受付のジョー （第10話/最終回・2022/6/27） 感想

日本テレビ系・シンドラ『受付のジョー』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第10話/最終回『受付存続なるか！？運命のプレゼン当日！三角関係の結末は？』の感想。

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佐知山（西原亜希）に背中を押された城は、自らの思いを吐露し、一丸となってコンペを目指すことに。そして迎えたプレゼン当日。城と仁子（田辺桃子）はカレン（トリンドル玲奈）と熊本（美山加恋）に送り出され、プレゼン会場に。受付嬢たちとの紆余曲折を思い返しながら、人と人とのつながりの大切さを訴える城。一世一代のプレゼンに挑んだ、城の運命はいかに！？そして三角関係の結末は！？「受付のジョー」ついに完結！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いとう菜のは（過去作/ﾒﾝｽﾞ校､きよしこ､ﾕｰﾃｭｰﾊﾞｰに娘はやらん!）
演出：中茎強（過去作/SHARK1,2､HiGH&LOWｼﾘｰｽﾞ） 第1,2,5,8,最終話
　　　保母海里風（過去作/危篤ｽﾙｰ､文豪少年!） 第3,4,7,9話
　　　伊野部陽平（過去作/いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を1,2） 第6話
音楽：宗形勇輝（過去作/映画｢地獄の花園｣）
主題歌：King & Prince「踊るように人生を。」

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通常回の延長線上のテンションで、今作らしい最終回

遂に、最終回。まあ、大方の予想通りの展開だったが、それが逆に奇を衒っていなくて。

むしろ、通常回の延長線上のテンションで迎え、そのまま終わったのは、今作らしい最終回だったと思う。

毎回、あざとく不自然なカットを盛り込まない演出が好印象

さて、当ブログとしては、まず演出について触れておこうと思う。

今作は、3人の演出家が交代で担当してきたが、毎回踏襲されていたと思われるのが、あざとく不自然なカットを盛り込まないことだったと思う。

とかく、アイドルが主演するドラマにはありがちなのだ。必要もないのに、主演のアップを大量に盛り込むドラマが。

でも、今作では、それが殆ど無かったことに好感が持てる。

その逆で、毎回に “見せどころ” とも言うべきカットが1つだけあって、そこが大変重要で、且つ見せ場になっていた。

今回の最大の見せ場は、春口を送り通知を受ける一連の城！

今回でいうと、同期の春口（松井愛莉）が凛燈舎を辞めると城（神宮寺勇太）に伝えて、互いに手を振り合って、廊下を去って行く春口の背中を見る城のミドルショット（腰から上を映した画角）だ。

ワンカットで、城のミドルショットから、一気にカメラを引いて背景のビル群を画面に入れて、聞こえてくるはずの都会の喧騒（人声や物音で騒がしいこと）を視覚で感じさせて、城の孤独感や寂しさややるせなさを表現したと思う。

このような “飛び道具” 的なダイナミック（動的）なカットは、使いどころを間違えるとダサくなる。

でも、今回は、グ～っと引いたカットの直後に、城の下からのアングルでバストショット（胸から上の画角）で城の表情を捉え、更にこのカットで、プレゼン失敗の通知をスマホで受け取った悲痛な城まで連動させることで、それこそ城の心情が目まぐるしく “動的” に変化したことを表現したと思う。

ここ、神宮寺さんの無言の演技の素晴らしさも相まって、最終回の主人公の大きな成長を描いた名シーン)だと思う。

脚本家も演出家も、「30分では無理！」と思ったかも？

さて、ドラマ全体の感想だ。ここからは、あくまでも私の想像の域を出ないが…

恐らく、脚本家も演出家も、心の中では「30分では無理！」と思いつつ、取り組んだ)と思う。

それがわかるのは2つのことから。一つは、「半年後」の描写が、いとう菜のは氏には珍しく、相当に端折った感じに書かれていたこと。

もう一つは、今作のメイン監督である中茎強氏には珍しく、CM直前の劇伴が中途半端にフェードアウトしていたこと。

これらのことから、止むを得ず30分間に押し込まざる得なかったと思う。

しかし、この “押し込んだ” ことによって、普通の30分間ドラマでは味わえない “凝縮感” を堪能できたのだ。

最近のドラマの中では"異常"なほど"説明がない"のが秀逸！

但し、きっと私をはじめとした今作の視聴者は、見ていくうちに「受付の存続は如何に？」から「受付の人たちはどうなるの？」に興味の対象が変わったと思うのだ。

だから、「半年後」の描写の展開が速すぎて、ちょっと消化不良に感じたと思う。

しかし、映像を見ればわかるが。基本的に「半年後」の春口をはじめカレン（トリンドル玲奈）と熊本（美山加恋）の映像は、あくまでも “城の想像” であり、むしろ、視聴者サービスも兼ねているのだ。

そして、終盤の城と仁子（田辺桃子）の関係も、冷蔵庫に貼られた “ネームマグネットシート” が、上が「家田」で、下が「城」なのは二人の関係を示唆するには十分だ。

また、今は生活より二人の関係性が優先されていることも、さり気なく伝わる。

最近のドラマにしては、良い意味で “異常” なくらいに、説明がない。

でも、本来はこれが正解なのだ。奇を衒わない脚本、的確な演技があれば、演出は最低限のことをやるだけで良いのだ。あとは、視聴者が好きなように判断する。

そう、今作のように、賢い視聴者を想定して “多くを語らないドラマ” こそ、本当のテレビドラマなのだ。

それを、大人気のアイドルグループ、King & Princeの神宮寺勇太さんのドラマで、やっちまったことが今作の凄さだと思う。

決して、そこらの「アイドル・ドラマ」みたいなのはつくらない！ という意気込みが、キャストやスタッフから伝わった名作ドラマだと評価しても過言でないと思う。

あとがき

前回は出番がなくて残念だった “ちくわ” が大量に登場。それに、城クンの “ほっぺむぎゅー” も効果的に（笑）

ちゃんと、ファンサービスも盛り込んだ上で、オジサンでも楽しめる連ドラを作り込んだのはスゴイと思います。

『King & Princeる。』での「剣豪・神宮寺勇太丸」とは違った神宮寺さんの魅力も良かったですし、レギュラーの出演者さんたちも各自の味わいを活かして良かったと思います。

こういう上質なドラマは、子どもたちが見られる時間帯に放送して欲しいです。でも今は見逃し配信があるので、「キンプリのドラマ？」なんて思っている人にも、是非見て欲しい作品です。

3か月間、ホント楽しませ貰いました。 また、今作の感想への応援もありがとうございました…（謝）

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第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第56回・2022/6/27） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第56回〔全120回〕／第12週『古酒（くーす）交差点』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は房子（原田美枝子）と二ツ橋（髙嶋政伸）に見守られ順調に料理人として成長していた。沖縄やんばるでは、良子（川口春奈）と石川（山田裕貴）のふたりが、別居状態。夫婦の問題を抱えたまま和解することができずに過ごしていた。ある日、暢子はひょんなことから和彦（宮沢氷魚）と愛（飯豊まりえ）が、まもなく結婚するのでは、ということを知ってしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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3年前の6月の設定と飾り花がちょっとレイアウトが違うだけ

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

劇中が「1978年（昭和58年）4月」になったそうで…

先週が入社6年目だったから、あれから3年の時間経過だ。

その割に、先週（3年前の6月の設定）と飾り花がちょっとレイアウトが違うだけだが…（笑）

月曜日は､｢状況説明の日｣と､週末へ向けて｢フラグ掲揚の日｣

さて、多分、恐らくは、大方の予想だが…

暢子「変化は 突然訪れる…」

この暢子（黒島結菜）の台詞の “突然” のために、つくり手たちは、サクサクっとテンポ良く進めているつもりなのだ。

しかし、今作は、ほぼ毎週の週明けに “時間経過” をするのが恒例行事になっているから、今日の月曜日も例に漏れず、いつもの「状況説明の日」をやって終了した。

細かく言えば、月曜日は「状況説明の日」であり、週末へ向けて「フラグ掲揚の日」でもある。

そう、伏線までは達しない、ちょっとした前触れと表現した方が近いだろう。

まあ、今作はほぼ全週が、月曜日は「状況説明の日」と「フラグ掲揚の日」で、金曜日が強引な「フラグ後納の日」となり、また月曜日で時間経過。その繰り返しだ。

しかし、代わり映えのしない進行だが、“連ドラ” としても、“朝ドラ” としても、決して間違っていない。

停滞するより、前進した方が、遥かにマシだから。

どの週のエピソードも、似たり寄ったりに感じてしまう理由

但し、問題は、あれこれフラグを立てたところで、視聴者が「先が見たい」と興味関心を抱くか？ だ。

久し振りに、そもそもの話をすると…

「状況説明の日」だからと説明されても、「フラグ掲揚の日」だからとたくさんの前触れを描かれても、そもそも(今回1回目）、主人公をはじめ、脇役にも、それらが関わるエピソード自体にも、大した魅力も感じていないし、興味関心も抱いていないのだ。

そして、何よりも皮肉なのは、これまでルーティンのようにやってきた、月曜日は「状況説明の日」と「フラグ掲揚の日」で、金曜日が強引な「フラグ後納の日」で、月曜日でまた時間経過の繰り返しによって、連ドラで最も重要で、視聴者の見る醍醐味でもある “連続性” を実感しにくくさせていること。

要するに、毎週、月曜日で始まり、金曜日でケリがつくだけで、時間経過を繰り返すから、どの週のエピソードも、似たり寄ったりに感じてしまうのだ。

「どうせ、週末で適当に着地して、先に進めるんでしょ？」って感じで…

たくさんフラグを立てても、興味関心が薄いと意味がない…

では、ここで今回のフラグを振り返ってみよう。

そもそも（今回2回目）、暢子に対して “主人公だから” 以上の興味はない。
更に、いろいろ応援したい気持ちも薄い。

その上、今作が遂行中の「四兄妹を同時並行に描く作戦」によって、描くことが普通、日常化してしまっているから、賢秀（竜星涼）と良子（川口春奈）のエピソードも「またか…」のレベルになってしまっている。

ここ最近、出番の少ない歌子（上白石萌歌）には少々興味はあるが、数か月に一度しか行われない沖縄ロケのスケジュールを考えると、上白石萌歌さんは、ざっと探しても、これだけの主演やヒロインの仕事をこなしておられるから、大人の事情で盛り込めない。

●映画『KAPPEI カッペイ』（2022年3月18日、東宝）ヒロイン役
●映画『夢の雫と星の花』（2022年3月24日、smash.）主演
●ドラマ『ソロモンの偽証（2021年10月3日～11月21日、WOWOW）主演
●ドラマ『金田一少年の事件簿』（2022年4月24日 - 7月3日〈予定〉、日本テレビ）ヒロイン役

だからと言っては申し訳ないが、母・優子（仲間由紀恵）で、取り繕っているのだと思う。

まあ、歌子の歌唱も、既に満腹状態の人も多いだろうか、最も先が読めないキャラとして、歌子が描かれないのが残念だ。

和彦と愛、智の存在感が薄すぎて…

また、智（前田公輝）も、和彦（宮沢氷魚）と愛（飯豊まりえ）は、完全な脇役になってしまったのが大問題だ。

いや、今や「モブキャラ（＝名無しの群衆）」の一人的な立ち位置に成り下がってしまった。特に、智と和彦が…

従って、彼ら自身がどうこうというより、暢子に “騒動” をつくる役割として利用するしかないと言う感じ。

でも、そもそも（今回3回目）、その暢子に興味関心が薄いわけで。

結局、暢子に興味関心が薄い状況で、あれこれ “騒動” を描いたところで、“騒動” をきっかけに暢子に興味関心を抱くはずは殆ど無いことは、これまでが証明しているから、意味がないのと同じなのだ。

もっと暢子の孤軍奮闘と試行錯誤、成長と才能を見たかった

こんな意味不明な恋バナ展開に進むなら…

「新聞社修行」と「イカスミジューシー」はカットして、「ペペロンチーノ対決」、「おでん屋修行」、「看板メニュー提案」、「シェフ代行」を、大幅な “時間経過” をせずに、自然な流れで5月中旬から6月末まで使って描けば…

きちんと暢子の “孤軍奮闘” や “試行錯誤” や “成長”、そして “才能” も描けたし、そういうのを見たかった。

今さら遅いが…

あとがき

いやあ、いよいよ、ネット記事では、批判の内容も増えて来ましたね。

そりゃあ、記事を配信する側としては、多数決の原理で多い方に乗っかった方がPV（Webサイトで表示されたページの閲覧数）が稼げますから（笑）

でも、そうなると、黙っていられない人たちもいるわけで。先週、下記のネット記事を見つけました。大人の事情で翻らざるを得なくなった擁護派も必死のようですね。

林真理子 朝ドラ『ちむどんどん』に「面白くない」批判も、日大理事長に内定で“突然の忖度”

よろしかったら、来年秋の朝ドラ「ブギウギ」の記事を投稿しましたので、お時間のある時に読んでいただければ幸いです…

「ブギの女王」笠置シヅ子がモデル　来年秋の朝ドラ「ブギウギ」 には“ちむどんどん”を超えて“心ズキズキワクワク”する！

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』

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オールドルーキー （第1話/初回25分拡大・2022/6/26） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『オールドルーキー』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第1話/初回25分拡大『いけ! 孤高の天才サッカー選手』の感想。

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元サッカー日本代表の新町亮太郎（綾野剛）は３７歳で選手としてのピークは過ぎたものの、Ｊ３で活躍していた。しかし、解散が突然告げられる。そして、移籍先が見つからなかった新町は、現役引退を余儀なくされてしまう。新しい仕事に就こうとするも、サッカー関係の仕事は軒並み断られてしまい、ハローワーク通いを始める。そして一般的な職に就くものの、サッカー以外になにもやってこなかった新町は仕事の厳しさに直面する。
そんな新町に、スポーツマネージメント会社社長・高柳雅史（反町隆史）が「うちで働いてみないか？」と声をかける。喜んで働き始めた新町に、高柳は若くて優秀な深沢塔子（芳根京子）と組むよう指示を出す。新町の初めての任務は、ドイツで活躍するサッカー選手、矢崎十志也の日本滞在中のサポート。しかし、矢崎と新町にはとある因縁があり、しかも矢崎は次々と無理難題を吹っかけてくる。
家族のために、引くに引けない新町は塔子と協力して、この難題を乗り越えることができるのか！？表舞台の選手から選手を支える裏方へ――。セカンドキャリアで懸命に生きる新町の第二の人生がスタートする！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：福田靖（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ､DOCTORS全ｼﾘｰｽﾞ､未来への10ｶｳﾝﾄ）
演出：石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ） 第1話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､DCU）
主題歌：King Gnu「雨燦々」
サッカー監修：大久保嘉人（元日本代表プロサッカー選手）
編成：東仲恵吾（過去作/最愛､ｲﾝｼﾞﾋﾞｼﾞﾌﾞﾙ）
　　　高橋秀光（過去作/ﾉｰｻｲﾄﾞｹﾞｰﾑ､TOKYO MER）

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公園や街路樹で良く見掛ける木に例えると…

「スポーツマネージメント」や「セカンドキャリア」など、いろいろと今風の “枝葉” が生えてはいるが。

“幹” の部分は、表舞台で花形だった元スポーツ選手が引退して、裏方に転じて第二の人生を歩み始める… という、イチョウやケヤキやユリノキのような公園や街路樹で良く見掛ける木。

で、“根っこ” は、2022年6月に開催を予定していた「FIFAワールドカップカタール2022」で日本中がサッカー熱気で盛り上がっているのに便乗して放送する予定だったが…

新型コロナウイルスとロシアのウクライナ侵攻の影響で、11月にずれ込んだため、ちょっとタイミングがズレちゃった。そんなところだ。

既視感しかないのは言うまでもない

有能なスポーツ選手の第二の人生のスタート、男性の主人公が若い女性に仕事を教わるなど、古今東西たくさんの名作映画やドラマで使い回されている設定であり、ネタだ。

従って、既視感しかないのは言うまでもない。

更に、脚本担当の福田靖氏の直近のドラマ『未来への10カウント』が、高校のボクシング部の廃部を機に、主人公が再起する部分も、オーバーラップする。

『日曜劇場』らしいフォーマットの一つで決して悪くない！

しかし、主人公の目の前に、突然大きな “壁” が出現し、仲間たちと共に再生・再起を誓って奮闘するフォーマットは、『日曜劇場』らしいフォーマットの一つだから、決して悪くない。

いや、むしろ、“既視感” を “鉄板ネタ” と思うことができれば。
スタッフもキャストも揃っているし、Jリーグと公益財団法人日本サッカー協会も協力していることもあって…

当初の目論見からは外れたかもしれないが、コロナが少し落ち着いている今夏に、スポーツドラマとヒューマンドラマとホームドラマのいいとこどりをした今作。

いろいろな話題性も相まって、前作『マイファミリー』のように、商業的は上手くいくと思う。

偏った正義感を振りかざすのは『日曜劇場』には無意味…

どんな作品でも、アンチとか反論派はいるわけで。

きっと、「サッカー用語がダメだ」、「サッカー選手の描き方にリスペクトを感じない」、「交通誘導員を社会の底辺のように描くな」的な意見は出ると思う。

ただ、そんな偏った正義感を振りかざすのは『日曜劇場』には無意味なのだ。

日本が沈没しかけているのに、政治家たちが呑気に派閥争いや利権争いをしていたり…

海上保安庁に新設された水中事件や事故の捜査を行う架空のエキスパート集団は殆ど海に潜らないし…

我が子が誘拐されても警察に届けないとか、稚拙な狂言誘拐に警察官が加担しちゃうとか…

そういう “おいおい” 的な設定や展開こそが、いわば『日曜劇場』のお家芸)なのだ。

私は今作の企画を、敢えて称賛したい！

だから、私は今作の企画を、敢えて称賛したいのだ。

日本の小説や漫画を原作として拝借したり、海外製のドラマを焼き直したり、更に時には改悪までしたり。

また、「シーズン○」のような続編とか、似たり寄ったりのラブコメとか、料理紹介がメインとなってしまった “食テロ系ドラマ” とか。

これらのような（語弊があるかも知れないが）一種の安直な企画の連ドラよりは、既視感が漂おうが、類似作品が頭に浮かぼうが、背筋を正して “オリジナル脚本” として勝負に挑む方が、今のマンネリ化が止まらない日本のドラマ界として評価したいのだ。

もちろん、血気盛んに挑戦したところで、面白いか、次回を見たくなるかとは、連動しないが…

オープニングシーン、スタジオセット、芳根京子さんのヘアスタイルについて

さて、演出的なことにも少し触れてみる。

前作では民放初の映像技術『バーチャル・プロダクション』が採用された。今作の見どころも幾つかあるが、まずは冒頭のサッカーシーンのCG合成。

そして、毎回登場するであろうスポーツマネジメント会社「ビクトリー」の社屋のスタジオセット。

社長室もある二階建てセットで、抜け感を意識して一階を見渡せる造りになっていた。

更にスタジオセットでは珍しいのが “天井付き” ってこと。これによって、更に高さを感じるカットが撮影されていた。

また、芳根京子さんは、イライラしがちなキャラクターを演じるために、演技プランの一環として、髪を20センチ切ることを演出家に相談し、OKが出たそうだ。

これによって、髪をかきむしる動作をしても、サッとヘアスタイルが戻るので、演技を止めないで撮影ができるという。

見終えて、良いなぁと感じたこと

見終えて、良いなぁと感じたこと。

●ドラマの世界観への導入部分が自然で、ス～っと引き込まれるような感じがしたこと。

●『日曜劇場』にしては珍しく、あざとい手法で感動の押し売りをしないこと。

●スポーツ庁が提唱する、【スポーツとは「する・みる・ささえる」のそれぞれの関わり方で、誰もが気軽に楽しめるもの】を映像化していること。

全体的に、押しつけがましくなく、丁寧に描写を重ねて、説得力を持たせようとしているのは良いところだ。

「この先どうなるの？」でななく、「主人公の先が見たい！」と思わせたのも正解だと思う。

ただ、気になるのは、主人公が元サッカー選手だから、今回のエピソードはできたが、他の種目でどんな話になるのか？ だ。

でも、競技に関係なく、“スランプ” や “イップス” はあるから、そんな “壁” なら、話を膨らませるかも？

まあ、この辺は、次回以降に期待したい…

あとがき

今作の音楽担当は木村秀彬さんで、ドラマ『TWO WEEKS』も担当されました。

で、ドラマ『TWO WEEKS』で三浦春馬さん演じる主人公の娘・はなちゃんを演じたのが、稲垣来泉さん。

今放送中の連続テレビ小説『ちむどんどん』でヒロイン暢子の子ども時代を好演しました。流石の演技力ですね。

それにしても、私にとって大変珍しいのは、嫌いな俳優さんがレギュラ陣に一人もいないことです。それだけで、安心して見られます。

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「ブギの女王」笠置シヅ子がモデル 来年秋の朝ドラ「ブギウギ」 には“ちむどんどん”を超えて“心ズキズキワクワク”する！

2022/06/27 07:13 記事更新

©NHK

来年秋の朝ドラ『ブギウギ』は「ブギの女王」笠置シヅ子がモデル　

2023年度後期に放送されるNHKの連続テレビ小説（以下「朝ドラ」）が『ブギウギ』に決まったと、6月24日にNHK高松放送局が発表しました。

なぜ、制作と放送はNHK大阪放送局なのに、詳細の発表が四国のNHK高松放送局なのかは、下記の記事を読んでいただけるとわかります。

来年秋の朝ドラ 香川出身 笠置シヅ子さんモデル「ブギウギ」
     https://www3.nhk.or.jp/lnews/takamatsu/

来年の秋から放送されるＮＨＫの連続テレビ小説は、「ブギの女王」と呼ばれた戦後の大スターで、香川県出身の笠置シヅ子さんをモデルに、明るい笑顔とまっすぐな心で歌手の道を突き進む女性の姿を描く「ブギウギ」に決まりました。
（中略）
戦後の大スターで香川県出身の笠置シヅ子さんが来年秋から放送されるＮＨＫの連続テレビ小説「ブギウギ」のモデルになったことについて、香川県内からは地域の活性化や知名度の向上を期待する声が聞かれました。

笠置シヅ子さんの人生を再構成したオリジナル脚本

主人公のモデルは、「ブギの女王」として知られる戦後の大スター、笠置シヅ子（1914―85）さん。

ドラマの内容は、笠置シヅ子さんの人生を再構成したオリジナル脚本。

ヒロインの花田鈴子は、香川生まれの大阪育ちで、大阪の下町にある小さな銭湯の看板娘。
鈴子は道頓堀にできた歌劇団へ入団しますが、やがて始まる戦争などの激動の時代を経て、大スター歌手への階段を駆け上がっていく。

脚本は、NHKドラマ『六畳間のピアノマン』などを手がけた足立紳さん。

音楽担当は、映画『HERO』（フジテレビ系ドラマの劇場版）、ドラマ『半沢直樹』（TBS系）、NHK大河ドラマ『真田丸』などを手がけた服部隆之さんで、笠置シヅ子さんの代表曲『東京ブギウギ』を作曲した服部良一さんのお孫さん。

ヒロインはオーディションで決めるそうです。

そして、撮影は来春スタートし、来秋から放送開始の予定。

実在の人物がベースで、音楽を扱った朝ドラ『エール』を超えるか？

テレビドラマ大好き、音楽大好き、昭和歌謡大好き、「日本のバッハ一族」服部家の音楽も大好きな私にとって…

もう “ちむどんどん（心がわくわく、ドキドキする）” を超えて、完全に “心ズキズキワクワク” 状態です。

と、大きく期待したいところですが…
ここ最近の、実在した人をベースにしない “オリジナルキャラ” が主人公の朝ドラ、例えば『まれ』、『半分、青い。』、『おかえりモネ』、そして『ちむどんどん』と、私にとっては “大ハズレ” 続きです。

その意味でも、実在の人物がベースで、音楽を扱った朝ドラとしては、最近では『エール』（2020年度前期）が “大当たり” として記憶に新しいので、放送前から悪い印象は少ないです。

制作統括の福岡利武さんの"演出力と制作力"に期待したい！

ただ、朝ドラに限らず、特に最近のテレビドラマは始まってみないと、本当にどんな作品になるのか全くわかりません。

従って、今作についても、過大な期待はしませんが。

それでも、制作統括の福岡利武さんは、朝ドラ『カーネーション』や『ひよっこ』で私を感心させた演出をしたディレクターです。

その後、『あさが来た』でプロデューサー、『なつぞら』で制作統括。

更に、感想は投稿していませんが、大河ドラマ『青天を衝け』では、脚本を『あさが来た』を手掛けた大森美香さんと、演出は『ひよっこ』のメイン監督・黒崎博さん…

出演者には吉沢亮さん、高良健吾さん、橋本愛さん、草彅剛さん、和久井映見さん、木村佳乃さんら、とにかく、福岡利武さんのスタッフとキャストの選択のセンスの良さを含めた “制作力” は定評がありますし、私も一定の評価をしております。

一体、誰がヒロイン役、主人公役に選ばれるか？

で、ここから、一気に “ミーハーなお話” になりますね。

で、で、で、外野と言えども気になるのは、「一体、誰がヒロイン役、主人公役に選ばれるか？」ですよね。

モデルが笠置シヅ子さんですから、歌唱力は当然のこと。生命力あふれる笑顔の表情とダンスをしながら歌えないと困ります。

特に、戦後には警察に禁止されたほどの、国民を惹き付けてやまなかった激しく踊り歌う姿は、再現してもらわないといけません。

欲を言えば、関西弁もできれば、なお良し。

東京ブギウギ　笠置シズ子　1948年／バックの女性陣は東宝舞踊団（T.D.A）、演奏は東宝交響楽團です。【再アップ】（東宝舞踊団は4月に日劇ダンシング・チームと改称）

ネット上では、小芝風花さんを推す声が大きいようですが…

この2日間のネット上の噂を見ておりますと、小芝風花さんを推す声が大きいような気がします。

まあ、NHKの秘蔵っ子としても、知名度も安定感もありますが、ちょっとベタ過ぎて新鮮味には欠けるかなと。

それと、本命って感じの人が選ばれれば選ばれる程、実際には真逆の印象に…（自粛）

と言うわけで、私としては、ちょっとイレギュラーな推しとしては、まず “歌える” と “華がある” と “元気そう” な若手実力派女性俳優さんとして…

●朝ドラ『エール』（2020年度前期）でヒロイン・関内音の妹・梅を演じた森七菜さん。

●ちょっと変化球でNHK総合『古見さんは、コミュ症です。』（2021年）で主人公・古見硝子を演じた池田エライザさん。

●歌唱力は不明ですが、安定感と意外性で、大阪出身の松本穂香さん。

●朝ドラ『あまちゃん』（2013度年前期）でGMTリーダーの入間しおりを演じた松岡茉優さん。

●朝ドラ『まんぷく』（2018年度後期）ではナレーションを担当した芦田愛菜さんなんて、どうかなと。

まっ、とにかく、1年半も先の話。それまで、コロナ禍を乗り切って、なんとか生き延びねば…

あとがき

なんだかんだ言っても、結局は “脚本次第” なのは、ほぼ間違いありません。従って、足立紳さん次第ってことになりますね。

映画『百円の恋』（2014年）の脚本は良かったですが。その後の作品は、今一つで…

今夜（6/26）から放送予定の『拾われた男 Lost Man Found』（2022年、NHK BSプレミアム）を見れば、少しは見当がつくかも…（無理ですね）

とにかく、明日から、また “ちむわじわじー” しながら、今年の猛暑を乗り切りましょう！

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第11週/土曜日版・2022/6/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第11週『ポークとたまごと男と女』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

暢子（黒島結菜）は、房子（原田美枝子）のレストラン「アッラ・フォンターナ」でシェフの二ツ橋（髙嶋政伸）に見守られながら修業を続け、厨房の花形「ストーブ前」をこなせるまでに成長していた。そんなある日、二ツ橋が大けがをして入院するという大事件が起こる。二ツ橋を失った厨房は大混乱。退院までの１か月、厨房の司令塔・シェフの役割を誰が代わりに担うのか。房子が二ツ橋と相談して選んだ「シェフ代行」は…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

---

「土曜日版」を見るのをお勧めしたい人、3選！

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

やはり、私は、次の人たちには、是非とも「週5放送」の本編と合わせて、「土曜日版」を見るのをお勧めしたい。

　●今作を "ドラマ" として楽しみたい人
　●今作で "連ドラ" とはどういうものかを知りたい人
　●脚本家や演出家が今作で何を伝えたいのか知りたい人

なぜなら、必要部分しか残せない "15分間" の「土曜日版」だから、"残したい" や "削れない" 部分しか放送されないからだ。

そんなことを思いつつ、今日の「土曜日版」を見ると、本放送では大したことだと思わなかった "大きな気づき" があった。

今回の感想では、そのことから書こうと思う。

「土曜日版」で、つくり手がさり気なく強調してきたこと

まず、「土曜日版」で、つくり手がさり気なく強調してきたこと。

それは、暢子（黒島結菜）を "シェフ代行" になったのは、房子（原田美枝子）の指名は結果であって、自分の代行者としてシェフの二ツ橋（髙嶋政伸）が推薦したことだ。

これによって、（視聴者は別にして）つくり手たちは、現役シェフである二ツ橋の目には、料理のセンスや人柄などの "暢子の長所" が "未来のシェフ" に相応しいと映った… と、説明を加えたわけ。

確かに、「土曜日版」だけ見た 《好意的な視聴者さん》 なら、次のように捉えるのではないだろうか？

暢子はシェフとしての才能を秘めているが、房子と二ツ橋以外の厨房スタッフは気づいていない。
で、「親戚だから」、「女だから」と嫉妬を差別から、意地悪の仕放題。

そんなパワハラの中で孤軍奮闘する暢子が、母の言葉で "自分の長所" を再認識して素直になったら、一件落着… っと。

でも、これは、あくまでも "つくり手側" の自己矛盾を隠すための都合の良い "弁解" でしかすぎない。

だって、多くの視聴者は、本編を見て、上↑のようにとらえてはいないのだから…

本放送時の感想には一切書かなかったこと！

さて、改めて「土曜日版」を見ても、微塵も説得力を感じなかったことがある。

本放送時の感想には一切書かなかったことなのだが… 今回、初披露してみる。

それは、主人公が厨房スタッフに謝罪をしただけで、どうして厨房スタッフたちとの "いざこざ" が解消したのか？ だ。

そこが全くもって、“解釈不能” であり、“支離滅裂” だと思うのだ。

本放送の感想では口が酸っぱくなるほど言い続けたが…

そもそもの “いざこざ” の原因は、「土曜日版」にも残っていた通り、房子が暢子を “親戚だから”、“えこひいき” していることなのだ。

それを、特に「土曜日版」では、和彦（宮沢氷魚）や 良子（川口春奈）のエピソードを絡めて編集して、意図的に “女のくせに” へ、すり替えた。

しかし、賢明な視聴者は厨房スタッフの本音を次のように、まるっとスリっとゴリっとエブリシングお見通しだ！

矢作「少しは俺たちを上から見なくなったし
　　　頼ってきたし 謝ってもきたし。
　　　そんなことより、独裁的に君臨するオーナーの親戚じゃあ
　　　引き下がるしかないか…トホホ」

矢作（井之脇海）らの顔を見たら、そんな風にしか見えないのだ（苦笑）

暢子の謝罪で一件落着する展開を不自然に感じさせない方法

こんな風に見えないようにする簡単な展開は、いくらでもあったと思う。

例えば、最も簡単なのは、矢作たちが二ツ橋に「なんとか、シェフ代行を辞めさせてください」と、泣きを入れるだけ。二ツ橋が暢子の推薦人だから、シェフとして何らかの解決策を考えて、それを暢子に伝授する方法。

やはり、ここで「二ツ橋 → 房子 → スタッフ」の流れになると、“親戚だから” になっちゃうから。

もう一つは、お客様への影響が出始めた不協和音が鳴り響く厨房を、傍観してはいられなくなった房子が、矢作たちに、二ツ橋の推薦であることと、自分が暢子に期待しているという “本音” を話して、納得させる方法。

これなら、“親戚だから” ではなく、“オーナーの言うことだから” と納得も不自然にならないと思う。

やはり、矢作たちが信頼しているのは、房子と二ツ橋なのだから、この二人のどちらかが説得して納得するという展開でないと、厨房スタッフたちの不満って、暢子の謝罪だけで解決しちゃうの？ ってなるのだ。

そうなると、矢作たちは、自分より才能とコネのある暢子に嫉妬しているだけの “努力知らずのわがまま先輩” に見えて、本末転倒になると思うのだが…

今週のエピソードに於いて、最もダメな部分について…

さて、今週のエピソードに於いて、最もダメな部分について書いてみる。

それは、「男女差別」や「コネ入社」的なエピソードばかりを大きく扱って、“女だから” と “親戚だから” が原因での “いざこざ” を重視したことだ。

少なくとも脚本家が考えた今週の着地点は、“ドラマ” としては強引ではあるが、前述の通りに “暢子の長所” だと思う。

だったら、「男女差別」や「コネ入社」的なエピソードなんて描かずに、暢子自身も、厨房スタッフも、そこに気づいて円滑になったことを描くべきだったと思う。

だって、今作の主人公の才能や能力について、殆ど説得力がないのだ。（描かれても無かったし…）

従って、普通のドラマのような「女だからできた」とか、「性別に関係なくできた」とか、「主人公だからできた」も、1週間のエピソードの落としどころとしては弱すぎる。

やはり、「暢子は暢子のままで 上等！」を活かして、“暢子らしさ” を前面に押し出して、その結果として、主人公を際立たせた方が良かった。

これ、主人公を際立たせるのを先にやってしまうと、「主人公だから…か？」と落胆になるから、順序は大切だと付け加えておきたい…

あとがき（その1）

盛り込み過ぎは良くないことを大前提に話しますと。

それでも、一つの方法として、暢子自身が “オーナーの親戚だから” を重圧に感じて、潰されそうになっているという “壁” をつくっても良かったと思います。

コネ入社の悲哀みたいな感じですね。で、そんなことも知らない矢作たちとの対比と、重圧を与えていることに罪悪感を抱き始める房子を混ぜて描くとか…

あとがき（その2）

いつも、茶化したような感想になってしまうので、今日の締め括りは真面目に行きます。

恐らく、一部の視聴者さんは、入社6年目の店で一番下の新人レベルの暢子が、1か月間、銀座の名店の経営（仕入れや経理もやっていた設定）をやれたのは無理があると思ったのでは？

はい、私もそう思います。ただ、ちょっとだけ脚本家を擁護します。

それは、暢子は、地元高校料理部対抗の料理コンテストで優勝した際に、「東京で西洋料理のコックさんになる」という夢を見つけましたよね。
一方で、二ツ橋は一度独立して店を持ちましたが、失敗して戻ってきた設定ですよね。

要するに、二ツ橋にはレストラン経営のセンスはあまり無いってことです。
でも、「フォンターナ」の仕入れや経理は二ツ橋でもできる。

そう、二ツ橋ができるのだから、暢子にやらせてみたいと思う親心に似た房子の気持ちも、二ツ橋自身の気持ちも、ちょっとは理解できるじかなぁって。

ただ、擁護し切れないのは、暢子は「コックさんになりたい」と主張しているだけで、「自分の店を持ちたい」とは言っていないからです。

まあ、入社6年目で宣言されても困りますが。
それでも、“連ドラ” としては、少しでも良いので、そろそろ暢子が「自分の店を持ちたい」と言う意思がある事を匂わせても良いかなと思います。

そのきっかけに、恋バナ、延長線上に結婚があるなら、それはそれでアリな気もします…

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
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第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
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