連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第27回・2022/11/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第27回〔全?回〕／第6週『スワン号の奇跡』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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スワン号の記録飛行まであと３日。舞（福原遥）は目標の体重をクリアする。由良（吉谷彩子）のけがも完治し、喜ぶ舞。由良は舞に、記録飛行前日は炭水化物を解禁していいと告げ、さらに喜ぶ舞。そして課題だった体力も目標値に届く。そしてフェアリングも完成する。記録飛行前日、舞が部室へ行くと、そこには全部員がすでに集まっていた。舞の炭水化物の解禁に合わせ、部員たちは学園祭の出店で鍛えたたこ焼き作りで、舞をねぎらう
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1~5,6週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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扇風機に向かってしゃべる…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

扇風機に向かってしゃべる…

こんなの幼少期の舞（浅田芭路）の頃にワンカットでもあった良かったのに。

もしかしたら、私の記憶違いであったかもしれないですが… こんなのが 、諄いようですが “描かれなかった10年間” を埋めるアイテムになるのに…

今回のタコ焼きパーティーは良かった

それはともかく、いい感じのタコ焼きパーティーである。

これまでに、いろいろなサークル内のことを描いて来たからこそ、ある意味で “本当の決起大会” のように見えた。

これを見てしまうと、以前の居酒屋でも決起大会が中途半端だったのが良く分かる。

やはり、過程を描かずして感動的な結末なんてないってことだ。

各自の思いが視聴者に伝わっているから、視聴者もメンバーの一人になった気分になれる。
だから、感情移入できる。

単純なことだが難しいこと、それを今回はうまくやったと思う。

2回生や1回生がスワン号の雄姿を見せたい…のは分かるが…

ただ、気になる点もある。

まずは、サークルの代表・鶴田（足立英）の次の台詞。

鶴田「これが 最後かもしれんへんで」

これは以前にも指摘したことだが…

以前に言及したのは、2回生の由良（吉谷彩子）や1回生の舞（福原遥）には来年以降もあるのだから、むしろ後輩たちが先輩たちの思いを背負って「なにわバードマンを次の世代に…」的な視点を描くことも必要でないかと。

で、今回は3回生の鶴田や刈谷（高杉真宙）などが、もちろん “引退” はするだろうが、サークルの陣頭指揮やコアメンバー、リーダーからは “退く” にしても、学内にはいるし、先輩としての立場もあるのだから、「奇跡」の単語と同様に「最後」を強調しなくても良かったと思う。

まあ、3回生がいなくなるから、2回生や1回生がスワン号の雄姿を見せたい… のもスポ根ドラマ風には理解できるが。

部員たちに"目の前のこと"以外に"でっかい夢"はないのか!?

上記のことに連動して、恐らく私の考え過ぎだと思うが。

「大学生のサークル活動」とやらに縁のなかった私だからこそ感じてしまうのは、3回生を含めて「今回の記録飛行」に賭ける熱意は十分すぎるほどに描かれているし、そもそも否定しない。

でも、彼ら彼女らはサークル「なにわバードマン」の今後や将来、果ては人力飛行機の可能性をいう “でっかい夢” は見ていないのかな？ っと。

繰り返すが、今期のスワン号、由良の思い、舞の決意など “現在” に対して “全集中” で向かっていくぞ！ はわかる。

わかるが、私が伝えたいのは、「最後」や「奇跡」を不用意に強調してしまうと、大学生たちが “今” しか見ていないような印象を与えるってこと。

従って、強調したい気持ちは理解するが、遠慮した方が好意的な脳内補完で「今を全力で、未来を見てる」と捉えやすいと思う。

というわけで、私はバブル崩壊を経験した主人公たち大学生は、将来を悲観して “スワン号の飛ぶ姿” に希望を見出そうとしていると解釈しておくが。

あとがき

気になるところはありますが、まだまだ許容範囲。
不快感も違和感もありませんし。

ただちょっと、物語が人間描写を重視過ぎて、特に主人公についてはキャラクター本来の魅力以上に前回に書いた “エンジン” としてのパワーを感じられないのが残念。

まあ、これが“周囲に気を配りながらみんなの幸せを考えてみんなと頑張るヒロイン”らしさかもしれませんから、慣れるしかないかも？

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26

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エルピス―希望、あるいは災い― （第3話・2022/11/7） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第3話『披露宴と墓参り』の感想。

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恵那（長澤まさみ）と拓朗（眞栄田郷敦）は、新聞記者のまゆみ（池津祥子）から12年前の連続殺人事件の資料を入手する。それを基に、捜査に関わった刑事の平川（安井順平）に会うが、平川は死刑判決を理由に松本（片岡正二郎）が犯人だと主張。ところが、自供を引き出したとされる元刑事の山下（谷川昭一朗）は、恵那の質問に歯切れが悪い。恵那は当時の取り調べに疑念を抱く。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ）
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ､共演NG）） 第1,2,3話
　　　下田彦太（過去作/農家のﾐｶﾀ）
　　　二宮孝平（過去作/共演NG）
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰtﾙ）
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ）
主題歌：Mirage Collective「Mirage」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：佐野亜裕美（過去作/99.9-刑事専門弁護士-､ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
※敬称略

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モノローグ担当が拓朗になって…

アバンタイトルから、今回はモノローグ担当が拓朗（眞栄田郷敦）のために全体の構成が “拓朗視点” になったから、恵那（長澤まさみ）が主人公として立った（個性が際立った）。

そのおかげで、恵那がモノローグ担当の巻よりも前回の感想でも触れたように「主人公の変化を描く人間ドラマ」の色が一層濃くなった。

そのために、拓郎がやや真面目になってしまったために、コミカル要素は薄まったが、全体を通せば “よりシリアス” に “よりスキャンダラス” に。

個人的にはいつも書くように「主人公の言動がエネルギーになって物語が動くドラマ」や「テーマ性が明瞭なドラマ」が好きだから、この方向性で大いに満足だが。

逆に、ここ最近の “やや軟弱” な関テレ×フジの「月10ドラマ」に慣れている視聴者は離れる可能性はあると思う。

ただ、第1話の感想に書いたように、この放送枠は以前の「火9ドラマ」にあった草なぎ剛さんが来春から「復讐シリーズ」を復活させることが決まっているから、これこそ≪関テレも腹を括った≫ということだ。

視聴率や見逃し配信の再生回数なんて気にせずに…

少し話がズレるが、昨今の「見逃し配信が記録を作りました！」的な報道で、さもそのドラマが多くの人に指示され「リアタイ視聴率なんて気にしない…」的な “連ドラのアゲ記事” を目にすることが多くなった。

しかし、再生回数なんて、出演者の大人数のファンがコツコツと再生回数を稼げば良いことで、事実SNSには「みんなで再生(応援)しよう」なんてつぶやかれているのだから、当てにはならないのは自明の理。

従って何を言いたいのかというと、視聴率や見逃し配信の再生回数なんて気にせずに、自分の指標で面白いと思ったドラマを見て応援すれば良いと思う。

そう、今作の主人公のように…
もちろん、再生回数稼ぎが悪いことだとは決めつけない。

興味深かったのは、2回登場した「インタビューの場面」

もう少し話はズレる…（謝）

今回で興味深かったのは、本編で2回登場した「インタビューの場面」だ。

多くの人はインタビューをしたことはないと思うから、私の拙い経験談を少しだけ書いてみる。

今回、恵那（長澤まさみ）が12年間に死刑囚・松本良夫（片岡正二郎）の取り調べを行った刑事・山下守（谷川昭一朗）にインタビューをするシーンで、次のようなやり取りがあった。

拓朗「浅川さん こんとき僕のほうを見ましたよね？」
恵那「さくっと聞いてほしかったのよ 空気読めない人に」

これ、私がインタビュー映像を作る時によくやるテクニック。

インタビューを受けるのに慣れている人が対象の時はあまり使えないが、慣れていない人から本音を引き出す時に有効なのだ。

だから、私はインタビュー原稿を作ったら、事前にカメラマンと打ち合わせをして「ここで相手が黙ったら、こうツッコんで！」と打ち合わせをしておく。

そう、よく刑事ドラマの取り調べシーンにあるように、「私はあなたの味方、カメラマンは敵」みたいな対峙構造を作って「私には本音を話す」ように持っていくのだ。

でも、これはカメラマンの誰もができる技でないから、私は「インタビュー撮影の時はこのカメラマン」って人を何人か決めている。

実は、何気ないインタビューシーンにも、いろんな技が隠れているのだ。

被害者の姉・純夏へのインタビューのシーンが印象的！

さて、本編に戻って… でも、インタビューのシーンについて。

今回の2つ目にあった12年前の事件の被害者・井川晴美（葉山さら）の遺族、姉の純夏（木竜麻生）へのインタビューのシーンが印象的だった。

前半は井川家の近隣の喫茶店「珈論琲亜（コロンビア）」の店内で、後半が高台の上で。

純夏が赤ちゃんに目をやると、赤ちゃんのアップになって、そのままカメラは屋外に… との編集。

赤ちゃんのアップ1つで切り替えることで話が途切れないという効果もあるが、何より「晴海も生きていれば母親になっていたかも…」との遺族の無念や苦悩を、ピンク色のレジャーシートの名札の欄の「  はるみ  　すみか」のカットを合わせて描いた。

まあ、あそこで名札のアップを撮れるカメラマン（拓朗はディレクターだが）のセンスも見事だということだが…

因みに、純夏 役の木竜麻生さんを最近どこかで見たなと思ったら、東京ガス企業CMだった。
この映像は「助け合う家族」のママを素敵に演じている。

東京ガスCM「子育てのプレイボール」篇（90秒）

あとがき

「先が読めないドラマ」、「先が気になるドラマ」に益々なってきましたね。
私としては “今期ナンバーワン” になりつつあります。

それにしても、ドラマの中であっても「なるぼどですね」は見下された感じでイラっとします…（汗）

今夜、大切な人と一緒に見てはいかがでしょうか？

純夏「私も妹も星が好きで
　　　昔から よく ここで一緒に観察してて。
　　　ううっ… だけど。帰ってこなくて。ううっ…。はるちゃん」

今夜は、満月「ビーバームーン(ビーバー月)」と、「442年ぶりに皆既月食と天王星食が同時に見られる」の夜です。
大切な人と一緒に見てはいかがでしょうか？

2022年11月の満月“ビーバームーン”を見るなら 8日(火)の夜!　442年ぶりに皆既月食×天王星食も!!

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第26回・2022/11/7） 感想

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スワン号のテスト飛行に臨んだ舞（福原遥）は無事に終わらせるが、ペダルの重さに自信を無くす。刈谷（高杉真宙）は改良の余地があると言うが、それには金属部品の特殊加工が必要だった。そこで部員たちは、工場を営んでいる舞の父・浩太（高橋克典）に相談することに。浩太は久しぶりに舞に頼みごとをされて喜ぶ。しかし、職人の結城（葵揚）は、舞が彼氏をつくっててもおかしくないと言い、浩太は複雑な気持ちになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
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部品改良で主人公の実家を絡めるのも不自然でなかった

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ご都合主義と評価してしまったらそれまでだが。

パイロットである舞（浅田芭路）に合わせてスワン号のプロペラハブの特殊加工の必要性が発生して、その加工を舞が父・浩太（高橋克典）の会社に頼んでみようというくだりは、騒動としては自然な感じで良かった。

やはり今作は「ホームドラマ」の一面があるわけで、大学内の出来事ばかりで進むよりは、主人公の “公と私” の両方を描く意味でも、実家の家族や従業員たちを描くのは作り事っぽさもやり過ぎ感を感じづらい上に、むしろ “ドラマならでは” のエピソードとして評価できる。

刈谷「パイロットは 人力飛行機のエンジンやけん」が良い

そんな頼み事のためにやって来た刈谷（高杉真宙）が舞（浅田芭路）に対する人物評価を母・めぐみ（永作博美）に伝える場面で、こんなことを言っていた。

刈谷「パイロットは 人力飛行機のエンジンやけん。
　　　あいつの粘り強さは なにわバードマンの大事な武器です」

この台詞は印象的だった。
以前に『連続テレビ小説「おちょやん」 （第108回・2021/5/5） 感想』に次のようなことを書いたことがある。

この「主人公が動くことで、物語が動く」ことが、ドラマでは非常に大切なのだ。

台詞や騒動でなく、主人公自身が動くことが、ドラマを動かすエンジンであり、脇役たちがエンジンの燃料なのだ。

正に刈谷の台詞にある “主人公＝エンジン” が今作における「部員たちを鼓舞する役割」と同時に、「ドラマの原動力」であり「脇役たちの燃料」に、今作そのものがそうなっているのだ。

特に今回については、全体の構成として主人公の存在や言動によって脇役が動いて “物語” が構成された。

そして、全体の中でも、決して主人公を必要以上にアゲることをせず、脇役にもそれぞれの見せ場を与えて、ちゃんと主従関係が保たれているのも良い。

やはり、私としては、ドラマ全体が “主人公＝エンジン” によって動いている時点で不満はない。

また、部員たちについては各人の名前を憶えてしまうくらいに脇役の個性上手く描写しつつ、主人公を刈谷の台詞「あいつ 意外と しつこいけんね。諦めんとです。岩倉は」と幼少期の舞（浅田芭路）の個性を上手く再評価して描くなどの工夫も、“描かれなかった10年間” を補強する意味でもうまいと思う。

不満のない日を積み重ねて、安心して楽しめる朝ドラに！

とにかく、先週から引き続きスワン号の記録飛行に向かう主人公らを描く中で、しっかり舞の個性を描き、部品改良を通して “飛行機が好きな人たち” も盛り込み過ぎずに描いたという感じだ。

特に、父が娘の恋人の存在におろおろするホームドラマらしいお約束の演出やオチも、ほのぼのした雰囲気で朝からほんわかした気分だったし。

あとは、こういう不満のない日を積み重ねることで、安心して楽しめる満足感のある朝ドラになっていくのを期待したい。

派手な演出が少なく、劇伴を使って静かに描くタイプの演出

さて、演出担当が今週から今作では3人目の小谷高義氏になった。
小谷氏は朝ドラ演出は『スカーレット』（NHK/2019年度後期）がデビューで、『おちょやん』（NHK/2020年度後期）に続いて3作目。

基本的に派手な演出が少なくて、劇伴を使って静かに描くタイプの演出で、今回もそんな感じ。

今のところは好意的な脳内補完をすることで不満がないから、あまり過剰な演出をやらない小谷氏の演出が、サブタイトル『スワン号の奇跡』を絵空事には見せないあまり過剰な演出をやらない小谷氏の演出が、サブタイトル『スワン号の奇跡』を絵空事には見せないような気がする。

『おちょやん』から2年、それに、まだ月曜日だから決めつけはできないが、期待はしたい…

あとがき

ガジェット好きおじさんとしては、やはり度々登場するビデオカメラ「ソニー DSR-PDシリーズ(多分、PD150・2000年発売)」が懐かしいです。
当時はプロもサブ機で使っていて私が個人で買える代物ではなかった45万円の「3CCD DVCAMカムコーダー」。
ミニDVテープを入れて撮影編集するアナログビデオカメラの名機の一つ。

それに、4:3比率のアナログ受像機に黄色と白のRCA端子を差し込んでプレビューするのもメッチャ懐かしい。
昔は、テレビの正面にビデオ入力やイヤホン端子がありましたよね。

それに何と言っても懐かしいのが舞が使っているガラケーがドコモ「N900iS」のピンク色（ドコモ公式サイト）。
当時は「FOMA普及機」として2004年6月25日発売で、劇中の待ち受け画面で「8月14日(土)」だから、時代考証も合ってます。
メイン液晶画面が、QVGA(240×320ドット)の2.2インチって小っちゃ！

それに、部員の西浦（永沼伊久也）のアンテナを伸ばしたガラケーには画面クリーナーのストラップ。
そういえば、身体が大きい人に限っておっきなストラップをぶら下げていたような（笑）

『舞いあがれ！』関連番組情報

11月8日『あさイチ』に由良冬子役の吉谷彩子さんが出演！

11月8日（火）　午前8時15分?9時54分（NHK総合）
※放送後1週間、NHKプラスで見逃し配信があります。

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アトムの童 （第4話・2022/11/6） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『アトムの童』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第4話『タイムアウト』の感想。

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那由他（山崎賢人）らが作っていたゲームのデータが消失した。データ復旧を投資家との交渉日に間に合わせるため、那由他が作業の外部発注を提案するが、隼人（松下洸平）は彼の判断に違和感を覚える。一方、海（岸井ゆきの）は銀行員時代の先輩・井手（馬場徹）から、財務顧問の鵜飼（林泰文）を信用するなと忠告される。専務の八重樫（でんでん）もまた、鵜飼に疑惑の目を向けていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：神森万里江（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ､相棒ｼﾘｰｽﾞ､この恋あたためますか）
脚本協力：畠山隼一（過去作/大阪環状線ｼﾘｰｽﾞ､世にも奇妙な物語21） 第2,3,4話
兒玉宣勝（過去作/PTAｸﾞﾗﾝﾊﾟ!ﾞ､闇芝居 第8期） 第2,3,4話
演出：岡本伸吾（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､この恋あたためますか） 第1,2話
　　　山室大輔（過去作/天皇の料理番､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾃｾｳｽの船） 第3話
　　　大内舞子（過去作/この恋あたためますか､TOKYO MER） 第4話
　　　多胡由章（過去作/美味学院､TAXMEN）
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ)
ナレーター：神田伯山
※敬称略

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今作は"ドラマ"のために"普通はやること"をやらないのがお約束(苦笑)

粗探し目線で見れば、「今どきofficeファイルだって分刻みで改定履歴をバックアップするものだが？」となるのだが。

とにかく天才ゲーム開発者 ‘ゲーム業界のバンクシー’ でもバックアップはしない設定でないと “ドラマ” にならないのだから我慢するしかない。

まあ、前回の感想にも書いたように、何としてでも5千万円が必要なのに、クラウドファンディングで “アトム玩具の熱烈なファン” に訴えないのだから、今作は “ドラマ” を進めるためには “普通はやること” をやらないのがお約束だと諦めた方が良いだろう（苦笑）

舞台を社内に限定したから"社員が結束した物語"が構築！

では、今回の感想。

結論から言ってしまえば「ようやく『日曜劇場』らしくなってきた！」だろうか（笑）

やはり、これまで「アトム玩具」の社員が結束して目的達成のために頑張る姿の印象が弱かった。

しかし今回は、因縁の相手である「SAGAS」の興津社長（オダギリジョー）のくだりを少なめにして…

あくまでも目的達成のための邪魔者は、「アトム玩具」の中にいるやよい銀行から送り込まれた鵜飼（林泰文）に絞り込んだため、物語が「アトム玩具の社内」にかなり限定させたため、正に “社員が結束” したからこその物語が構築された印象になった。

ゲーム開発過程をしっかり描いたからこそ映像に説得力が！

更に良かったのは、これまでゲーム開発の過程を少々ブラックボックス化して描いてこなかったのに…
今回ではプログラミングの説明に始まって、データの修復方法や、ゲームのキャラクター意匠や背景画をどうするかというデザイン面の部分にまで踏み込んで描いた。

これのおかげで、当然ながら「アトム玩具初のゲーム」の画面にも説得力が生まれて、映像的にも納得できる仕上がりだった。

あとがき

今回で “アトム玩具の熱烈なファン” を利用するなら、やはり前回でクラウドファンディングをやっていれば… とは思いますけど（笑）

でも、鵜飼ではありませんが、「こんな会社で働きたい」と思わせるエピソードをここで持って来たのは一安心です。

やはり、前回までのように「アトム玩具の立て直し」以外のネタが多いと、何を描きたいのか全く見てきませんから、今回でしっかり「アトム玩具の立て直し」を描いたのは良かったです。

でも、こうなってしまうと、興津社長があれこれ邪魔しようと「アトム玩具」にとっては意味が無いような感じも…
もう少し、興津と因縁を描くなら必然性を作らないと、過去の出来事だけでは弱いと思います。

まあ、興津でわき道に逸れるより、現状のまま正常進化した方が良いとは思いますので、後者を期待します。

 

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一橋桐子の犯罪日記〔全5回〕 （第5話/最終回・2022/11/5） 感想

NHK・土曜ドラマ『一橋桐子の犯罪日記』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第5話/最終回〔全5回〕『許されぬ罪の重さぞ』の感想。
なお、原作となった… 小説・原田ひ香「一橋桐子(76)の犯罪日記」は、最終回を鑑賞後に既読した。

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一橋桐子（松坂慶子）の犯罪計画は、毎回あらぬ方向に進み、ことごとく失敗。見かねた闇金業の寺田（宇崎竜童）が、最後の犯罪として、なんと「殺人」計画を提案する。実は寺田は癌に侵されており、どうせ死ぬなら悪人らしく死にたい、だから俺を殺してくれというのだ。殺人は嫌！と拒否した桐子だが、寺田の気持ちや、応援してくれる仲間たちとの日々を振り返り、気持ちが揺らぐ…。桐子が犯罪計画の果てに見た景色とは…！？
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：小説・原田ひ香「一橋桐子(76)の犯罪日記」
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､きょうの猫村さん､阿佐ヶ谷姉妹ののほほんふたり暮らし｡）
演出：笠浦友愛（過去作/炎上弁護人､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ､ﾉｰｽﾗｲﾄ） 第1,2,最終話
　　　黛りんたろう（過去作/鼠､江戸を疾る､ぬけまいる､半径5ﾒｰﾄﾙ） 第3話
　　　加地源一郎（過去作/） 第4話
音楽：長谷川智樹（過去作/華の別れ､成田離婚）
※敬称略

この桐子の台詞が、今作のキーワードだったかも…

桐子「元気になったら 殺してあげる」

この “ムショ活” 中の桐子（松坂慶子）が、「殺人計画」に失敗した闇金業の寺田（宇崎竜童）に言った≪常に良くも悪くもポジティブ思考≫な台詞が、今作のキーワードだったような。

結局、主人公の自己肯定感の低さや常識外れなところに共感できれば、今作は楽しめたと思う。

従って、「犯罪を助長するようなドラマをNHKが放送するのはけしからん！」とか「妻が夫に高カロリー、高脂肪、高塩分の食事ばかりを食べさせてサイレントキラーで殺害を美化するのか!?」なんて気持ちは、これっぽちもない（笑）

そう、これはフィクション、創作物なのだから。

捨てられたと思い込む桐子に、救いの手が差し伸べられる…

だらだらと感想を書くような作品ではないが、最終回まで見た人しか伝わらないことを少し書いてみる。

やはり、今作で描かれたのは前回の感想で書いたように「袖振り合うも多生の縁」なのだ（分からない方は第4話の感想を参照ください）。

「捨てる神あれば拾う神あり」の諺もあるが、今作が興味深いのは、主人公は唯一無二の親友・知子（由紀さおり）に先立たれ “捨てられた” と思い込んで天涯孤独を恨み悔やんで “ムショ活” に励むわけだが、実は主人公は “捨てられていない” のだ。

偶然（私は “多生の縁” だから必然だと思うが）に出会った人たちが次々と救いの手を差し伸べるからだ。

だから、この世の中に増えている “孤独” を感じる人たちにとって、日常生活で何気で出会う人たち、道ですれ違う人たちも、もしかすると “多生の縁” だと思うと少しは気が楽になるかも知れないし、私も “多生の縁” を大切にしようと思う。

シリアスとコミカルの絶妙なさじ加減

また、今作が興味深い点に、シリアスとコミカルの絶妙なさじ加減がある。

それが可能になったのは偏に、主人公・桐子の人物設定の巧みさと、演者の松坂慶子さんが放つオーラにあると思う。

桐子が置かれた状況は、前述の通りに天涯孤独でお金もなくて刑務所のお世話になるしかないくらいに切羽詰まってシリアスだ。

周囲には「ムショ活、頑張れ！」の応援団まで登場するから、このまま高齢者の犯罪ドラマに進むかと思いきや、桐子の信じ難いほどのお人好しで世間知らずという “災い” が “幸い” して、ムショ活はことごとく失敗する。

そして、この「“災い” が “幸い” して…」は、多生の縁で桐子と出会うことになった先の寺田を筆頭に…

憧れの三笠（草刈正雄）、結婚詐欺のゆかり（木村多江）、犯罪の先生役の久遠（岩田剛典）、訳あり女子高生の雪菜（長澤樹）や雪菜の父で刑事・榎本（神尾佑）にまで波及して…

最終的には主人公本人が最も “災い” が “幸い” してムショ活をやめて、幸せな終の棲家と仕事を手に入れる展開は実に前向きで面白い。

やはり、天涯孤独と諦めずに、周囲の人たちと係わりを持つことこそが、“孤独に打ち勝つ有効な策” であり、積極的に世の中に出て行くことが “したたかに、しなやかに生き残る術(すべ)” だと再認識させられた。

あとがき

ドラマが面白かったので、今朝方に原作本をkindleで買って読んでみました。
やはり、原作はドラマ以上に初期設定、展開、結末が丁寧に作り込まれている印象でした。

この実写ドラマ版は原作にある “ちょっとピリッとしたエッセンス” を薄めて、ファンタジー要素を強めにしたという感じでしょうか。
まあ、そこが現実離れしていると評価されるかもしれませんが、その意味ならもう少し孤独な老人に対する公的サービスがあることも描くべきで、そこまでやっちゃうとリアルになり過ぎるので、これくらいの味付けで良かったと思います。

あまり世間で話題にならなかった今作ですが、これから老後を迎える人たちに「自分が天涯孤独になったらどうする？」と一石を投じた作品だと思います。
「老いることは悪いことばかりでない」と思わせてくれた秀作だと思います。

秋桜が印象的なラストシーンでしたね。
よろしかったら、下記の投稿でリアル秋桜を楽しんでくださいませ。
千葉県佐倉市、約50万本のコスモスが咲き誇る「佐倉コスモスフェスタ」に行って来た　10月8日～23日まで

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