受付のジョー （第1話・2022/4/25） 感想

日本テレビ系・シンドラ『受付のジョー』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第1話『受付をデジタル化します！』の感想。

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広告代理店の営業マン・城（神宮寺勇太）は、会社の受付の完全デジタル化をプレゼン。それが採用されて受付嬢達をリストラすることになり、城は説明のため彼女達の元へ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いとう菜のは（過去作/ﾒﾝｽﾞ校､きよしこ､ﾕｰﾃｭｰﾊﾞｰに娘はやらん!）
演出：中茎強（過去作/SHARK1,2､HiGH&LOWｼﾘｰｽﾞ） 第1話
　　　保母海里風（過去作/危篤ｽﾙｰ､文豪少年!）
　　　伊野部陽平（過去作/いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を1,2）
音楽：宗形勇輝（過去作/映画｢地獄の花園｣）
主題歌：King & Prince 「踊るように人生を。」

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久し振りに日テレ深夜にオジサンが楽しめるジャニーズドラマが！

オジサンが「King & Prince」のことを熱く語るのは気持ちが悪いと思われると思うが。そとにかく、当ブログの長年の常連さんなら、私が、どれだけドラマ『仮面ティーチャー』（2013年）、『SHARK』（2014年）、『SHARK?2nd Season?』（2014年）、『お兄ちゃん、ガチャ』（2015年）の感想に熱弁を振るっていたかはご存じのはずだ。

既にその頃もオジサンだった私は（苦笑）、岸 優太さんと平野 紫耀さんが、今の「King & Prince」のメンバーになるとは思ってもいなかった。そして、ず～と思っていたのだ。いつか、日テレの深夜ドラマでオジサンでも見たくなるようなジャニーズ主演のドラマが蘇らないかと。そして、遂にそんなドラマが登場した。それが今作『受付のジョー』だ。

しかも、主演が「King & Prince」の神宮寺 勇太さんと言うから、何ともスゴイではないか！

こんな内容…

さて、内容。営業マンの主人公が、深く考えずにプレゼンした「受付業務の完全デジタル化計画」が採用され、受付の仕事を知るために業務に飛び込んが、受付嬢たちから反発を食らって… ミッションを達成できるか？ と言ったお仕事＆成長モノのようだ。

「ファンだけが楽しめるドラマ」に仕立てていないのが良い

全体のつくりは、「月9」の『元彼の遺言状』の直後と言うこともあって、実にベタ。ベタ過ぎる位にベタ。でも、意外と良いのが、トップアイドルが主演なのに、「ファンだけが楽しめるドラマ」に仕立てていないことだ。お仕事ドラマとしては、今のご時世を反映しているし。主人公の成長物語としても、今どきの若者の生態が反映されており悪くない。

「字幕無し」でも聞き取れるドラマ

更に、「字幕無し（字幕は設定されていない）」でも出演者全員の台詞が聞き取れること。これ、最近の若い人向けのドラマでは活舌が悪くて聞き取りにくいまま放送されることが多いが、今作は、受付という業務を描いていることもあって、聞き取れる。ここ、大切なポイントだと思う。

宍戸錠さんの「エースのジョー」を思い出す…

また、この投稿は、キンプリや神宮寺さんのファンの方は読んでいないと思もうが。オジサン世代ならタイトルを見て、ちょっと昭和の悪役ヒーロー「エースのジョー」を思い出した人もいるのではないだろうか？ 知らない人のために説明すると。

昭和の時代に「宍戸錠」と言う名俳優がいて、小林旭さんと共に “タフでハードボイルド” な役柄で、ニックネームを『エースのジョー』と呼ばれていた。敏腕な早撃ちの殺し屋（悪役）ながら、大人気を博していたのだ。

それを知った上で今作を見ると、確かに主人公・ジョーこと城拓海（神宮寺勇太）は、会社にとっては業務改革の “ヒーロー” だが、受付嬢たちからは “悪役” の構造になっており、どことなく『受付のジョー』と『エースのジョー』が重なるのだ。だから、オジサン世代でも、どことなく懐かしさを感じて、楽しく見ることが出来たと思う。

もちろん、「受付嬢 → 受付のジョー」なのは間違いないが（笑）

奇を衒っておらず、あざとさもなく、普通に楽しめるドラマ

ドラマとしては、アイドル出演やコロナ禍の撮影ということで、夜間ロケ、屋外ロケ、スタジオセットでの単独撮影など工夫されていた。しかし、それらが決して不自然でなく、例えば主人公が一人で家にいるシーンなどは自然だしファンの人たちには嬉しいはず。

また、助演の俳優さんたちも、人数は多くないが個性的な人が多くて、コンパクトな作品ではあるが、世界観は意外と広くて深くて。放送時間は遅いし、出演者への好みはあると思うが、奇を衒っておらず、あざとさもなく、普通に楽しめるドラマだ。

あとがき

ある意味で、アイドルって、見た人を一発でノックアウトしちゃうみたいな “ツカミ” と言うか “ホスピタリティ” が光る仕事ですよね。その意味でも、神宮寺さんが「ホスピタリティをテーマにしたドラマ」の主演をするのって、興味深いです。そして、ドラマとしても第1話は “ツカミ” として良かったなぁと。

それに何より、無音状態に主題歌の入るタイミングが絶妙！ バラエティー番組で見る神宮寺さんのイメージそのままなのも良かったです。毎回、感想を投稿するか分かりませんが、面白いドラマになりそうなので、継続視聴します！

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元彼の遺言状 （第3話・2022/4/25） 感想

フジテレビ系・月9『元彼の遺言状』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第3話『最強のバディが誕生！』の感想。

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村山（笹野高史）の事務所を引き継ぎ、篠田（大泉洋）を雑用係にした麗子（綾瀬はるか）に、不動産業者・進藤（画大）が殺された事件で重要参考人となったホストの黒丑（望月歩）から依頼が入る。大手建設会社が商店街を潰し、商業施設を建てる再開発計画があり、黒丑も進藤から立ち退きを迫られていた。麗子は黒丑の件も受けつつ、立ち退き交渉では建設会社側について大金を得ようともくろむ。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・新川帆立「元彼の遺言状」
脚本：杉原憲明（過去作/SUPER RICH､嘘から始まる恋） 第1,2話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人､DCU） 第3話
脚本協力：中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣） 第1,2話
　　　　　伊吹一（過去作/地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第1,2話
演出：鈴木雅之（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2､ｼｮﾑﾆ､HERO､婚ｶﾂ!） 第1話
　　　澤田鎌作（過去作/不毛地帯､監察医 朝顔､ﾅｲﾄ･ﾄﾞｸﾀｰ） 第2,3話
　　　西岡和宏（過去作/ルパンの娘2020､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽII）
音楽：川井憲次（過去作/花燃ゆ､すべてがFになる､まんぷく）

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あとがき

冒頭で断っておきます。今回を見て「面白かった！」「次回も視聴決定！」と思った人は読まない方が良いです。逆に、「これって面白いって思わないと変？」「いよいよリタイアか？」と思った人は、そう思った理由が見えてくるかも知れません…

｢これって面白いって思わないと変?｣｢いよいよリタイアか?｣

さて、冒頭で断った通り、私は今回を見終えて、「これって面白いって思わないと変？」「いよいよリタイアか？」と思った一人だ。実は、リアタイ視聴した際は、あまりのつまらなさに裏番組の『クイズプレゼンバラエティー Qさま!!』を見てしまった。だから、「月9」の放送時間中なのに、読者さんのコメントにも返信出来た… というわけだ。

「今一つ…」と思った理由は、"大きく3つ"ある！

そして、今朝、録画を2度見直して、上記のように感じた理由を探ってみた。そして、出た結論が大きく「3つ」ある。ただ、ここから書くことは、あくまでも私個人の感想で、多くの人に当て嵌まるとは限らないが…

[1]麗子と敬太につけてある演出の意味不明さが半端ない！

1つ目は、第1話から続いている、主人公・麗子（綾瀬はるか）と、バディ役の敬太郎（大泉洋）につけている “演出” の意味不明さが半端ないことだ。演出のことだから、文字で表現するのは難しいが。ざっと箇条書きにすると、こんな感じだ。

　●ポートレートみたいにキメの構図だけの静止画みたいな動的でない構図
　●逆に動きっ放しのカメラワーク
　●クド過ぎるシンメトリー（左右対称）の構図
　●食べ物をアップで真俯瞰から撮る構図
　●肝心なものを見せずないカメラワークと編集
　●必然性を感じ難いモノローグ
　●面白いとは思えないネタ

私としては、これらの主人公とバディにつけている演出がクドし、あざととくて。とにかく、ストーリーを理解するのに、本当に邪魔に感じてしまった。

もちろん、この演出を “作風” と捉える向きもあるだろう。ただ、私の感覚からすると、特に主人公につけている数々の演出が、主人公の台詞の内容を余計に “分かり難く” しているとか思えないのだ。そう、聞きづらいし、理解もしづらいってこと。これでは、いくら “作風” と言っても、本末転倒だと思うのだが。

[2]冒頭の事件の説明が済んだ後が、ダラダラと長過ぎ！

次は、第3話で顕著だったこととして、2つ目は、冒頭の事件の説明が済んだ後が、ダラダラと長過ぎたってこと。

冒頭の事件の説明は、メインタイトルが出るまでの「7分30秒」で終わった。あとの時間は、どこまで本質的に必要なのかわからない “会話劇” を無理矢理に見せられたって感じだ。

いや、会話劇が面白ければ我慢は出来る。いや、作風として楽しむことも出来る。しかし、《1つ目に挙げた演出》によって、どこに注視すべきなのかも曖昧だし、ネタが滑りまくっているから、これまた内容が頭に入って来ない。まあ、それでも “作風” と言い切られたら、我慢するしかないが…

[3]大量の台詞があるのに、"説明"として分かりづらい！

但し、3つ目は第1話から続いている今作の致命的な部分で。それは、大量の台詞があるにも関わらず、“説明” としてこの上なく分かりづらいことだ。

これは、視聴者が謎解きを楽しむのに必要な台詞と、作風を創り出すことだけに必要な台詞の、言い方や、映像的な見せ方の区別がほぼ無いため、全部の台詞が単調だから分かりづらいのだ。

そう、メリハリが最適化されていないってこと。もっと分かり易く書けば、視聴者に伝えるべき台詞と、そうでない台詞の描き分けができていないってこと。だから、見ていて分からなくなるし、時にはイライラするのだ。何が言いたいの？ って。

「後出しジャンケン」で強引に事件と物語の結末を作った！

更に第3話で困ったのが、「後出しジャンケン」のスゴさ！ もちろん、褒めているつもりはない。明らかに、「後出しジャンケン」で強引に事件と物語の結末を作った感じなのだ。

だから、最後に事件の結末を見せられたところで、「事件の説明」以降の “会話劇” にあった “不要な情報” が目立ってしまう。そこで、またこう思うのだ。「分かり難い！」って。

せめて、上記の「3つ」と、不要な情報だけでも無くしてもらわないと、いくら “作風” だとしても、その “作風” が面白くないってことに、直結するだけだと思う…

あとがき

第3話を見て感じたことが、私だけなのか分かりません。きっと、面白いと思って見た人もたくさんいるでしょう。しかし、私は既に “離脱寸前” になりました。

やはり、主人公に纏わりつけた演出をペロリと剥いだ方が良いと思います。あの演出のせいで、主人公の台詞に注意がいかず、それで分かりづらくなっているのです。でも、きっと “作風” なので、演出家が交代しても受け継がれるはずですから、このまま最終回まで進むでしょうね。

まっ、「一話完結」が救いですが、逆に、第3話から最終回まで “貫いた何か” が無いと、連ドラとしては面白味を感じ難いとも思います。ドラマファンの一人として、久し振りに《月9でリタイア》はしたくないので、何とか巻き返せるなら巻き返して欲しいです。

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第11回・2022/4/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第11回〔全120回〕／第3週『悩めるサーターアンダギー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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東京の遠い親戚からの申し出は、「四人のこどものうち、ひとり預かってもいい」というものだった。誰を行かせるべきか。家族と離れるのは誰なのか。本当は四人の兄妹、誰も行きたくはなかった。悩む優子（仲間由紀恵）。さまざまな葛藤の末に、暢子が自ら「東京に行きたい！」と…。そして、やんばるを去る史彦（戸次重幸）、和彦（田中奏生）とともに、暢子（稲垣来泉）が家族と離れる日がやってきた…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ）
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/昭和元禄落語心中､赤ひげ2,3､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/今だから新作ドラマ作ってみました／第3夜 転･コウ･生､いないかもしれない）
※敬称略

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「新章」であり、物語が動き始めそうな気配が見えた月曜日

遂に… なのか、いよいよ… なのか微妙だが、取り敢えず「新章」であり、物語が動き始めそうな気配が見えた… そんな感じの月曜日だ。とにかく、7年の時間経過があるために、初回はほぼ新しい状況説明だ。まあ、しょうがない。と、済ませたいところだが、気になることが散在していて困ってしまった。

先週までと"殆どの登場人物たち"に"繋がり"を持てなかった

まず、ざっくり表現すると、先週までの描写と “殆ど” の登場人物たちに “繋がり” を持てなかったことだ。

例えば、豆腐屋の智。先週までの子役の宮下柚百さんが演じていた時は、四兄妹の良き理解者で主人公の応援団の印象的な一人だったのに、7年後の今回では、ほぼただの近所の青年レベル。逆に善一（山路和弘）の娘で主人公・暢子（黒島結菜）の友人である早苗（高田夏帆）は一気に格上げ。

それに同級生の括りなら、陸上部キャプテン・新城正男（秋元龍太朗）だって、暢子に “足が速い” の設定があるなら、先週の運動会のくだりで、もっと登場するべきだったような。

連ドラとして"時間経過"を活かした"繋がり"を描いて欲しい

先週との繋がりとの観点でいえば。今回で、賢秀（竜星涼）がケンカした相手だって、子ども時代に川辺でケンカした悪ガキたちのその後を登場させて、《因縁の対決》に仕立てても良かったのに。いや、そういうことが連ドラとしての大切な “時間経過” を活かした “繋がり” を描くということではないのか？

まあ、ケンカのシーンは見ていない人もいるからしょうがないとしても、主人公の同級生や豆腐屋の智のことは気になって気になって…

子役から同一人物だと"自然に感じさせる描写"をして欲しい

特に、朝ドラに共通する案件として重要なのは、連ドラとして同じ役を “子役” から “大人の俳優” に切り替わった時に “繋がり” を感じ取れるかどうかだと思う。いや、役名で “繋がって” いるから、同一人物と判断して下さい… と言うのは横暴ではないか？

本来なら、「7年経っても変わらない」ことを、キャラクターの人格（思考回路や癖など）が “繋がって” 見聞きできるから、同一人物だと自然に感じさせないと、俳優を切り替えても意味が無いような。だったら、最初から「子役を使った子ども時代」は作る必要がない、創るべきではないと思うのだが…

歌子の台詞を「海の向こうのニライカナイで」としておけば

例えば、今回で歌子（上白石萌歌）に、亡くなった父に対して「元気にしてるかねぇ 海の向こうで」と思いを馳せる台詞があった。でも、この台詞だって、ちょっと気を利かせて、「海の向こうのニライカナイで…」としておけば、沖縄らしさも出るし、あの海辺での四兄妹の印象的なシーンに直結したと思う。

こうなってしまうと、視聴者が “連ドラ” としての “繋がり” を感じる以前に、劇中の登場人物自身が “繋がっていない” ように感じてしまう。一体、これで良いのだろうか…

あとがき（その1）

“連ドラ” としての “繋がり” との点なら、暢子が東京に行かなくても、何とか生活が成り立っている理由も、具体的に示されませんでした。母が「共同売店」で働き、畑もやって、内職もやって。長女の良子（川口春奈）が家にお金を入れているとは描かれていましたが。

でも、それと、子どもを一人出すことと釣り合うのかなぁと。かなり、追い詰められた雰囲気でしたが。まだ、3週目が始まったばかり。視聴者を置いてけぼりにするのが早過ぎます（困） それと、描いていないことは好意的に脳内補完して下さいと言うのも、時期的にどうかと思います…。もちろん、まだ期待はしていますが。

あとがき（その2）

この週末に、ある農協のショップに行って来ました（このことは、のちに別の記事で投稿します）。そこに沖縄の物産も売っておりまして、「サーターアンダギー」を買おうと売り場に行ったら、「ちんすこう」も完売でした。これ、『ちむどんどん』ブームが来ているのかも？

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』

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金田一少年の事件簿 fifth season （File01/初回30分拡大・2022/4/24） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『金田一少年の事件簿 fifth season』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
File01/初回30分拡大『学園七不思議殺人事件』の感想。

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名探偵・金田一耕助を祖父に持つ高校生の一（道枝駿佑）は、ミステリー研究会所属の幼なじみの美雪（上白石萌歌）から、真相を知ると旧校舎の怪人‘放課後の魔術師’に殺されるという「学園七不思議」の話を聞く。ある夜、一は研究会の部長・桜樹（大友花恋）に呼ばれた美雪と学校へ。生物室で首をつる桜樹を目撃するが、魔術師らしき影と共にその姿が消えてしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・天樹征丸、金成陽三郎 / 漫画 - さとうふみや「金田一少年の事件簿」
脚本：川邊優子（過去作/ｾﾞﾛ一獲千金ｹﾞｰﾑ､ﾊｹﾝの品格[2020]） 第1話
　　　大石哲也（過去作/遺留捜査ｼﾘｰｽﾞ､満願､青のSP ｽｸｰﾙﾎﾟﾘｽ）
演出：木村ひさし（過去作/TRICKｼﾘｰｽﾞ､99.9-刑事専門弁護士-ｼﾘｰｽﾞ） 第1話
　　　丸谷俊平（過去作/もみ消して冬､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ､ﾊｺﾂﾞﾒ）
音楽：兼松衆、斎木達彦、見岳章
主題歌：なにわ男子「The Answer」
チーフプロデューサー：三上絵里子（過去作/逃亡医F､ﾀﾞﾏせない男､ﾊﾟﾝﾄﾞﾗの果実S1）
制作協力：オフィスクレッシェンド（過去作/世界一難しい恋､もみ消して冬､俺の話は長い）

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連続ドラマとしての放送は8年ぶり、今作で5作目…

連続ドラマとしての放送は8年ぶり、今作で5作目となる人気のドラマ『金田一少年の事件簿』の新シリーズ「fifth season」だ。また、同シリーズとしては、初の英語表記のタイトル『THE FILES OF YOUNG KINDAICHI』も追記されている。

更に、民放動画配信サービス「TVer」と、日テレ傘下の定額制動画配信サービス「Hulu」に加えて、ウォルト・ディズニー・カンパニー傘下のサブスク配信「Disney+」でも日本国内とほぼ同時期に世界配信される。因みに、日テレ系が制作した地上波連ドラを世界配信するのは今作が初。

だから何だ!? と言うわけでも無いが…

トリックのネタも、基本的に魅力的なエピソードだから…

視聴するつもりも、感想を投稿するつもりも無かったのだが、録画されていたので見てみた。で、折角見たので、感想も投稿してみる。

大人気ドラマの『金田一少年の事件簿』の中でも、人気の高い天板エピソードが、この『学園七不思議殺人事件』だ。やはり、ストーリーもネタも知ってはいるが、登場人物たちの紹介のエピソードとしても、トリックのネタにしても、基本的に魅力的なエピソードだから、分かっていても楽しめてしまう（笑）

まあ、そこが今回の企画の、公式サイトで謳っている「新旧の傑作エピソードが集結！」の安心感にも繋がっているのだろうが…

出演者や雰囲気の好みの問題と、過去の作品との比較しか…

但し、これが、「シリーズ史上最大のスケールで贈る、これぞ “金田一少年” の決定版！」かどうかは、微妙なところだ。流石に、第5シリーズにもなってしまうと、出演者や雰囲気の好みの問題であり、感想としても過去のシリーズとの比較しか出来ない状態だ。

ただ、見終えた印象は “普通” としか言いようがない。悪くも無いし、特筆すべき点も無いって感じ。敢えて言うなら、演出の木村ひさし氏らしさが、最近のドラマとしては、薄まっている印象だということくらいか。

あとがき

令和の時代に合わせたカスタマイズが、意外と成功していたように思います。ただ、原作もほぼ全部既読していますし、過去のドラマシリーズもほぼ全部見ているので、感想が “比較” になってしまうので、感想の投稿は今回限りで。でも、継続視聴はしようと思います。

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マイファミリー （第3話・2022/4/24） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『マイファミリー』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第3話『誘拐事件遂に完結へ 直接対決、娘を返せ』の感想。

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温人（二宮和也）と未知留（多部未華子）は三輪（賀来賢人）と東堂（濱田岳）の協力を得て、警察を排除することに成功する。温人はより確実に身代金を受け渡すため、ある秘策を犯人に提案。一方、独自に犯人逮捕に動いていた葛城（玉木宏）ら警察は、温人の母・麻由美（神野三鈴）と未知留の父・正文（大友康平）に協力を要請していた。そして友果（大島美優）誘拐事件は終わりを迎え…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､危険なﾋﾞｰﾅｽ､TOKYO MER）
演出：平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､日本沈没-希望のひと-） 第1,2,3話
　　　田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ､DCU）
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､日本沈没2021､DCU）
　　　富田和成（過去作/隕石家族）
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ)
主題歌：Uru「それを愛と呼ぶなら」

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初回からず～っと気になっていることが「3つ」ある

次回の内容によっては、今回が今作の最後の感想になる可能性出て来たから、思っていたことを全部書こうと思う。これまでの感想にも書いて来たが、初回からず～っと気になっていることが「3つ」ある。

【1】主人公たちが自分たちの能力を過大評価し過ぎている

「1つ目」は、主人公たちが自分たちの能力を過大評価し過ぎている点。「この状況なら、やって当然！」とか「火事場の馬鹿力では？」と好意的に解釈できる人はそれで良いと思う。ただ、私は、もう少し “ビクビクしている感じ” とか “ドキドキしている感じ” があって当然では無いかと思うのだ。

だって、初めて経験することなのだから。それも、素人である自分たちのやり方ひとつで娘の命が更に危険にさらされる可能性もあるわけだし…

【2】犯人が取引に応じ続けると決めつけ過ぎている

「2つ目」は、主人公たちが、犯人が交渉をやめずに取引に応じると決めつけ過ぎている点。身代金目的の誘拐が、重大犯罪の中でも最も割の合わない犯罪であるのが今の常識。ならば、犯人は逮捕される可能性を避けると考えるのが普通なのに…

主人公たちは、まるで身代金さえ渡せば娘が帰ってくることを知っているような言動。警察を排除しないと取り引きしないと言っていたのに… というのもあるが。

【3】被害者と犯人の信頼関係が必要と言うファンタジー

「3つ目」は、温人（二宮和也）の「今や警察は 共通の敵だ」に対して、犯人が「提案を聞きます」と言っちゃうファンタジー。

確かに、犯人が「警察を排除しろ！」と言ったのだから 、温人たちが警察を排除したら、取引成立なのかも知れない。それに、誘拐犯だろうが、被害者家族だろうが、互いの信頼が必要なんて思うお花畑な誘拐事件でも面白いと思う人はそれで良いが。

でも、劇中の誰よりも警察の捜査能力を恐れているというのが犯人の設定なのだから、もっと犯人は疑心暗鬼になっても良いと思うのだ。

どんなに演出でハラハラドキドキを漂わせたところで…

まあ、それもこれも、「警察捜査を描きながら、主人公たちが警察の手を借りずに自分たちの力で娘を誘拐犯から助け出す」と言う「第1章？」の “結末ありき” でストーリーを構成するから、こんな現実味を感じ難い、ファンタジー、お花畑のような物語になる。

だから、どんなに演出でハラハラドキドキを漂わせたところで、「？」の方が勝ってしまうのだ。

"虚構の中の不自然"が多過ぎると、面白いと感じる前に…

このように書くと、「ドラマだから…」と思う人もいるはずだ。まあ、そうやって本質から目を逸らすのは簡単だ。だから、「ドラマだから…」と思える人はそれで良いと思う。私も、ドラマはフィクションで、“虚構の中の真実” を感じ、楽しむのがドラマを面白いと感じる重要な要素だと思っている。

しかし、ここまで “虚構の中の不自然” が多過ぎると、面白いと感じる前に気持ちがさめてしまう。まあ、“虚構の中の不自然” を楽しむのもドラマの楽しみ方だと行ってしまえば、それまでだが…

良く出来たドラマ、おっと良く出来過ぎたドラマだとは思う

それに、これは前回の感想でも書いたことだが。今回の “犯行の手口” と “取引の方法” が成功してしまうと、また同じことが繰り返される可能性はあるのでないかと思う。だって、犯人にも、被害者にも、両者に成功の実績があるのだから。

まあ、他にも、いろいろと「？」な点はあるが、面倒だから省略する。それこそ、「日曜劇場だし…」、「ドラマだし…」と苦笑しながら、最後まで見てしまった。その意味では、後出しジャンケンを含めて、「嫌よ嫌よも好きのうち」でないが、良く出来たドラマ、おっと、良く出来過ぎたドラマ… だとは思うが。

誘拐されても警察を欺けば… な描写に共感は出来ない

私は、誘拐事件を扱うテレビドラマや映画について、どうしても辛口で見てしまう。それは、当ブログではあまり書いたことないが。実は、私は、「吉展ちゃん誘拐殺人事件」（Wikipedia）の被害者家族と知り合いで、彼らの悲痛な現実を知っているからだ。

その事件は、1963年（昭和38年）に発生した、当時は「戦後最悪の誘拐殺人事件」と呼ばれ、日本で初めて被害者家族のプライバシーを保護する観点から報道協定が結ばれた事件。

犯人は逮捕され死刑執行されているが、被害者家族の悲痛はその後も続いているのだ。だから、身代金目的の誘拐事件が簡単に成功し、誘拐されても警察を欺けば… みたいな描写に共感は出来ない… というわけだ。

あとがき

これを見て、「ハラハラドキドキした」「面白かった」と思える人が羨ましいです。

さて。どうして、今回を最終回にしなかったんでしょう（苦笑） むしろ、これで終わっておけば「2サス」的には良かったのに。逆に引っ張るなら、誘拐事件は必要だったのかな？ それこそ、後出ししたゲームの機能があるなら、警察と巧みに連携して犯人逮捕した方が、家族を守る父の物語としては良かったような。

とにかく、次回で引っ張った理由が納得できなかったら、久し振りに『日曜劇場』の感想から離脱します。

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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