元彼の遺言状 （第7話・2022/5/23） 感想

フジテレビ系・月9『元彼の遺言状』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第7話『同時多発する不可解な事件…篠田がついに正体を明かす?』の感想。

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痴漢容疑で拘束された津々井（浅野和之）が冤罪を訴え、麗子（綾瀬はるか）に弁護を依頼する。大手食品会社の案件を譲ると言われた麗子は勇んで先方に出向くが、相談内容は「社員食堂の毒入りシチューで死人が出る」という脅迫状に関するもの。社食の責任者・香澄（西山繭子）は休業を断固拒否していた。一方、痴漢事件の被害者の弁護士・若松（三浦誠己）が麗子を訪ねてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・新川帆立「元彼の遺言状」
脚本：杉原憲明（過去作/SUPER RICH､嘘から始まる恋） 第1,2,4,5,7話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人､DCU） 第3,6話
　　　中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣） 第4話
脚本協力：中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣） 第1,2,5,6,7話
　　　　　伊吹一（過去作/地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第1,2,5,6,7話
演出：鈴木雅之（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2､ｼｮﾑﾆ､HERO､婚ｶﾂ!） 第1,5話
　　　澤田鎌作（過去作/不毛地帯､監察医 朝顔､ﾅｲﾄ･ﾄﾞｸﾀｰ） 第2,3,7話
　　　西岡和宏（過去作/ルパンの娘2020､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽII） 第4,6話
音楽：川井憲次（過去作/花燃ゆ､すべてがFになる､まんぷく）

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こんなに"間"も"行間"もないと、ドラマとして面白味がない

今回の感想は、面白いと思った人は読まないでください！

プロの脚本家と演出家がつくってくださったドラマに対して、こんなことを言うのはどうかと思うが。

演出的に、最初のCMの8分半まで、全く “間（ま）” がない！ で、脚本的には “行間” がない！ 従って、ドラマとしての面白味がない！ 以上。

息つく暇もないほどの大漁の台詞にうんざり…

まあ、良くもこんな完パケ（完成品＝完全パッケージの略）に放送許可を出したものだ。

とにかく、冒頭から滝、いや豪雨のように押し寄せる大量の台詞。ホント、息つく暇もないとは、正にこのこと。

その上、案件が多い。比較的、頭の回転が速い朝に見たが、それでも正直苦痛との闘いだった。

脳内編集すれば、それなりに楽しめるが…

ただ、今作がお得意のウザい演出を、脳内で編集して削除して、削った部分に “間” を入れることで、それなりに楽しめたから、こうして感想を書くに至っているのだが…

ストーリーの全体像が視聴者へ正確に伝えるのが重要なのに

以前に今作の感想に書いたことだが。“謎解き” や “ミステリー” で重要なのは…

『【脚本プチ講座 第4弾】誤信念課題の「アイスクリーム課題」と、ドラマを「好意的な脳内補完」することの意外な関係』でも触れているが、ストーリーの全体像が視聴者や観客へ正確に伝わることなのだ。

それを、最も簡単にする方法。それは、提供する情報をできるだけ少なくして、洗練させて、誤解させないように工夫すること。これに尽きる。

名作と呼ばれるミステリーを思い出せばわかるはず。大量の容疑者がいても、時間軸の行き来が繰り返されても、事件と事件が連鎖しても、全容がわかりやすいのだ。

台詞が感情表現にはなっているが、説明になっていない！

しかし、今回では、本当に全体像がわかりにくい。その原因は、案件と情報を盛り込み過ぎなことが最大の理由だが、もう一つの大問題がある。

それは、登場人物たちによる “説明” の台詞が、全容をわかりやすくする “説明” になっていないこと。

台詞が “ネタ” に利用されて、わかりにくいのもある。ギャーギャーと騒いでいる印象が強すぎて、聞く気になれないのもある。

とにかく、登場人物たちの “感情表現” にはなっているが、物語の “説明” にはなっていないってこと。もしかすると、盛り込み過ぎよりも、こちらの方が致命的かも…

エピソードの取捨選択をするべきだった…

いずれにしても、台詞は脚本を書き始め、演出しないと “説明” になっているかどうかわからない。

だから、やはり、原作があるなら余計に、脚本を書き出す前に、エピソードの取捨選択をするべきだったと思う。

そして、必要な部分をしっかりと描き、余った尺に今作らしい部分を盛り込めば良かったのでは？ 前回が良かっただけに、本当に残念でならない…

あとがき

前回と今回で、改めて脚本家と演出家のセンスや技術の差で、内容がガラリと変わってしまうことを、再認識しました。

やはり、脚本と演出は両輪なんですね。上手く噛み合って、初めてプロの仕事になる… ということだと思います。

やたらと、世間では視聴率がどうこうとか、出演者がああだのこうだの… と騒いでいるようですが。

綾瀬はるかさんを始め、演技力に定評があり、見守るファンがいる、この度の俳優陣だから、何とか現在の視聴率と注目度を保っているのだと思います。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第31回・2022/5/23） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第31回〔全120回〕／第7週『ソーミンチャンプルーＶＳペペロンチーノ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）はレストランでの仕事始めから、厳しい連続勤務を言い渡された。秘めているが、オーナーの房子（原田美枝子）は、何か暢子に因縁があるようだ。シェフの二ツ橋（高島政伸）に心配されながら、暢子は絶対にくじけないと誓い働き始めるが…。沖縄では、姉・良子（川口春奈）が、友人の石川（山田裕貴）への想（おも）いがありながら、金吾（渡辺大知）から執拗な求婚を受け続けて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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今週の松園武大氏の演出は、細かい配慮に欠ける

今週の演出担当が、松園武大氏だとわかってガッカリ気分で始まった『ちむどんどん」の第7週。ホント、演出、特にカット割りと編集が雑で見ていてイラっとする。

例えば、主題歌明けのレストランのミーティングのシーン。料理長の二ツ橋（高嶋政伸）がスタッフに指示を出す場面で。ワインの提案のくだりがあった。

ワインをお客様に提案するのは、二ツ橋の隣にいたホール・スタッフの山辺（阿岐之将一）で、オフ（“画面に映っていないところで” の意味）で「はい」と答えている。しかし、実際の映像は、驚いた表情の暢子（黒島結菜）だ。

ここが変。だって、恐らく好意的に脳内補完をすれば、暢子は、開店前のミーティングで自分の知らない言葉が飛び交い、自分以外の全員がわかっている状況に驚いているはず。

で、調理スタッフが無表情なら山辺の「はい」を1カットだけインサート（挿入）して、暢子の驚きの顔をほうが、暢子の気持ちが伝わりやすいと思う。その上、暢子の大袈裟な動作に不快感を抱かせずに済んだはずだし。

こういう細かい配慮ができないのが、松園氏の演出なのだ。

1972年当時は、「10連勤」は特別でなかったとは思う

劇中は「1972年」だから、当時の「10連勤」が普通だったか知らないが。

少なくとも、「1982年」の映画業界の下っ端にとっては「10連勤」なんて “生ぬるい” と（私は）豪語していたから、恐らく、普通だっただろう。だから、重労働については、スルーできる。

素人の新人をパワハラしているように見えてしまう描写が…

だた、多くの人が見る “ドラマ”、視聴習慣で見ている人も多い “朝ドラ” の 《描写》 として…

ほぼズブの素人の新人をパワハラしているように見えてしまう “演出” や “演技指導” はいかがなものか？ と思ってしまった。

恐らく演出家の演出意図は…

恐らく演出家の演出意図は、どんくさい暢子が銀座のレストランで上司や先輩に厳しく指導される中で、失敗を繰り返すも健気に頑張っている… 様子のつもりなのだろう。

しかし、上司や先輩が教わる場面もなし。一つひとつ指示を出している場面もない。いくつか細かい指示を出すカットはあったが。それでも、暢子は “コック” になるために入店したわけで。

この店が、接客サービスはホール・スタッフと厨房スタッフが行うなら。カトラリー（食卓用のナイフ、フォーク、スプーンなどの総称）やグラスの置き方、料理の出し方など、いわゆる “掟” があるわけで。その上、厨房とホールでは勝手も掟も違うだろうし。

その辺の “ルール” は、開店前に指導するなり、やりながら教える場面があった方が良かったのでは？

これでは、頑張っているより、パワハラに苦慮しているように見えてしまったのだが…

「まかない食」の時間も違和感だらけ

また、「まかない食」の時間も違和感だらけ。

「おかわり」のくだりの同僚たちの反応は、連勤の初日の感じだし…

その上、パワハラを超えて、差別では？ と思ってしまったのが、暢子の言葉に対しての表現だ。ホールで接客中の方言がダメなら、厨房でもダメにしないと、ダブルスタンダードでは？

厨房では耳障りだから… が原因なら、パワハラと同時に差別だし。

その上、矢作（井之脇海）の勝手な言動を抑止もせず、暢子にアドバイスをしない二ツ橋って？ だって、二ツ橋は暢子がナポリタンをイタリア料理でないこと知らないくらいの素人であるのを認識しているのだから。

「見せて教える」と「見て覚える」は、描くべきだった

まあ、今なら “パワハラ” でも、当時は “スパルタ指導” ということで、好意的に脳内補完しておくが。

でも、やはり解せないのは、いくら “スパルタ指導” だとしても、指導、教育の範疇ならば、最低限として、教える時は無言で良いから「見せて教える」と「見て覚える」は、描くべきだったと思う。

なぜなら、暢子の「見て覚える」という姿勢や態度から、暢子の決意や気合ややる気の “本気度” が伝わるはずだから。これでは、暢子がやられっ放しで、暢子の心情が見えて来ないのだ。

そんな状況で、今後の展開で、暢子が爆発して反旗を振りかざしても、ヤング大会の時のように、ただキーキー騒ぎ立てているだけに “また” 見えてしまうだけだと思うが…

房子と二ツ橋の意図は、わかりやすく描写すべきだった

多くの読者さんが気付いておられると思うが。皆さん、好意的に、房子（原田美枝子）や二ツ橋に、何らかの “真意” や “意図” があると期待して見たと思う。

だって、全く “真意” や “意図” がないようには描かれていないから。

でも、ドラマとして、朝ドラとして、もっとわかりやすく “真意” や “意図” を見せた方が良いと思う。

それでなくても、暢子の側も、指示や指導を待っているようには見えないし、分からないことを聞こうともしていないのだから。

演出の "伝え方" や "見せ方" が正しくない

これ、私が思うに、脚本も良くないが、最後の砦である演出の “伝え方” や “見せ方” が正しくないのだ。

ここは、暢子が必死になって、「この店で10連勤をクリアして、第一関門を通過するんだ！」という意思を見せないと。

そして、厨房の若い衆をギャフンと言わせて、房子や二ツ橋の “意図” を見せて、視聴者に “パワハラ描写” を納得させるべきだと思う。

これでは、ただただ「10連勤」を描いているだけ。わからないことは、わからぬまま、暢子はドタバタと働いているだけにしか見えない。

まあ、予告編を見た人なら「先がある」とスルー出来るかも知れないが（私は無視できないが）…

こんな平坦な「10連勤」なら…

普通をやって欲しいとは思わないが。普通なら「10連勤」の初日で大失敗するとか、毎日、何かしらのトラブルが発生して、暢子がピンチになるのでは？

で、それでも、二ツ橋は助け舟を出さずに、10日間が過ぎて、ようやく房子の真意がわかって、一件落着するのでは？

こんな平坦な「10連勤」なら、普通のドラマのように、日めくりカレンダーのアップで「1日目」から「10日目」まで、サクッと進めた方が良かったと思う。

終盤の5分を含めて、イライラするくらいに長すぎる15分間だった…

あとがき

先週末の感想に書きましたが。今作、完全に「出来事至上主義」になって来ていますね。要するに、“物語” を紡ぐつもりがなさそうってことです。

とにかく、今日なんて騒動も起こらないのですから。ただただ、暢子の周囲で起こる “出来事” を “四兄妹” について、えがいているだけ。

そこに、流れなんてない。箇条書きに出来事が並んでいくだけ。

これでは、『NHK朝ドラ『ちむどんどん』が「歴代ワースト4」低視聴率の危機！』とネットニュースに書かれてしまうのも、やむを得ないような…

単純に、見るもの、聞くものが、暢子にとって “お初” なのですから、失敗するだけで良かったと思います。

5/16（月）にご案内した【脚本プチ講座】の “第4弾” を今朝投稿しました。良かったら、暇な時に読んでみて下さい。ドラマや脚本の理解が、ちょっぴり深まるかも知れません…

【脚本プチ講座 第4弾】誤信念課題の「アイスクリーム課題」と、ドラマを「好意的な脳内補完」することの意外な関係

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』

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マイファミリー （第7話・2022/5/22） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『マイファミリー』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第7話『愛しき人の裏切り!? 犯人は、お前なのか』の感想。

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誘拐事件の犯人は、温人（二宮和也）の会社の社員・鈴間（藤間爽子）だった。意識を取り戻した温人は、急いで鈴間の身辺を調べつつ、共犯者の存在を疑う。実咲（凛美）の安全のため、警察に届け出ることができない中、ある人物に疑いの目が向けられる。三輪（賀来賢人）や東堂（濱田岳）も温人の家に集まって事件の真相を探るが、そんな彼らを警察がひそかにマークしていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､危険なﾋﾞｰﾅｽ､TOKYO MER）
演出：平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､日本沈没-希望のひと-） 第1,2,3,7話
　　　田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ､DCU） 第6話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､日本沈没2021､DCU） 第4話
　　　富田和成（過去作/弱くても勝てます(演出補)､ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ(演出補)､隕石家族） 第5話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ)
主題歌：Uru「それを愛と呼ぶなら」

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「考察系ドラマ」としては、良く出来ていると思うが…

前回の感想にも書いた通り。

「なぜ、何度も同じ展開を繰り返すのかの理由を知りたい」のと、既に犯人は誰でも良いが「一連の出来事の真相を知りたい」の二点への興味だけが視聴継続に繋がっている。そして、更にこう続けた。

今作は犯人らしき人物を登場させたところで「実は、私も脅されて…」と “屁理屈” をつければ、無尽蔵に容疑者をつくり出すことができる。

その上、良く見ればわかるが。今作が、これまで描いて来たのは、誘拐事件そのものと、犯人に振り回される登場人物だけ。また、登場人物が多いわりには、真犯人に結びつくような “情報” も提供されていない。

従って、「考察系ドラマ」としては、良く出来ていると言わざるを得ない。

私が「考察系ドラマ」を好きでない理由…

私個人としては、考察や伏線回収を目的でドラマを見るような人の大好物である「考察系ドラマ」は、好みではない。

その理由は簡単で。ドラマの構成が、素人の視聴者が個々が発信者になって満足感を得やすい “SNS” で話題にしやすく、制作陣がその人たちを煽りやすいようにつくっているから。

そして、一般的なメディアでも話題に挙げやすくつくっているから。

だから、最終回まで視聴意欲をそがないように、とにかく、引っ張って引っ張って、煽って煽りまくる。その繰り返しだ。

従って、「考察好きな人たち」は、騙されているのを知っていようがいなかろうが、「見ている＝楽しめる」のだ。

逆に、私のような「考察好きでない人たち」や、私のようにすべてが TBSの作戦だと納得している人なら、煽られることは煽られないと思う。

その分、冷静に、ただただ「まだ引っ張るの!?」と強く感じて、飽きて来ていると思うが…

「まだ引っ張るの!?」さえ除外すれば意外と楽しめている

但し、「まだ引っ張るの!?」さえ除外すれば、意外と楽しめている。だって、こうして毎回、感想を投稿しているのが、その証だ。

その楽しめている理由は、「考察系ドラマ」にありがちな、ドラマ以外の部分（例えば、ネットニュースや SNSなど）で、やたらと煽らずに、ドラマの作品の中で、引っ張って、煽って、続きを見せようとの努力を感じるから。

もちろん、素人が、誘拐事件を何度も警察に頼らず、自分で解決しようとすることには違和感を覚えるが。

ただ、そこを否定してしまうのは、今作を根底から否定することになるから、見て見ないことにしている。

後出しの新設定や謎が増えて、話が広がり過ぎのような…

こんな視点で今回を見ると、流石に “残りの話数” が限られてきて、煽るにも、引っ張るにも、ちょっぴり限界が見えて来たような。

いくら登場人物が多いとはいえ、真犯人に仕立てるには既に登場した人物の中に創作するのは難しいのか、どんどん後出しジャンケン的に新設定や謎が増えて、話が広がり過ぎのような。

まあ、「考察系ドラマ」が大好物な視聴者に支えられるドラマ制作が商業的に成功するのだから、やむを得ないか…

あとがき

私が、（第1話の感想に書いた通り）身代金誘拐事件の被害者家族の知り合いだから、誘拐事件に人一倍神経質になっているのだと思いますが。誘拐事件は、警察に通報した方が良いと思います…

また、今作って、誘拐事件は最初の一つだけを引っ張った方が好印象だったような。それと、いいかげん「考察系ドラマ」は、なくなって欲しい… おっと、見なけりゃいいんだ！（苦笑）

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第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話

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俺の可愛いはもうすぐ消費期限!? （第6話・2022/5/21） 感想

テレビ朝日系・オシドラサタデー『俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?』
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第6話の感想。

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和泉（芳根京子）に好きだと伝えた康介（山田涼介）だが、職場の和泉は何事もなかったかのように素っ気ない。和泉の気持ちが知りたい康介は、自らの‘可愛い’が終わる前に最後のデートに誘おうと思い立つ。そんな中、鏑木（迫田孝也）が一ノ瀬（大橋和也）と和泉をペアにし、自分は康介とペアに戻ると言い出す。鏑木をなんとかなだめた康介は、デートプランをあれこれ考え…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし 脚本：田辺茂範（過去作/参道高校合唱部!､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｵｰﾏｲﾎﾞｽ）
演出：新城毅彦（過去作/ｽﾃｯﾌﾟﾌｧｻﾞｰ･ｽﾃｯﾌﾟ､僕たちがやりました） 第1,2.6話
　　　中前勇児（過去作/天皇の料理番､義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ） 第3,4話
　　　飛田一樹 （過去作/僕とｼｯﾎﾟと神楽坂:監督補） 第5話
音楽：井筒昭雄（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：Hey! Say! JUMP「恋をするんだ」

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あれっ!? 主人公の"可愛い"の"賞味期限"が殆ど意味がない?

これまでは、“可愛い” への依存体質の主人公が “可愛い” に賞味期限があることに恐怖を覚えながらも、“大人の初恋” を描きつつ、お仕事ドラマとしても面白かった部分を評価してきたが。

今回は、もはや主人公の “可愛い” の “賞味期限” など殆ど意味のない、ただの恋バナになった今作。お仕事ドラマの部分も、取って付けたようで…

強引に、和泉が「かわいすぎて…」に繋げられても困る…

それでなくても、これまで康介（山田涼介）と和泉（芳根京子）を “恋仲” にするために、あれこれ騒動を盛り込んで第5話まで引っ張ってきた。

そのおかげで、描かなくていけない康介と和泉の心理描写が雑になっていたのだ。それなのに、前回のキスときっかけにして一気に話を進めちゃった。

折り返し地点として遅いのは承知だが、それでも、ここまで “可愛い” の “賞味期限” が関係なく、強引に和泉が「かわいすぎて…」に繋げられても、ドラマとして一貫性に乏し過ぎる…

あとがき

せめて、もう少し和泉の魅力をわかりやすく描いたら、急に舵を切った今回の展開も少しは納得できたのに…

演出が、今作のメイン監督の新城毅彦さんに戻ったことで、山田涼介さんのコメディセンスと切ない雰囲気を上手く引き出せたので、ギリギリ本作らしさはキープしたとは思いますが… ここまで “恋バナ” にするなら、もっと恋に堕ちる二人の心理描写に時間を割いて欲しいです…

そして、残りが何話か知りませんが、巻き返して欲しいです！

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話

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感想の趣旨について

当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
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17才の帝国〔全5回〕 （第3話・2022/5/21） 感想

NHK・土曜ドラマ『17才の帝国』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第3話〔全5回〕『夢見る街』の感想。
なお、本作は、2022年春に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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「ウーア」実施地の市長だった保坂（田中泯）は市議会復活を訴えるが、真木（神尾楓珠）は権威に屈せず、街で住民の声を聴き始める。そして、商店街の再開発に反対する住民の「一度失われた風景は取り戻せない」という言葉に心を動かされ、ウーアの未来を住民投票で問うことに。純粋な真木に徐々にひかれていく平（星野源）。真木の志の原点には、‘社会への怒り’があった。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：吉田玲子（過去作/ｻﾄﾗﾚ､帰ってきた時効警察､ﾓｻﾞｲｺ100）
脚本協力：鈴木貴昭（過去作/ﾊｲｽｸｰﾙ･ﾌﾘｰﾄ､ﾏﾌﾞﾗｳﾞ ｵﾘﾀﾈｲﾃｨｳﾞ）
演出：西村武五郎（過去作/あまちゃん､ﾘﾓｰﾄﾄﾞﾗﾏ･Living､きれいのくに） 第1,2話
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃ､おかえりﾓﾈ） 第3話
音楽：坂東祐大（過去作/美食探偵 明智五郎､大豆田とわ子と三人の元夫）
　　　Tomggg（とむぐぐぐ）（過去作/音楽ｹﾞｰﾑｱﾌﾟﾘ"DEEMO2"､ｵﾝｹﾞｷ）
　　　前久保諒（過去作/Dragon Night / SEKAI NO OWARI編曲）
　　　網守将平（過去作/NHK Etﾚ｢ﾑｼﾞｶ･ﾋﾟｯｺﾘｰﾉ｣(ｼｰｽﾞﾝ10)楽曲提供）
主題歌坂東祐大 feat. 塩塚モエカ（羊文学）「声よ」
プロデューサー：佐野亜裕美（ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）

僭越ながら…

一個人の意見です
ほかの様々な意見も取り入れてください

まえがき

まさか、今作の感想で、政治の話題に触れることになるとは思わなかったから、僭越ながら冒頭でお断りを入れさせていただきました。「政治の話なんて読みたくない」という人は、すぐにここから離れた方が、きっとステキな日曜日を過ごせます…

このドラマの"企画"について…

ご存知の方には飛ばして欲しいが…

今作の企画は、NHKが「ドラマで日本の文化を世界に発信できないか？」の発想のもと、世界のNHK各局にアンケートを取り、日本のドラマで「AI」、「アニメ」、「SF」が見たいという意見が多かったそうだ。

更に、2022年5月からNHKが展開した青少年福祉のためのキャンペーン「君の声が聴きたい」の参加番組であり…

同年4月には成人年齢が18歳に引き下げられたことを受けて、日本の若者に政治参加を促し、更にドラマを通じて世界に日本のカルチャーを広めたいという壮大な企画でつくられたのだ。

また、世界各地で若者や少数の人たちの声が政権を奪取する傾向が強まっている最近の世界情勢も、企画を後押ししたのは恐らく間違いない。

こんなことを、頭の隅っこに置いて、この先の感想を読んで頂けると嬉しい…

最大の問題点は"一貫性の無さ"と"ダブル・スタンダード"

まず、本作は「全5回」の “連ドラ” だから、言いたいことがある。

それは、第1話と第3話は、実験都市プロジェクト「ウーア」の実施地「青波市」の “人口減少による影響” を描いていた。

しかし、思い出して欲しいのは、第2話は “人口減少による影響” でコンパクトシティをつくろ！ という話だったこと。

プロジェクト予算などを考えると、“人口が減っているから” ではなく、“今住んでいる人の夢や希望を叶える” お話になっており、冷静に考えれば “ほぼ真逆” のことを描いているのだ。

だから、第1話と第3話が本作が描く “政治” として “正解” なら、第2話は成立しない。逆に、第2話を “正解” とするなら、第1話と第3話は “連ドラとして破綻” しているのだ。

ここが、今作の最大の問題点である “一貫性の無さ” なのだ。ダブル・スタンダードになっているのだ。

なぜ、SFドラマの感想で政治の話をせざるを得ないのか？

今作の “一貫性の無さ” を少し掘り下げてみる。学生時代に社会が大の苦手だった私が政治学を述べるなんて、おこがましいし、間違っていることもあると思う。が、お許しいただけるなら少しだけお付き合いを。

さて、なぜ、SFドラマの感想で政治の話をせざるを得ないのか？ それは、本作が「ポピュリズム」を描こうとしている作品だと判断したからだ。

「ポピュリズム」には、様々な解釈が存在する。

誤解を恐れずに書くと。ポピュリズムとは、基本的に “多数決の原理” で、過半数のプラス1票を取ったら、その人が “総取り” して良いという発想で、簡単に言えば「数は正義」なのだ。

一方、本当の民主主義は、多数派の意見を押し通さずに、少数派の意見も最後まで尊重して議論しようという姿勢。

別に、どっちが正しいとか良いとか、そういう話をするつもりはない。

もちろん、「ポピュリズム VS 民主主義」でもない。

なぜなら、ポピュリズムには、政治から排除された人々を政治参加へ促したり、特権階級のエリート層に対する、小市民たちの力を反映させる機能があり、実は民主主義と矛盾しないのだ。

しかし、ポピュリズムには、“市民” の意思（夢や希望を含む）を重視し過ぎて、政党や議会や司法機関などの “統治機能” を無視して、市民側の都合のよい統治につながっていく危険性があるのだ。

今作で最もやって欲しくなかった"ご都合主義"とは…

上記のことを踏まえて、第3話のエピソードを再考すれば、違った見方ができるのではないだろうか？

既に、今作の実施地では、市議会の廃止、市長と市議会議員の廃止になっている。そこで、今回は “市の職員” というわけだが。

これ、市議会議員と市の職員で “人数” は違うが、既に市議会議員の関係者たちも “気の毒” な状況になっているのでは？ 「皆さんの気持ちを じかに…」と主張するなら、市議会の議員や家族などの関係者の声も聞いたのか？ な。

まあ、今作では、元市長の “怒りの反旗” を強調して、前述のポピュリズムの考え方を利用して、市民を焚きつけて… になっているが、なんかモヤモヤする。

なぜなら、実施地では既に “人口減少による影響” が出ているのだ。要するに、“働く場所” がどうのこうの以前の話として、“働く人” が減っているのだ。

そう、その時点で、このまま「青波市」では先々も安泰に 《生活ができない》 と思うのだ。

だから、劇中の市民たちが、「このまま続けて生活していくことができる」と考えていることが不自然と言うか…

これが、私が期待していた今作で、最もやって欲しくなかった “ご都合主義” なのだ。

真木が好き勝手にできる時点で、AIの必要性が薄いような…

そもそも。第2話のように、総理大臣となる17才の高校生・真木（神尾楓珠）が、少数派の意見をくみ取って、説明し、市民を煽って、広報して、既存の「狸穴商店街の再開発」の内容が変更する案が、容易に成立してしまうなら…

政治AIソロンが選んだという設定がある割に、結局、ソロンを含めたシステム全体を真木が支配しているのと同じだから、AIの存在意義がないのだ。

言い換えれば、真木が好き勝手にできるってこと。もう、こうなると、AIが正しいとか暴走するとか、人間が制御する以前の話。

もちろん、おバカなAIをつくって政治を任せちゃうと、17歳の高校生がやり放題にやっちゃうよ！ という恐怖社会を描くSFなら納得するが…

首長とAIで統治できるなら、閣僚も要らないような…

前述のご都合主義に話を戻せば。

繰り返しになるが。そもそも… 真木という “首長” とソロンという “AI” で、実施地の統治が成立しているのだから、“閣僚” は要らないのだ。だから、市議会廃止や職員削減の前に、閣僚こそが無駄だと思うが（失笑）

それだとドラマらしくないから、それこそご都合主義で必要性を描いてはいるが、やはり無駄は無駄なのだ。

まあ、ドラマとしての無駄を徹底的に考えれば。政治が、市民の投票と真木の一存で決まるのなら、AIすら必要ないのだが（苦笑）

逆の論理で、政治AIのソロンが無敵なら、市議会はおろか、総理大臣も不要なのだが…

あとがき（その1）

今作の最大の問題は、ポピュリズムを歪んで解釈し、劇中に落とし込んでいることだと思います。

で、もっと簡単に申しますと、政治AIがやるのは、政策の提案と業務の効率化だけで、最終決定権は、市民… とすればポピュリズム、総理… とすれば独裁政治、両方のいいとこどりを描けば民主政治になるのです。

でも、3つ目の選択肢だと、斜陽国となった日本の改革を担う若手の人材を育成する、政治AIを活用した「ウーア構想」自体を根本的に設定から見直す必要があると思いますけれど（困）

あとがき（その2）

国民を味方につけて、数の論理で改革を推し進め高支持率だった「小泉純一郎内閣の構造改革」を思い出しますね。内政重視で外交軽視が仇になって終焉しましたが。

あとがき（その3）

これ、最初から、「ウーア構想」で実施地に “真木首相” と “政治AI” が投入されて、議会廃止についてだけ、統治側と、既得権益に癒着する側や市民がバトルするSFの方が、ドラマとして面白くなったような気がするのですが…

あとがき（その4）

今作って、世界中のジャパン・カルチャー大好きな人たち向けのドラマとして見た方が納得できるかもしれませんね。

私は、主演の神尾楓珠さん、環境開発大臣・鷲田役の染谷将太さん、そして、前・青波市長・保坂役の田中泯さんがお目当てなので、それなりに楽しめています。

あとがき（その5）

それと、当ブログを読んでくださっているドラマファンの皆さんへ。鷲田総理（柄本明）の息子で、環境開発大臣の鷲田照の父親・鷲田光を演じている岡部たかしさんを今期は毎週見ていますよね。

先日放送された『インジビジブル』第6話では中根沢建設会社社長。でも、今期で一番のハマリ役は、ドラマ『明日、私は誰かのカノジョ』の第5,6話に登場した、レンタル彼女での彩（宇垣美里）の客「涼ちゃん」役ですね。

同じ俳優さんとは思えません。名バイプレーヤーです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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