連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第37回・2022/5/31） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第37回〔全120回〕／第8週『再会のマルゲリータ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は勤め先のイタリア料理店で、オーナーの房子（原田美枝子）から突然クビの宣告を受ける。そして、「それがいやだったら、ある場所で働いて評価を得てくること」と言われる。新しい職場に挑んだ暢子は、そこで子供の頃に沖縄で交流した青柳和彦（宮沢氷魚）と再会を果たす。その頃、沖縄の実家では、歌子（上白石萌歌）が、新人歌手発掘のオーディションを受けたいと思い…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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今回も、時々深呼吸を挟んで血圧を上げないように感想を…

【非公開コメント】で、複数の読者さんから「無理して感想を投稿しなくても良いのでは？」とのお気遣いのご意見を頂戴している。

こんな私を心配して下さるのだから、本当にありがたいことだ。

でも、離脱する時は、他の連ドラと同じでスパッと切るのでご心配なく。

逆に、文句を書きつつも見ているのは、どこか期待を捨てられないからで。それは、全10話程度の連ドラとは違う、連続テレビ小説ゆえの独特なフォーマットによるものが大きいが。

というわけで、今回も、時々深呼吸を挟みながら、血圧を上げないように感想を綴ってみる。

新聞社って、いつから "客商売" になったの？

では、皆さん、大きく長～～～く息を吐いて、吸いましょう。先に吐く方を大きくやると、たくさんの空気を吸えますよ（by 私のメディカルトレーナーの言葉）。

ヨッシャ、行きますよぉ。

あの～～～ぉ、新聞社って、いつから “客商売” になったのだろうか？

もう、最初から疑問しかない。

例えば、前回の描写をすべて “正しい” とすれば、オーナーの房子（原田美枝子）は暢子（黒島結菜）に対して、もっと「世間を勉強しなさい！」とか「一般的な基礎知識を学びなさい！」の意味で “試練” を与えたいなら…

それこそ “客商売” の “レストラン” で良いのでは？

百歩譲って、武者修行的な意味合いを持たせるなら、房子が信頼のおけるシェフや経営者がいる “別のレストラン” で十分では？

もう、新聞社の必然性が皆無なのだ。

なのに、「ここで ボーヤとして評価を得ること」が、レストランに戻る条件という、房子の真意が全くわからん！

せめて、将軍の房子らしく「社食 “程度でも” 認められなければ、クビ！」ではないのか？？？

新聞社に社食がある設定なら、そこで修業するほうが…

また。敢えて、重箱の隅を楊枝でほじくるが。

子供の頃に沖縄で交流した青柳和彦（宮沢氷魚）に、次の台詞があった。

和彦「ここの食堂のカレーがさ 絶品なんだよ」

ここの新聞社には “従業員食堂” がある設定なのだ。だったら、房子は、そこの食堂で働けと指示すべきでは？

それこそ、前回に登場した口うるさい客・淀川春夫（本田博太郎）が新聞社の重役か何かで、「私の会社で、一から叩き直してやる！ いいよね。オーナー？」みたいなことを言って、房子が納得して、新聞社で働くならまだ納得できるが。

房子が暢子に呆れて）、さじを投げて、袖にしたの？

これ、うがった見方（隠れた真相を見抜く）をすれば。房子が暢子に呆れて（と言っても、何も教えていないが）、（レストランだけに）さじを投げて、（和服だけに）袖にした（邪魔者あつかいにした）ようにしか見えないのだが。

更に、新聞社のシーンを増設して、登場人物を増やしたい、その俳優さん目当ての視聴者を増やしたい… との大人の事情しか感じないのだが…

最初から、三郎の紹介で和彦は暢子と同じ下宿先で良かった

百歩譲って、どうしても、暢子を和彦と再会させたいとか、同居させるのが、新聞社とアルバイトの設定の真の目的なら…

最初から、三郎（片岡鶴太郎）と史彦（戸次重幸）が「沖縄の民俗学研究」が縁の知り合いで、既に “あの下宿” で暮らしている設定で良かったのだ。

そうすれば、智（前田公輝）とも再会ができて、一石二鳥、いや三鳥以上に、下宿と沖縄料理居酒屋「あまゆ」に “意味” を持たせることができたと思う。

下宿と「あまゆ」を「東京編」の本拠地にした方が良かった

ふ～っ。いやぁ、一気に来たぞ。そこで、ラストスパート。では、もう一度、大きく長～～～く息を吐いて、吸いましょう！

いや、こう考えると、実は、下宿と沖縄料理居酒屋「あまゆ」を「東京編」の主軸というか、スタート地点、本拠地のようにした方が良かったかも知れない。

例えば、「暢子と料理」の関係について。本作では、イタリアンレストラン「アッラ・フォンターナ」を本拠地に描いている。

このことは、前回の感想のあとがきで触れたとおり、店名「アッラ・フォンターナ（alla fontana）」とはイタリア語で、「噴水にて」、「泉のほとりで」の意味からもわかる。

しかし、実際にはレストランでは何も教えていないし、教わってもいないのだ。

だったら、居酒屋の店主・金城順次（志ぃさー（藤木勇人））を “味音痴” の設定にしないで、普通に店主が料理をする設定で良かったのだ。

それで、暢子の料理は美味しいが、プロが唸るような味ではないとして描く。

そして、プロの料理人のもとで料理を教わりつつ、イタリアンの店に挑戦するくらいの道筋があった方が、妥当な気がする。

それこそ、修行中の「1年6か月」をすっ飛ばすなら、就職試験までの道程に尺を割くべきだったのだ。

それをしないから、言いたくないが、ほら「騒動の箇条書き」に見えてしまう。

あれ？ これだと、『おちょやん』、『おかえりモネ』、『カムカムエヴリバディ』と同じではないか！

終盤にあった「あまゆ」での “会食” って何なの？

いよいよ、最後。

終盤にあった「あまゆ」での “会食” って何なの？

和彦の入居祝い？ 和彦と恋人・同僚の大野愛（飯豊まりえ）が来てくれたから？ 沖縄の関係者が集まったから？ 智はどうやって合流したの？ 店の外は人の往来があるのに、営業は？ 全く、わからん！

せめて、ナレーションで「次の休日に、三郎の提案で、みんなが集まることになりました」とやって、店休日を強調した上で、子役を交えて昼間に飲食する設定の方が無難だったのでは？

とにかく “雑” を超越して、何を描きたいのかわからない…

あとがき（その1）

昨日、下記のネットニュースを見かけました。

辛口批判相次ぐ朝ドラ『ちむどんどん』壮大な伏線回収で評価一変か

内容をどう捉えるかは、それぞれとして。壮大な伏線回収が用意されているかどうか以前に、今をどうにかするべきでは？

だって、瞬間的には視聴率が17％台になっても、基本は低めなわけで。

要するに、私みたいに “習慣” の人や、敢えて “離脱” する必要もない人が、15%くらいはいるんですよ、どの朝ドラも。

だから、問題はそれ以上の人をどう取り込むか？

そんな人たちに「この先、壮大な伏線回収がありますよ」と言ったところで、「その頃、見ます」ですよね。むしろ、「そんな先まで我慢できない」の人の方が離脱していくのでは？

だから、先に希望を持たせても意味がない。今、テコ入れするべき。でも、今テコ入れしても、映像に反映されるのは2か月後。遅いか…

あとがき（その2）

それと、今回も… ですが。何なの、あの暢子と三郎の “思わせぶりな表情” って？

そんなのを挿入したところで、多くの人が先への興味関心よりも、毎日の《ちむもやもや》に悩んでいるのですから、サクッと描いたほうが得なのに…

あぁ、《ちむもやもや》するぅ…

あとがき（その3）

それと、前回で、良子（川口春奈）があっさり教師を辞めたので、ちょっと、録画を見直して調べてみました。

ちなみに、良子が金を借り入れる際には借用書が登場しました。そこには…

「300ドル」の記載の他に…
「償還方法：毎月6ドル」
「第1回納入期日：1972年3月31日」
「償還期限：1976年5月31日」
の文字がありまして。劇中は、まだ1973年で完済していないはず。じゃあ、借金はどうなったの？ って話ですよ。

まあ、これまでも比嘉家の借金については、雑で曖昧な描写でした。

いっそ、ラストの「わたしの沖縄」の写真投稿コーナーを潰して、「比嘉家の借金残高カウンター」を設置した方が、視聴者も比嘉家もスッキリするのでは？（苦笑）

あとがき（その4）

最後の最後に。今作で《ちむもやもや》している読者さんへ。未見なら、『受付のジョー』の最新話の方が、断然 “朝ドラチック” でおすすめです。今なら、最新話を無料で見逃し配信を見られます。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36

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受付のジョー （第6話・2022/5/30） 感想

日本テレビ系・シンドラ『受付のジョー』
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第6話『就活の受付に奮闘するジョー！恋の三角関係勃発！？』の感想。

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凛燈舎の新卒採用試験が始まり、城（神宮寺勇太）ら受付チームは就活生に対応する。そんな中、チーフを引き継いだカレン（トリンドル玲奈）は、プレッシャーを感じていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いとう菜のは（過去作/ﾒﾝｽﾞ校､きよしこ､ﾕｰﾃｭｰﾊﾞｰに娘はやらん!）
演出：中茎強（過去作/SHARK1,2､HiGH&LOWｼﾘｰｽﾞ） 第1,2,5話
　　　保母海里風（過去作/危篤ｽﾙｰ､文豪少年!） 第3,4話
　　　伊野部陽平（過去作/いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を1,2） 第6話
音楽：宗形勇輝（過去作/映画｢地獄の花園｣）
主題歌：King & Prince「踊るように人生を。」

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「ファンだけが楽しめるドラマ」とは大きく一線を画す！

ここだけの話ですが… 『受付のジョー』を朝ドラにしたら良かったのに（笑）

それくらいに、主人公の成長物語としても、お仕事ドラマとしても、人間ドラマとしても、見応えがある。だから、当然…

今作でも、恋バナかぁ…

なんて、落胆は一切ない。

むしろ、神宮寺さんが出演していて、恋バナがないほうが不自然なくらいだ。

でも、今作では恋バナをガッツリと盛り込まない。あくまでも、主人公を取り巻く脇役の心理描写の一つとしてしか利用しない。

そこが「ファンだけが楽しめるドラマ」と、今作が大きく一線を画すところだ。

第二章も、王道のお仕事ドラマだ！

さて、今回は、チーフの役目を佐知山がいなくなった、実質上の「第二章」だ。

やんわりと三角関係をにおわせながらも、主軸は、就活の受付に奮闘するジョー（神宮寺勇太）だ。そこは、全くブレていない。

そして、そこへ、同僚の受付嬢たちの “現実と未来”、“自信と不安” を上手く絡ませた。正に、王道のお仕事ドラマだ。

ジョーのお節介な部分が、ドラマをかき回して良い感じに…

でも、それだけだと、ただのお仕事ドラマで終わってしまうから、復職した春口（松井愛莉）を投入して、セクハラ、パワハラ問題も。

やや、盛り込み過ぎの不安はあるが、実はジョーの取り組みも、大きなお世話、無用なお節介な部分がある。

だから、相手を思う気持ちという面でシンクロしてくると、ドラマとして面白味と深みが増すと思う。

カレンが就活生にストッキングを渡したエピソードが秀逸

今回のエピソードで良いなと思ったのが、カレン（トリンドル玲奈）が就活生に着圧ストッキング【スリムウォーク（SLIM WALK）】を気遣いで渡したエピソード。

私の知るホテルでは、困ったお客様用に、ストッキングや礼装用ネクタイや黒の靴下などを売店でも売っている。でも、確かに一般企業の受付が準備しているのは少ないような。

で、今回でカレンが手渡したのは、12時間美脚キープの【スリムウォーク】だ。これって、カレンの私物を差し出したという解釈で良いと思う。

この辺の臨機応変さが就活生に繋がったのだろう。きっと「私物ですが…」と言われたから。

私には、ストッキングでなく絆創膏の体験談がある…

こういうことって、接客業を長くやっていると意外と多い。以前も私の経験談を書いたら、読みたいとのコメントを頂いたので、ちょっとだけ。

数年前、結婚披露宴の会場で、朝早く一人で音響照明映像の仕込み作業していた時のこと。

急に宴会場の扉が開いて、如何にも新郎新婦のご両親が入って来られた。「おめでとうございます！ 会場ならご覧いただけます」と即答したら。お母さん風の方が「絆創膏はありませんか？」と…

「主人が靴擦れしてしまって。これから教会で結婚式なんです」

「え～と、絆創膏は…」。そう、絆創膏は売店に売っている。しかし、宴会場は11階で、売店は2階、エレベーターを使っても5分以上かかるし、何より痛い足で歩いていただかなくてはならない。ホテル従業員もまだ出社していない。

そこで、「ホテルの規則でホントはダメなんですけど。私物で良かったら、すぐありますけど。もちろん、未使用です」と笑って答えた。

すると、ご夫婦そろって「あなたにご迷惑でなければ…」と。私は自分の絆創膏を渡して、作業を続けた。

そして、私が担当させた頂く披露宴が始まった。すると、そのご夫婦は新婦様のご両親だった。「さっきは助かりました」と、グラス一杯のウーロン茶を下さった。

お客様から飲み物をいただくのは規則違反。だが、受け取ってお礼を言った。もちろん飲まなかったが。

こういう臨機応変、実はどんどん規則で禁止されている。寂しい世の中だと思う…

あとがき

今回も、丁寧に作られており、良いドラマでした。

演出担当が本作初担当の伊野部陽平氏でしたが、これまでとの違和感もなく。むしろ、王道のカット割りや演技指導が気持ち良かったです。

ホント、今からでも、こっちを朝ドラにしません？

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元彼の遺言状 （第8話・2022/5/30） 感想

フジテレビ系・月9『元彼の遺言状』
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第8話『遂に最終章! 殺人犯篠田の過去は…!? 遺言状事件再び勃発』の感想。

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篠田（大泉洋）から素性を打ち明けられて程なく、麗子（綾瀬はるか）は会社社長の西園寺（金田明夫）の依頼を受け、篠田、紗英（関水渚）と共に屋敷を訪ねる。すると刑事の橘（勝村政信）らがいて、西園寺が遺体で発見されたという。ところが、長男で通報者の渉（駿河太郎）がうつぶせだった遺体の顔を見て、父親ではないと言い出した。そこに次男の恭介（石垣佑磨）が現れ、兄弟は遺産を巡って言い争いを始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・新川帆立「元彼の遺言状」
脚本：杉原憲明（過去作/SUPER RICH､嘘から始まる恋） 第1,2,4,5,7話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人､DCU） 第3,6話
　　　中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣） 第4,8話
脚本協力：中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣） 第1,2,5,6,7話
　　　　　伊吹一（過去作/地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第1,2,5,6,7,8話
演出：鈴木雅之（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2､ｼｮﾑﾆ､HERO､婚ｶﾂ!） 第1,5話
　　　澤田鎌作（過去作/不毛地帯､監察医 朝顔､ﾅｲﾄ･ﾄﾞｸﾀｰ） 第2,3,7話
　　　西岡和宏（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘2020､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽII） 第4,6,8話
音楽：川井憲次（過去作/花燃ゆ､すべてがFになる､まんぷく）

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約28分で終わってしまったが（笑）

今回は、二部構成。前半は「一話完結ミステリー」で、後半は「今作の縦軸ミステリー」だ。

個人的には、そもそも短編的な小規模なプロット（筋書き）の尺を物理的に伸ばして、引き伸ばして面白さが薄まるだけだからおすすめしない。

その意味では、約28分で終わってしまったが（笑）

単純でも、今回の出来なら、良く出来ていると褒めたくなる

紗英「悪くない推理ね」

劇中の紗英（関水渚）の台詞の通り、単純なプロットではあるが、“悪くないミステリー” だ。思わせぶりな描写もなく、あざいとい演出もなく、目障りなカットもなく、一気に結末まで走り抜けた。

そんな潔ささえ感じた前半。

これくらいに、単純でも、ミステリーとしての面白さ、オチの納得度を含めて、良く出来ていると褒めたくなる。

麗子のメイクが、前回とは違うから…

まあ、前回までとはちょっと違う演出だな？ と最初から思っていた。それは、麗子（綾瀬はるか）のメイクが微妙にだが違うから。

これまでは、目立ち＆ハデハデ重視の明るい雰囲気で “喋り好きなデキる女” 風だった。

でも今回は、ちょっと落ち着いたトーンでアダルトな雰囲気で “落ち着いて冷静な女” を強調した感じ。だから、演出家の交代が見えたのだ。

脚本と演出担当が変わると、こんなに仕上がりが違うのか！

そして、クレジットを見ると。第4話を担当した脚本担当・中園勇也氏と演出担当・西岡和宏氏のコンビ。脚本協力は、第1,2話でも脚本協力だった伊吹一氏。

これで納得だ。第4話の感想でも同じことを書いたのだ。脚本と演出担当が変わると、こんなに仕上がりが違うのか！ と。

そして、今回も、それが証明されたわけだ。

今回の後半を、第3話のあとに直結しても良かったような…

そこで、無駄な提案をしてみたい。

今回の後半の「今作の縦軸ミステリー」部分を、第3話のあとに直結したら良かったのではないかと。

もちろん、連ドラの前半で “縦軸” の一部ではあってもネタバレをするのは危険なことだが。

でも、現実は、ネタバレを恐れて引っ張ったおかげで、篠田（大泉洋）の “立ち位置” を不明瞭にしか描けず、麗子（綾瀬はるか）との “バディ” が中途半端になったのだ。

だから、賭けにはなるが、第3話のあとに直結して挿入し、脚本と演出を、今回のコンビで続けたら、かなり今作の印象が良くなったと思うのだ。

時すでに遅し… だが。

あとがき

最初から、メインの脚本家と演出家を第4,8話のコンビにした方が良かったのではないでしょうか？

それくらいに、他の放送回と仕上がりが圧倒的に違います。

こうして毎週見続けていると、脚本家と演出家の重要性よくわかる連ドラだと思います。その意味では、脚本や演出を勉強するには、格好の研究材料かも知れません…

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第36回・2022/5/30） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第36回〔全120回〕／第8週『再会のマルゲリータ』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

暢子（黒島結菜）が沖縄を出てから１年が経ち。右も左も分からない新人だった暢子も、ある程度仕事ができるようなっていた。だが、オーナーの房子（原田美枝子）から突然衝撃の通告を受ける。その内容は…。沖縄の実家では良子（川口春奈）が妊娠して間もなく出産を迎えそう。そして母・優子（仲間由紀恵）と暮らす歌子（上白石萌歌）は、誰にも言えないある秘密の想（おも）いを抱えていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

---

演出が、初担当で、3人目の演出家に交代していた

アバンタイトルで、ふと気になったカット（アングル）があった。それは、料理、特に寸胴鍋を中途半端な上から撮影したカットがあったこと。

これまでも、まな板や鍋など、真上から撮影したカットはあったが、それこそ今放送中の月9ドラマ『元彼の遺言状』のような、完全な真上から左右シンメトリーなカットは無かった。

しかし、今回は文字通り “中途半端な上から撮影したカット” だ。

で、クレジットを確認したら、今作の演出は初担当で、3人目の演出家に交代していた。

別にカット割りなんて個性があって良いものだが、今作で重要な要素である “料理” くらいは、どのように撮影するのか、3人の演出家で統一して欲しかった。

それが、連ドラだから…

レストランの描写は"ありえん!"ことばかりの違和感だらけ

「1年6か月」、「もうすぐ2年」、時間経過するのは勝手だが。

とにかく、イタリアンレストラン「アッラ・フォンターナ」の描写は、“ありえん！” ことばかりの違和感だらけだ。

暢子は学習能力が乏しい設定…と言われたら、それまでだが

まず、困ったのは、映像が、暢子（黒島結菜）が1年半も働いていたように見えないこと。

あらすじには「ある程度仕事ができるようなっていた」と書いてあるが、嘘だ。

「ウチナーグチ（沖縄の方言のこと）」が抜けないのは “個性” だから別に良い。

しかし、その他の接客中の言葉遣い、厨房での仕事っぷり、オーナーへの態度など、全く1年半も働いていたように見えない。

バリバリ働けとか、しなやかに動けなんて要求しているのではない。

せめて、先週末（1年半前の設定）よりも、仕事を覚えて、態度も改めて、つま先だけでもコックたちの仲間入りのをしている暢子が見たかった。

まあ、暢子は学習能力が乏しい設定… と言われたら、それまでだが。

店の人たちは暢子に適切な指導や教育をしない設定なのか？

いやいや、上記のことより、もっと大きな違和感があるのだ。

それは、オーナーの房子（原田美枝子）を含めて、店の人たちが、暢子に、最低限の “客商売” はこなせるような、指導と教育をしてこなかったし、今もしていないようにしか見えないことだ。

別に、即戦力で働けるように「スパルタ指導を描け！」なんて無理を言っているのではない。

房子が偉そうに “客商売” というなら、ホールの出る暢子に、適切な指導と教育をする必要があるのではないかってこと。

そして、その指導と教育で、少しは暢子がマシに成長しているのを描くこと。

それが、連ドラで時間経過を描くことなのではないだろうか。そんな最低限のことも今作は描けないのか！

「この店は、命令ばかりで、指導も注意もしないのか…」

劇中は、昭和48年（1973年）だから、その当時は小学生だった私に、当時の高級レストランの厨房事情は、想像するしかないが。

奇しくも、明日5/31で解散するお笑いコンビの「ピスタチオ」のような喋り方の客・淀川春夫（本田博太郎）から質問された暢子の言動なんて、好意的に補完しようにも、指導や教育があったようには到底見えなかった。

何も指導や教育をしていないのに、「下がって」は流石に言い過ぎのような。

いくら「時代が時代」といったところで、当の本人が「客商売」を理由に叱り、クビにするなら、それ以前に最低限のことは教えるべきでは？

もちろん、これまでの店の描写から、オーナーは君主で、一方的に結論だけ従業員に伝えて、従業員は従うべし！ が “店の掟” だとしても。

そう、要するに、“店の掟” はどうでも良いのだ。重要なのは、見た人が「この店は、命令ばかりで、指導も注意もしないのか…」と思ってしまうこと。

そして、その延長線上に「こんな店で認められて、どうするの？」と思い始めてしまうことなのだ。

そうなると、暢子がこの店で “一流のコック” になることが、何の意味があるのか？ に繋がってしまう。

主人公に共感できず、応援できないのも、どうかと思うが。その主人公が人生を賭けて就職した店が、こんな感じだと更に「まさかよ（「嘘だろ」の沖縄方言）と思ってしまった…

店の人たちに、《暢子を育てたい》との思いがあるなら…

結局、どうして、「こんな店」に感じてしまうのか？

恐らく、原因は脚本だ。脚本の台詞、登場人物同士のやり取りに、血が通っていないのだ。

これは、房子の独裁政権を強調し過ぎているのも、大きな理由にはなるが。

独裁だろうが、オーナーに頭が上がらない従業員たちだろうが、《暢子を育てたい》との思いが、厳しい言葉の背景にあるなら、そのことをきちんと台詞に込めるべき。

そして、暢子の成長や変化も、暢子の台詞に込めるべき。

脚本が、あまりにも視聴者の好意的な脳内補完に頼り過ぎ！

これ、以前も書いたが、あまりにも視聴者の好意的な脳内補完に頼り過ぎ。

やはり、正しく脳内補完してもらうなら、正しい情報を台詞で提供しないと、間違った補完をしてしまうか、呆れてしまうだけ。

別に難しいことをしろだなんて思わないし、プロの脚本家先生に指導や教育をしようなんて、おこがましいから思わない。

でも、一視聴者として。《面白い朝ドラになって欲しい》との思いを込めれば。ちょっとした言葉遣いや言い回し、語尾の雰囲気を変えるだけで、ガラリと印象は変わると思う…

あとがき（その1）

なぜ、暢子の目標が「東京に行って 料理人になりたい。コックさんになりたい」から、「イタリアンのコックになりたい」に変わったのでしょう？

たまたまイタリア料理店に紹介で入ったから？ だとしても、「イタリアンのコックになりたい」なら、ちょっとは自ら勉強しないのでしょうか？

勉強しないから、お客の質問にもしどろもどろに…

あとがき（その2）

まあ、どうせ、新聞社で下働きして、今度は、イタリアンではない店に「行きなさい！」って命令されて、あちこち渡り歩くのでしょうが。

腰を据えて修行することは無いのかなぁ。こういうところは、前作『カムカムエヴリバディ』の “和菓子” に拘った部分を評価しちゃいますね。

あとがき（その3）

にわかグルメが、うんちく書きま～す！

イタリアのパルマは、イタリア半島を長靴に例えると膝のすぐ下あたりの上の方で。プロシュートという生ハムの名産地で「美食の郷」と呼ばれている場所。

ナポリは、長靴の弁慶の泣き所の下あたりで。ナポリが「ピッツァ」名称の発祥の地とされ。

ナポリピッツァの代表「マルゲリータ」は、19世紀にイタリア王国のマルゲリータ王妃がナポリに来た時に、イタリア国旗の三色（トマトの赤、バジルの緑、モッツァレッラチーズの白）を模したピッツァをつくったのが由来。

店名「アッラ・フォンターナ（alla fontana）」とはイタリア語で、「噴水にて」、「泉のほとりで」の意味。

更に。ヘーゼルナッツのオイルの名産地は、長靴の膝小僧のあたり（北部）のピエモンテ州。当時のイタリア料理好きで、オリーブオイルをかける時に、ヘーゼルナッツオイルに替えると一層美味しくなることを知っているのは美食だという描写では？

更に更に。北イタリア・ピエモンテ州で収穫された、淡い褐色のヘーゼルナッツから作られているリキュールが「フランジェリコ(Frangelico) 」。

ミルク割りやオレンジジュース割り、ホットコーヒーに入れてホイップクリームを添えると「カフェ・ロワイヤル」より、やさしい味のホッとカクテルに…

まあ、以上のことくらいは、イタリア料理が好きなら今ならすぐに調べられます。当時でも、「コックになる」なら独学で勉強するでしょうし。

「客商売」というなら、店の人が暢子に教えるべきだと思いますが…

 

【脚本プチ講座 第4弾】誤信念課題の「アイスクリーム課題」と、ドラマを「好意的な脳内補完」することの意外な関係

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
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6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』

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マイファミリー （第8話・2022/5/29） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『マイファミリー』
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第8話『最終章～誘拐の真実 さらば、愛しき人よ』の感想。

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リビングで盗聴器を発見した温人（二宮和也）はスマートフォンの写真を確認。未知留（多部未華子）、三輪（賀来賢人）、東堂（濱田岳）に「犯人が分かった」と告げる。12月12日の東堂の結婚式の写真には鈴間（藤間爽子）の姿があり、また‘1212’が含まれる犯人のアカウント名から、温人は東堂に「犯人はおまえなのか」と問う。東堂はわずかにうなずき、事件の真相を語り出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､危険なﾋﾞｰﾅｽ､TOKYO MER）
演出：平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､日本沈没-希望のひと-） 第1,2,3,7話
　　　田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ､DCU） 第6話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､日本沈没2021､DCU） 第4,8話
　　　富田和成（過去作/弱くても勝てます(演出補)､ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ(演出補)､隕石家族） 第5話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ)
主題歌：Uru「それを愛と呼ぶなら」

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したたかに考えられた1時間！

今回が、連ドラとして、最終章直前回として、したたかに考えられた1時間だったのは間違いない。

情報整理し、後出しにならないように、体裁よくまとめた

まず、これまで取っ散らかった印象が強かった今作。

それを真犯人を見せる前に、情報整理し、意図的に見せていないことを最終回の後出しジャンケンにしないように、体裁よくまとめたのは、大いに認める。あとは…

　　今回を、面白いと思えるか？
　　今回を、納得できるかは別にして…

もう一度"真犯人捜し"に興味関心を惹かせようとする作戦

やはり、つくり手は、今作の多くのファンが望んでいるのが “考察” という物見遊山な “謎解き” であることを十分承知しているのだ。

だから、ここで一旦情報を整理整頓して、新情報も提供して、もう一度 “真犯人捜し” に興味関心を惹かせようとしたのだ。

そのために、一度は結末を描いて、小休止。これはアリだ。ここでやっておかないと、最終回が《全編＝説明》になる可能性があるから。

まあ、致し方ないということだ。

それでも、この “説明” を聞いた限りでは、三輪（賀来賢人）の娘の誘拐事件に必然性を感じなかったが。だって、無くても成立してしまうから。

もちろん、連ドラとして引き伸ばしの役割はあるが…

思い切ったコスト削減案としては、上手くいったと思う

したたかに考えられたのは、視聴者の “考察” だけではない。

制作側の都合、要するに “制作費の削減” だ。

確かに、今期の連ドラ群の中では、今作は視聴率が良い。

ただ、以前の感想に書いたように、民放初の映像技術『バーチャル・プロダクション』が採用されている。これが、まだ高価だ。

その上、出演者も豪華。ロケも移動も多い。

そこで、やはり、昨今のドラマ制作事情としては、コストカットは必然で。

その意味では、過去の映像を使い、メインの二人の場面を減らして、その他の登場人物を動かす。新たなロケ地も必要ない。これによって、相応の制作費の削減ができたはず。

　　今回を、面白いと思えるか？
　　今回を、納得できるかは別にして…

それでも、思い切ったコスト削減案としては、上手くいったと思う。

私は、面白いと思ったのか？ 今回を、納得できたのか？

さて、では、私は今回を、面白いと思ったのか？ 今回を、納得できたのか？

答えは、ぎりぎり合格点… だろうか。

いや、むしろ、これまでの放送回の中では、やたらと思わせぶりだったり、引っ張ったりしていない分だけ、マシだったと思う。

"告白"としては納得できるが、"説明"としては長すぎる！

ただ、40分過ぎで飽きてしまった。

やはり、“説明” としては長すぎる。どうせ、本当の結末でないのは百も承知なのだから、通常放送枠で良かったと思う。

それでも、第1話から現実離れをしたお花畑な展開ばかりだったから、ここで一種の辻褄合わせをして、強引にでも全体の整合性を図ったのは正しい判断。

それに、“説明” としては長すぎるが、東堂（濱田岳）自身の過去の罪の “告白” としては、内容は許容範囲だ。今作で、ようやく俳優さんたちの演技も味わえたし。

従って、ぎりぎり合格点。

更に、これくらい “不確定要素” を残しておけば、残り数話で、いくらでも今作お得意の辻褄合わせ用の “後出しジャンケン” や “言い訳” もできるし。

当然、いつもの「やれと、強要されました」で、謎の人物を増やせるし（苦笑）

あとがき

やるとは思っていましたが。阿久津（松本幸四郎）の娘・実咲（凛美）の “生死” を引っ張りましたね。

確かに、疲労はあると思いますが、あれだけ登れたのなら、降りられない？ まあ、容易に降りられない場所だから、犯人が野放しにしたとしても。用意周到な真犯人が、幼少期にボルダリングをやっていたことを…？

まあ、いくらドラマでも、人が簡単に死ぬのは良くないので、これも許容しますけど…

それにしても。たった台詞1行で、誰でも犯人にできちゃう展開のドラマの “犯人捜し” をして面白のでしょうか…

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