未来への10カウント （第6話・2022/5/19） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『未来への10カウント』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第6話『亡き妻から宅配ピザ注文!? 俺の名を呼んでくれ...奇跡の再会!!』の感想。

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桐沢（木村拓哉）はピザの配達先で遭遇した女性を見てうろたえる。一方、預かってもらった息子の圭太（川原瑛都）を桐沢の家に迎えに行った葵（満島ひかり）は、そこで史織（波瑠）の写真を目にする。ボクシング部では、転校してきた1年生の西条（村上虹郎）が生意気だが、実力があるため誰も強く出られない。2年生で同じ階級の友部（佐久本宝）も、勝ち目がないとおじけづく。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：福田靖（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ､DOCTORS~最強の名医･全ｼﾘｰｽﾞ､龍馬伝､まんぷく）
演出：河合勇人（過去作/お兄ちゃんｶﾞﾁｬ､黒崎くんの言いなりに…､Netflix｢全裸監督｣） 第1,2,5話
　　　星野和成（過去作/ﾊｹﾞﾀｶ､SUITS/ｽｰﾂ2､ｲﾁｹｲのｶﾗｽ） 第3,4,6話
音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS~最強の名医､緊急取調室ｼﾘｰｽﾞ､あさが来た）
主題歌：B'z「COMEBACK -愛しき破片-」

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オープニングは、星野和成氏らしい「月9」っぽい演出！

冒頭の、桐沢（木村拓哉）が佐久間美鈴（波瑠）を始めて見てからメインタイトルまで（要するに “アバンタイトル”）、敢えて言うならアバン直後までを、ほぼ木村拓哉さんのどアップで大胆に構成した第6話の滑り出し。

クレジットを見ると、やはり、演出は星野和成氏だ。

なぜ「やはり」か？ これ、冒頭を木村さんのどアップだけで構成するのは、大きな勝負だと思うのだ。だって、いろんな価値観の人がいるわけだから。

でも、このような主演俳優をしっかり推す、見せる、魅せるのがフジテレビの看板ドラマ枠『月9』の手法。それを、テレ朝でやったのだ。

これは、過去に『月9』枠の演出を担当し、ドラマ『アイムホーム』（2015年）では木村拓哉さんとタッグを組んだ仲だからこその信頼が生んだ演出ではないだろうか…

意外だったのは、美鈴に甲斐と折原も遭遇しちゃったこと

さて、本編の感想。前回のラストで思わせぶりに登場した史織・美鈴で、どれだけ引っ張るのかと思いきや…

まず、意外だったのは、序盤であっさりと、桐沢（木村拓哉）だけでなく、甲斐（安田顕）と折原葵（満島ひかり）まで “未知との遭遇” をさせたこと。

これによって、あっと言う間に三角関係、四角関係、五角関係… と拡大。これが、ドロドロしないのは、気づいているのが甲斐だけだから。

今回が全編、肩に力の入る展開だけに、このようなパートが入るのは悪くない。それに、史織で引っ張らなそうだから、これくらいに印象付けて、サクッと退場した方が、次回が「最終章」なら、その直前のアクセントとしても悪くない。

今回で良かったのは、大場麻琴校長の使い方と絡め方

今回で良かったのは、毎回書いているかも知れないが、大場麻琴校長（内田有紀）の使い方と絡め方だ。

まず、前回の試合からボクシング部に興味を持ち始めた大場校長が、連ドラしてパワーアップして登場していること。なにせ、次のような台詞を言うようになったくらいだから…

大場「いい加減 本気出して」

大場「桐沢さんには がっかりさせられたくないの」

大場校長によって"桐沢の変化"の描写に説得力が増す

大場校長の使い方が、秀逸なのは他にもある。

それは、連ドラ、ドラマとして描くべき重要な要素の一つである “主人公の変化” を表現するアイテムとして、正しく機能していることだ。

例えば、ドラマは、主人公が葛藤し、切磋琢磨し、仲間と協力して、変化し、次の次元に旅立つのを描くことだとしよう。その際に重要なのが、視聴者や観客に “主人公の変化” を表現し伝えること。

“今” から変化するのは、ドラマと同時に見ているから説得力がある。しかし、“過去” から “今” の変化は、主人公が語ったり、回想シーンを入れたりしても、それはあくまでも “説明” で、説得力に欠ける。

でも、主人公の過去を知る、大場校長や甲斐、芦屋賢三（柄本明）を上手く使って、桐沢と絡めることで変化が見えて、説得力が増す。

特に、連ドラの場合は、毎回の変化が小さいから、主人公の過去を知る脇役を上手く絡めることで、“繋がり” も出て来るのだ。

"スポ根ドラマ" として上手く作り込まれている

全体の印象は、“スポ根ドラマ” として上手く作り込まれていると思う。

若干、今の時代やご時世を考えると、○○ハラ？ な感じは否めないが。ただ、本人たちが納得しているし、この “愛ある、ほぼスパルタ指導” を描かなければ、そもそも “スポ根ドラマ” をつくる意味がないし。

そう考えると、桐沢が自分を鍛える場面もあるし、桐沢が自分自身で変わろうとする意志があるのも伝わるし、部員たちも変わろうとしているから良いと思う。

いや、最近は（深夜ドラマでは、まだあるが）、このようなベタな “スポ根ドラマ” が少なくっているから、プライムタイムでのドラマとしては、貴重とも言えるし…

あとがき

テレ東の深夜ドラマでスポ根モノの『DIVE!!』（2021年）で、ダイビング選手を演じた、沖縄出身の佐久本宝さんに、大きな見せ場がありましたね。

それと、スポーツドラマ、青春ドラマの縁でいうと。史織の兄・井村和樹 役で登場した石黒賢さん。石黒さんといえば、大学のテニス部に集う若者の日常を描いた青春ドラマ『青が散る』（1983年）を思い出しました。

ドラマより、松田聖子さんが歌う主題歌「蒼いフォトグラフ」の有名ですが（笑）

とにかく、好みが分かれる作品だと思います。でも、私は、ドラマとして、スポ根モノとして、描くべきことはキッチリと描いていて好感が持てます。やはり、人間を描くというドラマの本質がブレないドラマは好きですし、応援したいです。

 

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話

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【脚本プチ講座 第4弾】誤信念課題の「アイスクリーム課題」と、ドラマを「好意的な脳内補完」することの意外な関係

2022/07/31 18:33 記事更新
2022/08/03 08:00 記事更新
2000/08/03 08:45 記事改定

ネット上では、昨年3月頃に一度話題になったそうですが…

ネット上では、2021年3月頃に一度話題になったそうですが（ツイッターのまとめ記事リンク）、私は先日、下記の動画を見て初めて知りました。

※なお、下記の動画は、課題の答えが出て来てしまうので、この記事を読んでから見るのをお勧めします。

この問題がわからなかったらASD？サリーアン課題とアイスクリーム課題【発達障害/アスペルガー症候群/自閉症スペクトラム】-YouTube-

なお、上記の動画の公式チャンネルは下記です。
興味をお持ちになったら、ご訪問をおすすめいたします。
【女性ASD】NINOちゃんねる /毎週金曜19時更新

更に、「アイスクリーム問題」について掘り下げたい方は、下記のDaimyoshiboさまが運営されているブログ『Die Webpage von Fursten Tod～討死館～』の『アイスクリーム・トラック問題』を読んでいただけると、私も参考になりましたので、理解が深まると思います。

当ブログの人気シリーズ？『プチ〇○講座』の第4弾！

この投稿では、当ブログが日常的に行っている「テレビドラマや映画の登場人物の心理や状況設定に対しての様々な考察」に、ちょっと関係がありそうなので…

その部分に関連付けて、当ブログの人気シリーズ？『プチ〇○講座』の第4弾として、書いてみようと思います。

アイスクリーム課題とは？

「アイスクリーム課題」とは、「心の理論（他者の心を類推し、理解する能力）」の理解度を見る「誤信念課題」の一例です。

「誤信念課題」とは、「サリーとアン課題」が有名な「一次的誤信念課題」と、今回の「アイスクリーム課題」のような「二次的誤信念課題」があります。

「一時的誤信念課題」は、「Aさんは○○と思っている」という自分以外の他者の状況理解を問う課題。

「二次的誤信念課題」は、「Aさんは○○と思っている… とBさんは思っている」という “入れ子構造” の状況理解を問う課題。

従って、「二次的誤信念課題」は「一次的誤信念課題」よりも、難易度が高いとされています。

アイスクリーム課題の内容

1985年に考案された課題のため、研究者によって微妙に名前や言い回しが異なるが、概ね下記のような内容になります。

なお、実際に実験する際には、わかりやすいように、誤解のないように、細かく説明をつけながら行います。（参考リンク）

【登場人物・設定・状況など】
１．ジョンとメアリーは公園にいます。
２．公園にはアイスクリーム屋さんの車が来ています。
３．メアリーはアイスクリームを買いたかったのですが、お金を持っていません。
４．アイスクリーム屋さんは「午後も同じ公園にいる」と二人に言います。
５．メアリーはお金を取りに家に帰りました。
６．しばらくして、アイスクリーム屋さんはジョンに「ここは売れないから、教会に行く」と伝えて、移動しました。
７．その途中、メアリーの家の前を通り掛かったアイスクリーム屋さんは、メアリーに「これから教会へ行く」と伝えて去りました。
８．しばらくして自宅に帰ったジョンは、宿題のわからない所を聞くために、メアリーの家に行きました。
９．メアリーは既に留守で、メアリーのママは「メアリーはアイスクリームを買いに出かけたわよ」と教えました。
１０．ジョンは、メアリーを追いかけて行きました。

【問い】
ジョンは、メアリーがどこに行ったと思っているか？

【答え】
ジョンは、メアリーがアイスクリーム屋さんから「教会へ移動する」と聞いたことを知らないのですから、「公園に行ったと思っている」が正解になります。
従って、この物語では、ジョンはメアリーを公園に探しに行きます。
でも、実際のメアリーはアイスクリームを買いに教会へ行っています。
そのため、ジョンが公園に着いた時には、公園にはメアリーはいないことが予想できます。

私たちは、何歳くらいから他者の心的状態を理解できるのか

私たちは、何歳くらいから、どのようにして、他者の心的状態（信念や欲求など）を理解できるようになるのか？ の研究が、先述の「心の理論」の研究の原点です。

そして、アイスクリーム課題のような二次的誤信念課題は、「Aさんは○○と思っている… とBさんは思っている」という “入れ子構造” になっているのは既に書いた通り。

二次的誤信念課題は、想像以上に難しい…

このような入り組んだ人間関係の中の人の意思や考え方に対して理解が目覚めるのは、6～7歳頃と言われています。

しかし、上記のアイスクリーム課題を読んでもわかるように、二次的誤信念課題は “登場人物たちの意思や意図” だけでなく、文章の構造や言い回しが難しいことが多いのです。

そのため、二次的誤信念課題は、“登場人物たちの意思や意図” をわかる、わからない以前に。問題文そのものが理解できずに間違って答えてしまうケースが多々あります。

このような背景のため、二次的誤信念が芽生え始めるのは6～7歳ですが、現実にアイスクリーム課題に正答できるのは9～10歳と言われています。

「"好意的な脳内補完"に頼る作品は面白くない」を深掘り！

「アイスクリーム課題」が、私がドラマの感想でよく話す 「“好意的な脳内補完” に頼る作品は面白くない」に繋がるのです。では、解説します。

この課題では、実際にアイスクリーム屋さんがどこにいるのかは関係ありません。実際にメアリーがどこへ向かったのかも関係ありません。ジョンがどこへ向かえば、メアリーに会える可能性が高いのかも関係ありません。

最終的にジョンがどこでメアリーに会うかどうかも関係ない。時間が午前か午後かも関係ない。結果的にジョンが公園で出会えないことも、どうでも良いのです。

この課題で重要なのは、次の一点！

この課題で重要なのは、「ジョンが、ジョン自身が知っている情報からメアリーの行き先をどう推理するか？」の一点です。

そして、「ジョン自身が知っている情報は何のか？」だけが解答に影響するのです。

ですから、ジョンは、「メアリーはアイスクリーム屋さんが公園にいる」ことしか知らないのですから、「ジョンはメアリーが公園に行ったと思っている」に辿り着くのです。

行間を読むより先に、文意を汲み取れ！

このような課題を解くときに大切なのは、「行間を読むより先に、文意（文章の表現しようとしている趣旨）を汲み取れ」ということです。

要するに、文意を汲み取るためには、捨象（物事や概念を抽象化していく過程で、本質から関係のないことを切り捨てていくこと）できるかどうかが、ある種の決め手になるわけです。

まず、文書の枝葉的な行間は無視して、文意を読み解く。文意を読み解いてから、行間に書かれたことを推測して、全体で表現したいことを受け止めるのです。

"ドラマが言いたいこと"を追及する作業とは？

もう、お分かりでしょうか。私の感想の投稿で、常日頃やっている「脚本や演出の分析」で、“ドラマが言いたいこと” を追及するのは、上記のことをひたすら、やり続けているのです。

１．枝葉のような行間で表現したいことは、一旦無視する
２．ドラマが本当に言いたいことだけを抽出して、読み解く
３．雰囲気や、過去や未来との繋がりを推測して、全体で言いたいことを考える

でも、意外と多いのが、「３」を先にやってしまう人ではないでしょうか？ いや、普通は「３」だけを行うのだって、ドラマを解釈しようとする意味では素晴らしいことだと思います。

それに、テレビドラマや映画を観ながら、それこそ小説や漫画を読みながら「１」と「２」をやる人、やれる人は少ないと思います。そもそも、いつも「１」と「２」をやりながら見ると正直疲れますし…

先に「全体で言いたいこと」を考えてしまうと…

それでも、「３」を先にやってしまうと、作り手の本意（文意）を見逃す（読み逃す）可能性があります。

なぜなら、先に「全体で言いたいこと」を考えてしまうから、自分で都合の良いように “頭の中で辻褄合わせ” をしてしまうのです。そう、これを当ブログでは「好意的な脳内補完」と呼んでいるのです。

「好意的な脳内補完」は、次の仕組みで積もり積もっていく

例えば、あなたがドラマや映画を観ているとします。で、今のシーンが少し前のシーンと内容的に “繋がらない” とします。

でも、先に「全体で言いたいこと」を考えてしまうから、“繋がらない” という事実を認めたくないし、認めるのが面倒になる。

だから、「こう考えれば繋がる」と、自分に都合の良いように “知らず知らずのうちに” 作り手の本意（文意）を書き換えてしまうのです。そして、それが、積もり積もれば… 手に負えなくなるのは、想像できると思います。

「アイスクリーム課題」を"短編のテレビドラマ"風に考える

では、前述の「アイスクリーム課題」を “短編のテレビドラマ” だとして、次の4枚の絵を順番に見て頂けますか？

【S#-1】公園（1）
　　　　・ジョンとメアリーが遊んでいる。
　　　　・移動販売のアイスクリーム屋さんもいる。
　　　　・アイスクリーム屋さんの店員が話しかける。
　店員「午後も同じ公園にいるよ」

【S#-2】公園（2）
　　　　・ジョンはいるが、メアリーはいない。
　　　　・アイスクリーム屋さんの店員がジョン話しかける。
　店員「ここは売れないから、教会に行くね」
　　　　・アイスクリーム屋さんが移動していなくなる。

【S#-3】メアリーの家の前（1）
　　　　・アイスクリーム屋さんが、メアリーの家の前で止まる。
　　　　・店員が家の中のメアリーに大声で話しかける。
　店員「これから教会に行くね」
　　　　・アイスクリーム屋さんが移動していなくなる。

【S#-4】メアリーの家の前（2）
　　　　・ジョンがメアリーの家にやって来て、大声でいう。
　ジョン「メアリー、いる？」
　　　　・メアリーは外出して留守。
　　　　・メアリーのママがジョンに…
　ママ「メアリーはアイスクリームを買いに出かけたわよ」
　　　　・ジョンは、メアリーを捜しに行く。

もしも「アイスクリーム課題」の結末が違っていたら…？

そして、もしも、5枚目の絵があったとして、それが下図のように、ジョンとメアリーが教会の前のアイスクリーム屋さんで合流したという結末だったら、どうでしょう？

「１」から順に考えた人は、次のように思うのでは？

「おいおい、いつジョンはメアリーが教会に向かったのを知ったんだよ？」って。

「せめて、メアリーのママが “メアリーは教会へ向かったわよ” とジョンに教えるカットがないと繋がらないよ」って。

そう、その通り。でも、好意的な脳内補完を “いつも” やっている人は、恐らく全く気にならないか、気にも留めないと思います。

「多分、どこかでジョンは知ったんでしょ？」、「ドラマとして、大きな問題じゃあないでしょ？」程度の感覚で、気にしないのですから…

「好意的な脳内補完」を否定はしません

私は、「好意的な脳内補完」を否定はしません。でも、それを他の人にも押し付けるのは筋ではないと思います。なぜなら、他の人は「１」から順に考察しているかも知れないのですから…

「好意的な脳内補完」は、本当に厄介…

この「好意的な脳内補完」が厄介なのは、ドラマの脚本を書いている脚本家本人、演出している演出家本人も “知らず知らずのうちに” やってしまうことがあることです。自分の中で勝手に “辻褄合わせ” をしたことを忘れて、進めてしまうのです。

これが本当に厄介。だって、場合によって、「好意的な脳内補完」の二重、三重にもなってしまうから、もう作り手の本意（文意）なんて、どこかへ行ってしまっている可能性あるのですから…

これが起こり易いのが、連ドラで脚本家や演出家が複数人体制の場合です。「第1話のAさん担当の時に、描写があったはず…」と思い込んで、話を進めちゃう。

でも、実は、第1話にそんな描写が一切ないから、視聴者は置いてけぼりを食らってしまう。きっと、具体的な作品のシーンを思い浮かべる人もいるのではないでしょうか。

「好意的な脳内補完」が、本当に厄介で怖いこととは…

また、厄介の他に、怖いことでもあります。それは、このように書いている “私自身” が知らず知らずのうちに「好意的な脳内補完」をして、論理構築してしまっている可能性があることです。

ただ、このまま「自分が間違える」ことに恐怖を抱いて、発信しないのはどうかと思うのです。

やはり、少なくともイベントの進行台本を書いたり、映像制作の指示書など書くのを生業としている端くれとしては、できるだけ「自分は間違えない」、「間違えたら、すぐに正す」ように気を付けて努力するしかないと思っています。

あとがき（その1）

ドラマを “より深く正しく” 理解する時には、「好意的な脳内補完」が邪魔になることがおわかりいただけたでしょうか。

でも、「アイスクリーム課題」のような「二次的誤信念課題」に正解できないから、ドラマや映画が楽しめないと言うわけではないと思います。

解釈なんて、そもそも人それぞれですし、ドラマや映画の楽しみ方だって、人それぞれだと思うからです。

あとがき（その2）

でも、現実として、二次的信念以上の理解が難しくて、苦しんでいる方がいます。

そして、リアルな社会では、二次的信念以上の理解によって、はじめて人間の行動の洗練された理解が成立するので（※出典）、そのような方を理解して、助ける努力も必要だと、改めて考えました。

※『「心の理論」の二次的信念に関わる再帰的な心的状態の理解とその機能』著者:林 創(2001-03-31)

最後の最後に。脚本関連の書籍でおすすめの一冊です。「更に、脚本を掘り下げてみたい方」や「脚本家が、どんなことを考えて “ウケる脚本” を書いているのか知りたい方」におすすめです。

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[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

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【脚本プチ講座 第2弾】伏線と回収とは？「ご都合主義」や「予定調和」になる理由を解説！

【脚本プチ講座 第3弾】質問にお答えします！「実は、○○でした…」と「のちに…」の違いについて

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第29回・2022/5/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第29回〔全120回〕／第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は大城房子（原田美枝子）がオーナーを務めるレストラン「アッラ・フォンターナ」の就職試験に一度落ちてしまう。しかし、シェフの二ツ橋（高島政伸）の口添えのおかげでなんとか再試験の機会を得る。母・優子（仲間由紀恵）との電話で閃（ひらめ）いた暢子が作った料理とは…。そして鶴見の沖縄県人会の会長・平良三郎（片岡鶴太郎）の後見で、暢子の新しい暮らしが始まることに。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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「今回も《まさかや～》の連続」、これに尽きる！

前回の感想は、「いいとこ探し」に時間を要して、見てから投稿まで2時間も要してしまった。今回はそんな馬鹿馬鹿しいことはやりたくないから、サクッと見て、サクッと書く。

一言でいうなら「今回も《まさかや～》の連続」、これに尽きる。以上。

まあ、これで終わっては、読者さんたちから「まさかや～」と言われそうなので、もう少し書いてみる。どこからツッコミを入れようか（笑）

そもそも、"得意料理" とは何なのか？

まず、暢子（黒島結菜）の “得意料理” についてから、行ってみよう！

そもそも、“得意料理” とは何なのか？ 得意な料理のことだ。わかってるって？ いや、主人公の暢子はわかっていないのだ。

だって、前回で母・優子（仲間由紀恵）にわざわざ遠距離電話までして尋ねたのだから。いや、本当にツッコむべきは、そこではないのだ。

数回作った料理を"得意料理"と思えちゃう神経と設定が…

ツッコむべきは、2点。

1つは、（映像では）数回、作って褒められたくらいの “料理” を自分の “得意料理” だと思えちゃう神経、その設定がわからんのよ！（妙な言葉遣いになってしまった）

それに、百歩譲って、沖縄そばが “得意料理” なら、連ドラとしての “繋がり” を考えれば、絶対に、母への電話でなく、厨房にあるレモンを見て、かじって、気づくべき！

こういうのが、多くの視聴者の大好物である “伏線と回収” なのだ。そんな基本中の基本も出来ていないのが今作なのだ。

暢子が"そば"が大切な食べ物であることに気づていないこと

そして、もう1つ。「新章」が始まったばかりの今作が大失敗したのは…

今回の「試験の受験から最終的な結果」に至る過程に於いて、キーワードならぬ “キーフード” になるのが、麺やパスタを含めた広域での “そば” になるのは、視聴者の誰も予想がついたことのはず。

そう、予想をしていないのは主人公含めた登場人物だけ。だから、不自然なのだ。ほぼ全員の視聴者が予想して期待しているのに、つくり手たちがそこを描かない。

ストレートで直球勝負すればスカッとするのに、まさかの敬遠（故意四球）をやって、自ら肩透かしをやるようなものだ。だから、視聴者はまた置いてけぼりを食らう。あ～あ、またそうなっちゃうのかぁ… と。

劇中に登場する、食材、調味料、調理器具について一言

ツッコミついでに、もう少し… 劇中に登場する、食材、調味料、調理器具について。

確かに、シェフの二ツ橋（高島政伸）が暢子に「何を使っても良い」のようなことを言っていた。で、映像的は、暢子は「ヘイ！」と言わんばかりに作業に入っていたが。

あの～、暢子は、それらのある場所を料理人たちに聞かないの？ そういうことだ。それに、今回で暢子が自前の〇○で作った “そば” だが、その材料はどこから？ そういうこと。

食材、調味料、調理器具を、もっと丁寧に描写すべき！

どういうこと？ 今作は “料理” をテーマにした朝ドラだ。だったら、その “料理” を生み出すための食材、調味料、調理器具を、もっと丁寧に描写すべきでないのか？

以前、上京する前の暢子の料理についても次のように言及した。暢子の料理からは “貧しさ” が感じ取れない… と。

賢秀（竜星涼）はあの調子、良子（川口春奈）は給料の一部を家に入れて、歌子（上白石萌歌）は病弱。だったら、暢子は安い材料で栄養価の高い料理を作ろうと、日々勉強するくらいで良かったのだ。

そして、例の「レシピノート」がどんどん埋まっていき、それこそ今回の試験で那覇のレストランのメモが活かされたりして、「レシピノート」が大活躍しても良かったのだ。

"お父ちゃんのそば"なら、もっと"お父ちゃんの包丁"も…

それに “お父ちゃんのそば” なら、もっと “お父ちゃんの包丁” への暢子の気持ちも描いても良かったのでは？

それこそ、二ツ橋が「店の包丁を使え」と言って、暢子が「私には大切な包丁がある！」とカバンから “お父ちゃんの包丁” を取り出すとか。そういうのが、ドラマで、ドラマチックと言うのでは？

「料理の才能がある沖縄出身の主人公」に見えたか？

先の展開はわからない。しかし、今回の15分間で、最も印象的に象徴的に、そして重要だったのは…

就職試験の再試験に合格した料理を、主人公のアイデアを活かして自らの手で作っている、作ったという暢子の料理姿の描写であり、その料理の味への評価だと思う。

ここが、きちんと視聴者に伝われば、これまでの多少のことは忘れて、「料理の才能がある沖縄出身の主人公」に見えたはずだ。

レストランの人たちの味覚を含めた表現力に説得力が乏しい

では、実際の映像で、そう伝わったのか？ 甚だ疑問だ。だって、テレビと言うメディアに於いて、一、二を争う程に表現しにくいのが “料理” なのだ。

味、香り、温度、触感、食感など基本的に伝わらない。そう、伝わるのは “見た目” だけなのだ。まあ、温度については、湯気や霜や雫などで、食欲や購買意欲を刺戟するような瑞々しい “シズル感” は出せるが。

何を言いたいのか。それは、テレビで “料理” を扱って “味” を描くには、わかりやすい説明が必要だってこと。

なのに、詳細な台詞などは面倒なので引用しないが、あんな “説明” で納得できるだろうか？ 私には、食べ慣れていない「沖縄そば “風”」を食べて、美味しかった… ようにしか見えなかったが。

これは、困ったぞ。 ここでレストランの人たちの味覚を含めた表現力に説得力が出せないと、この先でいくら “見た目” が美味しそうな料理が画面に映っても、それは赤の他人のインスタの “映え写真” と同じで、だから何？ ってことになりかねないから…

出会いや騒動より、試験、味、暢子の気持ちを描くべき！

沖縄から上京して来た主人公が、東京・銀座のレストラン「アッラ・フォンターナ」で働くまでの経緯や、そこに至るまでの人との出会いなどの描写が不要だとは思わない。

いや、沖縄時代の希薄な人間関係の描写を見て来たから、東京では丁寧に描いて欲しいと思う。

しかし、限られた時間の中で描くのだから、今週で描くべき優先順位が高いのは、試験に合格する料理を自らのアイデアで主人公が作ったことと、味の評価だ。

誤解を恐れずに言えば、月曜日のおのぼりさんも、鶴見の沖縄県人会の会長・平良三郎（片岡鶴太郎）との出会いも、一度不合格とか、母に電話、生き別れの兄との劇的再会なんて、騒動の類なんて必要なかったのだ。

東京に来て、早苗（高田夏帆）の父・前田善一（山路和弘）の計らいで、「アッラ・フォンターナ」の入社試験を受けられる時点から始めても良かったくらい。

いや、どうしても描きたいなら、最低限のことを描写してナレーションで補足すれば良かったと思う。

1日も早く、描くべきことと不要な部分の線引きをすべき！

要するに、今作は、つくり手たちが視聴者に伝えたいことを正しく伝えていないのだ。

わかりやすく書くと、描いていることが多過ぎること、その描いていることの強弱や放送尺が適当なことによって、視聴者がどこをどう見て、どう受け取って良いのかわかり難い。

だから、結果的に、SNSで今、流行っているような「＃ちむどんどん反省会」なる《ツッコミ祭り》くらいしか、やることが無いのだ。

とにかく、1日も早く、描くべきことと、不要な部分の線引きをすべき。でなければ、ストーリーにも、登場人物たちにも説得力がなく、場当たり的な展開に、視聴者が振り回されるばかりだと思う…

あとがき

「新章」「東京・銀座編」になったら、少しは主人公を中心に物語が進むと期待していたのですが、暢子の台詞の通り「まさかや～」の展開に進むとは思いませんでした。今回も、試験以外のエピソードが多過ぎるし、長いし…

「新章」「東京・銀座編」の第1週目の木曜日なので、説明過多になるのは許容します。ただ、説明は説明。ドラマでも、物語でもないので、説明はほどほどにすべきだと思います。

でないと、折角、主人公も視聴者も “心機一転” で盛り上がりそうなのに、このまま奈落へ… の可能性もありますよ。

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第28回・2022/5/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第28回〔全120回〕／第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

暢子（黒島結菜）は鶴見で沖縄県人会の会長・平良三郎（片岡鶴太郎）に救われ、紹介を受けて銀座のレストランへ。大城房子（原田美枝子）がオーナーを務める「アッラ・フォンターナ」だ。就職を希望する暢子は試験を受けることになる。その試験の内容とは…。その頃、沖縄やんばるの実家では、姉・良子（川口春奈）に想（おも）いを寄せる製糖工場の息子・喜納金吾（渡辺大知）から、衝撃の申し出が…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

---

「さあ、どこを褒めれば良いんだろう？」と悩む15分間…

朝ドラ『ちむどんどん』の感想だけを読んで下さっている読者さんには関係ないことだが。

今作の感想を投稿する前に、私は朝早くから『正直不動産』と『明日、私は誰かのカノジョ』の2作の感想を投稿している。

どちらも、登場人物の描き分けが良く出来ていて、主人公のキャラも際立った上に共感できて、更に秀逸な人間ドラマとして見入ってしまう仕上がりになっており…

そんな秀作ドラマのあとに今作の感想を書こうとすると、正直パソコンのキーを打つ指が止まってしまう。「さあ、どこを褒めれば良いんだろう？」と。

今週くらいは、主人公を集中して描いて欲しいと思うのは…

オープニングのクレジット、主人公を含めて恐らく「15人」の名前が連なっていた。それも、大半が沖縄の登場人物ばかり。もう、これだけで心が萎えてしまう。

「ああ、今日も主人公に集中しないで、脇役を描くのか…」と。

まあ、いろいろと大人の事情はあるだろうが。それでも、「新章」が始まって “まだ3日目” だ。今週くらいは、主人公を集中して描いて欲しいと思うのは、贅沢で強引な希望だろうか？

暢子のヘアスタイルは、飲食業を志す人として？

とにかく、今回のメインディッシュは「試験」だ。宅建資格でも、風俗の面接でもない、飲食業に就職するための「試験」だ。

まず、今さら言ってもしょうがないが、暢子（黒島結菜）のヘアスタイルは、飲食業を志す人としてどうなのだろう？ まあ、振り返っても、過去の暢子はあんな髪型で料理をしていたが。

でも、あれは訪問客に供することもあったが、基本的に自宅の料理だったわけで…。お金に余裕がない設定だとしても、上京する前に美容院に行くくらいのことはやっても良かったような… だって、どうせリアリティーは追及していないドラマなのだから。

ヤング大会では頭巾を被っていたのに、試験では頭巾無し？

せめて、料理頭巾はダメだったのだろうか？ 映像的にカッコ悪いなら、時代考証抜きでバンダナキャップでも良かった。

だって、ヤング大会では頭巾を被っていたのだから、なぜ今回、暢子が持参しなかったのかが分からないし、いつも書くように “繋がらない” のだ。

えっ？ ヤング大会の時は、レギュレーション（禁止事項）で決まっていた？ そう好意的な脳内補完をしろと？ だったら、暢子って、その程度の衛生に対する意識しか無いの？ ということになるが…

試験の前に、暢子に手を洗うカットが欲しかった…

頭巾を突っ込むなら、もう一つツッコミを入れたい。それは、今どきの事情もあるし、料理に取り掛かる前に「手を洗え！」ってこと。

まあ、当時の飲食店事情を考えると、曖昧な飲食店があったかも知れない。

しかし、料理を扱うドラマとしても、主人公の就職先の飲食店が当時としては “まともで厳しい” とした方が得策だと思うから…

ここは暢子が自主的に手を洗わないとしても、注意書きの張り紙に気づくくらいの描写をしても良かったような。そういうのをやらないから、暢子がどう見ても “がさつ” にしか見えないのだ。

オーナーの房子と暢子のやり取りに引っ掛かってしまった…

ツッコミついでに、もう一つ。まるでドラマのように、暢子が試験に一発合格した（失笑） どうせ合格するのだから、無駄に引っ張るよりマシだと思うことにする。でも、オーナーの房子（原田美枝子）と暢子のやり取りに引っ掛かってしまった。

房子「今まで 沖縄では どんなものを食べてきたの？」
暢子「おうちの畑で取れた野菜 海で 貝を拾ったり
　　　山で 木の実や 草を取ってきて 食べてました」

確かに、なぜ “素材の味” を活かす料理が出来たのかの “解説” として、暢子の台詞に間違いはない。ちゃんと “一発合格” の不自然さを払拭するための “補足” にはなっている。

ただ、ただ、これまでの暢子、暢子の料理を見て来て、この台詞に説得力を感じなかった。

結局、"暢子と料理"の関係を丁寧に描いて来ないから…

こんな展開が先にあることが分かっていたなら、もっと子ども時代の料理の時も、父から教わった料理を作る時も、ヤング大会の時も…

更に言えば、那覇のレストランで「海の幸のサラダ」が供された時、「これ、沖縄の海でとれたの？」と店の人に聞いて驚かれるとか。

結局、過去の “暢子と料理” の関係を丁寧に描いて来なかったから、取って付けたような “補足” になるのだ。

料理の過程も完成品も表現が雑。味の表現も評価も曖昧…

それにしても、今回の劇的な “一発合格”。流石に、料理の過程も完成品も映像的に表現が雑。その上、料理人たちの味の表現も評価も不明瞭極まりない。

何とか、 原田美枝子さんら俳優さんたちの存在感と演技力のお陰で、説得力があるように感じさせているだけ。

折角、フードコーディネートの吉岡秀治さんと、料理監修の吉岡知子さん（お二人は、ご夫婦！）が美しく美味しそうな料理を画面から届けてくれているのだから、それを無駄にしないように料理を活かした表現をして欲しい。

暢子の試験を中断してまで、比嘉家の話を入れる必要って？

まあ、「試験」の話は、もうやめよう…

ようやく「新章」として、主人公が中心の物語が始まったと思った今作。しかし、やるとは思っていたが、暢子の試験を中断してまで、比嘉家の話をぶち込んで来るとは！

以前なら「描くな！ とは言わないが」と書いていたが、流石に主人公の話の腰を完全にぶった切ってまで盛り込むのは、やり過ぎではないか。

今回の数分間だって、ナレーションで補足しながら、終盤に「一方、沖縄では…」とやれば、そんなに違和感はなかったのに…

これでは"不潔でがさつで大声の暢子"の印象が強まるだけ…

とにかく、もっと主人公を中心に、集中して物語を紡いで欲しい。

もう、始まって5週間も経っているのだ。少しは、暢子の成長を見せて欲しい。

今の状態が続くと、“不潔でがさつで大声のヒロイン” って印象が強まるだけだと思うから。

まあ、私も “大声” だし、俗説だが「声の大きい人に悪い人はいない」というから、大声自体は卑下しないが（笑） それでも、不潔で、がさつで… なのに、繊細なプロの料理人とは？ 撮影が終わっていないなら、早い段階で修正した方が良いと思う…

あとがき（その1）

良く分からないこと。

私が見ている限りでは、暢子は、調理師免許を持っているわけでも無いし、初日に食事をした際にイタリア料理に精通しているとアピールしていないし、試験前に料理万能ともレストラン側に表明していないとおもうのですが。

そんな “沖縄から来た野生児みたいなズブの素人” を相手に、「ナポリタンはイタリア料理じゃない」とか、「パスタのゆで方がどうこう」みたいなことを言う意味があるのでしょうか？ それこそ、最近でいうなら「なんとかハラ」の類では？

あとがき（その2）

今回の終盤の料理長・二ツ橋光二（高嶋政伸）の言動を見ると、紹介者の鶴見で沖縄県人会の会長・平良三郎（片岡鶴太郎）へ忖度しているようにも見えるし、最初から合格させる気満々のようにも見えました。

だったら、無駄に引き延ばずに、暢子に一品つくらせて、料理長が絶賛してオーナーを説得する方が、《暢子の料理の才能は料理人には分かる》となったような。

あとがき（その3）

それに、ヤング大会の時は、一発のひらめきで起死回生になったのに、こんな一世一代の時に、ひらめくためにわざわざ遠距離電話？

結局、ヤング大会の時は歌子（上白石萌歌）が偶然持っていたシークアーサーで閃（ひらめ）いたから、暢子は自分では閃（ひらめ）かないで家族の手を借りるというフォーマットなのかも？

それなら、いつでも窮地で比嘉家を登場させられますし。でも、それだと、いつまで経っても、暢子が自立（自律）しないような…

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明日、私は誰かのカノジョ （第6話・2022/5/17 TBS 25:28） 感想

MBS制作＆TBS系・ドラマイズム『明日、私は誰かのカノジョ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第6話の感想。

なお、原作の漫画・をのひなお『明日、私は誰かのカノジョ』は、既刊10巻（2022年4月19日現在）を既読。

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レンタル彼女の店をクビになった彩（宇垣美里）は、偶然会った雪（吉川愛）と居酒屋に。一方、リナ（横田真悠）のサークル仲間・萌（箭内夢菜）は、自分のルックスや存在に自信が持てずにいた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・をのひなお『明日、私は誰かのカノジョ』
脚本：三浦希紗（過去作/死役所､あのｺの夢を見たんです｡､彼女はｷﾚｲだった） 第1,3話
　　　川原杏奈（過去作/映画｢向こうの家｣､ﾄﾞﾗﾏL｢それでも愛を誓いますか?｣） 第2,6話
　　　イ・ナウォン（過去作/ｿｰｼｬﾙﾄﾞﾗﾏYouTube｢惑星ｻｻﾞｰﾗﾝﾄﾞへようこそ｣） 第4,5話
演出：酒井麻衣（過去作/死役所､38歳ﾊﾞﾂｲﾁ独身女がﾏｯﾁﾝｸﾞを~､美しい彼） 第1,2,3,4,5話
　　　近藤幸子（過去作/泣くな研修医※助監督） 第6話
　　　菅原正登（過去作/ﾏｼﾞで航海してます。(1)※演出助手）
音楽：フジモトヨシタカ（過去作/こえ恋､美しい彼）
オープニング主題歌：Amber's「Desire -欲情本能-」
エンディング主題歌：DUSTCELL「足りない」
制作プロダクション：MMJ（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ､言霊荘､ｵﾘﾊﾞｰな犬､(Gosh!!)このﾔﾛｳ）

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※原作は、既刊10巻（2022年4月19日現在）を既読ですが “内容に関するネタバレ” はありません。

女性3人を織り込み、先が見たくなるように上手く折り返し!

第6話ってことで、恐らく連ドラとしては折り返しだ。

従って、雪（吉川愛）を中心に、前半は彩（宇垣美里）前半に一区切りつけて、中盤は萌（ 箭内夢菜）、後半は優愛（齊藤なぎさ（=LOVE））が登場。これで役者が揃ったわけだ。

30分間に、外見の美しさを追及して、整形を繰り返す年齢査証してつらい経験をした30代女性と、自分の外見や存在に自信が持てない二十歳の女性、自由を求めてホスト通いをする若い女性の3人を織り込んで、先が見たくなるように上手く折り返したと思う。

演出で「漫画で見るより残酷」に「漫画で読むより慈愛が伝わる」が加わった

更に真面目に感想を書くと。

今回の演出担当は、今作は初担当の近藤幸子氏だ。2021年に史上初、テレ朝が地上波連ドラのスピンオフドラマをTiki Tok配信した『泣くな！関和樹』のメイン監督を務めた人だ。

Tik Tokという動画アスペクト比が「16：9」の縦長サイズのフォーマットを活かしたスピンオフは本編より面白かったのを記憶している。

そんな近藤氏の演出は、今作に於いても、マルチカメラ（複数台のカメラで同時撮影すること）風のカット割りが活かされており、ストーリーのテンポの良さと相まって、これまでの今作とは違った味わいになった。

敢えて例えるなら、これでは「漫画で見るより残酷」との印象が強かった今作に、今回から「漫画で読むより慈愛が伝わる」との印象が加わった感じだ。これで、後半戦も楽しくなって来た。

あとがき

いよいよ、優愛が出て来ましたね。漫画もスゴイ破壊力と存在感ですが、実写ドラマ版も負けず劣らずって感じです。名言が多い “ゆあてゃ” に注目です！

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