連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第74回・2022/7/21） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第74回〔全125回〕／第15週『ウークイの夜』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
※ また、本編最終回が 9/30(金)、全125回決定(情報源)です。

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沖縄のお盆の最終日、「ウークイ」に、暢子（黒島結菜）と賢秀（竜星涼）、良子（川口春奈）、歌子（上白石萌歌）の四人は、優子（仲間由紀恵）から初めて亡き父とのなれそめなど、過去のいきさつを聞く。四人はそれぞれに、多くの苦労を経てきた母の思いを受け止める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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「お父ちゃんとお母ちゃんの昔の話」の年表をつくってみた

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

今日は、ドラマ愛に溢れるわたくしが、前回で皆さまが「なんのこっちゃ？」と言っていた「お父ちゃんとお母ちゃんの昔の話」の年表をつくったので、良かったら復習に利用して欲しい。

もちろん、時間軸は私が修正したから間違いもあると思うが（ふぅ～）

1943年（昭和18年）の写真
　・母・優子の実家は那覇のそばが名物の「与那城食堂」で、のちの夫・賢三は当時住み込みの従業員だった。

1944年（昭和19年）
　・家族構成（優子、姉・時恵、弟・秀夫、両親、祖父母の7人家族）。
　・田良島の兄は沖縄で戦死。
　・10月10日の大空襲で家族が離散した優子は弟・秀夫とアメリカ兵に捕まった（捕虜収容所で終戦を迎えた → 弟死亡）

昭和18年以前（詳細不明）
賢三は上原が座長の芸人一座の一番下っ端で歌手だったが、一座の経営が苦しく、本土に出稼ぎに行った。

時代詳細不明
　・房子の両親はやんばる出身で、幼い妹・智子を親戚に預けて鶴見で仕事を探していた時に鶴見で生まれた。
　・房子は一度も姉に会ったことがない。
　・姉の息子が賢三。戦前、鶴見に出稼ぎに来ていた賢三と出会った。

1941年（昭和16年）
　・沖縄を知らない鶴見生まれの三郎は賢三から三線を教わった。

1945年（昭和20年）春？
　・戦争がはじまり、賢三は中国に出征した。

終戦後
　・三郎は戦後シベリアで抑留。
　・復員兵の賢三はアメリカ統治下の沖縄にすぐに帰れなかった。

1945年（昭和20年）冬
　・鶴見で行方不明の妹を探している時に賢三と再会。
　・店を手伝う中で、房子が「名入り包丁」を賢三に渡す。

1946年（昭和21年）
　・沖縄に帰った賢三が優子と再会。

1947年（昭和22年）
　・賢三が優子と結婚。

つくり手たちは “こういうの” をやってみたかったんだろうな…

今回の感想。

一言でいうなら、つくり手たちは “こういうの” をやってみたかったんだろうな… ってだけ。

それだけは、確実に伝わって来た。

遺影の使い方、ウークイ（送り火）の描き方など間違っていないし、「沖縄のお盆だなぁ」はちゃんと伝わって来た。
ただ、本当にそれだけなのだ。

今回の15分間だけ見れば、仕上がり品質は合格点

良く見ればわかるが、母・優子（仲間由紀恵）と父・賢三（大森南朋）の馴れ初めなんか、どうでも良いのだ。

前述の年表を見ても、今回の15分間を見ても、朝ドラならお約束的な “戦争にまつわる描写” の一つでしかない。

特に、戦中や戦後に関しては、「まあ、そうでしょうね」のレベルだ。

まあ、知らない視聴者は “雰囲気” に飲まれていれば、それで正解だ。

だから、今回の15分間だけ見れば、仕上がり品質は合格点だと思う。

ただ、大問題なのは、“連ドラ” として見ると… だ。

なぜ優子は"遺骨収集"を子どもたちに秘密にしていたのか？

“連ドラ” としての問題点は5つだ。

1つ目は、なぜ優子は “遺骨収集” のことを子どもたちに秘密にしていたのか？

“馴れ初め” については、恥ずかしいとか考えれば、話さなかったことは少しは納得できる。

しかし、“弟を亡くした無念さ” とか “二度と家族を失いたくない” ことと、家族に秘密にすることが繋がらない。

まあ、喋るとつらい過去を思い出すから… と好意的に解釈しておくが。

毎年、両親が行方不明になることに、四兄妹気づかずに暮らして来た？

2つ目は、毎年、両親が行方不明になることに、四兄妹気づかずに暮らして来たことだ。

だって、親戚は援助していたし、近隣住民も知っていたのに？

まあ、この四兄妹は自分のことしか目に入らない人たち… と好意的に解釈しておくが。

なぜ、暢子は父のことを房子に聞かなかったのか？

3つ目は、なぜ、暢子は父のことを房子に聞かなかったのか？

暢子が上京して、房子の下で働いて、約9年にもなるのだ。

その間、幾度か房子の口から「賢三さん」という単語も出ている。

なのに、何でも首を突っ込む暢子が、聞かないことが解せないのだ。

上京した時の優子の房子への言動の不可解さ

4つ目は、上京した時の優子の房子への言動の不可解さだ。

今回、“遺骨収集” で優子と房子に “繋がり” があったことが描かれた。

だとしたら、劇中で今から約14年間の1964年（昭和39年）に、11歳小5の暢子に房子から “子どもの引き取り養育” の話があった時や、暢子の就職先が房子経営のレストランに決まった時に、優子が房子に連絡を取らないことが不可解なのだ。

百歩譲って、優子は稀に見る “人でなし” か “物忘れが激しい人” だとしても、流石に上京した時には、真っ先に挨拶に訪れるのが筋だと思うが。

まあ、前述のように百歩譲ったところで、歌子（上白石萌歌）も一緒だったのだから、歌子が「ネーネーのお店に行ってみたい」と申し出ても良さそうだが。
母子揃って “人でなし” か “物忘れが激しい人” か “自己チュー” の設定だと割り切るしかないか（苦笑）

なぜ今回のネタに、和彦を絡めたのか？

最後の5つ目は、今回のネタに、戦没者の遺族として田良島（山中崇）を絡めるのはギリギリでアリとしても、和彦（宮沢氷魚）を絡めたのは、ただただ、話を複雑にしただけでないか？ ってことだ。

まあ、前述の年表を見ればわかると思うが、そもそも、前回と今回の “遺骨収集” に、房子と三郎（片岡鶴太郎）だって、絡めない方が良かったと思う。

脚本上の"描きたい内容"と"内容に最適な舞台や設定"が最適化されていない

粗探しやツッコミを入れるつもりはない。

ここからわかるのは、脚本上の “描きたい内容” と “内容に最適な舞台や設定” が≪最適化されていない≫こと。

どういうことか？ ちょっとわかり難いと思うが、できるだけ簡単に書くので読んで欲しい。

整理しよう。

脚本家が “描きたい内容” は…

　・母・優子が沖縄の戦争で幼い弟を亡くした悲しみを中心に家族と別れた悲壮感
　・アメリカ統治下の沖縄での夫の賢三との馴れ初めを絡めた家族の大切さ
　・沖縄の戦争で家族を失った人たちとの鎮魂
だと思う。

だとするなら、上記の3つの事柄を含めた “連立方程式” から、共通項である「優子」で “因数分解” してみる。

すると残るのは「沖縄の戦争で家族と別れた悲壮感」と、「家族の大切さ」と、「沖縄の戦争で家族を失った人たちとの鎮魂」だ。

だったら、飛躍はするが、優子抜きで、先日の角力大会を開催した鶴見の沖縄県人会の遠足のシチュエーションに、房子と田良島も参加させて、「沖縄の戦争体験を語り継ぐ」という設定にしたら良かったのではないかと思う。

県人会のイベントを有効活用したら良かったと思う

「県人会の遠足は違うでしょ？」との意見もわかる。

しかし、逆に県人会のイベントだからこそ、そして主人公の暢子が上京したからこそ、県人会と疎遠だった房子が関わっているのだから…

父と賢三の関係に興味を持っていた暢子が、和彦や愛（飯豊まりえ）や智（前田公輝）に相談して…

暢子の強力な応援団長でもある鶴見での沖縄県人会会長の三郎に、「今年の遠足の企画は、うちが考えた “沖縄の戦争体験を語り継ぐイベント” にしたい！」と自己主張すれば良かったと思う。

優子が語った部分は、房子と三郎、田良島で代行できる。

当然、優子と良子と歌子は遠足には参加していないが、それこそ “イベント” で思いを新たにした暢子が夏休暇を利用して「ウークイ」に帰省をして、暢子が優子に「オーナーから聞いたんだけど…」と切り出して、両親の馴れ初めから描き直しても良いわけだし。

確かに、遠足と角力大会は、暢子の “恋バナ” 用のシチュエーションではあるが、見ての通り、先週で「白紙状態」になってから、全く暢子の恋バナなんて一切動いていないのだ。

だったら、折角の千葉県ロケをやるなら、もっと本作の初期設定に関わる部分へ有効活用するべきだったと思う。

結局、優子も房子も三郎にも、しゃべらせ過ぎ、語らせ過ぎ

まとめよう。

結局、優子も房子も三郎にも、しゃべらせ過ぎ、語らせ過ぎなのだ。

思い付きで “連ドラ” の初期設定に関わる根幹をいじるから、繋がらなくなる。

せめて、優子は…

「お父ちゃんは元従業員だったけど、戦争で生き別れて、空襲で家族を失って途方に暮れていたら、お父ちゃんが必死に私を見つけてくれて。嬉しくて「家族をつくりましょう」って結婚して。その時から遺族の人たちに寄り添おうって決めて、ずっと遺骨収集をして来たの。でも、遺骨収集って言ったら、子どもたちが怖がるから大人になるまで隠そうねって話したのよ」

なら、1～2分で済む話のような（苦笑）

あとがき

ひねくれ者で、子どもの頃から祖母と参るお墓参りが大好きで、今でも菩提寺に3か月に一度は墓参りする私の疑問。

暢子たちは、お盆の最終日「ウークイ」に限らず、これまでお盆という行事をやってきたと思うんです。

だって、これだけの思いがある優子がやらないのは、つじつまが合わないので。

だとしたら、優子は別にして暢子たちはお盆（祖先の霊を祀る一連の行事）で誰を祀（まつ）り、誰をあの世へお見送りしていたのか？
漠然とご先祖様？ お父ちゃん？

結局、後出しで描いた優子が秘密にしていたことの違和感が、それまでに描いてきた全てに悪影響を及ぼしてしまいましたね。

脚本の構成力が乏しい連ドラらしい破綻だと思います。

まあ、連ドラの根幹にかかわることは、もうないと思うので、これ以上に大きな破綻はつくれないと思いますが（不安）

※全話数が「120回」から「125回」に増えました…（汗）
朝ドラ「ちむどんどん」本編最終回9・30＆全125話　次回作「舞いあがれ！」通常10月開始

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72 73

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星新一の不思議な不思議な短編ドラマ[再/地上波初] （第11回・2022/7/20） 感想 ※ネタバレなし

NHK総合・夜ドラ『星新一の不思議な不思議な短編ドラマ』
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第11回『ものぐさ太郎』の感想。
なお、原作は既読。BSで放送中の今作は未鑑賞。

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ものぐさでひきこもっている男（荒川良々）が銀行から働くことを勧められる。彼がとった行動とは？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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【全話共通スタッフ】
原作：星新一
総合演出：望月一扶（過去作/植物男子ﾗﾍﾞﾝﾀﾞｰ）
テーマ曲：出羽良彰（過去作/専業主婦探偵~私はｼｬﾄﾞｳ~）
タイトル：caico design（kidkanevil - Kyomu ft Phasma (Official Video)）
　　　　　sankaku（『おにぱん!』のOP(ED)のﾓｰｼｮﾝｸﾞﾗﾌｨｯｸｽ）
サウンドデザイン：長澤佑樹（過去作/あなたの番です 劇場版）
音響効果：阿部真也（過去作/あなたの番です）
美術：森健彦（過去作/ｶﾞﾘﾚｵΦ）
衣装：宮本茉莉（過去作/浅草ｷｯﾄﾞ(Netflix)）
メイク：原さとみ
ポスプロスーパーバイザー：稲村剛義（都立水商！～令和～）
映像技術：久野星香（ニッポンに蒸気機関車が走った日）
制作統括：柴田直之（70才初めて産みます~ｾﾌﾞﾝﾃｨｳｲｻﾞﾝ､ｵﾘﾊﾞｰな犬(Gosh!!)）
　　　　　ほか
制作：NHKエンタープライズ
制作/著作：NHK、テレコムスタッフ
　※敬称略

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【各話演出・脚本担当スタッフ】
【1】ボッコちゃん：近藤泰教（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【2】生活維持省：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【3】不眠症：尾沼宏星（過去作/不明）
【4】地球から来た男：永岩祐介（過去作/不明）
【5,6】善良な市民同盟 前・後編：安里麻里（過去作/ただ離婚してないだけ）
【7】逃走の道：渋江修平（過去作/ｼﾘｰｽﾞ･江戸川乱歩短編集）
【8】見失った表情：菅井祐介（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【9】薄暗い星で：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【10】白い服の男：萩原翔（過去作/小野田さんと雪男を探した男）
【11】ものぐさ太郎：加藤秀章（過去作/不明）
【12】窓：平田潤子（過去作/ﾍﾟﾝﾀﾞﾝﾄ ｲｳﾞ）
　※敬称略

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時代を先読みして、「オレオレ詐欺」を予言か…

原作は、もっと「わらしべ長者」的な展開とオチが待っていたのだが…

この実写ドラマ版では、長所をいかして、次第にスキルアップし、声帯模写と電話と悪知恵を駆使した、昭和のRPG（ロールプレイングゲーム）風の内容に仕立てられていた。

しかし、原作が執筆されたのが「1970年」だから、時代を先読みして「オレオレ詐欺」を予言しているとも言える。

また、騙す側と騙される側のやり取りの面白さは、前回の『白い服の男」の対峙構造を恐怖で描いた内容と、ちょっと似ている感じも…

あとがき

荒川良々さんの “ほぼ一人芝居” に見応えがありました。

また、電話相手役に、玄田哲章さん、中尾隆聖さん、野沢雅子さん、千葉繁さんら声優界のレジェンドが出演されていたのも楽しかったです。

また、できれば「未見の読者さん」にも見逃し配信なので楽しんで頂きたいので、ネタバレのコメントは控えていただきますよう、ご協力お願いします。【今作用のテンプレです】

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家庭教師のトラコ （第1話・2022/7/20） 感想

日本テレビ系・水曜ドラマ『家庭教師のトラコ』
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第1話『一万円で幸せになる方法』、ラテ欄『1万円の正しい使い方教えます! 受験勉強はしません』の感想。

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新聞記者の真希（美村里江）は6歳の娘・知恵（加藤柚凪）を有名私立小学校に入れたいと考えて、合格率100％を誇る家庭教師・トラコ（橋本愛）の面接会場へ行き、里美（鈴木保奈美）、智代（板谷由夏）と顔を合わせる。銀行重役・利明（矢島健一）の後妻で元ホステスの里美は連れ子の守（細田佳央太）を東大に入れるつもり。一方、定食店を営むシングルマザーの智代は出前に来たのだが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：遊川和彦（過去作/〇〇妻､家政婦のﾐﾀ､女王の教室､同期のｻｸﾗ､35歳の少女）
演出：伊藤彰記（過去作/過保護のｶﾎｺ､ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ､35歳の少女） 第1話
　　　岩本仁志（過去作/ﾅｰｽのお仕事ｼﾘｰｽﾞ､野ﾌﾞﾀ｡をﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ）
音楽：平井真美子（過去作/ﾊｹﾝ占い師ｱﾀﾙ､35歳の少女､となりのﾁｶﾗ）
主題歌：森山直太朗「茜」
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：田中宏史（現担当ﾊﾞﾗｴﾃｨｰ/ﾊ行列のできる法律相談所､月曜から夜ふかし､人生が変わる1分間の深ｲｲ話､しゃべくり007､有吉反省会）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：石尾純（過去演出作/怪物くん､家政婦のﾐﾀ､偽装の夫婦､ﾋｶﾞﾝﾊﾞﾅ）

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日テレの"捕らぬ狸の皮算用"を感じながら見始めた第1話

『2022年7月期／夏ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!』で≪視聴＆感想投稿の予定がない作品一覧≫に入選した今作だから、第1話は見ても感想は投稿しないつもり… だった。

しかし、事前に「オープニングから7分間ノーカットで先行配信」という広告展開があり、それを見て「んっ？ 今作は今までと違うかも？」と思ったのだ。

それは、視聴率や話題性によっては、続編やスペシャル、いや「劇場版」まで視野に入れたドラマ企画なのでは？ と。

3家族を同時並行で描けば、脇役担当の出演者への負担は減るし、撮影スタッフも上手くやれば分割できるし、家族を増やすだけで無尽蔵に続けることが出来るからだ。

まあ、そんな日テレさんの “捕らぬ狸の皮算用” を感じながら見始めた第1話。

良くも悪くも安定した滑り出し

とにかく、冒頭から “遊川和彦ワールド” が全開だ。

内容もさることながら、スタッフが遊川作品や日テレを代表するコンテンツを手掛けた布陣が揃っているから、ある意味で “らしい” し、ある意味で “またか” と言う感じは否めない。

ただ、良くも悪くも安定した滑り出しであること間違いない。

意外なほど"万人受けを狙った作風"を目指した感じがした

さて、内容についてだ。

異論反論あると思うが、私としては、意外なほどに “万人受けを狙った作風” を目指した感じを受けた。

もちろん、初期設定や内容、出演者、演出など、間違いなく “好みが分かれる作風” だ。

しかし、こんな捉え方もできる。

遊川和彦氏の脚本だから、奇抜な初期設定で、非現実的な騒動と展開があって、主人公の卒業や退場でのいつも通りの結末に落ち着くとは思う。

だから、“遊川和彦ワールド” に慣れていれば、フォーマットとしては斬新でも新鮮でもないし、少なくとも前作『となりのチカラ』よりは至って “普通” だと思う。

テーマは、老若男女が身近でわかりやすい「教育」

ただ、私が “万人受けを狙った作風” を目指した感じを受けたのは、今作のメインテーマが老若男女に身近でわかりやすい「教育」であること。
ここ最近の遊川ドラマを見ると･･･

　・理想の夫婦を描いた『○○妻』（2015年）
　・偽装結婚を描いた『偽装の夫婦』（2015年）
　・史上最強の箱入り娘を描いた『過保護のカホコ』（2017年）
　・占い師を描いた『ハケン占い師アタル』（2019年）
　・正直者を描いた『同期のサクラ』（2019年）
　・眠れる森の美女で人間の欲望を描いた『35歳の少女』（2020年）
　・おせっかいで希薄な人間社会を描いた『となりのチカラ』（2022年）

と、いずれも「教育」よりも幅が狭いテーマが選ばれて来た。

やはり、遊川ドラマで日テレは失敗できないという意気込みがあるのかも知れない…

あとがき

感じ方はそれだと思いますが、私としては、意外なほどに “わかりやすい描写” に、ちょっとビックリです。

ただ、“連ドラ” として気になるのは、各週1家族でローテーションなのか？ ということ。ちょっと、間が空きすぎるような。

あと、音楽担当が平井真美子さんで、主題歌担当が森山直太朗さんで、お二人が “ご夫婦” ってこと。偶然なのか、企画なのか？

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全125回〕 （第73回・2022/7/20） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第73回〔全125回〕／第15週『ウークイの夜』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
※ また、本編最終回が 9/30(金)、全125回決定(情報源)です。

---

優子（仲間由紀恵）は、久しぶりにそろった賢秀（竜星涼）、良子（川口春奈）、暢子（黒島結菜）、歌子（上白石萌歌）の四きょうだいに、自身の過去を話しはじめる。これまで四人には秘められていた亡き父と優子のなれそめなどだ。同じころ、東京のフォンターナでは房子（原田美枝子）が二ツ橋（髙嶋政伸）に、鶴見では三郎（片岡鶴太郎）が田良島（山中崇）に、それぞれにずっと秘めてきた過去の思いを語る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/羽原大介･作｢ｻｲﾝ-法医学者 柚木貴志の事件-｣脚本協力）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10,14,15週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7,12週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8,13週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
　　　田中陽児（過去作/きれいのくに､麒麟がくる 総集編） 第11週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

---

俳優さんたちの気合は伝わって来たが、スタッフの気合は…

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

今日の話、我が子が子どもの頃に話していれば、四兄妹はもう少しまともに育っていたような…

では、本題。

恐らく、制作統括や脚本家は今作の企画が上がった時点で、“描きたかった案件” のトップ3位には入る重要なエピソードで、「沖縄本土復帰50周年記念ドラマ」としては “描かざるを得ない案件” だったと思う。

だから、当然、気合を入れた。

まあ、褒めるところがあるとすれば、俳優さんたちは頑張った… というところくらいだろうか。

確かに、俳優さんたちの気合は伝わって来た。

しかし、制作統括の企画力、脚本家の脚本力、演出家の演出力は、ご存知の通り、気合を入れると必ず空回りする。

今回も、グルグルと音を立てて空回りをしているように見えた。

≪主人公の家族の由来≫は、ドラマにとって"なくてならない初期設定"

どこから、切り込んで良いのかわからないが…

両親が子どもたちに秘密しておく、というか、敢えて語る必要もないという親心を描くことは理解できなくもない。

だって、子には言えないものを抱えて育てる親を描くのも “ホームドラマ” だと思うし、表に見えない心情を描くことが “ドラマ” だと思うから。

しかし、どうしても解せないことがある。

それは、今回の “子には言えないもの” が≪主人公の両親のなれそめ≫でなく、≪主人公の家族の由来≫だということ。

だって、≪主人公の家族の由来≫となれば、現・比嘉家の “ルーツ” であり、現・比嘉家の “核心” に繋がるホームドラマに於ける最重要案件であり、ドラマにとっては、なくてならない初期設定なのだ。

要するに、今作の第1話以前のエピソード、いわゆる『ちむどんどん』の「前日譚」、「エピソード0」なのだ。

従って、描かずに終えることはできないし、比嘉家の “ルーツ” で、今作の “コア” なのだから、絶対に描かずには通れない。

だから、今作としては、描いただけマシだと褒めなくていけない（苦笑）

房子が二ツ橋に語り聞かせる必然性がない！

しかし、描かれたのはマシだと思うが、なにかスッキリしない。

それも、そのはずだ。

まず、そもそも、“ドラマ” として視聴者に対して説明する必要はあるが、劇中で母・優子（仲間由紀恵）が子どもたちに話す場面としての映像が必要であるか？ という問題だ。

繰り返すが、制作統括や脚本家は、「そうだ！ ≪主人公の家族の由来≫を三元中継みたいにやっちゃおう！」と、気合を入れたのだ。

しかし、この “三元中継風” が空回りしてしまったのだ。

最初の空回りは、東京のフォンターナでは房子（原田美枝子）が二ツ橋（髙嶋政伸）にずっと秘めてきた過去の思いを語る場面だ。

房子が二ツ橋に語り聞かせる必然性がない。

いや、以前から書いているように、約9年も暢子と房子は一緒にいるし、その間、沖縄の話もしている。

だったら、なぜ、何でも首を突っ込まないと気が済まない設定になっている暢子が房子に父・賢三（大森南朋）との関係を問い質さないのかわからないのだ。

まあ、ついでにいうと、優子が上京した際、優子が真っ先に房子に挨拶に行かなかったのも解せないが。

それこそ、更についでにいえば、賢三の料理の上で前も、名入りの包丁も良くわからないが…

三郎と田良島のやり取りは、比嘉家のルーツには関係がない

そして、もう一つの空回りが、鶴見で三郎（片岡鶴太郎）が田良島（山中崇）にずっと秘めてきた過去の思いを語る場面だ。

“沖縄” と “戦争” との共通項はあるが、ほぼ≪主人公の家族の由来≫とは無関係だ。

まだ、あの場に、和彦（宮沢氷魚）がいれば、“沖縄” と “戦争” の共通項で和彦と田良島が論争している間に三郎が割り入ってくるとかあっても良さそうだが…

複数のエピソードを同時並行して描く必要なんて無い…

結局、複数のエピソードを描く際に、個々の絡みを複雑にして面白味を出そうとすればするほど、エピソード間の辻褄合わせが不確実になって、結果的に破綻してしまう。

別に、複数のエピソードを同時並行して描く必要なんて無いし…
単純に、順番に描くだけでも、内容が面白ければ、それで成立するのに…

例えば、先日の恋バナ三重奏？ 四重奏みたいなやつも…

「愛の仕事」、「和彦の夢」、「愛と和彦の結婚」、「暢子の初恋」、「和彦の暢子への片思いの再燃」、「暢子の房子への憧れ」、「智の猛列プロポーズ」、「賢秀の失恋」を、3週間かけて順番に描けば良かったと思う。

それをやらずに、ほぼ全部同時進行して、週単位で「白紙状態」にしちゃうから、結局、1週間の中でも破綻して繋がらなくなってしまうのだ。

放送中の本編に対して本質的にやれることをやるべき！

もう、遅いとは思うが…

敢えて、複雑にする必要はないと思う。

複雑にすることで、連ドラとして面白くなると思っているのかも知れないが、現実に面白くなっていない。

そのことは、スタッフ自身が、先日放送された「特別編」に手を入れて、「本編」の修正、補強、補完していることからも明らかだ。

ちむどんどん 特別編「前編 シークワーサーの少女」＆「後編 別れの沖縄そば」(７月24日再放送)
※放送予定
　【前編 シークワーサーの少女】
　　7月24日(日) <土曜深夜> [総合] 午前1時03分～1時48分(再放送)
　【後編 別れの沖縄そば】
　　7月24日(日) <土曜深夜> [総合] 午前1時48分～1時33分(再放送)
　　　※放送日時は変更になる場合があります

繰り返しすが…

もう、遅いとは思うが。
まだ、撮影が残っているなら、当初の企画段階のプロット（あらすじ、筋書きみたいなもの）に戻って、劇中の年表を作り直すと良いと思う。

そして、その年表を時間軸に従って、箇条書きで徹底的に忠実に描くだけに集中する。

決して、後付けの装飾やネタの盛り込みをやらないこと。

それだけで、シンプルな構造になり、無駄な行ったり来たりもなくなって、マシになると思う。

「＃ちむどんどん反省会」の指摘を受けて、小手先でちまちま修正しても、ドラマの本質は変わらないのだから、そんなことに労力を割くより、放送中の本編に対して本質的にやれることをやるべきだと思う。

そして、細かいミスの修正は、本編放送終了後の「総集編」でやれば良いとも思う…

がんばれ、スタッフ＆キャスト！

あとがき

≪主人公の家族の由来≫ですから、房子や三郎を絡めずに1回、絡めるのもアリでもう1回、そして≪主人公の家族の由来≫を受け止める四兄妹で1回、ルールを知って新たな道を模索する四兄妹で1回でも良いくらいです。

むしろ、月曜日に暢子が「夏休暇」で「ウークイ」で帰省をして、火曜日に優子が「ウークイだから」と話しだしても良かったと思います。

“ドラマ” の “根幹” を描くのですから、丁寧に確実に伝える必要があると思いますので…

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50 土
第11週『ポークとたまごと男と女』
51 52 53 54 55 土
第12週『古酒（くーす）交差点』
56 57 58 59 60 土
第13週『黒砂糖のキッス』
61 62 63 64 65 土
第14週『渚の、魚てんぷら』
66 67 68 69 70 土
第15週『ウークイの夜』
71 72

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星新一の不思議な不思議な短編ドラマ[再/地上波初] （第10回・2022/7/19） 感想 ※ネタバレあり

NHK総合・夜ドラ『星新一の不思議な不思議な短編ドラマ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第10回『白い服の男』の感想。
なお、原作は既読。BSで放送中の今作は未鑑賞。

---

またしても世界大戦を起こした人類は、金輪際戦争を起こさないために真の平和を希求する組織を作ったが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

【全話共通スタッフ】
原作：星新一
総合演出：望月一扶（過去作/植物男子ﾗﾍﾞﾝﾀﾞｰ）
テーマ曲：出羽良彰（過去作/専業主婦探偵~私はｼｬﾄﾞｳ~）
タイトル：caico design（kidkanevil - Kyomu ft Phasma (Official Video)）
　　　　　sankaku（『おにぱん!』のOP(ED)のﾓｰｼｮﾝｸﾞﾗﾌｨｯｸｽ）
サウンドデザイン：長澤佑樹（過去作/あなたの番です 劇場版）
音響効果：阿部真也（過去作/あなたの番です）
美術：森健彦（過去作/ｶﾞﾘﾚｵΦ）
衣装：宮本茉莉（過去作/浅草ｷｯﾄﾞ(Netflix)）
メイク：原さとみ
ポスプロスーパーバイザー：稲村剛義（都立水商！～令和～）
映像技術：久野星香（ニッポンに蒸気機関車が走った日）
制作統括：柴田直之（70才初めて産みます~ｾﾌﾞﾝﾃｨｳｲｻﾞﾝ､ｵﾘﾊﾞｰな犬(Gosh!!)）
　　　　　ほか
制作：NHKエンタープライズ
制作/著作：NHK、テレコムスタッフ
　※敬称略

---

【各話演出・脚本担当スタッフ】
【1】ボッコちゃん：近藤泰教（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【2】生活維持省：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【3】不眠症：尾沼宏星（過去作/不明）
【4】地球から来た男：永岩祐介（過去作/不明）
【5,6】善良な市民同盟 前・後編：安里麻里（過去作/ただ離婚してないだけ）
【7】逃走の道：渋江修平（過去作/ｼﾘｰｽﾞ･江戸川乱歩短編集）
【8】見失った表情：菅井祐介（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【9】薄暗い星で：望月一扶（過去作/植物男子ﾍﾞﾗﾝﾀﾞｰ）
【10】白い服の男：萩原翔（過去作/小野田さんと雪男を探した男）
【11】ものぐさ太郎：加藤秀章（過去作/不明）
【12】窓：平田潤子（過去作/ﾍﾟﾝﾀﾞﾝﾄ ｲｳﾞ）
　※敬称略

---

ドラマのあらすじ（ネタバレあり）

世界大戦を起こした人類は、二度と戦争を起こさない “真の平和” を維持するために、超法規的な存在で、盗聴や密告を駆使して市民を監視する「特殊警察機構」を組織していた。

主人公は、ある分署の署長で “白い服” を着て、日夜職務に励んでいた。

彼らの任務は、「セ」を取り締まることだけだった。

組織の管轄下にある閉鎖された図書館でも、過去の戦争に関する文献等の書き換えや焼却をし、古戦場などを処分し、処分できないものは存在理由を捏造した。

要するに、主人公の組織は、徹底的に「セ」（「戦争」を彷彿させる実態のこと）をこの世から抹消することなのだ。

そして、通報を受けた主人公が現場に向かう後ろ姿は、まるで自分の “白い服” を自慢げにして、自分が「地球を救う白衣の医師」のつもりで。現場で「セごっこ」をしている子どもたちに銃を放った…

「白い服」は「医師が着る白衣」で、戦争は"病巣・病魔"

「ネタバレあらすじ」を読んだ方はお察しの通り、表題の「白い服」とは「医師が着る白衣」を連想させ、連動させている。

そして、「白い服の男」は、知ることの自由や表現の自由こそが、人類を戦争に向かわせる “病巣・病魔” だと考える「地球を救う白衣の医師」になぞらえていると思う。

監視する側の"湾曲した正義感"が市民の自由を奪う恐ろしさ

戦争を極度に嫌悪する未来社会は、極端な監視社会になり、監視する側の “ねじ曲がった正義感” が市民の自由を奪う恐ろしさを描いているのだと思う。

また、別の視点で見てみると、医師と患者はどっちが上か？という問題にも突き当たるような気がする。

もちろん、私は「医師も患者も対等」であると思うが、そこには “信頼関係” が構築されていないと “対等な関係” は構築できないのでは？ と。

そう考えると、監視する側と監視される側のどちらが上で下かが重要なのではなく、議会制民主主義に於いては、政治家と国民の “信頼関係” を築き上げることが、平和への近道であり、確実な道のような気もする…

あとがき

「戦争のない世界＝真の平和」を信じ込むことで、自らが行っている “真の平和のための暴力や権力の暴走” も “正義” となる矛盾した世界に、星新一さんの戦争に対する本当の怒りが見えてきます。

そして、「言葉狩り」という行為が、本質の理解や、本質の解決になんらならないことへの作家としての矜持も感じます。

また、できれば「未見の読者さん」にも見逃し配信なので楽しんで頂きたいので、ネタバレのコメントは控えていただきますよう、ご協力お願いします。【今作用のテンプレです】

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