夜ドラ「つまらない住宅地のすべての家」〔全24回〕 （第3回・2022/10/12） 感想

NHK総合・夜ドラ『つまらない住宅地のすべての家』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第3回〔全24回〕の感想。
なお、原作の小説・津村記久子「つまらない住宅地のすべての家」は、未読。

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明とともに見張りをしたのは松山（尾美としのり）と真下。松山はどうやら年甲斐もなく恋をしているらしい。その相手とは近所の一人暮らしの女性正美（夏川結衣）だった。明たちが頓珍漢な見張り業務にいそしむ中、女囚日置昭子は刻々とこの住宅地に向けて足を進めていた。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：小説・津村記久子「つまらない住宅地のすべての家」
脚本：池田奈津子（過去作/ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を2015､君と世界が終わる日に）
演出：二宮崇（過去作/ゆるｷｬﾝ△1,2､正義の天秤､晩酌の流儀） 担当週不明
　　　船谷純矢（過去作/少年寅次郎､ﾄﾞｸﾀｰｶｰ､癒されたい男） 担当週不明
音楽：サキタハヂメ（過去作/おちょやん､ど根性ｶﾞｴﾙ､妖怪人間ﾍﾞﾑ､祈りのｶﾙﾃ）
制作統括：志村彰(The icon)（過去作/裕さんの女房､混声の森）
　　　　：落合将(NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ)（過去作/麒麟がくる､空白を満たしなさい）
　　　　：菓子浩(NHK)（過去作/あまちゃん､ひよっこ､青天を衝け）
※敬称略

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感想が思いつかない…（汗）

いやぁ、流石に今回は感想の投稿をやめようと本気で考えてしまった。
というのも、何て言ったって、感想が思いつかない…（汗）

ごく普通の住宅街に生きる様々な人たちを描く… というのは、先日のドラマ10『拾われた男 LOST MAN FOUND』の感想にも書いたように…

人里離れた場所に、なぜだかポツンと存在する一軒家を取材する人気バラエティ番組『ポツンと一軒家』（朝日放送テレビ）を見ていればわかるが、どんな人にも “事実は小説よりも奇なり” な人生があるわけで。

毎回15分間で小出しに何人も描いたところで…

だから、着想は悪くない。

しかし、『ポツンと一軒家』を見ればわかるが、1組の家族を1時間で描いて満足できるのだ。

要するに、余程うまくやらなければ、毎回15分間で小出しに何人も描いたところで、所詮はわかり難くて、伝わらないと思う。

あとがき

既に、脱獄犯の逃亡劇と、住民たちの物語が無関係のような。

公式サイトに “ちょっぴり残念な主人公とクセのあるご近所さんたちが巻き起こす、　スリリングなのにユーモラスな、ホーム・サスペンス・ドラマ” とありますが、これなら、お節介の自治会長があちこちに首を突っ込むだけのドラマで良かったのでは？

それだと、『となりのチカラ』（テレ朝/2022）と似た感じになってしまいますけど…

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! つまらない住宅地のすべての家 単行本 津村 記久子 (著) 双葉社 2021-3-17 ￥1,760(記事投稿時)  Amazonで購入  楽天市場で購入

 

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【これまでの感想】
第1回 第2回

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ファーストペンギン！ （第2話・2022/10/12） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『ファーストペンギン！』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok、LINE

第2話『海の男たちと決裂!?"魚の直販"大ピンチ!』、ラテ欄『爽快で感動的な実話をドラマ化…　お魚BOX大ピンチ! ママをいじめないで』の感想。

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魚の直販事業‘お魚ボックス’が漁協組合長の杉浦（梅沢富美男）の怒りを買い、片岡（堤真一）は漁協に平謝り。めげない和佳（奈緒）は知人から直販注文を受け、魚を仕入れようとするが、杉浦から妨害され、事業の理解も得られない。その様子に片岡の心が揺れる一方で、和佳は仲買人の梨花（ファーストサマーウイカ）に呼び出される。そんな和佳にさらなる難題が降りかかる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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実話：｢荒くれ漁師をたばねる力 ﾄﾞ素人だった24歳の専業主婦が業界に革命｣坪内知佳(著)
脚本：森下佳子（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､JIN-仁-､ごちそうさん､天国と地獄）
演出：内田秀実（過去作/あな番､恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ） 第1,2話
　　　小川通仁（過去作/恋のから騒ぎﾄﾞﾗﾏ､天才ﾊﾞｶﾎﾞﾝ3）
　　　今和紀（過去作/恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ 第6話のみ）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/逃亡医F､ﾀﾞﾏせない男､金田一少年の事件簿S5）
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ｼｬｰﾛｯｸUS,ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､恋はDeepに､日本沈没-希望のひと-）
主題歌：緑黄色社会「ミチヲユケ」

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42分過ぎからの「企画の説明」を前回、今回の序盤でやるべきだった…

前回の感想にも書いたが、今作の主人公の実在のモデルである “坪内知佳さん” のことも知っているし、ご本人が書いた自伝的小説も既読だから、映像作品としてこれくらい雑でも、描きたいこと、伝えたいことは理解できるが。

正直、42分過ぎの 片岡（堤真一）が県のお偉いさんたちに「資料の ここ… ここ見てください」からの “主人公がやろうとしていることの説明” を本当なら前回で、少なくとも今回の冒頭で視聴者に提示すべきだったと思う。

要するに、まずは “主人公がやろうとしていることの説明” を提示してから “あれこれ” を描かないと、主人公が何を目指して何をやろうとしているのか全く見えてこないってこと。

もっと本質的に言うなら、42分までのほぼすべてが “表面的な主人公の言動” だけを追って、それに振り回される脇役たちを描いているだけで、何も伝わってこないのだ。

今回の、いや今のところは今作の最大の懸念材料だ。

今の主人公が、次の何に向かって、何をしようとしているのか？

こうやって書くと、「いやいや、主人公が抵抗勢力に必死に頑張って立ち向かって、仲間を増やすために意欲的に駆け引きしてるじゃないか!?」との意見が飛んできそうだが。

冷静になればわかると思うが、劇中で描く仕事や目的や性別は違っても… 「サクセス・ストーリー」の主人公が “抵抗勢力に必死に頑張って立ち向かって、仲間を増やすために意欲的に駆け引きする” のは当然のことでは？

だって、結果的に “成功する主人公” なんだから！

だから、“成功する主人公” を描く “ドラマ” として不可欠なのは、「今の主人公が、次の何に向かって、何をしようとしているのか？」を常に視聴者に提示し、納得させることだと思う。

例えば、女性が主人公のサクセス・ストーリーとして有名で成功した作品と言えば、『わたし、定時で帰ります。』（TBS/2019年）『重版出来！』（2TBS/016年）『これは経費で落ちません！』（NHK/2019年）『地味に凄い！校閲ガール・河野悦子』（日テレ/2016年）などがあるが…

いずれも「主人公が、何を目的として、何を頑張っているのか？」が常に明示されていたから、主人公の言動に感情移入できたと思う。

抵抗勢力が納得、賛成、協力すること＝企画が成功なのか？

こうやって「サクセス・ストーリー」の基本的なことを掘り下げると、今作も課題が見えてくる。

それは、和佳（奈緒）が思いついた “企画・提案” が具体的に見えてこないこと。
だから、和佳の言動が思い付きばかりに見えてしまっていること。
そのために、抵抗勢力が反対する理由もわかりづらいから、あたふたしているだけに見えること。

こうやって書くと、今度は「漁協が既得権益を守りたいから、抜け駆けするやつににらみを利かせているのでは!?」と言われそうだが。

もしも、主人公の行動原理が “漁協が既得権益を守りたいから、抜け駆けするやつににらみを利かせているから” だとすると、次の疑問が浮上してこないだろうか？

抵抗勢力が納得、賛成、協力すること＝企画が成功なのか？

いや、好意的に解釈したり、今の現実の魚の流通事情を知っているから、「お魚ボックス」が商売的に十分成立することはわかるが、“ドラマ” の中では、何一つ「企画が正しい」とも「企画が成功する」とも不確定なのだ。

だから、本来は、まず主人公自身が、提案した「魚の直販ビジネス」が、“魚を取って漁協に卸すこと” しかしてこなかった漁師にとって “有益なビジネスモデル” であるかどうかを研究・検証する過程や経緯を描くべきだと思う。

それが、「風が吹けば桶屋が儲かる」ような、原因と結果の “因果関係” を説明は難しいとは思うが、そこをすっ飛ばして進めるのは、「サクセス・ストーリー」として最大の面白みを描かないことだと同義だと思う。
もったいない…

あとがき

明確に描かれていませんが、主人公って一応 “元コンサル業” をやっていたのですよね。
ならば、そのコンサル業務を描くだけで良いような。

これでは、漁協と戦う主人公とその仲間たちの話になってしまいませんか。

そもそもの話は、漁船団「さんし船団丸」を率いる船団長から「漁船団の立て直しに力を貸してほしい」と懇願され漁業の世界に飛び込んだのですから、コンサル業に奮闘する主人公をメインに描いて欲しいです…

 

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相棒 season21 （第1話/初回15分拡大スペシャル・2022/10/12） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season21』
公式リンク：Website、Twitter、Facebook、Instagram、LINE
第1話/初回15分拡大スペシャル『ペルソナ・ノン・グラータ～殺人招待状』の感想。

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警視庁特命係の右京（水谷豊）は、南アジアの国「サルウィン」の腐敗政府を倒した活動家・アイシャ（サヘル・ローズ）の来日パーティーで、同国に渡っていた元相棒の薫（寺脇康文）と再会。その薫に「アイシャを殺さなければ旅客機を墜落させる」という脅迫文が届く。機内には薫の妻・美和子（鈴木砂羽）も乗っていた。右京と薫は、アイシャを支えるミウ（宮澤エマ）らと関係が良好な外務省幹部の厩谷（勝村政信）や衆院議員の雛子（木村佳乃）ら要人が集まる中で脅迫者捜しを開始。すると会場で思わぬ事件が起こる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：輿水泰弘／演出：橋本一（敬称略）

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初期からのファンだから"亀山薫復活"は嬉しいには嬉しいが

約14年ぶりに杉下右京（水谷豊）の “初代相棒” の亀山薫（寺脇康文）が復帰すると発表があってから、相棒ファンは賑わっていたが、私がいたって冷静だったのは常連の読者様ならご存じの通りだ。

もちろん、初期からのファンだから嬉しいには嬉しいが。

所詮はドラマの中の登場人物だから “ドラマが面白くなければ意味が無い” わけで、それで敢えて静観して、第1話に臨んだというわけだ。

最初から「後編をしっかり見ればいいや」と思って見ていた

最初から、次のことは、まるっとスリっとゴリっとエブリシングお見通しだ！

　●どうせ、お祭り騒ぎで内容は二の次でしょ？
　●お祭りだから、2週跨ぎで引っ張るんでしょ？
　●全キャラ総出演だから、大風呂を敷広げるんでしょ？
　●大風呂敷を広げるときは、国際問題でしょ？
　●なぜ、警視庁の一部署が国際問題に着手しちゃうの？

だから最初から「後編をしっかり見ればいいや」と思って見ていたから、まずは約14年ぶりの右京さんと薫ちゃんのやり取りの復活に見入ってしまった。

いや、やはり俳優さんという職業はスゴイわけで、14年ぶりとは思えない “懐かしいやり取り” が復活して、そこについては満足だし、一定の評価はしている。
もちろん、脚本家や演出家などスタッフの苦労もあったと思う。

「21作目」でも"肥大化した事件の回は期待外れ"は踏襲か？

ただ、内容については「Season21」も続いた大作の割に “拡大版の初回は安定の肩透かし” で…（苦笑）

そもそも、送信元も内容の根拠も不明瞭な状態のメールを信じて、70歳の現役刑事と、60歳の元刑事がアタフタと混乱するって？（失笑）

まあ、そこ以外にもツッコミどころは山積していたが、ここまで荒唐無稽な展開に何かを書いても無駄だから書かないが。

上記の「5か条」を予想して見たとはいえ、個人的にはもっと身近でシンプルなテーマで今の混とんとして日本を斬り込むような内容を期待しただけに、落胆は隠せない。

やはり、「21作目」になっても “肥大化した事件の回は期待外れ” になることだけは、踏襲しちゃうのか（困）

あとがき

母方の祖父が第78代内閣総理大臣の宮澤喜一さんである宮澤エマさんが、サルウィン親善使節団メンバー役を演じていたのが印象的でした。

エマさんってお父様がアメリカ人で元駐日アメリカ合衆国首席公使だったので、雰囲気などがキャラクターに合っているなと思いました。

とにかく、個人的には「今シーズンが最後」だと思って見ているので、感想はちょっと甘口になるかも（笑）

 

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第8回・2022/10/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第8回〔全?回〕／第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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舞（浅田芭路）は、祥子が瀬渡しの仕事で乗っている船の名前がめぐみ丸という母の名前がつけられていることを知り、なぜ母と祥子が１４年間も音信不通になっていたのかを祥子から聞き出す。そして祥子は本当はずっとめぐみと会いたかったこと。舞や悠人と会いたかったこと。そして今、舞と一緒に暮らせて嬉しいことを語る。そんな祥子は、磯釣りの客を船で連れていく。舞は生き生きと船を操縦するおばあちゃんの姿に感心する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1,2週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん）
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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今回も「よく作り込まれているなぁ」と感心しきり

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！

今回も、これといった苦言もなければ、改善希望もありません。
むしろ、今回も「よく作り込まれているなぁ」と感心しきりです。

注目すべきは「15分間の構成」のうまさ

さて、今回の見どころはいくつもあるが、やはり注目すべきは「15分間の構成」のうまさだ。

今回で描かれたのは、ざっくり挙げると次の5つのパートになる。

　　●「めぐみ丸」の船名の由来
　　●東大阪の岩倉家
　　●瀬渡しの客との事件
　　●主人公の図画工作の授業
　　●主人公と祖母とばらもん凧

前回の感想に書いた通り、前回の映像で「めぐみ丸」を視聴者に見せていたし、そもそも磯釣り客の件は続いているのだから、今回も磯釣り客の件から始めるのが普通だ。

だから、当然のことながら、その後に起こる失態のための “ネタフリ” をした。

そのまま、舞（浅田芭路）が祥子（高畑淳子）の “お客様の安全が第一” という信念から “めぐみ丸” につなげるかと思いきや、主題歌明けに東大阪の岩倉家でこんなやり取りが描かれた。

浩太「そない心配せんやて 舞は 大丈夫やて」
めぐみ「けど 心配だけやない。どっかで ホッとしてて…」

母親になっためぐみ（永作博美）が14年前は母親を見返してばかりだった自分を振り返り、先日の帰省で老いた母に接した思いを夫・浩太（高橋克典）に語った。

この「東大阪の岩倉家シーン」が前段にあるから、次の「めぐみ丸」の船名の由来が、祥子とめぐみの “母子関係” を更に深く描くシーンとして効果的になった。

もちろん、「ネタフリ → 船名の由来 → 東大阪」でも不可能ではないが、こっちだと「一方、東大阪の両親は…」という感じになって、やや箇条書きに見えてしまう。

しかし、「ネタフリ → 東大阪 → 船名の由来」にした方が、ネタフリと船の構成上の距離が離れるので、ネタを回収した時の納得感がお大きく得られるメリットがある。

祥子の"舞と一緒の時間を何よりも大切にする気持ち"の描き方に注目

そして、そのネタの回収は描かずに、時計のアップを1回入れただけで視聴者だけにさり気なく気づかせて、劇中の登場人物たちには釣り客を忘れさせる… との展開だ。

この辺の “時間繋ぎ” やネタ回収の “展開” もうまい。

そこで私が注目したのは「めぐみ丸」の船名の由来のパートで描かれた “祥子の次の台詞を活かした構成” だ。

祥子「舞と悠人の顔ば 見たかった。
　　　じゃけん 今 舞と一緒におって うれしか」

そう、祥子の、≪孫の舞と一緒にいられる時間を何よりも大切に思っている気持ち≫だ。

今回のエピソードには、この “祥子の気持ち” がアバンタイトルからラストシーンまで背骨のように貫かれているのだ。

まず、祥子の舞への思いの強さを感じて信じためぐみを描く。

そして、その気持ちが「ばらもん凧づくり」を知らぬ間に延長させることになって、結果として、釣り客に迷惑をかけることになるわけだが、今度は次の舞の台詞がこれまで祥子との暮らしで得たこと、そして一緒に「ばらもん凧づくり」をして学んだことを描く。

舞「おばあちゃん 失敗は 悪いことやないんやろ？」

今作はここで終わらずに次の祥子の台詞まで描いて、「先への期待感」につなげた。

祥子「もう少したいね」

見事である。

展開（流れ）が秀逸なのは当然だが、すべての登場人物の “相手への気持ち” まで丁寧に描かれている。

その上、舞、めぐみ、祥子の移り変わりに加えて、主人公・舞の成長まで見て取れる。

舞が相手の話の"聞き上手"で、"引き出し上手"なのがいい

更に褒めたいのは、舞が相手の話に対して「聞き上手」であり、更に「引き出し上手」である点をさらりと盛り込んでいる点だ。

前回ではさくら（長濱ねる）がついつい彼氏とののろけ話をしゃべってしまったシーン、今回では今まで胸にしまっておいた祖母＆母親としての気持ちを舞に吐露したシーンがそれに該当する。

"アップ"と"引き"の使い方や、カメラアングルの選択も秀逸

他にも、映像的には “アップ” と “引きの画” の使い方、カメラアングルの選択も秀逸だ。

例えば、8分過ぎ、祥子が押し入れの中からばらもん凧の段ボール箱を取り出すシーン。

カメラを押し入れの奥に置いて、祥子がのぞき込むようなアングルのカットになっていた。

このことで、箱を開けた時の祥子のハラハラドキドキ感も伝わると同時に、段ボール箱が平べったいこともわかるようになっている。

そして、次のシーンは薄べったい段ボール箱を俯瞰で捉えて、平たく大きな箱であることを見せる。

このカメラの視点が、なんとなく才津家のご先祖様にも感じるし、二人を見守る “島のみんな” を代表する視点にも感じる。

また、12分過ぎで舞が祥子の手をそっと握るアップ、祥子が舞を抱きしめるミディアムショット、そして夕景の港の引きの画は、三段階で二人を見守る “島のみんな” を代表する視点を象徴しているようにも思う。

劇伴と語りが少なめだから、映像に集中できる

ついでに、もう一つ褒めておきたいのは、「引き算」に成功している “劇伴” と “語り” の少なさだ。

きっと意図的に “劇伴” と “語り” は少なくしていると思う。

そして、あくまでも主人公が子どもだから “自然体” を見せつつ、ロケ地の “五島” も見せたいから、あえてドラマ仕立ての演出は引き算していると思う。

そのおかげで、映画のような、ゆったりとして雰囲気が、舞と祥子のやり取りに集中できるというわけである。

あとがき

この制作スタッフは、前作の放送中に撮影を始めています（2022年4月～）から、相当気合を入れて作り込もうとしているように感じます。

まさか、ここへきて祥子が失敗して、舞が祥子を元気づけられるまで成長するとは思いませんでした。

でも、決してあっという間に成長したわけでなく、ちゃんと描かれた過程に説得力があるので感動的でした。

この調子で進んでほしいです…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7

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夜ドラ「つまらない住宅地のすべての家」〔全24回〕 （第2回・2022/10/11） 感想

NHK総合・夜ドラ『つまらない住宅地のすべての家』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2回〔全24回〕の感想。
なお、原作の小説・津村記久子「つまらない住宅地のすべての家」は、未読。

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明（井ノ原快彦）がいいだした近所迷惑な見張りプロジェクトは近所の住人にさまざまな反応を呼び起こす。それぞれの家にそれぞれの事情があり皆意外な姿に気づいていく。そして当の明も実は妻が家出中という問題を抱えていて、気をまぎらわせるために無駄なやる気を出していた。そんな父の姿に息子の亮太はあきれ気味。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：小説・津村記久子「つまらない住宅地のすべての家」
脚本：池田奈津子（過去作/ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を2015､君と世界が終わる日に）
演出：二宮崇（過去作/ゆるｷｬﾝ△1,2､正義の天秤､晩酌の流儀） 担当週不明
　　　船谷純矢（過去作/少年寅次郎､ﾄﾞｸﾀｰｶｰ､癒されたい男） 担当週不明
音楽：サキタハヂメ（過去作/おちょやん､ど根性ｶﾞｴﾙ､妖怪人間ﾍﾞﾑ､祈りのｶﾙﾃ）
制作統括：志村彰(The icon)（過去作/裕さんの女房､混声の森）
　　　　：落合将(NHKｴﾝﾀｰﾌﾟﾗｲｽﾞ)（過去作/麒麟がくる､空白を満たしなさい）
　　　　：菓子浩(NHK)（過去作/あまちゃん､ひよっこ､青天を衝け）
※敬称略

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早くも第2回でダラダラ感が…

第1回の感想でも書いたように、私は「登場人物が多いドラマ」が苦手。

だから、やっと物語が動き出したのは朗報だが、やはりキャラが多いのが気になってしょうがない。

とはいえ、恐らくこの放送枠のことだし、「全24回」だからすべてを覚える必要なんてないとは思うが、ないと思うだけに、キャラが多いのが面倒で（苦笑）

その上、小説のように自分のタイミングで読み返せるメディアではなく、勝手にどんどん進んじゃうテレビドラマだから、結果的に説明過多に陥っており、早くも第2回でダラダラ感が…

とにかく、シリアスなのか、コメディなのか、サスペンスなのかだけでも、教えて欲しい…

あとがき

第3回次第で、感想の投稿は離脱しそう…

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! つまらない住宅地のすべての家 単行本 津村 記久子 (著) 双葉社 2021-3-17 ￥1,760(記事投稿時)  Amazonで購入  楽天市場で購入

 

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【これまでの感想】
第1回 

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