連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第115回・2022/9/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第115回〔全125回〕／第23週『にんじんしりしりーは突然に』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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暢子（黒島結菜）の店『沖縄料理ちむどんどん』が営業再開して１か月。矢作（井之脇海）、歌子（上白石萌歌）も献身的に働き、店内はお客さんで大賑（にぎ）わい。ついにフォンターナのオーナー・房子（原田美枝子）との約束が果たされた。そして暢子の出産予定日が近づき、母・優子（仲間由紀恵）や姉・良子（川口春奈）らも手伝いに上京してきたある日、賢秀（竜星涼）が清恵（佐津川愛美）を連れてやってきて、驚きの報告をする
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

最初は2か月で閑古鳥が鳴いたのに、再開後は1か月で祝杯？

コロナ陽性者が数名出た今作で、赤ちゃんを使って撮影したことに驚きを隠せませんが…

更に、助産師の妻は、主人公の妊娠発覚時期から破水から出産まで周産期的に “アリエン” と叫んで、今朝出勤していきましたが…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

最初に意味不明だったのは、営業再開したのが「12月1日」で、今回のファーストシーンが「年末の営業を終えた その夜」だから、まだ “たった1か月未満” しか経過していないのに…

祝杯を挙げるほどに “ついにフォンターナのオーナー・房子（原田美枝子）との約束が果たされた” と表現したのか？ ということだ。

だって、最初の開店の際は “たった2か月” で閑古鳥が鳴いて、閉店に追い込まれたのに？

それこそ、房子や三郎（片岡鶴太郎）や多江（長野里美）が「暢子を根拠なくアゲまくる応援団」だとしても、それこそここは暢子（黒島結菜）の出産時期、一度の失敗を考慮して、3か月くらいの猶予を見てから “成功” と褒めるのが、本当のやさしさだと思うが。

まあ、今作に言っても無駄か…

良子は、仕事も育児も沖縄に置いてきて上京したってこと？

これ、粗探しになってしまうかもしれないが、ここを言及しないなら、感想は以上ってことになるから、“無い内容” を頑張って掘り下げてみる（笑）

毎朝ヒロインとその家族の姿に笑って泣いて楽しんでいただきたいです

今作の番組制作発表時の公式リリースで制作統括・小林大児氏が上記のように語っていたから、必死で “家族” に執着するのは悪いことではないが。

流石に、自分たちの生活のために “沖縄” で仕事をしている母・優子（仲間由紀恵）と姉・良子（川口春奈）らも手伝いに上京してくる設定はいかがなものだろうか？

まあ、優子は置いておいて、良子は解せない。

だって、劇中が1月で三学期だから学校だって忙しい時期だろうし、娘もいるし。 学校も休んで、育児は夫に任せて、上京？

あれだけ本編に割り込んでまで描いた、良子発案の「うまんちゅ給食」は、あれで終わりなの？（苦笑）

いくら暢子の出産でも優子、良子、歌子が店にいないって？

でまあ、優子も良子も、どうでもいい。

なぜなら、12分過ぎの「ちむどんどん」で暢子の出産の電話を受けるときは、お手伝いの歌子（上白石萌歌）までいないし…

逆に、矢作（井之脇海）と智（前田公輝）と清恵（佐津川愛美）が店を回していた…（苦笑）

もはや、優子、良子、歌子がいなくても良いし…

なにより、前回の描写では「満席の客を暢子と矢作と歌子で回せるのか？」と思ったが、実際は料理人の矢作さえいれば、ホール担当2人がいれば切り盛りできるってことか。

歌子は店番に智と残った方が次週のためにも良かったかも？

これ、もう少し丁寧に描けば良かったと思う。

いつも通りに「騒動至上主義」をさく裂させて、「母姉の上京」と「破水から出産」と「ニーニーのプロポーズ」を一気に詰め込んだために、普通なら当然のように盛り上がる「ヒロインの出産」も、ただただあわただしく唐突過ぎたから、しりすぼみになったのでは？

確かに、暢子の出産に比嘉家全員が立ち会って喜ぶのは悪くない。

ただ、これだと、優子、良子、歌子が店の手伝いに来た意味がない。

いつも一歩遅れる、一歩下がる歌子なのだから、ここでも「私は店に残る…」で、矢作と智と歌子で “出産の吉報” を受けた方が、次週につながったと思う。

あとがき

きっと今回の感想もわかりづらいと感じる人が多いでしょうが、やはり繰り返しになりますが、「これが “仕事も育児も両立して頑張ります” なのか？」ってことです。

暢子が自己チューで周囲が勝手にやってくれるのが当然と思っているキャラだから、これも暢子にとっては “仕事も育児も両立して頑張ります” だと解釈するしかありませんね。

個人的には、妊娠期間を含めて育児も仕事も、周囲の協力に感謝しつつ… みたいなのが “一般ウケしやすい朝ドラヒロイン” だと思いますが、今作は、ヒロインが “好き勝手” やって、周囲が “いいようにされて” いることに気づいていないだけのように見えます。

要するに、主人公含めて “意思” や “心” が描かれていない。
ただ、騒動に対する “条件反射” を積み重ねているだけ。
ですから、これは “物語” でも “ドラマ” でも無いと思います。

あとがき（というか、愚痴とツッコミ）

今回は、ちょっとだけ愚痴とツッコミを…

まずアバン。三郎と多江と房子の “3ショット” って必要だったのかな？　むしろ、脚本と演出の趣味の悪さが露呈したような。

賢秀のプロポーズ。あれだけ配慮してくれた清恵の父には事後報告って？ それに「結婚歴があることを正直に言ったこと」より「犯罪歴があることを不問にし続けていること」のほうが “悪” だと思いますが。

破水から出産。あれこれ肝心な部分はバッサリ端折るのに、出産だけは破水から。それも厨房で。ドラマっぽく、会話の途中で陣痛が来た！で良かったような。なんか、いろいろ気になる。

最後に。助産師の妻が「このドラマって、医師が不潔な床に立ち膝して、妊婦さんの真横から手を入れて分娩介助するんだ。子宮口の開き具合をチャックする場面ならわかるけど…」と捨て台詞のように言って出かけました（笑）

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113 114

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第16回・2022/9/15） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第16回〔全24回〕の感想。

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緊急事態宣言が延長される。亜子（仁村紗和）の配達先の落語家・三つ葉（桂二葉）の初めての独演会も中止せざるをえなくなってしまっていた。マルカ運輸では、亜子に嫌われたと峯田（佐野晶哉）は元気がない。しかし、峯田は一念発起してお月さんに向かう。そして、どうしても話したいことがあると、亜子をキャッチボールに誘うのだった。キャッチボールをしながら峯田は自分の思いを亜子に伝える。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,4週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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配達先の落語家・三つ葉の"まくら"に彼女の思いが募る…

前回の感想に書いたように、前回が “これまで” の分岐点になって、今回は予想通りそれぞれの登場人物が “これまで” にケリをつけ、様々な苦悩や後悔を改めて見つめ直して、新たな自分として一から出直す… という15分間だった。

ただ、描かれた内容や演出は実に興味深いものばかりだった。

例えば、アバンタイトルにあった配達先の落語家・柏亭三つ葉（桂二葉）の初の独演会が、緊急事態宣言の延長の影響で中止になったくだり。

思い返せば、劇中のころは世界的にエンタメ業界が疲弊していて、多くのアーティストやエンタメを待ち望んでいる人たちが「エンターテインメントはコロナ禍に必要か？」という自問自答でもがいていたころのように思う。

そんな時代をさり気なく表現したのが、家の中から聞こえてきた三つ葉の次の “まくら” の一節…

三つ葉(オフ)「『あのね この世の中にはね
　　　無駄なことが多いなと こない思いまいしてね」。」

自身の初の独演会が中止になった無念さや、お客さんたちの健康を守りたいという複雑な気持ちが “まくら” で表現された。

"黄色" を好んでコーディネイトする峯田の恋愛傾向

表現されたと言えば、「ミネケン」こと峯田健太（佐野晶哉）がいつも “黄色” を好んでコーディネイトしていることについて、ちょっと調べてみた。
すると…

黄色が好きな人の心理や性格３つの特徴！男女別の恋愛傾向と相性 | healingood
     https://healingood.tokyo/personality-color-yellow/#toc7

知性とユーモアにあふれた黄色好きの男性。女性にはモテる傾向にあり、明るいふるまいは女性の心をとらえます。
明るさの背景にあるのは「甘えたい」という心理によるものです。
心を許せる女性とふたりきりになると、子供のようにデレデレとなり、母性をくすぐる態度をみせることも。
いつも自分をみてほしい、かまってほしい心理をもつのが、黄色好きな男性です。

こんなことが書いてあった。

諸説あると思うが、きっと美術スタッフや衣装スタッフがキャラ設定する際に注目したと思う。

このような計算された演出が、何気に作品に真実味を与える)のだ。

「言葉のキャッチボール」なんて言葉もあるが…

ベタなシチュエーションではあるが、ソーシャルディスタンスが強く叫ばれていたころのコミュニケーション手段の表現として良かったのが “キャッチボール” だ。

「言葉のキャッチボール」なんて言葉もあるが、今回のシチュエーションはまさにそれだ。

「キャッチボール」シーンで注目したい２つの演出

ここで注目したいのが二点。

一つは、主人公が “学生時代に元ソフトボール部のキャッチャーだった” との設定をあえて説明しなかったこと。

ここで説明（例えば、学生時代の回想シーンを入れるとか）をすると、一気に主人公に焦点が当たってしまう。

しかし、説明を省略したことで、亜子（仁村紗和）と峯田の物語になった。

そして、もう一つ注目したいのが、亜子と峯田のキャッチボールをするときの立ち位置の違い。

最初のキャッチボールの立ち位置は、峯田が下手（画面左）で上手（右側）向きで立っており、後半では亜子と立ち位置が入れ替わっている。

これは、『[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～』に書いたように、私たち人間の脳みそには、“動くもの＝左から右へ” と言うバイアスが初めからかかっているため、下手に立って上手を向いているキャラクターの方が「強い」「前向き」な印象を受けることを、演出で利用しているのだ。

物語の内容も、最初の時は峯田が押し気味で、後半は亜子が主導になっていることからも間違いないと思う。

こういうさり気ない演出が、主人公が「新たな自分として一から出直す」を表現しているということだ。

あとがき

今週は、かなり重たい内容でしたが、「“母親” としての先輩」である美里（キムラ緑子）と、「“母親” としては後輩」の亜子が、久しぶりに “母娘水入らずの時間” で互いに “頑張らんでいい場所” があるから “頑張れる” を優しく丁寧に描いたと思います。

ラストはちょっと怖い展開になりそうですが…
これで半分が終了です。
「あと、2週しかないの？」というのが正直な気持ちです。

 

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※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
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暢子（黒島結菜）の店『沖縄料理ちむどんどん』は、課題となっていた「沖縄料理に適した、美味しい豚肉を調達すること」を、賢秀（竜星涼）と清恵（佐津川愛美）のお陰で猪野養豚の肉を仕入れることになり、解決。その豚肉を使って味を見直した沖縄そばも完成。そして、ついに営業再開の日。暢子、矢作（井之脇海）、歌子（上白石萌歌）は満を持して開店するが、初日の客の入りは…。
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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
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主題歌：三浦大知「燦燦」
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※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

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各部署のトップがちゃんと仕事をしていれば…

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昨日に投稿した『朝ドラ「ちむどんどん」の読者様コメントにみる“木を見て森を見ず”のもったいなさ』で、多くの人が「演出の問題」として取り上げている “時代考証の甘さ” や “食への冒涜” が、実は「美術スタッフや○○監修の問題」の可能性もあることを書きました。

プロに対して失礼な物言いになりますが、とどのつまり、ほぼスタッフ全員の真剣さが欠如しているってことだと思います。

もちろん、まじめに働いているスタッフもいるでしょうが、各部署のトップがちゃんと仕事をしていれば、ここまでの状態には陥ることはなかったと思います。

というわけで、今回も粗探しや重隅突きはせずに、“ドラマ” “連ドラ” としての本質に迫ろうと思います。

今回もテロップを出して自在に時間経過しまくってはいたが

今作の特徴であり、悪い癖が「劇中の “今” を特定しないこと」である。

要するに、“今” が「○月○日」というような描写が少なく、それ以前の “季節感” も著しく乏しい。

だから、唐突に「○年○月」なんてテロップが入ると、「おいおい、どの時点から時間経過したの？ 」、「また端折ったの？と感じてしまう。

今回も、テロップを出しては、自在に時間経過しまくってはいたが、全く “連ドラ” としての深みが感じられない…

沖縄料理店「ちむどんどん」の今までを総括してみる

そもそも、「知らないお客さん」ではなくて「初めてのお客さん」、「初めて来店してくださったお客様」でないと、正確に意味が伝わらないと思うが（苦笑）

今回は、これといった内容が無く、このまま商売繁盛で進みそうだから、良い機会として、沖縄料理店「ちむどんどん」の今までを総括してみる。

では、簡単に今作で描かれたことを素直に解釈して箇条書きにしてみよう。

●看板メニュー「沖縄そば」は未完成のまま…
●沖縄料理の出来を左右する大切な食材 “皮付き豚肉” も入手できず…
●チラシやビラ配りもしなければ、店先での呼び込みもせず…
●何から何まで「せず…」「ないまま…」最初の店をオープン

●当然、店の客足は減り続け、一時閉店に追い込まれ…
●“皮付き豚肉” は入手不能、「沖縄そば」も未完成のまま、店の再開日を決定！
●再開日が決まっているのに、“皮付き豚肉” を探すことなく…
●当然、他の “豚肉を使った料理” も中途半端な状態で…

●料理人でない歌手志望の歌子の気づきで “豚肉” に問題発覚！
●開店数日前に偶然！ “お目当ての豚肉” を入手
●開店ギリギリに看板メニュー「沖縄そば」が完成して、店再開！

●開店当日もビラ配りも呼び込みもせず「客が来ない」と全員で肩を落とす
●店の経営や客入りにほぼ無関係な歌子が思い余って呼び込みをして、客が来店

実に、いい加減な “流れ” で、理解に苦しむばかりだが。

沖縄そば以外の豚肉を使った料理はテコ入れせず再開決定？

上記の箇条書きを読めば、いかに “再オープン” が適当なのかわかっていただけると思うが。

もっと根本的なダメなところがある。

その一つ目は、次のナレーションに秘密が隠されている。

Ｎ「豚肉をはじめ 素材を生かした味が
　　沖縄料理を初めて食べる人にも好評で」

まず、おかしいのは、この店には「沖縄そば」以外にも “豚肉” を使った料理があるのに、それらのメニューに新たな創意工夫をした気配がないこと。

そりゃあ、放送尺などの大人の都合があるにせよ、「食」「料理人」「飲食店」を描く “ドラマ” で、一度閑古鳥が鳴いて閉店に追い込まれた店を再開するなら、「全メニューを誠意をもって変えてみよう」と試行錯誤、奮闘してこそ “朝ドラ” で “ヒロイン” でないのか？ と。

味の試行錯誤や、宣伝の創意工夫で、客足が増えたように描くべきでは？

もう一つおかしいのは…
今回の映像を見ると、多くの客が「沖縄そば」を食べていた。 で、今回で店にやってきたのは「知らないお客さん」たちだ。

そう、閑古鳥を泣かせた原因の「旧・沖縄そば」を食べていない客たちなのだ。

だから、「知らないお客さん」で店がいっぱいになったことと、「新・沖縄そば」が「旧・沖縄そば」を味で上回ったことにはならないのだ（苦笑）

だから、今さらになって「新旧の沖縄そば」を知っている重子（鈴木保奈美）を登場させたのだろうが、繰り返すが “今さら” である。

当初から、味の異変に気付いていた重子に相談すれば良かっただけのことだ。

「味の違いがわかる人」、「妊娠出産育児の経験者」、「本音をズバッという人」として、適切に活用すべきだったのは言うまでもない。

"開店準備から再オープンまで"が重大なミスを犯している

さて、これまで「開店準備 → 一時閉店 → 再開決定 → 再オープン」と “アリエン” ことを書いてきたが、この流れが “連ドラ” として重大なミスを犯していることにお気づきだろうか？

それは、“アリエン” 異様な流れと、今回の満席状態が、まだ出産前だが、これが暢子（黒島結菜）が房子（原田美枝子）に啖呵を切った「仕事も育児も両立して頑張ります」なのか？ ってことだ。

今回、満席の客たちが食事中の時、暢子と矢作（井之脇海）と歌子は、のんきに感慨深げにしていたが、どう見ても、あれだけの客数を、身重の暢子、ホールはやらない矢作、病弱な歌子の三人だけで、いや、更に暢子が出産して育児が始まれば、これから先も三人だけで店を回せると思えないのだが…

まあ、どうせ「肝心なところはすっ飛ばす作戦」で、「店も育児も順調」とナレーションでごまかして済ませるつもりだろうが。

私には、今の時点で “両立” は “困難” としか見えないが。

やはり、今回以前から遡って脚本と演出で、矢作や和彦（宮沢氷魚）の言葉だけでなく、暢子自身が “身重” であることをもっともっと強調して、ラストシーンの次のナレーションを結末にしても不自然でないように描くべきだったと思う。

Ｎ「暢子は おなかの子と一緒に 夢を一つ かなえました」

暢子も黒島さんも、演出家も、大きくなったお腹の “ふっくらＤライン” を触っていれば良いということではないと思うが…

あとがき（その1）

「玄関開けたら2分でごはん」というフレーズの CMがありましたが、「豚肉変えたら2週で満席」なんですね（失笑）

全く苦悩も試行錯誤もなく、唐突と偶然だけで話が次々と進んでいくばかり（苦笑）

残り 11回ですが、あとはとんとん拍子に「店も育児も順調」で、沖縄ロケのシーンを挟んで終わりでしょうか。

これのどこが、公式サイトなどで主張してきた「本土復帰からの歩みを描く 笑って泣ける朗らかな、50年の物語」なのか…

あとがき（その2）

そうそう、ドラマ好きとして一つだけ感慨深いシーンがありました。

そのシーンは、「♪それはまだ私が神様を信じなかった頃…」ではなくて、「それはまだ黒島結菜さんが朝ドラヒロインにイチ押しと思い込んでいた頃…」のこと。

NHK Eテレ初の本格的連続ドラマ、名作照明ドラマ『ハルカの光」』（2021年2月8日 - 3月8日）で主人公を演じた黒島さんと共演した古舘寛治さんが「客・藤田」役で登場したことです。

また、ナレーション担当のジョン・カビラさん、父上の川平朝清さんと娘さんの羽夏さんも “本人役でカメオ出演” されていました。

もう、スペシャルゲストくらいしか期待するところがないのも困ってしまいますよね。

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112 113

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第15回・2022/9/14） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第15回〔全24回〕の感想。

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ノアの葬儀から帰ってきたあとも、亜子（仁村紗和）と美里（キムラ緑子）はケンカしたままギスギスした関係が続いていた。亜子は、元夫の祐二（平埜生成）とのつらい過去を思い出すようになっており、心に余裕がなくなっていた。そんな時、峯田（佐野晶哉）がまたお月さんに来たいと言ってくる。亜子は、店が忙しいと断るのだったが、それでも峯田は店にやってきた。そんな峯田に亜子は帰れと厳しく当たってしまう。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,4週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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昔の自分を見つめ直して、一から出直す… という感じ

前回の「ノアの葬儀」まででコロナ前として、次回からがコロナ禍の悲喜こもごもを描くための、今回は分岐点的な位置づけなのだろう。

コロナ前にあった様々な苦悩や後悔を改めて見つめ直して、新たな自分として一から出直す… という感じだ。

亜子と美里の"モノローグ"の使い方が印象的

良かったのは、亜子（仁村紗和）と美里（キムラ緑子）の “モノローグ” が印象的に使われたところ。

単純に “心の声” という位置づけだけでなく、ストーリーの補助的な “ナレーション” の役割を兼ねていた。

だから、これといった大きな内容はなかったが、だからこそ “モノローグ” によって映像に描かれない “心情と風景” が見えた なかなか工夫された脚本と演出、演技だったと思う。

あとがき

この感じだと、次回(今夜)で現状については一区切りをつけて、週明けの第17回から時間経過して “更なるコロナ禍” で葛藤する登場人物たちを描きそうですね。

無駄があるようで無駄がなく、重苦しいようでコミカルで、そこが今作の魅力だと思います。

 

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家庭教師のトラコ （第9話・2022/9/14） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『家庭教師のトラコ』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第9話『トラコも知らない奇跡の過去』、ラテ欄『自分を捨てた母の死　奇跡でつながった3人の母親の胸で泣けた時 先生に戻る私』の感想。

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10億円略奪で怪我を負ったトラコは、家庭教師を辞め、もっと簡単にお金が手に入る結婚詐欺へ手を染めようとする。一方、見合い結婚を決めた福多(中村蒼)のもとに、トラ子の母親が見つかったと養護施設から連絡が入る。福多は再会をすすめるが、トラコは拒否。上原里美(鈴木保奈美)、中村真希(美村里江)、下山智代(板谷由夏)に協力を依頼する。するとその３人とトラコには、過去に関係があったことが次第に判明していき…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：遊川和彦（過去作/〇〇妻､家政婦のﾐﾀ､女王の教室､同期のｻｸﾗ､35歳の少女）
演出：伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ､35歳の少女） 第1,2,5,7,9話
　　　岩本仁志（過去作/ﾅｰｽのお仕事ｼﾘｰｽﾞ､野ﾌﾞﾀ｡をﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ） 第3,4,6,話
　　　宮下直之（過去作/ももいろ あんずいろ さくらいろ） 第8話
音楽：平井真美子（過去作/ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ､35歳の少女､となりのﾁｶﾗ）
主題歌：森山直太朗「茜」
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：田中宏史（現担当ﾊﾞﾗｴﾃｨｰ/ﾊ行列のできる法律相談所､月曜から夜ふかし､人生が変わる1分間の深ｲｲ話､しゃべくり007､有吉反省会）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：石尾純（過去演出作/怪物くん､家政婦のﾐﾀ､偽装の夫婦､ﾋｶﾞﾝﾊﾞﾅ）

---

難解な遊川作品だが、ここまで支離滅裂なのは珍しい…

次回が最終回だから、強引にあれこれ詰め込んだようだが。

それが余計に、今作が何を描きたいのかわからなくしている。

そもそも、遊川和彦氏のドラマはわかりにくい。

最終回まで見終えても、もやもやする作品が多い。

しかし、今作は第5話あたりから完全に意味不明な展開になっており、“遊川和彦ワールド” だから… と自分に言い聞かせて見てきたが、ここまで支離滅裂なのは珍しいと思う。

一体、脚本家の事情なのか、日テレの事情なのか…

主人公が"家庭教師"である必然性がほぼ失われている…

とにかく、そもそも論として今回のトラコ（橋本愛）の感情の推移がほぼ繋がっていないのが、わかりにくい元凶だ。

更に、これまで “3つの家族” につき “1エピソード” しか描いていないのに、急に “3人の母親” が協力して… って？

更に、遺産目当ての結婚ことか、実母の死とか、強引過ぎる。

今回の “オチ” が当初から決まっていたなら、第6話のトラコが育った養護施設のくだりとか、第7話の国家予算の話なんて、まるっきり必要なかったのでは？

それこそ、その2話分を “3人の家族” との係わりに割いて、今回だったら少しは納得できるが。

きっと、「家庭教師」という設定が邪魔をしているのだと思う。

トラコを何とか “3人の母親” を絡ませるために「家庭教師」を選択して、更に「お金の授業」を盛り込んだのだろうが、それなら前述のように前2話は単なる時間繋ぎで、むしろ “もつれ” が酷くなったような…

あとがき

今週で離脱するつもりでしたが、来週が最終回なので見てみるだけ見てみます…

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