連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第67回・2022/7/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第67回〔全120回〕／第14週『渚の、魚てんぷら』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）はフォンターナでいさかいを起こしたとある親子のことが心配だ。再び訪れた親子に、房子（原田美枝子）はあるメニューを出すように指示する。一方で、突然あまゆに現れた賢秀（竜星涼）が連れてきたのは、青森出身の水国和歌子（駒井蓮）。賢秀は和歌子を気に入ったようで・・・。その頃、沖縄やんばるの比嘉家では、優子（仲間由紀恵）のもとを賢吉（石丸謙二郎）が訪れ、思わぬ話が始まる…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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やろうとしていることは理解しているつもりでも、15分間に詰め込み過ぎ！

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

とにかく、15分間にエピソードを盛り込み過ぎている。

いや、わかっているつもりだ。

女性の幸せ、家族、再婚などなど、全てを重ねようと企んでいることも。

既に第67回だから、後半用のエピソードへ移行していることも。

それでも、15分間に詰め込み過ぎだ。

だから、肝心の主人公のエピソードまでもが埋没してしまった。
本末転倒である。

"暢子の独立話"に繋がって行く合理的な理由がわからない！

その上、「フォンターナ」でいさかいを起こした “親子の再婚話” から、ボルチーニのリゾットの “思い出話” を経由して、“暢子の独立話” に繋がって行く合理的な理由がわからない。

まあ、強引に考えれば、暢子（黒島結菜）自身は「ボルチーニのリゾット」を提供するのをためらったが、房子（原田美枝子）はお決まりのメニューを出したことで、家族の未来がつくられたから、暢子自身も自分の裁量で自由にできる店が欲しい… となる。

でも、やはり、この考え方は強引だ。なぜなら、暢子が房子のような “気の利いたサービス” がやってみたいと思ったのなら、「フォンターナ」で房子の “気の利いたサービス” をもっと見て勉強するという段階があっても、不思議でないからだ。

これが、せめて、せめて、房子が厨房で働く場面がもっと多かったり、房子の “気の利いたサービス” のネタが多かったり、房子に憧れて見惚れてしまう暢子のアップがもっとあったりすれば、好意的な脳内補完はできるが。

こんな描写不足で"独立話"に展開を進めるのは強引すぎる！

まあ、それでも、厨房スタッフが3人も欠員していて大変な状況（の、はず…）で、自分の店を持ちたいとオーナーに語るのは、やはり、“親戚の血” というか、 自分勝手というか…

暢子も房子も、店をどう思っているのか？ と疑いたくもなるが。

それに、過去に暢子が本気で房子にあこがれを抱いたような描写は、先日の3人欠員した厨房での活躍を見た時だけなのだ。

そして、今回のサービス。この2つだけで、自分の店と持ちたいという “独立話” に展開を進めるのは強引すぎると思う。

「金曜日で白紙状態にする」を頑固に続けるから繋がらない

さて、今作の悪い癖が、これまでとは違ったカタチで表面化した放送回として、ちょっと注目してみた。

それは、今日は火曜日なのに、まるで月曜日のように、新ネタをたくさん盛り込んで来たことだ。

今や、今作を見ている人は、それなりの “朝ドラ好き” だと思うから書くが。

朝ドラには「1回15分の週5放送」という “時間的な制約” と、1週間毎とは厳密では無いにしろ “週単位の縛り” がある。

だから、基本的に、月曜日でネタ披露、火曜日で一度盛り上げて、水曜日は沈静、木曜日でもう一度盛り上げて、金曜日で一件落着… みたいなフォーマットがある。

「起承転結」とは違うが、これに準じないと1週間に収まらないし、収まらない時は、週跨ぎになる。

まあ、これが、「週5放送」になってから、踏襲されてきた。

しかし、今作は、これに、「金曜日で白紙状態にする」という条件を加えて、律義に守られている。

例えば、先々週から先週のように “週跨ぎ” で描いたほうが、主人公の心情変化が描けて、主人公の “結婚にまつわるエトセトラ” 的な物語になりそうな時でも、跨がない。

「金曜日で白紙状態にする」を頑固に守るから、「愛の仕事話」、「和彦と愛の結婚話」、「智の強引な求婚話」、そして「暢子の初恋話」に分割してしまうのだ。

今週の後半は「沖縄角力大会」を描きつつ… か？

その上、困ったことに、もう第14週にもなるのに、金曜日で一件落着した記憶はほぼない。

まあ、第1週と第2週は、舞台が沖縄限定の上に、比嘉家と四兄妹をメインに描いて、第1週は “暢子の夢” を、第2週は “暢子の上京” で週単位でまとまりがあったくらいだろう。

従って、月曜日と火曜日で、これだけ大風呂敷を広げたら、ほぼ絶対に金曜日で決着をつけられるはずがない。

流石に、西郷親子の出番は今回で終了だと思うが。

演者の名前は省略するが…
　　・暢子の将来
　　・和彦と愛の結婚の行方
　　・母・優子の再婚話
　　・良子と博夫夫婦の行方
　　・兄・賢秀のその後
　　・歌子の夢
　　・智の猛アタック
など挙げたらキリがない。

更に、要らぬ推測をすれば、劇中は夏だから、サクッと時間経過すれば、夏休みでお盆の帰省を描くのは “朝ドラのお約束” だから、描くこともできちゃう。

そうなれば、久し振りに “比嘉家全員集合” で、更に話は拡大するわけで。

これを、週跨ぎで上手く連続して描けば良いが、きっとまた今週の後半は「沖縄角力大会」を描きつつ、金曜日で “白紙状態” にするに違いない。

結局、いつになっても、“連ドラ” にはならないし、今回を見れば “ドラマ” としても成っていないと思う。

あとがき

今週のサブタイトルにある「魚てんぷら」に繋がるエピソードの微塵も感じませんね。

先々週の『古酒（くーす）交差点』も、先週の『黒砂糖のキッス』も、単なるワンシーンを文字にしただけ。サブタイトルって、その週を象徴するから意味があると思うのですが。

とにかく、主人公が埋没中で、その主人公の話が唐突の連続。流石に、どうかと思います…

もう少し説得力のある描写として、登場人物のアップと、ナレーションの有効活用をお勧めします…

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66

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星新一の不思議な不思議な短編ドラマ[再/地上波初] （第5回・2022/7/11） 感想 ※ネタバレなし

NHK総合・夜ドラ『星新一の不思議な不思議な短編ドラマ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第5回『善良な市民同盟 前編』の感想。
なお、原作は既読。BSで放送中の今作は未鑑賞。

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幼い頃から手癖が悪かった悪徳不動産会社のセールスマン。その運命が「善良な市民同盟」という謎の組織との出会いで大きく動き出す…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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【全話共通スタッフ】
原作：星新一
総合演出：望月一扶（過去作/植物男子ﾗﾍﾞﾝﾀﾞｰ）
テーマ曲：出羽良彰（過去作/専業主婦探偵~私はｼｬﾄﾞｳ~）
タイトル：caico design（kidkanevil - Kyomu ft Phasma (Official Video)）
　　　　　sankaku（『おにぱん!』のOP(ED)のﾓｰｼｮﾝｸﾞﾗﾌｨｯｸｽ）
サウンドデザイン：長澤佑樹（過去作/あなたの番です 劇場版）
音響効果：阿部真也（過去作/あなたの番です）
美術：森健彦（過去作/ｶﾞﾘﾚｵΦ）
衣装：宮本茉莉（過去作/浅草ｷｯﾄﾞ(Netflix)）
メイク：原さとみ
ポスプロスーパーバイザー：稲村剛義（都立水商！～令和～）
映像技術：久野星香（ニッポンに蒸気機関車が走った日）
制作統括：柴田直之（70才初めて産みます~ｾﾌﾞﾝﾃｨｳｲｻﾞﾝ､ｵﾘﾊﾞｰな犬(Gosh!!)）
　　　　　ほか
制作：NHKエンタープライズ
制作/著作：NHK、テレコムスタッフ
　※敬称略

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【各話演出・脚本担当スタッフ】
【1】ボッコちゃん：近藤泰教（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【2】生活維持省：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【3】不眠症：尾沼宏星（過去作/不明）
【4】地球から来た男：永岩祐介（過去作/不明）
【5,6】善良な市民同盟 前・後編：安里麻里（過去作/ただ離婚してないだけ）
【7】逃走の道：渋江修平（過去作/ｼﾘｰｽﾞ･江戸川乱歩短編集）
【8】見失った表情：菅井祐介（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【9】薄暗い星で：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【10】白い服の男：萩原翔（過去作/小野田さんと雪男を探した男）
【11】ものぐさ太郎：加藤秀章（過去作/不明）
【12】窓：平田潤子（過去作/ﾍﾟﾝﾀﾞﾝﾄ ｲｳﾞ）
　※敬称略

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人生の選択と結末が待っているような「後編」が楽しみ…

タイトルを読んで、「読んだことある」とは思っても、「結末が覚えていない」エピソードが多いのも、この類のショートショートの運命というか…

私にとって、この『善良な市民同盟』が、正にそれ。読んだはずなのに結末の記憶がない。

そして、まさかの「前後編」。

かなり、人間の本質に迫った、人生の選択と結末が待っているような。
「後編」を見るのが楽しみだ。

また、できれば「未見の読者さん」にも見逃し配信なので楽しんで頂きたいので、ネタバレのコメントは控えていただきますよう、ご協力お願いします。【今作用のテンプレです】

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【これまでの感想】
第1回 第2回 第3回 第4回

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競争の番人 （第1話/初回30分拡大・2022/7/11） 感想

フジテレビ系・月9『競争の番人』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第1話/初回30分拡大『企業の不正を暴く、ニューヒーロー誕生!!』の感想。

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刑事の白熊（杏）は、犯人を目前で取り逃がしたことから公正取引委員会第六審査、通称ダイロクへと異動になる。そこは審査長の本庄（寺島しのぶ）が立ち上げたチーム。白熊の教育係に任じられた小勝負（坂口健太郎）は、優秀だが変わり者として知られ、仕事を教える気など一切ない様子だ。そんな中、小勝負と白熊は地方都市のホテルで行われているウエディング費用のカルテル疑惑を調査することに。カルテルの中心人物と目される地域の有力者・雲海（山本耕史）が経営するホテルに、結婚間近のカップルを装い潜入する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・新川帆立「競争の番人」
脚本：丑尾健太郎（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1話
　　　神田優（過去作/ｱﾗｲﾌﾞがん専門医のｶﾙﾃ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ2）（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1話
　　　穴吹一朗（過去作/信濃のｺﾛﾝﾎﾞ1~5､Dr.DMAT､親ﾊﾞｶ青春日記）（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､ﾉｰｻｲﾄﾞ･ｹﾞｰﾑ､半沢直樹2020） 第1話
　　　蓼内健太（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞｼﾝﾃﾞﾚﾗ_ｽﾋﾟﾝｵｽﾄﾞﾗﾏ）
演出：相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男､ﾐｽﾃﾘと言う勿れ） 第1話
　　　森脇智延（過去作/SUITS/ｽｰﾂ1,2､黄昏流星群､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ）
音楽：やまだ豊やまだ豊（過去作(単独作品のみ)/ﾎﾞｰﾀﾞｰﾗｲﾝ､わたしを離さないで､ﾌﾟﾛﾐｽ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ）
主題歌：idom「GLOW」

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「公正取引委員会を舞台にしたドラマ」には見えたが…

遂に、杏さんも、ここまで顔芸をやるしかないのか…
まっ、それは置いておいて…

「企業の不正を暴き、弱者を救うニューヒーロー誕生！！日本初の公正取引委員会を舞台にした痛快爽快エンターテインメント」… だそうだ。

そう書いたのは、私には「公正取引委員会を舞台にしたドラマ」にしか見えなかったから。

本気で伝えたいことが視聴者に伝わったと思っているのか？

久し振りに、この類の失敗作予備軍の第1話を見た感じだ。
まだ、失敗作とは決め付けないが。

とにかく、プロの人たちには申し訳ないが…

この脚本と演出と演技で、第1話で伝えたい、伝えようとしていることが、視聴者に伝わっていると自負しているなら、間違っていると思う。

どこが、どう伝わっていないのか1つずつ挙げていたらキリがないほどだ。

だから、例えば、1つ目の案件「談合」と2つ目の案件「カルテル」だ。

どんな事件で、公取委が何を成敗したのか伝わっただろうか？

もっとツッコめば、そもそも「公取委のお仕事」が何であるのか？さえも、きちんと表しているとは言えない状態だ。

わかりにくい取扱説明書を映像化して満足したようなもの…

なぜ、こうなってしまったのかは、恐らく簡単なことだ。

脚本家や演出家が、取扱説明書のような脚本を、取扱説明ビデオのようにつくって、満足してしまったからだ。

これは、「取扱説明書＝わかりやすい文章」と思い込んだまま、突っ走ったからに他ならないと思う。

私は、取扱説明書を読むのが大好きだから、良くわかる。

同じように見える取扱説明書や説明ビデオだが、実は「とてもわかりやすいもの」と「わかりにくいもの」がある。
いや、信じられないかも知れないが、取扱説明書でも読んで面白いものもある位なのだ。

最近は、各社の企業努力で「わかりやすいもの」が増えているが、それでも “わかりにくいこと” ことをきちんと認識している企業は、公式サイトで情報の補足をしている。

そう、“わかりにくいこと” をわかりやすく伝えるには「とてもわかりやすいもの」で説明しなくては伝わらないのだ。

その間違いを、今作やってしまったのだ。

"ドラマ" としては、まあまあの出来なのは認める

しかし、全部が間違っているわけではない。

“ドラマ” としては、比較的、頑張ってつくられているとは思う。

序盤で公取委の概要説明、続いて、登場刃部の紹介を含めた仕事の現場を描き、白熊（杏）の “おっちょこちょい” ぷりと、小勝負（坂口健太郎）の “お利口さん” っぷりも描き、公取委・第六審査（通称・ダイロク）のチーム全体の雰囲気も提示されていたし。

まあ、全体に散りばめられている “笑わせどころ” は、若干スベってはいるが、こういうのは慣れや好みがあるから、“今作らしさ” とも受け取れなくもないし。

だから、繰り返すが、“ドラマ” としては、まあまあの出来ではあると思う。

本音を言えば、今作のような “笑わせどころ” は、センスのある人がやって初めて効果が出るわけで、できない人が無理すると、こうなっちゃう（苦笑）

まあ、配役ありきで進んだ企画だと思うから、やむを無かったと思うことにするが…

"ドラマの装飾" 的な演出は、ドラマの本筋には必要のない

ただ、やはり気になるのは…

一般庶民にはなじみの薄い公正取引委員会がどんな “お仕事” なのか？ という今作を描く上で最高ランクの重要な要素が視聴者に十分に伝わっていない段階で…

今回のような本筋に必要のない、いわば “ドラマの装飾” 的なドタバタや、小ネタ的な演出を盛り込んで、更にそれらがスベってしまうと、これらの方が目立ってしまうのだ。

繰り返すが、“ドラマの装飾” 的な演出は、ドラマの本筋には必要のないのだから。

脚本家と演出家の工夫が足りない！

やはり、視聴者にとって縁遠い “わかりにくいもの” を描くドラマなら、あれこれやる前に、“わかりやすく描く” ことを最優先しないとダメだと思う。

これは、脚本家と演出家の工夫が足りない。これに尽きる。

「これだけ情報提供すれば、わかるでしょ？」的な、わかりにくい取説と同じレベル。

わかりにくいものは、徹底的にわかりやすく説明しなければ、伝わらないのだ。

特に、NHKドラマのように最初から視聴者を線引きできるような作品なら良いが、今作は、あの「月6」なのだ。

リーガルドラマで敢えて “弁護士” ではない “検察官” を描いた『HERO』、風変わりの “裁判官” を描いた『イチケイのカラス』。医療ドラマでも意外な職業 “放射線科” に焦点を当てた『ラジエーションハウス～放射線科の診断レポート～』など…

わかりづらい職業をそれなりにわかりやすく伝えたお仕事ドラマがあった放送枠なのだ。

それを考えると、申し訳ないが “お粗末” と言わざるを得ない。

今作は、全体のバランスがよろしくない…

「月9」枠で放送される、ちょっとなじみの薄い職業を題材にしたお仕事ドラマで、（それなりに… も含めて）成功してる作品は、いずれも、特に難しい部分（小難しいところ）は、主人公を絡めたやり取りで描いているのだ。

主人公たちが劇中の登場人物にわかりやすく解説するような展開を入れることで、同時に視聴者にもわかりやすく伝えるという工夫が活かされているのだ。

しかし、今作は、全体のバランスがよろしくないなのだ。

わかりやすく描くために、難しい部分は削除している箇所と、 ドラマとして重要でない小難しい部分を敢えて描いている箇所が混在する。

そして、前述のように、スベっている “笑わせどころ” が随所に散りばめられているため、結果的に “わかりにくい” のだ。

"第1話"として、構造的に良く出来ているのは認めるが…

繰り返すが…

“ドラマ” として、それも連ドラの “第1話” として、構造的にそれなりに良く出来ているのは認める。

しかし、映像としてわかりやすく伝えることとは、同一ではない。

むしろ、『独占禁止法違反につながる恐れがあるもの』と公正取引委員会から目をつけられているテレビ局がつくる “ドラマ” なのだから、もっともっと丁寧に慎重に繊細に表現して良かったと思う。

30分も拡大した割には、どこをどう見れば「痛快爽快エンターテインメント」に見えるのか、つくり手に問うてみたい気持ちだ…

あとがき

公正取引委員会の立場が、思った以上に弱いことは伝わりました。

でも、そんな描写ばかりを描いていたら、一向にスカッと感とか痛快感とは無縁では？

せめて、一話完結で終われば、スッキリしたと思います。
早速、継続視聴に黄色信号が点滅です…

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暢子（黒島結菜）は、和彦（宮沢氷魚）、智（前田公輝）、愛（飯豊まりえ）らと濃密な１日を過ごしてから、何か吹っ切れたように元気に働いていた。だが暢子の思いをよそに、智は暢子に思いを告げようとして、それぞれの恋愛模様は大きく動き出していく…。そんな中、沖縄やんばるの比嘉家では、優子（仲間由紀恵）にとある騒動が巻き起こる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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月曜日から、脚本家や演出家の意図が全くわからない

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

月曜日から、脚本家や演出家の意図が全くわからない。

恐らく、今回（今週）分を撮影・編集したのは、様々な情報を加味すると、4月の本放送前か、本放送直前のはず。

だとしたら、今のような世間の悪評は溢れていなかった頃のはず。

だから、当然に “仕切り直し” なんて発想も意図も無かったと想像するのだ。

だとすると、この15分間の全編に漂いまくっていた “唐突感” は、どこからやってきたのか？

"状況説明"のアバンタイトル、今作的に合理的だとすると…

そう最初に思わせたのが、暢子（黒島結菜）が歌子（上白石萌歌）に当てて書いた近況報告の手紙の朗読から始まった “状況説明” の約2分25秒のアバンタイトルだ。

基本的に週単位で前週にあったことを “白紙状態” にする今作だから、そんなに驚くことではないし、多少の説明臭さは我慢もできる。

しかし、注目したのは、今回のアバンタイトルで描いたこと、いや、アバンでの視聴者への “提示のやり方” を、脚本家と演出家が今作の表現方法として “合理的” だとの判断のもとに行われたとしたら 、大問題が発生するのだ。

先々週と先週に描いたことが、全く不要になってしまう…

その大問題とは、先々週（第12週『古酒（くーす）交差点』）で描いた和彦（宮沢氷魚）と愛（飯豊まりえ）の結婚話も、先週（第13週『黒砂糖のキッス』）で描いた暢子の初恋話も、まるっとスリっとゴリっとエブリシングご不要なのだ！

それこそ、更に前の週（第11週『ポークとたまごと男と女』）で描いた暢子（黒島結菜）が家族からのアドバイスを受けて、新たな気持ちでシェフ代行の仕事に挑んで、矢作（井之脇海）たち男性スタッフに認められた金曜日の直後に、今回を直結しても、恐らく気にならないからだ。

ちなみに、全話の録画を残してあるので、実際に第55回と今回（第66回）を直結して見てみたが、ほぼ違和感はなかった。

いやいや、むしろ、前2週間分の記憶を消去すれば、第55回と第66回を直結した方が、「シェフ代行を認められた暢子は、その後も奮闘していました…」と納得できるのだ。

なぜなら、そもそも違和感ありまくりだった、娘の結婚をせっつく愛の両親で始まった “愛の結婚話” のはずが、いつの間にか “愛の仕事話” にすり替えられ、更に “和彦の浮気心話” から “智のしつこいアタック話” を経由して、“暢子の初恋話” と二転三転、いや、四転五転と切り替えた展開を見なくて済むわけだから（困）

まあ、良く考えればわかることだ。

2週間も尺を割いて、“愛の結婚話” から “暢子の初恋話” へと、あたかも「一連の出来事」のように描いたつもりでも、視聴者には “一連” には見えていなかったのだから、先々週と先週が異常だった。

ただ、それだけのことなのだ。

先々週と先週の痕跡は、少しでも残すべきだった

しかし、今作としては直結していないのだから、今回のアバンを私は “合理的” だとは思わない。

やはり、2週間も使って描いたのなら、その欠片（かけら）くらいは盛り込むべきなのだ。

更に主題歌明けにも、欠片（かけら）すら描かないのは、全く合理性がない。

2週間もかけて視聴者を洗脳したつもりのはずなのに、そこをすっ飛ばして新展開にするのは、もはや洗脳を放棄したようなものなのだ。

だったら、最初から中途半端な洗脳もどきな “すり替え” はやるなと言いたい。

今回で最も驚いたと、最も違和感を覚えたこと

今回で最も驚いたのは、愛と和彦の結婚が何もなかったように決まっている設定として脚本が描かれたことだ。

そして今回で最も違和感を覚えたのは、暢子はまだ和彦を諦め切れておらず、和彦も暢子への思いを完全に引きずっているように見える演技を、演出家が俳優に要求していることだ。

この二つは、明らかに “矛盾” する。

矛盾しないように進行するには、最終的に和彦が暢子へ本心を告げて、“愛との離別” か “暢子との交際開始”、もしくは “和彦の逃避行” しかないと思う。 まあ、どれになっても困らないが（笑）

前2週間の内容を完全に無視されると流石に付いて行けない

とにかく、全120回の半分以上を過ぎた段階で、前2週間の内容を完全に無視して、まるで新ドラマのようにリスタートされると、流石に付いて行けない。

脚本家も脚本家だが、今週の演出担当は今作のメイン監督・木村隆文氏だから、脚本に一種の見切りをつけて、ある程度の独自の演出を始めた可能性もある。

だって、既に半分以上の撮影は終わっているし、編集も済んでいるわけだから、流石にプロなら放送前でも仕上がり商品の評判は予想できるはず。

だとすると、今週の脚本は今まで以上に、あれこれ盛り込んで来るかもしれない。

要するに、舞台が東京や沖縄など多種多様になると予想できる。

で、それに統一性を持たせなければいけないから、演出が主導的に動いている可能性もある。

ほぼ新しいドラマのようなムードから感じる違和感…

それにしても、曲がりなりにも “ストーブ前” を担当している暢子に、年一度の大切なお客さま専用メニューを上司が教えていないこと自体が、如何にも「騒動至上主義」である今作らしい展開で始まった第14週だ（失笑）

キャラ変、すり替え、騒動至上主義もどうかと思うが。

面白みのない劇伴の選曲、登場人物が醸し出す雰囲気の差異など、今週担当の演出家ならではの方が断然気になってしまうのは、連ドラとしていかがなものか？

あとがき（その1）

重箱の隅を楊枝でほじくるようなことを書けば、いくらでもありますね。

流石に、全部を挙げていたら、本文より長くなるので省略しますけど。

あとがき（その2）

ただの料理好きの素人ですが…

1978年当時のボルチーニって、そして「フォンターナ」で提供しているボルチーニって、生？ 冷凍？ 乾燥？

それが気になってしまいました。

最近では秋に生ボルチーニを使うレストランは増えましたが、それでもそれなりの高級店でなければ冷凍ボルチーニだと思います。

そして、更に一般的なのは乾燥ボルチーニ。乾燥だと戻すのに30～60分間は掛かるので、料理はタイミングが命だと考えると、二ツ橋シェフが伝えていないのも変ですし、戻しているのを気づかない暢子も変。

逆に高級食材の生なら入荷の時点でストーブ前の暢子が気づかないのも変で、冷凍なら解凍する時間もあるはずで（笑）

まっ、ドラマだから… ってことで。

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第13週/土曜日版・2022/7/9） 感想 ※「女性の時代／ズボンをはいた女の子」についても…

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第13週『黒砂糖のキッス』の「土曜日版」の感想。

 

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暢子（黒島結菜）は、房子（原田美枝子）と酒を交わすうちに、和彦（宮沢氷魚）への恋心を自覚する。生まれて初めての感情に、仕事ができなくなるほど振り回される暢子。しかし、フォンターナで起こるとある大事件をきっかけに、暢子の中で何かが変わり始める。一方で、和彦と愛（飯豊まりえ）の縁談は進んでいき、関係にも変化が…。智（前田公輝）は事業独立を機に暢子に改めて気持ちをぶつけて…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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「週5放送の本編」と「土曜日版」を勝手に比較してみる…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

この感想を読んで下さっている読者さまの多くは、「週5放送の本編」と「土曜日版」の両方を見てから、読んで下さっていると推測して…

今回の感想は、勝手に双方を比較することで、今作が描こうとしていることや、本当は描きたかったことや、失敗したことなどを深掘りしてみる。

「週5放送の本編」と「土曜日版」では､主題が全く異なる！

まず、双方を比較してわかったのは、「週5放送の本編」と「土曜日版」では、主題が全く異なることだ（驚）

「週5放送の本編」は、暢子（黒島結菜）の初恋で仕事が疎かになるものの、憧れの人・房子（原田美枝子）が凜々（りり）しく働く姿を見て、今自分頑張るべきなのは仕事だと認識する「ヒロインのステップアップの話」だった。

しかし、今回の「土曜日版」では、愛（飯豊まりえ）が、やりたい仕事を選ぶか、親のプッシュに押されるがままに結婚するべきかを悩む「女性脇役の人生の分岐点に主人公が影響を与える話」に “すり替え” られていた（笑）

具体的に、どこが作為ある編集になっていたのか？

具体的に、どこが作為ある編集になっていたのかを、放送後に語るのも馬鹿馬鹿しいが。

プロの編集の技によって、どれだけ「同じ映像素材でも、違った内容にできるのか？」のお勉強になると思うから、少しだけ書いてみる。

まず、明らかにわかるのは、暢子の初恋の心情描写がバッサリと削除されている。
どちらかと言うと、暢子の立場から「恋より仕事」と見えるように、最小限の描写だけ残した感じだ。

これに伴って、和彦（宮沢氷魚）の暢子への過剰に意識を向けている描写も減らしている。

そのために、結果的に残った “愛の仕事と結婚” だけが強調されたわけだ。

褒めてはいないが、プロならではの作為的な編集があった

そして、決して褒めてはいないが、プロならではの作為的な編集があった。

それは、愛が暢子に「仕事 or 結婚？」の相談に来たくだりにあった、暢子が房子の働く姿を見て目標を定めたエピソードを盛り込むことで、巧みに、暢子と愛が “ちむどんどん” することを “見つけた” ように編集されていたのだ。

当然、その中には、男性社会で働く女性ならではの悩みである、「女だから…」も内包されている。

更に、巧妙なのは、良子（川口春奈）と石川博夫（山田裕貴）のやり取りの使い方だ。

「週5放送の本編」では、唐突に盛り込まれた感じで終わったが、「土曜日版」では脚本家の本来の意図が、ちょっと見えたのだ。

それは、トラブルがもとで “ちむどんどん” することを見つけることが出来た… というフォーマットが重なっているように見えたこと。

「房子 → 男子児童」、「暢子 → 博夫」、「愛 → 良子」に、それぞれリンクしているとは思えないだろうか？

「職場でトラブル発生」したの受けて、「本当に自分が “ちむどんどん” するもの見つけた人」がいて、「その人の言葉を聞いて “ちむどんどん” するものに気づく人」という構造だ。

この2つのシチュエーションで「ちむどんどん」という単語が連呼されることから、脚本家が意図的に作品タイトルを入れ込んだ、強調したいシーンではあることは、ほぼ間違いないはずだ。

本来、脚本家が描きたかったのは「土曜日版」だと思う…

従って、あくまでも想像の域を出ないが、本来は、脚本家が描きたかったのは「土曜日版」なのだ。

しかし、今週の演出担当が解釈を間違えた。そのことが、あとからわかったから、「土曜日版」で、すっとぼけて “すり替え” たのだと思う。

もしも、私の推測が正しければ、あろうことか、今週の演出家は、まだ “すり替え忘れ” をしていることに気づいていない節がある。

それが、沖縄料理居酒屋「あまゆ」で、暢子が包丁で指をけがした時に、暢子と和彦が見つめ合う場面でわかる。

このシーンのカット割りを分析すると、次のようになる…

「まな板と包丁のアップ」→「暢子と和彦のツーショット（引き）」→「暢子と和彦のツーショット（アップ）」→「和彦を見つめる暢子のアップ」までは許容範囲。

しかし、この直後の「和彦が暢子を見つめるアップ」が不要なのだ。

なぜ、この1カットが不要で、“すり替え忘れ” なのか？

「本放送」では、≪暢子の横恋慕≫がメインだったから、「和彦を見つめる暢子のアップ」は、暢子の自意識過剰の描写の延長線上に存在できたから、おかしくなかったのだ。

しかし「土曜日版」は、≪愛の悩み≫がメインなのだから、「和彦を見つめる暢子のアップ」は、和彦が女たらし、女癖が悪い男に映ってしまうと思うのだ（苦笑）

途中に、歌子パートを挟んでも、大きな印象操作は不可能…

そして、視聴者に、その和彦の “女たらし” の印象を植え付けさせて引きずらせたまま、愛が仕事の相談を和彦たちにするシーンを繋げるから…

和彦がパンツルックの暢子を褒めた上で、愛の相談に親身になっていることが、奇妙に見えるし、和彦が裏表のある人間に見えてしまう。

これ、いくら途中に歌子（上白石萌歌）の三線のシーンを入れたって、払拭はできないのだ。

なぜなら、歌子のシーンは前述の、トラブルがもとで “ちむどんどん” することを見つけることが出来た… というフォーマットと明確に違うからだ。

和彦の描写の"曖昧さ"や"統一感の欠如"が、連ドラの流れを阻害している

結局、「土曜日版」を見て明らかになったのは、子ども時代から脈々と続いている「和彦というキャラクターの描写」の “曖昧さ” や “統一感の欠如” が、連ドラで重要な “自然な流れ” を大きく阻害していること。

もう、「子ども時代」の過ぎたことはしょうがない。

でも、最低限、大人版の和彦が恋人の愛と登場した時からは、和彦に “一貫性” が欲しかった。

それがないから、最後の海辺の愛ですら、暢子から恋人を取り戻して、シメシメ… って感じに見えてしまうのだ。

あとがき

先日も書いた通り、「土曜日版」では頑張って “軌道修正” しようとしているのは理解します。

でも、あの「本編」のレベルの映像では、編集でごまかすのも、これが限界のような気がしますよ。

それこそ、NGシーンを含めて、上手く編集するとかしないと。でも、それをダイジェスト版と呼んで良いのかという疑問もわきますし…

とにかく、自分で尻拭いできるように、映像素材は多めに撮影したらどうでしょうか（苦笑）

あとがき

ちょっと、面倒な感想ばかり書いてしまったので、ここでちょっとミーハーなお話をしますね。劇中で、愛が話していた「女性のパンツルックの話」関連です。

劇中は「1978年」ですが、世界的には既に「1976年」から、女性のパンツルック流行に於ける、女性の地位確立や向上が叫ばれていました。

その代表例が、こちら。

©CINEMORE

上が、1977年公開の映画『アニー・ホール』のダイアン・キートン（下手・左）のマスキュリンパンツ（女性が着る男性的なパンツ）姿。

©ABC

こちらは、1976年放送開始の米国人気ドラマ『チャーリーズエンジェル』の3人のパンツルック。
これらが、日本でヒットしたんですよね。40歳代後半ならご存知かもしれませんが…（笑）

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