競争の番人 （第4話・2022/8/1） 感想

フジテレビ系・月9『競争の番人』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第4話『新たな敵、新章が始まる！強盗殺人犯が下請けいじめ！？』の感想。

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世界的電機メーカーの下請けいじめが新案件として舞い込むが、白熊（杏）は中心人物の柴野（岡田義徳）の顔を見てがくぜん。殺人事件現場付近で白熊が取り逃がした男だった。しかし圧力からか警察は動かない。調査を始めたダイロクの面々に対し下請け企業が一様に言葉を濁す中、小勝負（坂口健太郎）は唯一「困ったことはない」と断言した丸川（吉沢悠）に注目する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・新川帆立「競争の番人」
脚本：丑尾健太郎（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1,2,3話
　　　神田優（過去作/ｱﾗｲﾌﾞがん専門医のｶﾙﾃ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ2）（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1,2,3,4話
　　　穴吹一朗（過去作/信濃のｺﾛﾝﾎﾞ1~5､Dr.DMAT､親ﾊﾞｶ青春日記）（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1,2,3話
　　　蓼内健太（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ_ｽﾋﾟﾝｵｽﾄﾞﾗﾏ）
演出：相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男､ﾐｽﾃﾘと言う勿れ 第1,2,3話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1,2､黄昏流星群､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ） 第4話
音楽：やまだ豊やまだ豊（過去作(単独作品のみ)/ﾎﾞｰﾀﾞｰﾗｲﾝ､わたしを離さないで､ﾌﾟﾛﾐｽ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ）
主題歌：idom「GLOW」

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出来るだけ視聴者に分かり易く説明しようとしている

今回で “継続視聴” するかどうか見極めるつもりで見始めた第4話。

だから、面白いかどうかという以前に “連ドラ” として “継続視聴” に値するかどうかを、まず書いてみようと思う。

ようやく「全3話構成」が終わって、仕切り直しの第4話。

俗にいう「下請けいじめ（優越的地位の濫用）」が今回の案件。
私はフリーランスで業務委託が日常だから、それなりに知識もあるし経験もあるから問題ないが。

でも、普通に働いているならわかり難い案件のはずだ。

それを考えると、前3話と比較して、出来るだけ視聴者に分かり易く説明しようとしているのは良く伝わって来た。

特に評価したいのは、単純に「解説映像」を盛り込むのではなく、“ドラマ” の中の登場人物らの言動で表現していたこと。

やはり、“説明臭い” のと “説明っぽい” のは印象が違うから、後者を選択して貫いたのは良かったと思う。

W主人公の描き方、魅せ方が前3話より断然良かった

もう一つ褒めたいのは、W主人公の描き方、魅せ方と言うべきだろうか。
まあ、若干、一人がウザいが…

でも、これも前3話と比べれば、他の登場人物たちとは明らかに “違い” を明確にしている。

例えば、ダイロクや調査先で多数の登場人物がいる時でも、台詞や動きなどで二人だけを際立たせるような見せ方になっていた。

もちろん、二人だけの場面では、個々の違いを強調して、異色のバディっぽさを見せていた。

これが普通にできるなら、なぜ前3話でやらなかったのかが不思議なくらいだ。

あとがき

今回の案件の説明を見て、やはり公取委を描くドラマは、弁護士や警察官などのドラマとは難しさが違うなと思いました。

それでも、今回はかなり頑張って分かり易く描いたと思います。

でも、これくらいが限界かも？
あまり説明を入れちゃうと「公取委PRビデオ」になってしまうので。

それと、出来れば「1話完結」にして欲しかったですが、今回は “無駄な描写” がほとんど無かったし、世界的電機メーカー側の反撃もあるでしょうし、許容範囲です。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第81回・2022/8/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第81回〔全125回〕／第17週『あのとき食べたラフテーの』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
※ また、本編最終回が 9/30(金)、全125回決定(情報源)です。

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暢子（黒島結菜）が勤めるレストラン、フォンターナに突然やってきたのは、以前フォンターナに勤めていた矢作（井之脇海）だった。かつて店に多大な迷惑をかけた矢作が今更どうしたのか。その矢先、フォンターナには大事件が発生する…。一方で、暢子と和彦（宮沢氷魚）の結婚に反対する、和彦の母・重子（鈴木保奈美）は、なぜか和彦の上司・田良島（山中崇）のもとを訪ねていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12,17週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
　　　寺崎英貴(※)（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ 青春ｱﾄﾞﾍﾞﾝﾁｬｰ｢嘘か真か｣） 第17週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※「崎」の漢字は本来「たつさき」
※敬称略

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二人体制の演出で二人三脚的なあっぱれ演出に期待してみる

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

演出担当が、今作二番手の松園武大氏に加えて、放送開始当初は公式発表に名がなかった寺﨑英貴の “二人体制” だ。

撮影が押し迫っているとの見方もあるが、寺崎（「崎」の漢字は本来「たつさき」）の過去担当作品からすると、朝ドラでよくあるドラマ演出の経験が少ない人が中堅以上と一緒にお勉強するパターンだろう。

まあ、脚本家も実質 “二人体制” だから、さぞ今週の演出では素晴らしいプロの仕事が見られると期待したいところだが。

文芸部に"女性社員が一人もいない"のが大問題の演出！

早速、主題明けから頭が痛い…

重子（鈴木保奈美）が調査が好きなことも、行動力があることも、自分のやりたいようにやることもわかっている。

だから、重子が、いけすかない暢子（黒島結菜）と息子の和彦（宮沢氷魚）が結婚に反対をしているから、息子の職場である東洋新聞社の文芸部に乗り込んで来る “騒動” 自体を不自然だとは思わない。
もちろん、校正として回りくどいとは思っているが。

でも、気になるのは、そんなところではない。

大問題なのは、田良島（山中崇）が仕切る “文芸部” に女性社員（社員でなくて良いが）が一人もいないことだ。

だって、東洋新聞社は過去にも大野愛（飯豊まりえ）という女性社員を雇っていたし、主人子の暢子はアルバイトをしていたのだ。

その上、愛が書いた記事では「女性の社会進出」ということを表明したことさえ描かれていたのだ。

だったら、最低限、女性記者を一人くらいは配置しても罰は当たらないと思うが。

こういうのって、別に “粗探し” や “重隅突き” をするつもりは全くなくても気になるのだ。

だって、“連ドラ” だから “連続性” や “継続性” は担保されるべきだから。

演出家が二人もいて、こんな簡単な違和感にも気づかないか…

田良島の「意志が強く誠実な若者」には閉口しかなかった…

更に困ったのは、次の田良島の台詞だ。

田良島「和彦君のように意志が強く 誠実な若者…」

唖然である。
確かに “意志が強い” はある一面で認めるが、流石に “誠実” って？？？

その上、演出の松園氏は、第12週『古酒（くーす）交差点』の担当で、愛と和彦と暢子のぐちゃぐちゃ愛憎劇を演出したのだ。

それで、いくら脚本に書いてあるからって、流石に「誠実」は…（苦笑）

暢子と和彦が本当に結婚の準備をしていることが不思議！

さて、本当に困ってしまうのは、こんなことではない。

今作が「騒動至上主義」に則っているため、次々と騒動を描くのは諦めている。 また、「暢子の言動を正義とする展開」も十分承知しているつもりだ。

しかし、和彦は自分の母親を説得できていない状況で、暢子は職場で房子（原田美枝子）と不和がある状況なのに、結婚の準備を本気で進めているのがホント気になる。

確かに、暢子も和彦に負けず劣らずの “意志が強く” だから、進めるのか？

というか、当時の25歳過ぎで30歳近い女性が、こんなに結婚相手の状況や職場の状況があるのに、それも、結婚と仕事の両立を勧めてくれた房子との関係があるのに、「うちは、うちだから」的に結婚を進めても、全く共感できないのだが…

終盤で"ビッグ騒動"を盛り込んでも時間繋ぎにしか見えない

そして、終盤で、今度は “ビッグ騒動” を盛り込んで来た。まあ、暢子と和彦の略奪愛の末の結婚という “メガビッグ騒動” に比べれば小さいが（苦笑）

それに、銀座の一流店が手提げ金庫？ とか、なぜオーナーは即被害届を出さないの？ とか、権利書だけ脅しても意味がないのでは？ とか、いろいろツッコミどころはあるが。

とにかく、間違いないのは、今作の「騒動至上主義」は絶対に “丸く収まる” し、「暢子の言動を正義とする展開」だから結婚を推し進める暢子通りになるのは決まっている。

だから、来週の結婚式と披露宴までの “単なる引き伸ばし” でしかない。

ただ、結末が決まっているだけに、騒動の連続に暢子と和彦を絡めると時間が足らないから、先週はお休み状態だった、房子と三郎（片岡鶴太郎）の “秘話” で時間繋ぎだろが…

とにかく、まっ、そうなると実質的には “スピンオフ週” か。世間も夏休みだし…

あとがき（その1）

これね、騒動続きなのは “ドラマ” だから “非日常” を描くという意味で大きく間違っていないのですよ。

ただ、間違っているのは、騒動を盛り込む時に大量な “不自然さ” があることです。

不自然さがなければ、多少あざとくても、「そりゃぁ、そうなるわなぁ」って思えるのです。

でも、今作は何の前触れもなく「時と場所は変わって…」と唐突に騒動をツッコむから、連ドラとしても、ドラマとしても面白みに欠けるのです。

あとがき（その2）

例えば、矢作（井之脇海）の久し振りの再登場にしても、ヤ○ザの風体で登場して大騒動になりそうにやるから、のちの展開がしょぼく見えちゃう。

普通に、閉店準備中の厨房に困った顔の矢作が入って来て、「オーナー、シェフ、助けてください」で、週明けに「オレ、ここ辞めてから食えなくて借金取りに追われてて…」良かったのです。

それに、暢子の衣装合わせのシーンも不要でした。作り手たちは “堂々の前の静けさ” のつもりでしょうが…

あとがき（その3）

いよいよ、放送終了まで「残り2か月」を切りましたね。

前作『カムカムエヴリバディ』が、ラスト1か月の滅茶苦茶な展開と伏線回収で印象がガラリと変わった実績があるので、今作が成功するかわかりませんが、僅かな期待を込めて…

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80 土
第17週『あのとき食べたラフテーの』

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新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～ （第2話・2022/7/31） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『新・信長公記～クラスメイトは戦国武将～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第2話・hulu『勝つと思えば勝つ』、Tver『天下統一へ秀吉が出陣!』の感想。

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織田信長（永瀬廉）をはじめ、戦国武将のクローンたちが集まる銀杏高校。一番強い生徒を決める「旗印戦」が開幕し、みやび（山田杏奈）の波乱だらけの学園生活の幕が開けた！そんな中、転校生の徳川家康（小澤征悦）は、クラスメイトを“ゴミ”扱いし、一触即発の空気が流れる。一方、「旗印戦」を“奥深い心理ゲーム”と考える豊臣秀吉（西畑大吾）は、「酒井忠次と榊原康政を１時間以内に倒す」と書かれた驚きの旗印を提出し…！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・甲斐谷忍「新・信長公記～ノブナガくんと私～」
脚本：金沢知樹（過去作/半沢直樹[2020]） 第,12話
　　　萩森淳（映画｢ｻﾊﾞｶﾝ SABAKAN｣2022年8月19日公開） 第1,2話
　　　伊達さん[大人のｶﾌｪ]（過去作/推しの王子様）
演出：中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､真犯人ﾌﾗｸﾞ） 第1,2話
　　　豊島圭介（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9#S2）
音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS､緊急取調室ｼﾘｰｽﾞ､あさが来た､未来への10ｶｳﾝﾄ）
主題歌：King & Prince「TraceTrace」

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前回よりも多少なりとも良くなって、面白味を感じたから…

もしかして、多くの読者さまは「第2話の感想もあるの!?」と思ったのでは？

いや、私自身も感想を投稿する気はなかったのだが…（苦笑）

しかし、前回よりも多少なりとも良くなって、面白味を感じたから、備忘録を兼ねて書いてみる。

"歴史モノが大の苦手は私"でもわかりやすくて好感度は爆上がり

まず、第1話と同様に、この放送枠の最近のお約束になっている “考察好き” のためのあざとい展開や仕掛け、演出の類がないのが良かった。

まあ、この内容で、「誰が総長か？」の考察をやっても、ほぼ意味はないが…

また、第1話で初期設定の説明が終わり、この第2話では “歴史モノが大の苦手は私” にも、個々の戦国武将の特徴や、有名な戦術や歴史用語がとてもわかりやすく作られているのは私の好感度は爆上がりだ。

出番が少なくても信長の存在感を際立たせているは褒めたい

また、前回もそうだったが、（恐らく）大人の事情で出番が少ない織田信長（永瀬廉）が、出番が少なくてもちゃんと主人公に見えるように作り込まれているのは褒めたいところ。

やはり、出演時間や台詞の分量だけでは単純に主人公にならないということだ。

何を描きたいのかが明瞭になった

そして、最も評価したいのは、説明が少ないことも大きな理由ではあるが、何を描きたいのかが明瞭になったこと。

そして、きちんと “戦（いくさ）” と “学内闘争” を重ねて描こうとする脚本と演出。

やはり、戦国時代と現代が上手く融合していないと、この類のミクスチャーな構成は面白くないから。

好みはあると思うが、第3話以降も楽しみになって来た…

あとがき

“人たらしの名人” とされた秀吉（西畑大吾）の描き方や活躍が良く出来ていたと思います。

よく考えると “人たらし” って、今でいう “あざとい” なんですよね。
そこを西畑大吾さんが上手く “あざと可愛く” 演じたって感じ。

まあ、細かいことを言い出せば、あちこちツッコミどころ満載ですが、劇中で信長が言っていたように…
「ソウ　メンどうがらずに食え（見ろ）」ってことだと思います。

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オールドルーキー （第5話・2022/7/31） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『オールドルーキー』
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第5話『突き破れ! 美女フェンシング選手』の感想。

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新町（綾野剛）は同僚の城（中川大志）の手伝いとして、フェンシング選手の三咲（當真あみ）とマネジメント契約の交渉に臨む。城がスター性を感じた三咲は、りりしい姿の競技中と違い、普段は人見知りで恥ずかしがり屋。城は三咲に美しい容姿を生かした仕事を提案するが、拒否されてしまう。一方、新町は助けを求めてきたサッカー日本代表候補の伊垣（神尾楓珠）に会う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：福田靖（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ､DOCTORS全ｼﾘｰｽﾞ､未来への10ｶｳﾝﾄ）
演出：石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ） 第1,2,3話
　　　木村ひさし（過去作/TRICKｼﾘｰｽﾞ､99.9-刑事専門弁護士-ｼﾘｰｽﾞ） 第4,5話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､DCU）
主題歌：King Gnu「雨燦々」
サッカー監修：大久保嘉人（元日本代表プロサッカー選手）
編成：東仲恵吾（過去作/最愛､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
　　　高橋秀光（過去作/ﾉｰｻｲﾄﾞｹﾞｰﾑ､TOKYO MER）

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無名のフェンシング選手・三咲麻有を演じた當真あみさん

無名のフェンシング選手・三咲麻有を演じた當真あみさんは、今春TBS系で放送された『妻、小学生になる。』で “出雲凜音” を好演し、現在は今年4月からアサヒ飲料「カルピスウォーター」のCMイメージキャラクターを担当している。

演技を含めて好き嫌いはあると思うが、私は個人的にあの冷たい感じと透明感と、ふと見せる可愛らしさのギャップが素敵だと思っている。

で、いつもなら「朝ドラのヒロインに！」と思うところだが、最近は「NHKさん、どうか目をつけないで！」と願ってしまう…

また、當真さんは沖縄出身だから、「某朝ドラにも無縁でありますように…」になんて、今回を見て改めて願ってしまった。

"リスタート記念"で下駄をはかせて感想を書いてみる

さて、今作、の今回。前回が、まるで最終回のような感じで終わったから、まさしく “ドラマ” 的にも “主人公” 的にも再スタートとなった第5話。

正直、全体の仕上がりは納得していないが、このレベルを良しとしないと今期の連ドラで期待できる作品はわずかになってしまう。

だから、取り敢えず “リスタート記念” というこで下駄をはかせて感想を書いてみる。

主人公の新町に関わる描写が変わったのが良かった

まず、これまでよりも良かったのは、主人公の新町（綾野剛）に関わる描写の変化だ。

序盤はちゃらちゃらしていたが、そこを過ぎたら自宅でもフェンシングの映像を見たり本を読んだり、仕事の話を家族としている。

家族も前回があったから主人公の仕事を応援しているように見えた。

要するに、以前は家族パートが多すぎる上に主人公パートと乖離しいていたのに、今回はぎりぎり “主人公の公私” が一体化したということ。。
これなら、家族を描く『日曜劇場』として新町家を描く意味があると思う。

高柳社長に二役をやらせるのは、やりすぎのような…

続いて、スポーツマネジメント会社「ビクトリー」社内。

下駄を履かせた感想といえども、高柳社長（反町隆史）に「アスリートへの説明」と「社員に指示を出す」の両方をさせたのはやり過ぎ。

もちろん、社長だから「アスリートへの説明」に説得力があるのは当然だし、社長のやり方を社員に見せる意味もあるだろうが、やはり社長が現場に出ちゃうと会社組織の描写が曖昧になってしまうし、主人公になってもしまうし。

ぼちぼち、社長の恩義を感じている設定の最年長社員である葛飾五郎（高橋克実）を活用しても良いと思うが。

社長秘書・真崎かほりの使い方が良くなった

しかし、社長とは逆に社長秘書・真崎かほり（岡崎紗絵）の使い方が良くなった。

序盤での社長とのやり取りを受けて、社長の代わりに社員を上手く後方支援する雰囲気で、出番も台詞も衣装も自然な感じで悪くない。

かほりに準じて、今回は城（中川大志）を始めとした同僚たちの描写も、ここの特徴と役割が明確に描かれており、お仕事ドラマとしても良かったと思う。

主人公の妻・果奈子の出番が多すぎるのは気にはなるが…

でも、やはり気になるのは、主人公の妻・果奈子（榮倉奈々）の出番が多すぎやしないかってこと。

とは言え、前回までに比べれば、果奈子の妹・留美（生田絵梨花）を関わらせ「ビクトリー」にも繋がっているから許容範囲。

やはり、主人公の “公私の私” を描くには果奈子を利用するのは間違っていないと思うから、これ位に留めておいてくれれば良いと思う。

全体的に分かり易くなったのが一番良いところ

水増しした感想だから褒めておくが（笑）

前回で一応現役復帰に（サッカーだけに）ケリをつけた主人公が、社員登用を目指して奮闘する物語として、やや薄っぺらなのは置いておいて、分かり易くなったのが一番良いところ。

城を含めてほかの社員の描写を削って、主人公が真剣に自身の経験を通して “アスリート・ファースト” で仕事をして行こうという姿勢が描かれた。

また、特に良かったのは城とのやり取り。自分のファンである城に対して、憧れのスポーツ選手としてちゃんと発言をし、その言葉に城が反応して、即席バディが成功を収めるという流れは秀逸だと褒めても良いと思う。

せめて、あと2話だけでも早くこの状態になっていれば評価も変わっただろうに…

あとがき

今回のクレジットを見て驚いたのが、演出担当が木村ひさし氏だったことですね。

見ていて、メイン監督の石井康晴氏ではないし、木村氏だとも思わなかったので。

やはり、テレ東『シェフは名探偵』（2021年）以来、作風が “普通寄り” になって来ていますね。

残念な気もしますが、見やすくて良かったです。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第16週/土曜日版・2022/7/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
※ また、本編最終回が 9/30(金)、全125回決定(情報源)です。

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暢子（黒島結菜）は、和彦（宮沢氷魚）との結婚を決めた。幸せいっぱいの二人だったが…。二人の結婚に立ちはだかるのは、和彦の母・青柳重子（鈴木保奈美）。暢子と和彦は、なんとか結婚を許してもらおうと説得を試みるが…。そんな中、暢子はある作戦を思いつく。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13,16週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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ご協力していただいている読者の皆さま、ありがとうございます。 by みっきー
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「土曜日版」が強調したのは「本編」と違って…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

まず、「土曜日版」を見た率直な感想から。

「本編」では、暢子（黒島結菜）と良子（川口春奈）を “料理” で重ねて “姉妹の絆” 的な縁を描いたつもりになっていたと感じたが。

「土曜日版」では、暢子編と良子編と切り分けて編集され、重ねた感じも縁を描いた感じもほぼ無し。

むしろ、「土曜日版」が強調したのは、暢子と重子（鈴木保奈美）、それ上に和彦（宮沢氷魚）と重子だったのが驚きだし、最も気になったところだ。

気になった「暢子と重子のやり取り」を深掘りしてみる

では、少々気になった部分を深掘りしてみる。
最初は「暢子と重子のやり取り」だ。

時間軸で見てみると…

　【１】お土産のサーターアンダギー
　【２】沖縄料理居酒屋「あまゆ」で作戦会議
　【３】弁当の押し付け配達（第1弾）
　【４】「あまゆ」で賢秀が騒動
　【５】「フォンターナ」へお誘い
　【６】弁当の押し付け配達（第2弾）

よく読まなくてもわかる通り、百歩譲っても【１】【２】【５】で良いのに、なぜこんな展開にしたのかが、良くわからない。
まあ、わかろうとも思わないが（苦笑）

今作は "連ドラ" だから "一貫性" が欲しいだけ

だから、脚本家の意図はわからなくても、今作は “連ドラ” だから “一貫性” が欲しいだけなのだ。

例えば、暢子は2回にもわたって “弁当の押し付け配達” をやった。
やるのは勝手だが、暢子はプロの料理人だから「食べる人のことを考える」のが “日常” ではないのか？

そのことを、房子（原田美枝子）から教わってきたのではないのか？

それこそ、7月11、12日に放送された第66、67回に登場した “西郷親子” が来店した時に、房子の「食べる人のことを考える」に感動して、自分の店を持ちたいとまで思っていたではないか？

だったら、暢子は「食べる人＝重子」の好みなどを和彦に聞くのが “一貫性” ではないのか？

いいや、そこを描くことが、暢子の “変化” であり “成長” ではないのか？

つい声を荒げてしまったが、暢子は父・賢三（大森南朋）のことを、9年近く房子に聞かなかったから、今回も聞かないのか？（失笑）

いつも自己主張する暢子が重子の前では自己主張しない

更に “一貫性” に乏しいなと感じたのが、いつも「うちが、うちが…」と自己主張するのに、重子の前ではしないこと。

“一貫性” を担保する意味でも、視聴者に対して暢子がプロの料理人であることを印象付ける意味でも…
更に重子に対してもプロの料理人であることをアピールする意味でも…

お土産のサーターアンダギーが “手作り” であることを強調したって良かったし。

私なら、暢子が作り方を教えた良子の御三味（うさんみ）から逆にヒントを得て、…

略奪愛にも拘らず暢子を焚（た）きつけた房子に相談して、和彦から得た重子の好みを考慮して「冷えてもおいしい沖縄風イタリアン弁当」を作って届けて、一発逆転の方が “比嘉家の血縁恐るべし” となって、それそれで一貫性があると思うが（笑）

紆余曲折でも、結末までの道のりがグニャグニャ過ぎる

とにかく、紆余曲折といえば格好良いが、よく見なくても、結末までの道のりがグニャグニャ過ぎると思う。

それが、二つ目に気になった「和彦と重子のやり取り」だ。

和彦と重子のやり取りだって数えるのが面倒だから数えないが、何度も直接会っているにも拘らず、ダラダラと中原中也を引用しても、結局はいつ書いたかも良くわからない手紙で「生んでくれてありがとう」って？

始点と終点を見れば、予定調和のありきたりな着地しかない

結局、「暢子と重子のやり取り」も「和彦と重子のやり取り」も、紆余曲折を描いてはいるが、結末までの道のりをグニャグニャさせ過ぎなのだ。

でも、始点と終点を見ればわかるが、「暢子と重子のやり取り」は「犬猿の仲 → いい感じ」、「和彦と重子のやり取り」も「恩知らず → 感謝」と、予定調和のありきたりな着地しかしていない。

それこそ、学歴と家柄を何より重んじている重子が自ら「暢子の対抗馬」として “和食の鉄人” のお嬢様と和彦の見合いを強引に推し進めて、久し振りの「お嬢様と暢子の料理対決」をやるとか。

思い切って、屋良物産の社長の娘で南山原高校料理部部長の屋良ひとみ（池間夏海）が東京で「琉球食文化の継承人」として大活躍していて、重子が急きょ暢子の当て馬に連れて来て料理対決させて、勝った方が結婚するとか。

そういうのが一貫性とか、連ドラらしい騒動じゃないのか？

まあ、“過程” を面白く見せて “結末” に期待をさせることがほぼ無い今作だから、無理だと思うが…

あとがき

あーあ、遂に7月分の放送が終わっちゃって、週明けから「残り2か月」ですよ。

沖縄の遺骨収集で沖縄戦、中原中也で母子愛を描いて、次は何を描いて “描いたつもり” になるのでしょう？

もう、そんなところしか見どころがないというか…

でも、よく考えると、「残り2か月」で「四兄妹の結末」を描くので、均等割りすると実質「1人2週相当」ですから、意外と速く感じ… ないですよね（笑）

取り敢えず、8月も暑さに負けず、熱い感想を投稿しま～～～す！

おっと、遂に「ファンブック」が発売されますよ。
前作『カムカムエヴリバディ』は出版がないのに…（汗）

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73 74 75 土
第16週『御三味（うさんみ）に愛をこめて』
76 77 78 79 80

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