星新一の不思議な不思議な短編ドラマ[再/地上波初] （第16回/最終回・2022/10/65） 感想 ※ネタバレなし

NHK総合・夜ドラ『星新一の不思議な不思議な短編ドラマ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第16回/最終回『もてなし』の感想。
なお、原作は既読。BSで放送中の今作は未鑑賞。

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うだつのあがらない男が、ある日「ブルギさん」になったことで日常が一変し、夢のような毎日が…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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【全話共通スタッフ】
原作：星新一
総合演出：望月一扶（過去作/植物男子ﾗﾍﾞﾝﾀﾞｰ）
テーマ曲：出羽良彰（過去作/専業主婦探偵~私はｼｬﾄﾞｳ~）
タイトル：caico design（kidkanevil - Kyomu ft Phasma (Official Video)）
　　　　　sankaku（『おにぱん!』のOP(ED)のﾓｰｼｮﾝｸﾞﾗﾌｨｯｸｽ）
サウンドデザイン：長澤佑樹（過去作/あなたの番です 劇場版）
音響効果：阿部真也（過去作/あなたの番です）
美術：森健彦（過去作/ｶﾞﾘﾚｵΦ）
衣装：宮本茉莉（過去作/浅草ｷｯﾄﾞ(Netflix)）
メイク：原さとみ
ポスプロスーパーバイザー：稲村剛義（都立水商！～令和～）
映像技術：久野星香（ニッポンに蒸気機関車が走った日）
制作統括：柴田直之（70才初めて産みます~ｾﾌﾞﾝﾃｨｳｲｻﾞﾝ､ｵﾘﾊﾞｰな犬(Gosh!!)）
　　　　　ほか
制作：NHKエンタープライズ
制作/著作：NHK、テレコムスタッフ
　※敬称略

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【各話演出・脚本担当スタッフ】
【1】ボッコちゃん：近藤泰教（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【2】生活維持省：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【3】不眠症：尾沼宏星（過去作/不明）
【4】地球から来た男：永岩祐介（過去作/不明）
【5,6】善良な市民同盟 前・後編：安里麻里（過去作/ただ離婚してないだけ）
【7】逃走の道：渋江修平（過去作/ｼﾘｰｽﾞ･江戸川乱歩短編集）
【8】見失った表情：菅井祐介（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【9】薄暗い星で：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【10】白い服の男：萩原翔（過去作/小野田さんと雪男を探した男）
【11】ものぐさ太郎：加藤秀章（過去作/不明）
【12】窓：平田潤子（過去作/ﾍﾟﾝﾀﾞﾝﾄ ｲｳﾞ）
【13】凍った時間：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ） 【14】夜と酒と：生越明美（探偵Ｘからの挑戦状！(3)
【15】ずれ：宇野丈良（ｼﾘｰｽﾞ横溝正史短編集III~池松壮亮×金田一耕助3））
【16】もてなし：森山宏昭（太宰治短編小説集／女生徒）
　※敬称略

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終盤でがらりと変わる展開は面白い…

「ミイラ取りがミイラになった」という、ことわざがあるが…

生きていく価値のない人間だと思っていた男が、偶然手に入れたたった1つのバッジの力で “おもてなしされる側” を満喫するが、そのバッジには秘密があって…

生きる価値がないと思っていた男が最後に見出した自分価値が “命をささげること” であるという恐ろしさ…

そして、うまい話には必ず裏があるという教訓も含んでいるのだろう…

あとがき

う～ん、正直言っちゃうと前期の第1～11話の方が面白かったです。
まあ、今期の4話はどれも暗い話ばかりだったのが影響していますが。
更に言うなら、この4話は原作からの改変がうまくなかったと思います。

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【これまでの感想】
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 第6回 第7回 第8回 第9回 第10回 第11回 第12回 第13回 第14回 第15回

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作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第4回・2022/10/6） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第4回〔全?回〕／第1週『お母ちゃんとわたし』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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舞（浅田芭路）が初めて祥子の家を訪れた日。船大工の木戸（哀川翔）や港に売店を持つさくら（長濱ねる）がやってきて、にぎやかになる。祥子に紹介され挨拶をする舞は居場所ない感じだったが、そこへ診療所へ行っていためぐみが帰って来る。さくらが持ってきたタコを興味津々で触りはしゃぐ舞だが、めぐみに注意されてしまう。その様子に祥子は違和感を感じる。翌日、舞はまたもや熱を出し、診療所の医師・谷先生に診察してもらう
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ）
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん）
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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騒動ありきで展開せず、登場人物の感情で物語が動いている

皆さん、お元気と？ 管理人の “みっきー” です！

第4回の感想に入る前に、昨日が忙しくて第3回の感想でじっくり書けなかった部分についてちょこっと補強させてくださいな。

“連ドラ”、特に “朝ドラ” の序盤の場合、ヒロインが住居地を変えるのは大きな “転機” であり、前作では “騒動” として描かれましたよね。

だから、今作の “引っ越し” が意外なくらいに医師のアドバイスから夫の助言を経て、母との（あるであろう）確執などに引っ掛かることなく “淡泊に” 帰郷したのが印象的でした。

だって、普通は、自分の家業の手伝いもあるし、我が子の引っ越しや転校もあるわけだから、数か月の憂慮があって、第1回が「1994年4月」なら、帰郷は「夏休み～二学期」あたりが妥当ですよね。

でも、劇中の実家のカレンダーは「1994年4月」のままなので、1か月も要しないで決めちゃったってこと。

ただ、むやみに引っ張ったところで「幼少期」の放送尺はおよそ最初の2週間だろうから、テンポよく進めたのは得策だと思います。

更に、テンポの良い中に、朝ドラとしてはお約束アイテムの “年賀状” を使って、母・祥子（高畑淳子）が娘のめぐみ（永作博美）を受け入れる準備ができていたことをサクッと説明。

そして、台所で湯飲みから茶を飲みながら、母と娘のわだかまりがほどけてくるのを、母子の笑顔で表現しましたね。

やはり、演技力のある俳優さんだからこそ、台詞でなく芝居で魅せたということだと思います。

とにかく、騒動ありきで展開せずに、登場人物の感情で物語が動いていることに好感を持ちます。

「みじょかねえ」なんて方言を聞くだけでうれしくなる

さくら「ばえー！ みじょかねえ」

こんな早い段階で登場するとは思わなかった…

それが、祥子が作ったジャムを自分の港にある売店で売っている “さくら” 役の長濱ねるさんだ。

けやき坂46および欅坂46の元メンバーで、まじめなのにホワッとした感じが、朝ドラの脇役に似合うなと昨年あたりから思っており、彼女が長崎県長崎市出身だから、是非とも今作に出演して欲しいと薄々思っていた注目人物だったから。

そんな中で「みじょねえ」なんて方言を聞くだけでうれしくなる。

せっかく、五島列島に帰郷した設定なのだから、俳優さんは大変だと思うがもっと方言を活かしてほしい…

一太の「ひょうたん踊り」について

さて、先ほど五島列島を活かした方が良いと書いたが、今回では一太（野原壱太）を介して、長崎県に数多く残る「河童伝説」の一端が描かれた場面があった。
「ひょうたん踊り」である。

簡単に書くと…

河童は全国的に古くから “川の神” と祭られており、特に旱魃（かんばつ）で田んぼに水が入らない時に百姓が “川の神” に水をくれたら娘を嫁にやると差し出したおかげで、雨が降って助かったというのは全国で共通した民話のストーリー。

それがのちに転じて、「ひょうたんは沈まない」ことから、“川の神” を祭る時は “ひょうたん” を人柱の代わりにささげるという風習があり、それが今の「ひょうたん踊り」につながっているとされている。

下記の「かっぱとひょうたん」は、長野県に伝わる民話がベースになっているが、いろいろ共通点があるので、興味があったら見て欲しい。

まんが日本昔ばなし 0390【かっぱとひょうたん】

「絞め殺しの木」と呼ばれている "アコウの木"

劇中に「アコウの木」が登場した。

九州以南で多く見られるクワ植物で、イチジクの仲間である。

劇中の「アコウの木」がそうであったように、木の幹に気根を垂らした独特な樹形が特徴。

ガジュマルの木も同様だが、「アコウの木」の木の実を食べた鳥などが「他の木」の根元や枝にフンをすると、その中に別の「アコウの木」の種子が入っていることがあり、次第に元々あった木に「アコウの木」が絡まった状態で生育するため「絞め殺しの木」と呼ばれている。

植物学的には、熱帯雨林などでいち早く太陽の光に当たるための特性とされている。

ちなみに、長崎県の県の天然記念物に指定されている九州最大級の巨樹「樫ノ浦のアコウ巨木」（公式サイト）もある。

舞とめぐみ、めぐみと祥子を重ねて"母の情"を丁寧に描く

もう一つ、五島列島らしい描写について。

カトリック教会の典礼の際に歌われる日本語の聖歌集「典礼聖歌」の407番「マリアさまのこころ」が登場した。

言わずもがな、五島列島は「祈りの島」ともいわれる「潜伏キリシタン関連遺産」である。

だから、当然子どもたちにも教えは浸透しているという描写だ。

この辺をもう少し深読みしてみると…

「マリアさまのこころ」には “聖母マリアさま” と “わたしたち” のことが歌われている。

マリアさまのこころ　Maria-sama no kokoro

そして、今作では、舞（浅田芭路）とめぐみの母子関係に、めぐみと祥子の母子関係を重ねて描いている。

決して、大げさでこれ見よがしではないが、娘への思い、孫への思いを、さり気なく重ねることで “母親の情” を丁寧に紡いでいる。

この辺の描写も前作ではゼロだっただけに、余計に新鮮だし、老若男女問わず見る “朝ドラ” として親近感や共感性につながると思う。

黄色の長靴と「美人物・芸者博多人形」の対比が良かった

どうも、ロスはロスしているのだが（苦笑）、まだまだ無意識下で前作の亡霊がうろちょろしているから、「お下がり」という単語に敏感に反応してしまった（困）

舞の空色のセーターに、めぐみのピンク色の衣装、そして “お下がりの黄色の長靴” のコントラストが明るくて、日差しの強さよって作り出された濃い影の黒と、茶色の木材、白いカーテンと靴下が、実にすがすがしい。

舞の後ろにあった赤い和服を着た「美人物・芸者博多人形」の特徴である優雅さや艶っぽさと、可愛らしさと幼さを対比させた上で、映像の奥行き感まで創出した。

こういう演出の配慮がさり気なく出来ているのも、うれしくなるのだ。

磯での校外学習の当日の舞の衣装の色にも注目

さて、色の演出について、もう少し語ろう。

以前に夜ドラ『あなたのブツが、ここに』の感想にも書いたことだから、一部の読者様には重複してしまうが（謝）

磯での校外学習の当日、これまでピンク色の衣装が多かった舞だが、ロンTがオレンジ色で、長靴が黄色になった。

オレンジ色を身に着ける人の心理は「結果を出したい」、「モチベーションを上げたい」で、オレンジ色で何事も真剣に取り組む姿勢や意識の高さを表現 していると、カラーセラピーではいう。

一方の黄色は、「甘えん坊」、「かまってほしい」、「子どもっぽい」を表現する色。

ほら、今作の美術さん、衣装さんもちゃんと色の法則に則って仕事をしているのだ。

これも、前作ではほぼ無かったこと（涙）

あとがき

ひたすら “日常” を “普通” に描いているだけですが、説明不足もないし、クドさもなく、第4回目も好印象です。
いや、ちょっぴり心地よささえ感じ始めている… そんな感じ。

映像的には、どことなく2020年に惜しくも亡くなられた名匠・大林宣彦監督の尾道三部作『転校生』、『時をかける少女』、『さびしんぼう』を彷彿させる雰囲気もあって好きな作風です。

更に、私自身に妹がいるので “兄妹” の描写、とくに幼少期の妹とのやり取りなんかを思い出します。
とにかく、無難に進んでいるのが何よりです…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
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星新一の不思議な不思議な短編ドラマ[再/地上波初] （第15回・2022/10/5） 感想 ※ネタバレなし

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第15回『ずれ』の感想。
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原作：星新一
総合演出：望月一扶（過去作/植物男子ﾗﾍﾞﾝﾀﾞｰ）
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あの名言と、あの故事を思い出した

この『ずれ』を見て、2つの言葉を思い出した。

1つは、喜劇王・チャールズ・チャップリンが1977年に残した名言。

「人生は近くで見ると悲劇だが、遠くから見ると喜劇である」

もう1つは、古くから伝わる「やることをやってしまったら、くよくよしたり、無駄なことをするな」の故事。

「果報は寝て待て」

視聴者（読者）を "神の視点" として描いているのか？

視聴者（読者）を “神の視点” として描いているのか？

全体を俯瞰して見ることができる存在が、運命のいたずらのようにちょちょっと “ずれ” を生じさせることで、悲劇の連鎖が、喜劇の連鎖になるということか？

いや、実はちょっとした歯車の違いで運命は変わると？

ついつい自分だけの世界に入り込み過ぎている時こそ、物事を広い視野で捉えることが必要だとは思う…

あとがき

「一寸先は闇」、「人間万事塞翁が馬」ってこですね。
これだから、人生は小説より奇なり…

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ファーストペンギン！ （第1話・2022/10/5） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『ファーストペンギン！』
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第1話『崖っぷちシングルマザーが荒くれ漁師のボスに!』、ラテ欄『海辺にポツン 漁港を救え!!　ママが浜のボスに!? 感動の実話 爽快ドラマ化』の感想。

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幼い息子の進（石塚陸翔）と共に港町に移り住んだシングルマザーの和佳（奈緒）は、ホテルの仲居として働き始めた宴会の席で漁船団「さんし船団丸」船団長の片岡（堤真一）と出会う。和佳の機転に感心した片岡は「浜の立て直しに力を貸してほしい」と懇願。片岡の本拠地の漁港は漁獲高の減少ですっかり寂れ、永沢（鈴木伸之）や磯田（吹越満）、山中（梶原善）らさんし船団丸の漁師達しか残っていないという。浜の窮状を憂う片岡に乗せられた和佳は、アジとサバの違いもろくに分からないまま漁業に携わることになり…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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実話：｢荒くれ漁師をたばねる力 ﾄﾞ素人だった24歳の専業主婦が業界に革命｣坪内知佳(著)
脚本：森下佳子（過去作/義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ､JIN-仁-､ごちそうさん､天国と地獄）
演出：内田秀実（過去作/あな番､恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ） 第1話
　　　小川通仁（過去作/恋のから騒ぎﾄﾞﾗﾏ､天才ﾊﾞｶﾎﾞﾝ3）
　　　今和紀（過去作/恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ 第6話のみ）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/逃亡医F､ﾀﾞﾏせない男､金田一少年の事件簿S5）
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ｼｬｰﾛｯｸUS,ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､恋はDeepに､日本沈没-希望のひと-）
主題歌：緑黄色社会「ミチヲユケ」

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実話だが、物語に緩急があり、映像的にも見せ方がうまい

私が、山口県萩市で数十名の漁師たちの先頭に立って、鮮魚ボックスを消費者に届けるビジネスモデルを始め、「漁業6次産業化」を成功させた坪内知佳さんのことを最初に知ったのは、10年ほど前の日テレの『News Zero』だった。

それから、『金スマ』や『アンビリ』などのマスコミでも取り上げられたから、主人公のモデルの話は知っている人も多いはずだ。

従って、十年近く前に見た数分間のドキュメンタリーですら印象に残っているのだから、普通に描けばそれなりに面白いドラマになって当然である。

更に、脚本は、『義母と娘のブルース』、『JIN-仁-』、『ごちそうさん』、『天国と地獄』という連ドラならではの展開で見せる作品を手が手掛ける森下佳子氏。

演出は、『あなたの番です』、『恋です！ヤンキー君と白杖ガール』の内田秀実氏。

というわけで、予想通り、いや、期待以上に、全体的なストーリーには緩急があるし、映像的にも屋外ロケを上手く活用したりして漁業の話らしさを見せていて、決して悪くない。

気になった点が、二つある

ただ、ちょっと気になった点が二つ。

一つは、漁業のドラマだから “釣り” に例えると、いかんせん “引きが弱すぎる” という点だ。

今期も水曜夜は日テレ、フジテレビ、更にNHKの夜ドラ枠と、同時間帯の3作品が揃っている。

従って、第1話は（感想の投稿はやめた）裏番組『親愛なる僕へ殺意をこめて』と比べて、お世辞にも連ドラのツカミとしては成功していないと思う。

もう一つは、全体の描写が若干雑なこと。

展開や設定など、じっくり見ようとするとちょこちょこを穴があるって感じ。

やはり、農林水産省からお墨付きをもらうまでの過程だって見たかったし、ホテルで仲居として働く過程やコンサルの仕事についても唐突に始まった印象。

まあ、「先が長い」と寛大に見ることもできるが、前述の通り数分間の映像でも印象に残る “元ネタ” があるのだから、もっとうまくやったら良かったと思う。

あとがき（その1）

劇中に登場した「漁船団「さんし船団丸」の外観（音船漁港）」の外観は、葉県いすみ市にある「夷隅東部漁業協同組合 岩船出張所」でした。

「汐ヶ崎漁港」は、千葉県いすみ市にある「大原漁港」でした。

主人公が仲居をしていた「ホテルニュー汐ヶ崎」は、千葉県にある「三日月シーパークホテル勝浦」でした。

その他にも、クレジットに私も知り合いがいる「千葉県館山市漁協組合」があったので、千葉県民としてしばらく様子見しようと思います。

あとがき（その2）

最後に今作の感想欄に書くことではありませんが…

裏番組『親愛なる僕へ殺意をこめて』よりは、「次回が気になる」ような第1話になっていたと思います。 『親愛なる…』は、ツカミこそ奇をてらっていましたが、あとはズルズルと煽ることもなく終わったので、視聴継続で感想投稿は離脱しました…

 

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第3回・2022/10/5） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第3回〔全?回〕／第1週『お母ちゃんとわたし』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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浩太は「東大阪のことは自分がちゃんとやるから」と舞（浅田芭路）とめぐみを五島列島へ送り出す。めぐみにとっては１５年ぶり。フェリーを降りると、そこには母・祥子が迎えに来ていた。舞にとっては初めての祖母との出会いだが、しかし言葉少ない祥子を、何か怒っていると感じてしまう。祥子の家、めぐみの生まれ育った家で、舞は知らなかった母親の一面を垣間見る。そこへ、めぐみの幼なじみ・信吾（鈴木浩介）が現れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣）
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋）
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ）
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん）
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け）
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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第2回の感想は、昨日に投稿しました

皆さん、お元気と？ 管理人の “みっきー” です！

昨日は第2回の朝の放送が休止となりましたが、昼の放送はあったので第2回の感想は既に昨日に投稿しました。

スタジオセットと屋外ロケの切り替えが自然に見える

さて、第3回。

粗探しをするつもりはないが、1994年4月の設定なのに、1995年12月発売のトヨタ・コンフォートクラウンのタクシーが走っているはずないのだが…（苦笑）

でも、パワーウィンドウではなく、手回しハンドルで窓を挙げていたのを見せたのは好感は持てる。

美術的な面でいうと、今作を見て意外だなとも思うことがある。

それは、スタジオセットと屋外ロケの切り替えが自然に見えることだ。

例えば、アバンタイトルの岩倉家の室内の朝の風景の日差しの感じと、迎車のタクシーが走る路地にはほとんど違和感がない。

これは一見普通に見えるが、ご存じの通り見ているシーンの順番に撮影しないし。

NHKの働い方改革があるから、セット撮影時とロケ撮影時の日差しの感じを合わせるのは結構至難の業だと思うが、丁寧に作られているのがわかるのは気分が良い)ものだ。

めぐみの実家のスタジオセットがとてもよく出来ている

また、スタジオセットと屋外ロケに関していうと、めぐみ（永作博美）の実家のスタジオセットが思いのほか良く出来ていたこと。

ちなみに、美術担当の西村薫氏は、朝ドラ『すずらん』（1999年前期）を担当後、『カーネーション』、『ごちそうさん』、『マッサン』などを担当している。
ドラマ好きなら『トクサツガガガ』での凝りまくった美術を担当したチーフデザイナーと言えば納得できると思う。

また、『おちょやん』で装置、『カムカムエヴリバディ』で美術担当した内田健氏が今作の装置担当。
『おちょやん』で京都の撮影所に再現された「100年前の道頓堀の町」や、『カムカムエヴリバディ』での「京都の商店街」などは記憶に新しいと思う。

やはり、感染対策の面では “三密を避ける” 点では屋外ロケに分があるが、働き方改革の観点からすればスタジオセットでサクサクと撮影した方が速いし、制作費が潤沢にあるNHKではPCR検査も随時できるため、むしろスタジオ撮影の方が感染対策も万全にできるから、こちらを選択したのだろう。

それにしても、スタジオとロケのつなぎ目がわからないくらいに自然だから、そこに言及するのは野暮な話だが…（謝）

騒動も、怒鳴り声も、犯罪行為も描かれないだけで…

今回も “騒動” は起こらない。

怒鳴り声も、犯罪行為も描かれない。

大げさなように感じるかもしれないが、これが「日本の朝」「NHKの朝ドラ」で良いのだ。

あとがき

「語り」が、五島民芸品の「ばらもん凧」の設定なのですね。
ご先祖様とか具体的なキャラでなくて、漠然とした “空からすべてを見ているキャラクター” は “空” を描く今作には合うと思います。

とにかく、今週は五島列島の自然を朝から見られてうれしいです。

また、昨日に非公開コメントでアドバイスをくださった名無しさん、ありがとうございました。この場を借りて御礼申し上げます。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
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