ディレクターの目線blog

TBS系日曜劇場「オールドルーキー」オリジナル・サウンドトラック

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木村秀彬 SMM itaku 2022-8-24

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[8回]

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特集ドラマ「ももさんと7人のパパゲーノ」（2022/8/20）感想

2022/08/21 (Sun)15:55:44 ドラマ

NHK総合・特集ドラマ『ももさんと7人のパパゲーノ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

『伊藤沙莉主演の特集ドラマ▽「死にたい」気持ちを抱える主人公ももさんは、ある夏、旅に出た。旅先で出会った“パパゲーノ”とは？「死ぬ」以外の道を探す、１週間の物語。』の感想。

ももさん（25）には友達もいる。少し離れた所に住む両親とは時々ご飯を食べるし、特に付き合いたくないゾーンではない彼氏とデートを重ね宅飲みをする。職場で理不尽な得意先の電話にちゃんと謝るし、飲み会では社会人としてのスルー力が毎分毎秒試される。そんな“一般的”な日々の中で、ももさんは自分が「死にたい」気持ちを抱えているなんて気付きもしなかった。ももさんにとって「死にたい」は、自分なんかが言ってはいけない言葉だった。
ある夏。月曜日の朝が来ることが耐えきれず、会社を休んだももさんは、SNSで繋がった“死にたい”気持ちを抱えながら生きる人＝「パパゲーノ」たちを訪ねて旅に出る。彼らと出会い“死ぬ以外”の選択肢を知っていくももさん。しかし、あるパパゲーノの言葉をきっかけに、ももさんの心に再びざわめきが生まれー。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

原作：なし
脚本：加藤拓也（過去作/俺のｽｶｰﾄ,どこ行った?､死にたい夜にかぎって､きれいのくに）
演出：後藤怜亜（過去作/ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏ初監督）
音楽：田中文久（過去作/思考力を育てる知育ｱﾌﾟﾘ｢Think!Think!｣ｻﾝﾄﾗ）
制作統括：渡辺由裕（過去作/NHKｽﾍﾟｼｬﾙﾙﾎﾟ｢中高年ひきこもり親亡き後の現実｣）
　　　　　尾崎裕和（過去作/ここは今から倫理です｡､恋せぬふたり）
※敬称略

"死にたい"主人公が"自分の生き方"を肯定していく1週間の物語

“死にたい” 気持ちを言葉にできない、都内で働く25歳の女性・もも（伊藤沙莉）が、生きづらさを感じつつも日常と折り合いをつけて生きている7人と、次々出会う中で “今の自分の生き方” を肯定していく1週間の “ライフストーリー” だ。

正直、この作品をいつものように “ドラマ” として、脚本や演出を考えるのは、ちょっと違う気がする。

それは、今作が単純に一人の女性が立ち直るヒューマンドラマではないからだ。

従って、今作が作られた “背景” を知ってから見るのと、知らないで見るのでは、かなり作品への印象や感想も違うと思う。

制作意図を知ってから見た方が良いと思う。

ちなみに、私は前者で、今作の制作意図のようなことは事前に知っていたが、もしも、まだ見ていなくて、この投稿を読んで知った人は、ここから先を読んでから見た方が良いと思う。

まず、タイトル中にある「もも」という主人公の名前について。

これは、NHKが運営するサイト『自殺と向き合う生き心地のよい社会のために』に寄せられる「死にたい」、「生きるのがつらい」という日々の投稿で “最も多く使われるハンドルネーム” から引用されたとのこと。

また、もう一つの「パパゲーノ」は、オペラ『魔笛』に登場するキャラクターの名前で、“死にたい” 気持ちを抱えつつ、その人の考えや理由によって “死ぬ以外” の選択をして生きている人のことの総称である。

また、メディア研究や心理学研究の間では、“死にたい” と考える人が “死ぬ以外” の生き方を選択した経験談を様々な方法で伝えることが、自殺を思いとどまらせる抑止力になるとの研究結果があり、そのことを「パパゲーノ効果」と呼んでいる。

従って、今作は、前述のサイト『自殺と向き合う』に投稿された実際の体験談や経験談を基にして、主人公や7人のパパゲーノたちのキャラクターが作られているそうだ。

今作を放送する "意味も価値" もある

この制作意図を知ると、見る人それぞれの置かれた環境で今作への評価や感想はおのずと変わって来るのは当然だ。

私は、以前に当ブログでも書いた通り、令和3年（2021年）の夏に芯が取コロナ感染拡大による緊急事態宣言等の影響をもろに受けて、次々と仕事がキャンセルになっていく絶望感と閉塞感で “死にたい” と思ったことがある。

でも、心のどこかで “死にたい” を止めて欲しいと願って「＃いのちSOS」に電話を掛け、その時の電話口の女性の声に救われて思い留まって今に至る経験がある。

だから、ちょっとした “きっかけ” で気持ちが変わることを実体験しているから、今作で主人公が変化していく過程も理解できる。
だから、今作を放送する意味も価値もあると思う。

随所に"三脚を使用した固定カメラのカット"があったら…

しかし、これだけでは “当ブログらしさ” がないから、少しだけ “ドラマ” として気づいたことも書いておく。

まず、気になったのは「全編が手持ち（ハンディ）のカメラワーク」だったこと。

演出家が、不安感を創出するためや、ドキュメンタリー風の味付けをするためなどの意図があったかもしれない。

しかし、明らかにカメラマンが揺れない（ブレない）ように撮影しているカットがあったから、それなら適材適所で三脚を使用したら良かったと思う。

三脚を使用した方が良いと思う理由は、やはり “画が安定する” からだ。

今作は、気持ちが不安定の人に向けて放送するドラマの位置づけがあるのだから、せめて終盤に向けて “安定した画” を見せることで、視聴者にもストーリーそのものの “安定感” が伝わり、それが “安堵感” にもなると思うし。

まあ、三脚を使用した撮影は、手盛りカメラよりも時間を要するから、撮影スケジュール的に無理だった可能性もあるが、それでも、随所に固定カメラのカットを入れるだけで、印象はガラリと変わったと思う。

"ドラマ"の訴求力として、少々ストーリーが単調だったかも

もう一つは “ドラマ” としての訴求力として、ちょっとストーリーが単調かなぁと。

今作は投稿を基に取材をした体験談がベースになっているから、どこまでそこから外れるのが許されるのかがわからないが。

それでも、今作は “ドキュメンタリードラマ” ではなく、あくまでもフィクションとノンフィクションの中間地点あたりに存在する作品を目指しただろうから、もう少し7人のパパゲーノの生き方や考え方にメリハリがあっても良かったと思う。

もちろん、やり過ぎちゃうと一瞬で “作りモノの臭さ” が漂ってしまうから難しいところだが、今作がドラマ初監督作品なら、思い切って冒険して欲しかった。

やはり、経験を重ねていくと、期待の方が大きくなって、なかなか冒険したくてもできなくなると思うから、今後の作品に期待したい。

その意味では、私が大好きで評価も高いドラマ『俺のスカート、どこ行った?』（2019年・全話脚本）や『死にたい夜にかぎって』（2020年・全話脚本）を手掛けた脚本家・加藤拓也氏にも、もっと挑戦して欲しかった。

あとがき

誰でも大小の違いはあれど、日頃 “生きづらい” と思うことはあると思います。

そんな時、「なに変なことを考えているんだ!?」とか「今、頑張らないでいつ頑張る!?」みたいに励ますのではなく、ただ寄り添ってくれて “自分だけじゃない” と思えたら、少しは気持ちが楽になると思うんです。

この作品が、“生きづらさ” を感じている人に、一人でも多く届くといいなって思います。

悩んでいる方の相談窓口があります

悩んでいる方の相談窓口があります。下記の公式サイトをご覧ください。

・電話：＃いのちSOS
0120-061-338（無料）

・電話：よりそいホットライン
https://www.since2011.net/yorisoi/
0120-279-338（無料）

・SNS：生きづらびっと（LINEから相談できます）
https://yorisoi-chat.jp/

・いのちと暮らしの相談ナビ（相談窓口検索サイト）
http://lifelink-db.org/

【番組関連】

自殺と向き合う生き心地のよい社会のために - NHK
http://www6.nhk.or.jp/heart-net/mukiau/

わたしはパパゲーノ～死にたい、でも、生きてる人の物語 - NHK
https://www.nhk.or.jp/heart-net/papageno/

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松本俊彦 (著) 中外医学社 2015-6-2

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕（第19週/土曜日版・2022/8/20）感想　☆今回の「土曜日版」は比較的よく出来ている！

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 2017年のスペシャルドラマの感想一覧

感想の趣旨について

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2022/08/20 (Sat)12:01:29 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第19週『愛と旅立ちのモーウイ』の「土曜日版」の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

暢子（黒島結菜）と和彦（宮沢氷魚）は、もともといたあまゆの部屋で新婚生活を始めていた。先日の披露宴で、暢子は「沖縄料理の店を開く」と宣言し、みんなを驚かせたが、房子（原田美枝子）も重子（鈴木保奈美）もどうやら応援してくれる様子。暢子が独立に向けて動き始めたころ、賢秀（竜星涼）にも何やら動きが…。一方、沖縄では、給食主任を任された良子（川口春奈）が、子どもたちの野菜嫌いをなくそうと奮闘していて…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17,19週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる総集編） 第11週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17,19週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

今回の「土曜日版」は、かなりの好印象、好感触で…

ハイサイ～皆さん、管理人の “みっきー” です！

8月19日(金)放送の第95回の感想に…

おそらく今週中に「クランクアップ（撮影終了）」のニュースが飛び込んでくるから、今後に期待するには撮影は無理だから編集しかない。だから、「土曜日版」の編集テクニックを見て、最後の望みをかけられるのか見てみよう！ と、書いた。

結論からいうと、「このナレーション原稿と編集なら期待はできそう…」だ。

そう、諦めかけていた私にとっては、かなりの好印象、好感触だということ。

これまでの「土曜日版」との違いを掘り下げてみる

では、今回の「土曜日版」が、これまでの「土曜日版」とどこが違って見えたのかについて掘り下げてみる。

これまでは、週5放送（15分×5回）を 1回15分に “まとめる” ことが最優先されていたから、どうしても「騒動と結末」の羅列のようになってしまい、“ストーリー性やテーマ性” はほぼ無視されていたに近い。

従って、良くも悪くも「ダイジェスト版」だから、マイナス要素も凝縮された印象になっていたのだ。

本編で伝わらなかったことを積極的に伝えようとする試みを感じた

しかし、今回の「土曜日版」は “まとめる” ことよりも、“ストーリー性やテーマ性” を描き直すことを重視したように感じた。

具体的な手法は、まず「大量のナレーション」だ。

計算したわけではないが、印象的には全体の半分以上はナレーションによる補強、補完があったと思う。

この「大量のナレーション」によって、不明瞭だった登場人物たちの感情が見えて来ただけでなく、登場人物同士のやり取りが自然に見えるようになった。

特に良かったのは、本編で描いた “つもり” だったこと…

　●父・賢三との約束
　●比嘉ファミリーの絆
　●主人公・暢子が沖縄料理へ拘る意味
　●青春ナポリタンの伏線の回収

を、「土曜日版」では何とか伝えようと積極的に試みた取り組みを感じることが出来たことだ。

そのために、詳細は省くが本編で無駄、蛇足、ミスだと思われるカットやシーンを徹底的に削除して、使える台詞だけ残して編集し、それに見合うようなナレーション原稿を書いたように思う。

「ニワトリが先かタマゴが先か？」ではないが、編集が先かナレーション原稿が先かはわからないが、編集された映像に合わせてナレーションを最適化したのは間違いないだろう。

今作のテーマやプロットを基礎に"再構築"しようと頑張った

とにかく、これまでの「土曜日版」は “ざっくりまとめ” て、ジョン・カビラさんの即興の発想でつけたナレーションで “沖縄っぽさ” を加えただけの印象しかない放送回が多かったが…

今回に関しては、ちゃんと今作のテーマ（主題）やプロット（構想）を基礎に “再構築” したのが大きな違い。

今回の監督とナレーション原稿作家（助監督か？）と編集担当なら、撮影済みの映像素材を利用して “再構成” して、なんとか意味不明さは極力減らした本編を作ることが出来るかも？

犯罪行為の見逃しや、開店準備の過程の雑さの方が際立ったのは？

ただ、これが面白いか、納得できるかどうかは別の話だ。

それこそ、今週で描くべきは、暢子（黒島結菜）と和彦（宮沢氷魚）が “ピンチをチャンスに変える” 様子を通して “夫婦の新たな旅立ち” だったと思う。

でも、ピンチを “騒動” にするために、賢秀（竜星涼）では犯罪行為を創作し、暢子では開店準備資金の損失を創作した。

これらによって、“夫婦の新たな旅立ち” が取って付けた “結末” になって、犯罪行為の見逃しや、開店準備の過程の雑さの方が際立ってしまったのは、完全に “蛇足が過ぎた” からの当然の結果だったと思う。

今作の"法やルールに関する描写"が独特になり過ぎでは？

今さら遅いが…

「土曜日版」でも気になったことの一つに、幼少期の描写をあまりにも “比嘉家流の家族愛” を強調するがために、法やルールに関する描写が独特になり過ぎて、ちょっと付いて行けない部分がある。

例えば、今週の賢秀が盗みを働いた時の父・賢三だが、共同売店から他の子どもたちは物品を万引きしたのに、我が息子はレジから小銭を盗んだにもかかわらず…

「俺が刑務所に入る」と土下座したところで何の謝罪にもなっていないし、暴力で叱るのは良くないが「お前は悪くない」と抱擁するのも違うような…

これ、沖縄の風土に合わせた “いい感じの放任教育” を描いているつもりだったら、最低限 “大人が子どもには約束やルールは守るもの” と教える場面が無いと、あまりにも偏執した描写に見えてしまうのでは…

そこを、今作は「○○は○○で上等」とくっつけちゃうから、ややこしいし、誤解を生んでいる。

いや、普通に見ていれば “誤解” ではなく、見たままを “解釈” しているだけなのだが（苦笑）

あとがき（その1）

個人的には、もっとナレーションを増やして “再構築” どころか、可能な限り “改良・改善” しちゃえば良かったと思います。

また最近は、本編は離脱して「土曜日版」だけ見ている視聴者が増えているようなので、こんな感じの「土曜日版」が続くなら、こっちだけ見るのは十分アリだと思います（無理して本編を見るよりは精神衛生上良いと思うので）

あとがき（その2）

まあ、本編が今後変わることはほぼ無いんでしょうね。だって、「騒動至上主義」を変えることは無理でしょうから（困）

でも、≪ドラマのお勉強≫として、ナレーションと編集でここまで印象や言いたいことを変えることが出来るということは学べると思います。

私は映像編集がまだリニア編集（アナログ・テープ編集）だった1980年代からやっていますが、監督と同じくらい編集は面白いです。

編集者の技術一つで、伝わる意味合いも密度も変えることもできますし、訴求する感動の量も調整できますから、ホントやりがいのある作業です。

編集担当者の仕事のことも、今回の「土曜日版」と「本放送」の両方を見た読者さまなら、わかっていただけたのでないでしょうか？

【感謝!】3100万アクセス達成いたしました! ありがとうございます

【お待たせしました】8/14～19分の名作 or 迷作「ちむどんどんの感想」への Web拍手コメント"9つ全部"へ一気に返信させていただきました!

☆⌒★ちむどんどんさしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

いつも読んでいただいた上に、コメントを投稿してくださり、ありがとうございます。
この度、今作への熱意のあるコメントへの返信は難しいことが多いため、通常のコメント欄では納得できるお返事ができないので閉鎖させていただきます。

また、頂戴したコメントによってはお返事できない場合がありますが、貴重なものとして読ませていただきます。
状況が変わりましたらコメント欄を復活させるつもりですので、しばしご協力お願いいたします。

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[22回]

これまでの感想を読む

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石子と羽男-そんなコトで訴えます?- （第6話・2022/8/19）感想

2022/08/20 (Sat)09:28:15 ドラマ

TBS系・金曜ドラマ『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第6話『告知義務違反』、ラテ欄『幽霊マンションから夫婦を救え』の感想。

幽霊物件と知らずに家族で分譲賃貸マンションに越して来た高梨拓真（ウエンツ瑛士）が依頼にくる。拓真の妻は幼い双子の息子を抱え、育児ノイローゼ気味だったが「孤独死があった部屋だ」と匿名の手紙で知らされたことで、幻覚や幻聴を訴えるようになった。不動産会社に引っ越し費用の請求と違約金発生の契約を無効にしてほしいというのだ。石子と羽男はさっそく不動産屋に交渉に向かうが、そこには法律に詳しい強者がいて...
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

原作：なし
脚本：西田征史（過去作/怪物くん､妖怪人間ﾍﾞﾑ､とと姉ちゃん､信長協奏曲）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､MIU404､最愛） 第1,2,4話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷﾞ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3,5,6話
音楽：得田真裕（過去作/監察医朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
主題歌：RADWIMPS「人間ごっこ」

前回から、普通の"マチ弁"ドラマに調整してきた今作…

前回から、硝子（有村架純）の “石のように頭が固い” 設定もかなり妥協するようになり…

羽根岡（中村倫也）の “周りの目を気にする型破りな天才弁護士に憧れている” 設定もだいぶ薄まり、恋バナ重視の普通の “マチ弁(町弁)＝小規模な事務所に所属して主に地域内の案件を扱う弁護士” モノになった今作。

完全に路線変更したため視聴率は別にして、視聴者の満足度が高いという感じはネットや世間の声から伝わって来ないが（苦笑）

ネタには目新しさは乏しいが、本作らしさはギリ確保か…

久し振りにポップな色の衣装は復活したが、内容は至って “マチ弁” ドラマとしては目新しさがない…

まあ、ドラマ好きなら今年は NHKの不動産業界を描いた人気ドラマ『正直不動産』があり、それなりに不動産業界の裏事情を学習してしまったために、「やはり、悪徳不動産屋か…」になってしまったのは、私だけではないような。

ただ、なんとか頑張って、弁護士よりも能力が高いパラリーガルの石子と、一度見たものを写真のように記憶する「フォトグラフィックめもりー」の持ち主である羽男が、案件解決のポイントに使われたため、ぎりぎり “今作らしさ” は担保できた… と言う感じだろう。

有村架純さんと中村倫也さんの"芝居力で作るキャラ像"で魅せる方向に!

また、前回と今回は山本剛義氏による演出だが、より今回の演出で強調されたのが顕著にわかったのが、登場人物のキャラクターで魅せることよりも…

有村架純さんと中村倫也さんの “芝居力で作るキャラ像” で魅せる方向になって来たこと。

こうなってしまうと、私が面白いと思っていた脚本上の二人の初期設定はだいぶ薄まって、撮影時に於ける演出で作ったキャラが前面に出てしまって、少々残念だが…

"公私の私"は、もっと冒頭と終盤にまとめて欲しい…

あとは、恋愛要素をどこまで受け入れることが出来るか？で、今作への評価は違って来ると思うが。

個人的には、“恋愛要素” の有無よりも、メインであって欲しい “依頼案件” の話の中に、度々挟んで来る “公私の私” の描写が気になる。

「全く要らない」とは思わないが、もっと番組の冒頭と終盤にまとめて欲しいな… と。

あとがき（その1）

“メイン” はそれなりに面白いのに、“公私の私” が話の腰を折る… という部分が、現在放送中のTBS系・日曜劇場『オールドルーキー』や、関西テレビ制作・フジテレビ系・新月10ドラマ『魔法のリノベ』に似てきたましたね。

私は、この 3作品は “公私の私” は脳内編集で倍速再生しているので、“メイン” で楽しめていますから、そこそこ満足感はありますけど。でも、一般的には好みが分かれる作品たちですよね。

あとがき（その2）

でも、“マチ弁” ドラマとしては、訳あり物件（瑕疵物件）をロンダリング（洗浄するの意味）の不動産（ルーム）ロンダリング…

保活（子どもを保育園に入れるため保護者が行う活動）や育休制度の現状や法整備など、日常の問題を多くの人に知ってもらう役割は大きく果たしたように思います。

あとがき（その3）

2018年に公開された池田エライザさん主演の映画『ルームロンダリング』と、映画版のその後を描いたTBS系の夜ドラマ枠「ドラマイズム」で放送されたドラマ『ルームロンダリング』を思い出しました。

“ルームロンダリング” を主軸にした、かなり面白い映画とドラマだったので、見ていない方はこれを機会にご覧になるのをおすすめします！

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映画「ルームロンダリング」 [DVD]

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「ちむどんどん」制作チームが社内表彰「ドラマで初の試み」でネット視聴者増加に貢献…出演者も喜び : スポーツ報知

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第1話第2話第3話第4話第5話

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕（第95回・2022/8/19）感想

2022/08/19 (Fri)11:54:50 ドラマ

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第95回〔全125回〕／第19週『愛と旅立ちのモーウイ』の感想。

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

暢子（黒島結菜）は良子（川口春奈）と石川（山田裕貴）からの援助のお陰で、房子（原田美枝子）の許しのもと、予定通りフォンターナを退職。本格的に自らの店の準備にはいることに。まずお店の名前を決めなくてはならず。暢子が思いついた店名は…。暢子と和彦は店の二階に住むことになり、あまゆで送別会が開かれる中、一本の電話が…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

この投稿の趣旨について

ネットニュースも、上げたり下げたり忙しいようで…

8月17日(水)に “ルールー” さんからの情報で、下記を教えていただきまして…

自画自賛するのは勝手ですが、むしろ、賢秀たちを騙した奴らより、やはり NHKの方が “ヤバい組織” だなぁなんて。

もう一つは、見たくないのに、つい目に入ってきたニュースで…

『ちむどんどん』暢子が開業資金200万円失って非難轟々…ついに脚本家のTwitterに苦言を呈する人も「こんな不愉快な朝ドラは初めて」 | Smart FLASH/スマフラ[光文社週刊誌]

世間の批判の声を掲載しつつ、もがきながら必死に擁護している “プロの記者” が痛々しいというか。

ハイサイ～皆さん、管理人の “みっきー” です！

前回は「重箱の隅を楊枝でほじくる」を超えて「重箱の真ん中をカレースプーンですくい上げた」から、今回は冷静に書こうと思いま～す。

今回のワンカット目の「鍵開けシーン」から頭が痛い…

冒頭から頭が痛い（頭痛ではない… 苦笑）

重隅を突きたくないが、美術スタッフを始め、カメラマン、演出家も時代考証がメチャクチャ。

ワンカット目で暢子（黒島結菜）が賃貸物件のカギを開けた時、手にしていたのがディンプルキーだった。

いわゆる、1990年以降に空き巣による「ピッキング被害」が流行した頃に、警察などがピッキング対策に交換すべきと宣伝したカギだ。

これ、全部が全部と言わないが、1980年前後の賃貸物件でディンプルキーはほぼ無かったはず。

私は 1990年に東京都内に分譲マンションを購入したが、その頃だって 4000万前後の物件だって、まだディンプルキーでなく…

入居の翌年に私が管理組合の副理事長になって全戸のディンプルキー化を宣言したから覚えている。

だから、木戸の開き戸の賃貸店舗兼住居物件で、この描写はかなり怪しいと思う…

いいや、木戸にどんな頑丈なカギをつけても、二重ロックにしても、ゲンコツで強く叩くか、足で蹴れば終わりだから（失笑）

劇中の台詞に作品名を入れる脚本家は "野暮" だと思う

さて、本題。

和彦「どんなお店にしたいか何を伝えたいか…」
暢子「ちむどんどん」

店名が何なろうと、知ったこっちゃない。私にゃ、どうでも良いことだ。

でも、序盤も序盤、最初の 1分間でこんなに不可思議なことばかりだと先に進めない。

まず、当ブログの常連さんならお気づきだと思うが、私は劇中の台詞に作品名を入れる脚本家は “野暮” だと思っている。

クズとか下手とか言わない。あくまでも「“野暮” なことはしなさんな…」と、言いたいのだ。

だって、最も安直で手抜きな脚本として読めるから。

そう、脚本が読めちゃうの、本当は読んでないだけど…

そして「そうだ、主人公の店の名前をタイトルにしゃえ！」って魂胆が透けて見えちゃう…

だから、ハッキリ言うが、私と羽原大介氏はウマが合わないのは当然だったわけだ ||ШＣ||ω｀)ゞｽｯｷﾘ♪

店名が「ちむどんどん」になって、益々視聴者と隔たりが…

さて、店名を「ちむどんどん」に決めたことで、またまた、いろいろな作り手たちとの乖離が見えちゃった。

再確認しておこう、「ちむ」はうちなーぐちで「肝（心）」を表し、「どんどん」は胸がドキドキ・ワクワクする様子を表し、合わせて「胸がワクワクする気持ち」を表している。

一つ目の乖離は、当ブログの読者さまたちは特にだと思うが、主人公が「独立開業」を決めたのは、先日の結婚披露宴の時だ。

まあ、暢子は自己満足の極みを堪能したのだから “浮かれる” のはわかるが、あんな披露宴の雰囲気で “ちむどんどん” するって、どんな神経なの？ と思ってしまった。

いや、むしろ、前回にあった「知らない人たちで満席になっていく過程」を見て “ちむどんどん” なら理解するが、私には “自己満のわびしさ” や “埋めようのない空白感” や “他人行儀な薄ら寒さ” しか感じなかった披露宴で、“ちむどんどん” したのが信じられない。

もう一つの乖離は、先日の暢子が語った父・賢三（大森南朋）との思い出話と、前回のラスト数分間の房子（原田美枝子）と暢子の会話劇だけで、どうして暢子は “ちむどんどん” って心境にまで行っちゃうのかがわからない。

結局、もはや、いいや、脚本家は最初から “ちむどんどん” に「胸がワクワクする気持ち」なんて意味を乗せて描くつもりはなかったと思う。

ただ単純に、沖縄の方言で耳馴染みが良くて、「ん」が入る朝ドラはヒットするから、いい感じの言葉はないの？ってリサーチしただけだと。

だから、本来なら視聴者が最も興味を持つはずの主人公がオーナーになる店名に、適当に番組名をつけるべきでなかったのだ。

まあ、野暮なことをしたいのだから、その通りになってはいるが（苦笑）

まさかや～、三郎は和彦が○○されることを知っていた？

主題歌明けも、腑に落ちないことばかり。

三郎「若い２人の門出を祝って乾杯」

あの～～～ぉ、「２人の門出」って、暢子と和彦（宮沢氷魚）が二人で開業・開店するわけでもないのに。

おっと、まさかや～、三郎は和彦が○○されることを知っていたとか？

いや、“あまゆ” の関係者が週刊誌にネタを売ったとか？ 今さら…

最初から「披露宴の二次会」にすれば良かったのでは？？？

いや、そもそもの話、今回の「送別会」を描きたいなら、最初から「披露宴の二次会」にすれば良かっただけの話では？

もちろん、三郎（片岡鶴太郎）が発起人になって、「フォンターナには大勢は入れなかったから、県人会のみんなで “あまゆ” でお祝いをやろう！」って。

それこそ、県人会主催で “あまゆ” の常連さんたちも呼んで、歌って踊っての沖縄三昧の二次会をやるだけで良かったと思う。

えっ？ 「それだと、送別会にならない？」って。

おいおい、そもそもの話、「披露宴の二次会」はやらないのに「送別会」をやる方がおかしいのだ。
まあ、常連さんが実は暢子が “あまゆ” から居なくなるのが嬉しいなら別だが（笑）

結局、披露宴の席で独立宣言させちゃうからおかしくなったに違いない。

それこそ、“あまゆ” での「二次会」の席で、沖縄の人たちに囲まれ、沖縄料理を食べ、沖縄民謡を歌って踊る中でこそ、暢子が “ちむどんどん” してきて独立宣言した方が良かったと思う。

で、翌日に、酔っぱらって覚えていない暢子は、三郎からの知らせで初耳の房子や和彦の母・重子（鈴木保奈美）たちが一斉に「まさかや～」って驚くほうが、よほど開店準備がドタバタするのに不自然でないと思うが…

智が暢子は逃がして和彦は止めようとした理由も不明瞭に…

暢子「ニーニーとうちのせいで大変なことに」

水曜日放送の第93回を見ればわかるが…

NHKじゃない方の “ヤバい組織” から暢子に電話がかかって来て、札束を持って “あまゆ” を一人で飛び出していくのを智（前田公輝）は「暢子おい！」と制止しようとしたのに、振り切って出て行き、そのあとを和彦が追って、その和彦を智が追って、3人で “ヤバい組織” のアジトに行ったのだ。

あの時は、重隅突きなるから言及しなかったが、智は暢子はスルーしたのに、和彦は静止しに追い掛けたのは “BL” か？ って（笑）

いや、そうじゃない、走って出て行った暢子を智が追い掛ける途中で和彦とぶつかって、「何かあった？」の和彦に智が足を止めて事情を説明して、二人で暢子を止めに行くが間に合わず、アジトに到着しちゃって、やるしかなくなって… で、良かったと思う。

これをやらないから、智が暢子は逃がして和彦は止めようとした理由も不明瞭になるのだ。

まあ、繰り返すが、賢秀が関わっているのが “ヤバい組織” なのを知っていて放置した和彦が自業自得なのだが…

今回も "重ねたつもり" が全く重なっていない…

それにしても、先日も脚本家の “重ねたつもり” があったが、今回もあった。

先日の房子と暢子との会話にあった…

房子「フォンターナとは関係もなくなるし
　　　私とも関係がなくなる」

と、今回の田良島（山中崇）の…

田良島「関係ないなんて言うなよ」

を、“重ねたつもり” なのだ。

ただ、“重ねる” ことを最優先したために、“台詞” の数は多いが説得力がないし、何より聞いていて納得感がない。

やはり、田良島が和彦を大切な部下として一人前に育てようとした思いが潰（つい）えたわけだから、もっと無念の気持ちと応援する気持ちを乗せた “心からの言葉” を書くべきだったと思う。

どう考えても、「ごめんねニーニーのせいで…」なのに…

なんだかんだ言っても、今回で最も意味不明で、呆れた台詞は次の暢子だ。

暢子「ごめんねうちのせいで…」

どう考えても、「ごめんねニーニーのせいで…」である！

しかし、何度も書いている通り、今作には「暢子の言動を正義とする展開」が堂々とまかり通っているから、こんなチグハグな台詞を平気で書けるのだ。

要するに、来週のために「白紙状態」にするには、ここで暢子の環境をどん底まで落としたほうが簡単だから。

だって、ここで「ごめんねニーニーのせいで…」と暢子が言ったら、賢秀の罰まで描ないのが不自然になる。

でも、物語は賢秀の罪は無かったことになって、養豚農家と前進させちゃってる。

だから、今さら「ごめんねニーニーのせいで…」にはできないから、「ごめんねうちのせいで…」しか残っていないと言うわけだ。

とにかく、もう “ドラマ” とか “連ドラ” とか以前に、「前回と今回」、「前後のシーン」、「前後のカット」ですら繋がっていない。

いやいや、冒頭のカギの件を持ち出せば、ワンカットだって “まともじゃない” のだ。

あとがき（その1）

何度も愚作を見直したので、名作の台詞であとがきを始めましょう。

力石徹「終わった…なにもかも…」
　※名作「あしたのジョー」より

今日を見て、「ああ、もう期待しても無理かなぁ」と感じてしまいました。

おそらく、今週中には「クランクアップ（撮影終了）」のニュースが飛び込んでくるはず。

そうなると、普通なら編集に期待を持つのですが、今作の編集の腕は信用できませんので…

というわけで、こんな本編をどんな編集テクニックでまともに見せてくれるのか明日の「土曜日版」に最後の望みをかけてみましょう！

あとがき（その2）

それと、ラストシーンですが、暢子は私の予想通りに無計画に○○したんでしょうか？
まあ、いいのですよ。

ここからは、実話ですけど…

妻が助産師で「受胎調節実地指導員」って資格も持っております。
まあ、助産師の資格だけでも十分ですが、避妊具の使い方やバースコントロール（妊娠と出産のタイミングを自分の意思で決める）指導をするには持っていると有利な資格でして。

でも、助産師で受胎調節実地指導員でも、“できちゃった婚” でドタバタする人をたくさん知っていますから、なんの免許も持ってない暢子なら可愛いものです（笑）

ですから、「なぜ開業準備で!?」なんて怒っちゃいけません… “ちむむらむら” したんです！（´∀｀*）ｳﾌﾌ

あとがき（その3）

コメントを書くと私の迷惑になると誤解されている優しい読者さまがおられるようなので一言。

読むのは大変楽しみにしておりますので、勝手な言い分ですが「返信が無くても良いよ」と思われるなら、是非ともコメントをお待ちしております。

いろいろ勝手なことばかり言ってごめんなさい。
でも、今作に対して気持ちが落ち着いたら、お返事するかもしれませんのでお許しください。

気を取り直して、「土曜日版」と「第20週」も楽しくドラマを見ていきましょう！！！

☆⌒★ちむどんどんさしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

しばらくの間、今作のコメント欄は閉鎖します

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