【速達】2022年4月期／春ドラマの視聴予定リストに、ドラマイムズ「明日、私は誰かのカノジョ」を追加！

興味のあるタイトルの冒頭に【速達】が付いていたら、すぐに読んで！

【速達】とは？ 長文でないけれど、当ブログの読者さんには即時性の高く、＜管理人は有益だと思う投稿＞のこと。

【速達】2022年4月期／春ドラマの視聴予定リストに、ドラマイムズ「明日、私は誰かのカノジョ」を追加！

春ドラマの視聴予定に「明日、私は誰かのカノジョ」追加！

ちょこちょこと更新している『2022年4月期／春ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!』に、女子を中心に口コミで火がつき単行本は累計300万部突破、連載中のマンガアプリ「サイコミ」ではランキング一位をキープし続ける大人気作『明日、私は誰かのカノジョ』（作・をのひなお）の実写ドラマ版を追加しました。

管理人・みっきーが お薦めする商品を、Amazonと楽天市場から安心して ご購入して頂けます! 明日、私は誰かのカノジョ (1) (裏少年サンデーコミックス) をの ひなお (著) 小学館 2019-12-19 ￥880(記事投稿時)  Amazonで購入  Kindleで購入  楽天市場で購入  楽天koboで購入 ★Amazonのなか見!検索で立ち読みできます!

早速、原作を読み始めました。うん、私好みの内容かも…

漫画好きの知り合いから、以前より薦められていた『明日カノ』こと『明日、私は誰かのカノジョ』。私は基本的に漫画は日常的には読まなくて、実写ドラマ化が決定した際に「先に読むか？ 放送終了後に読むか？」を決めています。

しかし、今作については、私のドラマの楽しみ方を良く知る知人が、「ドラマの脚本と演出担当が微妙だから、先に読んで頭に入れておいた方が良い」とのアドバイスをもらったので、早速、１巻から読み始めました。うん、なかなか私好みの内容かも…。と言うことで、急遽、視聴予定のリストに追加しました。

〈あとがき〉

火曜日の視聴予定が「３作品」になってしまったので、恐らく「３作品」すべての感想は投降しないと思います。従って、視聴しますが、感想を投稿するかどうかは、見てから決めようと思います。

[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版

【脚本プチ講座 第2弾】伏線と回収とは？「ご都合主義」や「予定調和」になる理由を解説！

 

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堺雅人主演スペシャルドラマ「ダマせない男」 （2022/3/26） 感想

日本テレビ系・堺雅人主演スペシャルドラマ『ダマせない男』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

『誰も傷つけない!新時代の詐欺師、誕生!!! 10億円の詐欺を働くのは前代未聞のおひとよし!? 主演・堺雅人、「絶対に騙せない詐欺師」が主人公のコメディードラマ』の感想。

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超おひとよしの普通のサラリーマン・絹咲正（堺雅人）が婚活パーティーで出会った女詐欺師の澪（門脇麦）に詐欺の片棒を担がされ、10億円の詐欺計画に巻き込まれていくコメディードラマ。
ウソがつけず、優しすぎる正は『絶対に人を騙すことができない詐欺師』となってしまうが、そんな正の言動が詐欺計画を次々と思わぬ方向へ進めていってしまう。誰も傷つけない新時代の詐欺師・正は10億円を騙しとることができるのか！？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：森ハヤシ（過去作/咲-Saki-ｼﾘｰｽﾞ(ﾄﾞﾗﾏ､映画)､悲熊､刑事7人 SEASON7）
演出：水野格（過去作/崖っぷちﾎﾃﾙ!,3年A組､俺のｽｶｰﾄ､どこ行った?,美食探偵 明智五郎）
音楽：沢田完（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5,6,7）
ﾁｰﾌﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：三上絵里子（過去作/ｻﾑﾗｲｶｱｻﾝ､二月の勝者､逃亡F）

4月上旬放送予定の『名探偵ステイホームズ』のスタッフで

これを言っては、元も子もないが。日テレが、裏番組のTBSの大型特番に対抗するためと、4月3日、10日に日本テレビ系で2週連続放送される北村匠海さん主演の日英共同企画スペシャルドラマ『名探偵ステイホームズ』（公式サイト）の “試作品” 的に、チーフプロデューサー、脚本家、演出家も同じスタッフで制作・放送したと思われるのが今作。

“試作品” の割には豪華キャストを集めたのは、裏番組対策を強化したと思われるが。いや、当然にシリーズ化を目論んだキャスティングなのだろう。

『リーガル・ハイ』と『コンフィデンスマンJP』を合体か？

演技派の堺雅人さんをフジテレビで大成功した『リーガル・ハイ』の “古美門研介” をデフォルメしたようなキャラに仕立てて、これまたフジテレビの大ヒット作品で『コンフィデンスマンJP』風の “詐欺師の世界” を創ったのだろう。

その上、堺さんの共演者は、映画『鍵泥棒のメソッド』とドラマ『リーガル・ハイ』で共演済みの広末涼子さん、生瀬勝久さんも『リーガル・ハイ』で共演済みと言った、良く言えば堺さんと共演経験のある相性抜群の名優たち、悪く言えば既視感漂う布陣だ。小手伸也さんも『コンフィデンスマンJP』の出演者だし…

主人公に課せられたミッションより、詐欺案件がチープ…

まあ、一言で言うなら「好みが分かれる作品」と言うところだろうか。私の評価は「既視感に溢れ、斬新さに欠ける、期待外れのスペシャルドラマ」と言った感じだ。そもそも、原作が無い上に、詐欺師の世界の話なら、予算などの大人の事情さえクリアすれば、もっと奇想天外のストーリーに出来たはず。

結局、最初から「騙せないのに、10億円の詐欺を成功させないと殺されてしまう」と言う “ミッション・インポッシブル” の方が主軸になっており、詐欺案件の内容がチープに構成されたのが、盛り上がらなかった要因のような…

結局、内容よりも、出演者を楽しむドラマだったような…

とは言え、久々のコメディー主演となった堺さんは、「化け物キャラ」を演じたら流石に圧倒的な存在感を魅せた。また、「堺雅人に新キャラ誕生！」と言っても過言でないハマりっぷり。また、堺さんと広末さんは、大ヒット作品の共演が功を奏して抜群の息の合ったタッグ。

更に、堺さんが「天才」と呼んだ門脇麦さんとは、彼女の落ち着いたトーンの声と演技が、堺さんのハイトーンで弾けた演技と、美しい程のコントラストに見応えがあった。結局、内容よりも、出演者を楽しむドラマだったように思う…

あとがき

お世辞にも、内容は及第点とは言えない感じでした。やはり、大人の事情があろうとも、フィクションなら、もっと奇想天外のストーリーであるべきですし。このキャスティングなら、当然に既視感と戦う必要があるわけで。その意味でも。もっと弾けて欲しかったです。

まあ、出演者目当てで見たなら（私が、そうですが）、それなりに楽しめたと思います。

それにしても、多くの人が納得できる、面白い新作ドラマを創るのは、本当に難しいことなのだなぁと再認識したと同時に、やはり出演者よりも脚本家と演出が頑張らないと、面白いドラマにはならないのだなぁと…

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全23週〕 （第21週/土曜日版・2022/3/26） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第21週『1994-2001』の 『土曜日版』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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母と向き合うことを決心したるい（深津絵里）が雉真家に帰って来ると、懐かしい歌が聞こえてくる。
見ると、そこにはカムカム英語のテキストを見つめるひなた（川栄李奈）の姿が。表紙に書かれた「Yasuko」という名について尋ねられたるいは、母・安子（上白石萌音）との思い出を初めてひなたに話す。
次の日、錠一郎（オダギリジョー）は一人で喫茶店「Dippermouth Blues」へ。そこにトミー北沢（早乙女太一）が現れると、ある決心を伝える。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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母と向き合うことを決心したるい（深津絵里）が雉真家に帰って来ると、懐かしい歌が聞こえてきます。見ると、カムカム英語のテキストを手にしたひなた（川栄李奈）の姿が。表紙に書かれた「Ｙａｓｕｋｏ」という名について尋ねられたるいは、母・安子（上白石萌音）との思い出を初めてひなたに話します。次の日、一人で「Ｄｉｐｐｅｒｍｏｕｔｈ　Ｂｌｕｅｓ」に向かった錠一郎（オダギリジョー）は、ある人物と待ち合わせを…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17,20週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16,21週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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今週の「土曜日版」は、編集意図が全く伝わってこない！

まあ、本編の「週5放送分」も内容らしき内容はないまま終わったが。だからと言って「土曜日版」が更に内容がないとは！

とにかく、なぜ、このような編集をしたのか、編集意図が全く伝わってこない。「ダイジェスト版」を、主人公と主人公の家族だけに絞り込むなら、本編でも脇役の挿話はすべて削除して、主人公と主人公の家族だけを描き切れば良かっただけでは？

先週を見ていない視聴者にも"残り"を楽しめるように…

この「土曜日版」の最大の違和感は、本編でも分かり難かった「ひなたが、英語の勉強を始める動機」と「るいと錠一郎がアメリカに行った理由」が、殆ど言及されていないことだ。まあ、英語を始める動機については先週から描き始めていたし、るいと錠一郎の渡米についても、トミーとの会話で何となく説明されているが。

それでも、残り2週間となっているのだから、先週を見ていない視聴者にも残りを楽しめるように、ナレーションで補足するくらいのサービス精神はあって良いと思うが…

「まとめ」なのに、ちっとも盛り上がらない理由とは？

それにしても、ここまで脇役の無駄話（と、言わせて頂く）を削除すると、本当に今作が、これまで主人公や主人公の家族の状況説明や心情描写、時間経過に於ける変化などを、粗雑なまでに省いて来たことが露呈したような。だから、「まとめ」の段階に入っているにも拘らず、ちっとも盛り上がらない。

「実は…○○でした」的な"稚拙な仕掛け"が目に余るから…

その理由は幾つもあるが、今週で顕著だったのは、呆れるほどに「実は…○○でした」的な “後付けの理由” で視聴者を驚かせたいような稚拙な仕掛けが目に余ることだ。

例えば、「アニー・ヒラカワ」から「安子」と「平川唯一 」を容易に連想させようと仕掛けたり。五十嵐を「ハリウッドのアクション監督」とサプライズ登場させたり。なんか、ここ最近、この類の「稚拙な仕掛け」が多過ぎて。

脚本家の自己満足で「仕掛け」をするのは勝手だが、「仕掛け」は前段の “流れ” が面白くて感情移入していてこそ活きるわけで、ある意味で恐る恐る「今日は、まともに進むのか？」と思いつつ見ている状態で「仕掛け」られても、「真面目にやって」と思うばかりなのだが…

あとがき

今更ですが。今作に「時代劇」と言う要素が入った時点で、連ドラとして破綻し始めたのではないでしょうか？ それまでは、ギリギリの線で「あんこ」「英語」「ジャズ」「アメリカ」「夢」みたいなものを描いていましたよね。要するに「安子編」での るいの「I Hate You！」の直前までと、「るい編」の「海辺のシーン」までは。

でも、錠一郎が主力メンバーから外れたのに、「父が時代劇好きだから」を理由に、「ひなた編」が一気に時代劇へ傾倒してから、例の「実は…○○でした」ばかりなんですよね。これなら、「安子とるいの二世代」だけに絞り込んだ方が良かったような…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88 89 90 91 92 土
第20週『1993-1994』
93 94 95 96 97 土
第21週『1994-2001』
98 99 100 101

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妻、小学生になる。 （第10話/最終回･後編・2022/3/25） 感想

TBS系・金曜ドラマ『妻、小学生になる。』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第10話/最終回･後編『しあわせな結婚記念日』、EPG欄『スぺシャル最終回～愛と笑いの最後の夜』の感想。
なお、原作となった漫画・漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』は、第1巻～第11巻（最新刊）まで既読。

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妻・貴恵（石田ゆり子）が、「生まれ変わった」と万理華（毎田暖乃）の体を借りて戻ってきた奇跡を経た圭介（堤真一）と娘の麻衣（蒔田彩珠）。これからの人生は貴恵がくれたものを見て、前を向いて歩いて行こうと決めた2人だったが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』
脚本：大島里美（過去作/花燃ゆ､凪のお暇､おｶﾈの切れ目が恋のはじまり）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､恋あた､ﾘｺｶﾂ） 第1,2,5,8,最終話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3,6,9話
　　　大内舞子（過去作/｢凪のお暇｣AD､恋あた､TOKYO MER） 第4話
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ､MIU404､にぶんのいち夫婦） 第7話
音楽：パスカルズ
主題歌：優河「灯火」

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前々回から、ず～っとモヤモヤしていたのだ…

最終回の冒頭で申し訳ないが、私は原作の既刊既読のため、意識して原作と実写ドラマ版を比較しないようにはしているつもりだが、「だって人間だもの…」悲しいかな比較してしまうのだ。その意味で、詳しく比較結果は書かないが、前々回からず～っとモヤモヤしていたのだ。そして、原作は最終回の放送時点で完結していない。

冒頭の圭介のモノローグを「過去形」にしたのは上手い脚本

だから、アバンタイトルでの圭介（堤真一）の次のモノローグを聞いてホッとしたのだ。

圭介(M)「その日は 僕と娘が 妻と過ごした最後の一日だった」

そう、「過去形」になっていたのだ。これで、今作が、原作と一定の距離をおいて、実写ドラマ版としての結末を用意していることが分かったから。原作とドラマ版を比較することに、何の意味もないことは十分承知している。

しかし、昨今では月9『ミステリと言うこと勿れ』に代表されるように、作り手も原作人気にあやかるし、視聴者が比較することも前提に話題性を加味して作り込んでいるのだ。その意味で、本作の原作も大人気作品だから、当然に両方楽しんでいる人はいるわけで。

それを考えると、冒頭の主人公のモノローグを「過去形」にして、きちんと結末を用意していると暗示させるのは、脚本の上手い作戦だと思う。

今作の演出には、大きく2つの派閥がある

さて、これまでも今作の演出について、あれこれ述べて来た。その中でも、メイン監督である坪井敏雄氏の一派と、山本剛義氏の一派の演出に大きな違いがあることも。

その一つが、万理華（毎田暖乃）と貴恵（石田ゆり子）が一つのシーン内で “切り替わる” 場合の違いで。坪井氏派は「オーバーラップ」を使わないが、山本氏派は使う。私は、毎田暖乃さんと石田ゆり子さんの “演じ分け” が絶妙だから「オーバーラップ」は必要ないと思っているが。

2つの演出の派閥が、一か所だけ統一し続けた部分がある

このように、演出家によって、多少の違いがあるのだが。今作の全ての演出家が統一していることがあるのにお気付きだろうか？

それは、例えば13分頃の愛川蓮司（杉野遥亮）がプロポーズをするシーンだ。

蓮司は最初、万理華に話し掛けている。当然に蓮司の方が万理華より座高が高いから、蓮司は万理華を “見下ろす目線” で話し掛ける。しかし、カットが変わると万理華が貴恵に。貴恵は万理華より座高が高いから、蓮司は “平行な目線” で貴恵に話し掛ける。そう、おかしいことにお気付きだろうか？

本来は、蓮司はずっと「外見が万理華の貴恵」に話し続けているはずなのだ。でも、視聴者には「万理華を貴恵に見せているだけ」なのだから、現実（には有り得ないが）的に考えると、貴恵の胸あたりを見ながら語り掛ける、手をついて話すなら見上げないで語り掛けるべきなのだ。もちろん、貴恵も蓮司を見下ろすような視線は本来なら不自然なのだ。

これは、前回の山本氏が演出した、カフェのシーンで守屋好美（森田望智）が万理華に話し掛けるシーンでも同じだった。

各演出家の個性を生かす部分と、連ドラとしての統一性をしっかりと担保する姿勢が見応えのある映像を創り出す

もちろん、映像的にも、演技的にも、「万理華と貴恵」と「話し掛ける人」の目線の角度は一定の方が見やすいし、演じやすい。しかし、理論的に考えるとおかしいのだ。でも、今作では、そこは統一した。「切り替え」は統一していないのに。なぜなのか？

それは、論理的な辻褄よりも、映像や演技の観点から自然な方を選択したからだと思う。このような、各演出家の個性を生かす部分と、連ドラとしての統一性をしっかりと担保する姿勢が、今作のような見応えのある映像を創り出すのだと思う。

最終回で最も秀逸だったのが、自家農園での屋外ロケシーン

ストーリーについては、あちこちで大いに語られているだろうから、当ブログでは引き続き、演出について語ろうと思う。

最終回では幾つもの映像ならではの秀逸なシーンがあったが。その中で、どうしても触れておきたいのが、終盤の40分ごろからの「自家農園」でのシーンだ。

蓮司はいるものの、新島家でもなく、寺カフェでもない場面で、更に「昼間ではない夜から早朝に掛けての屋外ロケ」は時間的にも大変だったと容易に想像できるが。秀逸なのは、ワンカットも「石田ゆり子さん」が登場しないこと。

新島家の再生を描くのに、敢えて「石田ゆり子さん」を登場させない斬新で効果的な演出技法

漏れ伝わる情報では、監督の坪井氏が今企画が立ち上がった約2年前から、毎田暖乃さんに出演オファーして、2年かけて口説き落としたとされている。それだけ、坪井氏は毎田さんに賭けていたのだろう。本来なら、石田ゆり子さんを登場させて（大人の事情でロケに参加できなかった可能性もあるが）描いた方が圧倒的に分かり易い。

しかし、そこを敢えて万理華の姿のまま貴恵の台詞で会話劇を成立させたことで、視聴者が脳内で自由に映像を想像して編集する “余地” を残したと思う。その “余地” こそが、視聴者がドラマに、いや劇中の登場人物それぞれに “感情移入” させる隙間なのだ。ここを映像で埋め尽くしてしまうと、視聴者は提供されたものを見るしかない。

だが、余地があると、自由に解釈できるし、それが感情移入に、そして共感へ繋がっていくと思う。この辺の巧みな計算が施されて演出には脱帽だ。そしてそして、“目覚め” の表情一つで「貴恵から万理華へ」の切り替えを演じてしまった毎田暖乃さんの演技力も素晴らしいのは間違いない…

すべての人たちの人生に"新しい光"が差し込んで… が重要

さて、最終回のストーリーにも触れておこう。原作とは比較しない。

最終回は、貴恵が生前にやりたかったこと、やり残したことを「最後の一日」に、たくさん盛り込んだ。詰め込んだと言った方が正しいだろうか。そして、貴恵がやり残したことに関わった、夫の圭介（堤真一）と娘の麻衣（蒔田彩珠）を始め、すべての人たちの人生に “新しい光” が差し込んで、明るい未来が垣間見られるような展開だったように思う。

この「すべての人たちに…」と言うのが、とても重要で、これこそが、貴恵が思い残すことなく成仏できる大きな要素だったのではないだろうか。

＜明日＞と言う一日は、誰にも確約されていないと言う＜平等な現実＞

前回を見終えた時には、前々回、もしくは前回で終わった方が、スッキリしたのではないかと感想に書いた。しかし、やはり、今作が描くべきは「貴恵の成仏」と言う “スピリチュアル” な要素ではなく、あくまでも「新島家の再生物語」だったと思う。

その中に、「圭介の次の人生」と「麻衣の独り立ち」と「貴恵の成仏」が内包されていた… と解釈すれば、今回の最終回が無くては、連ドラとして締まらない。

そして、「一日の大切さ」、「朝から始まる一日をどう生きるか？」、そして拡大解釈すれば「＜明日＞と言う一日は、誰にも確約されていないと言う＜平等な現実＞」が身に染みた最終回であり、全10話だった…

あとがき（その1）

約4年前、母が急逝した際に私が遺影を選んだことを思い出しました。先日の彼岸の入りにお墓参りにも行きましたが、「あの写真で良かったのかなぁ」と今も、遺影を見ながら書いています。

結局、「生まれ変わり」と言うファンタジーよりも、「魂の成仏」と言う仏教的なところに帰着したわけですが、意外と宗教の匂いは薄めにして、程よい感じの「癒しのドラマ」に仕上がったと思います。

あとがき（その2）

また、『妻、小学生になる。』と言うタイトルにも、いろいろな意味があると思います。まず、文語体であること。「妻が小学生になりました」では無いのですよ。日記のタイトルのようで、どこか、醒（覚・冷）めていると言うか、達観（真理や道理を悟り、何事にも動じない状態のこと）的と言いましょうか。

そして、「妻、小学生になる。」に続く文章は、何なのかを想像させてくれます。それが、どんな文章なのかは、視聴者一人ひとりが考えることだと思います。でも、私は、更に「悔いのないように、その一日を生きていこう！」と思い、「亡くなった人たちへ、改めて温かい想いを馳せたい」と思いました。やはり、素敵なドラマだったと思います。

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しもべえ〔全8回〕 （第7話＆最終回・2022/3/25） 感想

NHK総合・ドラマ10『しもべえ』
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第7話『最終章! しもべえは何者なのか?(今言うな)』と最終回『ユリナと一緒に春を迎えましょう!最終回!』の感想。

なお、原作となった漫画：村田ひろゆき『しもべえ』は、未読。

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【第7話】
　ユリナ（白石聖）はクリスマスの夜を辰馬（金子大地）と過ごす。だが、辰馬へのプレゼントが入れ替えられていた。しもべえ（安田顕）の仕業かと怒るユリナだが、最近彼の様子がおかしい。
【最終回】 　ユリナはしもべえを頼るのをやめようと決意。やがて、受験当日を迎える。
※2話連続放送
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：村田ひろゆき『しもべえ』
脚本：荒木哉仁（過去作/世にも奇妙な物語） 第1,2,3,7,最終回
　　　遠山絵梨香（過去作/世にも奇妙な物語） 第4,5,6回
演出：山内大典（過去作/､海月姫､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ､知ってるﾜｲﾌ） 第1,2,3,6,最終回
　　　紙谷楓（過去作/海月姫､後妻業､竜の道､彼女はｷﾚｲだった） 第4,5,7回
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､不要不急の銀河）

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流行の"伏線の回収"! 「大団円」の涙々のエンディング!!

ハッピーエンドと言うべきか、ちょっと悩むが。間違いないのは、最近、流行の “伏線の回収” であることだ。その意味では「大団円」のエンディングと言っても過言でない。とにかく、これまで巧みに真実を伏せながら、最終回までイライラさせずに引っ張って、涙々の結末だ。

大人が楽しめるファンタジーとして丁度良かった

続編が無さそうな潔いエンディングも好感が持てた。少々「？」と思う部分もあるが、「ドラマ10」枠と言うのを考えれば、大人が楽しめるファンタジーとして丁度良かったのかも…

あとがき

最終回を含めた「ラスト2回分」が、連続放送になったのは残念でした。この内容なら、１回ずつ、堪能したかったです。

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