連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第108回・2022/9/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第108回〔全125回〕／第22週『豚とニガナは海を越えて』の感想。

 

※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

暢子（黒島結菜）は、和彦（宮沢氷魚）と相談し、思うように客が入らない店を一旦休み、矢作（井之脇海）とともに店の味やメニューを見直すことにした。和彦は二ツ橋（髙嶋政伸）や田良島（山中崇）とともに、丁度海外より帰国したフォンターナのオーナー・房子（原田美枝子）から暢子へ何か助言をしてほしいと考え、食事会を企画する。だが実現した食事会は、意外な人たちの訪問で話は思わぬ方向に。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

---

この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

こんなの私にいわせりゃ、暢子の"自業自得"の極みである！

ようやくコロナの第7波が落ち着いて来たので、看護師の妻が遅めの夏休みに入っておりまして。

それで、今日は午後から私たち「夫婦の日」なので、ザクっとだけ感想を書きます（謝）

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

とにかく、私にいわせりゃ “自業自得” の極みである。

結婚披露宴での独立宣言に始まって、突然の妊娠、開業資金の問題、試食会でのあれこれ、思うように客が入らない店などなど、すべてが暢子（黒島結菜）の “自己満足” と “身勝手” な言動が引き起こしている。

だから、むしろ今週から見始めた視聴者だって、主人公と店がどの程度のものか明確にわかったと思う。

そして、あらすじに書いてあるように、今さら……… 矢作（井之脇海）とともに店の味やメニューを見直すことにした…そうだ。

こんなの開店前の「歌子の歓迎会」なんてやらずに、「試食会」をやれば済んだだけなのだが（苦笑）

冒頭から、今回もブレまくりキャラの矢作の描き方が異様！

くどくど書くのもなんだから、サクッといこう。

そもそもの話、アバンタイトルもそうだが、前回ではあれだけ悪態をついていた矢作が、素直に暢子の指示に従っていることが、おかしいのだ。

これ、擁護派は次のように考えるかもしれない。

1つは、矢作にとって “沖縄料理” は自分の専門ではないから、暢子に従う。
もう1つは、暇になって解雇されたら困るから、暢子の機嫌を取っている。

いや、本来の “ドラマ” としては、オーナーの意見に従うのは従業員として “普通” だし “正しい” のだ。

でも、若干ブレはあるが(困)これまでの矢作は、「フォンターナ」時代からず～っと暢子に対して “上から目線” の言動だったのだ。

で、冷静に見ればわかるが、味は開店前に暢子が矢作に教えたものから変更されていない。

だったら、矢作が料理人として “おいしいと思わない料理” を客へ提供することに、文句を言うべきだったのでは？

そもそも店をつぶしている矢作の味だって信用できないのだ

上記の「そもそもの話」が解決されないまま、料理の見直しをやってことで “料理を扱うドラマ” として、また致命的なことが起きてしまった。

それは、矢作の料理人としての “資質” まで揺らいでしまったのだ。

そして、暢子は矢作を料理人とし認めて雇ったわけだから、暢子の料理人の資質まで揺らいだことになる（そもそも資質なんて無いが）。

いや、そもそもの話として矢作は自分の店をつぶして失敗しているから、その時点で矢作の味も信用できないわけで（笑）

結局、この違和感の原因は “料理を扱うドラマ” なのに、描くのは “金の話” ばかりだからだ。

もっと、料理に真摯に向き合いながらも、客商売、経営は苦手… くらいにとどめておけば良かったと思う。

今作が犯した “命取りの失敗” としても良いもの…

もっと、そもそもな話をしよう、何度も書いていることだが。

今作が犯した “命取りの失敗” としても良いもの…

それは、「暢子が沖縄料理店を出す」という展開になった途端に、沖縄料理居酒屋「あまゆ」の店主・順次（志ぃさー）とのやり取りを激減させたことだ。

これ、暢子は店を出す前、開店当日、店のピンチの時も、ほぼ順次に連絡もしていなければ、アドバイスも受けていない。

でも、飲食店経営の未経験者の和彦（宮沢氷魚）と智（前田公輝）には相談している。
更に、飲食店経営で失敗した矢作と二ツ橋（高嶋政伸）には協力を仰いだ。

まあ、百歩譲って「同業者には相談しづらい」「失敗者から学ぶ」とするなら、これはこれで「なぜライバル店を出店したの？」「失敗から学ぶ？」となって、相当 “人でなし” に映ってしまう。

やはり、順次や、沖縄料理が上手な多江（長野里美）らに相談するのが、普通だと思う。

だって、劇中の描写では、順次の作る沖縄料理は “おいしくない” のだ。

それでも、常連客がいるほど経営が続いているのだから、いくら県人会が客だからとしても、一般的に「評判が良い店」ってことになる。

流石に三郎（片岡鶴太郎）が強制的に来店させている裏事情でもなければ… だが。

失敗した矢作と失敗間近の暢子がメニュー改善したって…

まとめよう。

要するに、飲食店経営で失敗した矢作と、失敗しそうな暢子が協力してメニュー改善したって、どうにもならないのでは？ ってこと。

前回の感想にも書いた通り、まだ素人ながらも味の変化に気づいた和彦の母・重子（鈴木保奈美）にまずは相談するのが “まともな経営者” だと思うが。

それにしても、アバンタイトルの48秒間だけで、これだけ違和感と失敗理由が浮かんでくるのだから、ある意味で濃縮されたアバンであることは間違いないか（失笑）

なぜ「帰国を祝う会」に歌子が出席していないのか？

最近の若者は「イミフ」と略すそうだが、主題歌明けも意味不明の連続だ。

その中でも最も気になったのは、「帰国を祝う会」に歌子（上白石萌歌）が出席していないこと。

確かに、歌子は房子（原田美枝子）と料理関係者ではないが、だったらいくら発起人の一人でも田良島（山中崇）がいるのも “イミフ” なわけで。

むしろ、あれだけ病弱だったのに都合良く元気なって母・優子（仲間由紀恵）から「手伝いなさい！」と送り込まれたのだから、歌子の方から「出席して役に立ちたい！」ではないのか？

ホント、“イミフ” 三昧である…

あとがき（その1）

養豚で笑いを取る悪趣味なセンスも、歴史の本で読んだことの教養の押し売りも、食べ物を粗末に扱う描写など、ホントやめて欲しいです。

あとがき（その2）

それと、もう雑過ぎるとか、破綻しているとか、“イミフ” だらけなんて次元ではなくて、脚本家を含めてスタッフが今作で何を伝えたいのか全くわからなくなりました。

細かい部分も、大まかなところも、すべて何を伝えたいのか見えてこない。

とにかく、次々と騒動を作っては騒ぐだけの「騒動至上主義」と、ヒロインを必死にアゲまくるだけの「暢子の正義がまかり通るストーリー」をただただ続けているだけ。

こんなの “ドラマ” でも “連ドラ” でも、それこそ受信料で制作している “連続テレビ小説” としても酷過ぎますよ。

あとがき（その3）

でもね、私は望みを完全に捨ててないんです。

だって、仕事柄、例えば結婚披露宴なら、後半戦の余興とか、新婦の感謝の手紙とか、新郎や新婦の父の謝辞が素晴らしくて、感動的な思い出が強く残る披露宴がたくさんあるのですよ。

だから、やりようによっては “有終の美を飾る” ことだってできるはずだと。
まあ、作り手たちの技量と本気度次第ですけど（苦笑）

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106 107

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第10回・2022/9/6） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第10回〔全24回〕の感想。

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亜子（仁村紗和）は、里奈（高橋真彩）を病院に連れていき、診察後に家まで送り届けた。いつもきれいに着飾っていた里奈だったが、家の中に入るとゴミが散乱していて母親は長らく帰ってきていないとのことだった。亜子は里奈の状況が自分と咲妃（毎田暖乃）の状況と重なりより心配になっていた。ある日、里奈の母親がマルカ運輸の事務所に怒鳴（どな）り込んできた。感情移入してしまった亜子は、里奈の母親に強く言い返してしまう
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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注目すべき演出では、2か所あった "遠景の使い方"

今回は、ちょっとだけ演出に触れてみようと思う。

今回の演出で注目すべきは、2か所あった “遠景の使い方” だ。

1つ目は、メインタイトル直後の「朝～午後～夕方～夜」のカット繋ぎの町の遠景の4カット。

ここは、あくまでも「これから、映像の中の一戸一戸の出来事を描きますよ」的な紹介風のアプローチのため、パタパタ紙芝居風の効果を利用して、深い意味を持たせないような工夫が施されている。

もう1つは、6分半頃の里奈の母親がマルカ運輸の事務所に怒鳴（どな）り込んで来る直前の「暗転～フェードインして～昼間の町の遠景」の部分。

こちらは、1つ目と違って、遠景の町中に “影” がない。1つ目は一戸一戸に明るい所も暗い所もある… という演出で “長い影” を街並みに落としている遠景を採用しているが、こちらの日差しはベタっとした曇天。

そして、その後のまさしく “暗雲立ち込める雰囲気” へアプローチしている。 画角（サイズ）、日差しの使い方、編集など、かなりち密に行われているのが印象的だ。

登場人物たちの心情描写が丁寧で、しっかり伝わってくる…

内容については、わざわざ書く必要はないだろう。

いわゆる夜の街関連から宅配業に転職したシングルマザーが主人公のドラマでなくては描けない内容だ。

主人公や娘の気持ちだけでなく、里奈や里奈の母親の気持ちまで、しっかりと伝わって来た。

終盤ではモノローグが多用されているが、正に “相手に聞かせたくない心の声” であって必然性もある。

ちょっと重たい内容ではあるが、ヒューマンドラマとしてはかなりよく出来ている。

深夜ドラマで、これくらい丁寧に、しっかりと作りこまれているなら、もっと多くの人に見てもらいたいものだが…

あとがき

比べるのもなんですけど、『ちむどんどん』の感想を長々と書くのが馬鹿馬鹿しくなるくらい、こっちの方が良いです。
もっと宣伝して欲しい…

 

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第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 第6回 第7回 第8回 第9回

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ユニコーンに乗って （第10話/最終回・2022/9/6） 感想

TBS系・火曜ドラマ『ユニコーンに乗って』
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第10話/最終回『大人の青春の行方は…!?!』の感想。

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ドリームポニーは早智（広末涼子）の会社に買収されたことにより知名度と信頼性を上げた。佐奈（永野芽郁）は海外展開を見据える一方、参加した本社の役員会議で企業向け新サービスを実験的に導入してほしいと訴え、早智や役員らから好感触を得る。精力的に仕事に打ち込む佐奈だったが、須崎（杉野遥亮）とは連絡を取り合わないまま。小鳥（西島秀俊）は無理を重ねる佐奈を心配し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大北はるか（過去作/ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2）
演出：青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､天国と地獄､DCU） 第1,2,3,6,9,最終話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第5話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏…･､TOKYO MER､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第4,7話
　　　竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､MIU404､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ） 第8話
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです）
主題歌：DISH//「しわくちゃな雲を抱いて」

中途半端の原因は "ネタの盛り込み過ぎによる焦点ボケ"

ぶっちゃけ書いちゃうが…
大して面白くなかった連ドラの最終回の感想を書くほどむなしいことはなくて…

ハッキリ言うが、私が大して面白くなかったと思う原因は “完全にネタの盛り込み過ぎによる焦点ボケ” に尽きる。

最終的に “恋バナ” を描きたいなら、幼稚な若者を集めて “起業ごっこ” だけ描けば良かっただけ。

まあ、何が何でも小鳥（西島秀俊）を盛り込みたいのなら、小鳥を誰かの “学校の先生に憧れていた父親や兄” にして、“起業ごっこ” をやれば良かったと思う。
これなら、小鳥の設定を変えるだけで済んだのに…

私が企画するなら…

まあ、私が企画するなら、「大人の青春」をメインにしたいから、佐奈（永野芽郁）たち全員を “現役大学生” にし、小鳥さんを夢を諦めない “中年大学生” の新入生にして…

年齢は違えど同じ大学生同士の “恋バナ” をメインに、起業家・羽田早智（広末涼子）の言葉「ITの力でどんな差も埋められる」を信じて起業を目指して突き進む青春群像劇を着地点にするが…

意識的に"今作らしさ"を強調しなかったから失敗した

まあ、私の妄想なんてどうでも良い。

要するに、今作は 意識的に “今作らしさ” を強調しなかったことが失敗だったと思う。

1つ目の “今作らしさ” は「若者の起業」だが、そこの描写を常に端折ったから、「お仕事ドラマ」の面白みが足りなくなった。

2つ目の “今作らしさ” は「若者に影響を与える中年」だが、そもそも “仕事” がまともに描かれていないから活躍の場が極端に少なくなった。

きっと、今作の企画段階では、人生を謳歌するたくさんの要素の中から “恋愛” と “夢” を2大要素と位置付けて、全体を構築したとは思う。

しかし、その2大要素を持ち合わせている最重要人物である佐奈を徹底的に描かなかった。
むしろ、群像劇の一人として埋没させてしまった。

これによって、“恋愛” と “夢” の描写が完全に不足したために、“恋バナ” と “夢を叶える” が別のベクトルを向いてしまったのだ。

従って、2つの結末があるのだから、最終回の結末がスッキリしないのは当然のこと。

やはり、主人公だけは “恋バナ” と “夢を叶える” のどちらか一方だけにしておくべきだったと思う。

まあ、どっちも。。。と言うなら、佐奈と小鳥と須崎（杉野遥亮）の “三角関係もどき” を排除したら、少しは主人公のブレが少なくなったと思うが…

いっそ、早智を "起業と恋の指南役" にして…

ここまで書いたから書いちゃうが。

これ、最初から「ドリームポニー」が「サイバーモバイル」の一部の事業の設定にして、早智の忠告を受けつつグループ企業として切磋琢磨しているところをスタート地点にするだけで、妙な抗争劇は不要だったし…

むしろ、早智を “起業と恋の指南役” にして、佐奈が成長していくだけで良かったような。

まあ、そうなってしまうと、この放送枠の『オー!マイ・ボス!恋は別冊で』（2021年1月期）に酷似してしまうが、むしろ今作の設定よりも “枠らしさ” があって、枠のコンセプト継承としては悪くないと思うが…

あとがき

やりたいこと、描きたいことはわかります。
設定一つを工夫するだけで、やれたと思いますよ。
まっ、脚本家の能力不足ってことだと思います。

先日、富士山の麓の河口湖に行ったので第7話『仲間の裏切り…リフレッシュ合宿へ』のロケ地巡りをやって来ました。
全部回って来ましたが、今回は下記の写真の2か所をご紹介します。
いずれの現地も、写真撮影と掲載の許諾は受けています。

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※ 本作は、2022年8月31日、NHK東京放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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暢子（黒島結菜）の沖縄料理店『ちむどんどん』は、客が全く増えてくれない。「このままだと矢作（井之脇海）さんへの給料が支払えない」と暢子は焦り、頭を抱える。そんなとき重子（鈴木保奈美）が「ちむどんどん」を訪れて…。養豚場では、清恵（佐津川愛美）の過去が暴かれたことから、賢秀（竜星涼）と清恵が大喧嘩（げんか）。賢秀は養豚場を去ることを決意。寛大（中原丈雄）に別れを告げるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18,22週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11,21週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
　　　内田貴史（過去作/｢なつぞら｣助監督） 第22週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

朝も早よから男女のトラブルで始める朝ドラもどうかと思う

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

前回の感想で、感想の上部に書いた「脚本家、演出家、制作統括の過去の担当作品群」を見れば、一部該当しない作品はあるが、3人が過去に手掛けた多くの朝ドラは “現代” “夫婦モノ” が多く、朝ドラお約束のベタな “女一代記” 風を作り、成功させたことが無い人たちだと書いた。

だから、そんな “男性3人” が集まって、“四兄妹” で “料理がテーマ” の朝ドラを作ること自体が失敗の確率が高い冒険だったとも書いた。

このことが、冒頭の賢秀（竜星涼）の描写でほぼ明らかになった気がした。

それは、「自分の恋愛や過去を “誰かの話” して語る」という手法が使われたから。

お気づきの人も多いと思うが、これは既に二ツ橋（高嶋政伸）が「フォンターナ」を辞めると言い出した時に、房子（原田美枝子）への恋心を吐露する場面で使用済みだ。

前回は二ツ橋の語りで二ツ橋自身の “男の切なさ” を、今回は清恵（佐津川愛美）の語りで勘違いした賢秀の “男の切なさ” を描いた。

使い回すのはどうかと思うが、少なくとも、上記の3人は “男の切なさ” を描こうとしたのだ。

こうして思い返すと、暢子（黒島結菜）への智（前田公輝）の片思い＆失恋もぎりぎりセーフで、沖縄角力（おきなわすもう）で描いたともいえると思う。

もちろん、劇中では “モテ男キャラ” の和彦（宮沢氷魚）には “男の切なさ” なんて微塵もないことも、“3人” は承知の上で描いていると思うが（笑）

話がクドくなったが、好き嫌いはあろうが、最近の “賢秀パート” は “暢子パート” よりはマシに見える。

だって、これまでの “賢秀パート” は金の匂いしかしなかったが、今回は敢えて書くなら “純粋な恋心” を描こうとしているから…

繰り返すが、“暢子パート” と比べれば… の話だ。

そして、朝も早よ(はよ)から、男女のトラブルで始める朝ドラもどうかと思うが（苦笑）

朝ドラが、脇役の "怒鳴り声" と"舌打ち"から始まった…

さて、問題山積の “暢子パート” だが、こちらも朝も早よから聞きたくない、脇役の怒鳴り声と舌打ちから始まって、見なくてもお先真っ暗なのが、まるっとスリっとゴリっとエブリシングお見通しだ！

そもそもの話、開店前に、順風満帆で成功するはずはないと予想して、あれこれ作戦を考えていなかったのか？ 夫がフリーランスになって（私がそうだから敢えて言うが）あてにならないことも考えなかったのか？ というのが、最大の疑問だが、過ぎたことはしょうがいない。

"鍋の火"で"火事の元"について一切言及が無かったのが最悪

というわけで、まず今回で気になったのが “鍋の火” だ。

今回の描写で最大、いや朝ドラとして最悪なのは、“火事の元” になっていたことを論点に挙げなかったことに尽きる。

経営者としての暢子も、料理人としての矢作（井之脇海）も、家長としての和彦も、ハッキリ言って賢秀以上に大人として “クズ” だ。

因みに、建物火災の出火原因の第1位は「こんろ」なのだから。

火災とは？特徴や豆知識と備え | 災害対策 | 三井住友海上

更に困ったのは、鍋に火がついていた時、店内には歌子（上白石萌歌）がいたこと。

所詮、歌子は “火の番” はできないが、ギリで “近所へのおつかい” ならできる程度の人間… ってことか（笑）

要するに “鍋の火” という “騒動” ありきで物語を構成するから、肝心なことが抜け落ちるのだ。

食材が無駄だとか、料理人が、経営者がどうこうとか描く前に、≪人として最低限まともに描くこと≫の方を最優先させるべき)だと思うが。

不可解極まりないのが重子による"暢子アゲ用のスピーチ"

今回で、最も気になったというより不可解極まりなかったのが、和彦の母・重子（鈴木保奈美）の “暢子アゲ用のスピーチ” だ。

以前、朝ドラ『半分、青い。』（2018年前期）で、ポエムのような非現実的で意味不明な台詞が多用され、脚本担当の北川悦吏子氏が SNSで反論して物議をかもしだしたことがあるが、あれは脚本家が悦に入り過ぎて台詞の意味が伝わらなかっただけのこと。

しかし、今回の重子（だけでは無いが）のスピーチは長いだけで、言いたいことすらわからない。

そもそも、重子が今の暢子の強力な応援団の一因に変貌したのも丁寧に描かれていないし。

せめて、青柳家のお手伝いさん・岩内波子（円城寺あや）まで配役したなら、何かしらの “オチ” でもないと、今さら “暢子アゲ用のスピーチ” を入れたところで、視聴者はポカ～ンなのだが…

なぜ、ここまで暢子の試行錯誤を描かないことを続けるのか

私ももう何度も書くのも面倒だし、繰り返し読むのもご苦労様だと思うが、お互い様ってことで（苦笑）もう少しお付き合い願いたい。

結局、何度も書くが、ナレーション「暢子は ちむどんどんを 一旦 休業することに決めました」という “結末” ありきで物語を構成するから、次のような理解しがたく非合理な展開になるのだ。

要するに、矢作への給料が払えないくらいに経営が傾いているのに、暢子が改善のために何もやっていないようにしか見えないことだ。

そう、試行錯誤が描かれていないのだ。

擁護派の人は「もう、万策尽きたからでは？」なんて都合よく解釈するかもしれないが、前回ではビラ配りをやっていたのに、今回では信用金庫の職員が提案しても動かないし、頭の中で新メニューを考えることもしないし、挙句の果てはせっかく客が来店しても「いらっちゃいませ」と言ったのは暢子だけ。

せめて、経営者としてお金がかからずにできるメニュー開発や従業員教育くらいは頑張ったように描く必要があったと思う。

もう、こうなってしまうと、冷静に見ている人たちは、暢子は「自分は正しい。来ない客が悪い。だから、やり方は変えません！ やり方を変えるくらいなら店を閉めて、困らせてやる!!」って思っているようにしか見えないのだが。

残り3週間と数日だが、こんな状況では “のびしろしかないわ” なんて言っていられない…

今作は「騒動至上主義」と「暢子の正義がど真ん中をまかり通るストーリー」しかない！

今後の展開にしたって、主人公の店が潰れるはずはないのだ。

だから、主人公の作る料理の味の変化に気づいたキャラでもある重子（鈴木保奈美）と、主人公が耳を貸すキャラである房子（原田美枝子）が助言をして、また試食会（食事会か？）をサクッとやってメニュー変更してしまうに決まっているのだ。

それに、「予想をすると当たるから書かないで」と言われるが、誰もわかっていると思う。

あと二人、主人公が耳を貸すキャラがいることを。
そう、母・優子（仲間由紀恵）と良子（川口春奈）だ。

結局、結婚したから、重子、房子、優子、良子は身内なわけで、“うち(暢子)” は “身内” の言うことでしか動かないのは、今まで通り。

その間に当然 “騒動” を入れてくるから、矢作（井之脇海）が騒動担当者だ。

「＃ちむどんどん反省会」も盛り上がっているようだが、結局は私が言い続ける「騒動至上主義」と「暢子の正義がど真ん中をまかり通るストーリー」でしか、話は構成されないし、進まないのだ。

これは、100回も見ればわかること。問題は、上の予想が今週だけか、来週に跨ぐかってだけのこと…

因みに、私が今作の感想で「騒動至上主義」と初めて書いたのが、5月24日放送の第32回。

そう、第7週『ソーミンチャンプルーＶＳペペロンチーノ』で、唐突に暢子（黒島結菜）と房子（原田美枝子）の対決が始まった時だ。

この「騒動至上主義」が発令される時は、下記のいずれかの条件が必ずある。

　●何が何でも「話を進めたい」とき
　●どうしても「登場させたいキャラがいる」とき

もちろん、上記の2つが重なる時もあるが。

あとがき

今回、ほぼ “身重” ってことがエピソードの中に組み込まれませんでしたね。

これ、「そんなに思い詰めるのはお腹の子に良くない」みたいな感じで、暢子の試行錯誤や、和彦や重子の助言を “普通” に描くだけで良かったと思います。

要するに、“お金” のことばかりを描いて、それこそ “火事” も含めて “生活” を通して “人間” を描かないから、つまらないし、下衆に見えてしまうのだと思います。

今に始まったことではないですけど（失笑）

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99 100 土
第21週『君と僕のイナムドゥチ』
101 102 103 104 105
第22週『豚とニガナは海を越えて』
106

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第9回・2022/9/5） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第9回〔全24回〕の感想。

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宅配の仕事を初めて半年、亜子（仁村紗和）は１日１５０個近くの荷物を運べるまでスキルを上げていた。宅配先でも、コミュニケーションを取り、それぞれの客に合わせたサービスをしていた。そんな客のうちのひとり佐伯里奈（高橋真彩）のことを亜子は気になっていた。里奈は中学生にもかかわらず、いつも昼間に家にいるのだ。ある日、里奈の家に荷物を届けると、里奈は青白い顔しており、亜子の目の前でフラフラと倒れてしまう。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1週
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2週
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん） 第3週
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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宅配業ならではの荷主との関係を興味深く見ることができた

エンドクレジット「♪バカサバイバー」の映像が、第1週と2週のミックス・バージョンだった第3週の月曜日。

コロナ禍が始まって約1年の2021年4月で、亜子（仁村紗和）がフルタイムで宅配を始めて半年たって、ようやく仕事を覚えてきた時点まで時間経過。

ってことで、いつまでも失敗談はやれないから、荷主のことを描こうということのようだ。

そして、主人公が “シングルマザー” であることを活かして、ネグレクトを受けているのか？ 里奈（高橋真彩）の話へ…

でも、中盤でしっかりと娘の咲妃（毎田暖乃）のことを盛り込んでいるため、唐突感はなく、むしろ宅配業ならではの荷主との関係を興味深く見ることができた。

これくらい、スムーズに物語が展開すると、安心して見ることができる…

あとがき

『カナカナ』（2022年5～6月）の前例があるので、中盤以降からグダグダになる可能性があるため、容易に『ちむどんどん』とは比較できませんが。

今のところ「騒動至上主義」でも「主人公の正義が平気でまかり通る異様な世界」でもないので、この調子で進んでほしいです。

 

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第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 第6回 第7回 第8回

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