マイファミリー （第2話/15分拡大・2022/4/17） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『マイファミリー』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2話/15分拡大『絶体絶命からの逆転 愛を信じるか裏切りか 家族に訪れる結末…』の感想。

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温人（二宮和也）と未知留（多部未華子）は誘拐事件をネットニュースで公表し、世論を味方につけた。警察批判が強まり、取材合戦も激化する中、犯人から警察の完全排除を取引条件とする通告が届くが、葛城（玉木宏）は捜査を続行しようと画策。温人らは元警察官の東堂（濱田岳）に助言を求める。そんな折、未知留の父・正文（大友康平）と温人の母・麻由美（神野三鈴）が訪ねてくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､危険なﾋﾞｰﾅｽ､TOKYO MER）
演出：平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､日本沈没-希望のひと-） 第1,2話
　　　田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ､DCU）
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､日本沈没2021､DCU）
　　　富田和成（過去作/隕石家族）
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ)
主題歌：Uru「それを愛と呼ぶなら」

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リアタイ視聴＆録画視聴でも、2大モヤモヤが払拭できない!

昨晩は、久し振りに『日曜劇場』を最後までリアルタイム視聴した。そのまま、感想の下書きだけして寝ようと思ったが、どうにもこうにもモヤモヤするので、今朝になって再度録画を視聴。それでも、モヤモヤは払拭されなかった。そのモヤモヤには、大きく2つのモヤモヤがある。

【モヤモヤ1】まるでファンタジーのような誘拐事件…

1つ目は、あまりにも非現実的な描写の連続で、まるでお花畑、ファンタジーのような誘拐事件に見えてしまっていることだ。細かい指摘はしないが。例えば、そもそも、自ら警察を呼んでおいて… と言うのはあるが。警察を排除するために “ネット配信” で状況を訴えると言うのが良く分からない。

犯人にしてみれば、ただでさえ成功率が低い身代金目的の誘拐を実行しているのに、わざわざ身代金の受け渡し前に全世界にネット配信して事件を公表するって？ 最も犯人を刺激する行為では？ そこを警察もツッコまないし。

それに、「犯人の要求だから」を理由に警察を排除したら娘が帰って来たとして、それなら犯人は再度犯行に及ぶのでは？ その上、類似事件が頻発するような。だって、自分が被害者になったら、その事件をネットに晒して世間を味方につけて、自分は警察を排除して、犯人と直談判と言う悪しき前例がはびこるのでは？

それに、娘の祖父と祖母が来ていたが、呑気に談笑したり、皿を洗ったり、警察におべっかつかったり。更に、気分転換に海を見に行く妻はともかく、それを許す夫も？ ママ友を連れて帰って来て、そのママ友（女性警察官だが）は家にいて良いって？

わざわざ会社のことは心配しないでと言うのと応援グッズを持参するためにビジネスパートナーが来訪するとか？ 夫婦揃って、互いに出かける時間はある割に、いつ電話がかかるか分からないとか娘が風呂に入っていないを理由にシャワーも浴びないとか…

【モヤモヤ2】夫婦に問題解決能力があるように見えない!

この主人公の夫婦って心理学的に言うと、（ネット）依存、責任転嫁、自己憐憫（じこれんびん：自分で自分をかわいそうだと思うこと）と言う＜自分から前に進めない人＞や＜自ら躓いてしまう人＞の典型的なパターン。だから、劇中で描こうとしている、自分たちで事件を解決しようと言う＜ブレークスルー出来る人＞とは真逆の人物設定なのだ。

だから、この展開にモヤモヤするのだ。主人公夫婦って、言ってることと、やってることが逆じゃね？ って。まあ、それ以外にも良く分からないことが多過ぎて…

ホームドラマ、ヒューマンドラマとしては、これは"アリ"?

但し、次のような見方も出来る。それは、「警察ドラマ」や「事件ドラマ」ではなく、「ホームドラマ」や「ヒューマンドラマ」としては、これはこれで “アリ” だってこと。

要するに、娘が身代金目的で誘拐されたのだから、冷静な判断が出来なくて当然の主人公夫婦として受け入れると言うこと。そうすれば、意外と『日曜劇場』らしいとも言える。まあ、相当のお人好しでもなければ、このようには捉えにくいストーリーだが（笑）

次週で一区切り? 今作は"二段階構造"なのか…

そして、この展開で、次回は「“鳴沢友果” さん誘拐事件完結!!」らしい（予告編による）。でも、これで身代金は取られて娘は戻って来て、そのまま事件が解決してしまうと、全てが終わってしまう。

それに、「そして、新たな試練…」もあるらしい（予告編による）から、あれこれと、様々に形を変えて引っ張るに違いない。恐らく、事件は一旦解決して、事件のその後でいろいろ引っ張ると言う作戦だろう。要するに、二段階構造だと言うこと。

誘拐事件を引っ張れば引っ張るほど、違和感を覚えるような

きっと、次回までは葛城（玉木宏）を前面に押し出して「刑事ドラマ仕立て」で一件落着させて、第4話から「夫婦と家族の絆、そして再構築」を描くのだろう。ただ、ちょっと疑問に思うのがタイトルの『マイファミリー』だ。確かに、仮面夫婦が仲良し夫婦に戻らないと夫婦にとっての “マイファミリー” が再構築できないのは分かる。

しかし、それは、「夫婦＝マイ」の “マイファミリー” で、そこに娘の入る余地が無いと言うか。私が言いたいのは、娘を含めた3人の “マイファミリー” なら、もっと誘拐事件を解決する過程を丁寧に描くべきでは無いのかと思うのだ。

娘を取り返す過程は、前述の通りに（ネット）依存、責任転嫁、自己憐憫で、娘が帰って来たら、心機一転ってことなのだろうか？ なんか、誘拐事件を引っ張れば引っ張るほど、違和感を覚えるような気がするのだが。まあ、次回が最終回の方がスッキリすると言うのは言い過ぎかもしれないが（苦笑）

『バーチャル・プロダクション』だと、出演者はスタジオで完結する

それと、前回の感想で触れた、今作で民放ドラマ初採用された『バーチャル・プロダクション』と言う最新の撮影技術について。今回も明確に利用されていたのが、幾つかの自動車を運転するシーン。その中でも分かり易かったのが、次の2つのカット。

©TBS

上のカットは、今までのグリーンバックでも出来なくなかった。ただ、窓の外の風景が流れると言うだけ。しかし、下のカットはグリーンバックでは撮影出来ない。それは、二宮さん側の窓ガラスに外の風景が反射しているから。

©TBS

これは、クルマを覆うようにLEDスクリーンがあって、そこに車外風景が映っているから、それをカメラで反射して映るようにすると出来る。以前なら、カメラを車の外に取り付けるか、クルマを並走させて、ロケ撮影しないと撮影出来なかった。それが、『バーチャル・プロダクション』だと、出演者はスタジオで完結すると言うわけだ。

あとがき（その1）

『日曜劇場』だからやむを得ないかも知れませんが、劇伴が仰々し過ぎるかなぁと思います。あくまでも「家族の物語」なら、もう少しこじんまりした雰囲気でも良かったような。この仰々しさと、主人公のちまちました感じもアンバランスで逆効果だと思います。あとは、演出家の選曲のセンスに懸けるしか無いですね。

あとがき（その2）

それと、第1話からな～んか物足りないなぁと、ずっと思っていたのですが、その理由が分かりました。玉木宏さんと賀来賢人さん、濱田岳さんがいらっしゃるので、どこか実際の身代金目的誘拐事件をモチーフにした黒澤明監督の名作（私の人生の名作5選に入る）『天国と地獄』（1963年）のような骨太の作品を期待していたのです。

無理ですけど。そう、『踊る大捜査線 THE MOVIE』（1998年）で、主人公の刑事がモノクロの背景の中で、煙突から色のついた煙が上がるのを見て「天国と地獄だ」と呟いて、犯人の居場所が突き止められるシーンで、オマージュとして引用された、その名作です。是非、まだ観たことのない人は、お口直しに？ 騙されたと思って見てみて下さい。

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【これまでの感想】
第1話

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俺の可愛いはもうすぐ消費期限!? （第1話・2022/4/16） 感想

テレビ朝日系・オシドラサタデー『俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?』
Website、Twitter、Instagram、TikTok

第1話『可愛いの終わりは恋の始まり?』の感想。

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‘かわいさ’を武器に生きてきたビールメーカー営業1部の社員・康介（山田涼介）は、エレベーターで会った謎のおっさん（古田新太 ）からなぜか切ない表情を向けられる。翌朝、異動してきた若手社員の和泉（芳根京子）と一ノ瀬（大橋和也）を紹介された康介は、2人を連れて取引先へ。得意の笑顔で一ノ瀬のミスをフォローするが、その後受けた衝撃の連絡や和泉の冷めた視線に動揺する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし 脚本：田辺茂範（過去作/参道高校合唱部!､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｵｰﾏｲﾎﾞｽ）
演出：新城毅彦（過去作/ｽﾃｯﾌﾟﾌｧｻﾞｰ･ｽﾃｯﾌﾟ､僕たちがやりました） 第1話
　　　中前勇児（過去作/天皇の料理番､義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ）
　　　飛田一樹 （過去作/僕とｼｯﾎﾟと神楽坂）
音楽：井筒昭雄（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：Hey! Say! JUMP「恋をするんだ」

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こんなラブコメのようだ…

生まれながらの “可愛さ” を才能と信じ、それを武器に仕事も恋も順調だった主人公の前に、30年後の自分と名乗る謎のおっさんが表れて「“可愛い” は、もうすぐ終わる」と宣言されてから、全てが空回りして人生が暗転していく。そんな主人公の前に、26年間恋愛経験ゼロの「ロボット女」が現れて、自分とは真逆の彼女に惹かれていく… ラブコメのようだ。

今期は「ラブコメは見ない」と宣言したのだが…

もう、今期は食傷気味だから「ラブコメは見ない」と宣言したのだが。今作は「山田涼介さんが “可愛い” を武器に普通の社会人を演じる」と言う事前情報だけで見始めたため、まさか今作がラブコメになるとは思わなかったのだ。

まあ、恐らく今後は、康介（山田涼介）と和泉（芳根京子）の「不器用なオトナの初恋ラブコメディー」になって行くのだろう。そうなれば、ムズキュンとか連発するのだろうが、この放送枠の過去の作品から考えると、単純なラブコメに、捻りを加えて来るはずだ。

ちょっと<遅め>の<オトナの初恋>を"ラブコメ仕立て"で描くなら

それが、きっと「不器用なオトナの初恋ラブコメディー」の背景に描かれる、「主人公の成長物語」や「ヒューマンドラマ」であるような。“可愛い” を武器にして来た “受け身の人生” から踏み出す主人公と、主人公のキラースマイルが効力ゼロで、過去に何かを抱えた女性とのラブコメは、何となく泣けてきそうな感じ。

そこを、上手くコメディで中和してくれそうな、必然性のあるラブコメなら見てみたい。とにかく、ちょっと＜遅め＞の＜オトナの初恋＞を “ラブコメ仕立て” で描くなら、見てみようと思う。

変わらなきゃいけない人たちへの"エール"になって欲しい！

ラブコメなのに見てみようと思った理由は他にもある。それは、「“可愛い” には期限がある」と言う部分が、今の社会のいろいろなところに通じるような気がするから。

例えば、コロナ禍になって社会が変わり、「既得権益に、しがみついちゃダメ」とか「要求されたことを、倍返ししているだけではダメ」とか「世代交代は、想像以上に進んでいる」とか。

変わらなきゃいけないのは分かっていても最初の一歩が踏み出せない人（たち）にとって、主人公たちの選択と決断は参考になるし、勇気にもなりそうだ。そんなことで、もう暫く見続けようと思う。

あとがき

設定や脚本が「主演が山田涼介さん」の当て書きなのか分かりませんが、20代最後の年の山田涼介さんの主演ドラマとして内容がピッタリだと思います。ただ、次回以降、私が望まないグダグダなラブコメになる可能性があるので、少し様子見します。

それにしても、比べてはいけないのを前提に書きますが。ジャニーズの大先輩である木村拓哉さんが様々な世間の声に打ちのめされそうな中で、元ボクサー役を演じるドラマ『未来への10カウント』が放送中の今期に、現役アイドルが可愛さに期限がある、あざとい社会人を演じる今作が放送されるのは興味深いです。

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妖怪シェアハウス－帰ってきたん怪－ （第二怪・2022/4/16） 感想

テレ朝系・土曜ナイトドラマ『妖怪シェアハウス－帰ってきたん怪－』

公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第二怪・ラテ欄『わたし…きれい?』の感想。

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美容外科で掃除バイトを始めた目黒澪（小芝風花）は、ひょんなことから院長の赤坂麗（村岡希美）＆紅（内田慈）姉妹の美容施術を友人の笹原小梅（井頭愛海）と一緒に受けることに。整形手術をした小梅は、美しくなって状況も性格も一変！一方、澪が受けた施術は、「お歯カラー」という歯をカラフルにするもの！妖怪達（松本まりか、毎熊克哉、池谷のぶえ、大倉孝二）は微妙な反応を示すも、澪はさらなる施術を受けると言い出し…？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西荻弓絵（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､民王､､ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ､最高のｵﾊﾞﾊﾝ中島ﾊﾙｺ） 第1,2話
　　　綿種アヤ（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1の第6話のみ）
演出：豊島圭介（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9 season2） 第1話
　　　山本大輔（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､おっさんずﾗﾌﾞ1､映画おっさんずﾗﾌﾞ） 第2話
音楽：井筒昭雄（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：ayaho『アミ feat. 和ぬか』

展開が遅いと思ったら、まさかの"前後編"か？

第1話の感想で、「楽しいけど、絶対的な面白さが足りない」と書いた今作。今回は、第2話と言うこともあって、滑り出しは説明もなく、面白くなりそうに思ったのが。如何せん、話に無駄が多くて、展開が遅い。そう思って見ていたら、2週跨ぎなのか、前後編なのか知らないが、今回で完結しなかった。

勧善懲悪モノなら、一話完結スタイルでスッキリした方が…

個人的は、第1話の雰囲気から「勧善懲悪モノ」になると思うのだが、それならスッキリと「一話完結」にした方が、内容も連ドラとしてもスッキリするのに…

あとがき

劇場版の番宣のために、何とか最終回まで引っ張りたくて、前後編にするなら、そのつもりで見ますが。ただ、そうなると、前編の感想に書くことが、ほぼ無くなるので、今後の感想は次回の解決編次第になると思います。がっかり…

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【これまでの感想】
第一怪 

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感想の趣旨について

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第1週/土曜日版・2022/4/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第1週『シークワーサーの少女』の「土曜日版」の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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1964年、沖縄本島北部やんばる地域。小学生の比嘉暢子(稲垣来泉)はおいしいものが大好き。ある日、転校生・青柳和彦(田中奏生)がやってくる。暢子にとって、初めて見る東京の人だった。母・優子(仲間由紀恵)と父・賢三(大森南朋)もともに、和彦の父・史彦(戸次重幸)と家族どうしの付き合いが始まるが、肝心の和彦はやんばるでの暮らしが楽しくなさそう。暢子は何とか和彦の心を開かせようと試みるが…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ）
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/昭和元禄落語心中､赤ひげ2,3､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/今だから新作ドラマ作ってみました／第3夜 転･コウ･生､いないかもしれない）
※敬称略

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地上波だけの放送の割には、きちんと作り込まれていた

さて、『ちむどんどん』の「土曜日版」。今作から、地上波のみの放送になり、更に次週の予告編が、本放送の金曜日のラストに放送されるようになったため、これまでの「今週の朝ドラ」的な内容になるかと思ったのだが。意外と言うか、地上波だけの放送の割には、きちんと作り込まれていた… と言うのが、正直な感想だ。

ナレーションは、本編の語りのジョン・カビラさんが担当！

まず、意外だったのが、ナレーションが局アナではなく、本編の語りを担当しているジョン・カビラさんが担当していること。その上、単純な補足だけでなく、沖縄生まれ育ちの彼ならではの実体験を踏まえた補足になっており、当時の沖縄の文化などが瑞々しく伝わって来たと言うのが新鮮だった。

本編では雑だった部分が、きちんと補足されていた

そして、ちゃんと「視聴者目線」と「作り手目線」の両方の補足が入っていて、本編では雑に思われた部分が、きちんと補足されていたのも良かった。

例えば、暢子と和彦が山に行って、その後に比嘉家の夕食に招待されるくだりなんて、本編では描写と言うか、前後の繋がりが雑で分かり難かったが、この「ダイジェスト版」では上手くナレーションが補足して、辻褄合わせに成功していた。また、本編では若干盛り込み過ぎな点が否めなかったが。

「ダイジェスト版」では、主人公・暢子が中心に編集され、なおかつ、今作のテーマが「料理」「食」であることが強調された。これらによって、本作の方向性が本編だけ見るより明確になったのも良かった。

ジョン・カビラさんの明るく元気なナレでおさらいをしよう

ただ、全体的にテーマと主人公を強調した編集になったため、四兄妹の個性は分からなくなったし、何よりも全体が平坦、平準化されてしまった。まあ、15分にまとめて辻褄合わせをしたのだから、どこかにしわ寄せが来るのは当然だ。

その意味では、月曜から金曜までの本編を見て、「土曜日版」では “おさらい” をしつつ、ジョン・カビラさんのナレーションで明るく楽しい雰囲気を味わうと言うのが、正しい味方なのかも知れない…

あとがき

「土曜日版」は、かなり話が整理整頓されているので、本編でのもやもやが晴れて良かったです。「毎日録画をしたり、見逃し配信を見たりするほどではない」と言う人は、この「土曜日版」で見なかった部分を補強するのにも役立つと思います。個人的には、ジョン・カビラさんの元気なナレーションを聴くだけでも価値があると思いますが。

ただ、本編で良かった部分がだいぶカットされているので、そこは本編を見ないとダメでしょうね。とにかく、第1週は無難に終わって良かったです。まだまだ、安心は出来ませんが…

※今後、「土曜日版」の感想を毎週投稿するかは分かりません（謝）

※今日の「土曜日版」再放送時間変更のお知らせ
　・お昼のニュース枠拡大のため、再放送時間が以下の通りに変更となります。
　　★４月16日(土)[総合] 午後０時50分～１時05分

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
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インビジブル （第1話/初回15分拡大・2022/4/15） 感想

TBS系・金曜ドラマ『インビジブル』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第1話/初回15分拡大『無骨刑事×女犯罪者 異色バディ誕生! 史上最悪の凶悪犯に迫る! 渋谷大爆破』の感想。

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東京・渋谷駅の駅前広場で爆発事件が発生。警視庁刑事部特命捜査対策班の警部補・志村（高橋一生）が応援を待つ中、街頭ビジョンに新たな爆破予告映像が流れる。その人物は「私が欲しいのは、志村貴文」と告げ、次の爆破の情報と引き換えに志村の身柄を要求。志村が指定の場所へ行くと謎の女・キリコ（柴咲コウ）が待っていた。キリコは爆発事件の実行犯について証言し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いずみ吉紘（過去作/極悪がんぼ､仰げば尊し､集団左遷!!）
演出：竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､着飾る恋には理由があって）
　　　泉正英（過去作/病室で念仏を唱えないでください､TOKYO MER）
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#）
主題歌：Dragon Ash「Tiny World」

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こんな話のようだ…

警視庁捜査一課から左遷して来た刑事の男が、裏社会を牛耳り、あまたの凶悪犯罪の裏で凶悪犯たちをコーディネートしている “インジビジブル” の女と手を組んで事件を… と言う話のようだ。

評価が二分するような気がする…

第1話の感想の冒頭だからハッキリ言うが。これ、評価が二分するような気がする。それも、かなり複雑に。

まず、この放送枠を考えると、スタッフが共通している点もあって、『MIU404』（2020年）の雰囲気がある。その上、相反する二人がタッグを組んで事件を解決すると言う点でも類似している。そうなると、必然的に『MIU404』を比較してしまう私のような《刑事ドラマ好き》がいるわけで。

そんな人たちには、既視感と、特撮や俳優のラインナップなどの安っぽさが目に余って評価を下げるはず（私が、そうだ）。

意外とキリコ(柴咲コウ)の立ち位置を含めた描き方が秀逸！

ただ、《刑事ドラマ好き》から見ると、意外とキリコ（柴咲コウ）の立ち位置を含めた描き方が秀逸。特に、きちんとキリコの身柄を押さえて警察内部で居させて、外部との接触を絶たせた上で、主人公・志村（高橋一生）の見せ場をつくっている点。

まあ、過去の刑事ドラマでは拘置所内から犯罪を行うなんてキャラもいたから新鮮味はない。しかし、過去に似たようなキャラがいたからこそ、それらと比較する楽しみもあるわけで。こんなことから、《刑事ドラマ好き》でも、評価は分かれるような気がすると言うこと。

《出演者がお目当てのファン》は楽しめたのか？

もう一つの視点は、《出演者がお目当てのファン》は楽しめたのかどうかだ。私は内容に関わらず「見たい」と思う出演者はいないから本音のところは分からないが。

少なくとも、「高橋一生×柴咲コウ」の共演に期待した視聴者は一定数はいるはず。恐らく、そんな人たちも二人の共演にはそれなりの満足はあったはずだ。だって、あれだけ出演場面が大量にあって、どアップのあれば満足できないはずはない。ただ、そうなると気になるのがストーリーや脇役の演技になるはず。

で、《出演者目当て》だと恐らく、ストーリーが「後出し情報や捻りがあって、最後まで見ないと分からない複雑な感じ」であると感じると思うのだ。まあ、ホントに “複雑な感じ” であって、最後まで見れば分かるのだが、人の印象は第一印象で大部分が決まってしまうから、あまり得策で無かったような。

台詞の「名指しで指名」が気になって気になって…

第一印象と言えば。私が、序盤で気になって気になって、中々ストーリーが頭にはいて来なかった台詞がある。それが「名指しで指名」と言う表現。

国語の授業ではないが、「指名」は「人物を選定して、それを伝えること」。一方の「名指し」は「名前を公開・公表すること」。要するに、この度のつかい方では「名指しして来た」か「指名して来た」だけで良かったのだ。まあ、こんなことに引っ掛かるのは私だけだと思うが…

謎解き用の"縦軸"を強調し過ぎなかったのが意外に良かった

今作の感想に戻ろう。

第1話を見終えて意外だったのが、志村の刑事人生を大きく揺るがせた、志村の元同僚で殉職した安野慎吾の「3年前の事件」と言う “謎解き絡み” の「3年前の事件」を強調し過ぎずに、あくまでも本編を描くことに主軸が置かれたこと。

最近は、最終回まで視聴者を惹き付けようと「馬のニンジン」の如くに、謎解きの “縦軸” を異常に強調する連ドラが氾濫しているが、今作は違った。そして、前述のように、主人公の志村だけを強調せず、少なくともキリコもほぼ対等に描いたのも、好感が持てる。

スタッフは全話構成がしっかり見えていて作り込まれている

恐らく、演者は違うかも知れないが、少なくとも脚本家と演出家は全話の構成がしっかりと見えていて、その全体像を基準に各話、各シーンを作り込んでいるのだろう。もしかすると、演者も全容を知っているのは一部だけとか。だから、何となくだが、ほぼ全員が手探りで “インジビジブル” の存在や関係を追及しているように映るのかも…

「刑事ドラマ」「ヒューマンドラマ」として計算されている

とにかく、「刑事ドラマ」として、本来は相反する関係の “正義” の代表の刑事と、“悪” の代表の犯罪コーディネーターがタッグを組んで、真の “正義” と、隠れた “悪” をあぶり出すのは意外に新鮮だ。

また、ある種の「ヒューマンドラマ」として、動物的な本能で動く手段を選ばない刑事と、犯罪社会を陰で操るようなミステリアスな女犯罪者の対峙構造も計算されて作り込まれている印象だ。

その意味では公式サイトで大々的に謡っている「前代未聞の犯罪エンターテインメント」にも、そんなに偽りは感じなかった…

拡大放送が自らの足を引っ張ったかも…

ただ、第1話で気になったのは。前述した通りで、最後まで見れば分かるように創られているが、そもそも、ストーリーが捻ってあって（悪いことではないが）、更に後出しジャンケンの情報も幾つかあり、更に拡大版になっていることもあって、若干ではあるが分かり難さがあったこと。

まあ、第1話だから捻って、謎めいて、最後まで見せたいと言う作り手の意図があったのだろうが。もう少し、分かり易くても良かったような。やはり、拡大放送が自らの足を引っ張った… と言わざるを得ない。これ、通常枠に収めて行けば、タイトな雰囲気が出たと思う。残念…

あとがき

中盤までは「金曜日の連ドラもダメか…」と、半ば諦めましたが。最後まで見たら、意外と良かったです。あとは、出演者への好みのもんだでしょうね。しばらく、様子見しようと思います。

 

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