連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第60回・2022/7/1） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第60回〔全120回〕／第12週『古酒（くーす）交差点』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は、和彦（宮沢氷魚）と愛（飯豊まりえ）の様子を偶然に見てしまったことに動揺する。賢秀（竜星涼）がひょんなことから暢子の勤め先、レストランのフォンターナで、房子（原田美枝子）の酒を勝手に飲んで酔いつぶれてしまい、迎えに行った暢子は、房子とふたりで差し向かいで酒を酌み交わすことになってしまう。房子との会話の中で、暢子は生まれて初めての「恋愛感情」に気づいてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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今作は、添削問題として、"超初級クラス"の簡単な問題集！

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

昨日、ある読者さんの質問に「今作は添削問題のつもりで見る方が良い」とお答えした。

そう、要は「間違い探し（粗探しではない）」のつもりで見れば、少しは気が楽になるってこと。

だって、添削問題として、“超初級クラス” の簡単な問題集、いや、ドリルだから。
毎日、解けば、少しは実力がつく…（笑）

いきなり和彦を意識している暢子の心情が良くわからない！

しかし、今回は全体の半分が終わる記念すべき「第60回」だから、それなりに難問になっていた。

私なんて、つくり手たちが、今回、今週で描きたいことの本質が全く見えて来ないから、今回を3回も見直してしまった。

そして、得られた結論は、“今さら” になって “暢子の初恋” を “ダラダラ” と描いて “暢子の成長” を描いている “つもり” だということだ。ふ～～～っ。

そもそも…
愛（飯豊まりえ）が初登場したのは、ちょうど1か月前の5月31日(月)の第37回での東洋新聞社のシーンだ。

そこで、大人になった、和彦（宮沢氷魚）とも再会を果たした時だ。
（劇中の）時は、今から5年前の昭和48年（1973年）で、暢子は20歳の時。

「新聞社修行」のくだりで、視聴者も暢子も、和彦と愛が “恋人同士” であることは（描かれていたから）既知の事実のはずなのだ。

それなのに、アバンタイトルから、無理矢理に取り立て、“暢子の横恋慕” や “暢子の嫉妬心” を描き始めた。

別に、和彦と愛の見てはいけない現場を見たわけでもないのに、いきなり和彦を意識している暢子の心情が良くわからない。

それも、婚約して結婚直前の和彦を突然に意識し始めた理由がわかりにくい。だから、「無理矢理に取り立て」と感じてしまう。

"赤ペン先生"こと、管理人みっきーの模範解答は、こちら…

ここで、添削。こんなの簡単なのだ。

智（前田公輝）と和彦に対する暢子の立ち位置を正確に描けば良かったのだ。

まあ、智については、“兄みたいな存在” だから、スルーしても差し支えない。

しかし、ここまで和彦を絡めるなら、絶対に “暢子と和彦の関係” を、着実に積み重ねて描くべきだったのだ。

上記が、“赤ペン先生” こと、管理人みっきーの模範解答だ。

何事も計算し尽くした "下地" や "基礎" が必要！

それこそ、タイムスリップできることなら、子ども時代の… 東京からの転校生・青柳和彦（田中奏生）が東京に帰った後も、暢子（稲垣来泉）と文通をしばらく続けていた設定にしておいて…

高校に進学した頃からお互いに忙しくなって疎遠になり、新聞社で偶然再会すれば良かったのだ。

そうすれば、和彦に恋人の存在がいても、暢子と和彦は互いの気持ちを文通で何となく感じていたように描いておけば、この度の “横恋慕” も、少しは説得力を持つ。

やはり、何事も計算し尽くした “下地” や “基礎” が必要なのだ。

そして、その “下地” や “基礎” を視聴者がきちんと納得できていれば、恋の結末がどうなろうと、視聴者は受け入れられるはず。

だって、暢子が和彦を略奪しようが、身を引こうが、それは “暢子の選択” だ納得するしかないのだから。

結局、どんな展開になろうが、視聴者が受け入れられるか？ 納得できるか？ 次第で評価は分かれる。

だから、何度も書くが、計算し尽くした “下地” や “基礎” が必要なのだ。

そして、“下地” や “基礎” を展開に活かし続けることこそが、“連ドラ” なのだ。

わざわざ粗探しをしなくても、最初からず～っと見えている

しかし、今作は、先日も書いたように、簡単に “白紙状態” にしてしまう。

この度のエピソードだって、子ども時代の暢子と和彦の関係は、完全に “白紙状態” にしてしまったのだ。

これでは、“連ドラ” とは言えない。

「＃ちむどんどん反省会」「＃ちむどんどん離脱」の人たちが天下を取ったように、粗探しをやっているようだが、こんなのわざわざ探さなくても見えているのだ。

潮干狩りに例えるなら、砂地を掘り起こさなくても、波間にたくさん浮いているのだ（涼）

今日のドリルの【注目問題】

では、猛暑で暑くて辛いから、ぼちぼち、サクッと今日のドリルの【注目問題】に移ろう。

今日のドリルの【注目問題】は、終盤に描かれた暢子と房子（原田美枝子）が、“二人で差し向かいで酒を酌み交わしたシーン” だ。

なぜ、このシーンが【注目問題】なのかというと…

つくり手にとっては【視聴者向けの超サービス問題】につくったのに、実は、つくりてにとっては【間違いだらけの回答】と、皮肉な結果になったからだ。

では、つくり手にとっては【視聴者向けの超サービス問題】、ジャジャン！
問題… 「あれで、一体なにを描きたかったのか？」

出題者の模範解答は、「暢子が生まれて初めて “恋愛感情” に気づいた衝撃」だと想像する。

確かに、普通に見ていれば、模範解答に間違いはない。
確かに、暢子が “恋愛感情” に気づいて驚いているのだから。

つくり手の模範解答には、大きな穴が2つも空いている！

しかし、この模範解答には、大きな穴が2つも空いているのだ。

1つ目の大穴は、房子に “わざわざ” 暢子の母・優子（仲間由紀恵）と父・賢三（大森南朋）の話をさせ…

更に今回の序盤で、良子（川口春奈）（土屋希乃）と歌子（上白石萌歌）に家族や夫婦の話をさせ…

賢三の遺影までインサートカット（挿入）したのに…

なぜ、暢子に父のことや、父と房子の昔の思い出話を聞かせなかったのか？ ってことなのだ。

だって、なに一つとして “直接的な行為” を目撃したわけでもなく、時代はあろうが普通に婚約者同士が “直接的な行為” をしようとしているのを偶然に目撃しただけで、あれだけの行動に変化が表れるのが暢子。

だったら、ず～っと気になっているはずの “東京にいた時の父” や “父を房子の関係” を、“酒のチカラ” を借りて、聞き出しても良さそうな。

なぜ貴重な"2人のプライベートシーン"をもっと利用しない?

もう1つの大穴は、わざわざ暢子に「やんばるの頃に 戻りたいさぁ」まで言わせたのに、暢子に実家へ電話をさせなかったこと。

それこそ “酒のチカラ” を借りて、社長室の電話を勝手に使って、遠距離電話を掛けさせれば良かったのだ。

例えば、小論文的に私の回答を書くなら…

暢子が千鳥足で電話に辿り着いて、もどかしい手つきで電話を掛けようとする…

「どこに掛けるの？」「実家です！」「酔っぱらってるし、夜だからやめなさい！」と房子の制止する暢子に、「オーナー、シェフ代行の私にダメっていうつもりですか！」と食って掛かって…

「あなた、本当に酒癖悪いわね。お父さんは、きれいにお酒を飲む人だったのに…」とかね。

要するに、親戚関係なのに、（依怙贔屓(えこひいき)はしていたが…）人前では “他人行儀” だった暢子と房子が、ほぼ “初めて” 親戚のように描かれた、言わば貴重な “二人のプライベートシーン” なのだから、なぜ、もっと効果的に利用しないのか？ ってことなのだ。

今回の表現では、単純に、房子が人生の先輩の親戚として、暢子のもどかしさに我慢できなくなり、つい口を出して “恋愛感情” に気づかせてあげただけ… になってしまった。

模範解答は間違っていないが、大きな減点要素がある！

「暢子が生まれて初めて “恋愛感情” に気づいた衝撃」という、出題者の模範解答は間違っていない。

しかし、「暢子と房子の貴重な “二人のプライベートシーン” で、あなたが脚本家や演出家だったら、何を描きますか？」という小論文のテーマだとしたら、上記の模範解答では、大きく減点対象だ。

今道 琢也 (著)『全試験対応! 直前でも一発合格! 落とされない小論文』に書かれている、合格ラインを超えるための「12の減点基準」を例に挙げると…

●消極的な表現で印象を落とす
●課題解決型の問題を「一点突破」で押し切る

上記の2つに引っ掛かる。

要は、もっと “家族” や “夫婦” を絡めて、“恋愛” や “結婚” を描けば、より “二人のプライベートシーン” が際立ったし、次週の展開を「続きが見たくなる」に出来たかもしれないのに、〔恋愛教授〕だけで終わらせたから、大きく減点ってことだ。

俳優さんたちは手抜きや妥協せず、ベストを尽くしてる！

最後に、今回を見て、改めて感じたのは、黒島結菜さんをはじめ、俳優さんたちは手抜きや妥協せず、ベストを尽くして演じておられるということ。

これだけは、しっかりと画面から伝わってきた。
　　※演技の良し悪しについては、個々の好みがあると思う…

それだけに、脚本や演出には、残念という気持ちしかない。

だから、俳優さんたちのためにも、リアルタイム視聴してから、休憩することなく、こんなに時間をかけて感想を書く気になったのだ。

あとがき（その1）

感想の下書きをしながら、次のことを考えました。

今作の主人公と、物語の初期設定には、そもそも、毎朝、全120回を描き通せるだけのポテンシャル（潜在能力）が無かったかも知れない… ってことです。

この件については、再構築して、【脚本プチ講座】として、別の投稿にまとめようかと思います。

あとがき（その2）

「イタリアワインの女王」バルバレスコ（Barbaresco）の1970年のヴィンテージは当たり年ではありません。

更に、房子が秘蔵の高級ワインの産地と言っていたのは、次の4つの州です。

ピエモンテ州は、イタリア共和国北西部に位置する州。州都はイタリア第四の都市であるトリノ。

ロンバルディア州は、イタリア共和国北西部に位置する州。州都はイタリア第二の都市であるミラノ。

トスカーナ州は、イタリア共和国中部に位置する州。州都はフィレンツェ。

カンパーニャ州は、イタリア共和国南部のティレニア海沿岸にある州。州都はイタリア第三位の人口を擁する都市であるナポリ。

あとがき（その3）

では、最後の最後に。「値段より、美味しいと思ったワインが世界一」をモットーにしているワイン好きのみっきーがおすすめする、暑くなると飲みたくなる、イタリアのスパークリングワイン「プロセッコ」と「フランチャコルタ」をご紹介します。

「プロセッコ」は、リーズナブルで、発砲が強くて、飲み味がスッキリしているのが特徴です。水の都ヴェネツィアを州都にかまえる北イタリアのヴェネト州でつくられてます。洋なしやメロンなどの甘い果実の香りが特徴です。

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「フランチャコルタ」は、少しお値段が高いですが、イタリアワイン最高ランクの「DOCG」に分類され、フランスのシャンパーニュと同じ瓶内二次発酵なので、品質は良好です。酸味と甘みがバランスよくて、焼いたトーストの香りも楽しめます。

また、飲み残しても、ちゃんとシャンパンセーバーを使って選をして冷蔵庫で保存すると、翌日には芳醇な味わいを楽しめます。

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【注目のネット記事】
日本ドラマ復権なるか…NHK「チームで脚本作り」の挑戦と勝算

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第59回・2022/6/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第59回〔全120回〕／第12週『古酒（くーす）交差点』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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暢子（黒島結菜）は起業した智（前田公輝）の元を訪れると、智は働き過ぎで倒れてしまっていた。三郎（片岡鶴太郎）たちと、和彦（宮沢氷魚）までが手伝って智の仕事の穴を埋め、事なきを得る。暢子と和彦はその騒動を通して仲直りを果たすが、その夜、暢子は和彦と愛（飯豊まりえ）の恋人同士の模様を偶然目撃してしまう。その頃、賢秀は偶然知り合った会社員の女性との片思いが急展開…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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今回は "納得していない点" について集中的に書いてみる…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

ここ最近の投稿では、つくり手たちの潜在的な事情については一定の理解を示していることは書いている。

しかし、これっぽちも「本放送」の内容については納得していない。

今回は、その点に注視して感想を書こうと思う。

「アバンタイトルと主題歌明けの状況設定」を復習…

最初から、少々面倒な話になって恐縮だが。

冒頭は、前回、智（前田公輝）の「今度 差し入れでも持って 事務所に遊びに来い」の誘いを受けた暢子（黒島結菜）が「明日 仕事 昼からだから 行こうかな」と言って、手作りのサーターアンダーギー持参で智の店を訪れると、智は働き過ぎで倒れてしまっていた… こんな設定だ。

そして、智が倒れてあたふたしているところに、電話が鳴り、暢子は受注だけして、どこかへ助けの電話をした。

更に、三郎（片岡鶴太郎）や順次（志ぃさー(藤木勇人)）ら鶴見の沖縄県人会の人たちや和彦（宮沢氷魚）が駆けつけて、とにかく今日一日、店の手伝いをすることになった。

そして、智の事情を知った房子（原田美枝子）は暢子の休暇を許可した… これがアバンタイトルと主題歌明けの状況設定だ。

「連続性の欠如」や「異常な唐突感」は、あれこれ文句を言っても変わらないから、この感想から「ちむどんどんテイスト」として、諦めることにする。

まあ、「作風」ということだ。どうしようもない…（困）

賢秀と良子を全削除して、残りを "4倍" に拡大するべき！

しかし、主題歌を挟んでいるから、実質3分半程度の上記の内容を12分ぐらいまで “4倍” に拡大して（希釈ではない！）、終盤の3分に直結すべきだったと思う。

なぜか？
答えは簡単だ。

実質的に「暢子が映っていた場面」は、「驚いて」、「電話して」、「メモして」、「看病して」、これだけだからだ。

これのどこが、“暢子でしかできないこと” で、“暢子の成長” や “暢子らしさ” なのか全くわからない。

私が考えるのは、なぜ、幼馴染で、東京に心を許せる知り合いのいない智が倒れるという “急場” をつくったのに、そこに“暢子でしかできないこと” や “暢子の成長” を、脚本家が盛り込まずに平気だったのか？ なのだ。

今作は、誰もが知るように、実在のモデルが存在しない “完全フィクション” だ。従って、予算やスケジュール調整ができる範囲で自由なのだ。

だったら、“プロ” なら、そこにもっと注力すべきだったと思う。

こうすれば、暢子が「床に伏していた智のそばにいた」だけにならなかった…

例えば… 注文の電話が入るタイミングだ。

これなんて、もっと “あと” にするだけで前々印象が違ってきたはず。

まず、倒れたら、暗記している電話番号で、下宿している沖縄料理居酒屋「あまゆ」の大家・順次に電話をする。
この時も「もしもし、順二さん？」とか「もしもし、大家さん？」と名前を呼ぶのだ。

そして、「私、三郎さんにも電話します」と言って、今度もメモ帳を見ずに電話をかける。

もう、これだけで、暢子は、お世話になっている人たちの電話番号を記憶していることが、視聴者に伝わる。

70年代は、みんな10～20個程度の電話番号は記憶していたものだ。
そんな時代背景も同時に描ける。

そして、三郎たちが駆けつけたあたりで、受注の電話が入ったらどうだろう？

発注を受けるか悩む暢子に、三郎が「商売始めたばかりで断っちゃだめだ。俺たちが何とかする！」とか言って、それきっかけで三郎たちが動き出す。

房子への報告なんかは、そのあとで、ゆっくりやれば良いのだ。
だって、暢子が突然休んだって「店は 大丈夫」なんだから（苦笑）

まあ、電話して、頼んで、電話しての繰り返しで、大して面白い場面ではないが、むしろ、ここを手抜きしなければ、上記のように、“暢子でしかできないこと” で、“暢子の成長” や “暢子らしさ” を、僅かでも描いて、視聴者に印象付けられたのだ。

ここを手抜きした代償は大きいと思う。

だって、15分間を見終えた時に強く残っている暢子の印象は、キスの現場に居合わせたこと以外には、「床に伏していた智のそばにいた」だけになってしまったからだ。

愚かなのは、"暢子の経験" を完全に無視したこと！

更に、今回の描写で “惜しい” を通り越して、“愚か” なのは、これまで描いてきた “暢子の経験” を完全に無視したことだ。

ご存知の通り、智は上京してから、何かと暢子のチカラになろうと頑張ってきたキャラクターだ。

そして、智は、「沖縄パート」の登場人物では唯一と言って良い “食べ物に関わるキャラ” なのだ。

ペペロンチーノ対決や、おでん屋修行、シェフ代行の時も、“食べ物に関わるキャラ” として、暢子が試作をする際は “試食” に協力するシーンが描かれたし、映像は無いが “食べ歩き” の仲間でもある。

特に、おでん屋修行の際は、暢子に協力して “仕入れ” をする映像までちゃんとあったのだ。

だから、幼馴染で協力者である智の大ピンチの時こそ、暢子が “恩返し” というカタチを使って、“暢子の経験と実力” を発揮させて、そこを中心に描く、絶好の機会だったのだ。

暢子の成長が一向に見えて来ない理由は、これ！

更に、先週の「男女差別と同権」のエピソードまで受け入れることもできたと思う。

今日の劇中で三郎が暢子に、次のように指示を出した。

三郎「暢子ちゃんは ここで電話番」

これだって、暢子が黙って電話番をするから、繋がらないのだ。

「いいえ、私はプロの料理人で、シェフ代行もやりました。だから、野菜のことは私に任せて下さい。みんなに私が指示を出します」くらいで良かったのだ。

これくらい、暢子は鼻っ柱が強いくて、ちょうど良いのだ。
で、三郎が「よし、暢子ちゃんに任せよう。みんな、いいな！」で良かったと思う。

こういうのが、連ドラに於ける “連続性を担保する” ことなのだ。

そして、手抜きをしてやらないから、「ちむどんどんテイスト」の特徴である「連続性の欠如」や「異常な唐突感」になってしまう。

更に、こうやって “毎週毎週” 一週間単位で、新しい騒動をつくっては、適当に一件落着させてしまうから、前回の感想に書いた通り、毎週 “白紙状態” になってしまい、暢子の成長が一向に見えて来ないのだ。

今回に、賢秀と良子パートは不要だった…

さて、先日の感想で、良子（川口春奈）（パートは、それなりに単独で楽しめる… みたいなことを書いた。
それを撤回するつもりはない。

しかし、好感度が高くない賢秀（竜星涼）パートは、多分、みんなが予想がついている結末の展開しかないはずだ。

そして、良子パートは、母・優子（仲間由紀恵）と歌子（上白石萌歌）が絡んでいるとは言え、私には暢子パートとの共通項が見当たらない。

そんな二つのエピソードを、暢子が智への “恩返し” というカタチを使って、“暢子の経験と実力” を発揮させて、そこを中心に描く、絶好の機会に割り込ませる必要はなかったと断言したい。

いくら、「四兄妹を同時並行に描く作戦」を遂行中とはいえ、今回くらいは、ガッツリと “暢子の経験と実力” を描くべきだったし、見たかった。

そして、それが描かれてこそ、暢子の恋バナを見ようという気持ちになるのではないだろうか？

全てに於いて、視聴者の期待の裏を進んでいるのが、本当に “わじわじー” する…

このまま、智の病気も店も、一件落着で良いのか？

最後に。

今回を最後まで見た感じでは、智の病気、智の店も、事なきを得たように描かれていたが、この一日だけ… で良かったのだろうか？

若いから一日で大丈夫！ ではなくて。智の孤軍奮闘を描きたいのは理解するが。

それこそ、ここで県人会の協力や応援も描くチャンスではないのか。偉そうにのさばる三郎を描けば良いというものでは無いと思うが…

あとがき（その1）

まあ、今日のネット上は、「社長、我那覇じゃなかった。まさかやー」と「塙さん、捜査一課長の棒演技健在！」、そして、博多華丸・大吉のお二人の “朝ドラ受け” の三つでしょうね。

あとがき（その2）

明日で、遂に「全120回」の “半分” が終わります。

『カムカムエヴリバディ』なら、錠一郎（オダギリジョー）がデビューアルバムのレコーディングのため東京で生活することになった頃。

『エール』なら、コロンブスレコードと契約して5年が過ぎ、裕一（窪田正孝）はご当地ソングや「大阪タイガース」など球団歌を数多く手がけ、安定した作曲家生活を送っていた頃。

両作品共、明らかに “折り返し地点” なのです。

でも、今作は、折り返すどころか、主人公が発展途上で停滞中。如何に、積み重ねが不足して、前に進んでいないかがわかると思います。

新たに過去を積み上げるのは、ただの “後出しジャンケン” で面白くないですから、やはり、サクッと結婚して、新しい人生を描いちゃった方が良いと思います。

あとがき（その3）

最後に。ホッとする話題をお届け。

日本ハムの2軍本拠地、千葉・鎌ケ谷（我が家から行ける距離！）で行われる7月2日ファーム交流戦のソフトバンク戦で、歌子の幼少期を好演した子役の布施愛織（あいり＝9）ちゃんが始球式を務めることが決まったそうです。

【日本ハム】７・２は鎌ケ谷で“ちむどんどん”しよう　幼少期の歌子役・布施愛織が始球式＆三線

北海道日本ハムファイターズのキャンプ地が、沖縄県名護市と 沖縄県国頭郡国頭村だからの “ご縁” でしょうか…

当日は、三線（さんしん）を弾きながら「椰子の実」を歌い上げるそう。ああ～、あの頃の『ちむどんどん』は、ちむどんどんしたのになぁ～

©日刊スポーツ

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第58回・2022/6/29） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第58回〔全120回〕／第12週『古酒（くーす）交差点』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

暢子（黒島結菜）はひょんなことから和彦（宮沢氷魚）と激しい口げんかになってしまい、ふたりの間はますますこんがらがってしまう。和彦と愛（飯豊まりえ）の結婚話は進んでいき、その頃に智（前田公輝）は独立して起業、暢子との将来のためにもがむしゃらに働き始める。一方で沖縄やんばるでは先生の仕事を再び始めた良子（川口春奈）が、子供との問題に直面して心悩ませていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

---

本の所有者によって、和彦が常識の程度が変わってしまう…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

前回で、房子（原田美枝子）が東洋新聞社の田良島（山中崇）に返却するように本を返却するよう “おつかい” を頼まれた暢子（黒島結菜）が、田良島が帰宅後で不在の編集部にやって来た。

で、残業していた和彦（宮沢氷魚）が対応して、“お持たせ” で房子から頂いた最中を暢子と一緒に食べるシーンから、今回は始まった。

敢えて面倒だから前回は書かなかったが、始まって “秒” で “雑” なのだ。和彦が常識知らずのボンボンとの設定なら、全部アリだが。

でないと、雑過ぎる。

要するに、房子が返そうとした風呂敷に包まれた本は、誰から、どこから借りたのかが描かれていないのだ。

貸したのが田良島で、本も田良島の私物なら、“手土産” は田良島へのお礼だから、和彦が勝手に開けて食べるのは非常識だ。

本は編集部のもので、貸したのが田良島だったら、ぎりぎり “手土産” は房子の「皆さんで どうぞって」の台詞を最優先すれば、和彦が開封するのは常識の範囲。

普通に考えたら、本の所有者によって、和彦が常識人か非常識人間か、分かれてしまうのだ。

こういう、粗探しが針小棒大な指摘を続けたらキリがないのだ。だから、敢えて、ここ数日、これらの類は書かないことにしていたのだ。

まあ、他の理由もあるので、それは後術する…

"ラブストーリーは突然に"と、好意的に受け入れられない！

暢子「何で うちに相談するわけ？
　　　そんな大事なこと いきなり相談されても」

この台詞が、今週（恐らく、来週も続くはず…）のキーワードだ。
そう、「いきなり」。これが、最重要キーワードだ。

文字通り、全ての展開が “連ドラ” なのに “いきなり” なのだ。

いや、ドラマとしては、至って普通なのだ。
自分の気持ちに気づいていながら、相手の気持ちを確かめる程の勇気もない… みたいな。

だから、片思い同士、恋愛初期の二人を描くドラマとしては、至って普通だ。

ただ、問題は “唐突過ぎる” に尽きるってこと。

確かに、小田和正さんの大ヒット曲『ラブストーリーは突然に』のように、突然始まるのだ。

でも、今作に限っては、“ラブストーリーは突然に” と好意的に受け入れるわけにはいかない…

なぜ、そう感じるのか？

主人公・暢子パートは、他のパートに比べて染色が乏しい…

そもそも、「四兄妹を同時並行に描く作戦」を強行中のため、主人公・暢子の出番が極端に少ない。

少ない上に、これと言った特徴が、暢子のキャラにも、エピソードにも無い。

ここで、「四兄妹を同時並行に描く作戦」を分析して考えてみる…

「暢子パート」は、主人公のパートなのに、他のパートに比べて、まず戦力が乏しいのだ。

●まず、主人公パートだから、登場人物の人数はそれなりに集めているが、正直あまり特徴がない。

●特徴あるキャラになればなるほど、癖が強すぎて嫌悪感が漂う。

●逆に特徴のないキャラは、久し振りに登場するだけで、殆ど必要性がない。

●何より、暢子が “主人公” という看板以外は、ほぼ特徴がないのだ。

ちょっと料理のセンスが良くて、騒がしくて、自身の思考力、問題解決力、反省力に乏しい程度なのだ（十分か…笑）

●更に、特徴に乏しいキャラを集めて、人間関係の描写が希薄で雑なのだ。

だから、よく見ようが見まいが、人間関係の変化がわかり難い。

そんな状態で、「暢子パート」に “ラブストーリーは突然に” をやったところで、唐突感と違和感しか生じない。

これを「土曜日版」や「総集編」ではなく、「本放送」で解消するのは、ほぼ不可能だろう。

だって、キャラの魅力や人間関係は、これまでの積み重ねでしか表現できないから…

「沖縄の良子パート」の方が、よっぽど"ドラマらしい！

異論反論あると思う。面白いかと言えば、ビミョーなのは間違いない。

しかし、冷静に見れば、「沖縄の良子パート」の方が、よっぽど “ドラマ” らしい。

そう思う理由は簡単だ。

良子（川口春奈）と博夫（山田裕貴）の「夫婦の役割の話」にしても…
良子が学校で直面して悩んでいる「教師と生徒との問題」にしても…

「若い夫婦のホームドラマ」として見れば、わかりやすい “よくある話” だし。
「学園ドラマ」や「教師ドラマ」として見れば、わかりやすい “よくある話” なのだ。

だから…
特段に、好意的な脳内補完をしなくても、普通に見ていれば内容は入って来る。

良子パートは、一度"白紙状態"にしているからわかりやすい

余程 “ドラマ” らしく見える理由は、他にもある。

それは、良子は結婚したことによって、これまでの良子を “白紙状態” に出来ているからだ。

そのことは、オーディションを落選して、歌手への道を断った歌子（上白石萌歌）も同様だ。

それに準ずれば、暢子と賢秀（竜星涼）が家を出たことで、母・優子（仲間由紀恵）も同様なのだ。

そう、一度、ざっくり「沖縄パート」とするなら、設定が “白紙状態” になっているから、受け入れやすいのだ。

その上、“白紙状態” からスタートしているから、状況説明も丁寧にされている。

従って、繰り返しになるが、面白いかどうかは別にして、沖縄の母子家庭の “ホームドラマ” としてスッキリしており、且つ、うなずきやすいのだ。

「暢子パート」が、「烏合之衆（うごうのしゅう）」であるとは言い過ぎかもしれないが。

少なくとも、「良子パート」は少数精鋭にして、「夫婦の役割の話」と「教師と生徒との問題」に特化して描いていることが、“ドラマ” としての納得感を創出しているのは、間違いないのでは？

「わじわじーする」のは、劇中の登場人物でなく視聴者たち

これが、ほぼ間違いなのは、「良子パート」が終わって、再び「暢子パート」に戻って来たらわかったと思う。

賢秀（竜星涼）を追加増員して “騒動” の予感を更に匂わせ、智（前田公輝）を過労で倒して新たな “騒動” を始めて、暢子が「智 どうしたわけ？」と騒いだところで…

多くの視聴者の心境は… 「で、どうなるの？」でなく
「どうせ、ニーニーはまた騙されるんでしょ？」
「どうせ、和彦たちが協力して、智の穴を埋めるんでしょ？」
程度だと思う。

やはり、「わじわじーする」のは、劇中の登場人物でなく、視聴者たちなのだ。

「総集編」等で、尻拭いや言い訳しても殆ど意味は無いが…

最後に、序盤で書き残したことを書いてみる。

それは、最近、プロの執筆家を利用したアゲ記事が増えていることに加えて、プロのライターがSNS上の「＃ちむどんどん反省会」の “陳腐な粗探し” を記事にして、大衆ウケを狙った記事が大量発生していることだ。

しかし、こんな雑なドラマに於いて “粗探し” をし、微小なミスを指摘しても意味が無いのだ。

だって、一つひとつの台詞、ワンシーン毎の描写、個々の人間関係、そのどれを取っても違和感しかないのだから。

ただ、これだけは言っておきたい。
実は、今作のつくり手たちも、微々たるものだが、ちょっとは努力しているのだ。

例えば、普通の「総集編」では滅多にないことだが、先日の前後編の「総集編」で、ヒロイン役の黒島結菜さんがナレーションの一部を担当して、内容を補強した。

また、先日（25日）放送された第11週の「土曜日版」では、「本放送」で話題＆問題になった “和彦の男女差別” の台詞を、本編では使わなかった（恐らく）NGカットの「それは どうかな？」を引っ張り出して来て、“和彦の男女差別” の印象を薄めたのだ。

「総集編」や「土曜日版」で、尻拭いや言い訳染みたことをしたところで、殆ど何の意味も無い。

しかし、私は、少なくとも「本放送」の放送後に気づいた点を修正したい… とか、世間の評判を耳にして補強したい… という意思や意図はあると信じたいのだ。

いや、信じなければ、それこそ “わじわじー” しながら、毎日見て、感想を書くなんて、愚行そのものになるからだ。

従って、今後も、ただ重箱の隅を楊枝でほじくるのでなく、期待を寄せた感想を書こうと思う。

あとがき

もっと、暢子の恋愛感情を繊細に描くとか、和彦の複雑な心境を丁寧に描くとか、智の本音をピリピリと描くとか。

そういうのが、3つ上手く重ならないと、この度のエピソードに納得感は出ないでしょうね。

今のところ、今回は出番が無かった房子の全開の台詞、「どうなるにせよ 逃げたら駄目よ」を週後半に活かして、房子が暢子のレイアい感情を目覚めさせるくらいはやらないと、何もないまま来週になっちゃいます…

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明日、私は誰かのカノジョ （第12話/最終回・2022/6/28 TBS 25:28） 感想

MBS制作＆TBS系・ドラマイズム『明日、私は誰かのカノジョ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第12話/最終回の感想。

なお、原作の漫画・をのひなお『明日、私は誰かのカノジョ』は、既刊10巻（2022年4月19日現在）を既読。

---

壮太（楽駆）は雪（吉川愛）を誘って、温泉旅行へ。穏やかで楽しい時を過ごす２人。そして壮太は、雪のことが好きだとはっきり告白する。そんな壮太の思いを受け、自身の過去について話し始める雪。その夜、雪は初めて夢を見る。そして帰京する朝、壮太は、これからも雪と一緒にいたいという思いを伝える。果たして、雪が出した答えとは―。そして、リナ（横田真悠）、彩（宇垣美里）、優愛（齊藤なぎさ）、萌（箭内夢菜）、カノジョたちのそれぞれの未来は――。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：漫画・をのひなお『明日、私は誰かのカノジョ』
脚本：三浦希紗（過去作/死役所､あのｺの夢を見たんです｡､彼女はｷﾚｲだった） 第1,3,7,9,11,最終話
　　　川原杏奈（過去作/映画｢向こうの家｣､ﾄﾞﾗﾏL｢それでも愛を誓いますか?｣） 第2,6,8,10話
　　　イ・ナウォン（過去作/ｿｰｼｬﾙﾄﾞﾗﾏYouTube｢惑星ｻｻﾞｰﾗﾝﾄﾞへようこそ｣） 第4,5話
演出：酒井麻衣（過去作/死役所､38歳ﾊﾞﾂｲﾁ独身女がﾏｯﾁﾝｸﾞを~､美しい彼） 第1,2,3,4,5,11,最終話
　　　近藤幸子（過去作/泣くな研修医※助監督） 第6,7,8話
　　　菅原正登（過去作/ﾏｼﾞで航海してます｡(1)※演出助手） 第9,10話
音楽：フジモトヨシタカ（過去作/こえ恋､美しい彼）
オープニング主題歌：Amber's「Desire -欲情本能-」
エンディング主題歌：DUSTCELL「足りない」
制作プロダクション：MMJ（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ､言霊荘､ｵﾘﾊﾞｰな犬､(Gosh!!)このﾔﾛｳ）

---

※原作は、既刊10巻（2022年4月19日現在）を既読ですが “内容に関するネタバレ” はありません。

自分らしく、自分の力で生きていく登場人物たちを描いた…

オムニバス形式の原作である漫画を、全12話の実写連ドラに仕立て直した今作。

原作が完結していないため、どんな最終回で締めくくるのかと期待したが…

意外なくらいに、ベタな最終回というか。
決して、良くないという意味ではない。

これまで、パート毎に描いてきた各キャラの（一応の）結末というか、現状報告を上手く盛り込んで来た。

更に、きちんと、主人公である雪（吉川愛）を最終回の主軸にしたことで、「自分らしく、自分の力で生きていく登場人物たち」を満遍なく描いた、納得の仕上がりの最終回だった。

"レンタル彼女"として生きる雪の笑顔で終わった最終回

特に、ラストの雪のモノローグが印象的だし、今作が描いてきたことが集約されていた。

雪(M)「この窮屈な世界で 少しでも生きたいように
　　　生きていくために 私は 私の足で歩いていく
　　　だから 今日も 私は誰かの彼女になる（字幕ママ）」

に重ねて、「初めまして 雪です」と、“レンタル彼女” として生きる雪の笑顔で終わった。

親の愛情を普通のことだと思っていた壮太（楽駆）とは、ネグレクト（育児放棄）に苦しめられた雪とは、最後まで相容れなかった。

壮太の優しい言葉も、雪には “所詮きれいごと” に聞こえたのかも知れない。

「明日」がタイトルに含まれるドラマとしての結末としても、力強く、前向きで良かった。

"ホストの闇"のくだりには、清々しい通過点が用意された

また、つい先週までドロドロしていた “ホストの闇” のくだりは、清々しい通過点が用意された。

物語が1年後になり、ホスト通いを辞めて、美容学校に通っている 萌（ 箭内夢菜）の背後を、アドトラック（トラック広告）が通る。
その車体には、「NO.1」の文字が刻まれたホストの楓（高野洸）が描かれていた。

それにハッとして気づくが、全てを吹っ切ったように歩き出す萌。

こっちの男女は、それぞれの道で頑張っているという展開。

ちゃんと、2つの生き方、生き様が対照的に描いたのは面白いところだ。

"原作アリ"の実写化だから、これ位の映像的解釈があって良い

最後に、総括。

放送前から話題になっていた原作だから、既に読んでおり、おおよその内容は知っていたが。やはり、実写ドラマになると、雰囲気は違って来る。

特に、オムニバス形式という最近のドラマや映画では少なくなったフォーマットを、どう連ドラへ落とし込んで結末をつくるのか気になっていた。

しかし、予想以上に、各主要人物から次のパートへの展開がシームレスに繋がり。且つ、30分と言う放送枠もあって、テンポ良く進んだために、意外と「○○編」的な “区切り” を意識させなかったことも、功を奏したと思う。

やはり、折角「原作アリ」の実写化だからこそ、これくらいの映像的な解釈を加えて、オリジナル感を出して欲しい…

あとがき

私の周囲では、見ている人が殆どいなかった今作。
でも、オジサンが見ても面白かったです。

これ、連ドラとしては、あくまでも通過点しか描いていないので、続編も見てみたいです。

サントラ盤が、発売されています。聞いてみると、「こんな曲が、あのシーンに流れていたんだ！」と、新鮮ですよ。

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原作：なし
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　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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今回のエピソードを見て、真っ先に感じたのは…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

昨日に頂戴したコメントに対して、「まだ私は『ちむどんどん』を見限ってはいません！」と言った舌の根の乾かぬうちに、次のように書くのも変な話だが…

今回のエピソードを見て、真っ先に感じたのは…

●連ドラとして重要な “連続性” が無いこと

●各エピソードの描写が雑なことが、主人公がメインの “朝ドラとして重要” なエピソードなのに、一向に興味関心が湧かない最大の理由であること

"わじわじー"する諸悪の根源は、"唐突感"が否めないこと！

では、その理由を掘り下げてみようと思う。

どうか、折角読んでくださるなら、“ちむわじわじー” しちゃうかもしれないから、適度に水分補給して、涼しい環境で、体温を上げないように読んで欲しい（笑）

さて、今回の15分間を見て “わじわじー” する諸悪の根源は、“唐突感” が否めないことだ。

いや、論理的にも、習慣的にも、よ～くわかっているつもりだ。朝ドラで、その折り返し付近で、ヒロインの恋バナや結婚話を描くことが、お約束であることは。

そして、今作に於いても、幼少期から、幼馴染の智や、東京からやって来た和彦に、今週のためのフラグが立っていたことも、わかっていたのだ。

でも、どうしても、唐突感が否めない。

唐突に暢子と和彦、暢子と智が急接近したのが不自然過ぎる

いいや、間違って欲しくないのは、なぜ、今さら急に、和彦（宮沢氷魚）と愛（飯豊まりえ）が結婚に向けて動き出したり、智（前田公輝）が食品卸として独立起業したりするのか？ では無いのだ。

なぜ、今さら急に、暢子（黒島結菜）と和彦、暢子と智のやり取りを増やしたのか？ この不自然な流れに尽きる。

この “不自然な流れ” さえ感じなかったら、前述の通り、お約束だし、それなりに納得できたのだ。

"不自然な流れ"に感じさせないなんて、本当に単純で簡単！

で、思うのは、この “不自然な流れ” さえ感じさせないことなんて、本当に単純で簡単なことなのだ。

それをやらないから、“わじわじー” するのだ。

例えば… だ。まず、「舞台」は、3人の共通点である沖縄料理居酒屋「あまゆ」を使う。そして「やり取り」には、今作で度々描かれた “試作と試食” を利用する。

そして、暢子が “試作と試食” を繰り返す中で、和彦と智を絡めて、試食をしてもらったり、アドバイスを受けたりするだけで良かったのだ。

更に、東京と沖縄の味の違いで口論になっても良いし、「俺が結婚したら…」なんて結婚観を戦わせたって良い。

で、そんなやり取りの中で、少しずつ暢子が、2人を男性とし意識し始めて… という、単純な描写を “繰り返す” だけで良かったのだ。

"繰り返す"のは重要。でも間違った場面を繰り返すと逆効果

いや、幾度かは似たような場面はあった。しかし、重要なのは “繰り返す” こと。

繰り返し描写することで、各自の心情の変化を描けるし、立場の違いも描けるし、何より、暢子が料理と向き合うこと、誰かに食べてもらうことが描けるのだ。

しかし、残念なことに、今作が繰り返したのは、暢子以外の比嘉家の家族のことばかりだった。

「四人の兄妹を同時並行に描く作戦」を強行突破するがあまり、肝心の暢子の部分の印象が弱くなってしまったのだ。

明らかに "全話の構成の失敗" だと思う…

これらは、明らかに “全話の構成の失敗” だと思う。

今回は珍しく「四人の兄妹を同時並行に描く作戦」ではないが、それでも賢秀（竜星涼）は盛り込んで来た。

結局、いつも、こうなのだ。1話丸々、暢子なんて回は無いのだ。

だから、暢子が主人公である印象が薄まり続けるのだ。

もう、約半分が終わってしまっているから、このことは、どうにもならないと諦めるしかないが…

あとは、不必要に比嘉家を盛り込まないことを願うばかり…

今回を見れば予想がつくが。これ、智は “当て馬” で、“本命” は和彦だ。だとすると、愛との関係があるから、今週で終わらせるはずがなく、引っ張ると思う。

だったら、とにかく願うのは、不必要に比嘉家を盛り込まないこと。もう、これに尽きる。

多分、今作が巻き返せる最後のチャンスだ。

この折り返し地点で、しっかり暢子を主人公として印象付けることに成功すれば、残り半分は「暢子の物語」として成立させることができると思う。

逆に、また比嘉家を盛り込んで、話を分断すれば、それが “終わりの始まり” になると思う。

「四人の兄妹を同時並行に描く作戦」は、愚かな企画…

それにしても、「四人の兄妹を同時並行に描く作戦」は、愚かな企画だと思う。

思えば、前作『カムカムエヴリバディ』は「ヒロインが時代の違う3人体制」という企画だった。

私は未だに評価はしていないが、それでも、前作では “恋バナ” と “結婚” が “時代の違う3人のヒロイン” を繋ぐ重要な要素であることを、つくり手が認識していたから、是非はあるが “恋バナ” と “結婚” は丁寧に描いていた。

だから、いくら兄妹が4人いたって、やりようで、どうにでもなったと思う。

それこそ、朝ドラ『エール』がやったように、暢子以外の家族パートは「スピンオフ」的にまとめて、月1週にするとか。

やはり、ヒロインの恋愛や結婚は “朝ドラ” にとって、とても重要なエピソードなのだから、そこに集結していくであろう全てのエピソードやネタは、細心の注意を払って描写してくるべきだったと思うし。

そうやっていれば、ここまでの “唐突感” が生まれることはなかったと思う…

あとがき（その1）

きっと、今週と来週で「騒動至上主義」を発動して、暢子の “最大級ピンチ” をつくって、強引に話を進めると思います。

問題は、その展開や暢子らの言動に説得力や納得感があるかどうか？
まあ、お手並み拝見と言う感じです。

あとがき（その2）

前回の感想に書いた、林真理子さんの記事へ、たくさんの反響をいただきました。

きっと、この展開だと、また提灯記事があちこちで光りまくるでしょうね。
早速、こんな記事が…

『ちむどんどん』“早苗ちゃん”高田夏帆、再登場からの結婚報告に祝福の声

でも、現実は…

ＮＨＫ朝ドラ「ちむどんどん」、第５６話視聴率１４・２％

あとがき（その3）

不連続テレビ小説『ちむわじわじー』のことに触れてみます。

以前も書きましたが。沖縄出身の知人のアドバイスで、「わじわじー」は本来、相手に対して “イライラすること” だと教わりました。

ですから、『ちむわじわじー』にしたのです。でも、別の説では “フラストレーション爆発寸前” の時に使うというのもあるそうで。

ただ、今回で暢子が言った「わじわじする」は、自身の気持ちに対して “イライラ” している様子。う～ん、沖縄方言は難しいですね。

あとがき（その4）

では、にわか仕込みの沖縄方言でひとこと

「今日は、てぃーだくゎんくゎんしている（太陽が照り付けている）から、熱中症に気をつけて…」

ちなみに、返事は「あちさんや～（暑いね）」と返すそうです…
我が家の2階は、既に室温35度。
じょーい あちさんや～（とても 暑いよ）

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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