テレビ朝日系・オシドラサタデー『俺の可愛いはもうすぐ消費期限!?』
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第6話の感想。
和泉（芳根京子）に好きだと伝えた康介（山田涼介）だが、職場の和泉は何事もなかったかのように素っ気ない。和泉の気持ちが知りたい康介は、自らの‘可愛い’が終わる前に最後のデートに誘おうと思い立つ。そんな中、鏑木（迫田孝也）が一ノ瀬（大橋和也）と和泉をペアにし、自分は康介とペアに戻ると言い出す。鏑木をなんとかなだめた康介は、デートプランをあれこれ考え…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作：なし 脚本：田辺茂範（過去作/参道高校合唱部!､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｵｰﾏｲﾎﾞｽ）
演出：新城毅彦（過去作/ｽﾃｯﾌﾟﾌｧｻﾞｰ･ｽﾃｯﾌﾟ､僕たちがやりました） 第1,2.6話
中前勇児（過去作/天皇の料理番､義母と娘のﾌﾞﾙｰｽ） 第3,4話
飛田一樹 （過去作/僕とｼｯﾎﾟと神楽坂:監督補） 第5話
音楽：井筒昭雄（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1,2､民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：Hey! Say! JUMP「恋をするんだ」
あれっ!? 主人公の"可愛い"の"賞味期限"が殆ど意味がない?
これまでは、“可愛い” への依存体質の主人公が “可愛い” に賞味期限があることに恐怖を覚えながらも、“大人の初恋” を描きつつ、お仕事ドラマとしても面白かった部分を評価してきたが。
今回は、もはや主人公の “可愛い” の “賞味期限” など殆ど意味のない、ただの恋バナになった今作。お仕事ドラマの部分も、取って付けたようで…
強引に、和泉が「かわいすぎて…」に繋げられても困る…
それでなくても、これまで康介（山田涼介）と和泉（芳根京子）を “恋仲” にするために、あれこれ騒動を盛り込んで第5話まで引っ張ってきた。
そのおかげで、描かなくていけない康介と和泉の心理描写が雑になっていたのだ。それなのに、前回のキスときっかけにして一気に話を進めちゃった。
折り返し地点として遅いのは承知だが、それでも、ここまで “可愛い” の “賞味期限” が関係なく、強引に和泉が「かわいすぎて…」に繋げられても、ドラマとして一貫性に乏し過ぎる…
あとがき
せめて、もう少し和泉の魅力をわかりやすく描いたら、急に舵を切った今回の展開も少しは納得できたのに…
演出が、今作のメイン監督の新城毅彦さんに戻ったことで、山田涼介さんのコメディセンスと切ない雰囲気を上手く引き出せたので、ギリギリ本作らしさはキープしたとは思いますが… ここまで “恋バナ” にするなら、もっと恋に堕ちる二人の心理描写に時間を割いて欲しいです…
そして、残りが何話か知りませんが、巻き返して欲しいです！
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[6回]
NHK・土曜ドラマ『17才の帝国』
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第3話〔全5回〕『夢見る街』の感想。
なお、本作は、2022年春に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。
「ウーア」実施地の市長だった保坂（田中泯）は市議会復活を訴えるが、真木（神尾楓珠）は権威に屈せず、街で住民の声を聴き始める。そして、商店街の再開発に反対する住民の「一度失われた風景は取り戻せない」という言葉に心を動かされ、ウーアの未来を住民投票で問うことに。純粋な真木に徐々にひかれていく平（星野源）。真木の志の原点には、‘社会への怒り’があった。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---
原作：なし
脚本：吉田玲子（過去作/ｻﾄﾗﾚ､帰ってきた時効警察､ﾓｻﾞｲｺ100）
脚本協力：鈴木貴昭（過去作/ﾊｲｽｸｰﾙ･ﾌﾘｰﾄ､ﾏﾌﾞﾗｳﾞ ｵﾘﾀﾈｲﾃｨｳﾞ）
演出：西村武五郎（過去作/あまちゃん､ﾘﾓｰﾄﾄﾞﾗﾏ･Living､きれいのくに） 第1,2話
桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃ､おかえりﾓﾈ） 第3話
音楽：坂東祐大（過去作/美食探偵 明智五郎､大豆田とわ子と三人の元夫）
Tomggg（とむぐぐぐ）（過去作/音楽ｹﾞｰﾑｱﾌﾟﾘ"DEEMO2"､ｵﾝｹﾞｷ）
前久保諒（過去作/Dragon Night / SEKAI NO OWARI編曲）
網守将平（過去作/NHK Etﾚ｢ﾑｼﾞｶ･ﾋﾟｯｺﾘｰﾉ｣(ｼｰｽﾞﾝ10)楽曲提供）
主題歌坂東祐大 feat. 塩塚モエカ（羊文学）「声よ」
プロデューサー：佐野亜裕美（ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
ほかの様々な意見も取り入れてください
まえがき
まさか、今作の感想で、政治の話題に触れることになるとは思わなかったから、僭越ながら冒頭でお断りを入れさせていただきました。「政治の話なんて読みたくない」という人は、すぐにここから離れた方が、きっとステキな日曜日を過ごせます…
このドラマの"企画"について…
ご存知の方には飛ばして欲しいが…
今作の企画は、NHKが「ドラマで日本の文化を世界に発信できないか？」の発想のもと、世界のNHK各局にアンケートを取り、日本のドラマで「AI」、「アニメ」、「SF」が見たいという意見が多かったそうだ。
更に、2022年5月からNHKが展開した青少年福祉のためのキャンペーン「君の声が聴きたい」の参加番組であり…
同年4月には成人年齢が18歳に引き下げられたことを受けて、日本の若者に政治参加を促し、更にドラマを通じて世界に日本のカルチャーを広めたいという壮大な企画でつくられたのだ。
また、世界各地で若者や少数の人たちの声が政権を奪取する傾向が強まっている最近の世界情勢も、企画を後押ししたのは恐らく間違いない。
こんなことを、頭の隅っこに置いて、この先の感想を読んで頂けると嬉しい…
最大の問題点は"一貫性の無さ"と"ダブル・スタンダード"
まず、本作は「全5回」の “連ドラ” だから、言いたいことがある。
それは、第1話と第3話は、実験都市プロジェクト「ウーア」の実施地「青波市」の “人口減少による影響” を描いていた。
しかし、思い出して欲しいのは、第2話は “人口減少による影響” でコンパクトシティをつくろ！ という話だったこと。
プロジェクト予算などを考えると、“人口が減っているから” ではなく、“今住んでいる人の夢や希望を叶える” お話になっており、冷静に考えれば “ほぼ真逆” のことを描いているのだ。
だから、第1話と第3話が本作が描く “政治” として “正解” なら、第2話は成立しない。逆に、第2話を “正解” とするなら、第1話と第3話は “連ドラとして破綻” しているのだ。
ここが、今作の最大の問題点である “一貫性の無さ” なのだ。ダブル・スタンダードになっているのだ。
なぜ、SFドラマの感想で政治の話をせざるを得ないのか？
今作の “一貫性の無さ” を少し掘り下げてみる。学生時代に社会が大の苦手だった私が政治学を述べるなんて、おこがましいし、間違っていることもあると思う。が、お許しいただけるなら少しだけお付き合いを。
さて、なぜ、SFドラマの感想で政治の話をせざるを得ないのか？ それは、本作が「ポピュリズム」を描こうとしている作品だと判断したからだ。
「ポピュリズム」には、様々な解釈が存在する。
誤解を恐れずに書くと。ポピュリズムとは、基本的に “多数決の原理” で、過半数のプラス1票を取ったら、その人が “総取り” して良いという発想で、簡単に言えば「数は正義」なのだ。
一方、本当の民主主義は、多数派の意見を押し通さずに、少数派の意見も最後まで尊重して議論しようという姿勢。
別に、どっちが正しいとか良いとか、そういう話をするつもりはない。
もちろん、「ポピュリズム VS 民主主義」でもない。
なぜなら、ポピュリズムには、政治から排除された人々を政治参加へ促したり、特権階級のエリート層に対する、小市民たちの力を反映させる機能があり、実は民主主義と矛盾しないのだ。
しかし、ポピュリズムには、“市民” の意思（夢や希望を含む）を重視し過ぎて、政党や議会や司法機関などの “統治機能” を無視して、市民側の都合のよい統治につながっていく危険性があるのだ。
今作で最もやって欲しくなかった"ご都合主義"とは…
上記のことを踏まえて、第3話のエピソードを再考すれば、違った見方ができるのではないだろうか？
既に、今作の実施地では、市議会の廃止、市長と市議会議員の廃止になっている。そこで、今回は “市の職員” というわけだが。
これ、市議会議員と市の職員で “人数” は違うが、既に市議会議員の関係者たちも “気の毒” な状況になっているのでは？ 「皆さんの気持ちを じかに…」と主張するなら、市議会の議員や家族などの関係者の声も聞いたのか？ な。
まあ、今作では、元市長の “怒りの反旗” を強調して、前述のポピュリズムの考え方を利用して、市民を焚きつけて… になっているが、なんかモヤモヤする。
なぜなら、実施地では既に “人口減少による影響” が出ているのだ。要するに、“働く場所” がどうのこうの以前の話として、“働く人” が減っているのだ。
そう、その時点で、このまま「青波市」では先々も安泰に 《生活ができない》 と思うのだ。
だから、劇中の市民たちが、「このまま続けて生活していくことができる」と考えていることが不自然と言うか…
これが、私が期待していた今作で、最もやって欲しくなかった “ご都合主義” なのだ。
真木が好き勝手にできる時点で、AIの必要性が薄いような…
そもそも。第2話のように、総理大臣となる17才の高校生・真木（神尾楓珠）が、少数派の意見をくみ取って、説明し、市民を煽って、広報して、既存の「狸穴商店街の再開発」の内容が変更する案が、容易に成立してしまうなら…
政治AIソロンが選んだという設定がある割に、結局、ソロンを含めたシステム全体を真木が支配しているのと同じだから、AIの存在意義がないのだ。
言い換えれば、真木が好き勝手にできるってこと。もう、こうなると、AIが正しいとか暴走するとか、人間が制御する以前の話。
もちろん、おバカなAIをつくって政治を任せちゃうと、17歳の高校生がやり放題にやっちゃうよ！ という恐怖社会を描くSFなら納得するが…
首長とAIで統治できるなら、閣僚も要らないような…
前述のご都合主義に話を戻せば。
繰り返しになるが。そもそも… 真木という “首長” とソロンという “AI” で、実施地の統治が成立しているのだから、“閣僚” は要らないのだ。だから、市議会廃止や職員削減の前に、閣僚こそが無駄だと思うが（失笑）
それだとドラマらしくないから、それこそご都合主義で必要性を描いてはいるが、やはり無駄は無駄なのだ。
まあ、ドラマとしての無駄を徹底的に考えれば。政治が、市民の投票と真木の一存で決まるのなら、AIすら必要ないのだが（苦笑）
逆の論理で、政治AIのソロンが無敵なら、市議会はおろか、総理大臣も不要なのだが…
あとがき（その1）
今作の最大の問題は、ポピュリズムを歪んで解釈し、劇中に落とし込んでいることだと思います。
で、もっと簡単に申しますと、政治AIがやるのは、政策の提案と業務の効率化だけで、最終決定権は、市民… とすればポピュリズム、総理… とすれば独裁政治、両方のいいとこどりを描けば民主政治になるのです。
でも、3つ目の選択肢だと、斜陽国となった日本の改革を担う若手の人材を育成する、政治AIを活用した「ウーア構想」自体を根本的に設定から見直す必要があると思いますけれど（困）
あとがき（その2）
国民を味方につけて、数の論理で改革を推し進め高支持率だった「小泉純一郎内閣の構造改革」を思い出しますね。内政重視で外交軽視が仇になって終焉しましたが。
あとがき（その3）
これ、最初から、「ウーア構想」で実施地に “真木首相” と “政治AI” が投入されて、議会廃止についてだけ、統治側と、既得権益に癒着する側や市民がバトルするSFの方が、ドラマとして面白くなったような気がするのですが…
あとがき（その4）
今作って、世界中のジャパン・カルチャー大好きな人たち向けのドラマとして見た方が納得できるかもしれませんね。
私は、主演の神尾楓珠さん、環境開発大臣・鷲田役の染谷将太さん、そして、前・青波市長・保坂役の田中泯さんがお目当てなので、それなりに楽しめています。
あとがき（その5）
それと、当ブログを読んでくださっているドラマファンの皆さんへ。鷲田総理（柄本明）の息子で、環境開発大臣の鷲田照の父親・鷲田光を演じている岡部たかしさんを今期は毎週見ていますよね。
先日放送された『インジビジブル』第6話では中根沢建設会社社長。でも、今期で一番のハマリ役は、ドラマ『明日、私は誰かのカノジョ』の第5,6話に登場した、レンタル彼女での彩（宇垣美里）の客「涼ちゃん」役ですね。
同じ俳優さんとは思えません。名バイプレーヤーです。
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[9回]
NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』の「土曜日版」の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
1972年５月。高校を卒業した比嘉暢子（黒島結菜）は、復帰した沖縄から東京へ料理人になるためにやってきた。大都会の人ごみ、行き交う車に衝撃を受け、そして銀座のレストランの西洋料理にびっくり！ レストランのオーナー・房子（原田美枝子）らの失笑を買う。そして、兄・賢秀（竜星 涼）がいるはずの場所を訪れたところ、衝撃の事実が待っていた。上京初日から、暢子に人生最大のピンチが訪れる。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---
原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5週
中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略
ナレーションは的確に機能し、個性的で面白味もある！
ジョン・カビラさんによるナレーションは、いつも通りにご自身の体験談を踏まえ、時代の違いも解説し、本編の補足としても、きちんと機能している。もちろん、個性的で面白味もある。
「まさかやー」を抽出したような意図ある編集が気になる！
だから、余計に気になるのだ。編集が。
編集は、編集者の “一定の意図” によって編集された方が見やすいし、分かりやすい。しかし、今回の「土曜日版」の編集の “一定の意図” は、果たして適切だっただろうか？
これが、最大の疑問。私が気になっている台詞だから先入観があるかも知れない。でも、明らかに暢子（黒島結菜）の「まさかやー」を抽出して編集されているように見えた。
流行語を狙っているにしても、やり過ぎのような…
連ドラ、特に、朝ドラでは、ヒロインの台詞が流行語になることがある。それこそ、『あまちゃん』の天野 アキ（能年玲奈）の「じぇじぇじぇ」なんて、その成功例だ。
【朝ドラ名シーン】のんvs三陸鉄道！あまちゃんの名シーンを再現してみました！
だから、NHKが ○匹目のドジョウを狙っているのは理解しているつもりだ。
しかし、ここまで「まさかやー」が強引に推されたところで、流石にやり過ぎのような…
この「まさかやー」を強調した編集って、“誰得” なの？
それでなくても、「まさかやー」が削除されたとしても、暢子の大声は良くも悪くも印象に残るわけで。私にとっては、「土曜日版」の暢子の方が、ウザいと感じてしまった。
で、思うのだ。この類の大人の事情って、演者の黒島結菜さんにとってプラスになるのかな？ と。
当然、朝ドラに出演すれば、1シーンでも「朝ドラ女優」とネット記事に書かれる時代。だとすると、ヒロイン、主人公を演じたなら、その “美名” も “汚名” も一生ついて回る。
だとしたら、この「まさかやー」の強調は “誰得” なの？ と。
せめて、せめて、「土曜日版」だけは…（願）
敢えて言いたい。せめて、せめて、「土曜日版」だけは、上手く編集して、適切なナレーション処理をして、本編での違和感を払拭して、“物語” を、“ドラマ” を、“演者の演技” を楽しめるように、つくって欲しい。
第29回（5/19）の暢子の新居の部屋の畳の敷き方に言及…
ただ、今作のスタッフに、細かな配慮ができるのかは、甚だ疑問だ。
「土曜日版」でも “父の包丁” の “ありがたみ” は、そんなに強調されなかったし。試験で作った料理の品目についても、雑に描かれた。その反面、自分たちのミスは隠す。そう見えてしまうのだ。
例えば、第29回（5/19）で、暢子が自分の部屋を手に入れる場面が描かれた。その部屋の畳の敷き方が妙だったのだ。
下のキャプチャ画像を見て頂ければ分かると思うが。
©NHKプラス「ちむどんどん」より
©NHKプラス「ちむどんどん」より
四畳半の畳の部屋の3枚が、夕日が差し込む窓に向かって並列に並んでいたのだ。2枚目の画像で分かるが、この畳の配置だと、半畳の1つの角で畳のふちが “十字” になってしまう。
これは、江戸時代ごろから「不祝儀敷き」と呼ばれ、葬儀の時に使われる敷き方。最近では、お寺や大広間でしかほとんど使われていない。昔の言い伝えだから今も守る必要はないが。
それでも、畳の “十字” の部分が痛みやすいから避けるのが無難。特に、賃貸物件で頻繁に畳替えをしないなら。
そして、畳敷きの掟として、部屋の入り口の畳は出入り口と平行に敷くべき… というのがある。
このように敷くと、畳の目の方向と足を運ぶ方向が同じになるため、足の運びもスムーズになり、畳をすらないため長持ちもするし、掃き掃除をする際にはゴミが吐き出しやすいのだ。
このような掟は、普通の人は知らなくても、美術スタッフなら年齢に関係なく、美術の基本中の基本として知っていて当然で（30年ほど前のことだが、私もそうだった）。
沖縄の「琉球畳」には、「不祝儀敷き」という概念がない！
ただ、ネットで調べてみると（参照元など）、沖縄では、井草の代わりにシチトウ（リュウキュウイ：琉球藺）を編んだ「琉球畳」が一般的で、「琉球畳」は、“畳縁” がない “半畳タイプ” のため、市松模様のように敷き詰めるのがポピュラーのようだ。
だから、そもそも「不祝儀敷き」という概念がない。
従って、家主が鶴見に長く住んでいる設定ではあるが、沖縄出身だから「不祝儀敷き」という概念がない… とするのは、つくり手の理屈として強引すぎるような。
まあ、それも気になるが、暢子が上京する際に、履物を当ブログの商品紹介でも書いてある “島ぞうり” しか持って来ていないのか？ の方も大変気になるが…
あとがき
昨日、ある読者さんからのコメントで、私自身が『とと姉ちゃん』の時の感想に書いた一文を思い出させてもらいました。
「出来事至上主義」で “出来事” などの騒動とその解決ばかりを描いて、全く人物像が描かれていません
良く考えてみると、『とと姉ちゃん』以降、「ほとんどの朝ドラ」と言って良いほど、「出来事至上主義」ですよね。
基本的に、物語を牽引するのは、騒動と解決の組み合わせの “出来事” で、そこで動く登場人物の心理描写や人間関係の変化は “後付け” なのです。
今作なんて、正に「出来事至上主義」ですよね。
今作が他の作品と少し違うのは、騒動の発端は劇的に描きますが、騒動の経緯が雑、結末に至っては放置して、また次の騒動に移ってしまう。
これでは、登場人物に対して、共感や感動、応援する気持ちが芽生えるのは難しいと思います。
もう、遅いと思いますが。クランクアップ（撮影終了）は8月中旬から月末だと思うので、まだ3か月はあります。その中で、修正されていくのを… 期待して… みましょうか？ ふぅ～～～っ
因みに。沖縄では「ビーチサンダル」を「島ぞうり」と呼ぶそうですが、千葉県、それも南部の南房総地域では、ゴム製の一体成型のサンダルを「ギョサン」と呼びます。「漁村」の人たちが履く「サンダル」だから「ギョサン」です。
昔は「青色」が定番でしたが、今はカラフルな色があります。靴底が厚めで一体成型なので、岩場も安心で頑丈です！
ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
※「胸がわくわくする気持ちにさせてください」の意味。
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[10回]
TBS系・金曜ドラマ『インビジブル』
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第6話『新章開幕! 志村に命の危機! 真のインビジブルから悪魔の取引』の感想。
残忍な手口で殺された男性の遺体が見つかった。志村（高橋一生）から状況を聞いたキリコ（柴咲コウ）は、犯人は医師免許を持つクリミナルズ‘ドクター’だと語る。一方、捜査一課の磯ヶ谷（有岡大貴）と夏樹（堀田茜）は被害者の行きつけの店へ出向き、被害者が急に羽振りがよくなったこととその時の同行者の情報を得る。そんな中、ドクターが狙うターゲットの残り2人が判明し…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作：なし
脚本：いずみ吉紘（過去作/極悪がんぼ､仰げば尊し､集団左遷!!） 第1,2,3話
槌谷健（過去作/都庁爆破！､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第4話
香坂隆史（過去作/七人の秘書､ﾄﾞｸﾀｰX S-7） 第6話
演出：竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1,2,5話
棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､着飾る恋には理由があって） 第3,4話
泉正英（過去作/病室で念仏を唱えないでください､TOKYO MER） 第6話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#）
主題歌：Dragon Ash「Tiny World」
キリコの指示でなく、説明と解説で警察が動き出した…
あまり好きな手法ではないが。
でも、これまでの警察が目の前で起こった事件の犯人を捕まえるだけの “刑事ドラマ” では、インジビジブルの存在も殆ど意味がなかったし、そもそも事件そのものが分かり難くて、面白いとは言えなかった今作。
で、「新章」ということで、序盤からキリコ（柴咲コウ）の “指示” をやめて、“説明” と “解説” によって警察が動き出した。
完全に説明台詞で面白味は皆無だが、これまでよりは分かり易いし、流れもスッキリした。まあ、警察の「ここは キリコ君を信じましょう」は情けない… の一言だが。
それでも、二択ならこちらの方が “ドラマ” らしいか…
これまで、警察の「事後処理」を描いて来た"だけ"だった…
つくり手は承知の上で描いていたのかも知れないが。
キリヒト「事後処理しかできない警察がパートナーじゃ」
↑劇中のキリヒト / 桐島（永山絢斗）の台詞だ。
これまでの今作は、台詞の通り、警察の「事後処理」を描いて来た “だけ” なのだ。だから、警察の捜査能力を疑わざるを得なかった。
なぜなら、刑事ドラマに於いて、捜査の “過程・経過” が一番重要なのに、今作は事件の発端と結末ばかり。連ドラなのだから、犯人が判明するのは当然。だったら、“過程・経過” を描くべき。
で、やっと。今作も “ドラマ” “連ドラ” の体を成してきた… ということだ。
キリコも志村も警察も、キリヒトを信じているのか？？？
ただ、今回の選択で面白くなったかといえば、そうは思わない。むしろ、意味不明な描写が多くて、違和感が増してしまった。
例えば、なぜ、キリコ（柴咲コウ）も志村（高橋一生）も警察も、キリヒトを信じているのかが、全く分からない。
「キリヒト＝犯罪者＝悪い人」という思考回路なら、志村も警察も、頼る以前に犯罪者として言及し尽くすべきだった。
「キリヒト＝敵」で「キリコ＝味方」というのは、ドラマの登場人物間の県形成として、あまりにも短絡的で面白くない。せめて「キリヒトにも、実は…」みたいなものを匂わせるくらいは、やっても良かったと思う。
キリヒト自身､どんな手を使っても条件を成立できるのでは?
もう一つの違和感。それは、キリヒトの条件である 《ひとりでも救うことができたら…》 があるなら、キリヒト本人がどんな手を使っても条件を成立できるのでは？ という疑問が払拭できないこと。
それこそ、インジビジブルの正体が誰であっても、今回の実行犯である “ドクター” が誰であっても。それこそ、依頼人や被害者が誰かも殆ど意味が無いのだ。だって 《ひとりでも救いたい》 なのだから。
だったら、キリヒトは複数の実行犯を用意して、完全に目的を果たす執着心みたいなものを描くことに重きを置くべきだったと思うが…
あとがき
これ、「キリヒト＝犯罪者＝悪い人」、「キリヒト＝敵」の構造があるなら。キリコがキリヒトを抹殺しようとしているように見せるべきだったと思います。弟だから… を理由にするなら、データを破壊すれば良かっただけだし。
まあ、ズルズルと第6話まで見て来ましたが、今回で良かったのは、キリコが志村に固執してきた理由がわかったことです。ここが、一番モヤモヤしていたので。
ただ、やはり演出が甘いですね。ラストのキリヒトの部分、顔が映る前に声でわかっちゃうので（笑）
しかし。。。この視聴率の中の、大切な「新章開幕！」で、脚本家と演出家を今作初担当者にするのは、ドラマの内容以上に冒険的で挑戦的ですね… こうなるとは想像していなかったとしても（困）
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第30回〔全120回〕／第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』の感想。
※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。
暢子（黒島結菜）は銀座のレストランに就職。三郎（片岡鶴太郎）のおかげで鶴見の沖縄居酒屋の二階に下宿も決まり、ひょんなことから兄・賢秀（竜星涼）とも再会。沖縄の実家では、姉の良子（川口春奈）が、村で一番のお金持ちの御曹司・金吾（渡辺大知）から求婚され、友人・石川（山田裕貴）への想いの中で心乱れていた。暢子はレストランでの勤務初日、オーナーの房子（原田美枝子）から目をつけられる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---
原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5週
中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略
『はじまりはゴーヤチャンプルー』って何なの？と思ったら
ど頭が主題歌で始まったから「土曜日版」？ と、焦ってしまった。
なぜ、私が焦ったのか？ このままでは、サブタイトルの『はじまりはゴーヤチャンプルー』って何なの？ と、ず～っと思って月曜日から見て来たから。
そしたら、なんと、一応？ おまけ？ 特別に？ わざわざ？ これ見よがしに、回想で盛り込んで来た。これを、当ブログでは “後出しジャンケン” と称賛している（苦笑）
全ての "後出しジャンケン" を否定するつもりはないが…
苦笑しつつも称賛したのは、私が全ての “後出しジャンケン” を否定するつもりはないからだ。補足をしないで、空っぽのまますっ飛ばされるより、後付けでも良いから声明してもらった方が良いと思うから。
しかし、今回に於いては、呑気に「こういうわけだったのか！」と手を打つことは到底できない。納得出来る人は幸せだと思う…
「ゴーヤーチャンプルー」が"はじまり"と訴えられても…
なぜ、納得いかないのか？ それは、「ゴーヤーチャンプルー」が “はじまり” だと訴えていることに起因する。
説明臭くなるが、良かったらお付き合いして欲しい。今週のサブタイトルが大問題を抱えているのは、一体 “はじまり” とは “何” なのかが不明瞭なことだ。これに尽きる！
好意的な脳内補完に、殆ど意味はない！
今朝に投稿した『脚本プチ講座 第4弾』を読んで下されば、好意的な脳内補完に殆ど意味のないことはお分かりいただけると思うが、ここでは、好意的な脳内補完をしないと内容がわかり難いから、意図的にやってみる。
サブタイトルと内容が合致しないような…
まず、“はじまり” が “家族の絆” だとしよう。
恐らく、日常的に脳内補完をやっている人は次のように考えるはず。主人公が、子どもなりに “家族の絆” を考え、嫌いだったけど食べたゴーヤーの苦さが、今も食べると “家族の絆” を思い出させてくれる… と。
そうなら、再試験で、父の包丁で「ゴーヤーチャンプルー」をつくって合格しないと、サブタイトル詐欺になるのでは？
"はじまり"が"家族の絆"と解釈するのには相当の無理がある
父の包丁が登場したから、話を蒸し返す。
前回の5分過ぎ、厨房にオーナーの房子（原田美枝子）が入ってきて、まな板の上の “暢子の包丁” に触れて見る場面があった。ドラマとしては普通だし、今後の展開に利用するためだと推察するが。
だとしても、暢子が “父の名入りの包丁” を “放置” して… に見えなかっただろうか？ もしかして、私だけが “暢子にとって大切なもの” だと思い込んでいるだけ？
要するに、主人公は “父の名入りの包丁” を “放置” するくらいなのだから、“はじまり” が “家族の絆” だと解釈するのには、相当の無理があるってことなのだ。
ただただ、主人公の周囲で起こる騒動を描いているだけ…
では、もう一つ、“はじまり” が “料理の道” だとしよう。
だとしたら、もっとゴーヤーチャンプルーの味が、ゴーヤーのほろ苦さが、暢子の “料理の道” の “はじまり” であるように、印象深く描くべきだったと思う。
それを、回想シーンとして強引に本編へ回想シーンとしてぶち込んで、「さあ、これが暢子の料理の始まりでしたよ～」と主張されても困る。本当に困る。
その理由を別の観点で考えてみよう。もしも、“はじまり” が “料理の道” だとして、この度の “合格” が “料理の道” の一つの結末だとしよう。
そうなると、「起承転結」に例えるなら、「転」がヤング大会での優勝」だろう。では、「承」は何？ 「起」は何？ そういうこと。起点も曖昧、その続きも騒動ばかり、そして、優勝宣言して、サクッと合格… なのだ。
そう、こんなのドラマじゃないのでは？ 物語でもないような。ただただ、主人公の周囲で起こる騒動を描いているだけ。これが今作の実態なのだ。
あとがき
なぜ、今作って、調理器具や食べ物、飲食業の描写が雑で適当なのでしょう？ そこだけでも、見ていて気になります。
それに、賢秀を含めて、多少のデフォルメ（誇張）はドラマなので許容しますが、多くの人が見る「朝ドラ」の特性があるので、ほどほどに… とは思います。
今回も、主人公はほんの少しで、脇役の話ばかり。「四兄妹を同時並行に描く」ことは承知していますが、ここまで主人公が埋没するなら、いっそ、主人公枠を外して、四人を並列の位置付けにした群像劇にしちゃえば良いのに。その方が、諦められます…
今週で、子ども時代に蓄えた「継続視聴して、期待する貯金」が、一気に目減りしました。期待するかどうかよりも、不安の方が勝って来た感じです。
5/16（月）にご案内した【脚本プチ講座】の “第4弾” を今朝投稿しました。良かったら、暇な時に読んでみて下さい。ドラマや脚本の理解が、ちょっぴり深まるかも知れません…
ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
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ノーサイド・ゲーム
ノースライト
脳にスマホが埋められた!
「野ブタ。をプロデュース」特別編
信長協奏曲
信長のシェフ[2]
- 過去の連ドラの感想記事一覧（は行）
バイプレイヤーズ~もしも6人の名脇役がシェアハウスで暮らしたら~
バイプレイヤーズ~もしも名脇役がテレ東朝ドラで無人島生活したら~
バイプレーヤーズ~名脇役の森の100日間~
バカボンのパパよりバカなパパ
白衣の戦士！
ハゲタカ(テレ朝)
ハケン占い師アタル
ハケンの品格[2020]
ハコヅメ～たたかう！交番女子～
はじめまして、愛しています。
初めて恋をした日に読む話
八月は夜のバッティングセンターで。
初恋、ざらり
花子とアン
花咲舞が黙ってない
花咲舞が黙ってない[2024]
花のち晴れ～花男 Next Season～
母になる
ハヤブサ消防団
ばらかもん
ハラスメントゲーム
ハルカの光
ハル ～総合商社の女～
ハロー張りネズミ
半沢直樹[2020]
半分、青い。
パーフェクトワールド
BG～身辺警護人～
BG～身辺警護人～（第2章）
ヒガンバナ～警視庁捜査七課～
ひきこもり先生
悲熊
美食探偵 明智五郎
人は見た目が100パーセント
火の粉
100万回 言えばよかった
病室で念仏を唱えないでください
病院の治しかた～ドクター有原の挑戦～
ひよっこ
ひよっこ2
ビリオン×スクール
Believe －君にかける橋－
昼のセント酒
HERO[2014]
ファーストクラス[2]
ファーストペンギン!
ファイトソング
FINAL CUT
ファイナルファンタジーXIV 光のお父さん
フェルマーの料理
VRおじさんの初恋
不機嫌な果実
ブギウギ
不適切にもほどがある！
不便な便利屋
ブラックペアン
ブラックペアン シーズン2
フラジャイル
フランケンシュタインの恋
ブラックリベンジ
フリンジマン
フルーツ宅配便
ブルーモーメント
べしゃり暮らし
ヘッドハンター
べっぴんさん
ペテロの葬列
Heaven？～ご苦楽レストラン～
保育探偵25時
ボイス 110緊急指令室
ボーダーライン
HOPE～期待ゼロの新入社員～
ボク、運命の人です。
僕たちがやりました
ホクサイと飯さえあれば
僕とシッポと神楽坂
僕の初恋をキミに捧ぐ
僕のヤバイ妻
僕はどこから
僕らは奇跡でできている
星新一の不思議な不思議な短編ドラマ
星降る夜に
ホテルコンシェルジュ
ホリデイラブ
- 過去の連ドラの感想記事一覧（ま行）
舞いあがれ！
マイファミリー
マウンテンドクター
マザー・ゲーム
マジで航海してます。
まだ結婚できない男
マッサージ探偵ジョー
マッサン
まっしろ
真夏の少年～19452020
真夏のシンデレラ
真昼の悪魔
ママとパパが生きる理由。
ママはバーテンダー～今宵も踊ろう～
○○妻
まれ
まんぷく
未解決の女 警視庁文書捜査官[1]
未解決の女 警視庁文書捜査官[2]
みかづき
ミス・ジコチョー～天才・天ノ教授の調査ファイル～
Missデビル人事の悪魔･椿眞子
ミステリと言う勿れ
南くんの恋人
御上先生
MIU404
未満警察 ミッドナイトランナー
未来への10カウント
民衆の敵
無痛~診える眼~
メディカルチーム レディ・ダ・ヴィンチの診断
モコミ～彼女ちょっとヘンだけど～
MOZU Season2 ～幻の翼～
元彼の遺言状
モトカレマニア
もみ消して冬 ～わが家の問題なかったことに～
問題のあるレストラン
問題物件
モンテ・クリスト伯 -華麗なる復讐-
- 過去の連ドラの感想記事一覧（や～わ）
やけに弁の立つ弁護士が学校でほえる
やさしい猫
ヤッさん～築地発！おいしい事件簿～
屋根裏の恋人
山田孝之の東京都北区赤羽
ヤメゴク
ユーミンストーリーズ2024
ゆとりですがなにか
ユニコーンに乗って
ユニバーサル広告社
妖怪シェアハウス
ようこそ、わが家へ
4号警備
40万キロかなたの恋
4分間のマリーゴールド
[ら]
ライオンの隠れ家
ラヴソング
ラジエーションハウス～放射線科の診断レポート～
ラジエーションハウスⅡ～放射線科の診断レポート～
THE LAST COP/ラストコップ
ラストチャンス 再生請負人
ラスト・ドクター～監察医アキタの検死報告～
ラストマン－全盲の捜査官－
らんまん
リーガル・ハート ～いのちの再建弁護士～
リーガルV～元弁護士・小鳥遊翔子～
リエゾン－こどものこころ診療所－
陸王
リコカツ
リスクの神様
リバース
リバーサルオーケストラ
リピート ～運命を変える10か月～
#リモラブ ～普通の恋は邪道～
竜の道 二つの顔の復讐者
路(ルウ)～台湾エクスプレス～
ルパンの娘[1]
ルパンの娘[2]
流星ワゴン
臨床心理学者 火村英生の推理
レッドアイズ 監視捜査班
恋愛時代
レンアイ漫画家
レンタル救世主
レンタルなんもしない人
レンタルの恋
六畳間のピアノマン
6秒間の軌跡～花火師・望月星太郎の憂鬱
[わ]
ワイルド・ヒーローズ
若者たち2014
私 結婚できないんじゃなくて、しないんです
私たちはどうかしている
ワタシってサバサバしてるから
わたし、定時で帰ります。
わたしを離さないで
私のおじさん～WATAOJI～
私の家政夫ナギサさん
罠の戦争
わにとかげぎす
わろてんか
