孤独のグルメSeason10 （第2話・2022/10/14） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『孤独のグルメSeason10』
公式リンク：Website、Twitter

第2話『東京都港区白金台のルンダンとナシゴレン』/ラテ欄『白金台でインドネシア　南国焼き飯ナシゴレン 世界一! 牛肉ルンダン』の感想。
なお、なお、原作の漫画、久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』は、未読。

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白金台のプラネタリウムバー。店長の細田（山崎まさよし）が熱心に星空を解説している中、日頃の疲れもあり、睡魔と必死に戦っていた五郎（松重豊）だったが敗北。ぐっすりと寝てしまう。目が覚め、細田から眠気覚ましのコーヒーをもらい、今回の商談を始めるが、細田の要望の数々に寝起きで頭が働かない五郎は必死にメモを取るが困惑してしまう。商談が終わり、気分転換にと公園で歴史散歩をしながらくつろぐ五郎だったが、気が付くとお腹はすっかり空っぽだった。お店を探すため歩き出すが、高級住宅街である「白金台」は手強く、飲食店の気配はゼロ。”シロガネーゼ“は一体どこでご飯を食べているのか…。空腹の限界と戦いながら再び歩き出す五郎。すると目の前に“インドネシア料理”と書かれた看板を発見する。知っているのはナシゴレンだけ、一か八かの大勝負とでいざ入店！そこで待つお店自慢のインドネシア料理とは。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：漫画・久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』
脚本：田口佳宏（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ 全Season） 第1話
　　　児玉頼子（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season2~9） 第2話
演出：井川尊史（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season3,4,8､2018SP,9） 第1話
　　　北畑龍一（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season6~9） 第2話
　　　北尾賢人（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season9）
　　　佐々木豪（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season9）
音楽：久住昌之、ザ・スクリーントーンズ（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ 全Season）
※敬称略

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ガムランとロカビリー、インドネシア料理と日本庭園

毎回、感想を書くようなドラマでないことは十分承知しているから、今回から感想はさらりと…

冒頭に登場した『プラネタリウムBAR』（公式サイト）は存在を知らなかった。
食べログサイトを見る限り、なるほどなぁって感じ。
天文や気象については、毎月「満月の記事」を投稿するくらい好きだから、ちょっと行ってみたいかも？

今回は、五郎さん（松重豊）の背後がほぼ全面ガラス窓な上に終始 “逆光” だったため、撮影は相当苦労したのが見受けられた。
まあ、あれで店に設置されていないカーテンをつけるわけにはいかないから、“黒” が少々飛んでしまったのと、料理の色がアンバー気味になったのは気になってしまった。

劇伴の “ガムラン” が流れるだけでインドネシア料理の香りがしてきそうな雰囲気。
更に、50年代のロックンロール風のロカビリーなアレンジの今期のメインテーマ曲が大好きだから、許しちゃおう！

あとがき

次回は「キッチンカフェ」…

 

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第1話 

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第10回・2022/10/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第10回〔全?回〕／第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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一太の弟の誕生祝に作られたばらもん凧（だこ）は２メートルもある巨大なもの。海を見下ろす高台の公園に集まる凧揚げメンバーである船大工の木戸（哀川翔）や近所のお姉さん・さくら（長濱ねる）たちが集まってくる。いざ始めようとすると、信吾の息子の一太から、舞（浅田芭路）が揚げるようにと勧められる。舞は不安を感じるが、勇気を出して凧揚げに挑戦する。凧は風にあおられてしまうが、みんなが助けに入って、空高く揚がる
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1,2週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん）
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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前回の感想に Web拍手をくださった読者様に一言お礼と…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風を引かないようにね）

さて、前回の感想は『舞い上がれ！』始まって以来、初の「公やったら良かったのに～」を書きました。

そこで、前回の感想に Web拍手をくださった読者様に一言。

私、どん欲に情報をインプット（入力）するのはとても良いことだと思っておりますが、それ以上にアウトプット（出力）することで自分の考えや思いが整理させて思考回路の活性化に良いと思っているんです。

そして、前回の感想で Web拍手を押した方は、私の感想を読んで（インプットして）自分の感想と比較して、全体的に作品を評価しつつも冷静に今作の長所と短所を見抜き、それを拍手で表現して（アウトプットして）くださいました。

これ、全員に当てはまることではありませんが、ドラマをより深く楽しみたいと思っているなら、大変重要なことだと思いますよ。

やはり、短所が見えてわかるから長所が見えてきて、短所も個性だと受け入れられる。

これ、劇中の祥子（高畑淳子）が舞（浅田芭路）にやっているのと同じこと。

そう、それを理解してアウトプットできたってことです。

あなたは偉い！ と、言いたかったのです。

なお、“称賛だけ読みたい” ならページバックしてください！

演出がわかっていると、作り手の意図が自然と伝わってくる

アバンタイトルの冒頭で、舞が “白いシャツ” を着ていた。

これまでも、登場人物の衣装の色はキャラクターの特徴を表している… と、幾度か書いた。

これまで舞の衣装の色と言えば、まずは「空色、水色」で、希望や解放感、繊細ゆえに現状を窮屈に感じる人のイメージ。
続いて「ピンク色」は、休息を求めていたり、世話好きや相手を明るい気持ちにさせるイメージ。
「黄色」もあったが、甘えん坊で満たされたいと思っている反面、開放的でポジティブ思考のイメージ。
続いて前回などの「オレンジ色」は、明るく元気、活発で積極的なイメージがある。

ほら、もうこれだけで先週から前回までの舞の変化や成長が “衣装の色” で演出（表現）されているのは分かると思う。

で、今回は「白色」で、純粋、清潔、誠実、善意、神聖、平和、出発、無限なんてイメージがある。

ディレクター目線で見る癖がついている読者様なら、冒頭の1カットの音声を消しても、今回は「2週間のまとめ」、「序章の結末」を描くことがわかったはず。

まあ、こんなことも演出がわかっていると、作り手の意図が自然と伝わってくるのだ。

では、主題歌明けに舞がばらもん凧をあげるが、衣装は何色か？

ばらもん凧を上げる時の舞が着ていたTシャツの色は…

で、ほらね、ばらもん凧を揚げる時の舞は “前身頃がオレンジ色と白のストライプで、背中がオレンジのTシャツ” だ。

©NHK

でも、ここで美術さんや衣装さんはちょっと高度なテクニックを使っている。

それはよく見るとストライプに “エメラルドグリーンに近い緑色” が使ってあること。

「緑色」には、大自然と戯れるのが好きとか、個性よりも協調性を重んじる人ってイメージがあるから、正にピッタリ。

そういうことだ φ(･ｪ･o)~ﾒﾓﾒﾓ

飼育小屋でウサギを見ていた舞と、終盤での舞は、ほぼ別人

さて、本編の感想だ。

前回で、また発熱してしまうかもしれない不安に打ち勝って、懸命に走ったおかげで莉子（大橋梓）と慶太のいのちを救った舞が、慶太の誕生祝いのばらもん凧を上げて、更に海辺で一太（野原壱太）とのお別れをして、8分過ぎに東大阪に帰る支度を一人でする。

きっと、この帰り支度のシーンが “2週間の集大成” であり、“舞の半年間の五島の日々のまとめ” だと思う。

こう言う表現はドラマの本質と少しズレるかもしれないが、浅田芭路さんの演技がうますぎる！

既に、朝ドラ出演は『なつぞら』（NHK/2019前期）と『ちむどんどん』（NHK/2022年前期）に続いて3作目だから、演技力や現場対応力は相当な実力を持っているのは分かっていたが。

録画がある人は、第1回を見直してみれば、飼育小屋でウサギを見ていた舞と、今回の終盤での舞は、ほぼ別人なことに驚くはず。

いやあ、今後の活躍が楽しみだ。

冒頭の凧揚げから港での別れまで、本当に良く出来ていた

終盤の「舞、飛行機で帰る…」のくだりは別にして。

冒頭の一太とのやり取りから、五島から舞とめぐみ（永作博美）を乗せた船が離岸するシーンまで本当に良く出来ていた。

この2週間を「序章」 or 「第1章」か分からないが、とにかく「幼少期の五島編」としては、格段の仕上がりだ。

一言で評価するなら、すべてが丁寧である… ということ。

もちろん、あちこちに “小さな？” があったのは確かだが、流れを伴った “物語” として、主人公を中心とした、主人公にかかわった多くの登場人物たちの変化や成長が描かれたのは “連ドラ” として「先が見たくなる」気にさせたのはうまかったと思う。

それを可能にしたのは、「こうした方が良かったのでは？」と思わせつつも、脚本家が書いた筋書きでも大きな破綻がなく（これ、大事）、演出の見（魅）せるべきところをしっかり描くテクニック、そして演技指導とそれ以上に反応した演技力の賜物だと思う。
当然、それ以前のキャスティング（配役）のセンスの良さもあるが。

とにかく、私を含めて多くの視聴者が第3週以降にも期待が高まったと思う。

もちろん、そのハードルを上げたのは今作自身だから、今後も応（こた）えてくれることを方を期待するしかない。

原因不明の発熱… の割に、回復が早すぎやしないか？

さて、ここから「こうした方が良かったのでは？」のコーナー！

1つ目は、2週間で描かれたのは、ご存じの通り約半年間の出来事だ。
原因不明の発熱… の割に、回復が早すぎやしないか？ ってこと。

五島での生活が舞に予想以上に良い影響を与えたことにしておくし。
前作のように、ご都合主義スイッチで発熱がオンオフされちゃうよりは、ずっとマシだが。

でも、「幼少期の五島編」をもう少し見たかった私としては、もう少し医師を介入させて、徐々に回復しているように描いた方がよかったような気がする。

五島を船で離れてから飛行機に乗って…って流れで良いの？

2つ目、こっちの方が気になったのだが…

五島を船で離れてから、飛行機に乗って… って流れで良いの？ ってこと。

確かに、五島の空にも幾度も飛行機が飛んでいたし、舞は見上げてあこがれている様子はあったが。

ここから「飛行機の操縦士になりたい！」へ、ブ～～～ンと一っ飛びすることはないと思うが、予告編を見ると…

上京したら三線の音が聞こえて、県人会の会長と知り合って、親戚が経営するレストランに就職… みたいなことはないと信じたいが、流石に唐突過ぎるような。

でも、繰り返すが “流れ” としてつながっていれば、それはそれで良いとは思う。

自ら上げたハードルだから、大いに高く飛んでほしい…

あとがき（その1）

ドローンで、上がっているばらもん凧の背後から地上の人たちを見下ろす俯瞰のカットは良かったですね。

正に、舞の成長を見守るご先祖様の “守護神” にも感じるし、舞や子どもたちの誕生・心・病・命を見守る “キリスト教” 的な “祈りの聖地” って感じもしましたし。

あとがき（その2）

舞と太一の海辺の別れのシーンは美しかったです。

舞が家族の一員になったような気分の太一と、大阪に家族がいることを常に意識している舞が、“お互いの家族のため” に別の道を進む選択を…

あとがき（その3）

祥子と舞とめぐみの別離のシーンはお涙頂戴にせず、全員が心に秘めたものを持っているからこそ感情を表に出さない “淡泊な別れ” にしたのは良い判断。

やはり、まだ第2週ですから、ここでドッカ～ンとやってしまうと終わっちゃうので。

ばらもん凧から飛行機へ、うまくつなげられるかが来週の見どころでしょうね。
まだまだ、楽しみです…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9

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夜ドラ「つまらない住宅地のすべての家」〔全24回〕 （第4回・2022/10/13） 感想

NHK総合・夜ドラ『つまらない住宅地のすべての家』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第4回〔全24回〕の感想。
なお、原作の小説・津村記久子「つまらない住宅地のすべての家」は、未読。

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正美が家にひきいれた男は弟だった。そのことを知り松山はほっとする。一方見張りに来た同じ住宅地の三橋も何やら中学生の息子について問題を抱えているようだった。そして見張りに興味を示さない長谷川家では…逃亡犯のニュースをじっと見る厳格な祖母・長谷川小夜（吉行和子）の姿があった…
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：小説・津村記久子「つまらない住宅地のすべての家」
脚本：池田奈津子（過去作/ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を2015､君と世界が終わる日に）
演出：二宮崇（過去作/ゆるｷｬﾝ△1,2､正義の天秤､晩酌の流儀） 第1週
　　　船谷純矢（過去作/少年寅次郎､ﾄﾞｸﾀｰｶｰ､癒されたい男）
音楽：サキタハヂメ（過去作/おちょやん､ど根性ｶﾞｴﾙ､妖怪人間ﾍﾞﾑ､祈りのｶﾙﾃ）
制作統括：志村彰(The icon)（過去作/裕さんの女房､混声の森）
　　　　：落合将(NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ)（過去作/麒麟がくる､空白を満たしなさい）
　　　　：菓子浩(NHK)（過去作/あまちゃん､ひよっこ､青天を衝け）
※敬称略

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辛うじて、ぼんやりではあるが "物語" が顔を覗かせかた…

やっとこさ、ぼんやりではあるが “物語” が顔を覗かせた… という感じだ。

と言ったところで、これまでは “人物紹介以上、日常描写以下” だったのが “日常” を描き始めただけだが。

但し、それでも意味不明に見張りをやっているだけよりは、比較的良くなったってだけのこと。

当然、面白いか、先が見たくなるかは、別の話で（苦笑）

とにかく、せめて何を描きたいのかわかるようにしてほしいのだが…

あとがき

また、登場人物が増えましたね。
番宣も見てないし、原作も未読なのでわかりませんけど、どれだけ増やすの？

いやいや、その前に、脱獄した女囚って要ります？？？

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! つまらない住宅地のすべての家 単行本 津村 記久子 (著) 双葉社 2021-3-17 ￥1,760(記事投稿時)  Amazonで購入  楽天市場で購入

 

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【これまでの感想】
第1回 第2回 第3回

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NHKドラマ「拾われた男 LOST MAN FOUND」のコメント投稿へご協力のお願い

©NHK

ちょっと過激に書いちゃったので、真意をご説明します

「優しいフリして身勝手な男」こと、管理人の “みっきー” です。

ちょっと過激に書いちゃったので、真意をご説明します。

と申しますのは、2022年10月11日(火)よる10時からNHK総合で放送が始まったドラマ10『拾われた男 LOST MAN FOUND』の第1話の感想へのコメントについてです。

『拾われた男』は地上波より以前にBSやDisney+で放送済み

今作をご存知でない方のために少し説明しますと…

俳優の松尾諭さんによるエッセイ『拾われた男』（ひろわれたおとこ）を原作としたNHKのドラマが、『拾われた男 LOST MAN FOUND』（ひろわれたおとこ ロスト マン ファウンド）のタイトルで2022年6月26日から8月28日までNHK BSプレミアムで既に放送済み。

更に同上期間から、定額制動画配信サービスであるDisney+のスターブランドにて見放題独占配信されています。

そして、この10月11日(火)より、地上波では初めてNHK総合『ドラマ10』枠にて放送中で、当然ですが、NHKプラスでも同時・見逃し配信が行われています。

世の中の情報を遮断して首を長くして待っていたのが今作！

また、制作にNHKエンタープライズのほかに、エンターテインメントの世界では王道のウォルト・ディズニー・ジャパンが加わっており、通常のNHKドラマの制作費を含めた管理下では簡単に作れない世界観になっているドラマでもありまして…

実は、私も本放送時に興味はあったのですが。

私の信条として「ブログに投稿するドラマは、できるだけ地上波でみんなが見られる作品を扱いたい」というのがありまして…

「話題性抜群だから、視聴率的にも地上波に降りてくるはず」と期待していたので、それまで情報を遮断して首を長くして待っていたわけです。

なぜ、突然にコメント欄を封鎖したのか？

ではなぜ、先ほど（13日の15:20頃）に “コメント欄を封鎖” したのか？
感想欄には簡単に書きましたが…

多くの読者様が “ネタバレしないように” 細心の注意を払ってコメントと投稿してくださっているのは確かです。

それによって、私の期待度は益々上がっており、第2話以降も本当に楽しみにしております。

ただ、ほんの一部の読者様が、ご自身は “ネタバレだと思わずに” さらっと先の内容に触れたコメントを投稿してしまっているのです。

もちろん、完全なネタバレではないのですが、「だんだん、○○になってきて…」、「意外と、○○さんが活躍するんですよ」みたいなコメントは、まっさらな私としては「そう進んで行くんだ…」って、分かってしまうわけですよ。

それこそ、できるだけ予告編ですら見ないようにしているので…

今までのコメントすべてが、"ネタバレ"ではありません

「じゃあ、読まないでスルーしたらいいじゃん？」と思われるかもしれませんが。

ブログの管理画面ではすべてのコメントの内容が一覧できる仕様になっており、タイトルだけで判断したりできません。

また、前述したとおり、とても有意義で他の読者様にもお伝えしたいコメントもあるので、すべてに目を遠ささせていただいておりまして、その過程で、ネタバレのコメントも読むことになってしまうわけです。

そんなことで、誠に身勝手な行動ですが、先ほど第1話のコメント欄を封鎖いたしました。

これまで、コメント投稿してくださった全員が “ネタバレ” でないことだけ、ご理解ください。

そして、どうか皆様のご協力をお願い申し上げます。

あとがき

ホント、優しいフリをして、面倒なことをお願いしちゃって申し訳ないです（謝）

ただ、コメントをくださった皆さんの “今作への思い入れの熱さ” は十分に伝わっています。

できれば、第2話からコメント欄は復活させたいので、いろいろよろしくお願いしま～す。
そして、良作ドラマは一人でも多くの人に見てもらいたいし、思いを共有したいです！

【追伸】
読者の○○さんへ（敢えて伏せます）。
決してネタバレではないですが、読者様によっては私以上に「完全に事前情報ゼロ」の方もいらっしゃるので、ご配慮は本当にうれしいです！

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第9回・2022/10/13） 感想

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※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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舞の症状は軽くなっていた。そんな舞の近況を通して、めぐみ（永作博美）と祥子は自然に会話が出来るようになっていた。そんなある日、舞は近所に住む一太の家へジャムを届けに行く。妊娠中の一太の母が喜んで受け取ってくれるが、急に激しい陣痛に襲われる。助けを求められる舞は、無我夢中で祥子の元へ走っていく。聞きつけた祥子は、舞とともに今度は一太の父の信吾（鈴木浩介）に知らせようと、ふたり一緒に駆け出していく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1,2週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん）
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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ものづくりは、"完璧"だけが"完成形"ではないってこと…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

今回を見て、ちょっとホッとしました。
既に今作については “名作の予感” はすれど、やはり改善すべき点というか、私が「こうして欲しかった」は… あるのだなぁと。

私はものづくりを生業とする人間の端くれとして、よく「陽明門」の話をします。
そう、栃木県日光市の日光東照宮にある「陽明門（ひぐらしの門）」のことです。

陽明門は12本の柱から成立していますが、背面西から2本目の1本だけ屈輪文（模様、文様）が上下逆さになっており、「魔除けの逆柱」と呼ばれています。

そのように作った理由は（ここからが大事）「建物をすべて完璧に作り込んでしまうとあとは崩壊するだけ」との言い伝えがあり、意図的に一か所だけ文様を逆に作って “完璧にせず” 崩壊を防いだ… という逸話があるのです。

私が言いたいのは、基本的にものづくりは “完璧” を目指しますが、“完璧” だけが “完成形” ではないってことです。

だから、今作に対して称賛してばかりしてきたことに、ちょっとだけ不安があったのです。

今作にだって「魔除けの逆柱」的なものがないと… って。

今回の感想は、まずその辺から書いてみようと思います。

今回で「こうした方が良かったのでは？」とは思うところ

まず今回で「こうした方が良かったのでは？」とは思うところ。

それは、五島列島の医者・谷久也（前川清）をもっと登場させたら良かったかなと。

それこそ、序盤で莉子（大橋梓）が産気づいたくだりを始めとして、ドクター谷の出番を増やして、主人公の病状の変化も語らせれば、原因不明の発熱が五島での祖母との生活によって改善しつつあることが、明確になったと思うから。

せっかく、酒の席に出番があっただけに、もったいないなと。

自分が主張した「14時」には間に合わなかったけど…

もう一つは前回で書きそびれたことで、それは祥子（高畑淳子）の失敗を “あそこまでの大失敗” にしなくても良かったかなと。

せめて、15時にはギリギリ間に合った… でも良かったと思う。
自分が主張した「14時」には間に合わなかったけど…

この方が、祥子の “プロの釣り船船長” としての最低限の役割は果たしたことになるから、「流石に、無責任では？」とはならない気が…

まあ、“大失敗” の方が、主人公に「失敗は 悪いことやない」と思わせるには説得力はあるが…

莉子が産気づいたことを祥子に伝えるために舞が走るシーン

では、ここからは褒めポイントや注目ポイントを。
と書いておいて、まずは演出のお勉強だ（笑）

アバンタイトルで莉子が産気づいたことを祥子に伝えるために舞（浅田芭路）が走るシーン。

急いで海辺に向かって走る舞は、画面の上手（かみて：右）から下手（しもて：左）へ走る。

主題歌明けに祥子と舞が走るのは、画面の下手（しもて：左）から上手（かみて：右）。

『[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～』に書いたように、「画面右 → 画面左」は “絶望・敗北” を表し、「画面左 → 画面右」は “希望・勝利” を表す。

ちゃんと、この掟に準じて演出されている。

ドローン撮影を含めた"俯瞰アングル"の映像的な効果

さて、今度は前回も書いたが、注目ポイントの “ドローン撮影” についてだ。

前回では、押し入れから祥子がばらもん凧の入った段ボール箱を出すカットの “俯瞰アングル” について触れたが、今回は幾度かドローン撮影による “俯瞰アングル” が印象的に使われえていた。

　●前述の疾走シーン
　●海岸を信吾（鈴木浩介）たちの所に舞が走るカット
　●舞たちが防波堤釣りをするカット

また、ドローン撮影ではないが、俯瞰カットが印象的だったのが…

　●夕景の波止場で、舞が飛行機を見上げるカット
　●一太（野原壱太）が舞にばらもん凧を見せるカット
　●お墓参りのシーン
　●夕景の縁側で、祥子と頭上の舞が作った “貝殻のモビール” のカット

いずれの視点も、舞の成長を見守るご先祖様の “守護神” にも感じるし、舞や子どもたちの誕生・心・病・命を見守る “キリスト教” 的な “祈りの聖地” にもつながっているような気がする。

私は一般的な映像作品においては、ドローン撮影を1話の中に多用するのは下衆だし野暮だとの考えだが、今作のように演出意図が伝われば、実に効果的で良いと思う。

"2回"の、めぐみの電話で話すシーンについて…

もう一つ、なるほど… と感じた演出をご紹介しよう。

今回では、電話で話すめぐみ（永作博美）が “2回” 登場した。

　・1つは、アバンでの祥子との電話の会話。
　・2つ目は、ラストシーンでの舞との電話の会話。

この “2回” で違うのは、祥子との会話にはめぐみが画面に登場したが、舞との会話では声しか登場しなかったこと。

これ、どうせ声を録音するのだから、2つのシーンを同時に撮ることも出来たはずだ。
いや、もしかしたら撮影はしたかもしれない。
しかし、舞との会話でめぐみのカットを使わなかったのには明確な意図があると思う。

それは、めぐみの顔を見ないで電話をしている舞と視聴者を同じ環境に置いて、共感させやすくする演出だ。

1つ目の祥子とのやり取りは、単純に「舞の現状報告」だから、舞を心配しているめぐみと祥子が出てもおかしくない。

しかし、2つ目のシーンは、舞が「大好きな母親がどんな顔で自分に答えてくれるのか？」を想像して電話しているから、ここでもめぐみが顔を出しちゃうと、今度は「母子の現状報告」風になってしまう恐れがある。

だから、めぐみは電話口の音声だけにして、舞に集中させたと思う。

この辺の描き分けも見事である。

難しい描写を何とか乗り越えた部分について…

さて、いろいろ書いたが、今回で、難しい描写を何とか乗り越えた部分について書いてみる。

それは、舞が五島にやって来てからの “約4か月間” の時間経過。

舞が五島に転校して来たのが「1994年4月の中旬以降」（才津家のカレンダーより）で、出産の場面がその1か月後で、防波堤釣り以降は「8月」だ。

「5月」の妊娠騒動の時は走っても発熱はなかったが、それから約3か月後には、思い悩むことがあると発熱してしまう… という微妙な病状、症状の変化を次の台詞で表現した。

舞「慶太ちゃんのな 大事な凧やから」

やはり、一太の凧を壊してしまったことが後を引いているのだ。
そして、祥子もめぐみとの仲たがいを今でも後を引いている。

舞「失敗したらあかんし… 怖いねん。
　　うまいことでけへんかって
　　みんなを がっかりさせんのが怖い」

祥子「ばあちゃんも た～くさん失敗したとよ。
　　　めぐみんことだって そうたい。
　　　失敗ばしたせいで めぐみにも舞にも
　　　ず～っと会えんあったとさ。
　　　舞は 人ん気持ちば考えらるっ子たい。
　　　じゃばってん 自分の気持ちも大事にせんば」

そして、10月7日放送の第5回で祥子はめぐみに「めぐみ 帰ってくれんね。帰らんね」と大阪に帰るように言う。

再会できた嬉しさもあるだろうが、今は孫の舞のことを第一に考えた “自分の気持ち” を大事にしたのだ。

だから、そのやり取りをそばで聞いていて、「私と一緒にいてたら お母ちゃん しんどそうやから」とまでわかっている舞が、母親の意見を聞きたい気持ちは良くわかる。

「みんなを がっかりさせんのが怖い」けど、“人ん気持ちば考えらるっ子” として、一太の自分を誘う気持ちも分かるわけだから…

とにかく、舞の気持ち、祥子の気持ち、めぐみの気持ち、太一たちの気持ちが丁寧に描かれて、気持ちがよい。

冒頭の数分間で “約4か月間” もの時間経過をしてしまったのが残念である。
もっともっと、五島での子ども時代を見てみたい… から。

今回の出産エピソードについて、助産師の妻に聞いてみた

今回の出産エピソードについても、釣り船遅刻エピソードのように異論反論あると思う。

そこで、これまで数百人の赤ちゃんを取り上げた現役助産師の妻に聞いてみた。

まず、既に2人出産した経産婦が突然に産気づいて、あんなにパニックになるか？
妻曰く…

たまに報道で「電車の中で産んじゃいました」的なニュースがあるように、予期せぬ時に産気づくことは稀にあること。
で、特に多いのが初産婦でなくて経産婦が突然産気づいたと思ったら出産しちゃうケース。

要するに、突然産気づいても初産婦はすぐに産まれない。
でも、経産婦は過去の経験があるから「そんなにすぐには産まれない」と思っているからパニックになることはよくあること。

だから、3人目だから… と余裕を持っていただけに「誰か呼んできて」となるのは分かる。

でも、自分の経験値から言うと、2人の経産婦なら祥子がやってきた時点で相当ヤバイ状態のはず。
産科のある病院の島まで船で行って、家族が到着してから産まれるってのは、流石に “ドラマ” かな？ と。

せめて、島で助産師や町医者が見て「慌てることはないですよ」の一言があれば良かったと思う。

そういうこと…

個人的には、次のやり取りのためのエピソードだから粗探しの対象外だと思う。

祥子「舞 熱は出とらんとね？」
舞「あ…。多分 出てへん。あんなに走ったのに」
祥子「舞が走ったけん 赤ちゃんや 莉子さんや みんなが助かったとよ。
　　　頑張ったね」

あとがき

舞が、少しずつですが、失敗を恐れずに挑戦しては成長していくのが心地よいです。

もう一度書きますが、ものづくりは “完璧” を目指しますが、“完璧” だけが “完成形” ではないってことです。

最後に。
今回はオンライン学会に出席するため休暇の妻と一緒に見て感想を書いたので、投稿が遅れてすみません…

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