NHKドラマ10「宙(そら)わたる教室」 （第3話・2024/10/22） 感想

NHK・ドラマ10『宙(そら)わたる教室』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)

第3話〈全10話〉『オポチュニティの轍』の感想。

なお、原作(小説)となった伊与原新『宙わたる教室』は未読。

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東新宿高校定時制で保健室登校を続ける１年生の名取佳純（伊東蒼）。養護教諭の佐久間（木村文乃）は来室ノートの中に、科学に関する彼女の書き込みを見つけ、藤竹（窪田正孝）に相談する。あるＳＦ小説を模した書き方から、佳純にとって保健室を出ることは困難なミッションだと気づき、藤竹はその小説にちなんだ実験で佳純が外に出るきっかけを作ろうと試みる。一方、佐久間は昔関わった生徒と佳純を重ね合わせ、不安を募らせる…
------上記のあらすじは、公式サイトより引用------

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原作(小説)：伊与原新『宙わたる教室』第70回「青少年読書感想文全国コンクール」課題図書・高等学校の部に選出）
脚本：澤井香織（過去作/夜ﾄﾞﾗ｢ﾕｰﾐﾝｽﾄｰﾘｰｽﾞ｣ (第3週/最終週｢春よ､来い｣,特集ﾄﾞﾗﾏ｢むこう岸｣）
演出：吉川久岳（過去作/猫探偵の事件簿,ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰﾄﾞﾗﾏ｢猫探偵の事件簿｣)」 第1～3話
　　　一色隆司（過去作/大河ﾄﾞﾗﾏが生まれた日,育休刑事）
　　　山下和徳（過去作/映画｢ｽﾍﾟｼｬﾙｱｸﾀｰｽﾞ｣）
音楽：jizue（過去作/下剋上球児）
主題歌：Little Glee Monster「Break out of your bubble」
制作統括：橋立聖史（過去作/猫探偵の事件簿ｼﾘｰｽﾞ,だれかに話したくなる山本周五郎日替わりﾄﾞﾗﾏ）
　　　神林伸太郎（過去作/ﾕｰﾐﾝｽﾄｰﾘｰｽﾞ）
　　　渡辺悟（過去作/卒業ﾀｲﾑﾘﾐｯﾄ,ﾐﾜｻんなりすます）
※敬称略

今回の感想は “流れ” を追いながら書いてみる

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
今日は、今朝から人間ドックに行っていたので、投稿が遅れました。
―――ここまで、ごあいさつ―――

第3話の主人公は、東新宿高校定時制で保健室登校を続ける１年生の名取佳純（伊東蒼）だ。

両親は離婚し、母は会社経営をしているため多忙で、佳純と姉との関係は密とは言えない関係。

定時制高校生であっても‘保健室登校’の佳純だが、同クラスの松谷真耶（菊地姫奈）と保健室で会う。

過換気症候群やリストカットの経験がある真耶は、「やっぱ うちら同類だね」と真耶に近づいてくる。

というわけで、今回の感想は “流れ” を追いながら書いてみようと思う。

佳純にとって "保健室を出ること" が "困難なミッション"

佳純は、保健室の来室ノートの、青色のペンで書かれた大人びた筆跡の次の文章が気になっている。

「星を継ぐもの」は傑作ですね.
「火星の人」も面白かった. 映画版は観ましたか？

「傑作」「観ましたか」の漢字表記から、ペンの主が同年代ではないことは分かっている様子なのは、佳純の泳ぐ眼球から見て取れる。

一方。

来室ノートの中に科学に関する佳純の書き込みを見つけた養護教諭の佐久間（木村文乃）から相談を受けた、理科教師の藤竹（窪田正孝）は、自分が書いた問いかけに、小さな文字の「yes」を見つける。

そして、藤竹は、佳純にとって “保健室を出ること” が “困難なミッション” だと気づく。

ここまでの約10分間が、第3話のイントロダクション、「起承転結」の「起」としても良いだろう。

過去の2話とは違った、静かなイントロであると同時に、最初から “科学” を押し出してきた点は味付けが違って面白い。

"火星の実験"で佳純が外に出るきっかけを作ろうと思いつく

ここからが、「起承転結」の「承」だ。

来室ノートのやりとりによって、藤竹が小説『火星の人』にちなんだ “火星の実験” をとおして、佳純が外に出るきっかけを作ろうと思いつく。

佳純は、少しずつ藤竹の試みに近づき、クラスメイトに溶け込みはじめるが。

真耶は佳純を “同類” だとし、佳純の気持ちを揺さぶる。

しかし、佐久間が真耶の怖い誘いを打ち消すようなことを佳純に言う。

佐久間「この学校の中に もう一か所ぐらい
　‘ハブ’ってやつがあっても
　いいんじゃない？」

藤竹は、来室ノートにメッセージを書くのではなく、オポチュニティ（NASAの火星探査車）が撮った写真を挟む。

その写真に興味を抱き始めた佳純が気づいたこと。

それは。

遠い星にひとりぼっちのオポチュニティが自分が走行した足跡。

家族の中でも学校の中でもひとりぼっちの佳純が腕に刻んだリストカットの切り傷の痕。

どちらも、自分が進んできた道、そう、“轍（わだち＝通った車が道に残した車輪の跡）” だってことなのだ。

またまた一方では。

佳純を “同類” と感じ真耶が、佳純に抗不安剤を分けてくれるよう依頼。

言われるがまま佳純が渡した薬で、真耶はオーバードーズ（医薬品の過剰摂取）となり、学校の廊下で手首を切って血まみれに。

このまま、佳純が科学部に入部したら話はおしまいだ。

保険医の佐久間と、アムカの真耶の対峙構図が見どころだ！

そこで、今回の「起承転結」の「転」となる。

すでに、首を傷つける「リスカ」だけではなく、腕を傷つける「アムカ（アームカット）」にまで進んでしまった真耶が半狂乱のようになって。

真耶「何で… 友達でしょ？
　（中略）今度は私を助けてよ！」

これを見た佐久間が、ガツンと言い放つ。

佐久間「他人を危険にさらすのなら
　あなたの居場所は もうここにはない」

しかし、本当の意味での「転」は、次の佐久間のセリフから始まる。

佐久間「自分を救おうとする人間しか
　私は手助けできない」

佐久間が上記の境地にたどり着くまでの経緯や経験については、あえて書かない。

知りたい人には、第3話を見てほしいから。

しかし、次の二つのセリフが「転」を象徴するものになる。

佐久間「どれだけ経験を積んでも…
　正解なんて まるで分からないってこと」

真耶「あんたなんか助けなきゃよかった」

ここで、佳純の “アムカの古傷” がかゆくなる。

「かゆみ」は、皮膚の防衛反応のひとつであり、からだの異常を知らせる警告反応でもあるそうだ。
出典：【環境医学研究所】なぜ、かゆい？｜かゆみと真剣勝負、かゆみの克服を目指して　順天堂大学大学院医学研究科 

恐らく、佳純が “アムカの古傷” がかゆくなり、呼吸が激しくなるも、過呼吸の症状が現れないことが、本当の「転」だ。

この瞬間に、佳純は “自分を救おうとする人間” の側になることを決めたのだ。

そして、自分を助けられるのは自分だけだと、オポチュニティの轍(わだち)と、自らのアムカの古傷を重ね、学校の屋上にひとり立ったのだ。

今作、この第3話が秀逸なのは…

「起承転結」の「結」は、藤竹の、予定の60倍の15年間も火星の荒野でひとりぼっちで探査任務を頑張ったオポチュニティとスタッフらの話から…

藤竹「オポチュニティの轍を
　孤独の象徴と捉えるひとも
　いるかもしれない。
　でも僕には 少しでも前に進もうって
　懸命に生きた証しに思えるんですよ」

ハッキリ言えば、『オポチュニティの轍』のサブタイトルと、リスカの女子学生2名が登場した段階で、流れも結末も容易に想像できる。

しかし、今作、この第3話が秀逸なのは、今回の主人公である佳純の心の動きや変化だけを、丁寧に紡いで描写し続けたことだ。

佳純の家族の問題もそこそこにし、真耶が抱える苦しみもほどほどにし、科学部のくだりもまずまず程度に抑えて。

今作の主人公・藤竹らしい佳純への寄り添い方、佐久間ならではの葛藤、そして…

ラストは、真面目で几帳面な佳純が科学部部員になることで、自分が何かの役に立つことの喜びを再認識する。

なかなか、ロマンチックなエンディングだ。

小説｢火星の人｣,映画｢オデッセイ｣,小説｢星を継ぐもの｣

今日は、投稿が遅くなったので、あちこちのネット界隈で情報提供が行われていると推測する（まだ読んではいないが）

でも、あちらこちらと重なるかもしれないが、とにかく書いてみる。

今作の序盤に登場したのが、アンディ・ウィアーによる2011年の小説『火星の人』（The Martian）だ。

そして、その小説を原作にしたのが、2015年に公開されたアメリカ映画『オデッセイ』（原題: The Martian）。

2035年の近未来を舞台に火星に、ひとり取り残された火星探索者が生き延びようとする活躍と、彼を救い出そうとするチームのクルー達や地球のスタッフ達の努力を描くSF映画だ。

まだ鑑賞しておらず興味がある方は、劇場公開時に投稿した感想があるので読んでいただきたい（ネタバレなし）

映画「オデッセイ（2D・日本語字幕版）」 感想と採点 ※ネタバレなし 

また、もう一つ登場したのが、ジェイムズ・P・ホーガンのデビュー作で、1977年に出版された『星を継ぐもの』（ほしをつぐもの、原題：Inherit the Stars）だ。

月面で発見された人類の死体が5万年前のものであることから、その謎を解明するために、科学者たちは調査を進め、地球と太陽系における人類の起源に関する驚くべき真実を発見。
宇宙規模の謎解きが展開され、人類の歴史と未来に関わる壮大なテーマが描かれる。

どちらも、SF好きなら、バイブル（聖書）のような作品と言っても過言でない。

ということで、私が説明する必要もなかったか（笑）

あとがき

今回紹介された「オポチュニティの旅」が映画化されています。

ライアン・ホワイトが監督、アンジェラ・バセットがナレーターを務め、2022年に公開されたアメリカのドキュメンタリー映画ですね。

現在、Prime Videoで配信されています。

多くは語りませんので、見てみてください。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 

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連続テレビ小説「おむすび」 （第18回・2024/10/23） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram

第18回／第4週『うちとお姉ちゃん』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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結（橋本環奈）がパラパラダンスで出場する糸島フェスティバルに、祖父の永吉（松平健）もマジックで出るつもりで、そのアシスタントを歩（仲里依紗）に頼もうとする。しかし、歩は米田家をすでに去っていて、天神で若かりし頃敵対グループだった明日香（寺本莉緒）と、あることで対決していた。一方、結は歩のことを受けとめられず、幼いころの神戸時代に思いをはせる。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

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原作：なし
主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/55歳からのﾊﾛｰﾗｲﾌ,洞窟おじさん,なつぞら）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督：藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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「後悔先に立たずコーナー」を大放出

「初めまして」の皆様も、ご常連の皆様も、管理人のみっきーです！
お仕事や学校の休憩時間や移動中の方、就職活動中の方、病気療養、子育て、介護など、それぞれの生活を送る読者の皆様…
私のブログをご訪問いただき、心から感謝申し上げます。
今日は、今朝から人間ドックに行っていたので、投稿が遅れました。
―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
先週から今週にかけて数日間連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週から、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

今回は、現状の今作の挙げなから、「こうしたらよかったのにコーナー」改め、今回から「後悔先に立たずコーナー」を大放出してみたい。

これらによって、私の今作への期待感や残念感。

みっきーならではのダメ出しポイント。

みっきーらしい改善策まで提示していきたい。

今作の致命傷は、＜物語に‘流れ’がない！＞こと

今作の数ある問題箇所のうち、致命傷とも言える、今すぐにでも改善すべき元凶がある。

物語に‘流れ’がない！

これに尽きる。

たくさんの場面（シーン）があり、数々の挿話（エピソード）があり、一見すると“連続して”起こった一連の出来事のように見える人もいるだろう。

しかし、私には“エピソードのこま切れ”が、次々とつなげられ、見せられているだけにしか見えていない。

結は糸島東高校に入学したばかりの15歳なのに、親たちは？

例えば。

中の人は25歳だが、結（橋本環奈）は糸島東高校に入学したばかりの15歳だ。

そう、バリバリの未成年なのだ。

姉に一方的に瞬間湯沸かし器の如く怒りをぶつけ、港に出て泣くのはいいが。

帰宅した様子も描かれぬまま、家族団らん？風。

布団の上にいる結のカットがあったが、あれっていつ？

前回の映像では、結が帰宅したことにはなっていないのに。

何が言いたいのか？

＜家を飛び出した結を心配する米田家＞がない！

私感覚の “普通” では、あの状況、あの気持ちで年頃の娘がちゃんと帰ってくるのか気が気でないと思う。

それとも、「島だから行くと言ったってたかが知れてる」と？

本来は、前回の終盤に盛り込むべきだと思うが、せめて今回のアバンで ＜家を飛び出した結を心配する米田家＞ を絶対に盛り込むべきだったのだ。

だって、その映像こそが “米田家の呪い” の象徴的なカット、シーンになるに違いないからだ。

しかし今作は、中途半端な感じで ＜明るいうちに帰宅した結＞ を挿入し、無理やりに「おむすび」をねじ込んだ。

これ、「おむすび」があるから、スーパー脳内補完で、冒頭で結は夕方のうちに帰宅しており、娘がお腹がすいているだろうと母が「おむすび」を作っていて、それを娘のところへ持って行った…

そう、超好意的に‘時間軸がつながった物語’であると、自主的に納得しているだけなのだ。

せめて、気を利かせた演出で、＜明るいうちに帰宅した結＞ の部屋のセットの照明を、港と同じくらい “夕景” にするとか、逆に “完全に夜景” にすれば、港から時間経過したと納得でき… ないか。

やはりここは、＜結が飛び出して行った少しあと＞ であることを、ナレーションで補強するべきだったのだ。

父と母は娘ふたりを心配しているように全く見えない！

もう一つ、時間も物語もつながっていない例を挙げよう。

そもそも、アバンの結が港の場面からどれくらい時間経過しているのか分からないのに。

5分過ぎには ＜夜＞ なことが、つながっていないわけだが。

まず、結のところへ祖母がやってくる。

そこから、ダラダラと母と歩の別シーンと回想シーンが流れる。

カメラが “いま” に戻ってきたのが、12f分過ぎ。

確かに、結がおむすび三つを食べた時間だけ経過はしている。

しかし、アバンも、5分過ぎも、12分過ぎも、父と母は娘ふたりを心配しているとは見えないのだ。

ぎりぎりで、母は歩に戻ってくるよう促しているが、何のために促しているのかが見えてこないのだ。

米田家の呪いがあるのに、誰一人結を心配しない印象…

これだって、できることなら、アバンタイトルで、例えば。

祖父のマジックのアシスタントのくだりは全部削除して。

祖父自ら “米田家の呪い＝困っている人を放っておけない”を発動すれば良いのだ。

祖父が、いつもどおりの昭和のオヤジ丸出しで、妻の佳代（宮崎美子）と嫁の愛子（麻生久美子）に「さっさと、結を慰めて来い！ 米田家の呪いを忘れたのか!!”と怒鳴ればいいだけ。

これをやっていれば “米田家の呪い” で、第1週からつながったのだ。

もちろん、祖父のひと言がパワハラに見えないように、コミカル仕立てにするのは言うまでもない。

みんなで「そうね、呪いを忘れちゃった！」「忘れるくらいなら呪いじゃないんじゃ？」みたいに、楽しいシーンにして、シリアスな結の部屋とメリハリをつけるのだ。

この程度もできていないのが、今作ってことだ。

もちろん、「母と歩のシーン」と「神戸時代の回想シーン」が、今回の全てを破壊したことは言うまでもない。

興味深いネット記事を見つけたので、三つ挙げてみる

最後に、興味深いネット記事を見つけたので、三つ挙げてみる。

朝ドラことNHK連続テレビ小説「おむすび」が視聴率面で大苦戦している。その第一の理由は朝ドラの岩盤支持層である50代以上の女性（F3層）の離反。通常、朝ドラのF3層の個人視聴率は20％を超え、前作「虎に翼」は23％前後あったが、「おむすび」は20％を割り込んでいる。ほかの層にも支持が広まっていない。【高堀冬彦/放送コラムニスト、ジャーナリスト】

ギャル、パラパラで岩盤支持層「50代以上の女性」がソッポ…朝ドラ「おむすび」が“低迷”している理由（全文） | デイリー新潮 

ヒロイン不在の影響は朝ドラ共演者にも及んでいるようで。
「NHKから“空けておいてほしい”と言われていたスケジュールが先延ばしになった出演者もいるようです。内外から“朝ドラでこんなスケジュール聞いたことがない”といった愚痴も聞こえてきます」
　仲間を大切にする“ギャルの掟”は、ドラマの中だけのよう。

橋本環奈が『おむすび』現場から消えた「こんなスケジュール聞いたことない」共演者にも及んだ“ヒロイン不在”の影響 | 週刊女性PRIME 

『おむすび』にとって今後、“泣きっ面に蜂”とも言えそうな展開が控えているという――芸能プロ関係者は言う。 「次週、第５週（１０月２８日～）から物語は阪神淡路大震災を描く過去編に突入し、主演の橋本さんの出番が激減するようです。ストーリー、内容が微妙で、橋本さんの魅力でもっていたとも言えそうな『おむすび』。橋本さんが出てこなくなれば、さらに視聴者が離れてしまう可能性が……。こうした事態の裏には、橋本さんの超多忙が要因としてあると言われていますね」

「舞台が本格的に神戸に移行するのは、まだだいぶ先の話で、ギャル編はもうしばらく続くと見られています。つまり、ただでさえギャル編が不評で視聴者離れが進んでいるタイミングで橋本さんが一時不在になり、復帰してからもまだギャル編が続くということ。そうなると、いよいよドラマは本当のピンチを迎えそうですよね」（同）

朝ドラ『おむすび』、仲里依紗登場でも“嫌われ”変わらず　泣きっ面に蜂“消える橋本環奈”で「歴代最低視聴率」懸念｜ニュース｜ピンズバNEWS 

今回はちょっと手抜きをさせていただいた。
明日から、もう少し頑張ってみるつもりだが、内容次第ってことで…

あとがき

下書きの段階では、こっちも大問題である「ほぼ、時間経過を感じられない…」を書こうと思ったがやめます。

今日は、まだ、NHK・ドラマ10『宙(そら)わたる教室』も見ていないし、感想も投稿したいから。

しかし、ここまで姉妹の関係性が見せず、その関係性に興味もわかせず、一体なにを見せているつもりなんでしょうね。

下の写真が、毎年検査に訪れている人間ドック専門の病院内です。
ペニンシュラ東京の内装デザイナーが手掛けているんですよ。
左下は、個室の待合空間です。

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 17 

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感想の趣旨について

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オクラ～迷宮入り事件捜査～ （第3話・2024/10/22） 感想

フジテレビ系・火曜9時枠の連続ドラマ『オクラ～迷宮入り事件捜査～』
公式リンク：Website、X(旧Twitter)、Instagram、TikTok

第3話『米国務長官を狙った爆破テロに挑む!』の感想。

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不破利己（杉野遥亮）は飛鷹千寿（反町隆史）と共に犯罪者を追い、千寿の正義を見極めようとする。千寿は11年前の「東京シンフォニーホール爆破事件」を次のターゲットにし、犯人「プロフェッサー」を秋葉原で探すようタレコミを流す。牧原祈里（青木さやか）は夫がその事件で犠牲になったと告白し、千寿たちは秋葉原へ。電気店の店主・石崎（佐藤タダヤス）にプロフェッサーを尋ねると逃げ出す。一方、加勢英雄（中村俊介）は千寿たちを監視させる。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

---

原作：なし
脚本：武藤将吾（過去作/怪盗 山猫,3年A組,ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ-刑事Yの反乱,桜の塔）
演出：柳沢凌介（過去作/ONE DAY~聖夜のから騒ぎ~,真夏のｼﾝﾃﾞﾚﾗ,Re:ﾘﾍﾞﾝｼﾞ-欲望の果てに-） 第1,2話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1､2,ｲﾁｹｲのｶﾗｽ,競争の番人,ﾌﾞﾙｰﾓｰﾒﾝﾄ） 第3話
　　　尾﨑隼樹（過去作/映画｢劇場版 ﾙﾊﾟﾝの娘｣,映画｢室井慎次 敗れざる者｣助監督ﾄ）
音楽：林ゆうき（過去作/緊急取調室.Believe-君にかける橋-,ﾏｳﾝﾃﾝﾄﾞｸﾀｰ）
主題歌：Kroi「Jewel」
Ｐ：足立遼太朗（過去作/僕たちの校内放送,Believe-君にかける橋-,高額当選しちゃいました）
※敬称略

もう少し、様子見できるくらいに希望が見えた…

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今回で、感想を最後にするか見極めのつもりで見た。

結論は。

もう少し、様子見できるくらいに希望が見えた… だ。

具体的な理由は、下記の三つだ。

　●かなりご都合主義が少なくなったことと
　●千寿（反町隆史）がやろうとしていることが明確になったことと
　●千寿も分からないラスボスがいることが分かったこと

見せて魅せるべき要素まで隠しすぎたら面白いはずがない！

結局、今作は “謎解き” だろうが “考察系” だろうが。

ドラマとして、本来は ＜映像で見せて（show）魅せる（fascinate）べき！＞ 要素の大部分を “隠しすぎ” ていたのだ。

いくら、謎めいたほうが… だとしても、ほぼ全てが描かれないと興味関心を抱く以前の大問題では？

さらに今作は “隠しすぎ” をやるために、ありえないくらいのご都合主義をやらかした。

でも今回は、ようやくその7割くらいか、見せて魅せるべき要素を明かした。

これによって、相当な量のもやもやが晴れて、千寿がやろうとすることが明瞭になった。

そして、“隠し事”は捏造チームすら知らない “ラスボス” の存在だけになったといっても過言ではない。

これ、今回を第2話にしておけば、だいぶ “引き延ばし感” も薄まったと思う。

惜しい…

あとがき

コミカルとシリアスのメリハリも良くなりましたね。

今回のエピソードも人情モノとして悪くないですし。

ラストの、千寿と捜査一課長の加勢英雄（中村俊介）のやり取りもいい雰囲気でした。

また、演出がフジでは比較的スタイリッシュなサスペンス風な映像をつくる森脇智延氏の演出だったのもプラスに働いたと思います。

これくらいの仕上がりなら、書くほどの感想はないにしても見続けられそうです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 

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連続テレビ小説「おむすび」 （第17回・2024/10/22） 感想

NHK総合・NHK BS・ﾌﾟﾚﾐｱﾑ4K／連続テレビ小説『おむすび』
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第17回／第4週『うちとお姉ちゃん』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まないほうが良いです。

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歩（仲里依紗）の博多ギャル連合を否定する言い方に怒った結（橋本環奈）は、港で佇み、幼い頃姉と一緒に過ごしていた昔を思い出す。１９９４年、両親の聖人（北村有起哉）と愛子（麻生久美子）は神戸の理髪店で働いていて、５歳の結は漫画の美少女戦士・セーラームーンが大好き。中学生の歩は、親友の真紀ちゃんとよく遊んでいた。
------上記のあらすじは、公式サイト等より引用------

---

原作：なし
主人公のモデルの1人：松丸奨
　　　※1983年千葉県生まれの栄養教諭・管理栄養士
　　　（過去作/｢Chef~三ッ星の給食~｣給食監修指導）
　　　※人物像作成のための取材を受けた複数名の1人であると判明(2024/10/9)
　　　ﾈﾀ元：松丸奨@men's管理栄養士 [@matsumarurecipe] (2024年9月30日) 
脚本：根本ノンジ（過去作/正直不動産ｼﾘｰｽﾞ,相棒ｼﾘｰｽﾞ,ﾌﾙｰﾂ宅配便,ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,ﾏｯｻﾝ,六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ,舞いあがれ!） 第1,3週
　　　小野見知（過去作/ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ,ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,転･ｺｳ･生） 第4週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ,いだてん,晴天を衝け,舞いあがれ!） 第2週
　　　盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ,とと姉ちゃん,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
　　　大野陽平（過去作/｢ちむどんどん｣第9週のみ,｢舞いあがれ!｣第25週のみ）
　　　工藤隆史（過去作/｢舞いあがれ!｣第20週のみ）
　　　原田氷詩（過去作/｢おちょやん｣ 第17週のみ,｢舞いあがれ!｣第16週のみ）
音楽：堤博明（隣の家族は青く見える,ﾍﾞﾋﾞｰｼｯﾀｰ･ｷﾞﾝ!）
主題歌：B'z「イルミネーション」
語り(本編)：リリー・フランキー（過去作/55歳からのﾊﾛｰﾗｲﾌ,洞窟おじさん,なつぞら）
語り(土曜日版)：高瀬耕造ｱﾅｳﾝｻｰ（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ｣本編語り）
副音声解説：山崎健太郎（過去作/舞いあがれ!,らんまん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,虎に翼）
タイトルロゴ制作：大島慶一郎（Keiichiro Oshima ）
タイトル映像：田向潤（過去作/きゃりーぱみゅぱみゅ,くるり,緑黄色社会MV）
イラスト：サンレモ（ILLUSTRATOR サンレモ ）
振付：TAKAHIRO（欅坂46,日向坂46,櫻坂46,ゆず,SEKAI NO OWARI,藤井風）
栄養学考証：中村丁次（神奈川県立保健福祉大学教員）
福岡ことは指導：坪内陽子（元MRT宮崎放送ｱﾅｳﾝｻｰ）
栃木ことは指：猪瀬光博（栃木県出身の俳優）
神戸ことは指導：辻葉子（兵庫県出身の俳優）
ギャルことば指導：Rumi（美容･ｷﾞｬﾙ評論家,今作ﾊﾟﾗﾊﾟﾗ指導）
医事指導：矢木崇善（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ,）
料理指導：広里貴子（過去作/ごちそうさん,まんぷく,ｶﾑｶﾑｴﾌﾞﾘﾊﾞﾃﾞｨ,舞いあがれ!,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
書道指導：津吾井香奈（｢書道ﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ甲子園｣指導など）
農業指導：德安出雲
理容指導：宮城丈二（兵庫県理容組合理事長）
警察指導：板東正敏子（過去作/まんぷく,ｽｶｰﾚｯﾄ,おちょやん,ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
美術：西村薫（過去作/ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ,ﾊﾑﾗｱｷﾗ,舞いあがれ!）
技術・増田徹
音響効果：林恵太郎
助監督；藤玲衣,影浦安希子,山田陽介,畑本健太
　　　小峰陸矢,亀井優成,長澤康貴,佐伯木乃実
　　　竹原朋加,林祐香,増田愛海,野曽原明香,福崎功真
スケジューラー：南野彩子（NHK BSﾄﾞﾗﾏ｢ﾊﾟｰｾﾝﾄ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ）
リサーチ：有川奈々絵（NPO法人 かごしまﾌｨﾙﾑｵﾌｨｽ）
撮影：竹内北斗（過去作/ﾌﾞｷﾞｳｷﾞ）
照明：岡元昌弘（過去作/軍師官兵衛）
音声： 渡辺暁雄
映像技術：山下健
カラーグレーティング：中井高人
VFX ：佐久間正泰
美術進行：鴫原広起
装置：内田健
裝飾：野崎次郎
衣装：早藤博
メイク：西口富美子
制作統括：宇佐川隆史宇（過去作/岸辺露伴は動かないｼﾘｰｽﾞ,正直不動産ｼﾘｰｽﾞ）
　　　真鍋斎（過去作/まんぷく,正義の天秤,拾われた男）
制作：原田潔,岡本剛毅,中津琢,扇谷愛理,杉山遥人,高田寛之
プロデューサー：菅原弘（過去作/天国にいちばん近い島,二代目はｸﾘｽﾁｬﾝ,ぼくらの七日間戦争）
※敬称略

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駄作に限って…

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―――ここまで、ごあいさつ―――

常連の読者様は、ご存じだと思います。
先週から今週にかけて数日間連続で Web拍手が 30未満（投稿時）になりましたので…
読者様に向けて、どうしたら今作が巻き返せるのか考える感想にもしたいと思います。

よって今週から、通常モードより、本気で歯に衣着せぬ感想を書きます。
※しばらくテンプレです…

駄作に限って…

意味もなく時間軸の行き来をやって「重大なことが起こっている」ように錯覚させているつもりになるのですが。

口では「嫌い」なのに、映像が全く伴っていない！

冒頭から意味不明… である。

結「私は
　お姉ちゃんみたいな生き方が嫌いなの！」

 

私が意味不明だと思うのは。

結（橋本環奈）が激情的な‘高温’のわりに、声だけは‘低音’で「嫌いなの！」と言うのは勝手だが。

前回の描写では、久しぶりに帰省してきた歩（仲里依紗）に家族全員が “戸惑う” 素振りこそあったが。

特に問題があったような感じは無しで、受け入れ、夕食を食べて、同じ空間にいたのを見たばかりなのだが。

あの～～～～～ぉ

どすの利いた声で「嫌いなの！」なら…

姉を避けようよ！

「同じ空気は吸いたくない」って言いなよ！

認める前に口喧嘩しようよ！

それこそ、結はともかく、両親の聖人（北村有起哉）と愛子（麻生久美子）。

特に聖人は、戸惑いながらも「出て行け！」じゃないの！

口では「嫌い」「怒っている」なのに、映像が全く伴っていない、追従していないのだ。

ういうのを、当ブログではご都合主義と呼ぶのだが。

飛び出した結をすぐに誰も追いかけない超ド級のご都合主義

とにかく家を飛び出したのは、結のほうだ。

海辺で悔し泣きだか知らないが。

ここも、脚本も演出も “超大級の違和感” に気づかないのか！

おっと、私まで激情的になったらおしまいだから、冷静にいこう。

この場にいたのは、画面に映る映らないは別にして。

結と歩、母・愛子と祖母・佳代（宮崎美子）、博多ギャル連合（通称：ハギャレン）の4人だ。

超大級の違和感は、誰も結のあとを追いかけないことだ。

松竹梅の松クラスの “上級ドラマ” なら、追いかけるのは “歩” の一択だ。

でも、松竹梅の竹クラスの “中級ドラマ” なら、母が追いかける… だろう。

でもって、松竹梅の梅クラスの “下級ドラマ” でも、ハギャレンの4人が絶対に追いかけなきゃダメなのだ。

だって、“ギャルの掟” があるのだから。

ギャルと結は"仲間"だと描いてきたのに、追いかけないって

忘れちまった人のために復習がてら書いてみるとこんな感じだ。

その1　仲間が呼んだら すぐ駆けつける
その2　他人の目は気にしない 自分が好きなことは貫け
その3　ダサいことは死んでもするな

そう、3つの細則には書いていないが、それでも今作は結を含めて “仲間” だと描き続けてきたのだ。

そういう風には見えづらかったのも事実だが、好意的に解釈しなくても。

一緒にパラパラを練習し、カツアゲだか万引き犯に一緒に立ち向かい、「クズよりマシ」なギャルたちの “仲間” と主張し続けたのは、今作、脚本、演出なのだ。

だから、ここは「アユさん、すみません」で、家を飛び出して「ムスビ～～～ン！」と走って追いかけるのが “仲間” なのでは？

こういう部分をしっかりと描き、強調しないから…

母にも祖母にも、ギャルたちにも、普通の人としての思いやり、温かみ、情(じょう)、ウェットさ、ハートを感じない、人でなし、ろくでなし、そう “クズ” に見えるのだ。

前回の結の"立ち漕ぎ"が中途半端だから、今回もイマイチ…

私が、唯一「惜しい」と思ったのが、前回で結が学校から急いで帰宅してきた際の「中途半端な立ち漕ぎ」の演出だ。

好意的に見れば、前回の結は “立ち漕ぎ” しているように見えたと思う。

でも、何度もコマ送りで見直したが、如何せんスカートが中途半端な長さであることと、橋本環奈さんに対して自転車のサドルが低いため、立っているように見えづらかったのだ。

繰り返すが、好意手に見えれば「立ち漕ぎ」に見える。

ここは、演出担当が結の自転車のサドルを少し上げて、橋本環奈さんがひさをピーンとしないと漕げないように設定するべきだったし。

衣装さんも、橋本さんの太ももがちょっとだけでいいから強調されるくらいにスカートを数センチ裾上げしたら良かったのだ。
※NHKのコンプラ的に無理なら、もっとサドルを上げて、体を左右に揺さぶる演技指導をしても良かったのに…

コマ送りで確認すれば分かるが、ひざから上が見えていないから、立ち漕ぎの印象が薄いのだ。

これを、私の提案通りにやっていれば、今回の家族もギャルもいないけど、結の自転車だけは “どんな時もそばにいるよ” だったのだ。

君だけのための hero
どんな日もそばにいるよ


引用：「Hero」安室奈美恵
作詞・作曲：Ryosuke Imai/SUNNY BOY

今回の「結のそばにいる自転車」を撮影するつもりなら、サドル上げと裾上げをやるべきだったのだ。

そうすることで、自転車とギャル “ナメ” の孤独な結が、映像的にドンピシャにはまったに違いない。

ちなみに、「ナメ」とは、カメラ手前に被写体の一部を入れる構図のこと。 ホント、ここだけは惜しい。

小野見知氏には、中堅への第一歩としてどうしても気づいてほしかった。

もっと劇中の重要な芝居場を港を利用するべきだった…

今回は、厳しいことばかり書いたから、少し落ち着こう。

久しぶりに、「こうしたらよかったのにコーナー」改め、今回から「後悔先に立たずコーナー」だ。

今作の舞台は「福岡県の糸島」だ。

今作でも描いているが、野菜・果樹・花卉の栽培が盛んの一方で。
海沿いには漁港があり、漁業が盛んな土地だ。

だったら、もっと劇中の重要な芝居場（演技をやる場所）を港を利用するべきだった。

印象的なのは、第1週の結の飛び込みとギャルの待ち伏せくらいだ。

簡単なのは、大きな音が出せる場所として、パラパラの練習を港や海岸でやれば良かったのだ。

それこそ、結を好きな陽太（菅生新樹）の父・武志（ゴリけん）は漁師なのだから、陽太が点数稼ぎでお父ちゃんに頼んで漁協の建物を借りるとか。

もちろん、海辺のロケ撮影は時間と天候との戦いだが、カラオケボックスとゲームセンターなどの室内施設ばかりだから地域性に乏しいのだ（もちろん、主演の多忙が元凶だと思うが）。

あとがき

今回驚いたのは、唐突な子ども時代の回想に、真紀ちゃんって子が登場したことです。

きっと、神戸で、震災とか、これから描くんでしょうけど。

この手の後出しジャンケンが、一番姑息でイヤなやつですね。

あっ、明日は… 明日ってことで（笑）

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【これまでの感想】

第1週『おむすびとギャル』
1 2 3 4 5 土

拍手コメント返信（2024/10/2）：「おむすび」(第3回) ※“ギャル文化”には、圧倒的な“ポジティブパワー”がある 

拍手コメント返信（2024/10/3）：「おむすび」(第4回) ※「虎に翼」の総括、「おむすび」結のモデルと脚本家について深掘り解説します(更新) 

朝ドラ「おむすび」未だに“姉と妹の子ども時代の初期物語”がないのは…ある事情で追って“伝説のギャルのスピンオフ”をやるから!? 

第2週『ギャルって何なん？』
6 7 8 9 10 土

第3週『夢って何なん？』
11 12 13 14 15 土

第4週『うちとお姉ちゃん』
16 

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感想の趣旨について

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嘘解きレトリック （第3話・2024/10/21） 感想

フジテレビ系・月9『嘘解きレトリック』
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第3話『親友についた嘘…命の恩人は松葉牡丹の君?』の感想。
なお、原作(漫画)である都戸利津『嘘解きレトリック』 は未読。

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浦部鹿乃子（松本穂香）は、探偵祝左右馬（鈴鹿央士）の助手。左右馬は鹿乃子の「嘘を聞き分ける能力」を使って古道具屋でガラクタを高値で売る。その後、刑事の端崎馨（味方良介）が「松葉牡丹の君」に感謝を伝えたいと話すが、左右馬は否定。しかし、鹿乃子は左右馬が嘘をついていると気づく。
---上記のあらすじは、当ブログのオリジナル---

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原作(漫画)：都戸利津『嘘解きレトリック』 
脚本：武石（過去作/ｷｰ局地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第1,3話
　　　村田こけし（過去作/ｷｰ局地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第2話
　　　大口幸子（過去作/ｶｲｼﾞ2 ~人生奪回ｹﾞｰﾑ~3名共同脚本の1名）
演出：西谷弘（過去作/ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,ｼｬｰﾛｯｸ+ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第1,3話
　　　永山耕三（過去作/ﾓﾝﾃ･ｸﾘｽﾄ伯,ｼｬｰﾛｯｸ+ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第2話
　　　鈴木雅之（過去作/元彼の遺言状,ONE DAY~聖夜のから騒ぎ~）
音楽：菅野祐悟＆眞鍋昭大（過去作/花咲舞が黙ってない2024）
主題歌：eill「革命前夜」
撮影：長谷川諭（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ,,ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ,世にも奇妙な物語）
照明：田部谷正俊（過去作/映画｢ｻﾑﾗｲﾌ｣,映画｢県庁の星｣,映画｢感染2004｣）
VFX：菅原悦史 （過去作/映画｢劇場版 ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ -ﾄﾞｸﾀｰﾍﾘ緊急究明-｣,映画｢逃走中 THE MOVIE｣）
選曲：藤村義孝（過去作/映画｢劇場版ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ｣,映画｢七人の秘書 THE MOVIE｣,映画｢ｺﾞｼﾞﾗ-1.0｣）
美術プロデューサー：三竹裕典（過去作/映画｢劇場版 ﾙﾊﾟﾝの娘｣,映画｢劇場版ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ｣,　映画｢翔んで埼玉~琵琶湖より愛をこめて~｣）
美術デザイン：柳川和央（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ,ｼｮﾑﾆ2013,正義の天秤）
フードコーディネーター：はらゆうこ（過去作/VIVANT,ﾐｽﾃﾘと言う勿れ, ﾄﾞｸﾀーX~外科医･大門未知子~,99.9％ -刑事専門弁護士）
Ｐ：鈴木吉弘（過去作/電車男,ｶﾞﾘﾚｵ,ﾗｳﾞｿﾝｸﾞ,この素晴らしき世界）
　　　狩野雄太（過去作/知ってるﾜｲﾌ,ｽﾀﾝﾄﾞUPｽﾀｰﾄ,366日）
※敬称略

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冒頭3分間だけで、作り手たちの情熱と矜持が伝わってきた

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冒頭も冒頭、最初から、本当にいい雰囲気… だ。

影が長いこととセリフによって、まず、“早朝” であることが分かる。

そこへ、青果店「八百六（やおろく）」の主人・六平（今野浩喜）の妻・和子（西田真実子）が自転車でやってきて。

和子「今 かぶらの浅漬け 作ってるんだけど…」

「かぶらの浅漬け」のひと言で “旬” から劇中が秋（10月～12月）であることも分かる。

さらに何気なく、浦部鹿乃子（松本穂香）が探偵祝左右馬（鈴鹿央士）の世話になっており、まだ掃除くらいしか役に立っていないこと。

松本穂香さんの醸し出す雰囲気から、鹿乃子はどことなく謙遜している、腰の低い女性であることまで伝わってくる。

「ススキの穂のお茶」で “秋” をさらに強調し。

田舎育ちで高級茶を買うお金がない貧しい生活ながら、「お茶を楽しむ」という時間の大切さ、生活のゆとりの大事さが分かっている人であることも伝わる。

そして、早くも2分過ぎに鹿乃子の “人の嘘が聞き分けられる能力”を見せて、解説。

化け物扱いされてきた鹿乃子と、その能力を高く評価しつつ、ひとりの人間として認めている左右馬との人間関係もしっかり描いた。

ここまで、約3分間。

「第3話が初見の人にも優しい作り込み」であることが、まず丁寧だ。

そして、「第3話からでも大いに楽しいでほしい」という作り手たちの強い思いも伝わる。

もう、これだけでも、日曜日の某ドラマの第1話の分かりにくさをはるかに超越しているのだ。

道具屋店主の愚痴から、事件に進む巧みなスムーズさ

3分間で、アバンタイトルは終わらない。

とにかく、今作は丁寧に丁寧に “鹿乃子の超能力” を説明するだけにとどまらずに、魅力を視聴者に提示し続ける。

その巧みな作戦が、古道具屋の店主（前野朋哉）の腹黒の内を探る “鹿乃子の腕試し” だ。

鹿乃子の実力だけでなく、左右馬とのバディの関係性の良好であることも伝わった。

さらに褒めたいのは。

店主の愚痴を聞くところから、店主が『六十番街』で酔い潰れて、財布を盗まれてしまったという、事件のにおいを漂わせた。

これ、分かる人なら「落語のまくら」に見えなかっただろうか？

そう、落語の一席の冒頭に話す、いわば「イントロ」のようなものだ。

本来の「落語のまくら」には、落語家が自分が振った（「話した」ではない） “まくら” の客の反応を見て、本題やサゲの内容を調整する重要な役割があるのだが。

ここでいう「落語のまくら」は、本題の予備知識を解説する役割と。

お客様が本編に入りやすい状態に気持ちをほぐす役割のことだ。

「まくら」は「話す」のではく、「振る」と言う。

これには、お客様を “振り向かせる＝興味をひかせる” の意味からきている。

落語の話に逸れたが、今作の世界観を考えれば、落語の世界と相通じる部分を感じることのほうが自然であると考えたい。

鹿乃子の行く当てのひとつとして「夢」を描くのは悪くない

冒頭で振った “まくら” を受けて、今回の本題は、正攻法で「探偵物語」のはじまりだ。

気になった… ではなく、気に入った部分を全部挙げたらキリがないから、三つのポイントに絞り込んでみる。

一つめは、さりげなく「夢」を盛り込んだこと。

千代「鹿乃子さん。あなたの夢はなあに？」

藤島家のお嬢様・千代（片山友希）は、名探偵「眉目秀麗（まゆめひでよし）」のファンだけにあれこれ好奇心が強いのだろう。

別に、朝ドラでもないのだから「夢」を盛り込む必要はないが。

行く当てのなかった鹿乃子の物語でもあるわけだから、行く当てのひとつとして「夢」を描くとするなら、前振り氏とて奥野は丁寧だ。

"今作らしさ" あふれる左右馬と端崎の心地よい友情物語

二つめは、「心地よい友情物語」の仕上がりだ。

左右馬「あのときは 彼女の正体に
　気づいていなかったし。
　わざわざ関わらせてさ
　単純なあいつを
　無駄に傷つける必要はないかなって
　思ったんだよね」

事件や罪に大小はないとしても、人殺しなどを盛り込まず、《レトロモダン路地裏探偵活劇》 らしく、一目惚れと女スリの騒動による、左右馬と刑事の端崎馨（味方良介）の心地よい友情物語。

“らしさ” があふれるエピソードだ。

ヒューマンドラマの組み立て方が、実に自然でスムーズ

最後の三つめは、二つめの友情の延長戦につながる恋バナの予感だ。

左右馬「一人でグルグル悩まないでよ。
　君はもう 一人じゃないんだから。
　一緒にいるから悩むんだからさ。
　一緒に抱えるよ」

「惚れてまうやろー！」… である（笑）

友情から発展する恋バナもあるのか。

今作の見どころであり、特徴は。

巧妙に作り込まれた推理劇と、ほっこり和む優しいヒューマンドラマだ。

そのヒューマンドラマの組み立て方が、実に自然でスムーズなのがいい。

ホント、『月9』とは思えない仕上がりだ。

あとがき

今期の新作連ドラは、ほぼ出揃ったと思います。

感想を投稿していない作品も多いですし、すでに離脱寸前の作品もある中で。

今作と、『全領域異常解決室』と『トラベルナース[2]』が、私の評価では数歩抜きに出ている感じです。

やはり、視聴者重視で丁寧に紡がれている上で、個性的で楽しい作品を評価したいです。

★すべての読者様に愛と感謝の “ありがっとう!!”

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