ドキュメンタリー「ふたりのウルトラマン」が6月18日深夜NHK総合にて地上波初放送。「ウルトラマン」リマスター版第1話＆30話も後続放送

©NHK

ドラマ『ふたりのウルトラマン』と『ウルトラマン』第1話と第30話が放送予定！

情報提供が遅くなって申し訳ございません。
何せ、先ほど、ラテ欄を見て知ったばかりなので（汗）

早速、概略。

2022年6月18日（土）深夜24時25分（19日の午前0時25分）より…

既に沖縄、九州地区（鹿児島除く）ではNHK総合で、全国ではNHKBSプレミアムで既に放送済みの沖縄本土復帰50年 ドキュメンタリードラマ『ふたりのウルトラマン』が放送されます。

と同時に、ハイビジョンリマスター版の『ウルトラマン』第1話、第30話が、ドラマ放送後に続いて2話連続で放送されます。

ドキュメンタリードラマ『ふたりのウルトラマン』は、特撮ドラマ『ウルトラマン』を作った金城哲夫氏と上原正三氏の生涯やヒーロー誕生の舞台裏を描いたドキュメンタリー。

また、『ふたりのウルトラマン』の放送終了後には、そのドラマでも劇中に登場するとされる（ドラマは、私は未見です）『ウルトラマン』第1話「ウルトラ作戦第一号」と、第30話「まぼろしの雪山」が2話連続で放送されます。

『ウルトラマン』第1話と第30話は、こんなお話…

第1話「ウルトラ作戦第一号」あらすじ（1966年放送）

科学特捜隊のハヤタ隊員はパトロール中に宇宙怪獣ベムラーを追うＭ78星雲からきた宇宙人と激突。その宇宙人は瀕死の重傷を負ったハヤタと命を共有し、地球の平和のために働くことを誓う。
※出典：円谷ステーション

第30話「まぼろしの雪山」あらすじ（1967年放送）

スキー客でにぎわう飯田山で怪獣ウーの目撃報告があり科学特捜隊は現地に向かう。そこで“雪ん子”と呼ばれる孤独な少女と出会う。
※出典：円谷ステーション

放送概要

ドキュメンタリードラマ『ふたりのウルトラマン』
　・放送日時：6月19日（日）午前0:25-1:54＜土曜深夜＞

『ウルトラマン』第1話「ウルトラ作戦第一号」・第30話「まぼろしの雪山」
　・放送日時：6月19日（日）午前1:54～<土曜深夜> ※2話連続放送

※詳しくは、下記の公式サイトをご参照ください…
https://www.nhk.jp/p/ts/PN3P16XW6Y/?cid=orjp-noltop-noa-gmain

あとがき

ドキュメンタリードラマと『ウルトラマン』本編の両方を楽しめるのは、ちょっと貴重だと思います。

それに、地上波放送だと、多くの方と感想なども共有できますし（感想を書くような、素敵なドラマである事を期待します）。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第10週/土曜日版・2022/6/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第10週『あの日、イカスミジューシー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は、銀座の西洋料理店「アッラ・フォンターナ」に勤めて４年ほどが過ぎた。シェフの二ツ橋（髙嶋政伸）は温厚で確かな技術を誇る厨房の中心人物なのだが、その二ツ橋が突然「店を辞めるかも」と言い出し、オーナーの房子（原田美枝子）もなぜかそれを止めようとしない。沖縄やんばるの実家では、歌子（上白石萌歌）の体調不良が続いて、優子（仲間由紀恵）はある決意を固めていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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受信料を支払っているから無駄遣いチェックで見ているが…

さぁて、金曜日の放送の内容が、「ありえん！ まさかや～」だったのは、前回の感想を読んでいただけるとわかると思う。

とにかく、主人公が自信満々に「オリジナル料理」だと提案した料理が、ほぼ「イタリア伝統料理」だったことと。

あろうことか、制作統括、脚本家、メイン監督の主要3大スタッフが「料理に関して無知」だから、間違いに気づかなかったと？？？

プロのテレビスタッフに指導するなんておこがましいが、視聴者を馬鹿にするのもいい加減にして欲しい。

受信料を支払っているNHKだから無駄遣いチェックで見ているが、間違いなく無駄遣い案件だし。

民放ドラマなら、とっくに離脱するかしないかレベルの大問題だと思うが…

なぜ優子は、なりふり構わず房子に電話しないのか？

気を取り直して… っと。
ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

「土曜日版」の感想を読んで下さっている読者さんの多くは、「週5放送」の本編もちゃんと見てくれていると思うから、敢えて今作のおかしなことを、掘り下げてみる。

「土曜日版」で、今週の設定の解説が終わった直後、沖縄料理居酒屋「あまゆ」で、暢子（黒島結菜）と優子（仲間由紀恵）の以下のようなやり取りがあった。

優子「東京で どこか いい病院 捜してくれない？」
暢子「オーナーに聞いてみる」

ここに、引っ掛かるのだ。

だって、この時点は、既に、優子は房子（原田美枝子）と暢子との「オーナーと社員」と「親戚関係」、更に「10数年前に比嘉家の窮地を救ってくれた恩人」の “3つの要素” を知っているのだ。

だったら、今回は歌子（上白石萌歌）の窮地なのだから、“普通” なら、房子に “直接談判” はないにしろ…

イタリアンレストラン「アッラ・フォンターナ」で働く暢子宛てに “藁にもすがる思い” で電話を掛けるのが、いや、電話しちゃうのが、普通の親心では無いかと思うのだが…

房子に世話になっていると言って、挨拶に行かない違和感…

まあ、今作では、優子と歌子が上京した「あまゆ」で、優子が三郎（片岡鶴太郎）に次のようなことを言っていた。

優子「房子さん きっと 怒っていらっしゃるでしょうね」

これ、完全な、脚本上の “言い訳” だ。

「土曜日版」では隠すように削除されていた優子たちの上京初日のシーンに、房子への挨拶が無かったことを含めて、優子が房子に会うシーンを金曜日分まで引っ張りたいがための、姑息な作戦。

本編では、この前後に不要な部分があるから薄まっていたが。

「土曜日版」で、上記の優子と三郎の会話を、「娘が世話になっている感謝の気持ちを三郎に伝えている」ように強調して編集した。

そのために、余計に、世話になっているのに、上京後すぐに挨拶に行かない違和感が増えてしまった。

逆効果な編集になっていることも、気づかないのである…

2年前に暢子が"房子の過去"に興味を抱かなかったのが変…

本編でも、「土曜日版」でも気になったことで、本編の感想では一切触れなかったことを書いてみる。

それは、三郎や「あまゆ」の順次（志ぃさー）が優子や暢子に語って聞かせていた “房子の過去” について。

冒頭のナレーションにもあったように「屋台の立て直しをしてから2年」も、経っているのだ。

2年間に、房子が親戚で、父・賢三（大森南朋）との関係もわかったはずだ。それなのに、優子が上京したからなのか、突然に新たな情報が…？

ここで、どうしても解せないことがあったのだ。

1つは、いくら親戚だとしても、疎遠にしていた（少なくとも、房子側からは意識的に疎遠にしていたはず）のだから、そんな親戚の個人情報を、親戚同様かも知れないが、三郎や順次がペラペラと喋ることへの違和感、嫌悪感、非常識加減… が、気になったのだ。

いや、今作の世界観が正しいとすれば、“房子の過去” は、もはや “公言しても良いこと” になる。だったら、2年間、話題にならなかったこと自体につじつまが合わないのだ。

もう1つは、何事にも首を突っ込む性格の暢子が、2年間も “房子の過去” に興味を抱かなかった違和感だ。

房子が親戚だと知った時の驚く様を知っているだけに、その直後に、その先も知ろうとするのが、連ドラとして暢子を描くことだと思う。

「土曜日版」の歌子パートは想像以上に、あっさり風味…

さて。本編の感想でも書いた、歌子パートがどの程度残っているか？ の件だ。

私の感覚では、予想以上にあっさり風味だった。

まるで、出汁がきいていない具だくさんおでんのように、あれこれ描いてはいるが、肝心な部分が欠落しているって感じ。

これくらいの “ちっぽけな炎上” 程度なら、本編で怒気をむき出しに逆上するように描かなければ良かったと思う。

なにせ、本編の時も思ったが、暢ネーネーがつくった思い出のイカジューシーの味とはいえ、唐突に「うち 生きててよかった」と態度をころりと変えたのも、終盤の暢ネーネーとの “銀ブラ” に異様にはしゃぐ姿も、違和感ありありだから。

だって、誰もが思うのでは？ 歌子は誰の何をきっかけに、怒りや不満を抑えることができたのか、納得できるように描かれていないのだから（失笑）

あとがき（その1）

週の序盤で、「歌子の病気の検査」と「二ツ橋シェフの退職届」と「暢子の看板メニュー開発」の “3大花火” をぶち上げ、ヒューっと花火玉が上がって、週末でパーッと開くと思ったら、意外としょぼかった… って感じですね。

これは、偏（ひとえ）に、3つのエピソードの着地点を「イカスミジューシーからイカスミパスタ」に強引にまとめたのが原因だと思います。

あとがき（その2）

料理がどうこうというのは別にすれば、「二ツ橋シェフの退職届」は不要だったと思います。

イカスミジューシーが好きな妹が勇気を出して上京してくれたおかげで、姉がイカスミパスタを思いつくことができた。それだけで良かったのです。

そして、暢子は房子に認められ、暢子も病名がわかって一安心で良かったと思います。

あとがき（その3）

もはや、連ドラであることを利用しようとし過ぎて、あれこれ連結して、収拾がつかない状態になっていると思います。

早く、全体を整理整頓して、立て直した方が良いと思います。

あとがき（その4）

恐らく、撮影も残り2か月くらいになっているはず。

全体の「1/3」で、どこまで立て直せるかわかりませんが、「終わり良ければ総て良し」の諺がありますから、望みはあると思います…

まずは、比嘉家の借金問題については、早々に決着をつけた方が良いです。

それでなくても、賢秀ニーニーの仕事、良子の結婚生活、歌子の病気… と、全部が継続案件で、そう簡単に終わりそうにないので…

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50

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インビジブル （第10話/最終回・2022/6/17） 感想

TBS系・金曜ドラマ『インビジブル』
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第10話/最終回『最後の敵が仕掛ける最大の罠…　警察に追われた二人の逆襲は!?』の感想。

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史上最悪のクリミナルズ「リーパー」の正体がついに明らかとなった。そんな中、初めて心を通わせたキリコ（柴咲コウ）とキリヒト（永山絢斗）。そして、そんな2人の元にたどり着いた志村（高橋一生）だったが、キリコを危険視する猿渡（桐谷健太）が彼女に銃口を向ける。一方、捜査一課では仕掛けられていたEMP爆弾が作動し、ブラックフライデーが動き出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いずみ吉紘（過去作/極悪がんぼ､仰げば尊し､集団左遷!!） 第1,2,3,最終話
　　　槌谷健（過去作/都庁爆破！､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第4,7,9話
　　　香坂隆史（過去作/七人の秘書､ﾄﾞｸﾀｰX S-7） 第6,8話
演出：竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1,2,5,8,最終話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､着飾る恋には理由があって） 第3,4,7,9話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏を唱えないでください､TOKYO MER） 第6話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#）
主題歌：Dragon Ash「Tiny World」

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この手の作品は詰めが甘いとわかった途端に世界観が崩壊…

相変わらず、最終回も、よくわからない展開で…（困）
1つ、例に挙げると…

キリコ（柴咲コウ）が、志村（高橋一生）が猿渡（桐谷健太）の隠れ家に行く時、猿渡が依頼したクリミナルズを雇い直して… というくだり。

これ、猿渡は時計を見て、突然、志村より先にキリコを始末しようと切り替えたが。

猿渡は志村を殺すのが第一目的なのだから、猿渡はキリコを始末する方を、別のクリミナルズを雇ってやらせないと、インジビジブルである意味が無いような…

また、同じことはキリコにも言えて。

キリコは猿渡を欺くために、クリミナルズを雇い直したのなら、キリコは自分を始末しにやって来る猿渡を始末するために、カメラや中継システムではなく、敏腕の狙撃手を雇わないと意味が無いような…

まあ、それを言い出すと、キリヒト（永山絢斗）が簡単に猿渡に殺されちゃったら、キリヒトの存在意義も無いわけで…

結局、全体的に、展開の詰めが甘いのだ。

警察すら存在を知らない凶悪犯「クリミナルズ」や、あらゆる凶悪犯罪者たちの取引を仲介する「インビジブル」という “巨悪” を描く割りに、そのクリミナルズやインジビジブルもミスしたり、詰めが甘いと、それがわかった途端に、世界観が崩壊するのだ。

あれこれ盛り込まず、シンプル重視で描くだけで良かった…

結局、最終回の “結末” だけ見れば、「まあ、ドラマだから…」と、そこそこ許容はできた。それは認める。

しかし、全10話の連ドラの “結末” としては、実に “お粗末” だ。2時間サスペンスくらいにちょうど良い “結末” だ。

だって、今作が描こうとしたことは、きわめて単純、シンプルなのだ。

警察すら存在を知らない凶悪犯「クリミナルズ」を雇うインジビジブルの内通者が警察内部に潜入していて、クリミナルズに後輩を殺された主人公が、別のインジビジブルと手を組んで、最強＆最悪のインジビジブルを逮捕する。これだけ…

言っちゃ悪いが、この程度のプロット（筋書き）に、インジビジブルの兄妹だとか、殺された部下の妹とか、不要なのだ。

初期の頃のように、キリコは “別荘” から “別荘の外” をコントロールして、志村はキリコを信じて単独捜査、で、どんどん猿渡を追い込むだけで良かったのだ。

大人の事情で、いろいろ出演させないといけないのは理解するが。

あれこれやって評判を落とすなら、あれこれやらずに、やるべきことを絞り込んで作品の質を上げるほうが、結果的に得策だと思う。なんか、もったいない…

あとがき

折角、メインの2人も大人で、全体的にお子ちゃまが少ないドラマで、どっしりとした感じが良かっただけに、全体の詰めの甘さが作品全体を軽くしてしまったと思います。

演者も、基本設定も、そんなに悪くなかっただけに、残念。枝葉をもっと剪定すべきだったと思います。

サントラ盤は、良かったです。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第50回・2022/6/17） 感想 ※追記あり

2022/06/17 14:35 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第50回〔全120回〕／第10週『あの日、イカスミジューシー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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暢子（黒島結菜）が心配する中、歌子（上白石萌歌）の検査の結果が出た。結果を受け止めて心乱れる歌子を、優子（仲間由紀恵）が受け止める。暢子は歌子のための料理をする中でヒントを得て、勤務先のフォンターナでオーナーの房子（原田美枝子）に、課題として与えられていた新たなメニューを提案することに。そのメニューが、退店を決意した二ツ橋（髙嶋政伸）の心に響いて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
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脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
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主題歌：三浦大知「燦燦」
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※敬称略

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歌子に、"病弱"でなく、ちゃんと"病状"をつけるべきだった

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

人それぞれ、感じ方は違うと思う。

特に、病気や痛みについては、閾値（しきいち＝感覚や反応が起こるのに必要な最小限の刺激や強度のこと）が違うから、自分にとっては “大きな病気” だと思っても、別の人には “気にならない症状” というケースがある。

だから、世界中の老若男女問わず見る「朝ドラ」こそ、歌子（上白石萌歌）の病状を、曖昧に “病弱” とはせずに…

「段々、歌うと声がかすれる…」とか
「ふと、突然に咳が止まらなくなる…」とか
「月に何度も体温が40度近くになる…」とか

具体的な “病状” をくっつけるべきだったと思う。

それがなくて、ただ “幼い頃から病弱” と言われても、ドラマ上で都合の良い時だけ “病弱” と描き続けて。

更に今回のアバンタイトルでは、歌子自身にとっては「命に係わる不治の病」みたいに描かれたところで、正直、歌子に感情移入できない人が多いのでは？

その上、前回で暢子（黒島結菜）が「検査で病名がつかないのは、安心な証拠」みたいに、変な “茶化し” と “励まし” をやったから、余計に歌子の病状も心情も理解できなくなってしまった。

なぜ、今作は端折るべきでない描写や、描いて当然の描写が “無い” のか、今回も不思議でならない。

娘の歌子を励ます母・優子の言葉にピンと来なかった…

あと、ちょっと良くわからないこと。

歌子の心情を肯定的解釈してみると…

歌子は命に係わるかも知れない病に侵されていて
もう不安いっぱいで
その上歌手になる夢が叶うことも
片思いの智（前田公輝）とも結ばれる可能性も低く
更に実家の家計も苦しいから
一度は来てみたかった東京に来て
あとは沖縄でひっそり暮らそうと決心して涙した…

と、私は受け取った。

これについては、許容範囲だ。悲劇のヒロインのドラマなら、ありがちな設定だから。

しかし、母・優子（仲間由紀恵）は、偉い人にならなくて、お金を稼がなくても、夢を叶えなくてもいいけど…

優子「ただ 幸せになることを諦めないで 生きてくれれば」

こう、歌子を励ました。私には、歌子を励ます言葉として “的外れ” だと感じてしまった。

これ、単純に “優子の願望” でしょ？ 「お母ちゃんは 幸せだから」って、私の娘の歌子には、こう生きて欲しい… っていう。

母親って、自分の幸せのために、娘に幸せになって欲しいのかな？
それこそ、自分が身代わりで死んでも、娘には幸せになって欲しいじゃないのかな？

娘が、母親のために、頑張って生きて、幸せになろうと決心するのはわかるが、そっちがわかるから、逆説的な論理も成り立つとは限らないと思うが…

なぜ、優子を自分勝手な子育てしかしない母親に描くのか？

それに、この時点での歌子の不安は、偉い人になれないとか、お金が稼げないとか、夢が叶わないではなくて、病名のハッキリしない病気で人生が狂わされていく恐怖のような不安なのでは？

だったら、四の五の言わずに、「歌子は歌子のままで上等。まくとぅーそーけー なんくるないさ」じゃないの？

以前も書いた通り、「まくとぅーそーけー なんくるないさ」とは、「人事を尽くして天命を待つ」の沖縄方言。

神の国（天国）にいる父・賢三の言葉を引用して、「歌子はまだ神の国に来るのは早い…」と励ますべきでは？

お母ちゃんは、ずっとついていると言ったって、自然の摂理からすれば、先に旅立つわけで、何とも無責任にも見えちゃうし…

なぜ、いつも、母・優子を自分勝手な子育てしかしない母親に描くのか。ドラマとして、何の得もないと思うが…

劇中の新作料理イカスミパスタの設定が、私の認識と違う…

まあ、あとは、どうでもいいや… って感じ。

歌子にイカスミジューシーをつくって、そこから看板メニュー課題を解決しちゃうくだりも、まるっとスリっとゴリっとエブリシングお見通しの展開だから。

その上、予想通り、イカスミジューシーからイカスミパスタに至る過程は、バッサリ削除。ほんと、もう、どうでもいいや… って感じだ。

まあ、どうでもいいや… で済ませるのも、何だから～と。

劇中のイカスミパスタの認識。これ、私が知り合いのイタリアン・シェフから聞いた話とだいぶ違う。

で、ちょっとネット検索してみたら、やはり私の記憶の方が正しいようだ。怪しいと思う人は各自で調べて欲しい。

イカスミスパスタ「ネーロ（＝イカスミのこと）」はイタリアの伝統料理では？

そもそも（また、出た！）、イカスミスパスタはイタリアの水の都ヴェネツィアが新鮮な魚介が手に入る地域のため、昔から海鮮料理がたくさんあて、その中の伝統料理「ネーロ」のこと。

トマトソースがベースで、アサリのブロード（出汁）と、トッピングのミニトマトとイタリアンパセリが特徴なのだ。

更に加えれば、初期の頃は、パスタではなく、リゾットだった！

だから、暢子がやった「ヨモギ → パセリ」、「出汁は アサリ」は、全くイカスミジューシーとは関係ない。

むしろ、イタリアン料理伝統のイカスミスパスタ「ネーロ」から、トマトソースを抜いただけ。

これを知っちゃうと、暢子が智と食べ歩きした際の、どこぞのイカスミパスタを沖縄料理風にパクっただけに思えてしまう。

ただ、日本でイカスミが流行したのは、90年代に入ってから。だから、その意味では、先進性あると言えなくもないが。でも、そもそも伝統料理だし…

本場イタリアで修業をした房子が知らないのも解せないし、知っていて採用したなら、やはり親戚で贔屓したって見てしまうのだが…

追記

制作陣はイタリア料理のことをまったく知らなかったと!?
驚くべきネットニュースを見つけました。
興味のある方は、読んでみてください。

【ちむどんどん】暢子がイカスミパスタを発明？制作陣はイタリア料理のことをまったく知らなかった！ | asageiMUSE

この推測が正しかったら、脚本家が事前調査をやっていないってこと。
流石に困りますよね。さあ、みんなで心の中で叫びましょう！
「ありえん！ まさかや～」って（笑）

優子は最初から少し経ってから手ぶらで挨拶するつもりで？

それにしても、今さら、優子が房子に挨拶に行った（失笑）

まあ、思ってみれば、優子たちが上京して来た時の荷物の大きさから考えると、荷物は自分の着替えと、6月15日放送の第48回で、沖縄料理居酒屋「あまゆ」でみんなに配った「サーターアンダギー」だけだったような。

だとしたら、上京して1週間以上も風呂敷に入れっ放しの「サーターアンダギー」を、散々世話になっている房子に持って行くのは、流石に不自然。

ってことは、最初から、房子に会うのは “だいぶあと” で、しかも “手ぶら” で行くと決めてたの？？？

う～ん、いくらなんでも、優子の子育てもどうかと思うが、大人としての人付き合いも？？？

あとがき（その1）

もう、手が腱鞘炎になるかと思っちゃう。

これ位、一度気になると、書くことが多い。だって、全部が映像を見ただけでは説明がつかないから、全部、解釈して咀嚼しないといけないから。

こんな朝ドラは、迷作『まれ』でもなかったことです。

あとがき（その2）

それにしても、なぜ、“普通のこと” を “普通” に描かないのでしょう？

今回だって、歌子は沖縄で倒れて、姉の良子がイカスミジューシーの作り方を教わろうと暢子に電話して、そこからイカスミパスタで良かったと思います。

で、新鮮なイカじゃないとつくれないからと二ツ橋に相談して、漁協を紹介してもらって、「あまゆ」で毎晩試作と試食の毎日。

で、もう満腹で食べられないってことで、智や和彦たちにも試食係を頼んで、「アッラ・フォンターナ」のファンと、暢子を応援するキャラたち全員でつくった看板メニューで良かったと思いますが…

あとがき（その3）

で、で、予告編。今週の暢子は大声も喜怒哀楽も抑え気味だったのに、また復活ですね。脚本も演出も、もう少し統一感を意識して制作して欲しいです…

あとがき（その4）

最後に。数名の読者さんから、前回の感想に書いた、「当ブログにコメントを下さったプロの脚本家さんや演出家さんは、どなたですか？」のご質問を頂戴しました。

非公開希望コメントが大半ですが、少し前の投稿になりますが、公開OKのものを今回紹介します。

「匿名探偵」の演出担当・秋山純氏からコメントを頂戴しました。

「世界一難しい恋」演出担当の中島悟氏から、Web拍手とコメントを頂戴しました!

今度は「世界一難しい恋」演出の中島悟氏から「本物宣言」コメントを頂戴しました!

ドラマをつくっている人に、視聴者の声は届くのですよ。

だから、これまでもこれからも記事で嘘は書きたくないし、自分がもっと多くの人に観て欲しいドラマがあれば全力で、他のブログとは少し違った切り口で面白さ紹介したいのです。

そして、「良い作品は良い」「ダメな作品には、こうしたらどう？」と言うべきだと思うのです。

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第49回・2022/6/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第49回〔全120回〕／第10週『あの日、イカスミジューシー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

暢子（黒島結菜）は、退店を決意した二ツ橋（髙嶋政伸）から、仕事の引継ぎを受ける中でこれまで知らなかった房子（原田美枝子）をめぐる過去の話を知ることに。一方で、やんばるから上京してきて病院で検査を受ける歌子（上白石萌歌）は不安のせいか塞ぎがちになり、優子（仲間由紀恵）を心配させる。暢子も歌子のことを心配する日々を過ごす。そして、検査結果が出る日…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

---

今回の感想は、称賛は1割、あとは愚痴と意見です…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

誠に申し訳ないが、今回の感想は…

ほぼ全編が愚痴（＝言ってもしかたないことを誰にでも嘆き、相手に同情・同意を求めること）と…

意見（ある問題に対して持つ主張や考え）ばかりで…

称賛（褒めたたえること）は微々たることしかないのを承知の上で読んでいただきたい。

今回には、異常なくらいの"普通"があったのにお気づきか？

というわけで、まずは、ほんの少ししかない称賛をやっちゃおう。

前回は、脚本家や演出が、なぜここまで “普通” をやらないのか？ と、愚痴と意見を書いた。

しかし、今回には、異常なくらいの “普通” があったことにお気づきだろうか？

それは、暢子（黒島結菜）のテンションが最初から最後まで “普通” なのだ（笑）

冒頭から、思ったのだ。
今日の暢子、テンション、低っ！ って。

ここで、「まさかやー」とか「あきさみよー」じゃないの？ って。

なぜなら、今回で描かれた、仲卸業者との引き継ぎ、魚市場での二ツ橋（高嶋政伸）との昼食、二ツ橋の告白、歌子（上白石萌歌）の病名がわからないこと、イカスミジューシーの閃きなどなど…

暢子に起こったことは、ほぼ全て暢子にとって “お初” ばかりだからだ。

だから、いつもの暢子なら、大声で「まさかやー」を連呼するのが、連ドラに於ける “連続性” を担保するということなのに、それをやらないとは？？？

と愚痴を溢してはみたものの、私の本音は「暢子がキーキー騒がなくてホッとした…」だが（笑）

前回で下記のことをやれば優子の房子への感謝が描けたのに

前回の感想に書いた、優子（仲間由紀恵）と歌子は、上京して最初に挨拶すべきは、あれこれ世話になっている房子（原田美枝子）では？ の件。

脚本に書いてなくても、演出で何とか補強できたのではないか？ と書いた。

その作例が今回の冒頭にあったから、ちょっと解説しようと思う。（まあ、やれるなら、やりなさい！ ってことなのだが）

アバンタイトルの冒頭シーンは、病院の外観カットがなくて、いきなり院内の待合室にいる歌子と優子から始まった。

そう、これを利用するのだ。

前回の冒頭で、智（前田公輝）と優子と歌子が和彦（宮沢氷魚）を待っている時に、優子が「智くん、房子さんを紹介してくれてありがとね。助かったわ」。これだけで良かったのだ。

映像がない？

おいおい、思い出して欲しい。今作が、どれだけ肝心の映像がない “時間経過” をやって来たのか？

それを考えれば、台詞で優子の房子への感謝を描いただけで上等… なのだ（笑）

暢子は､房子の親戚だから"誤解されやすいタイプ"ってこと?

いやいや、まさかやー！

二ツ橋「オーナーは 誤解されやすいタイプです」

だ・か・ら。房子の親戚の暢子も “誤解されやすいタイプ” ってこと？？？（失笑）

プロの演出家に素人が偉そうに言うのに、腹を立てる人はいると思うが、プロの脚本家さんや演出家さんからコメントを頂くことがある当ブログだから、“正直” に書こうと思う。

これ、メイン監督が、主人公のキャラの描写を統一できていないことが、大問題だと思う。

時に、無駄に騒いだり、急に妙にしんみりしたり、今回のように喜怒哀楽が平坦だったり。

これを、メイン監督がやっちゃうと、他の数名の演出家は “どのタイプの暢子” に合わせて、黒島結菜さんに演技をつけて良いのか、それこそ、黒島結菜さん自身だって、わからなくなると思う。

そして、そのコロコロ変わる暢子を、毎回見ている視聴者は、もっと混乱するし、場合によって「この子、大丈夫？」って、なる。

これでは、長丁場で主人公の成長を描く連ドラで、主人公の成長や変化を感じ取り難いのだ。早急に改善した方が良いと思う。

『暢子の看板メニュー開発エピソード』次回までお預けか？

今回の感想で言いたいことは、以上。
正確に言えば、どうでも良い… 以上。

ってのも、なんだから… っと。

10分近くだろうか、高嶋政伸さんの名演技による “コント風” から始まった「後輩の失恋秘話」。ホント、どうでも良い。

脇役の失恋話を、主人公の回想シーンを挟んでまで、掘り下げて、尺を伸ばす必要があるのか？

そもそも、今週で描くべきは、『二ツ橋の退社エピソード』ではなく、『暢子の看板メニュー開発エピソード』ではないのか！

今回の終わり方を見た限りでは、明日の金曜日で一気にサブタイトル『あの日、イカスミジューシー』に終止符を打つようだが？？？

いやぁ、想像以上に雑だ。

今作が、「四兄妹を同時並行に描く作戦」なのは重々承知している。

でも、今週は意外にも賢秀（竜星涼）の出番が極端に少なくて、更に、良子（川口春奈）の週の前半で退場したから、漸く暢子と歌子の姉妹に集中すると期待したのに、あろうことか二ツ橋が中心とは!?

プロの脚本家に申し訳ないが（今回、2回目）、意図がわからん。

最初からレストランも新聞社も居酒屋も"横浜"で良かった…

そうそう、忘れずに書いておこう。プロの脚本家に申し訳ないが（今回、3回目）、意図がわからんこと。

それは、“東京・銀座” にある東洋新聞社の田良島（山中崇）が、“横浜・鶴見” にある沖縄料理居酒屋「あまゆ」で酒を飲んでいること。ホント、よくわからない…

百歩譲って、田良島が横浜在住なら帰路の途中で立ち寄ったとも考えられるが…

が、しかし、それなら、これまでも、目を掛けている新人記者の和彦が下宿しているのだから、度々来店していても良さそうだが…

こんな展開になるなら、最初から、レストラン「アッラ・フォンターナ」も「東洋新聞社」も “横浜市内” で良かったと思う。

「イカスミジューシー」なら、暢子と歌子を描かなければ…

いや、今週、いいや、今回で最も「？」と思っているのは、『二ツ橋の退社エピソード』に重心を置いていることでもなく、『暢子の看板メニュー開発エピソード』が中途半端なことではない。

では、何なのか？

それは、「歌子と智」を利用しないこと。これに尽きる。

そうすると、みっきーさんは「四兄妹を同時並行に描く作戦」に否定的なのでは？ と、思う人もいると思う。

そのことは、間違いない。

しかし、今週は『あの日、イカスミジューシー』なのだ。

「イカスミジューシー」は、4月20日放送の第8回で、病弱な歌子の大好物として紹介された沖縄料理。

だから、子どもの頃の暢子と歌子の “思い出” と “今” を強固にくっつけることができる “接着剤” の役割が「イカスミジューシー」が、サブタイトルに入るなら、絶対に、暢子と歌子を描かなければ、意味がないのだ。

プロの脚本家に申し訳ないが（今回、4回目）、意図も意味もわからんのだ。

歌子が上京しているのに「智」も「歌」も関係なしか…

意味も意図もわからんついでに書けば（今回、5回目）、折角「あまゆ」に智がいるのに、智を絡めない理由もわからんのだ。

だって、子どもの頃の暢子と歌子の “思い出” と “今” に共通して存在するのが、「イカスミジューシー」よりも、歌子の片思いに端を発する “疑似的な三角関係” なのだ。

だから、智がいて、智が動物園に歌子を誘うなら、「今度、暢子と動物園に行くんだけど、歌子も一緒に行かない？」の方が良かったと思う。それで、歌子がふくれて…

そういう展開が、連ドラじゃないの？ ってこと。

それこそ、ここまで歌子を強調して描くなら、「歌」は？ という疑問も生まれる。

本来なら、あれだけ強気に言った歌子なんだから、もっと歌と智を “上京” に絡めるべきなのだ。

だって、私は不必要だとは思うが、この脚本家は盛り込んだのだから、ちゃんと連ドラとして尻拭いするべきだったと思う。

残念ながら、脚本家と演出家が迷走しているように見える…

とにかく、迷走している… と言って間違いないと思う。

最も肝心な『暢子の看板メニュー開発エピソード』は金曜日の1日に全部押し付けて、あとは二ツ橋、房子、三郎、そして、歌子と広げるだけ広げるから、わけがわからなくなるのだ。

結局、想像の域を出ないが、演出家も迷走していると思う。

もう、暢子がどこまで成長して変化しているのか、見えていないのだ。だから、暢子の感情表現が一定しない。

あと2週で全120回の半分を終えることになるが、不安しかない…

あとがき

「イカスミジューシー」のために “イカと漁港”。「人生訓」のために “田良島の将棋”。「看板メニュー」のために “歌子の上京”。

きっと、これら全部、「出発点」と「着地点」を決めて “乗換案内アプリ” で経路を導き出しているのではないんですよね。

要するに、「着地点」だけ決めて、「出発点」も「経路」も、そこらにあるものを適当に使って、どうにか既定の尺に収めているだけ。そのようにしか見えません。

これでは、前後の繋がりなんて、到底感じられませんし、必然性も感じません。

もっと、ドラマの初期設定を徹底的に精査すべきだったと思います。プロの脚本家に申し訳ないですが（今回、6回目？）…

最後の最後に。プロのライターさんって凄いですよね。このドラマを褒める記事を書けるのですから。ちゃんと読んで勉強しないと…（汗）

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