連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第113回・2022/9/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第113回〔全125回〕／第23週『にんじんしりしりーは突然に』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

賢秀（竜星涼）と清恵（佐津川愛美）はそれぞれに相手への思いを新たに噛みしめる。そして、すれ違いつづけたふたりは、とうとう清恵の勤める店の前でばったりめぐり会った。そして賢秀は思いのたけを、真心をこめて清恵にぶつける。そしてそんな賢秀に、清恵の答えは…。暢子（黒島結菜）は、店の苦境を救える猪野養豚の豚肉と出会うことができるのか…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

ほぼ内容がないから、改めて書くような感想もないが(困)

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

ほぼ内容がないから、改めて書くような感想もないが（困）
敢えて言うなら…

●13分過ぎまで続いた “メロドラマ風” の長台詞はどうでも良いってこと。

●ご苦労なことに、9分過ぎの竜星涼さんの中原丈雄さんへの長台詞がオンリー（台詞別録り）になっていたこと。

●竜星涼さん、中原丈雄さん、佐津川愛美さんの完全な無駄遣い/span>であると同時に、この三人でないと見るに堪えなかったと感心したこと。

これくらいだ…

賢秀の唐突で大幅な "キャラ変" には違和感しかない

では、本題に入ろう。
今回で生じた “二つの違和感” だ。

一つ目は、賢秀（竜星涼）の唐突な “キャラ変” だ。

“キャラ変” は今作のお約束だから、今さら驚かないが、流石に唐突過ぎる上に、変わり様の幅が広過ぎて付いていけない。

もちろん、「賢秀だって生きているんだ、変化も成長もするさ！」と超好意的に解釈しておくが。

これ、この “顛末” を決めてから、賢秀を清恵（佐津川愛美）が一人娘の千葉の養豚場で働く設定を作ったのなら、もう少し賢秀が “まとも” になる “過程” を丁寧に描いて欲しかった。

お三人の名演技がさらに報われるためにも、“経過をしっかり描け！” に尽きる。

今さらの試食会シーンは、違和感だらけ！

もう、今回は賢秀と清恵のメロドラマと、千葉の養豚場のほのぼのエピで終わるかと思いきや、まだやるのかと思ってしまう “試食シーン” がおまけにくっついていた。

この “おまけ” のたちが悪いのは、これまたお約束のように “違和感” が駄々洩れしていること（苦笑）

毎回の感想で繰り返して申し訳ないが、店の再開を決めて、呼び込みをして、貼り紙までしたのに “まだ試食？” か… と言わざるを得ないが、とにかく “試食したい” らしいから、沢田研二さんの大ヒット曲になぞらえて「勝手にしやがれ」だ。
因みに、「♪勝手にしやがれ」は劇中の「1979年」の2年前の大ヒット曲。

問題の違和感は “まだ試食？” なんてもんじゃないのだ。

今回の試食会に埋め込まれていた違和感は大きく二つある。

なぜ、「麺」について言及しないのか？

一つは、前回の感想にも書いたが、看板メニュー「沖縄そば」について、これで言及してきたのは「豚肉の品質」と「つゆの濃さ」と「つゆの塩加減」だけ。

そう、「麺」について、ほぼ言及がないのだ。

沖縄生まれ育ちの知り合いに聞くと、「沖縄そば」の「麺」は、「そば」と言いつつ蕎麦粉ではなく小麦粉が原料で、製法は中華麺と変わらないそうだ。

本土の「うどん」や「そば」と違うのは、南国の高温多湿な気候で麺が痛まないように、「かん水」や「灰汁(アク)」で打った麺を一度茹で、茹で上がった麺に、油を回しかけてコーティングして冷まして、独特のコシを生み出すことだそう。

この “油通し” の技術が「沖縄そば」のうまさを左右するらしく、知人曰く「麺のことをスルっとスルーするのはダメじゃないの？」と言っていた（笑）

せっかく、父・賢三（大森南朋）に教わった手打ち麺のエピソードがあるのだから、麺については暢子が矢作（井之脇海）に徹底的に教え込むシーンがあっても良かったと思う。

いいや、それが無いと、麺のことをスルっとスルーするのはダメだと思う（笑×2）

やはり、客足が減って一時閉店まで追い込まれたのだから、看板メニューも全面見直しすることで、主人公を含めた沖縄料理店「ちむどんどん」の本気度が見えると思うが。

最終の試食会のメンバーが根本的に間違っているような…

もう一つの大きな違和感は、試食会のメンバーである。

ハッキリ言って、料理とは無縁の和彦（宮沢氷魚）と、“暢子の正義を守り隊” の智（前田公輝）を外して問題なし。

本当は矢作が試食しても意味ないが、ギリ暢子の代理の料理長ってことで許可。

もちろん、矢作がギリOKなら、豚肉の違いに気づいた歌子（上白石萌歌）は参加基準を満たしてる。

でも、本来ならこの一発逆転劇の立役者である清恵と賢秀、そして清恵と豚肉の父・寛大（中原丈雄）が試食して大団円の方が、メロドラマの結末としては納得感があったと思う。

あとがき

暢子の “身重” の設定が全部ハチャメチャにしていることに、脚本家たちは気づかなかったんでしょうかね。

強引に「独立も妊娠も両方やる！」なんて設定にせずに、妊娠は店の経営が安定してからにして、まずは「独立話だけ」をやっていれば、沖縄に無関係な矢作を参加させないで、沖縄県人会だけで暢子の「ちむどんどん」の開店に全員が協力するだけで良かったと思いますよ。

で、前回に書いたように、「あまゆ」の順次が “猪野養豚場の豚肉” を教えて、養豚場で暢子と賢秀が再会したら、賢秀は清恵を良い仲になっていて、めでたしめでたし… で。

これが、朝ドラの終盤じゃないのかなぁ。

良かったら、こんな投稿もしたので、読んでみてください。
朝ドラ「ちむどんどん」の読者様コメントにみる“木を見て森を見ず”のもったいなさ

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111 112

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朝ドラ「ちむどんどん」の読者様コメントにみる“木を見て森を見ず”のもったいなさ

©NHK

この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

最近、Web拍手コメントに"自己主張を書く人"が増えて…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

NHK連続テレビ小説（以下：朝ドラ）『ちむどんどん』のコメント受付を閉鎖しているからでしょうか、最近 Web拍手コメントに自己主張を書く人が増えており、ちょっと困惑しております。

例えば、前回（9月13日放送・第112回）では「これって、イタリア料理への冒涜ですよね？」と私に同調を求める書き出しで、粗探しの結果を延々と拍手コメントして書いてくださるわけです…

もちろん、ここで全文は書きませんし、申し訳ありませんが当ブログの立ち位置としてお返事もしませんけど。

コメントの趣旨は、前回で「房子（原田美枝子）が清恵（佐津川愛美）と飲むために抜栓したワインが赤ワインなのはおかしいですよね？」というもの。

｢POMINO｣のエチケットの赤ワインは、時代考証が雑…の主張

ワインに詳しくない人のために、ワインを飲むのが大好きな私がうんちくを書きますね。

房子が抜栓した “赤ワイン” のエチケット（ラベル）には、イタリア・トスカーナ州のポミーノ地区をイメージさせる「POMINO」と印字されていました。

現在のポミーノ地区は、イタリア国内でも偉大な赤ワインの産地であるトスカーナ州の “秘宝” とも呼ばれ、特に “白ワインの銘醸地” として有名な場所。

だから、そもそも論として、「ポミーノ地区」でおすすめなのは “白ワイン” が一般的なのです。

でも、房子が開けたのは “赤ワイン”。

｢イタリア料理への冒涜」の主張は間違ってはいない

で、ここからがツッコミどころ。

確かに、現在は 「ポミーノ地区」には「POMINO ROSSO（ポミーノ ロッソ）」という赤ワインがありますが、生産初年度が1983年なので、劇中の時代（1979年）には “ポミーノ地区の赤ワイン” は “この世に存在しない” のです。

「POMINO ROSSO（ポミーノ ロッソ）」を詳しく知りたい方は、下記のブログが参考になります。
フレスコバルディ：ポミーノ ロッソ 1985 その２ | 古きイタリアワインの魅力を読み解く

コメント投稿者さんたちは、このことを “イタリア料理への冒涜” と言っているのだと思います。

はい、主張自体は正しいです。

でも、でも、でもね。
以前に当ブログでも書きましたが…

料理への冒涜を公言している作品の粗探しの無駄さ

NHKドラマ・ガイド『ちむどんどん Part1』（NHK出版）に収録されている、主演の黒島結菜さん、脚本家の羽原大介氏、制作統括の小林大児氏、チーフ演出の木村隆文氏による座談会の中で、羽原氏が次のように語っているのです。

ここで白状しますと、僕たちおじさん３人は料理の知識が全くないんです

材料も調理法も分からないので、脚本に「××を××する」などと書いておいて、あとでご指導いただくんです(笑)

そう、イタリア料理だけでなく、このトップ3のおじさん3人は（私も立派なおじさんですが）最初から “食を冒涜して” 作品制作に臨んでいるのですよ（怒）

だから、何度も書くのです… 今作において特に “食” に関して、粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくるようなことをしても無駄だって。

時代考証のミスの粗探しをやって、何になりますか？

で、私はこの類のコメントを読む度に次のように思うのです。

むしろ、この類のコメント投稿者さんたち自身が 「多分、今回もドラマがどこか間違えているだろうな？」と期待して、当然のようにネット検索して “間違いを指摘” しているだけでは？ と。

私も当初は粗探しをやっていましたし、他のドラマではツッコミをやっているので、そういうドラマの楽しみ方を、全否定するつもりはありません。

でも今作については、上記の羽原氏の発言を知ってやめたのはご存じの通り。

だって、私は今作に “時代考証ミス” を期待しているわけではないからです。

そして、今思うのは、「時代考証のミスの粗探しをやって、何になりますか？」ってことなんですよ。

まあ、私が今作の本質を掘り下げる行為だって、まわりまわれば「それをやって、何になりますか？」ってことですけど（苦笑）

「監修」や「美術部」のスタッフは一体何をしていたのか？

それと、もう一つ言っておきたいのは…

今作の「風俗考証」「民俗学考証」「イタリア料理考証」「イタリア料理指導」「フードコーディネート」「料理監修」をはじめとした “その道のプロ” と、その外注スタッフを束ねるべき「消えモノ（料理など）担当」「小道具担当」「持ち道具担当」などを含めた「美術部スタッフ」はいったい何をしているのか？ と。

脚本家も演出家も制作統括も本人たちが「料理の知識が全くないんです」を認めたから、前述の “その道のプロ” を外部スタッフとして契約して、美術部スタッフに協力を仰いだはず。

だったら、“その道のプロ” として少なくとも素人からはツッコまれない程度の監修、いや、敢えて言いますが “指導” を美術部チーフか担当演出家に進言するべきだと思います。

NHK内のドラマ制作現場の風通しの悪さと真剣さの欠如か…

ただ、現実は簡単ではなくて。

「〇〇監修」「〇〇指導」として脚本家や演出家に意見を提出しても、全体の構成や映像的な面白み、スポンサーとの関係性などを優先させるために “その道のプロ” の意見は採用されないことも多いです。

これは、私の妻が医療関係者なので、その知り合いで「医療監修」や「看護師監修」などでテレビドラマや映画で活躍している人たちから直接聞いた話ですから間違いないと思います。

「トップ3」は料理に関心がなく、“その道のプロ” がいるのに、“食” に限らず “沖縄方言” などを含めた映像表現において、ここまで数多くの “史実や現実との差異” が平然と準備され、撮影され、編集され、チャックされ、放送されてしまうのはなぜか？

もう、いろいろ考えても、最もわかり易いのは「NHK内のドラマ制作現場の風通しの悪さと真剣さの欠如」が元凶でないかと思うのです。

誰が空瓶に「赤い水」を入れて "赤ワイン" にしたか？

前述の「POMINO」のワインの話に戻りますが、脚本にも台詞にもどこにも「POMINO」なんて出てこないわけですよ。

そうなると、普通に考えれば演出部と美術部が話し合って「このシーンは赤ワインにしよう」ってなったはず。

この時点で演出部から「POMINO」にしようなんて提案する可能性は低いです。

だとすると、撮影用のワインのボトル（中身は赤い水(水とは限りません)だから）を用意するのは美術部スタッフの「小道具係」か「持ち道具係」で、NHKですから本物のボトルは使えないから、架空のエチケット（ラベル）を作って貼るわけですよ。

問題は、その「係」にワインの知識があるか？
無いなら、「イタリア料理考証」「フードコーディネート」「料理監修」あたりにお伺いを立てて「どんなデザインのラベルにしましょうか？」と聞くはず。

で、その時のチェックで「イタリアワインなら “POMINO” がいいと思います」って、ラベルは決まった可能性はありますね。

ただ、問題は「POMINO」のエチケットをプリントして貼り付けた空瓶のワインボトルに、誰が「赤い水」を入れて “赤ワイン” にしたか？

ここが運命の分かれ道。

なぜなら、あのシーンの撮影には “料理” がないので、撮影現場に「イタリア料理考証」「フードコーディネート」「料理監修」がいない可能性があるから、美術スタッフだけで「赤い水」を入れて「赤ワイン」にしちゃった可能性があるってこと。

そうなると、例えば私が助監督として撮影現場にいたと仮定して、「監督、あれ、白いワインじゃないと時代的におかしいですよ」とうんちくを言っても通りませんよね。

それこそ、朝ドラの撮影現場は忙しいから、「もう用意した赤ワインでいいよ」って… ってなる。

｢演出家になりたいなら､美術スタッフで修業をしなさい｣…

ここで、私がまだ某テレビ局や映画撮影所で美術スタッフとしてアルバイトをしていた、30年以上大昔の話をしますよ。

私が映像学校の学生の時の恩師が、「演出家になりたいなら、まず美術スタッフで修業をしなさい。演出家はフレーム内に映るすべてをコントロールできないといけないから、まずは美術を制するべき！」と教えてくれて、ある美術製作会社のバイトにねじ込んでくれました。

それで、時代劇や戦争映画、医療ドラマや刑事ドラマ、近未来モノなどの超下っ端のスタッフもどきとして3年くらい働かせてもらいました。

まあ、勉強になりましたよ。

だって、20歳代前半の小僧が、様々な “その道のプロ” の考え方や物事のとらえ方や矜持、「監修や指導」としての映像とのかかわり方など、バイト料をいただいて聞けちゃうんですから、大儲けですよ（笑）

この頃の勉強が、今は「すぐに粗探しをやっちゃう」とか「ロケ地の使い回しがわかっちゃう」とか「私ならこうやる」みたいな思考回路につながっているわけです。

誰かが「赤い水」を「黄色い水」にするだけで回避できた

おっと、話を元に戻しましょう。

結局、もうだいぶ前からになりますが、日本のテレビ業界は分業化が進んでいるうえに、省力化と時短勤務が奨励されているため、それこそ大昔のように、各スタッフが気になったところをとことん追求して現場に反映するなんて “贅沢” ができなくなっているのです。

今回の「POMINO」のエチケットの赤ワインボトルだって、事前の徹底的な調査と話し合いがあり、更に撮影現場での綿密な最終チェックが行われれば、回避できた案件だと思います。

だって、誰か一人でも異様さに気づいて発言して “ネット検索” すれば、単純に「赤い水」を「黄色い水」にするだけで粗探しの対象にはならなかったわけですから。

結局、NHK（に限りませんが）のドラマ制作現場における “風通しの悪さと真剣さの欠如” なんですよ、わかっていただけます？

｢おじさんビジネス用語｣に｢全員野球｣というのがあります…

また、話を逸らしますよ。
私は今テレビドラマ業界で働いていませんが、イベント業界では珍しいフリーランスの宴席ディレクターをやっています。
ここ最近、コロナ禍で大きな案件はやっていませんが（涙）

要するに、ホテルで開催されるいろんな宴席（晩さん会、学会、祝賀会、セミナー、表彰式、社葬、結婚披露宴など）を取り仕切るのが仕事ですが、私以外のスタッフは料理担当からホテルスタッフに至るまで全部別々の組織の人たちをコントロールしなくちゃいけない。

そうなると、流石に孤高の私がジタバタしたって、末端のことまで気が回りません。

だから、私が常に意識するのは…

　●すべてのスタッフ間の風通しを良くすること
　●最終決断は自分が責任を取る
…の二点だけ。

そして、「何でも良いから、気づいたら私に言ってください」と最初に宣言する。

そうすると、例えば、料理部門のソムリエが「あと1度 室温を下げた方が次にお出しするワインがおいしくなります」とか、会場コンパニオンさんが「会場後方の数名のお客様が＜女性のスピーチだけ聞き取りにくい＞とおっしゃってます」とか教えてくれます。

「おじさんビジネス用語」に「全員野球」なんてのがありまして、若い人は知らないと思いますが、「全員が実力を出し切ってチームワークで課題や仕事に挑むこと。一致団結」の意味です。

「個人主義」の今どきははやらない言葉ですが、でもどこかで「自分の意見もある！」って人はいるはずで、その貴重な意見を取りこぼさないことが、全体のクォリティーを上げることではないかと思います。

今作は、そこが完全に欠落しているから、毎回ツッコミどころ満載になってしまうのは、致し方の無いこと。

だから、粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくっても、何の意味もないように思います。

あとがき（その1）

なんか、堂々巡りのような話になって、申し訳ございません。

ただ、毎回映像をくまなくチェックして粗探しをしても、作っている本人たちが無意識でやってしまったことを、いくらツッコんでも意味が無いかなと。

でも、それを言っちゃうと脚本や演出の本質的、根本的なおかしな点を言及しても、意味が無いかも？

しかし、流石に全体の構成を考えるのは無意識ではできないし、3人集まれば多少の協議はあるはずなので、その上での本質的におかしい部分を指摘することは、「当初にきちんと考えれば防げたはず」なので、最終回まで本質に迫ろうと思います。

あとがき（その2）

そして、ドラマを楽しむためには…

「木を見て森を見ず」の如く “近視眼的になることでチャンスを逃す可能性がある” し、逆に「鹿を追う者は兎を顧みず」のように “大きな獲物に固執することで、小さなものを見逃してしまう” こともあるので、両方バランスよく見るのが、より一層深く “ドラマ” を楽しむ方法だと思います。

 

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第14回・2022/9/13） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
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第14回〔全24回〕の感想。

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亜子（仁村紗和）にキャバクラ「バベル」の店長（大津広次）から久しぶりに電話が来る。かつてのＮｏ．１キャバ嬢のノア（柳美稀）が自殺したという。また、しずく（ゆうちゃみ）からも、ノアのことで会って話をしたいと連絡が入る。亜子はしずくと会い、ノアがおちいっていた状況を聞かされる。かつての自分が置かれていた状況とノアのことを重ねてしまい、亜子はひどく落ち込み、悩んでしまうのだった。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,4週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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キャバクラ「バベル」…

キャバクラ「バベル」…

「バベル」とは、ギリシャ語表記のバビロンで知られる古代メソポタミア都市の旧約聖書における “バビロン” で、本来は「神の門」を意味すると共に「混乱」も意味する言葉。

そして、皆さんがご存じの「バベルの塔」は、旧約聖書の神話に登場する建築物で、天の神の領域にも届く高い塔を建設しようとして、神に破壊されたことから「実現不可能な計画」の意味にも使われる。

キャバ嬢の「ノア」…

さて、一方のキャバ嬢の「ノア」…

「ノア」と言えば「ノアの方舟」。

神様から「大洪水から難を逃れるために、家族と一対の動物たちを乗せる方舟を作れ」と言われ、家族と動物たちを救った善人ノア。

ノアの “善人” というのは、人に対して良いことをする人ではなく、神に対して熱心な信者という意味。

だから、ノアはたくさんの動物の命を救うが、七つがいを神に差し出したとされている（諸説ある）。

要するに、祭壇に命の犠牲をささげて他の動物たちを救ったのがノア。

一対ずつしか連れてこられなかった尊い動物の一種を絶滅させたわけ。

ちょっと神話的に考えてみる…

こうやって、ちょっと神話的に考えると…

　・コロナ前の良かったころに戻ること
　・コロナ禍を必死に生きようとしたこと
　・コロナ後のために頑張ったノア（柳美稀）

キャバクラ「バベル」の “実現が困難な再開” の下（もと）で、自らの命をささげて “大洪水” の果てしない怖さを周囲に教えたのかも？ と考えることもできる。

「山口七海」に込められた「七つの海」の意味も…

そして、源氏名「ノア」の本名が「山口七海（ななみ）」と “七つの海” の漢字が入る。

「ウラーノス」というギリシャ神話に登場する天空神は、体を七つに切り刻まれて、七つの海に投げ込まれたとされ、一説ではそのウラーノスの体の一部の周囲にできた泡から生まれたのが “愛と美と性を司る” アプロディーテー女神である。

これ、「ギリシャ神話」と無関係だろうか？

もしも、この当てずっぽうな推理が当たっているなら、脚本家の深い思い入れを設定名称の中に強く感じるエピソードだ。

あとがき

もしも、コロナウィルスが神様が与えた大洪水のような “試練” だとしたら、多くの犠牲の上に生きている私たちが、何とかこれ以上の犠牲を出さないような世界にしなければ… と考えさせられました。

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第112回・2022/9/13） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第112回〔全125回〕／第23週『にんじんしりしりーは突然に』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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暢子（黒島結菜）も矢作（井之脇海）も、清恵（佐津川愛美）が残していった豚肉に感動。だがどこに行けば手に入れられるか分からず頭を抱える。そしてなぜだか賢秀（竜星涼）の誕生日会を開くことに。会の準備が行われている店の外では、なんと、賢秀と清恵が鉢合わせになっていた。賢秀は清恵に「話がしたい」と訴えるが、清恵はそれを頑（かたく）なに拒んで。ふたりの思いはすれ違ったまま…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20,23週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

朝から "警察沙汰"、ホントうんざり気味…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

朝から “警察沙汰”、ホントうんざり気味である。

しかし、愚痴ばかりを書くのは嫌だから、今回も本質に迫ろうと思う。

今作は "取り返しのつかない失敗" をしている

先週末から描き始めた “清恵の豚肉” が “暢子が求めている豚肉” が “遭遇” するエピソードについて掘り下げてみる。。

賢秀（竜星涼）の恋バナが盛り込まれているためわかりにくいが、超×３くらいの上手い言い方をすれば「千載一遇＝滅多に訪れそうもないよい機会。二度と来ないかもしれないほど恵まれた状態」を描いている。

ただ、残念なことに、賢秀の恋バナについても、豚肉についても、ご想像通り “ご都合主義” で運ぶだけだから、なるようにしかならないため、いくら言及したって無駄も無駄だ。

ただ、前回も今回の冒頭の話とも重複してしまうが、暢子が客足が減って一時閉店し、再開寸前で目玉料理の沖縄そばの豚肉で迷走している時点で、今作は “取り返しのつかない失敗” をしている。

その大失敗に比べれば、暢子の料理人や経営者としての矜持云々なんてのは微々たることだ。

"取り返しのつかない失敗" を考えるには"豚肉"だけに注目

では、冷静に紐解いていく…
まず、ここから先は「豚肉」に注目して考えることにする。

まず、9月5日放送の第106回で、清恵の実家「猪野養豚場」の豚肉が品川のホテルと契約するくらいに品質が高いことが描かれた。

そして前回の清恵の言動から、“猪野養豚場の豚肉” はそこそこ東京都内に出荷されている（＝それなりに評判が良い）こともわかった。

更に、横浜・鶴見にある沖縄料理居酒屋「あまゆ」だって沖縄県人会の人が来るくらいだから、そこそこの料理を出しているわけで、「あまゆ」だって、沖縄県人が認める “豚肉” をいずれの肉屋から仕入れていることも容易に推測できる。

そして、前回で “清恵の豚肉” を使った料理を食べた暢子たちは、“清恵の豚肉” が “暢子が求めている豚肉” であると確信して、売っている肉屋を探すことになったのはご存じの通り。

"単純だが巨大な疑問" が生まれてきているはず

ここまでの筋書きは、おわかりいただけただろうか？

わかったら、今、読者さんの頭の中にも “単純だが巨大な疑問” が生まれてきているはずだ。

そもそもの話、近所の肉屋でも売っている評判の良い “猪野養豚場の豚肉” のことが耳に入らなかったのか？ という “単純だが巨大な疑問” だ。

いや、もしかして、豚肉に拘る沖縄の人にも評判の良い豚肉なら、「あまゆ」も “猪野養豚場の豚肉” を仕入れている可能性が高いってこと。

最初の開店前に"猪野養豚場の豚肉"にたどり着いていないのが破綻の元凶

更に冷静に分析しよう。

振り返れば、開店前から最大の課題は “暢子が求めている豚肉” が安く入手できないことだった。

それなのに、近所で売っていようが売っていまいが、おいしい料理を追求するのが主人公の特徴や特性なら、 “猪野養豚場の豚肉” が最初の候補に挙がっていないこと自体が不自然極まりない… のだ。

この不自然極まりない設定が、どうしてこれが “取り返しのつかない失敗” なのか？

だって、暢子や智（前田公輝）が近所の肉屋で普通に売っている “猪野養豚場の豚肉” を知らなかったとしたら、暢子や智は一体何なの？ ってことになる。

一方で、最初から暢子と智の選択肢に入っていなかったのなら、“猪野養豚場の豚肉” は “暢子が求めている豚肉” でないことになり、辻褄が合わない。

そう、“後出し” で “猪野養豚場の豚肉” が “暢子が求めている豚肉” だとしてしまったために、開店前のエピソードから “清恵の豚肉” が登場するまでが完全に破綻してしまったのだ。

最初の開店前に三郎か順次に"猪野養豚場の豚肉"を教えてもらうだけで良かった

これだって、破綻させない方法は超簡単なこと。

最初の開店の前に、試食会で「不完全な沖縄そば」を出して、三郎（片岡鶴太郎）に協力を仰いで、「あまゆ」の店主・順次（志ぃさー）に “猪野養豚場の豚肉” のことを教えてもらうだけで良いのだ。

それで、中間マージンを抑えるために暢子が “猪野養豚場” に直談判に行って、そこで賢秀と再会して、とんとん拍子に納入が決まる… で良かったと思う。

えっ？ 流石にご都合主義過ぎのでは？って…

早合点しないで、よ～く考えて欲しい。

一度も暢子自身がまともに “暢子が求めている豚肉” を探していないところに、降ってわいたように “清恵の豚肉” が “猪野養豚場の豚肉” の方が、よっぽど “ご都合主義” ではないか？

むしろ、私の提案は “ドラマ” によくあるご都合主義を利用した “伏線の回収” なのだ。

このような展開にしておけば、賢秀が風来坊で東京と横浜に近い “千葉県の養豚場で働くことと、そこの娘を好きになること” のが伏線になって、それらを “おいしい豚肉” で簡単に回収できる のだ。

なぜ、プロの脚本家がこんな簡単なことをやらないのか、よくわからない。

あとがき

今回、暢子が自分には「分かるわけ。やんばるの野生児の勘さ。」があるって言ってましたよね。

その “やんばるの野生児の勘” があるのに、人生最大級のピンチなのに、近所で評判の豚肉には勘が働かなかったんですね。
ご都合主義で（失笑）

昨日に Web拍手くコメントを頂いた “はにわ” さんと “ひろし” さん、ありがとうございました。

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109 110 土
第23週『にんじんしりしりーは突然に』
111

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第13回・2022/9/12） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第13回〔全24回〕の感想。

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咲妃（毎田暖乃）へのいじめは、相手の男の子が直接謝りに来て解決する。一方、咲妃の学校に乗り込んだことで仕事に穴を開けてしまっていた亜子（仁村紗和）だったが、その間の亜子の仕事は、峯田（佐野晶哉）が代わりに引き継いでくれていた。亜子はそのお礼として、峯田に次の休日にお月さんに来て一緒にご飯を食べないかと誘う。亜子のことが好きな峯田は、花束を用意して亜子の家へ向かうのだった。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,4週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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ちゃんと主人公の物語を主軸に描いているのがいい

単純なことだが、週明けに先週の問題をスッキリ解決させて、月曜日は次のエピソードに進むことが気持ちいい。

なにせ、そんな単純なことすらできていない某朝ドラ『ち〇ど〇ど〇』を毎日見ているから。

さて、本編の感想。
2021年5月、3度目の緊急事態宣言の真っただ中。

一難去ってまた一難と、連ドラらしい展開ではあるが、しっかりとシリアスとコミカルが交互に描かれるだけでなく、回想シーンも盛り込んで、群像劇っぽさを薄めて、ちゃんと主人公の物語を主軸に描いているのがいい。

計算された櫻井剛氏の脚本と、これまたち密に作りこまれている梛川善郎氏の演出で、全24回の後半戦も楽しみが増えた。

あとがき

先週末あたりから、少し番宣が増えた感じがしますね。
やはり、丁寧に作っているドラマは宣伝した方が良いと思います。
NHKの信頼度のために（苦笑）

 

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