アトムの童 （第6話・2022/11/20） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『アトムの童』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第6話『再始動』の感想。

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アトム玩具がSAGASに買収されて1年。興津（オダギリジョー）は日本のゲーム業界をリードする存在となり、那由他（山崎賢人）や海（岸井ゆきの）らはバラバラになっていた。ある日、那由他は隼人（松下洸平）から、ゲームが人や社会に役立つ存在になれる可能性を秘めていることを知らされる。一方で、那由他は勤め先の学童保育で、保護者から「ゲームは有害」だと言われてしまい…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：神森万里江（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､相棒ｼﾘｰｽﾞ､この恋あたためますか）
　　：畠山隼一（過去作/大阪環状線ｼﾘｰｽﾞ､世にも奇妙な物語21） 第6話
脚本協力：畠山隼一（過去作/大阪環状線ｼﾘｰｽﾞ､世にも奇妙な物語21） 第2～5話
兒玉宣勝（過去作/PTAｸﾞﾗﾝﾊﾟ!ﾞ､闇芝居 第8期） 第2～5,6話
演出：岡本伸吾（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､この恋あたためますか） 第1,2,5話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3話
　　　大内舞子（過去作/この恋あたためますか､TOKYO MER） 第4話
　　　多胡由章（過去作/美味学院､TAXMEN） 第6話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ)
ナレーター：神田伯山
※敬称略

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今までより"ひねくれ者目線"で感想を書かざるを得ない理由

今回の感想は、これまでよりも “ひねくれ者目線” で書くのをお断りしておく。

というのも、あまりにも「良い部分」と「そうでない部分」が乖離しており、普通に感想を書くのは難しいからだ。

ゲームにはエンタメ系とシリアス系があることを描いた

まず、良い部分。

1つ目は、ゲームにはエンタメ系とシリアス系があることを描いた点。

やはり、まだまだ「ゲームは娯楽」、「ゲームは無駄」、「ゲームをやり過ぎると廃人になる」みたいな論調が世の中にはあるから、幅広い世代が見る『日曜劇場』で、この点に触れたのはマスコミの一角として “ドラマ” が果たした意味はあると思う。

ゲームに対して否定的なキャラクターを登場させた

2つ目は、前述のようなゲームに対して否定的なキャラクターを登場させ、視聴者に「あなたは、どう？」と疑問符を投げかけた点。

私は「インターネット利用アドバイザー」という資格を持っていて、あちこちの学校や企業、NPOなどに呼ばれて、子どもたちや親御さん、社会人らに「インターネットを安全で安心して利用するためのアドバイス」をする機会がある。

そんな時に、これもにわかに信じがたいかもしれないが、ゲーム中毒気味になっている子どもたちやその親御さんたちに共通する疑問が「何でゲームをやって面白いのか？」が分かっていないのだ。

答えは簡単で「作っている人たちが “死に物狂いで” 1秒でも長く使ってもらおうとしているから」だ。

そこで私がするアドバイスは2つ。

子どもたちには「自分の人生は、自分で面白くしないと面白くならないから、まずはリアルで面白いものを見つけて、挑戦と失敗を繰り返して “リアルのレベル” を爆上げしよう！」と。

親御さんには「ネットやゲームが悪いのではなく、悪いネットやゲームの使い方や楽しみ方が問題だから、親がきちんと利用方法の基準などを作って与えること」と。

そして両者に共通して言うのは「つい見ちゃう、ついやっちゃうけど、気を付けることが大事。ゲームのように何度のリトライすれば、いつかは依存しなくなる」って。

今回は序盤でゲーム画面の「リトライ」が強調され、展開も “リトライ” が描かれたのは良かったと思う。

前回のほぼ悪徳闇金のような銀行に関する描き方が…

次は「今一つだと思った点」について。
細かいことは粗探しのレベルになるから省略して、根本的に “？” な点を挙げてみる。

1つ目は、前回のラストで描かれた、ほぼ悪徳闇金のような銀行を描いた割に、そこにほぼ触れずに新展開にしたこと。

これに付随して、その「やよい銀行」に海（岸井ゆきの）が務めているというのがよく分からない。

まあ、背に腹は代えられぬであり、今後も「SAGASU」陣営に入った元支店長の小山田（皆川猿時）を描きたいからだからとしても、これまでの海のキャラクターを考えたら、別の銀行で見返す方が似合っているように思うが。

"アトムワールド"にお金になるような特許はなかったの？

2つ目は、新作ゲーム「学校へ行きたい！～三ツ木南小学校編～」が “5,000万円” で売れるのなら、「SAGASU」があれだけ欲しがったゲーム「アトムワールド」にはお金になるような特許はなかったのか？ ってこと。

サクッとできちゃった「学校へ行きたい！」が5,000万円なら、「アトム玩具」だって特許を持っていたのだから、＜オール・アトム陣営＞で作ったゲームでだって…

もちろん、特許を含めて「SAGASU」に買収されたと好意的に解釈もできるが、それならそれで「全部、取られちゃったね」が無いと、“ドラマ” としてあまりにも大雑把すぎると思うのだが。

子どもを一人で通学路を歩かせて検証するって？

3つ目は、幼い子供が「おつかい」に初めて出かける様子を、テレビクルーが隠れて撮影するバラエティー番組『はじめてのおつかい』風の、今どきあり得ない描写。

「これは粗探しでは？」と言われそうだが、今作は、ウォルト・ディズニー・ジャパンが制作に加わっており、傘下の動画配信サービスであるDisney+のスターにて世界配信される作品なのに、ほぼ全世界で幼児虐待を助長する作品として認知されている『はじめてのおつかい』風の「子どもを一人で街中を歩かせる」を平気で取り入れたこと。

あれ、少なくとも那由他（山崎賢人）は翔太（岩川晴）が歩く様子を隠れて観察してゲームに生かす設定で良かった)のでは？

むしろ、ゲームに否定的な親・真紀（原田佳奈）が危険なゲーム開発も含めて反対しても良かったと思うし。

なんか、ち密なゲーム開発を描くドラマなのに、展開や設定への配慮に欠けるような。

ゲーム「学校へ行きたい！」をPTAはどう判断したのか？

そして最後の4つ目は今回の決定的なミスだとも思う、ゲーム「学校へ行きたい！」を真紀を始めとした PTA の人たちはどう判断したのか？ が描かれなかったこと。

あの～、“サクセスストーリー” としては「家を買い戻す」ことよりも、「つむぎ生命」の会長・伊原総一郎が「家へ行きたい！」をどう評価して大金で買ったのかをドラマチックに描くことこそ、海の「ジョン・ドゥ」 への思い、「アトム玩具」への拘りが、新生「アトムの童」につながったと見えるのでは？

初期設定における"因縁"の必然性と使い方の詰めが甘いから

さて、あれこれ書いてきたが、ここで第6話の総括。

とにかく、今週から「新章」で、これまでとは違ったエピソードで面白く見せようとしていることは伝わってくる。

但し、「作っている人たちが “死に物狂いで” 1秒でも長く使ってもらおうとしている」ようには見えないが（苦笑）

そう感じてしまう理由は簡単で。

要するに「新章」になったところで、描いていることは、インディで活躍していた2人組のゲームクリエーターが、アナログなおもちゃメーカーの人たちと、ネットゲームを作っているだけでは？

それに、これまでは「倒産しかけた会社を立て直し」していたのが、今回からは「倒産して買収された会社を立て直し」に変わっただけのような？

更に困ったのは、今回を見れば分かったと思うが、既に「SAGAS」の興津社長（オダギリジョー）も “因縁” も無関係に進んでしまっていること。
ってことは、そもそも論として、興津社長も “因縁” も今作には必要なかったということでは？

むしろ、3人組で開発していた友人の死を糧に、その友人の夢と、大好きなおもちゃ会社の復活のために尽力する主人公とその相棒…の方が “人情モノ” や “根性モノ”、そして “サクセスモノ” としても、単純明快で普通に楽しめたと思う。

やはり、初期設定における若き天才ゲーム開発者「ジョン・ドゥ」と興津社長の “因縁” の必然性と使い方の詰めが甘かったから、今頃になって蛇足感が出てきてしまったのだと思う… もったいない。

あとがき

繰り返しになりますが、子どもたちのために作ったハザードマップ的なゲームが、保険会社に認められたことを受けて、PTAも考えを改め、売家を買い直すことで、「アトム」も地域の人たちもウィンウィンにしました… と、分かりやすくドラマチックに描けば、ゲームのように興津をラスボス的に描けたのではないでしょうか？

ゲームについては良い部分もあるだけに、全体の構成や描写にもっと高い精度が欲しかったです。

まあ、この新章への切り替えの大切な放送回なのに、これまで脚本協力だった2人と、今作初演出を担当にしたのがそもそも…（チャック）

でも、山崎賢人さんと松下洸平さんのコンビネーションも良いですし、何より演技に安定感と説得力があるのが救いです…

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第7週/土曜日版・2022/11/19） 感想 ※‘魅力的なスポット脇役’を語りたい！

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第7週『パイロットになりたい！』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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飛行機のパイロットになる決意を固めた舞(福原遥)は、そのことを両親に告げるが、母・めぐみ(永作博美)から反対される。強い決意を伝える舞。その頃、舞の親友・久留美(山下美月)は、父親・佳晴(松尾諭)との確執から家出をしていた。仕事に行き詰まっていた貴司(赤楚衛二)が姿を消す。貴司の行方を、彼に送った絵葉書から思い当たった舞は、久留美とともに長崎・五島へ向かう。そして貴司を見つける舞と久留美。貴司は二人に心の内を正直に打ち明け、三人はさらに強い絆で結ばれる。五島で舞は祖母・祥子(高畑淳子)のもとに滞在し、めぐみが祥子と疎遠になった理由を知る。そこへ、舞を迎えにめぐみと父・浩太(高橋克典)が五島へやって来る。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今週の「土曜日版」には期待しましたが…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

今週は、「土曜日版」で “あちこち” の辻褄合わせをして納得させてくれると期待しましたが。

残念ながら “アバンタイトル” からして、ナレーションの補足もないまま、ほぼ本放送のまま。

いや、逆にナレーションがないから、余計に違和感が際立たせることになったのが、次の舞（浅田芭路）の一言…

「夏に受験して」の割に、勉強しない舞ちゃんにがっかり…

舞「夏に受験して 合格したら 大学中退して ここ通いたい」

祥子（高畑淳子）の才津家のカレンダーが「2005年3月」で、舞が受験するのが “夏”。

で、舞が「旅客機のパイロットになりたい」と思ったのが、「なにわバードマン」での記録飛行のあとで、あれが2004年の秋ごろ。

で、で、そこから受験勉強を始めたとしても現時点で約半年、試験まで考えても全体で1年も勉強しないことになるわけ。

だから私は、舞は貴司（赤楚衛二）が見つかったら速攻実家に帰宅するかと思ったのが、五島に居座って両親を説得って？

まあ、数日間勉強しないからって大勢に影響はないと見る向きもあるだろうが…

まず、普通に2006年の年明けに受験して、2回生になる春に再入学ではダメだったのか？
そうすれば、遂に “夢のために受験勉強する主人公” が描けたわけだし。

もう少し、納得できる「土曜日版」にしてほしかった…

大人の事情で「五島」を使うにしても、もう少し配慮が…

今回の「土曜日版」について、書くことはほとんどない。

なぜなら、見れば見るほど “おかしな1週間” だったことが伝わって来ちゃうから。

大人の事情もあって「五島」を盛り込まなきゃいけないし、カットはおろかむしろ強調する必要があるから、今回のような展開、「土曜日版」のような編集になってしまったと思うことにしておくが。

やはり本編の時の感想に書いたように、こんな内容なら、例えば幼なじみ三人が “二十歳” の正月休みの話にして…
東大阪に祥子は舞に、離別していた母・久子（小牧芽美）は久留美（山下美月）にお祝いがてらくる設定の方がコンパクトに収まったし、何より舞が夢を叶えるために受験勉強に必死なのが描けたと思う。

「いや、祥子と久子が同時に来るのは不自然でしょ？」の意見もあろうが、だったら「幼なじみ三人が同時にお悩み中の方が不自然では？」とお返ししたい。

結局、“ドラマ” だから説得力があって違和感がないように好きに描けるわけで、五島を利用したいなら “受験勉強の息抜き” とか “さくら（長濱ねる）と彼氏‘むっちゃん’の結婚式” とか、いくらでも理由付けはできたと思う。

今作は、‘魅力的なスポット脇役’がいないと盛り上がらない？

別の記事にしようかと思ったが…

今週を見て、ふと感じたこと。

それは、主人公と主人公にごく近い脇役だけでは納得できる “物語” が作りにくそうなことだ。

もっと咀嚼すると、主人公と家族、幼なじみとその家族と関係者だけでは、各キャラクターの掘り下げが十分でないため、どうしても “泥縄的な展開” になってしまっているように感じるってこと。

逆に、≪主人公と主人公にごく近い脇役≫以外のピンポイントで登場する魅力的な脇役（以下、‘スポット脇役’とする）が絡むと物語も自然に動きやすそうだし、キャラ自身も魅力的に見えやすいような。

「幼少期の五島編」「なにわバードマン編」は‘魅力的なスポット脇役’の貢献度が高い

例えば、「幼少期の五島編」。

母・めぐみ（永作博美）が東大阪に帰った途端に物語も主人公も動き出したではないか。

祥子を始め、明るい島ガールのさくらや、お茶目な一太（子役・野原壱太）ら‘魅力的なスポット脇役’が引っ込み思案な主人公を表舞台に引っ張り出して、成長する姿を上手く描いたと思う。

「なにわバードマン編」は言わずもがなで。

設計担当の刈谷（高杉真宙）、女性パイロットの由良（吉谷彩子）、サークルに残るために3回留年した空山（新名基浩）など数多くの‘魅力的なスポット脇役’の名前と性格を覚えられるほどに詳細に描かれていたし。

やはりこちらも、‘スポット脇役’によって主人公の努力する姿を描いたと思う。

‘魅力的なスポット脇役’が少なかった「小学校入学前の東大阪編」と「今週」は…

でも、‘スポット脇役’が少なかった「小学校入学前の東大阪編」と「今週」は違う。

ここで、そもそも論として、舞という主人公の基本設定についておさらいしてみたい。

公式に発表もされているし、これまでを見ていれば分かることだが…

舞は “先頭を切っていくタイプではなくて、周りにいる人を感じながら幸せになることを一緒に見つけて、難局をどう乗り越えていくか一緒に考えていくヒロイン” である。
もっと簡潔に述べれば “自分から前には出ないけど、みんなのためには人一倍頑張るヒロイン” なのだ。

この↑基本設定に基づいて「幼少期の五島編」と「なにわバードマン編」は描かれた。

基本設定を無視して舞が能動的に動くと、物語の破綻が始まるような…

しかし、「小学校入学前の東大阪編」だが、舞はウサギの飼育係になるが、その経緯も曖昧だった。

舞が飼育小屋でウサギを構っているのを貴司（子役・齋藤絢永）が見て、「飼育係をしたいんだって。いつもうさぎを構っているから」と声をかけてあげて、先生が「それなら、飼育係に決まり」で決まったのだ。

これ、前述のヒロインの基本設定に忠実に描くなら、先生が「誰か久留美さんと一緒に飼育係やってくれる人いない？」の投げかけがあって、貴司が「舞がウサギを好きです」みたいに、クラスの救世主的に飼育係になったら良かったと思う。

そして、家でもペットを飼っていて、発熱で休んでいる時もペットの世話はするような女の子の設定にするとか。

こう考えると、今回の “貴司捜し” も、自分から率先せずに「私、勉強があるし…」で、でも貴司の両親は「舞ちゃん、お願い！」、久留美は「私も一緒に行くから」となって…

半ば巻き込まれるように五島に行けば、立ち直った貴司と、母に会いに行く決心をした久留美を見て、舞が駄々をこねるのをやめて両親と本気で向かい合うくだりも、少しは納得できたかもしれない…

あとがき

まあ、本編の感想にも書いたように、終わったことはもういいです。

先ほどまで放送していた『まだ間に合う！連続テレビ小説「舞いあがれ！」』（NHKプラスによる見逃し配信）を見ても、作り手たちも頭を次週以降に切り替えたようなので、私も、読者様たちも切り替えていきましょう！

それに、「航空学校編」になれば、また大量の‘スポット脇役’たちが投入されるので、しばらくは楽しめると期待します。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35

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孤独のグルメSeason10 （第7話・2022/11/18） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『孤独のグルメSeason10』
公式リンク：Website、Twitter

なお、なお、原作の漫画、久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』は、未読。

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五郎（松重豊）はゴルフのティーチングプロである石井（飯塚悟志）の依頼でオーダーメードのゴルフバックの商談をしに、東京・渋谷の笹塚へ来た。商談後、体格のいい五郎はゴルフに誘われそうになるが、何とか逃げ切る。腹が減り、店を探すことにした五郎は「手打ちそばうどん」の文字を発見する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』
脚本：田口佳宏（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ 全Season） 第1,3,4,5,6話
　　　児玉頼子（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season2~9） 第2,7話
演出：井川尊史（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season3,4,8､2018SP,9） 第1,3,7話
　　　北畑龍一（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season6~9） 第2,6話
　　　北尾賢人（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season9）
　　　佐々木豪（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season9） 第4話
　　　中山大暉（過去作/配信ｵﾘｼﾞﾅﾙ｢孤独のｸﾞﾙﾒ~美味しいけどﾎﾛ苦い…井之頭五郎の災難～） 第5話
音楽：久住昌之、ザ・スクリーントーンズ（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ 全Season）
※敬称略

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久住さんの「１話これでいいんじゃないの？」の説得力…

う～～～ん、特筆すべきことが… ない。

というか、今回は “ただの珍しいお店紹介” では？

今作で描くべきは、主人公・五郎さん（松重豊）の思考回路と味覚を通して、店や味や店主を見(魅)せることだと思う。

奇しくも原作者の久住昌之さんが「１話これでいいんじゃないの？」とおっしゃっていた通り、むしろ『ふらっとQUSUMI』コーナーの方が今作の本質に近かったと思う。

まあ、編集で久住さんの言葉を残したということは、監督らも気づいていたとは思うが…

今後に期待…

 

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クロサギ(2022) （第5話・2022/11/18） 感想

TBS系・金曜ドラマ『クロサギ(2022)』
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第5話『上海で涙と衝撃のラスト!命懸けの復讐が終わる』の感想。
原作となった漫画・原作・原案:夏原武/作画:黒丸「クロサギ」は、未読。
2006年4月期に同枠で山下智久さん主演で放送された「クロサギ」は、鑑賞済み。

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上海を訪れた黒崎（平野紫耀）は、早瀬（中村ゆり）を案内に据え、御木本（坂東彌十郎）にだまされた有力者達と顔を合わせる。上海の詐欺業界では、マフィアの二大勢力が対立しており、御木本はその一方から利子の返済を迫られていた。黒崎は、そんな御木本を追う。一方、神志名（井之脇海）は、氷柱（黒島結菜）から黒崎が海外へ行ったと聞き、後を追う決意をする。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・原作・原案:夏原武/作画:黒丸「クロサギ」
脚本：篠﨑絵里子（過去作/ｸﾛｻｷﾞ2006､朝ﾄﾞﾗ｢まれ｣､竜の道 二つの顔の復讐者）
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､陸王､下町ﾛｹｯﾄ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ） 第1,2話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ） 第5話
　　　平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､日本沈没､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ） 第3,4話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､DCU､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
主題歌：King & Prince「ツキヨミ」

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「俳優・平野紫耀」推しを公言しているから敢えて書くが…

所属グループの一件もあるから、好きなエンターテイナーの一人として「俳優・平野紫耀」を応援したい立場としては、是非とも高評価の感想を投稿したいのだが。
私にとっては、「今週も分かりづらいの？」という感じで、今一つ大きく旗を振れなくて残念だった第5話。

敢えて私も「俳優・平野紫耀」推しを公言しているから書くが、分かりにくかろうが、多少期待と違おうが、そもそも原作も『クロサギ2006)』も見ているから、好意的に脳内保管して “それなりに” 楽しめてはいる。

ただ、考えたくないが、きっと作り手たちは私のような視聴者がいるから… と高を括って、出演者の顔を繋げて、カタカナの組織名を出して、中国ロケ風の雰囲気だけ出しておけばいいでしょ？ 的に作っているとしか思えないのが本当にしゃくに触る…（涙）

最初から舞台を日本にすれば良かったのに…

そもそも、クレジットタイトルに「撮影協力」を出したら “国内ロケとスタジオ撮影” がバレちゃうから、今回は「撮影協力」を掲載しない時点で、最初から舞台を日本にすれば良かったと思う。

それこそ、投資家集団で上海のマフィアである「龍井集団（レッド・ドラゴン）」のボス・宋香林（コング桑田）の中国語なんて、よく見りゃ分かるがほぼ全部アテレコなのだから、他の俳優陣同様に中国語ができる俳優をキャスティングするくらいの心意気は見せてほしかった。
※コング桑田さんに悪いわけではありません…

もちろん、「マネーロンダリング」を世界的規模にしたいから「まずは中国」と考えたのだろうが、やはり “勧善懲悪モノ” としては何よりも分かりやすく描くことが爽快感や納得感につながるわけで、視聴者のことを考えたら普通に日本国内の事件にした方が良かったと思う。

新キャラクターまで登場させて、今回も "縦軸" を強調か？

そして更に困ったのは、新キャラクターまで登場させて、今回も “縦軸” を強調したこと。

こうやって、次々と “ラスボス関係者” を増やしていけばいくほど、主人公の “苦悩” よりも “ラスボス退治” が見所に見えてしまって、余計に “ドラマ” として盛り上がっているように感じにくいのだ。

やはり、今作で描くべきは主人公がクロサギになって “詐欺” と向き合って自信を顧みる人間ドラマなのだから、騒動よりも人間を描くべきだと思う。

氷柱と刑事・神志名のキャラも、もっと掘り下げるべき！

そして “縦軸” を強調したいのなら脇役、特に介入してくる氷柱（黒島結菜）と刑事・神志名（井之脇海）のキャラももっと掘り下げるべき。

朝ドラ『ちむどんどん』（MHK/2022年度前期）のコンビのシーンだけ完全に作品内で浮いてしまっているから。

とにかく、視聴者の立場になって “何が見たいのか？” を最優先して描いていたら、ラストの雨の中での黒崎の涙の意味も、より深くなっただろうに…

あとがき

こんな言い方はどうかと思いますが、今期の TBS のドラマって、今作、日曜劇場『アトムの童』、火曜ドラマ『君の花になる』(感想は投稿していませんが全話見ています)のいずれも、ストーリーが分かりにくい上に穴があって、今一つ感情移入できません。

もう少しシンプルに “描くべきもの” と “視聴者が見たいもの” だけに集中して、大人の事情や視聴者に丸投げはやらない方が良いと思います。 いろんな意味で頑張ってる俳優さんたちが気の毒なので…

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第35回・2022/11/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第35回〔全?回〕／第7週『パイロットになりたい！』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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舞（福原遥）が五島の別れを告げている頃、久留美（山下美月）は離別していた母・久子（小牧芽美）と福岡で再会し、それぞれの心の内を語り合う。そして貴司（赤楚衛二）も失踪後久しぶりに帰宅し、両親（山口智充・くわばたりえ）に本心を打ち明ける。自分の思いを受け止めるくれる両親に有難さを感じる貴司。浩太（高橋克典）は祥子（高畑淳子）にめぐみ（永作博美）を連れ出したことを詫びる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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世間には私のように "へそ曲がり" もいるはずなので…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

今週のエピソードは、個々に問題を抱えた主人公を含めた幼なじみの三人が互いを思いつつ勇気をもらって、前進していく様を五島の自然を背景に美しく感動的に描いた秀作…

と、脚本家を含めた作り手の皆さんは、多くの視聴者が称賛してくれるはずだと信じて作ったとは思います。

ただ、世間には私のようにへそ曲がりもいるので、もっと分かりやすく的確な表現で描いてほしかったです。

というわけで、今回も誰にも媚びずに感想を綴ります…

やはり、舞と久留美が"貴司を一人で帰した"のが気になる…

冒頭というか、アバンタイトルと中盤6分ごろまでのナレーションをまとめると、次のようになる。

Ｎ「舞ちゃんの思いが めぐみさんと浩太さんに届いた ちょうどそのころ…
　　そして 大阪でも…」

まあ、登場人物が “どこでもドア” 並みにテレポート（瞬間移動）するのは、朝ドラあるあるだから…
主人公の両親は「東大阪→五島」、久留美（山下美月）は「五島→福岡」、貴司（赤楚衛二）が「五島→東大阪」にワープしたこと自体は驚きはしないが。

やはり、どうしても気になってしまうことがある。

そもそも、失踪した貴司の安否を確かめるために主人公・舞（福原遥）は久留美と一緒に、≪勉強もバイトも投げ出して≫遥か五島にやって来たのである。

だったら、いや幼なじみだからこそ、三人一緒に東大阪へ帰るのでは？

百歩譲って、久留美は≪はるばる旅費を使って九州に来た≫ついでに、福岡の母親に会うのはギリギリ許容範囲としても。

舞は、貴司の両親から懇願されたのだから「さっき貴司君を無事に五島から船に乗せましたよ」的な感じでなく、せめて「貴司君、もう大丈夫みたいです…」と、貴司を両親の元へ送り届けるのが普通だと思うが。

いいや、前回の感想に書いたように、旅客機のパイロットになりたい主人公なら “自分のことはさておき…” のように描く方が、物語として説得力が増したと思うのだが…

冒頭のナレーション、もっと頑張ってほしかった…

で、冒頭で紹介したナレーションだが、流石にすべてをさらりと述べ過ぎではないか？
せめて映像は無くても、ナレーションで例えば…

「昨日、舞ちゃんと久留美ちゃんは、無事に貴司君を東大阪へ見送りました」くらいのことは、補足・補強しても良かったような？

まあ、この部分は最近仕上がりの良い「土曜日版」に期待しようと思う。

再開した母に言った久留美の "この台詞" が気になって…

さて、本編の感想… というか、今回の感想も気になったことを書いてみる。

まずは、離別していた母・久子（小牧芽美）と再会した久留美の次の台詞が気になってしまった。

久留美「私な…。看護学校に通ってんねんで」

確かに、劇中で “看護師になりたい” とあったし、「お母ちゃんと おんなじ 看護師になる」と美談にまとめたつもりだろうが、バイトに励んでいる印象が強すぎて、かなりの違和感。

それなら主人公が体重管理＆筋トレしている時に、ちょっと健康上のアドバイスをするとかあるだけでも、印象は違っただろうに。
もったいない…

久留美より舞の "この台詞" の方が気になって気になって…

脚本家を含めて、作り手たちが今週のエピソードの違和感に気づいていないか、気づいていても大人の事情でスルーしたのが分かるのが、次の舞の台詞だ。

舞「帰って やらなあかんこと いっぱいあるんです」

キョト～ンである。

どうやら、作り手たちは、どうしても五島を入れたいし、舞の両親の結婚と祥子（高畑淳子）の関係について決着をつけておきたかったのかも知れない。

ただ、舞に前述の台詞を言わせてしまったら、久留美と母の一件は別にして、貴司の失踪も、舞の駄々っ子も、東大阪の方が良かったってことを逆説的に述べてしまっているような。

「いや、勉強やバイトを投げうってでも貴司の所に行ったことに意味があるのでは？」と思う人もいるかもしれない。

しかし、そもそも、三人同じタイミングでトラブルを抱えさせる必要が無いのだ。

それこそ、まずは舞は実家で “今まで以上に勉強とバイトに励む姿” を両親に見せれば済んだ話。

貴司だって、縁もゆかりもない場所へ失踪せずに、八木（又吉直樹）への憧れで「しばらく旅人になります。心配しないで…」と家出すれば済む話。

久留美だって、恐らく年頃は二十歳前後だろうから、母親が “二十歳のお祝い” を直接持って来ても良かったわけで。

当然、舞の父が祥子に謝罪する一件は今すぐ描く必要は全く、例えば舞が航空学校に入学が決まって、合格の報告を兼ねて岩倉家で五島に旅行した時でも十分だし。

結局、無理やりに五島を舞台にして “一気に片付けよう” と画策するから違和感が生じてしまったと思う。

折角の美しい五島の自然を生かした屋外ロケだから、多くの視聴者が心おきなく堪能できるシーンに作り上げて欲しかった。

あとがき（その1）

終わったことは、もういいです。

あとがき（その2）

で、先のことを書こうにも、予告編の内容に触れないようにすると何にも書けなくて（笑）
でも、来週は受験勉強を描くのかと思いきや、一気に○○生活！

第1～3週の「幼少期の五島編」と第4～6週の「なにわバードマン編」の頃の濃度の濃さが懐かしいです。

今週は急こう配な登り階段の踊り場での一休みだと思って、次週からの再挑戦に期待してみます。

おっと、その前にこの踊り場の一週間をどんな味付けで見せてくれるのか「土曜日版」に期待です！
それと、これくらいでは視聴離脱はしませんので、一緒に今作を見守りつつ応援しましょう！

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34

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