元彼の遺言状 （第8話・2022/5/30） 感想

フジテレビ系・月9『元彼の遺言状』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第8話『遂に最終章! 殺人犯篠田の過去は…!? 遺言状事件再び勃発』の感想。

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篠田（大泉洋）から素性を打ち明けられて程なく、麗子（綾瀬はるか）は会社社長の西園寺（金田明夫）の依頼を受け、篠田、紗英（関水渚）と共に屋敷を訪ねる。すると刑事の橘（勝村政信）らがいて、西園寺が遺体で発見されたという。ところが、長男で通報者の渉（駿河太郎）がうつぶせだった遺体の顔を見て、父親ではないと言い出した。そこに次男の恭介（石垣佑磨）が現れ、兄弟は遺産を巡って言い争いを始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・新川帆立「元彼の遺言状」
脚本：杉原憲明（過去作/SUPER RICH､嘘から始まる恋） 第1,2,4,5,7話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人､DCU） 第3,6話
　　　中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣） 第4,8話
脚本協力：中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣） 第1,2,5,6,7話
　　　　　伊吹一（過去作/地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第1,2,5,6,7,8話
演出：鈴木雅之（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2､ｼｮﾑﾆ､HERO､婚ｶﾂ!） 第1,5話
　　　澤田鎌作（過去作/不毛地帯､監察医 朝顔､ﾅｲﾄ･ﾄﾞｸﾀｰ） 第2,3,7話
　　　西岡和宏（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘2020､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽII） 第4,6,8話
音楽：川井憲次（過去作/花燃ゆ､すべてがFになる､まんぷく）

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約28分で終わってしまったが（笑）

今回は、二部構成。前半は「一話完結ミステリー」で、後半は「今作の縦軸ミステリー」だ。

個人的には、そもそも短編的な小規模なプロット（筋書き）の尺を物理的に伸ばして、引き伸ばして面白さが薄まるだけだからおすすめしない。

その意味では、約28分で終わってしまったが（笑）

単純でも、今回の出来なら、良く出来ていると褒めたくなる

紗英「悪くない推理ね」

劇中の紗英（関水渚）の台詞の通り、単純なプロットではあるが、“悪くないミステリー” だ。思わせぶりな描写もなく、あざいとい演出もなく、目障りなカットもなく、一気に結末まで走り抜けた。

そんな潔ささえ感じた前半。

これくらいに、単純でも、ミステリーとしての面白さ、オチの納得度を含めて、良く出来ていると褒めたくなる。

麗子のメイクが、前回とは違うから…

まあ、前回までとはちょっと違う演出だな？ と最初から思っていた。それは、麗子（綾瀬はるか）のメイクが微妙にだが違うから。

これまでは、目立ち＆ハデハデ重視の明るい雰囲気で “喋り好きなデキる女” 風だった。

でも今回は、ちょっと落ち着いたトーンでアダルトな雰囲気で “落ち着いて冷静な女” を強調した感じ。だから、演出家の交代が見えたのだ。

脚本と演出担当が変わると、こんなに仕上がりが違うのか！

そして、クレジットを見ると。第4話を担当した脚本担当・中園勇也氏と演出担当・西岡和宏氏のコンビ。脚本協力は、第1,2話でも脚本協力だった伊吹一氏。

これで納得だ。第4話の感想でも同じことを書いたのだ。脚本と演出担当が変わると、こんなに仕上がりが違うのか！ と。

そして、今回も、それが証明されたわけだ。

今回の後半を、第3話のあとに直結しても良かったような…

そこで、無駄な提案をしてみたい。

今回の後半の「今作の縦軸ミステリー」部分を、第3話のあとに直結したら良かったのではないかと。

もちろん、連ドラの前半で “縦軸” の一部ではあってもネタバレをするのは危険なことだが。

でも、現実は、ネタバレを恐れて引っ張ったおかげで、篠田（大泉洋）の “立ち位置” を不明瞭にしか描けず、麗子（綾瀬はるか）との “バディ” が中途半端になったのだ。

だから、賭けにはなるが、第3話のあとに直結して挿入し、脚本と演出を、今回のコンビで続けたら、かなり今作の印象が良くなったと思うのだ。

時すでに遅し… だが。

あとがき

最初から、メインの脚本家と演出家を第4,8話のコンビにした方が良かったのではないでしょうか？

それくらいに、他の放送回と仕上がりが圧倒的に違います。

こうして毎週見続けていると、脚本家と演出家の重要性よくわかる連ドラだと思います。その意味では、脚本や演出を勉強するには、格好の研究材料かも知れません…

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第36回・2022/5/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第36回〔全120回〕／第8週『再会のマルゲリータ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）が沖縄を出てから１年が経ち。右も左も分からない新人だった暢子も、ある程度仕事ができるようなっていた。だが、オーナーの房子（原田美枝子）から突然衝撃の通告を受ける。その内容は…。沖縄の実家では良子（川口春奈）が妊娠して間もなく出産を迎えそう。そして母・優子（仲間由紀恵）と暮らす歌子（上白石萌歌）は、誰にも言えないある秘密の想（おも）いを抱えていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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演出が、初担当で、3人目の演出家に交代していた

アバンタイトルで、ふと気になったカット（アングル）があった。それは、料理、特に寸胴鍋を中途半端な上から撮影したカットがあったこと。

これまでも、まな板や鍋など、真上から撮影したカットはあったが、それこそ今放送中の月9ドラマ『元彼の遺言状』のような、完全な真上から左右シンメトリーなカットは無かった。

しかし、今回は文字通り “中途半端な上から撮影したカット” だ。

で、クレジットを確認したら、今作の演出は初担当で、3人目の演出家に交代していた。

別にカット割りなんて個性があって良いものだが、今作で重要な要素である “料理” くらいは、どのように撮影するのか、3人の演出家で統一して欲しかった。

それが、連ドラだから…

レストランの描写は"ありえん!"ことばかりの違和感だらけ

「1年6か月」、「もうすぐ2年」、時間経過するのは勝手だが。

とにかく、イタリアンレストラン「アッラ・フォンターナ」の描写は、“ありえん！” ことばかりの違和感だらけだ。

暢子は学習能力が乏しい設定…と言われたら、それまでだが

まず、困ったのは、映像が、暢子（黒島結菜）が1年半も働いていたように見えないこと。

あらすじには「ある程度仕事ができるようなっていた」と書いてあるが、嘘だ。

「ウチナーグチ（沖縄の方言のこと）」が抜けないのは “個性” だから別に良い。

しかし、その他の接客中の言葉遣い、厨房での仕事っぷり、オーナーへの態度など、全く1年半も働いていたように見えない。

バリバリ働けとか、しなやかに動けなんて要求しているのではない。

せめて、先週末（1年半前の設定）よりも、仕事を覚えて、態度も改めて、つま先だけでもコックたちの仲間入りのをしている暢子が見たかった。

まあ、暢子は学習能力が乏しい設定… と言われたら、それまでだが。

店の人たちは暢子に適切な指導や教育をしない設定なのか？

いやいや、上記のことより、もっと大きな違和感があるのだ。

それは、オーナーの房子（原田美枝子）を含めて、店の人たちが、暢子に、最低限の “客商売” はこなせるような、指導と教育をしてこなかったし、今もしていないようにしか見えないことだ。

別に、即戦力で働けるように「スパルタ指導を描け！」なんて無理を言っているのではない。

房子が偉そうに “客商売” というなら、ホールの出る暢子に、適切な指導と教育をする必要があるのではないかってこと。

そして、その指導と教育で、少しは暢子がマシに成長しているのを描くこと。

それが、連ドラで時間経過を描くことなのではないだろうか。そんな最低限のことも今作は描けないのか！

「この店は、命令ばかりで、指導も注意もしないのか…」

劇中は、昭和48年（1973年）だから、その当時は小学生だった私に、当時の高級レストランの厨房事情は、想像するしかないが。

奇しくも、明日5/31で解散するお笑いコンビの「ピスタチオ」のような喋り方の客・淀川春夫（本田博太郎）から質問された暢子の言動なんて、好意的に補完しようにも、指導や教育があったようには到底見えなかった。

何も指導や教育をしていないのに、「下がって」は流石に言い過ぎのような。

いくら「時代が時代」といったところで、当の本人が「客商売」を理由に叱り、クビにするなら、それ以前に最低限のことは教えるべきでは？

もちろん、これまでの店の描写から、オーナーは君主で、一方的に結論だけ従業員に伝えて、従業員は従うべし！ が “店の掟” だとしても。

そう、要するに、“店の掟” はどうでも良いのだ。重要なのは、見た人が「この店は、命令ばかりで、指導も注意もしないのか…」と思ってしまうこと。

そして、その延長線上に「こんな店で認められて、どうするの？」と思い始めてしまうことなのだ。

そうなると、暢子がこの店で “一流のコック” になることが、何の意味があるのか？ に繋がってしまう。

主人公に共感できず、応援できないのも、どうかと思うが。その主人公が人生を賭けて就職した店が、こんな感じだと更に「まさかよ（「嘘だろ」の沖縄方言）と思ってしまった…

店の人たちに、《暢子を育てたい》との思いがあるなら…

結局、どうして、「こんな店」に感じてしまうのか？

恐らく、原因は脚本だ。脚本の台詞、登場人物同士のやり取りに、血が通っていないのだ。

これは、房子の独裁政権を強調し過ぎているのも、大きな理由にはなるが。

独裁だろうが、オーナーに頭が上がらない従業員たちだろうが、《暢子を育てたい》との思いが、厳しい言葉の背景にあるなら、そのことをきちんと台詞に込めるべき。

そして、暢子の成長や変化も、暢子の台詞に込めるべき。

脚本が、あまりにも視聴者の好意的な脳内補完に頼り過ぎ！

これ、以前も書いたが、あまりにも視聴者の好意的な脳内補完に頼り過ぎ。

やはり、正しく脳内補完してもらうなら、正しい情報を台詞で提供しないと、間違った補完をしてしまうか、呆れてしまうだけ。

別に難しいことをしろだなんて思わないし、プロの脚本家先生に指導や教育をしようなんて、おこがましいから思わない。

でも、一視聴者として。《面白い朝ドラになって欲しい》との思いを込めれば。ちょっとした言葉遣いや言い回し、語尾の雰囲気を変えるだけで、ガラリと印象は変わると思う…

あとがき（その1）

なぜ、暢子の目標が「東京に行って 料理人になりたい。コックさんになりたい」から、「イタリアンのコックになりたい」に変わったのでしょう？

たまたまイタリア料理店に紹介で入ったから？ だとしても、「イタリアンのコックになりたい」なら、ちょっとは自ら勉強しないのでしょうか？

勉強しないから、お客の質問にもしどろもどろに…

あとがき（その2）

まあ、どうせ、新聞社で下働きして、今度は、イタリアンではない店に「行きなさい！」って命令されて、あちこち渡り歩くのでしょうが。

腰を据えて修行することは無いのかなぁ。こういうところは、前作『カムカムエヴリバディ』の “和菓子” に拘った部分を評価しちゃいますね。

あとがき（その3）

にわかグルメが、うんちく書きま～す！

イタリアのパルマは、イタリア半島を長靴に例えると膝のすぐ下あたりの上の方で。プロシュートという生ハムの名産地で「美食の郷」と呼ばれている場所。

ナポリは、長靴の弁慶の泣き所の下あたりで。ナポリが「ピッツァ」名称の発祥の地とされ。

ナポリピッツァの代表「マルゲリータ」は、19世紀にイタリア王国のマルゲリータ王妃がナポリに来た時に、イタリア国旗の三色（トマトの赤、バジルの緑、モッツァレッラチーズの白）を模したピッツァをつくったのが由来。

店名「アッラ・フォンターナ（alla fontana）」とはイタリア語で、「噴水にて」、「泉のほとりで」の意味。

更に。ヘーゼルナッツのオイルの名産地は、長靴の膝小僧のあたり（北部）のピエモンテ州。当時のイタリア料理好きで、オリーブオイルをかける時に、ヘーゼルナッツオイルに替えると一層美味しくなることを知っているのは美食だという描写では？

更に更に。北イタリア・ピエモンテ州で収穫された、淡い褐色のヘーゼルナッツから作られているリキュールが「フランジェリコ(Frangelico) 」。

ミルク割りやオレンジジュース割り、ホットコーヒーに入れてホイップクリームを添えると「カフェ・ロワイヤル」より、やさしい味のホッとカクテルに…

まあ、以上のことくらいは、イタリア料理が好きなら今ならすぐに調べられます。当時でも、「コックになる」なら独学で勉強するでしょうし。

「客商売」というなら、店の人が暢子に教えるべきだと思いますが…

 

【脚本プチ講座 第4弾】誤信念課題の「アイスクリーム課題」と、ドラマを「好意的な脳内補完」することの意外な関係

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』

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マイファミリー （第8話・2022/5/29） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『マイファミリー』
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第8話『最終章～誘拐の真実 さらば、愛しき人よ』の感想。

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リビングで盗聴器を発見した温人（二宮和也）はスマートフォンの写真を確認。未知留（多部未華子）、三輪（賀来賢人）、東堂（濱田岳）に「犯人が分かった」と告げる。12月12日の東堂の結婚式の写真には鈴間（藤間爽子）の姿があり、また‘1212’が含まれる犯人のアカウント名から、温人は東堂に「犯人はおまえなのか」と問う。東堂はわずかにうなずき、事件の真相を語り出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､危険なﾋﾞｰﾅｽ､TOKYO MER）
演出：平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､日本沈没-希望のひと-） 第1,2,3,7話
　　　田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ､DCU） 第6話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､日本沈没2021､DCU） 第4,8話
　　　富田和成（過去作/弱くても勝てます(演出補)､ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ(演出補)､隕石家族） 第5話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ)
主題歌：Uru「それを愛と呼ぶなら」

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したたかに考えられた1時間！

今回が、連ドラとして、最終章直前回として、したたかに考えられた1時間だったのは間違いない。

情報整理し、後出しにならないように、体裁よくまとめた

まず、これまで取っ散らかった印象が強かった今作。

それを真犯人を見せる前に、情報整理し、意図的に見せていないことを最終回の後出しジャンケンにしないように、体裁よくまとめたのは、大いに認める。あとは…

　　今回を、面白いと思えるか？
　　今回を、納得できるかは別にして…

もう一度"真犯人捜し"に興味関心を惹かせようとする作戦

やはり、つくり手は、今作の多くのファンが望んでいるのが “考察” という物見遊山な “謎解き” であることを十分承知しているのだ。

だから、ここで一旦情報を整理整頓して、新情報も提供して、もう一度 “真犯人捜し” に興味関心を惹かせようとしたのだ。

そのために、一度は結末を描いて、小休止。これはアリだ。ここでやっておかないと、最終回が《全編＝説明》になる可能性があるから。

まあ、致し方ないということだ。

それでも、この “説明” を聞いた限りでは、三輪（賀来賢人）の娘の誘拐事件に必然性を感じなかったが。だって、無くても成立してしまうから。

もちろん、連ドラとして引き伸ばしの役割はあるが…

思い切ったコスト削減案としては、上手くいったと思う

したたかに考えられたのは、視聴者の “考察” だけではない。

制作側の都合、要するに “制作費の削減” だ。

確かに、今期の連ドラ群の中では、今作は視聴率が良い。

ただ、以前の感想に書いたように、民放初の映像技術『バーチャル・プロダクション』が採用されている。これが、まだ高価だ。

その上、出演者も豪華。ロケも移動も多い。

そこで、やはり、昨今のドラマ制作事情としては、コストカットは必然で。

その意味では、過去の映像を使い、メインの二人の場面を減らして、その他の登場人物を動かす。新たなロケ地も必要ない。これによって、相応の制作費の削減ができたはず。

　　今回を、面白いと思えるか？
　　今回を、納得できるかは別にして…

それでも、思い切ったコスト削減案としては、上手くいったと思う。

私は、面白いと思ったのか？ 今回を、納得できたのか？

さて、では、私は今回を、面白いと思ったのか？ 今回を、納得できたのか？

答えは、ぎりぎり合格点… だろうか。

いや、むしろ、これまでの放送回の中では、やたらと思わせぶりだったり、引っ張ったりしていない分だけ、マシだったと思う。

"告白"としては納得できるが、"説明"としては長すぎる！

ただ、40分過ぎで飽きてしまった。

やはり、“説明” としては長すぎる。どうせ、本当の結末でないのは百も承知なのだから、通常放送枠で良かったと思う。

それでも、第1話から現実離れをしたお花畑な展開ばかりだったから、ここで一種の辻褄合わせをして、強引にでも全体の整合性を図ったのは正しい判断。

それに、“説明” としては長すぎるが、東堂（濱田岳）自身の過去の罪の “告白” としては、内容は許容範囲だ。今作で、ようやく俳優さんたちの演技も味わえたし。

従って、ぎりぎり合格点。

更に、これくらい “不確定要素” を残しておけば、残り数話で、いくらでも今作お得意の辻褄合わせ用の “後出しジャンケン” や “言い訳” もできるし。

当然、いつもの「やれと、強要されました」で、謎の人物を増やせるし（苦笑）

あとがき

やるとは思っていましたが。阿久津（松本幸四郎）の娘・実咲（凛美）の “生死” を引っ張りましたね。

確かに、疲労はあると思いますが、あれだけ登れたのなら、降りられない？ まあ、容易に降りられない場所だから、犯人が野放しにしたとしても。用意周到な真犯人が、幼少期にボルダリングをやっていたことを…？

まあ、いくらドラマでも、人が簡単に死ぬのは良くないので、これも許容しますけど…

それにしても。たった台詞1行で、誰でも犯人にできちゃう展開のドラマの “犯人捜し” をして面白のでしょうか…

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俺の可愛いはもうすぐ消費期限!? （第7話・2022/5/28） 感想

テレビ朝日系・オシドラサタデー『俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?』
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第7話の感想。
なお、本作は、2022年5月に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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和泉（芳根京子）と付き合い始め、公私の線引きに気を配りつつ幸せを満喫する康介（山田涼介）。だが、自宅デート当日に康介の母・路子（室井滋）が上京し、和泉と鉢合わせする。さらに和泉が、入院した康介の父・康弘（牟田浩二）を見舞いに青森へ行くと言い出した。康介は、和泉が父親だと思っているおっさん（古田新太）に助けを求めるが断られ、そのまま酒造を営む実家に和泉を連れ帰ってしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし 脚本：田辺茂範（過去作/参道高校合唱部!､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｵｰﾏｲﾎﾞｽ）
演出：新城毅彦（過去作/ｽﾃｯﾌﾟﾌｧｻﾞｰ･ｽﾃｯﾌﾟ､僕たちがやりました） 第1,2.6話
　　　中前勇児（過去作/天皇の料理番､義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ） 第3,4,7話
　　　飛田一樹 （過去作/僕とｼｯﾎﾟと神楽坂:監督補） 第5話
音楽：井筒昭雄（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：Hey! Say! JUMP「恋をするんだ」

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前半は、本格的なラブコメとしてはベタ中のベタで…

ラブコメとしては、それなりに良く出来ているのは認めるが。

正直、前半のくだりは、ほぼ予定調和中の予定調和。ベタ中のベタ。まあ、本格的なラブコメ… と番宣していたのだから、間違いはないが。

でも、ここまで予定調和だと、本格的とは言いづらいわけで。で、ついに、第7話で離脱か。。。と諦めつつ見ていたのだが。

康介の母が和泉を気遣い昔話をした辺りから潮目が変わった

中盤の、康介（山田涼介）の母・路子（室井滋）が和泉（芳根京子）を気遣って、結婚当初の昔話をし始めたあたりから、潮目が変わった。

どう変わったのか？

それは、ただのラブコメから、主人公の “可愛い” で人生が変わった人たちのドラマに戻って来た… と表現するのが正しいだろうか。

康介不在の和泉と母・路子のシーンで康介の存在感を描いた

やはり、公式サイトにあるように、『《キュンが難しい》不器用なオトナの“遅すぎる初恋”を描く』だけでは、殆ど意味がない。

だって、似たような作品は山ほどあるのだから。折角、深夜枠で放送するなら、更に個性を付け加えないと。

それが、タイトルにもなっている、主人公の “可愛い” には消費期限があることだ。

そう、賞味期限でなく、消費期限。ここが、ポイント。賞味期限を過ぎると安全ではないのだ。要するに、主人公にはタイムリミットが迫っているのだ。

その緊迫感を、今回のエピソードは上手く引き出した。のんびりしている人たちの中で、切羽詰まっている康介とおっさん（古田新太）を際立たせて、ドラマをつくったのだ。

そして、康介不在の和泉と母・路子のシーンで、康介の存在感を描いた。こういうのができるうちは、まだまだ期待できそうだ。

キスの影絵でのロマンチックからコミカルへ移る演出が光る

また、寝室でのキスを「鶴の恩返し」風に影絵で見せて、カエルの合唱でラブコメに。この辺のロマンチックからコミカルへ移る演出を、さらりとこなすのは中前勇児氏らしいなと。

キスシーンの実際と影の"2人の位置"が"逆"な件を深読み…

ただ、この影、室内の2人の位置関係と配置が逆転していた。現実として考えると、不思議なことなのだが。

但し、演出家の意図がわからなくもない。ちょっと憶測だが解説すると…

普通の演出では、上手（画面右側）に男性を配置して、男性の目線を下手（画面左側）に向けたいと思うのだ。これは、性差別でなく一般的な演出論として。

これは、以前に『[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～』でも触れたとおり。

要するに、《強いものは、右から出して左に動いているように描く》という掟があるのだ。

もう一度書くが、性差別ではない。ドラマをつくる時、康介が和泉を守る、大切にしているという状況を描写する際に、画面の中に配置する時は、康介を上手に配置するのが無難なのだ。映像もきれいに見える効果もある（人間の心理として）。

だから、障子に映る影絵も、それに準じた… と考えるのが自然ではないだろうか。

因みに、和泉を抱っこして廊下を歩く康介も上手側、部屋に入るカットも上手側。

恐らく、ベッドが障子に2方向囲まれた位置にあるため、康介が和泉を自分から見て右側に頭を置いて抱っこする必要性があるから（逆だと、ベッドにのせるために一度和泉を下ろす必要がある）だろう。

まあ、自然だと思ってやったことが、不自然なのだが（苦笑）

でも、これで考えて欲しい。障子の影絵を “アリ” にした場合、ベッドでの2人の位置が逆になる。それはそれで、生理的におかしく見えないか？ と。

まあ、これは人それぞれ感じ方が違うから、どうしようもないが。

それに、単純なスクリプト（記録）ミスによる映像の可能性は捨てきれないことも書いておく…

あとがき

ラブラブ全開で、2人も “可愛い” に描かれていて良かったと思います。そして、次回は大きく進む予感。

なかなか、先が見たくなる連ドラになっていて、丁寧に作り込まれていると思います。

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17才の帝国〔全5回〕 （第4話・2022/5/28） 感想

NHK・土曜ドラマ『17才の帝国』
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第4話〔全5回〕『理想の世界』の感想。
なお、本作は、2022年春に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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真木（神尾楓珠）の幼なじみの少女・ユキの死は、7年前にあった鷲田（柄本明）への政治献金疑惑に関連していた。鷲田は真木の復讐を恐れ、真木と手を切るよう平（星野源）に指示する。平は真木を裏切るべきか、「ウーア」を守るべきかの決断を迫られる。一方、サチ（山田杏奈）は、真木がユキの写真や日記を大切に保存し、心の支えにしていることを知り、激しく動揺する。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：吉田玲子（過去作/ｻﾄﾗﾚ､帰ってきた時効警察､ﾓｻﾞｲｺ100）
脚本協力：鈴木貴昭（過去作/ﾊｲｽｸｰﾙ･ﾌﾘｰﾄ､ﾏﾌﾞﾗｳﾞ ｵﾘﾀﾈｲﾃｨｳﾞ）
演出：西村武五郎（過去作/あまちゃん､ﾘﾓｰﾄﾄﾞﾗﾏ･Living､きれいのくに） 第1,2話
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃ､おかえりﾓﾈ） 第3,4話
音楽：坂東祐大（過去作/美食探偵 明智五郎､大豆田とわ子と三人の元夫）
　　　Tomggg（とむぐぐぐ）（過去作/音楽ｹﾞｰﾑｱﾌﾟﾘ"DEEMO2"､ｵﾝｹﾞｷ）
　　　前久保諒（過去作/Dragon Night / SEKAI NO OWARI編曲）
　　　網守将平（過去作/NHK Etﾚ｢ﾑｼﾞｶ･ﾋﾟｯｺﾘｰﾉ｣(ｼｰｽﾞﾝ10)楽曲提供）
主題歌坂東祐大 feat. 塩塚モエカ（羊文学）「声よ」
プロデューサー：佐野亜裕美（ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）

僭越ながら…

一個人の意見です
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ソロンは総理一人の健康管理もできないくらいの能力なの？

第4話を見終えて、感想を投稿するか本気で迷ってしまった。でも、せっかく見たし、迷うのも馬鹿馬鹿しいので投稿してみる…

AIがウーアを統治すると意気込んでいる割には、その総理一人の健康管理もできないくらいの能力では、市民は不安しかないと思うのだが（苦笑）

結局、自分たちのやりたい政治をやっているだけ…

それにしても、序盤からグズグズだ。

今作にまともな政治感覚を持ち込んでも無駄なのは、前回までで学習済みだが。

例えば、AIが市民に提示している様々数字。性善説に基づいて、あの数字は統計的に正確な保証はない。もちろん、AIが嘘の数字を市民に発表しても良いのだ。

だから、序盤の商店街の再開発の抗議活動の住民たちへの “説明” だって、偽装した数字を見せて、納得させても良いのだ。

そういうのが、ある意味での政治主導。

でも、百歩譲って、総理もAIも “性善説” なら、マスコミやメディアと使って「反対しているのは、ごく一部の人たちだ」と、“誘導” すれば良いだけのこと。

それなのに、あの総理の “説明” は私が抗議する側の立場だったら、《総理の圧力》であり、《総理のパフォーマンス》にしか見えない。

そう、AIやソロンの有用性を宣伝しているに過ぎないから、全く説得力がないのだ。

これ、表面的には、少数意見にも耳を傾ける民主主義のようだが…

実は、政府側に都合の悪い人たちの反対意見を抑え込んで、自分たちのやりたい政治をやっているだけで、民主主義ではないような…

"案"の実現のために政府が個人の土地に手をつけるのは…？

更に困ったこと。政府が進める（勧める） “開発案” を実現させるために、政府が勝手に個人の財産に介入したこと。

もはや、政府が自国民の土地に手をつけるなんて、ほぼ戦時体制と同じ。流石に、未来を描くドラマで、時代錯誤のような。

これが意図的に「歴史は繰り返す」を描いているなら、描き方が間違っている。

むしろ、冒頭で描かれたように、賛成派と反対派が、「51：49」と拮抗している時こそ、両者の言い分を平等に聞くべきでは？ そのために、AIを効率よく活用すべきでは？

だって、ほぼ半分の人が幸福になると同時に、ほぼ半数が不幸になるのだから。流石に、民主主義を歪んで捉えすぎている。

今作が描いている民主主義が、プロパガンダ的に歪んで…

これ、政治の部分を描けば描くほど、滅茶苦茶になっている。

正直、このドラマが描こうとしている民主主義自体が、プロパガンダ的に歪んでいるため、今回で一気に興ざめしてしまった。

まあ、あとは最終回だけだから、見てはみるが…

あとがき

もっと、普通に、日本を何とかしたいと切望する17歳の青年が、一人でも市民を幸福にしたいと、AIや仲間を活用しながら、既得権鋭気にしがみつく人たちと闘って、市民たちが認める総理になっていく… だけで良かったと思います。

期待した作品だけに、残念。おっと、まだ終わっていませんが…

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