連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第18週/土曜日版・2022/8/13） 感想 ※補足あり!

2022/08/13 15:55 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第18週『しあわせのアンダンスー』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）が勤めるアッラ・フォンターナに、三郎（片岡鶴太郎）のおかげで、平和が戻ってきた。ただ、房子（原田美枝子）と三郎の再会は果たせなかった。暢子は、大事な人を集めた披露宴をアッラ・フォンターナで行おうと決意する。しかし、重子（鈴木保奈美）からはまだ和彦（宮沢氷魚）との結婚を認めてもらっていない。そんな中、良子（川口春奈）が、妹の結婚のために動き出すことに。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15,18週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

歴史に残る迷昨?｢ちむどんどん｣をリアタイ視聴できる幸せ

朝ドラには長い歴史がありますが、私が幼少期は別にすると本格的に見始めたのは『あまちゃん』（2013年後上期）からで。

例えば “名作” の一つとされる『カーネーション』（2011年度後期）は数年前に初見して「なるほど！」と感心したり…

“迷作” と名高い『純と愛』（2012年度後期）は怖くて見られないとか…

やはり、朝ドラって時代を超えて楽しめるコンテンツでもありますが、やはり本放送当時の時代背景が反映されているのは『エール』（2020年度）で良くわかったこと。

ですから、世間の酷評や過小評価が絶えない今作『ちむどんどん』を “今” 見られるのは、『もはや “同時代に生きているだけで幸福の極み”の 大谷翔平選手』と似たような、歴史を体験しているかも？（違うか… 笑）

ストーカーまがいの弁当送り付けを「根気よく」と表現？

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

やはり、この貴重な『ちむどんどん』をリアタイ視聴できるだけで幸福の極みを実感するには、私のように「土曜日版」も見なくてはもったいない。

そして、今週も「土曜日版」を見たからそこの “発見” が大きく四つあったので、それを書いてみようと思う。

まず、一つ目はジョン・カビラさんのナレーション処理だ。

N「和彦の母 重子に 根気よく お弁当を届け続ける暢子」

「根気よく」… だそうだ（苦笑）
冒頭から吹き出してしまった。

これが許されちゃうと、ストーカーたちの弁護人が法廷で「嫌がらせではありません。根気よく頑張りました！」を弁護理由に出来ちゃうような…

蒸し返して申し訳ないが、やはり、暢子（黒島結菜）が重子（鈴木保奈美）の味の好みを含めて “人柄” について和彦（宮沢氷魚）に聞くべきだったのだ。

いや、ストーカーまがいの弁当の押し付け配達なんかやらずとも、「お母さんがおいしいと思ってくれる弁当を作って食べてもらって、嫁として、プロの料理人として認めて欲しい」から、和彦や青柳家の家政婦・波子（円城寺あや）から情報収集をして、毎日夜遅くまでお弁当開発に試行錯誤している様子を描けば、色眼鏡で見ていない視聴者なら「ようやく暢子も改心したか…」と思うのでは？

そう、こういう脚本の作業こそが「毎週金曜日で白紙状態にする作戦」の本来やるべきことだと思うが…

暢子は既に"料理は感情と繋がり、その感情は記憶と結び合わせる"ことを学習している！

続いて、二つ目の “発見” は、次の房子の台詞が「毎週金曜日で白紙状態にする作戦」から逸脱していること。

房子「料理は おいしいだけじゃない。
　　　忘れていた思い出を 呼び起こすものでもある」

これ、よく考えてみたら、以前に似たことが描かれていた。
録画をチェックしたら、見つかった。

一か月も前の 7月11日放送・第66回で、例の “再婚騒動” の西条一家が来店するエピソードの中に、次のようなやり取りがあった。

暢子「一組のお客様のために？」
二ツ橋「『フォンターナは そういう店でありたい』と。
　　　　どんなに 時が過ぎようと 決して 色あせない
　　　　思い出の味 思い出の場所を
　　　　提供し続ける店で あり続けたいと」

暢子は、二ツ橋シェフ（高嶋政伸）が教えてくれた “重子のお客のための配慮” を知って、自分も自分の裁量でお客様と接する店を持ちたいと “独立” を考え始めたといえる。

だから、今となっては大変重要なシーンだ。

ここまで書けば、察しの鋭い読者さまならお気づきだろう、だいぶ前に暢子は “料理は感情と繋がり、その感情は記憶と結び合わせる” ことを学習しているということになる。

それなのに、今週になって “また” なのだ。

結局、今作が「毎週金曜日で白紙状態にする作戦」を続けるから、暢子がいつになっても学習能力と問題解決力が乏しい子に見えちゃう。

だから、西条一家で学習した暢子が、この度の重子の案件で “料理は感情と繋がり、その感情は記憶と結び合わせる” ことを思い出し、速攻で和彦と家政婦さんに相談し、味付けなどのアドバイスを房子に求めたら済んだ話なのだ。

重子との同居の話は、全部スルーか？

【追記＆補足】2022/08/13 15：55

感想の冒頭に書いた…
「土曜日版」を見たからそこの “発見” についてのことなので、私が伝えたかったのは…

下記の文章の「削除」という表現を段落タイトルの「スルー」「黙認」と置き換えてください。
すると、少し伝わるかなと…

要するに、週の序盤で「同居」の “ネタ振り” があったのに、週の中盤以降では「同居」に関する描写が無かったので、「無かったこと＝削除」と書いたたのです。

「土曜日版」の冒頭2分頃に「同居」を申し出る描写は残っていたことを改めて追記します。

誤解を招く表現をして申し訳ありません。
やはり、いくら “ちむわじわじー” していても冷静にならねば。

三つ目の “発見” は、7月8日（月）に放送された第86回にあった暢子から重子への「同居の提案」が、まるっとスリっとゴリっとエブリシング削除になっていたこと。

ネットがざわいたからではなく、来週以降の見どころにするために封印したと好意的に解釈しておくが。

でも、「自分のやりたいお店のイメージ」ですら重子の宿題を先延ばしにした上に、比嘉家の鬼門である “資金問題” はスルーしたわけで、同居だって “自分が住みたい家のイメージ” も “予算” もあるような？

まさか、青柳家に転がり込んで同居とか… アリエン

｢結末から逆算して物語を作った｣にはマジックが隠れている

以前に本編の感想でも書いた通り、今作の脚本家は「結末から逆算して物語を作った」と主張しているが、ここには言葉のマジックがあって…

描きたい最終回のために、途中に幾つかの “関所” のような “小さな結末” を作り、それが結果として「毎週金曜日で白紙状態にする作戦」に繋がったと私は考えている。

今週前半の “特製寿司” も、「思い出の味で重子の決意が変わる」という “小さな結末” ありきで前段のエピソードを作るから、ツッコまれるような過ちを平気でやるし、やらないと先に進めないのだ。

【ちむどんどん】重子や和彦が時空を超えた？戦後闇市の描写にまたもや時代考証ミス！|au Webポータル

この悪い癖は今週全般、困ったことに隅々まで行き届いている。

今週の “小さな結末” は「結婚披露宴で、結婚は大団円させ、智と暢子の恋バナにも決着つけて、独立話はサプライズ」だ。

だから、こんなに “連ドラ” として、“ヒロインの過去と未来” にとって重要な3つの要素を一気に解決しようと強引にやるから、これまた「＃ちむどんどん反省会」の住人に次のように書かれてしまうのだ。

【ちむどんどん】“振られた男”智のスピーチにネット同情「この状況かなり地獄」仕組んだ歌子にも様々な声 : スポーツ報知

ちむどんどん披露宴に「地獄絵図」の声　プロポーズ断った幼馴染にスピーチ強要...「イジメじゃん」: J-CAST ニュース

『ちむどん』ヒロイン披露宴も「朝ドラ史上最も感動しない結婚式」悲鳴続々 | 女性自身

なぜ自動的に盛り上がりそうな結婚ネタも盛り上がらない？

最後に、永遠の疑問を。

それは、相当の下手をやらない限り、誰もが「ドラマだから…」と許してくれる “劇中の冠婚葬祭シーン” で、しかも “ヒロインの結婚” なんてオートマチックで盛り上がるし、ちょっと工夫すればクライマックスシーンにも容易に出来る場面なのに、ここまで盛り上がらないとこと。

これ、結局、略奪愛から “どさくさ婚約” に繋げて、そこから一気に今週にあれこれ盛り込んだのが大失敗だと思う。

単純に、「略奪愛から結婚の約束」、「重子の説得から披露宴」、「披露宴が終わって独立話」と三段階にして、各1週間にして全3週でお得意の「毎週金曜日で白紙状態にする作戦」で区切ったら良かったと思う。

やりたければ「房子と三郎夫妻の再会」もスピンオフ的にやっても良かったくらいだ。

要するに、視聴者が納得できるように順序を守れば良かっただけのこと。

それをちゃんとやることが “連ドラ” なのに、最低限のこともできていないのだ。

これで「結末から逆算した」のなら、その逆算式を見せてもらいたものだ…

あとがき

「土曜日版」を見て、ジョン・カビラさんや出演者の皆さんが本当に気の毒になりました。

これでも、月曜日までは提灯記事が乱立するでしょうが、これを褒める記事を書く “プロ” も大変でしょうね。

遂に「残りが約 1/4」になっちゃいましたが、まずは「開業資金集めで騒動」、次に賢秀が絡んで「資金流用で騒動」、そこへ「沖縄の騒動」を盛り込んで騒動三昧で、最終章のスタートと言う感じでしょうか（苦笑）

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』
81 82 83 84 85 土
第18週『しあわせのアンダンスー』
86 87 88 89 90

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石子と羽男-そんなコトで訴えます?- （第5話・2022/8/12） 感想

TBS系・金曜ドラマ『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』
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第5話『相隣紛争』、ラテ欄『ご近所トラブルに隠された謎…』の感想。

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塩崎（おいでやす小田）の叔父・重野（中村梅雀）が、隣の家の木が自宅にまで伸び毛虫が大量発生して困っていると言う。石子（有村架純）と羽男（中村倫也）が重野家の隣家の住人・万寿江（風吹ジュン）を訪ね、伸びた枝を切ることをお願いすると、万寿江はすんなり了承。問題は解決したかに思えたが、後日、逆に万寿江から重野へピアノの騒音による慰謝料要求が届く。そんな中、石子は突然腹痛を訴え病院に運ばれて...
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西田征史（過去作/怪物くん､妖怪人間ﾍﾞﾑ､とと姉ちゃん､信長協奏曲）
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､MIU404､最愛） 第1,2,4話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷﾞ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3,5話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
主題歌：RADWIMPS「人間ごっこ」

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基本的にそれなりに楽しめてはいる。が…

感想の大前提として、塩崎（おいでやす小田）の叔父・重野（中村梅雀）と重野家の隣家の住人・万寿江（風吹ジュン）のエピソードは、伸びた枝を切る案件から生前整理、そしてピアノ演奏まで大きな不満はない。

いわゆる “町弁” の弁護士ドラマとしてはお約束のご近所トラブルだ。

枝葉問題から、シニア同士の恋へ、そして生前整理と、法律問題を絡めながら丁寧に人情話に紡いだとも思っている。

とは言え不満というか、気になったのは中村梅雀さんと風吹ジュンさんが演じた二人を、主人公たちが「高齢者」と連呼することくらいだ。

もちろん、生前整理の話に持って行くから「高齢者」と呼ぶのは間違いないし、主人公たちの年齢から見たら「高齢者」だと思うが、2019年の統計では65歳以上の人口は総人口の約3割（28.4％）だから、今なら「シニア」くらいが妥当なような。気にし過ぎだと思うが…

ドラマ『石子と羽男』として、これで良いのか？

但し、ドラマ『石子と羽男-そんなコトで訴えます?-』として、これで良いのか？ という大きな疑問が生じてしまった。

疑問の一つ目は、石子（有村架純）と羽男（中村倫也）のキャラクターが前回までとだいぶ違って見えたこと。

もちろん、時間経過しているから人間関係も変化するのは不思議でないし、間違ってもいない。

でも、例えば石子の “石のように頭が固い” はだいぶ妥協するようになってるし、羽男の “周りの目を気にしており、「型破りな天才弁護士」に憧れている” も薄まっている。

繰り返すが、互いの人間関係に変化があるから変わったといえなくもないのだが、ドラマの初期設定が変わってしまうと、ほぼ別のドラマになってしまうと思うのだが…

プライベートの描写が増えているのが気になる

もう一つは、石子と羽男と大庭（赤楚衛二）の “三角関係” を組み込むために “シニアの恋” を土台に敷いたのは良しとしても、仕事をしている印象が薄まるくらいに、プライベートの描写が増えているのが気になるのだ。

今回は、石子に病気案件が加えられているから余計にそう見えるが、そもそも、その病気案件ですら大庭の出番を増やすための案件にしか見えずに蛇足だったように思う。

やはり、“シニアの恋” と “大庭の恋心” を重ねるなら、もっと丁寧にキッチリと重ねないと “ドラマ” として意味がないと思うのだ。

"町弁"のドラマとして第1～4話までが大掛かり過ぎたか…

何度も書くが、大きな不満はないし、それなりに楽しめてはいるのだ。

でも、今回くらいに “普通” になるなら、第1話から主人公たちの設定を含めて “普通” で良かったのでは？

個人的には、第3話の映画の違法アップロード案件や第4話の救護義務違反案件のような、人間の奥深さを掘り下げるような骨太の案件と軽妙なやり取りのギャップで “今作らしさ” を楽しみたかった（過去形にしてしまった…）

想像の域を出ないが、今作は初回から第3話まで視聴率が6.9％、6.8％続きと低めに推移していたから、撮影に間に合った第5話から調整したのかもしれない…

小難しい案件よりもわかりやすくして、更に恋バナを押し出そうと…

まあ、そもそも “町弁” の弁護士ドラマとして第1話から第4話までが大掛かり過ぎたのだと思う。

でも、ネタが大掛かりだから “今作らしさ” が醸し出せたわけで…

ネタが “普通” になると “今作らしさ” も薄まるのは仕方が無いかもしれない…

あとがき

それなりに楽しいのですよ。
でも、ここまで “普通” になってしまうと…

恋人同士だった男女の胸が締め付けられるような再会を描いた映画『カサブランカ』は素敵な映画です。

「Here’s looking at you, kid.」という台詞も有名ですね。
直訳は「君を見つめることに乾杯」ですが、日本を代表する翻訳家・高瀬鎮夫さんが「君の瞳に乾杯」と意訳したのが大ヒットしました。

ちなみに、高瀬鎮夫さんは映画『ゴジラ』を欧米向けに英訳する際、ローマ字表記の「GOJIRA」ではなく、欧米人にインパクトを強めるため「GODZILLA」と英訳したことでも有名です。
おっと、話が逸れました… それ位に今回は書くことがないです…

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話

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暢子（黒島結菜）と和彦（宮沢氷魚）の結婚式披露宴の日がやってきた。披露宴が行われているフォンターナでは、暢子の思いが溢れる数々の料理が宴を彩る。千葉の養豚場では賢秀（竜星涼）が思わぬ事態に陥って披露宴への出席が危うくなっていた。そして暢子は披露宴で、とある思いをひらめいてしまい…。
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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
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人気ドラマのヒロインの結婚式のシーンで流れた劇伴は…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

人気ドラマのヒロインの結婚式のシーンで流れた劇伴は、放送をすぐに実際の披露宴の入場曲に指定されることが多いが、今作の入場曲はどうなるのだろう？ と思ってしまった。

感想に入る前に自慢しちゃおう。

木村拓哉さんと山口智子さんのダブル主演で「ロンバケ現象」という流行語まで登場したフジテレビの大人気ドラマ『ロングバケーション』（1996年）で、南がいないことに気づいた瀬名が演奏時の衣装のまま街を走って彼女に追いついて… ってシーンがあって…

ウエディングドレスと主題歌の『LA・LA・LA LOVE SONG』が印象的だったのを覚えておられる方も多いと思う。

そして、劇中に登場した “音和堂クラシックコンクールのセレモニー会場” のロケ地が皇居の前にある東京會舘。
当時、近くのホテルから毎週出向して結婚披露宴の演出をしていた。

で、最終回が終わって初めての土曜日の昼間の披露宴の選曲が “オペレーターおまかせ” だったから、新郎新婦の入場曲に『LA・LA・LA LOVE SONG』を使ったのだ。

ちなみに、東京會舘で『LA・LA・LA LOVE SONG』を披露宴で使用したのは、この時が最初で、以来数年間は入場曲の定番になった…

ついでに結婚式ネタ。

現在、千葉県・幕張にあるホテル・ザ・マンハッタンで発売中の婚礼プラン「ヴィクトリアン・ローズ」（プラン公式サイト）は、私の演出（構成や選曲も）がベースになっている（汗）

実際の披露宴よりも盛り上がっていないように見えたが…

さて、本編の感想。
あまり書くことないのだが、決定的なことを書いておく。

普通の “ドラマ”、普通の “連ドラ”、普通の “朝ドラ” なら、ヒロインの結婚披露宴のシーンで、且つ、ヒロインが次の一歩を踏み出すシーンだから、否が応でも “盛り上がる” と思う。

しかし、申し訳ないが、フィクションで幾らでも盛り上がっているに表現できるはずなのに、実際の披露宴よりも盛り上がっていないように、結婚披露宴のプロのオペレーターである私は感じてしまった。

いや、恐らく多くの人が「これ、盛り上がってるの!?」と疑問を抱いたのでは？ もちろん、盛り上がっていると感じた人はいると思うが…

盛り上がっているように見えない理由は、書いたらキリがないから止めておく。

でも、一つ言えるのは、脚本や演出は盛り上げようと必死なのは伝わるが、如何せん披露宴に至るまでの紆余曲折に共感できないし、そもそもこの二人が結婚に至る過程が、子役時代から “連続していない” から、取って付けた披露宴に見えてしまうからではないだろうか。

新郎新婦以外に一人くらい「琉装」を着ていても良いような

まあ、これだけだと、折角の夏季休暇の真っただ中に読みに来たくださった方に申し訳ないから、決して粗探しでも、重箱の隅を楊枝でほじくるわけでもなく、“ドラマ” の設定や展開上で腑に落ちない点を書いてみる。

まずは、登場人物たちの衣装にまつわるエトセトラ～♪

一つ目は、前回で書いた披露宴出席者の≪沖縄オールスターズ≫たちが、誰一人として沖縄の文化・風土が凝縮した伝統衣装「琉装」を着ていないこと。

百歩譲って、「披露宴に呼ばれたら “白” は “新婦の色” だからゲストは着ない」にならって、暢子（黒島結菜）と和彦（宮沢氷魚）が「琉装」を着るから避けたといえる。

しかし、やはり沖縄を描く “ドラマ” なら一人くらいは立派なフォーマルウェアである “かりゆし” くらいは着ていても良いような。

こういう、ちょっとした心遣いが沖縄の文化を全国に伝える絶好のチャンスなのに…

重子の台詞の前後の動作が繋がっていない

衣装にまつわるエトセトラの二つ目は、重子（鈴木保奈美）の次の台詞。

重子「やっぱり 私も 琉装にすれば良かったかしら」

映像をよく見ればわかるが、この台詞の重子の後の動作（料理が出て来る方を見ている）が繋がっていない。

恐らく、いろいろと撮影して編集したら入れるところが無くて、突っ込んだのだろう。

で、演出（編集）は前回の「しーちゃんと呼んで」のように、笑いポイントのつもりでやっているのだろう。

しかし、あまりにも唐突で前後の流れが変だから、笑うどころかスベってる…（苦笑）

これ、鈴木保奈美さんへの忖度で良いから、カットした方が良かったと思う。

だって、この編集だと「まだ、難癖付けるの？」と見えなくもないから…

出席者たちは"暢子が独立して店を持つ"のは知ってたの!?

ここまで腑に落ちない点を書いたから、本日最大の腑に落ちないことを。

それは、次の房子が三郎（片岡鶴太郎）夫妻に何気なく言った次の台詞だ。

房子「近い将来 あの子の店が出来ましたら」

え～～～～～と、三郎夫婦は暢子が “独立して店を持つ” ことを知っているのだろうか？

この場面での重子の言い方、三郎たちの受け取り方から推測すると、驚かせた、驚いた印象は無いから、知っているように見えた。

また、終盤の暢子の宣言の序盤では、メインテーブル横に立っている沖縄料理居酒屋「あまゆ」の順次（志ぃさー）も暢子が “独立して店を持つ” ことに驚いてはいない。

しかし、「うちは 沖縄料理のお店を開きます！」には全員一致で驚いている。

これって？？？ 参列者は全員、暢子が “独立して店を持つ” ことは知っていて、披露宴の席で初めて “沖縄料理の店を出す” ことを知ったと解釈すれば良いのか？

暢子の高校時代の料理部対決での勝利宣言と重ねたつもり…

お察しだと思うが、このシーンは、暢子の高校時代の料理部対決での勝利宣言と重ねているつもりなのだ。

今日の暢子はこう言った。

暢子「うちは 決めました！
　　　（中略）ずっと探していたものが見つかりました」

そして、勝利宣言の時は…

暢子「うちは… レストランで働きたい！
　　　東京に行って、料理人になりたい。コックさんになりたい。
　　　やりたいこと、見つかりました！たった今、見つかりました」

ほら、言い回しがまるっとスリっとゴリっとエブリシングほぼ同じなのだ。

だとすると、本来は「東京に行って」がサプライズだったのだから、「独立して店を持つ」をサプライズにするべきなのに、「沖縄料理の店を出す」がサプライズになっている)のだ。

これは、明らかに策に溺れたというやつだ。

“重ねる” なら、しっかりと “重ねてこそ” 意味があるし、効果もあるのに、肝心かなめで手を抜いたとしか言いようがない…

暢子の料理がおいしくないから森がっていないように見える

それと、今回の脚本と演出で気になったのは、イタリア料理を食べている時に「おいしい」という声が殆どなくて、沖縄料理が出て来てから「おいしい」の台詞が増えたこと。

粗探しのように思うかも知れないが、結婚披露宴で料理がおいしいかどうかは重要なことだ。

私は若い頃、ウエディングアドバイザーをやっていたが、良くこう言っていた。

衣装や会場や引き出物や余興にお金をかけるなら、料理とワインと生花にお金をかけるべき。ゲストがあとで話題にするのは料理とお花だから… って。

だから、暢子の披露宴が盛り上がっているように見えなかったのは、暢子選抜の料理がおいしくなかったからではないのかと。

だって、前述の通り、参列者は暢子が独立して店を持つことは知っているわけだから、おいしくないなんて言えないわけだし…

やはり、乾杯直後から「暢子さんのお料理はおいしいね」「本格的なイタリアン、初めて食べたけどうまいなぁ」で、沖縄料理が出て来たら「暢子ちゃんの沖縄料理は洗練されてるわ」「お父ちゃんの味がするね」じゃないの？

「沖縄県人会の遠足」のほうが、盛り上がっていた？

まあ、もっと腑に落ちない点はあるがやめておく。

これ、第14週『渚の、魚てんぷら』でやった「沖縄県人会の遠足」のほうが、盛り上がっていたように見えたのだが（苦笑）

結局、「暢ネーネーの料理発表会」程度にしか描いていないから、盛り上がって見えないのだ。

こんなのこれだけの≪沖縄オールスターズ≫がいるのだから、普通の披露宴のようにベタな展開にして、乾杯、祝辞、お色直し、余興、母への花束贈呈、最後に新郎の謝辞に割り込んで暢子が独立宣言で良かったと思う。

なのに、「沖縄料理の店を出す宣言」ありきで終盤の料理だけ描けばいいやってなるから、だらだらしてしまうのだ。

今に始まったことでないが…

あとがき（その1）

散々お世話になった「あまゆ」のライバル店を開く設定なんですね。
それに、智にあろうことか祝辞まで。
やはり、比嘉家は “人でなし一家” でした…

あとがき（その2）

あとは、下記の記事に書きたいことは書きました…

朝ドラ「ちむどんどん」ヒロイン暢子の比嘉家が"人でなし一家"になった原因が判明したかも!?

あとがき（その3）

今日の一言。。。
「“重ねる” なら、しっかりと “重ねてこそ” 意味があるし、効果もある」でした.....〆(･ω･)ﾒﾓﾒﾓ

☆⌒★ちむどんどん さしみてぃくぃみそ～れ～★⌒☆
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11 12 13 14 15 土
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朝ドラ「ちむどんどん」ヒロイン暢子の比嘉家が"人でなし一家"になった原因が判明したかも!?

©CINEMATODAY, Inc.

この投稿の趣旨について

この投稿は、私が今作を “今一つ” だと感じる原因を追究することで、今作だけでなく広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。

作品の粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことをご理解ください。

第89回で、歌子が智の善意を利用したのが気になって…

断っておくが、今日（8月12日）放送の第90回はまだ見ていない。

昨晩、今回で紹介するネットニュースを見て、一気に熱が冷めてしまったからだ。

私の連続テレビ小説（以下「朝ドラ」）『ちむどんどん』の感想を読んで下さっている読者さまなら、私が『ちむどんどん』について、表面的な粗探しや重箱の隅を楊枝でほじくること、脚本家などの人格否定や俳優の個人攻撃が目的ではないことはご承知だと思う。

しかし、敢えて書くが、前回（第89回）で歌子（上白石萌歌）が砂川智（前田公輝）を暢子（黒島結菜）の披露宴に強引に出席させたいのか、これまでの罪滅ぼしをさせたいのか知らないが。

歌子が幼少期から病弱であることを自ら利用して、智の “優しさ” と “善意” を利用して、結婚式と披露宴の当日の朝に沖縄から東京の飛行機に乗せて出席させた。

もう、これを見て次のように心の中で叫んでしまった。
「歌子、お前もか…」と。

今作のメイン監督で今週の演出担当の木村隆文氏が、撮影前に上白石萌歌さんの歌を聞いて絶賛し、出番を増やすように脚本の羽原大介氏に注文を出したのは、もはや公然の事実だろう。

それによって、前回も披露宴の迎客シーンの BGM が歌子の歌唱になっていた。

でも、流石に、ヒロインの比嘉家がいくら “人でなし一家” だとしても、歌子は違うと思っていたし、幼少期の歌子の素直さと可愛らしさを信じて見て来たから、流石に前回の独善的なで身勝手極まりない言動には呆れを通り越して、感想で触れることすら、やる気にならなかったのだ。

なぜ、ここまで比嘉家を "人でなし一家" に描くのか？

そして、昼過ぎから、なぜ今作の脚本家や演出家、果ては制作統括を含めたスタッフたちは、ここまで比嘉家を “人でなし一家” に描くのか、自問自答していたのだ。

そこで目に留まったのが、今回紹介する記事だ。

全文を掲載するわけにはいかないから、一部抜粋しておくので、是非とも全文をリンクから読んで欲しい。

「ちむどんどん」作者・羽原大介氏　ヒロインたちの自立　「今の時代につながる話に」 - スポニチ Sponichi Annex 芸能
     https://www.sponichi.co.jp/entertainment/

──暢子、和彦、愛、智、歌子の五角関係をどのように描きましたか？

「一つ一つのシーンを書く時、登場人物それぞれに感情移入し、それぞれにウソがないようにしました。女性の深い心情が込められたシーンを書く時には、脚本の打ち合わせに女性スタッフに入ってもらい、展開やセリフ、表情などに違和感がないか、細かく検証しました」

どうやら、脚本家は他のスタッフの意見も取り入れて、各登場人物に感情移入した結果だそうだ。

そして、「ウソがないように」だそう（苦笑）

人格否定をするつもりはないから、これ以上は書かないが、明らかになったのは「私とは、ドラマに於ける表現としての “違和感” の基準が全く違う」ということ。

これでは、なかなか歩み寄れないのも納得だ。

更に…

「ちむどんどん」作者・羽原大介氏　ヒロインたちの自立　「今の時代につながる話に」 - スポニチ Sponichi Annex 芸能
     https://www.sponichi.co.jp/entertainment/

──今後の見どころは？

「最後の最後まで波乱、事件が待ち受けています。暢子たちは常に挑戦し、もがき続けるので、温かく見守って下さい」

これぞ、私が口を酸っぱくして言い続けている「騒動至上主義」だ。

そして、私の価値観と違う “正義” の定義で繰り広げられる「暢子の言動を正義とする展開」に納得がいかないのも当然だったのだ…

あとがき

結局、スタッフたちは、比嘉家の人たち（親戚の房子や関係者の三郎を含む≪沖縄オールスターズ≫を “人でなし” だと思っていないで作っているってことなんですよ。

もちろん、考え方は人それぞれなので否定はしません。

あくまでも「私と違う」ことがわかっただけですが、それがわかっただけでも、少しは楽になったというか、諦める気持ちになった といいますか…

いや、この記事が「炎上商法」でないと信じるなら。むしろ今作が「炎上商法」でなかったわけで、それはそれで背筋が寒くなるような…
ああ、子役時代は良かったですね。

ってことで、これから見て書くので今日の本編の感想はちょっと遅れると思います…（謝）

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"アイドル"の原点の物語 特集ドラマ「アイドル」 （2022/8/11） 感想

NHK総合・特集ドラマ「アイドル」
公式リンク：Website、twitter、Instagram

『戦時下の元祖アイドル・明日待子（古川琴音）の青春の日々を描く』の感想。

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昭和初期、上京した明日待子（古川琴音）は、佐々木千里（椎名桔平）の目に留まり、ムーラン・ルージュ新宿座の座員となる。先輩の高輪芳子（愛希れいか）に憧れ、看板俳優の山口正太郎（山崎育三郎）や同僚の小柳ナナ子（田村芽実）らと稽古に励む中、ある日突然、舞台のセンターに立つことに。やがて絶大な人気を誇り、トップアイドルとなった待子。須貝富安（正門良規）への恋も芽生えた矢先、戦争が待子の人生を変えていく…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：八津弘幸（過去作下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｮｰ､おちょやん）
演出：鈴木航（過去作/あさが来た､べっぴんさん､わろてんか､ｽｶｰﾚｯﾄ）
ステージ演出：池田泰洋（過去作/｢うたｺﾝ｣､｢NHK紅白歌合戦」）
美術：近藤智（過去作/義経､とと姉ちゃん）
音楽：宮川彬良（過去作/ひよっこ､ひよっこ2､ﾏﾂｹﾝｻﾝﾊﾞⅡ）
作詞：及川眠子（過去作/新世紀ｴｳﾞｧﾝｹﾞﾘｵﾝ主題歌｢残酷な天使のﾃｰｾﾞ｣）
振付：梅棒（天野一輝　楢木和也）、suzuyaka
TAP振付：HideboH（過去作/2003年の映画｢座頭市｣農民のﾀｯﾌﾟ&ｽﾄﾝﾌﾟｼｰﾝ出演･振付）
制作統括：内田ゆき（過去作/ｱｼｶﾞｰﾙ､ｽｶｰﾚｯﾄ､これっきりｻﾏｰ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ）
※敬称略

---

＜史実＞に基づくオリジナルの青春ストーリー

昭和初期から終戦間際の戦時下の日本で、約20年間で1日も休むことなく営業を続けた東京・淀橋区（現・新宿区）にあった大衆劇場「ムーラン・ルージュ新宿座」を舞台に…

劇場のトップ・アイドルに登り詰めた “明日待子（あしたまつこ）” の＜史実＞に基づくオリジナルの青春ストーリー。

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! 元祖アイドル「明日待子」がいた時代 ――ムーラン・ルージュ新宿座と仲間たち―― 単行本（ソフトカバー） 押田信子 (著) 扶桑社 2022-8-5 ￥2,200(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入 ★Amazonのなか見!検索で立ち読みできます!

出演者のアイドルたちはファンと共に成長していった

劇場「ムーラン・ルージュ新宿座」は当時 “アイドルに会いに行ける劇場” とされ、出演者のアイドルたちはファンと共に成長していった。

そして日本が戦争へと突き進む中でも劇場は営業し、アイドルはステージで歌って踊って、ファンの声援にこたえ続けた。

しかし、戦争が激化してくるとダンスやレヴューといった派手な演目は検閲でダメになり、戦意高揚のための日本軍によるいわゆる “プロパガンダ” が始まり、主人公はファンを励ますつもりで戦地に慰問に行くが、自分は励ましていると思っていたが、実は…

"戦時下のエンターテインメント" の世界を描いたドラマ

今作を「戦争ドラマ」、「反戦ドラマ」だとして見ると恐らく肩透かしを食らう。

それは、その視点で今作を見ると、戦争に関する多くの描写が雑であり、中途半端だからだ。

しかし、今作は “戦時下のエンターテインメント” の世界を描いたドラマなのだ。

“戦時下のエンターテインメント” を、特に演じる側にとって何なのかを、若き主人公の女性の “アイドルの青春” を通して描いている。

従って、劇場での歌やダンスのシーンが物語の中にふんだんに盛り込まれていた。

出演者も、なかなか良かった

また、主演で主人公を演じた古川琴音さんは朝ドラ『エール』でヒロイン・音の娘役、山崎育三郎さんも同『エール』で久志 役、待子のファンとなる須貝を演じた正門良規(Aぇ! group/関西ジャニーズJr.)さんは同『スカーレット』でヒロインの妹の奈緒子の恋人・鮫島を演じた。

待子にトップの座を奪われる高輪芳子 役には元宝塚歌劇団月組トップ娘役の愛希れいかさんと豪華な布陣だった。

ラストで「美空和枝」という少女が登場したが…

ちなみに、今作のラストで「美空和枝」という少女が登場したが…

これは昭和の大スター・美空ひばりさんが昭和21年5月頃、少女時代に母親と「ムーラン」を訪れて、一度だけ「ムーラン」で本番終了後に歌ったという史実に基づいており…

当時は「加藤和枝」だったのを、ドラマとしてわかりやすく「美空和枝」とアレンジしたと思う。

未見なら映画｢ライフ･イズ･ビューティフル｣を見て欲しい！

1997年公開のイタリア映画『ライフ・イズ・ビューティフル』をご存知だろうか？

“イタリアのチャップリン” と呼ばれたロベルト・ベニーニ監督・脚本・主演作品で、ロベルトの演出が秀逸な作品だ。

内容は、第二次世界大戦下のナチの強制収容所に収監されたユダヤ系イタリア人の家族の物語を、親子の視点でユーモアと残酷と慈愛を絶妙に絡ませて描いた秀作。

未見の人にはぜひ見て欲しいので、詳しい内容は書かないが…

「これは素朴な物語。話すのは簡単ではないけれど。童話にように悲しみがあり、童話にように驚きと幸せにあふれている。」

物語は、上記の主人公である父・グイドの愛息・ジョズエのナレーションで始まる。

戦争の悲惨な痛みを全編を悲痛な映像の連続で表現せずに、時々明るくコミカルな描写を含めることで、そのコントラストの繰り返しによって、ボディブローのように悲痛な戦争が効いてきて自然と平和の尊さが身に染みる作品だ。

この『アイドル』というドラマも、戦争の暗部だけを表現するのではく、明るく、時にエロティックで、コミカルな演目（出し物）を随所に挟むことで「戦時下のエンターテインメント」を通して、戦争の悲惨さと平和の尊さが伝わる点は、映画『ライフ・イズ・ビューティフル』とお世辞にも近くはないが

決して足元にも及ばないほど、縁遠い感じはしなかった…

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入していただけます! ライフ・イズ・ビューティフル [Blu-ray] [DVD] ロべルト・べニーニ (出演, 監督), ニコレッタ・ブラスキ (出演) パラマウント 2021-7-21 ￥969(記事投稿時)  Blu-ray購入  DVD購入  Blu-ray購入  DVD購入

今作を見る前に歴史教養番組｢歴史探偵｣を見るのをおすすめ

また、今作は下記の2つの番組とコラボしている。

●歴史教養番組『歴史探偵』（探偵所長：佐藤二朗）
　・テーマ「歴史探偵 "戦争とアイドル"」
　・8月10日（水）午後10:00～ 放送済み

●#あちこちのすずさん2022 今、戦争を見つめてみる
2022年8月12日(金) 午後7:30～8:42 [総合]
【出演】片渕須直（映画監督）、千原ジュニア（芸人）、伊野尾慧（Hey! Say! JUMP）、黒柳徹子、池田エライザ(俳優)

個人的には、今作を見る前に『歴史探偵』で基礎学習をしてから見るのをおすすめしたい。

見逃し配信は、下記のリンクからどうぞ。 https://plus.nhk.jp/watch/st/g1_2022081025720 配信期限 :8/17(水) 午後10:49 まで

あとがき

「1時間13分」で戦前から戦後まで描くのですから、所詮は無理があります。

ですから、全体のバランスとして、ちょっとステージのシーンが多過ぎたような気もしました。
でも、人間ドラマを多めにしてしまうと、ありきたりな「戦争ドラマ」になってしまいますから、悩みどころだったと思います。

ただ、ステージのシーンは楽曲やダンスを含めて、舞台演出も凝っており見応えはありました。

上手く作れば、こういうメリハリのあるドラマが朝ドラになると良いなぁと思います。

 

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