明日、私は誰かのカノジョ （第7話・2022/5/24 TBS 25:28） 感想

MBS制作＆TBS系・ドラマイズム『明日、私は誰かのカノジョ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第7話の感想。

なお、原作の漫画・をのひなお『明日、私は誰かのカノジョ』は、既刊10巻（2022年4月19日現在）を既読。

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優愛（齊藤なぎさ）に誘われて初めてホストクラブを訪れた萌（箭内夢菜）は、他のホストとは違う雰囲気の楓（高野洸）とリラックスした時間を過ごす。一方、優愛は担当ホストのハルヒ（藤原樹）と険悪なムードになっていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・をのひなお『明日、私は誰かのカノジョ』
脚本：三浦希紗（過去作/死役所､あのｺの夢を見たんです｡､彼女はｷﾚｲだった） 第1,3,7話
　　　川原杏奈（過去作/映画｢向こうの家｣､ﾄﾞﾗﾏL｢それでも愛を誓いますか?｣） 第2,6話
　　　イ・ナウォン（過去作/ｿｰｼｬﾙﾄﾞﾗﾏYouTube｢惑星ｻｻﾞｰﾗﾝﾄﾞへようこそ｣） 第4,5話
演出：酒井麻衣（過去作/死役所､38歳ﾊﾞﾂｲﾁ独身女がﾏｯﾁﾝｸﾞを~､美しい彼） 第1,2,3,4,5話
　　　近藤幸子（過去作/泣くな研修医※助監督） 第6,7話
　　　菅原正登（過去作/ﾏｼﾞで航海してます。(1)※演出助手）
音楽：フジモトヨシタカ（過去作/こえ恋､美しい彼）
オープニング主題歌：Amber's「Desire -欲情本能-」
エンディング主題歌：DUSTCELL「足りない」
制作プロダクション：MMJ（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ､言霊荘､ｵﾘﾊﾞｰな犬､(Gosh!!)このﾔﾛｳ）

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※原作は、既刊10巻（2022年4月19日現在）を既読ですが “内容に関するネタバレ” はありません。

優愛と萌のホストを巡るストーリーの"ツカミ"としては成功

やはり、“ゆあてゃ” こと優愛（齊藤なぎさ（=LOVE））が動き出すと、一気に面白くなる。

また、一見、タイプが全く違う優愛と萌（箭内夢菜）だが、当然にホストを巡るストーリーが始まるわけで。その “ツカミ” としては成功したと思う。

更に、ドラマとしては、序盤のホストの店内の描写が妙にリアル。テンポも良いし…

この調子で、悩みやコンプレックスを抱きながら克服しようと、もがき続ける女性たちのリアルな心理を描き続けて欲しい…

あとがき

これで、5人が登場したことになりますね。オムニバス形式なので、次回も優愛と萌が中心になると思いますが。

感情豊かというか、感情の裏表の激しい《ゆあてゃ》の言動から目が離せません…

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正直不動産〔全10回〕 （第8話・2022/5/24） 感想

NHK総合・ドラマ10『正直不動産』
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第8話〔全10回〕『信じる事』の感想。

なお、原作となった漫画：漫画・大谷アキラ(漫画) 夏原武(原案) 水野光博(脚本)「正直不動産」は、既刊14巻（2022年3月現在）を既読。

また、本作は、2022年3月下旬に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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３００坪・５億円の土地売買を扱うことになった永瀬財地（山下智久）と月下咲良（福原遥）。売り上げが落ち込んでいる登坂不動産としては是が非でも成約したい。そこに、またもやミネルヴァ不動産が競合として立ちふさがる。交渉の結果、なんとか契約を勝ち取る永瀬だが、ある違和感を感じる。取引相手の交渉術が、かつてうそをついていた自分と重なったからだ。そこで、永瀬は、元同僚、桐山貴久（市原隼人）を呼び出すのだが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・大谷アキラ(漫画) 夏原武(原案) 水野光博(脚本)「正直不動産」
脚本：根本ノンジ（過去作/監察医 朝顔1,2､相棒ｼﾘｰｽﾞ､ﾌﾙｰﾂ宅配便､ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：川村泰祐（過去作/闇金ｳｼｼﾞﾏくんｼﾘｰｽﾞ､ﾄﾞS刑事､屋根裏の恋人） 第1,2,7回
　　　金澤友也（過去作/ﾗｽﾄ･ﾄﾞｸﾀｰ~監察医ｱｷﾀの検死報告~） 第3,4,8回
　　　野田健太（過去作/ｷﾞﾙﾃｨ~この恋は罪ですか?~） 第5,6回
音楽：佐橋俊彦（過去作/ちりとてちん､ﾃﾐｽの剣､集団左遷!!､行列の女神）
主題歌：小田和正「so far so good」

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※原作は、既刊14巻（2022年3月現在）を既読ですが “内容に関するネタバレ” はありません。

最近、ドローンの空撮カットを多用する演出家が増えて…

最近、○○の一つ覚えのように、ドローンによる空撮カットを多用する演出家が増えて、げんなりしている私。

目新しいし、何かやって気になれるから使いたい気持ちはわかるが、「正直ブロガー」として言わせて頂けば、質の低い技術の品評会みたいで、うんざりしていた。

24分頃の永瀬が土地を見渡すドローンのカットは良かった!

しかし、今回の24分頃の、永瀬（山下智久）が土地を見る時の、ドローンのカットは良かった。

丁寧に3カットを使って。1カット目は、フィックス（固定カメラ）で永瀬の背後から土地を。2カット目は、フィックス（固定カメラ）で永瀬の寄り。

そして3カット目が、ロング（被写体を遠くに映すようなアングル）で永瀬を捉えて、そのままグ～ンとドローンが上昇して土地全体を。

これによって、永瀬が土地の売買契約の “嵐” に、風の効果音と共に巻き込まれそうな “負の期待感” を創出した。

また、普通ならここで終わるのに、オーバーラップ（カットとカットを重ねる）で登坂不動産の全景に繋げたことで、「最終日」の恐怖感が倍増した。

このようなドローンの使い方は、効果的な “飛び道具” として上手い使い方だと高く評価できる…

登場人物の設定が巧みに活かされたストーリーが秀逸！

ストーリーについては、当ブログの感想を読んでいる人なら、ネタバレを知りたいために読んでいないと推測するから、細かいことには触れない。

とにかく、今回のエピソードが秀逸なのは、今作のほぼ全ての登場人物の特徴や特性を含めた設定が、巧みに活かさされていること。

そして、登坂社長（草刈正雄）の人生が垣間見れ、それが先日描かれた永瀬の人生と重なること。

また、不動産業を描くドラマとして、“不動産の闇” について深く掘り下げたこと。

ドラマの構成に不自然な点がないため、安心して楽しめる！

更に加えるなら、最近の流行りの伏線と回収が的確に行われたこと。

そう、序盤のホテルでのビュッフェの洋菓子のスィーツと、和菓子の手土産だ。これによって、月下（福原遥）が永瀬のバディとして機能した。

やはり、ドラマの構成に不自然な点がないため、安心して楽しむことができる。これ、今期のドラマでは出来ていない作品が多いから、人気が出るのも頷ける！

あとがき（その1）

今回の表のテーマは「人を信じること」、裏のテーマは「人と人の縁（えにし）」と「仕事への誇り」でしょうか。

それらの大前提に、人に知られたくない “事情” と、裏切らない “正直” が描かれています。

知られたくないことを隠すことが、すべて悪いことではなく、裏表のない人柄や生き方こそが、大事なんだと教えてくれたような気がします。いい話でしたね。

あとがき（その2）

それと、地面師に騙されないためには、徹底的に「本人確認を行うこと」なのがわかりましたね。

なにせ、あの大手住宅メーカーの積水ハウスですら、地面師詐欺で63億円も、だまし取られたのですから（詳細リンク） 今回の事例なんて、ちょろいものなのです…

あとがき（その3）

原作の内容を知らない人は、下記は読まない方が良いです。

書いちゃいますよ～

桐山が復活しましたよね。実は、見るまで、どうやって辞めた桐山を再登場させるのか注目していました。なぜなら、原作では、桐山は、登坂不動産に在籍している設定なので。

今回のエピソードは、原作の漫画の第4巻収容の第27,28直「地面師（前後編）」がもとになっています。なので、前回のエピソードが第29,30直「リバースモーゲージ（前後編）」なので、漫画の掲載順とドラマの放送順が逆転しているわけです。

漫画は漫画で全く違和感はありません。しかし、ドラマ版の構成だと、永瀬と月下の “成長過程” がエピソードに反映されており、独自の醍醐味が出ています。

また、実写ドラマ版の主人公・永瀬のほうが、コミカルな要素を山下智久さんが絶妙に演じていることも、わかるはずです。
読み比べるの、絶対おすすめです！

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【これまでの感想】
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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第33回・2022/5/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第33回〔全120回〕／第7週『ソーミンチャンプルーＶＳペペロンチーノ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は房子（原田美枝子）と、クビをかけて「ペペロンチーノ対決」をすることに。勝利のために鋭意研究にいそしむ。沖縄では良子（川口春奈）が、葛藤の末に石川（山田裕貴）への想（おも）いをあきらめて、金吾（渡辺大知）の求婚を受け入れる決意を。そんなときに賢秀（竜星涼）もやんばるの実家に突然戻って来る。そして良子の様子を心配した歌子（上白石萌歌）は、意を決してある思い切った行動に出る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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今作の感想に2時間超もかけることが馬鹿馬鹿しくなってきた

今回を見て、今作の感想に2時間超もかけることが、どれほど愚かで馬鹿馬鹿しいことか認識した。

従って、昨夜のドラマの感想を投稿する前に、チャチャっと済ませる…

対決を挑む暢子もおかしいし、受け入れる房子もおかしい！

今作の感想で次のことを書くと、今週の内容を（まだ3日目だが）全否定することになるから、敢えて書かなかったのだが。

それに、コメントでも誰も言及しないから、わかっているとは思うが…

そもそも（今週は、何度これを書けばよいのだろう？）の話。

イタリアンレストラン「アッラ・フォンターナ」に於いて、オーナーの大城房子（原田美枝子）が王様、王女様、君主、独裁なのだ。このことは、この2日間の描写を見てもわかるはず。

従って、対決すること自体に全く意味がないのだ。従業員だって、頭が上がらないのだ。房子の胸三寸、鶴の一声で全てが決まるのが、この店のルールなのだ。

だから、対決を挑む暢子（黒島結菜）もおかしいし、対決を受け入れる房子もおかしいのだ。

なぜ、こんな"奇態な対決"を併記で描くのか？

では、こんな誰が考えても “奇態な対決” をプロの脚本家や演出家が平気で描くのか？

ここからは推測になるが。恐らく、房子の心の中にある暢子への “真意” を、対決の結果によって描こうとしているのだ。

その結果が、性善説に基づいたものなのか、因縁だか劣等感だか知らないが個人的な思いに基づいたものなのかは、見て見ないとわからない。

しかし、ここで描きたいのは、房子の心であり、房子のキャラなのだ。

で。そのキャラを謎めいたものにして、暢子が房子に翻弄されながらも頑張る姿を、週末か週明けまで引っ張って、それこそが「暢子の物語」だと信じ込んでいるから、このような“奇態な対決” をプロの脚本家と演出家が描くのだ。

気付いていなければ、余程の…（自粛）

房子の性格なら、暢子を雇わないし、三郎に返すような…

好意的に脳内補完をして今作を見ている人なら、既に房子の人柄はおおよそ見えてきたはず。

だって、暢子に愛情をもって、愛のムチを振るっているようには描かれていないのだから。

房子は、こんな横柄で自分勝手で大声の素人を雇ったら、接客サービス業としてリスクがあり過ぎると思わないのかって。

知り合いの三郎（片岡鶴太郎）の紹介なら、三郎に頼んで、下宿先の沖縄料理居酒屋「あまゆ」で少し修行させてからよこして！ と苦情を入れるのでは？って。

そこをスルーして、房子の真意を先延ばしにしたところで、話がおかしくなるだけなのだが…

暢子は、自分の料理で独裁政権を倒せると思っているのか？

まあ、それ以前に、たかが「10連勤」で厨房の雑用係を “体験” しただけの素人が、素性のわからぬ独裁者に対決を挑むという思考回路が理解できない。

もちろん、暢子は、自分の料理で独裁政権を倒せると思っている可能性はあるが。

そう、視聴者に思わせた瞬間に、暢子への共感や、応援する気持ちが失せることくらいわからないのか…

そもそも、暢子の料理の味を評価したのは家族と近所だけ…

もっと、おかしなことがある。

今回、暢子が試行錯誤していた。それは間違いない。しかし、それが、おかしいのだ。何を基準に試行錯誤してるのか？ ってこと。

だって、暢子がつくった料理を「美味しい」と評価しているのは、家族と、地元の高校料理部対抗の料理大会のご近所さんたちだけなのだ。

高校生の暢子が、那覇のレストランでバイト経験があれば…

当ブログでその頃、「最初から暢子を料理部の部長にしておくべきだった」と書いたが。

そうしておけば、少なくとも、地元では暢子の料理の腕前は、それなりに評価されていたと考えられなくもないのだ。

とは書いたが、本来なら、↑上の設定をやったうえで、例の那覇のレストランでバイトをして、料理の基礎を学ぶとか。

それこそ、高校生の暢子が那覇のレストランで “鼻息高く” 今回のような料理対決を挑むなら、可愛げを感じた可能性もあるのだ。視聴者も「勝てるはずないよ」と言いながら、応援できたかもしれない… ってこと。

更に、那覇のレストランでバイト経験がある設定なら、「私も一応は沖縄の大きいレストランでバイトしてました！」と、まかないで腕を振るうこともできたし。

料理の基礎の基礎が出来ている設定なら、ギリギリ今回の無謀で無意味な対決も、カタチになったかもしれないと思う。

"連ドラ"なのに"手回し"や"根回し"をやらないのが元凶…

まとめよう。要するに。今作は、“連ドラ” なのに “手回し” や “根回し” をやらないのだ（困）

本来は、描きたい、導きたい “結果” のために、あれこれと事前に “手回し” や “根回し” をやるべきなのだ。

料理に例えるなら、“仕込み” や “下ごしらえ” をやらずに、いきなり寸胴鍋にお湯をぐつぐつ湧かし始めて、パスタを投入して、「さあて、何をつくろうかな？」って悩んでいるようなことなのだ。

そう、順序が逆なのだ。順序を正さない限り、永遠と「なぜ？」は付きまとうと思う…

あとがき

ホント、無意味な対決を、まだ引っ張るつもりなんですね。どうせ、「負けたらクビ」だろうが結論がどうであれ、暢子は房子の店で働くのですよ（苦笑）

そして、房子とぶつかりながら時間経過を繰り返すのです。

だって、そうやって進めないと、「四兄妹を平行に描写する朝ドラ」ですから、尺が足りなくなるから。

だったら、順序正しく、修行して、経験を積み重ねて、一人前になる… で、良いと思うのですが…

こんな感想にも、1時間をつかってしまいました（汗）

5/16（月）にご案内した【脚本プチ講座】の “第4弾” を投稿しました。良かったら、暇な時に読んでみて下さい。ドラマや脚本の理解が、ちょっぴり深まるかも知れません…

【脚本プチ講座 第4弾】誤信念課題の「アイスクリーム課題」と、ドラマを「好意的な脳内補完」することの意外な関係

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第32回・2022/5/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第32回〔全120回〕／第7週『ソーミンチャンプルーＶＳペペロンチーノ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
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暢子（黒島結菜）はレストランでの厳しい連続勤務を乗り越えた。そして故郷から鶴見にやってきた幼馴染（なじみ）・砂川智（前田公輝）と再会。職場ではオーナーの房子（原田美枝子）に対して不満を貯（た）め、とうとう対決することに…。沖縄では、姉・良子（川口春奈）が、友人の石川（山田裕貴）に、「別の人から求婚されている」と告げる。良子は石川に想（おも）いを寄せているが、石川が出した答えは…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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今回の冒頭の居酒屋は、本土の人が沖縄県民への差別を？

前回では、レストランの人たちが、沖縄からやってきたズブの素人である新人を “パワハラ” しているようにしか見えなかったが。

今回の冒頭の沖縄料理居酒屋「あまゆ」では、本土の人が沖縄の人を “差別” や “軽蔑” しかしていないような描写。

脚本家や演出家に視聴者にには伝わって来ず、見えていない “意図” があるのだと好意的に解釈し続けているが。

やはり、世界中の老若男女が見るNHKの朝ドラだから、ある程度は、わかりやすく描かないと、勝手な解釈が独り歩きして、結果的に最近の低評価に結び付くと思うが。大きなお世話か…

今回も、暢子のコック帽の被り方が気になってしょうがない

先日、ある読者さんのコメントでもお返事したのだが。暢子（黒島結菜）のコック帽の被り方が気になってしょうがない。

ハッキリ言うが、暢子のコック帽の被り方は今の時代は NGだ。劇中の 1972年の調理現場がどうだったのか知らないが。

（これは自慢です！）
生前の帝国ホテルの初代総料理長・村上信夫さんと私の通勤電車が同じで…

村上さんがウォークマンの使い方がわからない時に、たまたまその数時間前に同じ宴席でディレクターをやっていた私に気づいて声を掛けて下さり、「こういうの詳しいですよね」と尋ねられて、日比谷駅から降りる駅まで操作方法を教えたくらいに（どんな “くらい”？）コックさんには愛着も敬意もあるので書かせて頂く。

料理人がコック帽を被るようになったのは、諸説あるが…

18～19世紀のフランスで活躍したシェフ兼パティシエのアントナン・カレームが最初にかぶったという説と、9～20世紀に料理人として活躍したオーギュスト・エスコフィエが最初にかぶったという説が有力。そう、2百円以上の歴史があるのだ。

そして、コック帽が長い理由。これも2つある。1つは、客から見た目で目立って信頼されるため。

もう1つが、厨房の衛生管理上の問題。高温多湿な調理場で、調理人が熱中症になるのを防ぐため、帽子の中に空間をつくり熱をこもりにくくしたという説。これはコック帽の多くに、てっぺんに穴が開いていることからも明らか。

おいおい、暢子のコック帽の被り方がダメな理由になってないぞ、と思う方もいるだろう。でも、これはコック帽を調理場で被る大前提の問題。

要するに、目立つだけなら、ホールだけで被れば良い。熱中症防止のためなら、ホールでは脱ぐべき。でも違うのだ。もちろん、劇中のイタリア料理店「アッラ・フォンターナ」も。

だとしたら、厨房で被るなら、衛生管理上の問題のために被っていることになる。だとすれば、髪が料理に落ちないように工夫するのは当然のこと。

どうしても、長い髪の場合でも、長いコック帽で「たれ付き」があるから、それにすれば良いだけのこと。

この辺は、料理監修の吉岡知子氏やイタリア料理指導の 松本晋亮氏が、どのように演出家に伝えているのか気になるが…

今回で少し良かったのは後半の沖縄料理居酒屋でのやり取り

感想を本編に戻そう…

今回で若干だが良かったのは、後半の沖縄料理居酒屋でのやり取りだ。

前回の感想で書いたように、脚本も演出も、何かを描きたいなら登場人物の “意図” を匂わせて、視聴者に感じ取らせる必要があるのだ。

その意味で、今回のやり取りで、オーナーの房子（原田美枝子）が「沖縄二世だのに 成功したら県人会やめて 助け合いの精神も忘れた 人でなしさ」との表現があった。

これによって、少なくとも、房子 “が” 沖縄、沖縄の人に、何らかのマイナスな感情を抱いていることが見えた。

これが、正しいのだ。そう、前回が間違っていたのだ。そのことに、つくり手が気付いているのかは不明だが…

最近、「騒動至上主義」に陥っているのが大変気になる…

そう、登場人物の “意図” を描く必要があるのだ。しかし、最近、今作の感想に書いているように、「出来事至上主義」になっている。いや、正確には、更に「騒動至上主義」に陥っているというべきか。

とにかく、騒動を描くことがメインになっている。だから、房子の “意図” の片りんを描いたから、今度は「賭け」というわけだ。そう、正に「騒動至上主義」。

これ、恐らく、暢子はいろいろ研究するのだ。研究としたって、別の店のペペロンチーノを食べる金銭的な余裕はないから、本を借りて読むのか、誰かに聞くか、くらいしか選択肢がない。

で、もしも、先輩たちが、日頃、オーナーの暴君っぷりに嫌気がさしていて、暢子に加勢するとしても、前回で “ほぼパワハラ” を描いてしまっているから、取って付けたようになる。

それが、連ドラなのだ。一度描いたら、消せないのだ。

なぜ高卒ですぐに上京してコックさんになりたかったのか？

一度描いたら、消せないと言えば、次のようにも表現できる。

なぜ、暢子は、賭けまでしてイタリア料理店「アッラ・フォンターナ」で働きたいのか？ ってことだ。

確かに、暢子はヤング大会での優勝演説の時に「東京で、コックさんになりたい」と宣言した。でも、未だに「なぜ、東京？」の疑問が払拭できない。

いや、正しくは、「なぜ、高卒で、すぐに上京して、コックさん？」ということなのだ。

ワンステップ、すっ飛ばしている。そう、「高卒」から「上京」の間に、“例の那覇のレストランで調理師として修業” が抜けているのだ。

だって、一度描いたら、消せないのだ。小学生の暢子が初めて味わった西洋料理の味、プロの味、本物の味、そこをまずは目指すのが筋ではないだろうか？ もちろん、比嘉家の経済状況も加味すれば… の話でもある。

まあ、すっ飛ばしたことも。消せないのだが（苦笑）

もっと沖縄居酒屋で暢子と"料理"の関わりを強調すべき！

だったら。だとしたら、本気で主人公がプロのコックさんになりたい… “意図” を描くつもりなら、下宿先の沖縄料理居酒屋で、暢子が沖縄料理だけでなく、オリジナルの料理を勝手に作って出して、お客さんに評判が良いとか。

自ら積極的に厨房での手伝いを買って出るとか。日夜、新作料理の研究にいそしんでいるとか。

もっと、沖縄料理居酒屋で暢子と “料理” を強調すべきだと思う。そう、職場で「賭け」をやる前に、「自分のできる場所」で自分の料理を研究し、腕試しをする描写を積み重ねれば良かったのだ。

だって、少なくとも、ヤング大会の優勝は、それをやってライバルからもぎ取ったのだから。要するに、連ドラとして繋がっていないのだ。

気が付いたら、既に「全体の1/4」が終わっているのだ…

都合良く、騒動ばかりを繋ぎ合わせるから、書いてる本人も、演出している本人も忘れているのかも？

まあ、そのことは、奇しくも下記の【脚本プチ講座 第4弾】に丸っと書いてある。

これでは、“ドラマ” 以前に “物語” にもなっていない。

おいおい、既に「全体の1/4」が終わっているのだ。主人公が上京してコックになる理由も不明瞭で「起承転結」の「起」が終わって「承」？ 笑いたいが笑えない（失笑）

あとがき

こんなに常識はずれで、礼儀知らずで、鼻っぱしが強いヒロインにして、何か良いことでもあるんですかね。類似作品との差別化か、炎上商法？ くらいしか思いつきませんが…

オーナーの因縁やらを描く以前に、主人公の信念をもっと丁寧に描写すべきだと思いますが…

5/16（月）にご案内した【脚本プチ講座】の “第4弾” を投稿しました。良かったら、暇な時に読んでみて下さい。ドラマや脚本の理解が、ちょっぴり深まるかも知れません…

【脚本プチ講座 第4弾】誤信念課題の「アイスクリーム課題」と、ドラマを「好意的な脳内補完」することの意外な関係

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受付のジョー （第5話・2022/5/23） 感想

日本テレビ系・シンドラ『受付のジョー』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第5話『鉄壁のチーフが退職！？揺れる受付でジョーは…』の感想。

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城（神宮寺勇太）が受付にやってきて１か月が過ぎた。城は統括部長の藤堂（橋本じゅん）に経過報告をすることに。そこで藤堂は収益を上げるためのシェアオフィスの稼働率を尋ねる。藤堂の圧に負け、70％と大きく出てしまう城。仁子（田辺桃子）に励まされ、ともに稼働率をあげるための集客方法を考えることに。一方、カレン（トリンドル玲奈）はチーフの佐知山（西原亜希）)が退職する予定だということを知ってしまい…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いとう菜のは（過去作/ﾒﾝｽﾞ校､きよしこ､ﾕｰﾃｭｰﾊﾞｰに娘はやらん!）
演出：中茎強（過去作/SHARK1,2､HiGH&LOWｼﾘｰｽﾞ） 第1,2,5話
　　　保母海里風（過去作/危篤ｽﾙｰ､文豪少年!） 第3,4話
　　　伊野部陽平（過去作/いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を1,2）
音楽：宗形勇輝（過去作/映画｢地獄の花園｣）
主題歌：King & Prince「踊るように人生を。」

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神宮寺さんのスケジュールが過密な時の撮影だったのか…

第3話くらいから、今作で手持ちカメラのカットが多くなり、撮影現場が忙しいのだろうか。

まあ、King ＆ Princeがニューアルバムを出すし、スケジュールが過密になっているのかも知れない。まあ、そんなことを思いつつ、見始めた『受付のジョー』の第5話。

9分頃の佐知山がカレンの幻聴に反応する演出が良かった…

今回も手持ちカメラが増え、更に引きの画（遠くから全体を見たような広い画角やアングル）も増えて、マイクの位置も被写体からちょっと遠ざかり、音声が遠くなったように感じたが。

それでも9分頃、退勤するチーフの佐知山（西原亜希）が、受付カウンターに “いないはず” のカレン（トリンドル玲奈）の「瞳さん？」と呼びかける声を聞いて立ち止まる演出は、城（神宮寺勇太）がいないシーンだからだろうか、しっかりとやっていた。

やはり、限られた時間と制作費なので作り込まなければいけない深夜ドラマだからこそ、このようにピンポイントで「おぉっ！」と感じる演出が入ると、手抜きはしてないなと嬉しくなる。

「城の部屋」の使い方が秀逸！

また、こんなドラマの見方は正しくないと、断ったうえで。

恐らく、少なくとも第5話の撮影時は、神宮寺さんが多忙になっているのだ。

だから、主要舞台である凛燈舎の撮影に時間が割けない。そこで、上手く「城の部屋」を利用した。これなら、神宮寺さんだけで撮影が進められるし、ファンも満足させられる。

でも、アイドルドラマっぽくしないために、ちゃんとジョー以外の登場人物の映像や音声を重ねて、回想シーンを交えて、更に現在の音声を部屋のジョーのアップへ先行させるとか。

上手く映像的な一体感を創出したと思う。この辺の作り込みも配慮が行き届いていると感じる。

オレンジ色の使い方、色遣いの計算がお見事！

20分頃の、「みかん最中」のオレンジ色の紙帯と、城の「オレンジのストライプ柄のネクタイ」を合わせたのも、いい感じ。

背景の土手にも、二人の髪や洋服にアンバー（琥珀色）系の照明を当てて、柔らかく癒しで、元気が出る雰囲気を演出。このシーンの内容と証明と衣装の演出がピッタリ合っている。

この色の演出が効果的なのは、夜のシーンの直後のシーンに登場する受付嬢の衣装にも、ビル内にもオレンジ色が使われていないから。

だって、CM明けの受付嬢たちの控室には、オレンジ色が溢れているのだから。この辺の計算尽くな演出は見ていて心地が良い。

佐知山とカレンの和解のシーンに、城を介入させない演出！

それにしても、すごいね。何がって。

確かに、チーフの佐知山とカレンの和解のシーンは、今回のエピソードの山場だ。しかし、主演は神宮寺さんで、主人公は城。

なのに、二人の和解のシーンは、二人のカットバック（2つのカットが交互に切り替わる）に終始して、城のカットを挟まない編集になっていた。

普通なら、城をインサートカットで挿入しても不自然ではないが、ドラマをメインに考えれば、挿入しないに越したことはない。だって、緊張感が途切れるから。

やはり、和解したあとに、繋げる方が自然だし、ずっと二人のやり取りを見守っていた城に感情移入しやすいから。

このようなドラマの見方は正しくない。でも、見もせずに「ジャニーズのドラマだから」と評価する前に、今回のような描写があることを知って欲しいと、切に願う…

あとがき

主題歌『踊るように人生を。』が入るタイミングが絶妙でしたね。

また、「お仕事ドラマ」としても、働く人たちの心情を描くドラマとしても、主人公の成長ドラマとしても、丁寧に作り込まれていると思います。

見ていない人、損していますね。この感想を読んで下さっている読者さんは、得していると思います。

それと。先週末に放送された『King & Princeる。』（日テレ）で。神宮寺さんが「テーブルマナー選手権」で断トツの正答率だったを見て、妻と「この真面目さって、ジョーと同じだわ」と感心して見ました。

もちろん、他のメンバーが面白いからこその絶妙なバランスが素敵なんですけど。。。来週の「テーブルマナー選手権～和食編～」が楽しみです。おっと、ここって何の感想欄？（笑）

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