連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第110回・2022/9/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第110回〔全125回〕／第22週『豚とニガナは海を越えて』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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暢子（黒島結菜）の沖縄料理店の再起に向けて、矢作（井之脇海）は店に残ることを表明。店の味など、基本の見直しを進めているときに、突然現れたのは、母・優子（仲間由紀恵）と姉・良子（川口春奈）のふたりだった。ふたりの持ってきたあるものから、暢子は大きなヒントを貰うことに…。その頃、賢秀（竜星涼）は、いまだ行方不明の清恵（佐津川愛美）を探していた。そして清恵は、意外な場所に現れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

---

この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

粗探しも重箱の隅を楊枝でほじくりもしないとなると…

家族だけならともかく、矢作（井之脇海）がいるのに “取り箸” がないとか… また、“味音痴” が集合して試食会とか…

なぜ、失敗が許されない試食会をなぜ県人会と沖縄料理居酒屋「あまゆ」でやらないの？ とか…

粗探しをしたらキリがない。。。

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

休日前の金曜日で気分よく締めくくりたいはずなのに、粗探しも重箱の隅を楊枝でほじくりもしないとなると、ほぼ愚痴と後悔しかないわけで（汗）

それでも、良かったら読んでいただきたい…

「客足が減って一時休店するエピソード」が"愚策"の理由

最初に、今週の「客足が減って一時休店するエピソード」が、今作の描いてきたことを “全否定” するほどの愚策だったことについて掘り下げてみる。

これまで、今作では暢子（黒島結菜）に「お客様のため…」といって、様々な試練を暢子に与えて来たのはご存じの通りだ。

例えば安孫子ヨシ（大島蓉子）が経営していた屋台のおでん屋の立て直しの “騒動” を思い出してほしい。

あれは、当初は暢子が独りよがりの「イタリアン風おでん」で作り客足がさらに遠退いてしまったのを和彦（宮沢氷魚）の「帰宅途中に食べる人のことを考えて…」のアドバイスから “基本のおでん” に立ち返って作って成功した。

要するに、おでん屋修行の時に、既に暢子の料理のセンスは怪しかったのだ。

和彦や「入り口に戻る」との三郎（片岡鶴太郎）の言葉によって原点に返っただけ。

まだある。

最近なら和彦の母・重子（鈴木保奈美）への弁当送り付けの “騒動” だ。

あれだって、暢子渾身の毎日の弁当は拒否されたが（のちに、違った解釈になるが）、沖縄料理の原点に戻った郷土料理「御三味（うさんみ）」は評価された。

これら二つからも、初動の暢子の料理は “お客様” に評価されないのが、デフォルト（初期設定）なのだ。

暢子の料理の腕前が上京後成長していなことがバレちゃった

ってことは、暢子 20歳の昭和48年（1973年）から26歳の昭和54年(1979年）まで料理の腕前は成長していないということ。

そう、ここが今作の描いてきたことを “全否定” するほどの愚策だと思う根拠だ。

料理の腕前が成長していないのに、自分の店、それも身内がおいしいと言っただけで、更に「あまゆ」で手伝いした程度の沖縄料理の店を開いたって、客が減るのは当然なのだ。

いや、もしかしたらリニューアルご祝儀期間がとっくに終わった今頃、屋台のおでん屋も閑古鳥が鳴いている可能性だってあるのだ（困）

従って、いつも通り、脚本家たちは何の疑いもなく「騒動至上主義」に則って「客足が減って一時休店するエピソード」を入れたのだろうが、これによって、物語そのものも悪い意味で “原点に戻った” のだ。

なぜ"妊娠したから味覚が変わってしまった"を活かさない？

さて、愚痴ばかり言ってもつまらないから、私なりの後悔や提案を掲げたいと思う。

今週の「客足が減って一時休店するエピソード」に関して、矢作（井之脇海）の豹変や、開店準備の雑さや、意味なき試食会や、母姉来訪の唐突さなど、仲間由紀恵さんの代表作、ドラマ『TRICKシリーズ」（2000～2014年）の主人公・山田奈緒子の台詞を拝借すれば、 まるっとスリっとゴリっとエブリシング、サクッと違和感を一掃する “秘技” があったと思う。

それは、単純なことで「暢子が身重だから」をすべてに散りばめるだけで良かったのだ。

「妊娠したから味覚が変わってしまった」のを理由に展開すれば、良かったと思う。

まあ、これだと沖縄料理を知らない矢作を暢子が代理の料理人にする設定に無理が生じるが…

そこは上手く “沖縄県人会” と「あまゆ」の順次（志ぃさー）とトミ（しるさ）、それこそ房子（原田美枝子）や和彦の母・重子（鈴木保奈美）と青柳家のお手伝いさん・波子（円城寺あや）ら “暢子の大応援団” を総動員して、全員で矢作に沖縄料理を指導する流れにすれば…

矢作が罪滅ぼしを兼ねて改心するようにも描けるし、何よりラスト1か月のエピソードとして “ヒロインのピンチをみんなで救う” のはふさわしいと思う。

なぜ"やんばる"の"あの木のシークアーサー"も活かさない？

また、妊娠初期は味覚変化が顕著になる上に “酸味” が欲しくなる時期だから、智（前田公輝）が “やんばる” の “あの木のシークアーサー” を差し入れるエピソードなんて良かったかも？

いや、それよりも、経産婦である母・優子（仲間由紀恵）と姉・良子（川口春奈）が “手作りお重” でなく、“やんばる” の “あの木のシークアーサー” を差し入れたっていい。

いいや、もっと「比嘉家の家族の物語」を強調したいのなら、高校時代の料理部対決の時に “やんばる” の “あの木のシークアーサー” のパワーを知っている歌子（上白石萌歌）が、母姉に電話で「暢ネーネーのために持って来て！」と相談しても良いくらいだ。

そして、歌子のお願いで “暢子のピンチ” を察した母姉が緊急上京した方が、よほど自然でわかり易く “家族愛” を表現できたと思う。

それに、“弁当で気づく” は既に重子で使用済みのネタだし… ね、ってこと。

「母姉の瞬間移動」だけ違和感を払拭するならもっと簡単！

今回の「母姉の瞬間移動」についてオンリーなら、妊娠騒動から “ああすれば良かった” をやる必要もない。

そう、「良子・博夫夫妻からの200万円の融資」のネタを利用するだけ。

劇中では「返さなくていい。もらってちょうだい」と “あげた” ような印象に描かれていたが、それはあくまでも印象の話で、普通なら僅かずつでも返済していると考えるのが妥当。

それを理由するのだ。

"暢子はウソをつきたくない"設定を活かすだけ良かった

そこで思い出してほしいのが、7月5日放送の第13週『黒砂糖のキッス』の第62回で、暢子が愛（飯豊まりえ）に、和彦への思いを告白するくだり。

暢子は、和彦と愛の関係を尊重するために「きれいさっぱりあきらめる。でも、愛さんにうそはつきたくないから全部言ってしまいたくて…」と打ち明けたのだ。

そう、あんな土壇場で “暢子はウソをつきたくない” と言い切ったのだ。

だから、次のようにしたら良かったと思う。

先日の信用金庫への40万円のネタを広げて、更に≪ここが重要≫ “暢子はウソをつきたくない” 設定だから、暢子が良子に「ネーネー、実はお店がうまくいってなくて、信用金庫からの融資もおりないから、返済を待ってもらえないかな？」と電話を一本入れるだけで完了。

で、良子が「なに言ってんの？ いいよ、そんなの。私に手伝えることない？」と答えさせるだけ。

これで、まず、主人公が借金返済をしているという “まともさ” が描ける上、返還期限猶予を申し出る “誠意” のようなものまで描け、暢子が経営と妊娠を機に “成長した感じ” すら視聴者に与えることができたと思うだけに残念だし、後悔先に立たずで無念でしかない…

暢子が良子に相談の電話を入れるだけでサプライスになった

いや、私が演出担当なら…

脚本になくても、40万円が見つかった夜の設定のお店「ちむどんどん」のセットで、暢子が良子に電話をかけて話す体（てい）で、電話を切ってホッとした表情だけ撮影して（良子の受け答えなんてなくても大丈夫）編集でインサート（挿入）しておく。

でもって、数日後の設定で、前回のラストシーンの母姉の “サプライズ来訪” をやるだけで良いのだ。

そうすれば、優子の “娘を思う母心” も伝わるし、何より「旅費は!?」みたいな野暮な勘繰りを生まずに “背に腹は代えられぬ” となると思うのだが。

あとがき

今回は「後悔と提案」を中心に書きました。

結局、“連ドラ” として過去に描いた “設定” や “エピソード” をほぼ無視して、ひたすら作った “新しい結末” のために “騒動” を構築するだけだから面白みがないのですよ。

ちょっとくらいご都合主義だって、主人公がまともに見えて、家族愛や友情を含めた “大切な人を大事に思う気持ち” が丁寧に描かれたら、それなりに納得できると思います。

まあ、それをことごとくやって来なかったのが今作ですが。

最後に、わたくし事ですが…

この投稿の下書きの途中で急用ができたので、お返事など即答はできません（謝）
当然、『あさイチ「プレミアムトーク 黒島結菜さん」』は見ていません。

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108 109

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第12回・2022/9/8） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第12回〔全24回〕の感想。

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峯田（佐野晶哉）がこっそりと里奈（高橋真彩）の荷物を回してくれたため、亜子は久しぶりに里奈の家に宅配に訪ねた。里奈は元気そうにしており、亜子のおかげで少し状況が良くなったと聞き、亜子は少し安心するのだった。そんなとき、学校から亜子に電話が入る。どうやら咲妃（毎田暖乃）が学校でいじめられているようだという。いても立ってもいられない亜子は宅配の仕事を仲間に託して、咲妃の教室に乗り込んでいく。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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主人公親子の生きる強さを見せた第12回、全話の折り返し

前回、コロナで客足が減って店じまいの準備をしていた「麺吉」の店主（多賀勝一）が次のように言っていた。

店主「コロナの勝ち。白旗や」

これに対して、今回の亜子（仁村紗和）はモノローグ…

亜子(M)「絶対に このまま逃げきったるからな」

と生きる強さを見せて終わった第12回、全話の折り返しである。

目に見えない脅威への "恐怖心"

前回の感想に書いた通り、今週は「目に見えない脅威への “恐怖心”」を様々な要素で重ねて来た。

コロナ、いやがらせ、育児放棄… と。
そして、その一つが解決したということだ。

私は、今回の男子たちの行動が「目に見えない脅威への “恐怖心”」のはけ口であり、それは今回の気難しい高齢者（妹尾和夫）の言動も似たようなもので。

怖いのは、「目に見えない脅威への “恐怖心”」が子どもも高齢者も同じで、無意識にそれが暴力（イジメ）になっていること。

更に劇中から更に1年たった今でも、「自粛警察」、「マスク警察」、「帰省警察」、「ワクチン接種警察」 など部署が細分化し拡大しているから、簡単に解決できる問題ではないことが改めて提示されたわけだ。

全24回の折り返しで "お守り"を、ちゃんと "回収"

今回で「なるほど」と思ったのが、咲妃（毎田暖乃）が亜子にくれたお守り（アイスの当たりの棒）を “回収” したこと。

全24回の折り返しで、ちゃんと “回収” したのは脚本がうまいと思う。

もちろん、全体の構成も良いが、各キャラクターの設定が明瞭でブレないのが良い。
まあ、本来は “プロ” なら当然の能力だが、最近はそれすらのできない人がいるから（困）

『おちょやん』から注目していた佐原裕貴氏の演出

更に褒めたいのが、今週の佐原裕貴氏の演出だ。

実は、佐原氏が朝ドラ『おちょやん』（2021年前期）の第22週を担当した際の演出が良かったので称賛した上で、「Web拍手コメントへの返信 （2021/5/7に頂いた分）」で「“佐原裕貴” の名前を覚えておくべき！」と書いていたのだ。

そして、私にも好みの演出があって、その演出が進化したのを見て嬉しかったのだ。

因みに、今回の演出で私が好きなのは、10分過ぎ、咲妃を「濃厚接触者」などと言い、除菌スプレーをかけたクラスメイトの大樹（北口栄貴）が「『マスクをしなさい！』見てたで」の直後、咲妃のカットに被さる “草木と風の音” の入れ方。

悪気はなく単に一時の解放感を味わっただけでも責められる怖さと、見えない脅威への怖さにおびえているのはおじいちゃんも大樹も母も自分も同じであるという矛盾と葛藤による “心のざわざわ感” をうまく表現したと思う。

あとがき

脚本も演出も俳優陣もいい。
テーマも現実とかけ離れておらず、少し重たいが、ちゃんと救いがある。
これは、来週も楽しみになって来ました…

 

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沖縄料理店「ちむどんどん」を一旦閉めて、再起へ向けて味の見直しなどの準備をしている暢子（黒島結菜）だったが、このままではやがて矢作（井之脇海）に給料が払えなくなってしまう、という事態を迎えていた。そして和彦（宮沢氷魚）とそのことを話しているときに、矢作にそれを聞かれてしまった。その頃、矢作は密かにある決意をしていた…。そして、お金をめぐるとある事件が、店で発生する。
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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
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音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
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※「崎」の漢字は本来「たつさき」
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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

朝から金、借金、金儲け、盗み、陰口、土下座にうんざり！

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

「沖縄本土復帰50周年記念作品」だろうが、「沖縄料理を扱う朝ドラ」だろうが、「四兄妹と家族の物語」だろうが、そんな偉そうなことは今やどうでもいい。

単純に毎朝見ることが日課の視聴者が多い朝ドラで “今回も” 朝から、お約束の “金” “借金” “金儲け” の話に、“盗み” “陰口” “土下座” … ハッキリ言うがうんざりである！

なぜ、能力のない三人だけで経営について話し合うのか？

最初に断っておくが、これから書くことは、粗探しでも重箱の隅を楊枝でほじくる行為ではない。

今作の本質というか、今作の主人公の人間性に関することだから避けては通れないから、面倒だが書いてみるので、読むのも面倒だと思うが少々お付き合い願いたい。

“金儲けの話” は無視して、徹底的に主人公・暢子（黒島結菜）に注目していく。

まず、暢子と和彦（宮沢氷魚）と歌子（上白石萌歌）が今後の経営について話し合うシーンの（前回で使ったので今回も）“イミフ＝意味不明” な点についてだ。

そもそもの話、歌子は前回の『房子の帰国を祝う会」に呼ばれていないくらいに “おつかいができるだけの人” なのに、なぜ、場所が「ちむどんどん」店内だからという理由だけで、経営会議に参加しているのかが “超イミフ” だ。

いや、もっとそもそもの話をすれば、一度閉店（休店か？）に追い込んだ “三人” が話し合ったって、役立つアイデアなんて生まれるはずがないのだ。

「幼少期からお金で苦労してきた」暢子の設定が消えた？

さて、ここからが本題だ。

とにかく「騒動至上主義」だから、騒動を作らないと話は進まないし、キャラクターも動かさせないのが今作の脚本家と演出家と制作統括が “結末ありきの筋書き” には、これっぽっちも驚かない。

しかし、この三人こそ、暢子、和彦、歌子が集まったって「三人寄れば文殊の知恵」にならない以上に「船頭多くして船山に上る」のことわざを見せてくれている。

まず、そもそもの話として、比嘉家はなぜか両親が働いて子ども四人という当時では珍しくない家族構成なのに “異常に貧しい” 設定があったのは覚えていると思う。

だったら、暢子は幼少期からお金で苦労してきたわけで（歌子も同じだが）、そんな暢子が40万円もの大金に無神経過ぎる)と思う。

いや、以前に「200万円」の時はビクビクしていたから、40万円は “はした金” とか思っているのだろうか？

いやいや、40万円入りの封筒を知っていたのは三人だから、三人全員が40万円大した額でないから無神経になっちゃったってこと？

レジがあるのに鍵をかけずに出かける暢子と和彦の無神経さ

更に困ったのは、歌子がいるとはいえ、40万円入りの封筒があろうがなかろうが、矢作を疑うかどうか以前の問題として…

レジがあるのに、鍵をかけずに出かける暢子と和彦の無神経さだ。

これ、冷静に考えればわかるが、レジに現金が入っていようといまいとどうでも良くて、要するに、無人の店内が外から丸見えになる時点で、防犯意識が働くのが “普通” だってことなのだ、

そして、少なくともレジに鍵は掛かっていなかったのは映像にあった通り。

だったら、万が一の時のために、それこそ身内の歌子や信頼している矢作のためにも、鍵をかけて外出するのが “普通の経営者” だと思うが。

結局、騒動のために、「幼少期からお金に苦労したヒロイン」という基本設定すらいとも簡単に崩壊させても平気ってこと。

だから、もう今作が巻き返せるのは、最終回の一発逆転満塁サヨナラホームランしかないと思う…

まずは店内を探し、矢作に聞いて、警察に届ける… では!?

あとは、どうでもいいや。

智（前田公輝）が早速「盗んだのは矢作」と決めつけたが、暢子が「あまゆ」に行く途中で落とした可能性だってゼロではないわけで。

まずは店内を探して、矢作に聞いて、警察に届ける… じゃないの!?

結局、今度は「暢子の正義がまかり通る筋書き」を平気でやれるから、こんな展開をやっても不自然に感じないのだ。

それこそ、智の設定を考えれば、矢作を真っ先に疑うよりも、過去の人間関係からして “かつての恋敵” である和彦に疑いの目を向けて非難した方が理にかなっているし、なんなら暢子に「留守中に賢秀が来る可能性なんてあるか？」じゃないの!?

「うちの甘い見通しのせいで」と暢子が矢作に謝罪したが…

更に、矢作が「経営者失格」と言っていたが、働いている店の権利書を盗んで土下座で許されただけで犯罪行為の罪を償ってもいない人間が「金を雑に扱う人間」なんて言う資格があるのかと…

その上、なぜか夕方に外出先から帰った流れで、「うちの甘い見通しのせいで」と暢子が謝罪したが、これ、信用金庫に40万円を返済した帰り道ってこと？（暢子のバッグが同じだから）

じゃあ、今回は40万円を “普通” に “和彦なし” で届けられたってこと？

それとも、矢作に言いづらいから、時間稼ぎして夕方になったってこと？

だって、普段の買い物は歌子が昼間にやっちゃったわけだから…

まあ、この先は粗探しになるからやめておくが…

智「暢子は自分より 相手のことを考える人間です」だって

それにしても、智が暢子のことを矢作に次のように評価して話したことに驚いてしまった。

智「自分より 相手のことを考える人間です。
　　決して 仲間を海に放り出すようなことはしません」

おいおい、お前さんは和彦に軽く投げ飛ばされただけだからそんなこと言えるが、愛（飯豊まりえ）なんて結婚寸前まで6年交際したのに横取りされたんだぞ！ と言いたくなってしまった。

そしてまた、沖縄からの瞬間移動。もう、いいや…

あとがき

封筒の中身をこれ見よがしに見せて、如何にも盗みそうな矢作の陰口言って、矢作はいいひとってことになって、母と姉が瞬間移動ですか…

プロの脚本家と演出家と制作統括が集まって、この程度の内容とは…（呆）

今からでも遅くないので、「実は、お金にずぼら（行いや態度にしまりがなく、だらしないこと）な人たちの、お金に関する揉め事を描く朝ドラでした」とすぐにでも提灯記事を書かせた方が良いと思いますよ（笑）

こう発表すれば、「斬新だから見ちゃおう！」って次回は『あさイチ「プレミアムトーク 黒島結菜さん」』と合わせて、視聴率20％超えるかも…

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107 108

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第11回・2022/9/7） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第11回〔全24回〕の感想。

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緊急事態宣言が出されることになった大阪。亜子（仁村紗和）の宅配先も、客が来ずに店が潰れてしまっているなど影響を受けていた。お月さんでは咲妃（毎田暖乃）が発案したお好みクレープを発売する日が迫っていたが、咲妃はいつもの元気がない。亜子に対しても反抗的な態度を取っていた。亜子は咲妃のことで悩むが、本当のことには気づけずにいた。実は咲妃は学校でいじめられていたが、亜子には言えずにいたのだった。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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人は "見えない恐怖” は何より怖いもので…

劇中の時間軸は、2020年4月、2021年1月に続いて、3回目の緊急事態宣言の直前だ。

思い返すと、コロナ禍が始まって丸一年経過し、世間の風潮は “慎重派” 一辺倒だったのに対して、ぽつぽつと “様子見派” は増えてはきたが、まだまだ目に見えない脅威への “恐怖心” と戦っていた頃だ。

そして、この3度目の緊急事態宣言が終わった夏頃から「エッセンシャル・ワーカー」と呼ばれる人たちへの世間の感謝の声が上がって来たから、そんな時節の前でもある。

従って、まだまだ「宅配業者さんはコロナを運んで来る」とか「夜の街関連の人はばい菌だ」とかの声は聞いたし、私は妻が医療従事者だから いわれも無き誹謗中傷を受けたのは事実。

まあ、人は “見えない恐怖” は何より怖いもので、2011年の東日本大震災の時も、しばらく福島ナンバーの車は「放射能が付いている」と毛嫌いしたり、県外に被災した子供たちがイジメを受けている何て報道をよく目にしたものだ。

目に見えない脅威への "恐怖心" という共通項で…

今回の15分間が丁寧に描いたのは、目に見えない脅威への “恐怖心” という共通項で、下記の4つ。

　　●コロナ感染拡大の先行き不透明さ
　　●お互いの顔を見たことがない咲妃（毎田暖乃）とクラスメイトの愛美（石川小梅）の関係
　　●不安のぶつけ先になっている咲妃の気持ち
　　●里奈（高橋真彩）に会うことができない亜子（仁村紗和）の気持ち

中でも、親の事情（都合）で厳しい立場に追い込まれている娘の咲妃と、病院に運ばれた亜子の二人の子どもを中心に、我が子と我が子同然に心配している母の亜子の気持ちの描き方が良く出来ている。

悲しいかな、我が子の方は隠していることに気づかず、我が子同然の方は積極的にかかわりたいと思っているギャップが切なく描かれた。

だから、孤独な咲妃が更に切なく愛おしく映るのだ。

咲妃のマスク無しの笑顔と、アプリのマスク無しの作り笑顔

今回も演出についてちょっとだけ書いてみる。

前回同様に、遠景の使い方が秀逸だったのが、冒頭の下校途中の咲妃と愛美が公園を歩くシーンだ。

1カット目は顔が判別できないくらいの超ロングショットで、二人の会話を見せることで、「表情が見えない会話」を視聴者に疑似体験させた。

2カット目はやや寄りのロングショットで焦らして、3カット目で顔を認識できるバストショット（胸から上）で表情を映して、やり取りも “顔” の話になる構成だ。

ここまでもコロナ禍の小学生や転校生の心情を上手く映像で見せてはいるが、このあともさらに工夫が施されている。

それは、咲妃がマスクを外した顔をクラスメイトの愛美に見せるカットで、その “マスク無しの笑顔” を視聴者には見せずに、カットチェンジしてマッチングアプリの “マスク無しの作り笑顔のプロフィール写真” に切り替えた。

更に、亜子は「修正ですよ」とセクハラ発言が多い原（守谷日和）に忠告するが、のちに、我が娘である咲妃も母に心配させたくないから笑顔を “修正（偽っている）” という含みがあるのが良い。

これで、次回で亜子がいじめに気付くのかどうか、咲妃が気になる展開になっているからだ。

宅配業者ならではの葛藤や苦悩が描かれた

また、敢えて書くほどのことではないが。

宅配業者だからこそできることと、本来は社会インフラでやるべきことが、今の日本では上手く歯車の両輪のようになっていないことも、さり気なく描かれた。

特に良かったのは、武田（津田健次郎）の立ち位置だ。

亜子には「宅配業者がやることでない！」と言いながら、里奈には「あいつが…」とあくまでも自分ではなく亜子が心配していること告げたシーン。

やりたくても、やれない。やるべきことでないけど、やらずにどうする？ 的な矛盾した宅配業者ならではの葛藤や苦悩が描かれた。

やはり、タイトルにあるように “ブツ” が “人と人をつなぐ” のだ。

そのことが、しっかりと丁寧に描かれたことに価値と意味があると思う。

あとがき

1年ちょっと前の “リアル” を描いているため、前回に続いてちょっと重たい内容ですが、いいさじ加減でコミカルな描写もあって、メリハリのあるドラマになっていると思います。

こんな秀逸な夜ドラのあとに、『ちむどんどん』を見て感想を書くと思うと…（苦笑）

 

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家庭教師のトラコ （第8話・2022/9/7） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『家庭教師のトラコ』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第8話『トラコ先生が戻ってくる条件』、ラテ欄『授業料10億… 母親達に稼いでもらいます できなければ二度と先生と呼ぶな!』の感想。

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トラコ（橋本愛）は3人の母親達にそれぞれ条件を出す。真希（美村里江）には夫の小遣いを倍にすること、智代（板谷由夏）には角煮定食を値上げすること、里美（鈴木保奈美）には離婚すること。皆がクリアしたことを確認したトラコは、さらなる条件を伝えるよう福多（中村蒼）に指示する。それは「3人合わせて10億円の授業料」だった。トラコは3人にしかできない方法があると言い…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：遊川和彦（過去作/〇〇妻､家政婦のﾐﾀ､女王の教室､同期のｻｸﾗ､35歳の少女）
演出：伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ､35歳の少女） 第1,2,5,7話
　　　岩本仁志（過去作/ﾅｰｽのお仕事ｼﾘｰｽﾞ､野ﾌﾞﾀ｡をﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ） 第3,4,6,話
　　　宮下直之（過去作/ももいろ あんずいろ さくらいろ） 第8話
音楽：平井真美子（過去作/ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ､35歳の少女､となりのﾁｶﾗ）
主題歌：森山直太朗「茜」
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：田中宏史（現担当ﾊﾞﾗｴﾃｨｰ/ﾊ行列のできる法律相談所､月曜から夜ふかし､人生が変わる1分間の深ｲｲ話､しゃべくり007､有吉反省会）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：石尾純（過去演出作/怪物くん､家政婦のﾐﾀ､偽装の夫婦､ﾋｶﾞﾝﾊﾞﾅ）

---

トラコが "ねずみ小僧" なのを認めちゃうと…

里美「先生がやってるのって ねずみ小僧みたいなこと？」
真希「じゃあ 最初から私たちのことを利用するのが狙いだった…
　　　ってことですか？」
智代「子供たちの成績は どうでもいいってこと？」

上記の3つをトラコ（橋本愛）が認めちゃうと、これまで描いて来たことが不要だったことを、作品自らが認めたようなものなのだが。

その上、今回で描いたことをやりたいのなら、最初から “ねずみ小僧” を描けば良かっただけのこと。

百歩譲って、表の顔はお金の使い方に厳しい “家庭の教師” で、裏の顔は社会を変えたい “社会の教師” でだけで良かったような。

最終的に終盤の子どもたちの "演説" をやりたいのなら…

更に、最終的に終盤の子どもたちの “演説” をやりたいのなら、最初から “ねずみ小僧” の話は要らないわけで。

どうやら、先日最終回を迎えた『ユニコーンに乗って』同様に盛り込みすぎ… というか、“お金” しか共通項がない “家庭の教師” と “社会の教師” を同時並行で描いているうちに、どちらも中途半端に陥った… というのが正直なところだと思う。

脚本家が、流石に少々自己満足に走り過ぎている…

それに、そもそも「10億円」程度で社会も、社会のお金の使い方なんて変わるはずないし。

だったら、自分が育った施設が資金難で崩壊寸前だから、“義賊” になって金集めするだけで良いような。

まあ、何を描きたいのか最終回になってもわかりづらいのが、［遊川和彦ワールド］だから驚かないし諦めてはいるが、今作については少々自己満足に走り過ぎていると思う…

あとがき

映像的にカット割りも劇伴のつけ方も違うドラマになったと思ったら、演出家が第8話で今作初担当に交代。
なぜ、いま？？？

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