石子と羽男-そんなコトで訴えます?- （第7話・2022/8/26） 感想

TBS系・金曜ドラマ『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第7話『傷害罪』、ラテ欄『弁護士はスーパーマンじゃない』の感想。

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石子（有村架純）と羽男（中村倫也）は依頼主の車を傷つけた犯人の目撃情報を探す中で、家出や援助交際などで問題視される若者の一団に遭遇。彼らに名刺を渡して聞き込みを行う。そのやりとりを2人の少女・ひな（片岡凜）と美冬（小林星蘭）が見つめていた。やがて、車を傷つけた犯人らしき人物「K」の情報をつかんだ矢先、羽男の携帯電話にひなから助けを求める連絡が。羽男と石子は駆け付けるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西田征史（過去作/怪物くん､妖怪人間ﾍﾞﾑ､とと姉ちゃん､信長協奏曲）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､MIU404､最愛） 第1,2,4,7話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷﾞ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3,5,6話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
主題歌：RADWIMPS「人間ごっこ」

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評価したい部分はいくつもある

前回、前々回と続けて、今作の当初の数々の “らしさ” が薄まって、本来あった “痛快さ” を封印し、“わかりやすさ” と “普通っぽさ” を重視してきて正直物足りなかった。

しかし、結論から言うと、今回は「当初の “らしさ” が戻ってきた！」「原点回帰！」と評価しても良かったと思う。

評価したい部分はいくつもあるが、目立ったところから挙げていくと…

やや迷走気味だった"今作が目指すドラマ"が見えたような…

まず、ここ最近薄まっていた、石子（有村架純）の経済感覚や事務所の経営難についての言及があったこと。

羽男「金にならないことは やらないんじゃなかったの？」

やはり、雇い主側の石子と雇われ弁護士側の羽男（中村倫也）の違う立場だからこそ、キャラクターの違いを一瞬で表現した。

また、最近は石子が画像解析をやってしまって、肝心の羽男の「フォトグラフィックメモリー」の持ち主という特徴が蔑ろにされていたが、今回は序盤から羽男の能力が生かされて、どんどんテンポ良くストーリーが展開)したのも良かった。

やはり、パステルカラーの衣装もそうだが、外見と内面を同時に使って二人のキャラの違いと、コンビになった時の雰囲気を作るのは、作品の “らしさ” を醸し出すうえでも重要だから、これくらいはやってもらって丁度良い。

更に、“マチ弁” を扱ったリーガル・ドラマだから当然といえば当然だが、今回はしっかりと「推定無罪」と「利益相反」を盛り込んで説明した。

刑事ドラマやリーガルドラマが好きな人には問題ないが、一般的には馴染みの薄い言葉だから、今回でちゃんと説明したのは丁寧な作りこみと評価できる。

やはり、今作は “恋バナもどきのマチ弁ドラマ” ではなく、“市民のお悩み相談を描くリーガルドラマ” だという方向性が、ハッキリとしたと思う。

塚原のが"会話劇"の雰囲気を重視した演出に注目

また、ここ数回はお世辞にも中村倫也さんの笑顔が引きつった感じで違和感を覚えていたが。

今回は中村さんに無理な演技を要求したような場面はほぼ無くて、逆に有村架純さんと中村さんの演技力を生かした “会話劇” が楽しめた。

ちなみに、今回の演出担当は3週間ぶりの塚原あゆ子氏の演出だ。

塚原氏が “会話劇” の雰囲気を重視した演出があった。

それは、羽男と石子がビールをジョッキで飲む居酒屋（ロケ地は、東京都杉並区にある居酒屋「まとい駒」（公式サイト）で、「事故や事件があった場合 目撃した人の人生も 一瞬で変わってしまう些細なことで変わると思うんです」の石子の台詞の途中でカメラ前を横切る若い男女の客たちのエキストラの使い方だ。

今回で描かれた案件とは別に重要な要素である「石子の過去」を語り出す場面だが、あまり “縦軸” を強調しないためだと予想するが。

敢えて二人の前を横切り、更に会話にガヤ（店員らの声）を入れることで、臨場感を出しながら、メインでない部分を掘り下げすぎない工夫があったと思う。

こういうさり気ない演出こそが、塚原氏のきめ細かな演出の妙だ。

脚本の"大庭の使い方"が秀逸

脚本もきめ細かく計算されている。

前述の「石子の過去」が “やや重苦しい” だけに、大庭（赤楚衛二）を上手く利用して “恋バナ” に行きそうで、いつもの石子の映像解析のお手伝いをさせることで、 “柔らかく温かみ” のあるエピソードで緩急をつけた。

このような大庭の使い方なら、大いに歓迎だ。

やはり、いくらメリハリをつけるためと言っても、蛇足に見えたらおしまいだから。

今回のように、必要枠として描くなら描くのが正解だと思う。

あとがき

今回は、久しぶりに「痛快さ」、「爽快さ」、「安堵感」があったストーリーだったと思います。

やはり、“マチ弁” とはいえ “事の善悪” を明確に描いて、更に弁護士ならではの解決を魅せてこそ “ドラマ” としての面白みがあると思います。

あまり「社会派ドラマ」寄りにせず、今回くらいの「身近なテーマ」を描いた方が良いと思います。

また、少女・ひなを演じたのが今や “TikTok美少女” で有名な片岡凜さんで、広末涼子さん所属事務所「フラーム」で売り出し始めた女優さん。
更に親の虐待を受けた美冬を演じたのが、2009年のカルピスのCMで注目された子役の小林星蘭さん、すっかり大人になりましたね。
下↓の動画、懐かしいと思う人は、私と同じ「こちら側のオジサンとオバサン」かも（笑）

鈴木福、芦田愛菜、小林星蘭、谷花音、子役界最強の4人が初顔合わせ！

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第100回・2022/8/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第100回〔全125回〕／第20週『青いパパイアを探しに』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は矢作（井之脇海）に、自分の店で働いてほしいと望んでいるが、矢作は頑（かたく）なに拒む。暢子は三郎（片岡鶴太郎）の協力で、姿を消していた矢作を見つけると、かつて働いていたフォンターナに連れていく。矢作は以前に散々（さんざん）迷惑をかけてしまったオーナーの房子（原田美枝子）と気まずい再会を果たす。房子はそんな矢作のために、意外な準備をしていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

いったん≪きれいごと≫や≪ご都合主義≫については無視

今週に入ってから、私のリアルな知り合いからも続々と「見るのを止めました」の連絡が後を絶ちません…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

まず、今回の感想を書くにあたって、大前提を書いておく。

1つは、“ドラマ” にありがちな≪きれいごと≫や≪ご都合主義≫についてはいったん無視すること。

2つ目は、粗探しは原則するつもりはないが、ほぼ全編が “粗” だから “粗” を書かずして感想が成立しないこと。

最後3つ目は、「雨垂れ石を穿つ(あまだれいしをうがつ)」ってこと。これが “連ドラ” としてとても重要なのだ。

「雨垂れ石を穿つ」とは、「雨垂れも長く続けば石に穴が空く」が語源で、「小さなことでも根気よく続ければ、大きな成果になる」という意味のことわざだが、小さな粗（＝雑）だって、連続すれば大きな雑（＝致命傷）になると思う。

だから、今回は「雨垂れ石を穿つ」にこだわって感想を書いてみようと思う。

大逆転のチャンス【クズ男キャラ二人の"大更生"】が…

アバンタイトルが、すでに不可解過ぎる！

なぜ、前回のラストシーンに直結するシーンの舞台が「フォンターナ」なのか？ が大きな問題だが、その前に…

面倒だが、一つ一つ解決していこう。
まず、サクッと済ませておきたいのが…

矢作「警察に突き出すなり 好きにしてください」

私が先日、今作が起死回生する唯一の突破口が【クズ男キャラ二人の “大更生”】であるようなことを書いたのを覚えておられるだろうか？

私の身近な多くの脱落者と離脱者の声を聞くと、「流石に、賢秀と矢作が犯罪を繰り返すのに謝罪も攻勢もしないことにあきれるし腹が立つ」が視聴停止の大きな原因だ。

だから、ここ最近出番のない賢秀（竜星涼）は望みを残しているが、今回の上↑の台詞で、矢作（井之脇海）への望みがほぼ完全に断たれたと言って良い。

これは、今作にとって大きな失敗だと思う。

もちろん、作り手たちは、ちゃんと房子に土下座して謝ったからきれいに回収だと思っているだろうが…

房子が矢作に「退職金」だと封筒を手渡していたが…

では次の問題は、舞台が「フォンターナ」であることへの疑念だが…

おっと、その前に房子（原田美枝子）が矢作に「退職金」だと封筒を手渡していたが、あれ、退職金なら暢子（黒島結菜）にも渡したのだろうか？ という単純な疑念だ。

暢子の場合は、高卒で自己都合退職ででも、5年以上の勤続だから数十万円の退職金はもらえると思うが、なぜ描かれない？
いや、「お金、お金、お金の朝ドラ」だからこそ、描くべきでは？

なぜ"鶴見"で見つけた矢作が、"銀座"のフォンターナに？

で、本格的な疑念の解明だ。おっと、もちろん、納得できる答えなんて一つも出来やしないが…

まず、今回の10分ごろ、ご都合主義＆きれいごとのオンパレードの真っ最中に暢子がポロっと喋っていた…

暢子「矢作さんは 鶴見に来てからも 何軒も飲食店を回って…」

そうなると、前回で三郎（片岡鶴太郎）が矢作を見つけたのは、三郎が “杖を突いていた” ことからも「ほぼ鶴見」であることは確実だろう。

では、なぜそこに直結するシーンの舞台が「東京・銀座」の「フォンターナ」なのか？？？

いつの間にか同じ内装で、「フォンターナ・鶴見店」が開店していたなら話は別だが（苦笑）

でも、鶴見店オープンの方が瞬間移動のつじつまは合うが（大苦笑）

房子と暢子の言動の整合性が全く取れない

次の疑念は、房子が “秘密兵器” を用意していたこと。

そのことを、矢作と一緒に来たはずの暢子が知っていたのも解せないが。

とにかく、どうやって、房子は矢作が見つかったことを知ったのか？
そして、どうやって、房子は矢作の妻・佳代（藤間爽子）に連絡したのか？

これ、二つのことが考えられるから厄介なのだ。

一つは、房子自身が個人的に “電話” などを使って「フォンターナ」で矢作を捜していたとして、とある情報筋から矢作が見つかって、鶴見にいる矢作を暢子と三郎が取り押さえるように “電話” で命じたとする。

すると、まずわからないのは、暢子と三郎は「あまゆ」などの “電話がある場所” に一緒にいたってこと？

外を捜さずに？？？？？

更に、妻だって夫を捜していないと “秘密兵器” に説得力がないから捜しているはずだが、外を捜しているのに？？？？？

おっと、劇中の昭和54～55年（1979～80年）には、外から見えないくらいの小型の携帯電話があったのか！（驚）

もう一つは、三郎が県人会などの仲間を利用して矢作を見つけたなら、まず、前回のラストシーンで仲間がいないのが不自然。

でも、それをスルーして百歩譲っても、矢作のところに駆けつけるのは三郎一人でないと…

だって、暢子と合流している間に逃がしてしまう可能性があるわけだから…

でも、暢子は開店準備で忙しいわけで、それなのに “電話” がある「あまゆ」で三郎と一緒にのんびり待機？

「フォンターナ」でなく「ちむどんどん」で良かったのに…

いやいや皆さまも面倒だろうから、矢作が放浪していたのが「鶴見 or 銀座」なんて議論は置いておこう…

要するに、「見つけるシーン」なんて無しで、今回の冒頭のシーンの舞台を開店準備中の「ちむどんどん」にするだけで、ストーリーの流れもせっても状況もずっと自然になったのだ。

「ちむどんどん」に和彦（宮沢氷魚）と房子がいて、矢作の妻は隠しておいて、そこに暢子と三郎と取り押さえられた矢作が合流すれば良かっただけ。

これなら、「あまゆ」のスタジオセットに原田美枝子さんが参加しない大人の事情も回避できるし（笑）

なぜ、あの場面で「沖縄のそば」が出て来ちゃうの？

そして、みんなで食べるのが「沖縄のそば」っていうのも、おかしいような。 だって、誰がいつ作ったの？
二ツ橋シェフが？？ 暢子の作り置き？？？ 名店で？？？？

そういうことだ。

だって、本格的な「沖縄のそば」でなければ、話に説得力がないわけで。

でも、映像的には暢子は鶴見から矢作を連れて来て、更に “最終兵器” を出す房子の段取りも知っていて、「沖縄のそば」も仕込んでおいたってこと（爆）

ラストシーンに登場した「パパイヤリチー」もこじつけか？

そして、ラストシーンに登場した「パパイヤリチー」。

暢子は、おっと脚本家は完全にスルーしているが、矢作が知らない料理を？

雇われる身なのに横暴な言葉づかいで条件を畳み掛けてきた矢作へ、オーナー暢子としての “パワハラ”それとも “自慢” かと思ってしまった。

いや、むしろ、これくらい負けず嫌いで意味不明の方が、房子の段取りに合わせて動く暢子より、ず～～～っと「暢子は、暢子のままで上等！」で “連ドラ” として間違っていないと思うが（失笑）

こんな雑で適当な"流れ"と"描写"で結末にたどり着くなんて

以前も書いたが、ご存じでない方は下記のネットニュースを読んでいただければわかると思う。

朝ドラ『ちむどんどん』の苦境　「脚本チーム制」が裏目に出たか｜NEWSポストセブン

記事には下記が引用されている

「執筆にあたっては、まず初めに最終週までのプロットを作リました。これを土台に第1週から話の展開やセリフーつ一つを詰めていき、さらに小林さん（制作統括）と木村さん（チーフ演出）と3人で揉んで、また書いては揉んでと、何度も打ち合わせを重ねました。相当な試行錯誤でしたよね」
（『連続テレビ小説ちむどんどんPart1 NHKドラマ・ガイド』NHK出版）

要するに、脚本家だけでなく、チーフ演出と制作統括というドラマ制作における “トップ3” が集まって、「結末から逆算してストーリーを構築」したのだ。

もしこれが事実なら、房子と妻の言葉で改心する矢作も、矢作を料理人として雇う暢子も、こんな雑で適当な “流れ” と “描写” でたどり着くなんて「ありえん！」のだ。

だって、ズブの素人の私だって、雑で適当なのがわかるし、改善策だって思いつくのだから…

｢結局､粗探し､重隅突きをやってるじゃん!｣と､思われる人へ

読者様の中には、「結局、粗探し、重隅突きをやってるじゃん！」と思われる人もいると思う。

ただ、冒頭で書いたように、“連ドラ” は「雨垂れ石を穿つ」という危険性を常に孕んでいるのだ。

だから、毎回15分の中に1つ、2つの “雑” や “適当” や “違和感” も、同じようなことを繰り返したり、「今度はこれ!?」と言わざるを得ないことを積み重ねれば、やがては「雨垂れ石を穿つ」になるってこと。

これ、世間で言われている今作の離脱理由に「内容が無い」、「キャラが不愉快」、「展開がご都合主義」、「結末が見えちゃう」なんてことを挙げる人が多いが…

今この感想を読んでくださっている “最終回まで見届けようと思っている人” ならわかると思う。

上記の理由なんて小さなことで、毎日見ていれば、雑で適当な “流れ” と “描写” で安直に結果にたどり着いちゃう「騒動至上主義」こそ、「雨垂れ石を穿つ」の諸悪の根源であることに…

だから、だから、こんな雑な1週間だったからこそ、金曜日だけは納得できる “流れ” と “描写” で「料理人の料理への熱意」や「料理店の経営者の人徳」を丁寧に描て欲しかった…

あとがき（その1）

昭和の大経営者である松下幸之助さんが次の名言を残されています。

｢徳がないと､部下はついてこないな｣
「ひとことの力: 松下幸之助の言葉 単行本」より

正に今回は “人徳” が房子から暢子に受け継がれたことを描く絶好のチャンスだったのに…

あとがき（その2）

8月28日(日)に「ファン感謝祭in名護」が開催される予定です。

黒島結菜さんのほかに、脚本担当の羽原大介さんも参加されるそうで。

恐らく、そこでクランクアップ（撮影終了）のアナウンスがあると思います。

あとがき（その3）

いよいよ、スタッフと私たちの根競べの様相を呈してきましたね（笑）

まずは、明日の「土曜日版」が先週以上のナレーション投入で激変するのを期待しましょう！

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90 土
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』
91 92 93 94 95 土
第20週『青いパパイアを探しに』
96 97 98 99

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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第4回・2022/8/25） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第4回〔全24回〕の感想。

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昼は宅配のバイト、夜はキャバクラで働く亜子（仁村紗和）は、どんどん疲れが溜まっていく。家に帰っても、母・美里（キムラ緑子）とは相変わらずギクシャクしていて休まらない。研修が終わり、亜子一人での配達が始まった。初日の目標は３０個。ところが宅配先では無理難題を言う客ばかり。疲れと焦りがつのり、思うように配達できない。配りきれない荷物を積んだまま、亜子は事務所に戻ることになってしまった。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1回
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん）
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん）
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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マスクを直すしぐさが、少し多過ぎて気になってしまった…

どうしても台詞を喋るとマスクがずれてしまうのか、マスクを直すしぐさが多くてちょっと気になってしまった。

マスクの裏にテープをつけるとかサイズを調整するとかできなかったのだろうか？

いや、演出家によって “つけられた演技” なら、やり過ぎのような…

とメリハリがあってうまく作りこまれていると思う

まあ、細かいことは抜きにして。

宅配ドライバーとして働いたことはないが、どんな仕事でもベテランと新人の “垣根” はあるわけで。今回は、そこをシビアに描いて来た。

映像的には、結構ワンカット毎の尺の長さが絶妙で、わずか15分間でも しっかりとメリハリがあってうまく作りこまれていると思う。

あとがき

「1週間縛り」が無いような感じですね。いわゆる、シームレス、まさに連ドラとして続いていく。

全24回なので、流れを重視するのは賛成です。

 

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【これまでの感想】
第1回 第2回 第3回

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
作品の 粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくる こと、スタッフの人格否定や俳優の個人攻撃 が 目的ではない ことをご理解ください。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第99回・2022/8/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第99回〔全125回〕／第20週『青いパパイアを探しに』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は、かつてフォンターナでともに勤めていた矢作（井之脇海）の腕を見込んで「うちの沖縄料理の店を手伝ってもらえないか」と提案するが、自分の店を持ったものの失敗に終わった矢作は暢子の提案を断り、姿を消した。だが暢子はあきらめず、矢作を探し続けて…その頃、沖縄やんばるでは歌子（上白石萌歌）が智（前田公輝）の協力を得て、初めてのライブを行おうとしていた。だが、緊張した歌子は…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16,20週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

ようやくアバンタイトルで "開店準備" が描かれた

今回も、あまりにツッコミどころが多いので、やや “揚げ足取り” 気味になるかも知れませんが、あくまでも “連ドラ” しての “繋がり” への違和感の説明だと思って読んでいただきたいです…（願）

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

冒頭から、信用金庫がトイレを借りるだけで走るのに、主人公の夫はやっと仕事が決まったのにのんびり歩いてご帰還とは、何とも優雅なニュー青柳家だなぁ… と。

まあ、そんなことはどうでも良い。

今週に入って、ず～っと「なぜ開店準備を描かない!?」と疑問を投げかけていたら、ようやくアバンタイトルで開店準備が描かれた。

そして、主人公は店担当で、姉からの「200万円」以外に信用金庫から “それなりの額” の融資を受けていること、主人公の夫が仕事を探していて見つかったことが描かれた。

作り手たちは素知らぬ様子で後出し情報として描いているが、主人公は房子（原田美枝子）の助言に「両方やりたい」と啖呵を切って “退職” したのだから…

“連ドラ” として主人公がいつも通りの “負けず嫌い” と “自己承認欲求の強さ” を発揮して、夫の制止する声も耳に入らないくらいに開店準備に奔走している姿を描くべきだったと思う。

それこそ、自分の代わりに厨房に立つ料理人を捜すのを描くのは当然だが、それと並行して今回のような準備を描けば良かっただけけのこと。

まあ、その「だけ」が全くできていないのが今作なのだが…

歌子「なんで だましたの？」

揚げ足取りはしたくないが、どうしても気になったから書いてしまうが。

次の歌子（上白石萌歌）の台詞を聞いて唖然としてしまった。

歌子「なんで だましたの？」

おいおい、披露宴に出席させようと、比嘉家総出で歌子の病気に対する智（前田公輝）の気持ちを利用したのは誰？ と思ってしまった。

これ、復讐、報復、リベンジとしても良いくらいだが。

こういう展開を用意しているなら、智を騙して披露宴に連れて行って恥をかかせるのではなく、歌子が「私のお願い…」として渋々出席する展開の方が良かったのでは？

まあ、披露宴の時にチラッと歌子は智に謝ってはいたのを記憶しているが…

スキンシップしようが、レコードを出そうが、構わないが…

それと、ちょっと気になるのは、歌子と智の恋バナだけが、偶然的な身体的接触をきっかけにして親密になっていくのが、ちょっと解せないというか、今作としては少々 “生々しい” なと。

更に、「レコードを出したい」と「歌手になりたい」が同義語のように扱われているが、なんか違うような。

「歌手になりたい」なら、沖縄本土で三線片手に歌うプロになれば良いし、東京でレコード歌手としてデビューしたいなら大きな話だし。

まあ、スキンシップしようが、レコードを出そうが、どっちでも構わないが…

また、主要登場人物たちの学習能力が乏しく見えてしまった

書いたついでに、 “連ドラ” しての “繋がり” への違和感として書いちゃうが。

それは、歌子が居酒屋で歌っている途中で止めるという展開についての違和感だ。

もう、忘れた人も多いかもしれないが、5月12日放送の第24回で、歌子の高校の音楽教師・下地響子（片桐はいり）が歌子に贈った名台詞があったことを…

響子「一つだけ私も勝手なことを言います。
　　　あなたはいつでも どこでも どうなっても
　　　歌うことをやめてはいけません！」

このように下地先生は歌子にエールを送ったのだから、歌子は下地の言葉を思い出して歌い続ける設定こそ “連ドラ” なのでは？ と思うのだ。

それを、無理やりに偶然的な身体的接触の展開をやりたいがために、歌子の高校時代を封印したのだ。

結局、結末ありきでストーリー展開を考えるから、毎度のようにご都合主義になるのは今に始まったことではないし…

こんなことを続けるから、主要登場人物たちの学習能力が乏しく見えてしまうのだが。

歌子、智、そして母・優子の寸劇は悪くなかった

ただ、終盤にあった歌子、智、そして母・優子（仲間由紀恵）の寸劇は悪くなかった。

コメディエンヌとしての仲間由紀恵さんが本領を発揮した感じだ。

まあ、脚本と演出のセンスがイマイチだから、無駄なやり取りによってテンポが失われたが、先日の「孫の名前と新店舗名ちむどんどん」の “笑えぬコント” よりず～っとマシだった。

だから、ここは優子に「歌子は、歌子のままで上等！」でカチッと締め括って欲しかった。

今作名物の "蛇足" の押し付けが、また仇になった

優子の決め台詞で終わっておけば良いものの、やはり今作名物の “蛇足” の押し付けが仇になった。

それが、主人公と三郎（片岡鶴太郎）が矢作（井之脇海）を見つけるだけのワンシーンだ。

瞬間移動は、これまた今作名物の一つだから驚きはしないが、ここまで直近でワープしちゃうと話が全然繋がらない。

せめて、前回で「給食改革」にあんなに尺を割くなら、数カットで良いから、ラストシーンで和彦が「あとは 矢作さん自身が引き受けてくれるかどうか」の台詞の前後に、三郎が県人会の人たちと矢作を捜し歩いている様子をインサートカット（挿入）するだけで良かったのに。

別に、粗探しや揚げ足取りのつもりでなく、登場人物たちの行動を描くのが雑だから気になるのだ。

何度も書くが、「暢子と三郎が矢作を見つけた」という “結果” だけを描けば良いと思っているから、そこに至る “過程” が雑になる。

普通に考えれば、捜し歩いたから見つかるわけで、せめて主人公が三郎から「見つかったぞ」の電話を受けるワンカットがあるだけでも、違和感はだいぶ払拭できると思うが…

うん、今作はやらない、やれない… か（苦笑）

あとがき

皆さん、お気づきですか？
今週に入って、めっきり “ナレーション” が少なくなっていることに。

今回の違和感だって、ナレーションで「内装工事が始まって1週間がたちました…」とか、「信用金庫から更に300百万の融資を受けた暢子は、ちむどんどんしているんです」と入れれば良いし…

「県人会の仲間から〔鶴見のお隣の川崎で矢作を見つけた〕と連絡を受けた暢子と三郎が急いで向かいました…」で済んだと思いますよ。

これ位は、最初の脚本を書く時点で思いついて欲しかったです。
「土曜日版」のナレーションに期待しましょう。

それにしても、結局は矢作も “罪を償う” のはスルーして、房子が許して暢子に合流しちゃうんでしょうね…

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
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【これまでの感想】

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第18週『しあわせのアンダンスー』
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夜ドラ「あなたのブツが、ここに」〔全24回〕 （第3回・2022/8/24） 感想

NHK総合・夜ドラ『あなたのブツが、ここに　シングルマザーのキャバ嬢、宅配ドライバーになる』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第3回〔全24回〕の感想。

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宅配の職場でパワハラやセクハラを受けた亜子（仁村紗和）だったが、娘の咲妃（毎田暖乃）にはげまされて仕事へ向かう。夜はキャバクラ、昼は宅配のバイトの生活だ。まずは、先輩ドライバー武田（津田健次郎）と一緒に荷物を車に積み込み、宅配先を回る。しかし、武田は亜子に冷たく当たり丁寧に教えてくれない。大量の荷物、慣れない道の運転、そして助手席に不機嫌な顔をした武田を乗せて、亜子の実務研修が始まった。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：櫻井剛（過去作/表参道高校合唱部!､4分間のﾏﾘｰｺﾞｰﾙﾄﾞ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1回
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん）
　　　佐原裕貴（過去作/おちょやん）
音楽：森優太（過去作/ﾎﾘﾐﾔ）
制作統括：櫻井壮一（過去作/西郷どん､おちょやん､阿佐ヶ谷姉妹の~）
※敬称略

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こういうのを「朝ドラ」でやれば良いのに…

津田健次郎さんがマスク越しに喋った、適度に高中域がカットされた低音もまた魅力的だなぁ… と思いつつ見てしまった第3回。

いよいよ “物語” が動き出した。

予想以上に、細部にわたってリアリティーがあって、展開にも無理がなく、それでいて、見ているこちらは元気をもらえつつ、主人公を応援したくなるストーリー展開になっていて、驚いてしまった。

これくらい、きちんとコロナ禍の日本の生活事情や生活感を描くなら、いっそ『連続テレビ小説』として後世に残して、「2022年のコロナ禍の日本は、こうだったんだ…」と伝える作品としても価値があったかもしれない。

あとがき

次回が木曜日で週の終わり… 何かしらの区切りはつくのでしょうか？

 

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