家庭教師のトラコ （第1話・2022/7/20） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『家庭教師のトラコ』
公式サイト：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第1話『一万円で幸せになる方法』、ラテ欄『1万円の正しい使い方教えます! 受験勉強はしません』の感想。

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新聞記者の真希（美村里江）は6歳の娘・知恵（加藤柚凪）を有名私立小学校に入れたいと考えて、合格率100％を誇る家庭教師・トラコ（橋本愛）の面接会場へ行き、里美（鈴木保奈美）、智代（板谷由夏）と顔を合わせる。銀行重役・利明（矢島健一）の後妻で元ホステスの里美は連れ子の守（細田佳央太）を東大に入れるつもり。一方、定食店を営むシングルマザーの智代は出前に来たのだが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：遊川和彦（過去作/〇〇妻､家政婦のﾐﾀ､女王の教室､同期のｻｸﾗ､35歳の少女）
演出：伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ､35歳の少女） 第1話
　　　岩本仁志（過去作/ﾅｰｽのお仕事ｼﾘｰｽﾞ､野ﾌﾞﾀ｡をﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ）
音楽：平井真美子（過去作/ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ､35歳の少女､となりのﾁｶﾗ）
主題歌：森山直太朗「茜」
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：田中宏史（現担当ﾊﾞﾗｴﾃｨｰ/ﾊ行列のできる法律相談所､月曜から夜ふかし､人生が変わる1分間の深ｲｲ話､しゃべくり007､有吉反省会）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：石尾純（過去演出作/怪物くん､家政婦のﾐﾀ､偽装の夫婦､ﾋｶﾞﾝﾊﾞﾅ）

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日テレの"捕らぬ狸の皮算用"を感じながら見始めた第1話

『2022年7月期／夏ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!』で≪視聴＆感想投稿の予定がない作品一覧≫に入選した今作だから、第1話は見ても感想は投稿しないつもり… だった。

しかし、事前に「オープニングから7分間ノーカットで先行配信」という広告展開があり、それを見て「んっ？ 今作は今までと違うかも？」と思ったのだ。

それは、視聴率や話題性によっては、続編やスペシャル、いや「劇場版」まで視野に入れたドラマ企画なのでは？ と。

3家族を同時並行で描けば、脇役担当の出演者への負担は減るし、撮影スタッフも上手くやれば分割できるし、家族を増やすだけで無尽蔵に続けることが出来るからだ。

まあ、そんな日テレさんの “捕らぬ狸の皮算用” を感じながら見始めた第1話。

良くも悪くも安定した滑り出し

とにかく、冒頭から “遊川和彦ワールド” が全開だ。

内容もさることながら、スタッフが遊川作品や日テレを代表するコンテンツを手掛けた布陣が揃っているから、ある意味で “らしい” し、ある意味で “またか” と言う感じは否めない。

ただ、良くも悪くも安定した滑り出しであること間違いない。

意外なほど"万人受けを狙った作風"を目指した感じがした

さて、内容についてだ。

異論反論あると思うが、私としては、意外なほどに “万人受けを狙った作風” を目指した感じを受けた。

もちろん、初期設定や内容、出演者、演出など、間違いなく “好みが分かれる作風” だ。

しかし、こんな捉え方もできる。

遊川和彦氏の脚本だから、奇抜な初期設定で、非現実的な騒動と展開があって、主人公の卒業や退場でのいつも通りの結末に落ち着くとは思う。

だから、“遊川和彦ワールド” に慣れていれば、フォーマットとしては斬新でも新鮮でもないし、少なくとも前作『となりのチカラ』よりは至って “普通” だと思う。

テーマは、老若男女が身近でわかりやすい「教育」

ただ、私が “万人受けを狙った作風” を目指した感じを受けたのは、今作のメインテーマが老若男女に身近でわかりやすい「教育」であること。
ここ最近の遊川ドラマを見ると･･･

　・理想の夫婦を描いた『○○妻』（2015年）
　・偽装結婚を描いた『偽装の夫婦』（2015年）
　・史上最強の箱入り娘を描いた『過保護のカホコ』（2017年）
　・占い師を描いた『ハケン占い師アタル』（2019年）
　・正直者を描いた『同期のサクラ』（2019年）
　・眠れる森の美女で人間の欲望を描いた『35歳の少女』（2020年）
　・おせっかいで希薄な人間社会を描いた『となりのチカラ』（2022年）

と、いずれも「教育」よりも幅が狭いテーマが選ばれて来た。

やはり、遊川ドラマで日テレは失敗できないという意気込みがあるのかも知れない…

あとがき

感じ方はそれだと思いますが、私としては、意外なほどに “わかりやすい描写” に、ちょっとビックリです。

ただ、“連ドラ” として気になるのは、各週1家族でローテーションなのか？ ということ。ちょっと、間が空きすぎるような。

あと、音楽担当が平井真美子さんで、主題歌担当が森山直太朗さんで、お二人が “ご夫婦” ってこと。偶然なのか、企画なのか？

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第73回・2022/7/20） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第73回〔全125回〕／第15週『ウークイの夜』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
※ また、本編最終回が 9/30(金)、全125回決定(情報源)です。

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優子（仲間由紀恵）は、久しぶりにそろった賢秀（竜星涼）、良子（川口春奈）、暢子（黒島結菜）、歌子（上白石萌歌）の四きょうだいに、自身の過去を話しはじめる。これまで四人には秘められていた亡き父と優子のなれそめなどだ。同じころ、東京のフォンターナでは房子（原田美枝子）が二ツ橋（髙嶋政伸）に、鶴見では三郎（片岡鶴太郎）が田良島（山中崇）に、それぞれにずっと秘めてきた過去の思いを語る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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俳優さんたちの気合は伝わって来たが、スタッフの気合は…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

今日の話、我が子が子どもの頃に話していれば、四兄妹はもう少しまともに育っていたような…

では、本題。

恐らく、制作統括や脚本家は今作の企画が上がった時点で、“描きたかった案件” のトップ3位には入る重要なエピソードで、「沖縄本土復帰50周年記念ドラマ」としては “描かざるを得ない案件” だったと思う。

だから、当然、気合を入れた。

まあ、褒めるところがあるとすれば、俳優さんたちは頑張った… というところくらいだろうか。

確かに、俳優さんたちの気合は伝わって来た。

しかし、制作統括の企画力、脚本家の脚本力、演出家の演出力は、ご存知の通り、気合を入れると必ず空回りする。

今回も、グルグルと音を立てて空回りをしているように見えた。

≪主人公の家族の由来≫は、ドラマにとって"なくてならない初期設定"

どこから、切り込んで良いのかわからないが…

両親が子どもたちに秘密しておく、というか、敢えて語る必要もないという親心を描くことは理解できなくもない。

だって、子には言えないものを抱えて育てる親を描くのも “ホームドラマ” だと思うし、表に見えない心情を描くことが “ドラマ” だと思うから。

しかし、どうしても解せないことがある。

それは、今回の “子には言えないもの” が≪主人公の両親のなれそめ≫でなく、≪主人公の家族の由来≫だということ。

だって、≪主人公の家族の由来≫となれば、現・比嘉家の “ルーツ” であり、現・比嘉家の “核心” に繋がるホームドラマに於ける最重要案件であり、ドラマにとっては、なくてならない初期設定なのだ。

要するに、今作の第1話以前のエピソード、いわゆる『ちむどんどん』の「前日譚」、「エピソード0」なのだ。

従って、描かずに終えることはできないし、比嘉家の “ルーツ” で、今作の “コア” なのだから、絶対に描かずには通れない。

だから、今作としては、描いただけマシだと褒めなくていけない（苦笑）

房子が二ツ橋に語り聞かせる必然性がない！

しかし、描かれたのはマシだと思うが、なにかスッキリしない。

それも、そのはずだ。

まず、そもそも、“ドラマ” として視聴者に対して説明する必要はあるが、劇中で母・優子（仲間由紀恵）が子どもたちに話す場面としての映像が必要であるか？ という問題だ。

繰り返すが、制作統括や脚本家は、「そうだ！ ≪主人公の家族の由来≫を三元中継みたいにやっちゃおう！」と、気合を入れたのだ。

しかし、この “三元中継風” が空回りしてしまったのだ。

最初の空回りは、東京のフォンターナでは房子（原田美枝子）が二ツ橋（髙嶋政伸）にずっと秘めてきた過去の思いを語る場面だ。

房子が二ツ橋に語り聞かせる必然性がない。

いや、以前から書いているように、約9年も暢子と房子は一緒にいるし、その間、沖縄の話もしている。

だったら、なぜ、何でも首を突っ込まないと気が済まない設定になっている暢子が房子に父・賢三（大森南朋）との関係を問い質さないのかわからないのだ。

まあ、ついでにいうと、優子が上京した際、優子が真っ先に房子に挨拶に行かなかったのも解せないが。

それこそ、更についでにいえば、賢三の料理の上で前も、名入りの包丁も良くわからないが…

三郎と田良島のやり取りは、比嘉家のルーツには関係がない

そして、もう一つの空回りが、鶴見で三郎（片岡鶴太郎）が田良島（山中崇）にずっと秘めてきた過去の思いを語る場面だ。

“沖縄” と “戦争” との共通項はあるが、ほぼ≪主人公の家族の由来≫とは無関係だ。

まだ、あの場に、和彦（宮沢氷魚）がいれば、“沖縄” と “戦争” の共通項で和彦と田良島が論争している間に三郎が割り入ってくるとかあっても良さそうだが…

複数のエピソードを同時並行して描く必要なんて無い…

結局、複数のエピソードを描く際に、個々の絡みを複雑にして面白味を出そうとすればするほど、エピソード間の辻褄合わせが不確実になって、結果的に破綻してしまう。

別に、複数のエピソードを同時並行して描く必要なんて無いし…
単純に、順番に描くだけでも、内容が面白ければ、それで成立するのに…

例えば、先日の恋バナ三重奏？ 四重奏みたいなやつも…

「愛の仕事」、「和彦の夢」、「愛と和彦の結婚」、「暢子の初恋」、「和彦の暢子への片思いの再燃」、「暢子の房子への憧れ」、「智の猛列プロポーズ」、「賢秀の失恋」を、3週間かけて順番に描けば良かったと思う。

それをやらずに、ほぼ全部同時進行して、週単位で「白紙状態」にしちゃうから、結局、1週間の中でも破綻して繋がらなくなってしまうのだ。

放送中の本編に対して本質的にやれることをやるべき！

もう、遅いとは思うが…

敢えて、複雑にする必要はないと思う。

複雑にすることで、連ドラとして面白くなると思っているのかも知れないが、現実に面白くなっていない。

そのことは、スタッフ自身が、先日放送された「特別編」に手を入れて、「本編」の修正、補強、補完していることからも明らかだ。

ちむどんどん 特別編「前編 シークワーサーの少女」＆「後編 別れの沖縄そば」(７月24日再放送)
※放送予定
　【前編 シークワーサーの少女】
　　7月24日(日) <土曜深夜> [総合] 午前1時03分～1時48分(再放送)
　【後編 別れの沖縄そば】
　　7月24日(日) <土曜深夜> [総合] 午前1時48分～1時33分(再放送)
　　　※放送日時は変更になる場合があります

繰り返しすが…

もう、遅いとは思うが。
まだ、撮影が残っているなら、当初の企画段階のプロット（あらすじ、筋書きみたいなもの）に戻って、劇中の年表を作り直すと良いと思う。

そして、その年表を時間軸に従って、箇条書きで徹底的に忠実に描くだけに集中する。

決して、後付けの装飾やネタの盛り込みをやらないこと。

それだけで、シンプルな構造になり、無駄な行ったり来たりもなくなって、マシになると思う。

「＃ちむどんどん反省会」の指摘を受けて、小手先でちまちま修正しても、ドラマの本質は変わらないのだから、そんなことに労力を割くより、放送中の本編に対して本質的にやれることをやるべきだと思う。

そして、細かいミスの修正は、本編放送終了後の「総集編」でやれば良いとも思う…

がんばれ、スタッフ＆キャスト！

あとがき

≪主人公の家族の由来≫ですから、房子や三郎を絡めずに1回、絡めるのもアリでもう1回、そして≪主人公の家族の由来≫を受け止める四兄妹で1回、ルールを知って新たな道を模索する四兄妹で1回でも良いくらいです。

むしろ、月曜日に暢子が「夏休暇」で「ウークイ」で帰省をして、火曜日に優子が「ウークイだから」と話しだしても良かったと思います。

“ドラマ” の “根幹” を描くのですから、丁寧に確実に伝える必要があると思いますので…

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72

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星新一の不思議な不思議な短編ドラマ[再/地上波初] （第10回・2022/7/19） 感想 ※ネタバレあり

NHK総合・夜ドラ『星新一の不思議な不思議な短編ドラマ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第10回『白い服の男』の感想。
なお、原作は既読。BSで放送中の今作は未鑑賞。

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またしても世界大戦を起こした人類は、金輪際戦争を起こさないために真の平和を希求する組織を作ったが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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【全話共通スタッフ】
原作：星新一
総合演出：望月一扶（過去作/植物男子ﾗﾍﾞﾝﾀﾞｰ）
テーマ曲：出羽良彰（過去作/専業主婦探偵~私はｼｬﾄﾞｳ~）
タイトル：caico design（kidkanevil - Kyomu ft Phasma (Official Video)）
　　　　　sankaku（『おにぱん!』のOP(ED)のﾓｰｼｮﾝｸﾞﾗﾌｨｯｸｽ）
サウンドデザイン：長澤佑樹（過去作/あなたの番です 劇場版）
音響効果：阿部真也（過去作/あなたの番です）
美術：森健彦（過去作/ｶﾞﾘﾚｵΦ）
衣装：宮本茉莉（過去作/浅草ｷｯﾄﾞ(Netflix)）
メイク：原さとみ
ポスプロスーパーバイザー：稲村剛義（都立水商！～令和～）
映像技術：久野星香（ニッポンに蒸気機関車が走った日）
制作統括：柴田直之（70才初めて産みます~ｾﾌﾞﾝﾃｨｳｲｻﾞﾝ､ｵﾘﾊﾞｰな犬(Gosh!!)）
　　　　　ほか
制作：NHKエンタープライズ
制作/著作：NHK、テレコムスタッフ
　※敬称略

---

【各話演出・脚本担当スタッフ】
【1】ボッコちゃん：近藤泰教（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【2】生活維持省：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【3】不眠症：尾沼宏星（過去作/不明）
【4】地球から来た男：永岩祐介（過去作/不明）
【5,6】善良な市民同盟 前・後編：安里麻里（過去作/ただ離婚してないだけ）
【7】逃走の道：渋江修平（過去作/ｼﾘｰｽﾞ･江戸川乱歩短編集）
【8】見失った表情：菅井祐介（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【9】薄暗い星で：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【10】白い服の男：萩原翔（過去作/小野田さんと雪男を探した男）
【11】ものぐさ太郎：加藤秀章（過去作/不明）
【12】窓：平田潤子（過去作/ﾍﾟﾝﾀﾞﾝﾄ ｲｳﾞ）
　※敬称略

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ドラマのあらすじ（ネタバレあり）

世界大戦を起こした人類は、二度と戦争を起こさない “真の平和” を維持するために、超法規的な存在で、盗聴や密告を駆使して市民を監視する「特殊警察機構」を組織していた。

主人公は、ある分署の署長で “白い服” を着て、日夜職務に励んでいた。

彼らの任務は、「セ」を取り締まることだけだった。

組織の管轄下にある閉鎖された図書館でも、過去の戦争に関する文献等の書き換えや焼却をし、古戦場などを処分し、処分できないものは存在理由を捏造した。

要するに、主人公の組織は、徹底的に「セ」（「戦争」を彷彿させる実態のこと）をこの世から抹消することなのだ。

そして、通報を受けた主人公が現場に向かう後ろ姿は、まるで自分の “白い服” を自慢げにして、自分が「地球を救う白衣の医師」のつもりで。現場で「セごっこ」をしている子どもたちに銃を放った…

「白い服」は「医師が着る白衣」で、戦争は"病巣・病魔"

「ネタバレあらすじ」を読んだ方はお察しの通り、表題の「白い服」とは「医師が着る白衣」を連想させ、連動させている。

そして、「白い服の男」は、知ることの自由や表現の自由こそが、人類を戦争に向かわせる “病巣・病魔” だと考える「地球を救う白衣の医師」になぞらえていると思う。

監視する側の"湾曲した正義感"が市民の自由を奪う恐ろしさ

戦争を極度に嫌悪する未来社会は、極端な監視社会になり、監視する側の “ねじ曲がった正義感” が市民の自由を奪う恐ろしさを描いているのだと思う。

また、別の視点で見てみると、医師と患者はどっちが上か？という問題にも突き当たるような気がする。

もちろん、私は「医師も患者も対等」であると思うが、そこには “信頼関係” が構築されていないと “対等な関係” は構築できないのでは？ と。

そう考えると、監視する側と監視される側のどちらが上で下かが重要なのではなく、議会制民主主義に於いては、政治家と国民の “信頼関係” を築き上げることが、平和への近道であり、確実な道のような気もする…

あとがき

「戦争のない世界＝真の平和」を信じ込むことで、自らが行っている “真の平和のための暴力や権力の暴走” も “正義” となる矛盾した世界に、星新一さんの戦争に対する本当の怒りが見えてきます。

そして、「言葉狩り」という行為が、本質の理解や、本質の解決になんらならないことへの作家としての矜持も感じます。

また、できれば「未見の読者さん」にも見逃し配信なので楽しんで頂きたいので、ネタバレのコメントは控えていただきますよう、ご協力お願いします。【今作用のテンプレです】

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【これまでの感想】
第1回 第2回 第3回 第4回 第5回 第6回 第7回 第8回 第9回

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ユニコーンに乗って （第3話・2022/7/19） 感想

TBS系・火曜ドラマ『ユニコーンに乗って』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第3話『過去に隠された切ない恋』の感想。

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小鳥（西島秀俊）の歓迎会で酔い潰れてしまった須崎（杉野遥亮）は、誰かとキスをした記憶に悶々とする。相手は佐奈（永野芽郁）だったかもとあたふたする須崎。しかも佐奈はよそよそしい態度で…。そんな中、とあることから小鳥は、須崎と佐奈が出会った大学に3人で訪れることに。そこで小鳥は、ふたりの間にあった切ない恋の思い出、そしてふたりが“ビジネスパートナー“として起業を決めた過去を知ることに。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：大北はるか（過去作/ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2）
演出：青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､天国と地獄､DCU） 第1,2,3話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
　　　泉正英（過去作/病室で念仏…･､TOKYO MER､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
音楽：青木沙也果（過去作/この初恋はﾌｨｸｼｮﾝです）
主題歌：DISH//「しわくちゃな雲を抱いて」

恐らく厳しい＆辛辣な感想が多いような気がする…

他の感想ブログや巨大掲示板やSNSも読んでいないが、恐らく厳しい＆辛辣な感想が多いような気がする…

しかし、ひねくれ者の私は、中々面白くて朝から “二度見” してしまって、感想の投稿が遅れてしまった…

わざわざ第3話で「エピソード0」を描く必要はあるのか？

さて、感想だ。

起業する前のお話だから、いわゆる「前日譚」、「エピソード0」だ。

従って、「なんで今さら？」、「何となくわかってたでしょ？ 退屈」、「第1話でやれば良かったのでは？」的な感想が大方だろうとは思う。

まあ、その通りだ。

だって、既に第2話まで進んで「アフター企業」を描いているのだから、敢えて「ビフォー起業」を描く必要はない。

ただ、私は、そうは思わない。
理由は、大きく2つある…

撮影スケジュール的に第1話の前に撮影できなかった可能性

1つ目は、撮影スケジュール的に、第1話の前に撮影できなかった可能性があるってこと。

ほぼ1話分を永野芽郁さんと杉野遥亮さんだけで描くわけだから、昨今のコロナ禍等の事情でスタジオ外ロケが多い場合は、それなりの苦労はあると思う。

まあ、そんなことは視聴者に関係ないし、そもそも感じさせてはいけないとは思うが。

それでも、もしスケジュール調整が難しかったと考えれば、なんとか許容はできる。

チャレンジ精神で、「前日譚」を第3話に持ってきた可能性

もう1つは、スタッフのチャレンジ精神が「エピソード0」を第3話に持ってきた可能性もあるってこと。

私は、こちらを支持したいのだが…
ここからは、あくまでも私は… ってことで。

私が最近の連ドラで、第1話で乾燥の投稿を離脱する理由の殆どが、「第1話での初期設定の説明過剰が見るに堪えない」がある。

第1話で、登場人物や状況設定などの初期設定を説明しなければいけないことは重々承知している。

しかし、特にここ数年の連ドラは、私には過剰と思えるくらいに、提供される情報が多い。
その情報提供の中には、出演者の顔見世なんかも含まれるが。

で、本来、第1話で描いて視聴者の興味関心を惹く重要な要素である「物語」が、初期設定の説明過剰によって軽んじられているケースが多いと感じている。

断言するが、「“説明” は “物語” ではない」のだ。

だから、“物語” をさっさと始めない連ドラは、私は先を見たいとは思わない。
ここで、思うのだ。

「あなたは、もしも今回が第1話だったら、第2話を見たいと思いますか？」

もちろん、第3話を丸々第1話に持って来ても成立しないから、小鳥（西島秀俊）が前職を辞めて、「ドリームポニー」というスタートアップ企業に目をつけるくらいまでが第1話になるはず。

で、もう一度。

「あなたは、もしも、小鳥さんがチラッと出るだけの第1話だったら、第2話を見たいと思いますか？」

とはいえ、「前日譚」も説明と言えば説明だが（苦笑）

初回で小鳥さん＆西島さんをほぼ出さないわけにはいかない

連ドラを商業的に成功させるには、第2話は視聴率や注目度がほぼ第1話より下がるから、第1話で上げられるだけ上げておく必要がある。

となると、やはり、小鳥さん役の西島秀俊さんを第1話と第2話で、きちんと見せ場をつくって、がっつり登場させる必要があるのは、異論はないと思う。

でも…

「あなたは、もしも、小鳥さん、西島秀俊さんがチラッと出るだけの第1、2話だったら、第3話を見たいと思いますか？」

そういうことだ。

敢えてネタにせず、「そもそもの話」で描かれてスッキリ…

但し、ここに大きな問題、いや好みの問題と言った方が良いかも知れないハードルが存在する。

それは、第2話まで進んでいる時点で、ここまで「佐奈と須崎の過去」を掘り下げて、改めて描く必要があるのか？ だ。

しかし、私は肯定的に見た。

要するに “主人公の恋バナの行方” 的な部分をネタにして、だらだらと引っ張って欲しくないからだ。

二人の過去に “何か” があるのは第2話を見ればわかる。

でも、敢えてネタにしないで、いわゆる「そもそもの話」として、しっかりと提示するのは、私はスッキリと感じたのだ。

むしろ、私の考え方としては、この第3話までが「シーズン1」的な位置づけになったという感じだ。

従って、第4話以降の「シーズン2」も、引き続き楽しめそうだ。

あとがき

私が褒めて終わると気持ちが悪いと思われる読者さまもいると思うので、ちょっとだけ気になったことを。

それは、今回で描かれた「前日譚」の内容が、お世辞にもオリジナリティあふれる内容とは言い難いことです。

いいや、むしろベタ。
ベタを通り越して、予想通り、予定調和と言って良いレベルかも…

そして、「少数人数でのお芝居」のシーンが多いだけに、もっと演出や演技にメリハリがあっても良かったと思います。

第1、2話と同じ今作のメイン監督が演出しているのですから、現在と過去で劇中のテンションに違いがある方が、違和感を覚えてしまいますから…

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第72回・2022/7/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第72回〔全120回〕／第15週『ウークイの夜』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

お盆の頃、ひさしぶりにやんばるに帰省した暢子（黒島結菜）と賢秀（竜星涼）。良子（川口春奈）と歌子（上白石萌歌）と四人そろったきょうだいは、優子（仲間由紀恵）に向かって、自分たちに何か隠していることがあるのかと問いただす。その頃、和彦（宮沢氷魚）は取材で沖縄に入り、嘉手刈（津嘉山正種）という老人の取材に挑戦していた。だが、気難しそうな嘉手刈は、和彦に何も語ろうとはせず…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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「お盆休みに遺骨収集」と「脚本協力」について書きました

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

まず、本家ブログを読んで下さっている読者さまで、下記の投稿をまだ読んでおられない方は、『ちむどんどん』への理解を深める意味で、一読して頂くのをお勧めします。

また、分家ブログを読んで下さっている読者さまは、全部の投稿を “コピー” しているわけでないことをご容赦ください。

7/18Web拍手へ:「ちむどんどん(第71回・2022/7/18)感想」の"お盆休みに遺骨収集?"について一言

7/18Web拍手へ(2):「ちむどんどん(第71回・2022/7/18)感想」の"脚本協力という立場"と"羽原大介氏と新井静流氏の意外な繋がり"について一言

7/18Web拍手へ(3):「ちむどんどん(第71回・2022/7/18)感想」の"脚本協力の仕事"について補足 ※重要

今も優子が"教えないこと"にしている必要があるのか…

アバンタイトルから意味不明というか、視聴者置いてけぼりである。

歌子「今までも たまにあったよね」
良子「用事があるって出かけて どこに行ってたか教えてくれないこと」
良子「あったあった。年に１回か２回」

どうやら、母・優子（仲間由紀恵）は子どもたちには内緒で、年に1～2度、父・賢三（大森南朋）とどこかへ行っていたらしい。

まあ、今週で描こうとしていることは、ほぼわかっているから、「そんなこともあったでしょうね」と好意的に解釈はできるが。

ただ、子どもたちが成人したあとも “教えないこと” である必要があるのかが、ちょっとわからない。

"いつ"から"教えてくれないこと"が始まったかが重要では？

そして、次のように思うのだ。

アバンで賢秀（竜星涼）が「そうだっけ？」と覚えていないと言っていたのだから、その歌子が言っていた “今までも” は、いつ頃からなのか？ と。

賢秀が1978年設定で「29歳」で、歌子は6歳下だから「23歳」。

歌子が「今までも たまにあったよね」と言っているのだから、歌子の記憶がある頃だと考えると、今から17～18年前から… ということになる。でも、賢秀は覚えていないと？？？

これ、本質的に本作が描くべきなのは、賢三と優子が “いつ” から “二人” で “どこに行っていたのか教えてくれないこと” が始まっていたか？ が、最重要なのではないだろうか？

それこそ、賢秀が生まれる前からなのか？ それとも歌子が生まれてからなのか？

「いつから？」をメインに描くことが、比嘉家を描く “ホームドラマ” としても、沖縄の本土復帰50年を “記念したドラマ” としても “核” であるべきだと思うのだが…

今週のネタを和彦から展開すること自体に無理がるような…

あとは、明日を見てみないと、なんとも言えない…

ただ、明日を見なくてもわかっていることがある。

それは、今週のネタに、和彦（宮沢氷魚）を絡め、更に上司の田良島（山中崇）や亡き父・青柳史彦（戸次重幸）の思いまで重ねて盛り込んでいること自体に無理があることだ。

だって、基本的に今週でメインに描こうとしている事柄は、比嘉家を描く “ホームドラマ” の延長戦であり、青柳親子も田良島も “ほぼ赤の他人” だから、役割として適切とは思えない。

やはり、沖縄の歴史や戦争のことを描くなら…

村唯一の商店である「共同売店」の店主で地域の役員・善一（山路和弘）や、暢子たちの大叔父・比嘉賢吉（石丸謙二郎）と妻・和恵（土屋美穂子）が…

久し振りに揃った “比嘉家の四兄妹” を前に、「ウークイの日」に両親の思いを語り出す方が、明らかに自然だし、それが連ドラとして整合性を保つことだし、何より違和感が一番少ないと思うのだが…

一人の登場人物に"いろんな役割"を背負わせるから失敗する

まあ、一人の登場人物に “いろんな役割” を背負わせて、やり過ぎに終わるケースは今作には多い。

記憶に新しいのが、約3週間にわたって使い回した大野愛（飯豊まりえ）だ。
何度も “話のすり替え” に利用したあげく、あっさり退場させて終わらせた。

退場こそしていないが、現在進行中で “いろんな役割” を背負わされているのが、主人公・暢子（黒島結菜）。

今週の案件だって、和彦との子どもの頃の関係は置いておいても、沖縄料理居酒屋「あまゆ」の店主で下宿の大家・順次（志ぃさー）との関係、職場「フォンターナ」のオーナー・房子（原田美枝子）との関係も絡んでいる。

だから、全120回の第71回を過ぎて唐突に描き出さないで、暢子が上京した直後から父・賢三絡みで少しずつ描いて、それこそみんなが大好物の “伏線” を貼っておけば良かったと思う。

そうすれば、今回のネタを仕事が一人前にできるようになった暢子が久し振りに「ウークイ」に帰省するエピソードに組み込むだけで、自然な流れになったような…

それを無理やり「母の再婚話」をでっちあげて、更に、和彦、史彦、田良島、房子を絡めるから、肝心な暢子の必然性が薄まる。

結局、暢子にあれこれやらせるから、暢子が脇役になってしまうのだ。
今に始まったことではないが…

「今作の折り返し地点」と言わんばかりに"泣かせるネタ"を

まさか、今回を撮影している頃は、世間の評判がどうなっているかなんて想像もできていないと思うし。

だから、これまではドタバタと騒動を描いてきて、ここで「今作の折り返し地点」と言わんばかりに、“泣かせるネタ” を持ってきた… とは思う。

でも、ここまで連ドラとして破綻してしまうと、遥か昔の第1～2週のネタを持ってきたところで “繋がり” を感じるのは難しいのが現実では？

どうせ、週末で「白紙状態」にして、来週は（想像だが）ケロッとして「暢子と和彦の結婚話」を始める予感しかしない… が。

あとがき（その1）

昨日放送されたフジテレビの「月9」枠『競争の番人』もそうですが、いわゆる “考察廚” に視聴率を上げて欲しいのか、やたらと謎や先の展開を引っ張る連ドラが増えましたね。

もちろん、“朝ドラ” も例に漏れず、前作の『カムカムエヴリバディ』も、この『ちむどんどん』もそうです。

あとがき（その2）

でも、今作を見てもわかるように、描くことがわかっていることを描かないのは、ただ無駄に引っ張っているだけで、“物語” ではないですよ。

まあ、今回のネタは、微量ですが第1～2週で “ネタ振り” をしている案件なので “後出し” とは言いませんが。

それでも、今回の15分間なんて、単純な “尺合わせ” や “曜日合わせ” の類でしかなったと思います。

今回を見て、「早く、賢三と優子の話を聞きたい」なんて思った視聴者が何人いるのか？ ってことではないでしょうか。

あとがき（その3）

今後は、「＃ちむどんどん反省会」的な “粗探し” や “違和感見っけ” 的な投稿は、控えてくださると助かります。

私自身、気づいていても “ドラマの本質” に関係ない部分について、既に気にしないことにしましたので、なんとも反応できませんので。あしからず…

明日には描かれるであろう「亡き父と優子のなれそめ」と、それを初めて知る四兄妹の描写に注目しましょう！

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71

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