲野太賀さんが外見的に似ていないのに、不思議と本人と何度も重なって見えるのから、これもまた面白い。

月並みな表現になってしまうが、脚本、演出、俳優の三位一体が成せる秀逸な “ドラマ” だと言えると思う。

ギリシャ神話に登場する「荒武者ピラス」のこと…

最後に、既にあちこちで論じられていると思うが…

劇中の登場した「荒武者ピラス」は “ピーラス” のこと。

ピーラスの父は「アキレス腱」の名で有名な大英雄アキレウス。
アキレウスは大英雄ではあるが、トロイア戦争で踵(かかと)を英雄パリス（アポローンの説もある）に射られて死にいたった。

このことから、踵からふくらはぎの腱を英雄でも死にいたる “弱点” として「アキレス腱」と呼ぶようになったのだが。

そのアキレウスの息子が “ピーラス＝ピラス” で、父を殺した英雄を妻の前で斬殺して父の敵を討つ。

そして、シェークスピアの悲劇『ハムレット』の中で、デンマーク王国の後継者であるハムレットが、劇中劇でトロイア戦争を描く際に “ピーラス” 役に言うのが…

「荒武者ピラス 心も黒く 鎧も黒く
　木馬の腹にひそみいる闇夜の如きその姿
　見よ 頭から爪先まで くまなく塗りたる 紅の色…」

これから父の敵を討とうという “ピーラス” をこんな感じで演じて欲しい… という感じなのだ。

従って、演技の基礎中の基礎を比喩している面もあるし、何者かを演じ（に化け）て自分を隠すという面のダブルミーニングになっているように思う…

あとがき

既に鑑賞済みの読者様たちのご協力で「先が見えない連ドラ」を満喫しております（謝）

制作に名を連ねている「ウォルト・ディズニー・ジャパン」がどこまで絡んでいるのか分かりませんが、このスタッフで “朝ドラ” を作って欲しいです。
それでも、足立紳さん2023年後期のNHK朝ドラ『ブギウギ』の脚本担当なので、ちょっと期待が高まります。

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