正直不動産〔全10回〕 （第7話・2022/5/17） 感想

NHK総合・ドラマ10『正直不動産』
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第7話〔全10回〕『過去の自分と今の自分』の感想。

なお、原作となった漫画：漫画・大谷アキラ(漫画) 夏原武(原案) 水野光博(脚本)「正直不動産」は、既刊14巻（2022年3月現在）を既読。

また、本作は、2022年3月下旬に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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スパイ騒動は、ミネルヴァ不動産の仕業だった。営業成績の振るわない登坂の営業課長を金で引き込んでいたのだ。退職した課長に代わり、課長代理に抜擢された永瀬（山下智久）だったが、事務作業に追われる一方、うそを連発していた過去の契約者からのクレームが次々と舞い込んでくる。そんな時、メインバンクの融資課・榎本美波（泉里香）が永瀬を訪ねてくる。美波はある定年夫婦の自宅売却に絡み、永瀬に協力を求めてきたのだが…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・大谷アキラ(漫画) 夏原武(原案) 水野光博(脚本)「正直不動産」
脚本：根本ノンジ（過去作/監察医 朝顔1,2､相棒ｼﾘｰｽﾞ､ﾌﾙｰﾂ宅配便､ﾊｺﾂﾞﾒ）
演出：川村泰祐（過去作/闇金ｳｼｼﾞﾏくんｼﾘｰｽﾞ､ﾄﾞS刑事､屋根裏の恋人） 第1,2,7回
　　　金澤友也（過去作/ﾗｽﾄ･ﾄﾞｸﾀｰ~監察医ｱｷﾀの検死報告~） 第3,4回
　　　野田健太（過去作/ｷﾞﾙﾃｨ~この恋は罪ですか?~） 第5,6回
音楽：佐橋俊彦（過去作/ちりとてちん､ﾃﾐｽの剣､集団左遷!!､行列の女神）
主題歌：小田和正「so far so good」

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※原作は、既刊14巻（2022年3月現在）を既読ですが “内容に関するネタバレ” はありません。

終盤戦へラストスパートをかけて来た！

これまでも登場していたが、いよいよメインバンクの融資課・榎本美波（泉里香）がメインに絡んで来た第7話。

それだけでなく、残り3話となって、主人公・永瀬（山下智久）の過去を盛り込んで、更に月下（福原遥）以外の過去も盛り込んで、終盤戦へラストスパートをかけて来た、そんな感じだ。45分間に良くぞまとめたと思う。

ホント、良く出来た連続ドラマであり、お仕事ドラマ！

また、自宅を売却したいと申し出ているお客さんに、売らない方が良いという永瀬。ここも、ちゃんと過去の高齢者が賃貸物件を契約しづらいとのエピソードを反映させて、視聴者に「そうそう」と納得させて、ストンと落とす。

それも、気持ち良いくらいに不動産屋の手柄をあげるだけでなく、榎本の顔もちゃんと立てて。登場人物たちが巧みに絡み合っているから面白い。それで、単純に面白くて感動できる。ホント、良く出来た連続ドラマであり、お仕事ドラマだ。

あとがき

原作の漫画の第4巻収容の第29直「リバースモーゲージ（前編）」と第30直「リバースモーゲージ（後編）」がもとになっています。でも、原作と季節は違うし、オチも違う。それにドラマ版の『過去の自分と今の自分』のサブタイトル、今回も素敵です！

更に、他のエピソードのネタを盛り込んで、上手に、桐山（市原隼人）のいない “後半戦” に突入したことを意識させるのに成功したと思います。

原作も面白いので。特に今回の藤崎秀樹（前田吟）と妻・芳恵（中田喜子）の顛末は、とても心地好い後味を味わえるので、興味がある方は読んでみて下さい。

ただ、予告編によると第8話のエピソードが第4巻に収容されている可能性があるので、第29直と第30直だけ読むか、次回を見たあとの方が良いかも知れません。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第27回・2022/5/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第27回〔全120回〕／第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は東京で身を寄せるはずだった兄が、失踪してしまったことを知って呆然自失。その上兄は多額の借金を不義理に残していて、母・優子（仲間由紀恵）、姉・良子（川口春奈）、妹・歌子（上白石萌歌）が残った実家はまた経済的困窮に立ち戻ってしまう。暢子は兄の立ち回り先を探して横浜市の鶴見にやってくるが…。暢子に救いの手を差し伸べたのは鶴見の沖縄県人会の会長・平良三郎（片岡鶴太郎）だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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あとがき

前回は、「東京編」という「新章」の “初日” だったから、気合を入れて2時間もかけて感想を書きました。でも、今回は細かいことは基本的にスルーして、サクッと書いて終わりにするつもりです。

「偶然の連続」「ラッキーの押し売り」なのはその通りだが

恐らく、多くの人は、「偶然の連続」、「ラッキーの押し売り」と思ったのではないだろうか。

確かに、その通りだ。しかし、今作はフィクション。それに、前回の感想にも書いた通り、主人公が東京にやってきた理由すら、まともに描かれていないのだ。

それなら、さっさと下働きでも何でも良いから就職して、主人公の物語を進める方が得策だと思う。だって、今さら辻褄合わせをしたところで、疑問は山積なのだから（後術する）…

前回は大声、今回は普通。暢子のキャラが一定していない！

さて。今回で書かないといけないのが、主人公のキャラクターが前回とガラリと変わったことだ。それは、暢子（黒島結菜）から “大声” が極端に減ったこと。これに尽きる！

前回は慌ててボリュームを下げたから、今回は事前に音量を下げておいたから、急いで上げた（笑） この演出、演技指導を一体どう解釈すれば良いのだろう？

　　●夜の静かな住宅街だから？
　　●三線の音を視聴者に聴かせるため？
　　●見ず知らずの家だから？
　　●世話になりたくて、いい子に見せたいから？

う～、良く分からない。

いや、逆の視点で考えると、前回はなぜ大声を張り上げていたのか？

　　●雑踏がうるさくて、早苗に声が聞こえないと思ったから？
　　●東京のレストランに来て、ハイテンションだったから？
　　●他人のことなんて、気にする性格じゃないから？

いずれにしても、今回と前回でキャラが繋がらない。とは言え、とてつもなく相手のことを考えない “自己中心的なキャラ” なのは、きっちりと繋がってはいるが（苦笑）

暢子の台詞の音量は、撮影時に混乱＆迷走していたのかも？

これ、今回だって “大声” で良かったのでは？ だって、現実では在り得ない程の「偶然の連続」なのだから。今回が静かだと、むしろ、暢子はこうなることを知っていたように映ってしまう。

まあ、終盤のレストランで “自己主張” するシーンでは若干 “声を張り上げて” いるが…

因みに、良く見ると分かるが、今回の暢子も例えば「どんなテストですか？」の一連の台詞がオンリー（音声だけ録り直して、編集で嵌め込む技術）してあった。

どうやら、前回と今回のレストランのシーンの撮影時に、暢子の台詞の音量と、レストランのオーナー・大城房子（原田美枝子）の音量のバランスが良くなかったようだ。

それくらい撮影時は混乱＆迷走していたとも受け取れるが…

大声が1日で終わったのは、新章の導入部として一安心…

とにかく、撮影現場の問題は別にして。連ドラなのだから、昨日と今日、前回と今回くらいは是非とも “連続性” を担保して頂きたい。だって、前回と今回が、何年も時間を空けているわけでは無いのだから。

それと、個人的な希望として、朝ドラだから、朝はそれなりに抑えた音量でやってほしい… だが、大声が1日だけで終わったのは、「新章」の導入部として一安心… だが。

比嘉家は、一人上京した暢子を心配でないのか？

さて、感想の冒頭で、「偶然の連続」や「ラッキーの押し売り」はともかく、今さら辻褄合わせをしたところで、疑問は山積なのだから、主人公の物語を進める方が得策だと思う… と、書いた。

その山積の疑問のうちの、今回の最大級を述べてみたい。それは、簡単。

沖縄にいる比嘉一家は、一人で上京した暢子のことを心配じゃないの？

この一点に尽きる。

実は、今回に登場した平良三郎（片岡鶴太郎）と妻・多江（長野里美）は、かつて、劇中で「子どものうち、一人なら面倒をみたい」と申し出た父・賢三（大森南朋）の “東京在住の親戚” だと勝手に期待して、思い込んで見てしまった。でも、違っていたが…

母・優子が東京の親戚に連絡するくらいはあっても良かった

ただ、どうだろう？ 少なくとも母・優子（仲間由紀恵）は “東京在住の親戚” に連絡をするかどうか迷うくらいの1シーンがあっても良かったのではないだろうか？

鶴見の沖縄県人会会長の、山原地区にいる知り合いを経由した連絡で、暢子の現状を知るのは、流石に “家族” としても、“ホームドラマ” としても如何なものだろうか？

会えなくても、心はつながって支えあう美しい家族なら…

主人公が行き当たりばったりだとか、偶然の連続なのは、そういう風にドラマを進めたいのだから、しょうがないと思うしかない。

しかし、今作が、公式サイトで「会えなくても、心はつながって支えあう美しい家族と、ふるさとの物語」と明記して主張するなら、きちんと映像で描くべきでは？

えっ？ これで、好意的な脳内補完をしろと？ 行間を読めと？

それなら、優子が “東京在住の親戚” に事前に相談しておくべきで、「おじさんたちに会えて良かったねぇ」と風呂に入って一安心するのが、「会えなくても、心はつながって支えあう美しい家族と、ふるさとの物語」だと思うが…

あとがき（その1）

今日の『あさイチ』の「KiraKiraキッチン」に、ゲストの高橋克典さんに料理を教えるシェフとして、片岡鶴太郎さんの三男で料理人の荻野聡士さんが出演されていました。

このほうが、『ちむどんどん』初登場の父・片岡鶴太郎さんとの番組を超えた「会えなくても、心はつながって支えあう美しい家族の縁」を感じました。まあ、編成の作戦でしょうが…

あとがき（その2）

せっかく、東京と沖縄に離れても「四兄妹は同時並行で描く」なら、もっと家族の愛情を感じ取れるような描写を入れれば、かなり印象が違って来ると思います。

まあ、入浴シーンでバズるのを期待しているようでは、立ち込めている暗雲が当分は消えることは無さそうですが…

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 

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受付のジョー （第4話・2022/5/16） 感想

日本テレビ系・シンドラ『受付のジョー』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第4話『社員の仕事に憧れる受付嬢！自分にしかできない仕事とは…』の感想。

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仁子（田辺桃子）から営業部の先輩・西を紹介してくれと頼まれた城（神宮寺勇太）。営業部に憧れている仁子は西の元で営業部の手伝いを始めるが、多くの雑用を振られ、飲みにも連れ回された仁子は、疲労が溜まり受付業務中に倒れてしまう。城は仁子に頑張りすぎだと諭すが、「社員さまにはわかりません」と聞く耳を持たない仁子に対して何も言えなくなる。その夜、城は会社を休んでいる同期の春口（松井愛莉）に電話をかけ…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いとう菜のは（過去作/ﾒﾝｽﾞ校､きよしこ､ﾕｰﾃｭｰﾊﾞｰに娘はやらん!）
演出：中茎強（過去作/SHARK1,2､HiGH&LOWｼﾘｰｽﾞ） 第1,2話
　　　保母海里風（過去作/危篤ｽﾙｰ､文豪少年!） 第3,4話
　　　伊野部陽平（過去作/いつかﾃｨﾌｧﾆｰで朝食を1,2）
音楽：宗形勇輝（過去作/映画｢地獄の花園｣）
主題歌：King & Prince 「踊るように人生を。」

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城が、自分から率先して問題解決に乗り出した…

主人公・城（神宮寺勇太）が、自分がやるべきことは「会社の組織改革」だが、それを実現するためには「同じ会社で働く人たち全員の意識改革と協力」がないと不可能なことに気づいた第4話。

仁子（田辺桃子）の非正規雇用にとっての “名も無き仕事” に対する思いや、同期の春口（松井愛莉）の仕事や職場に対する思いを知った城が、自分から率先して問題解決に乗り出した… そんな感じだろうか。

"お仕事の本質"を描こうとしているのに好感が持てる

「働くことの意味」や「自分の仕事へのプライド」や「正規・非正規雇用の問題」など、意外と（失礼）、プライムタイムの「お仕事ドラマ」では避けがちな、“お仕事の本質” を描こうとしているのに好感が持てるドラマだ。

あとがき

気軽に楽しめながら、ちゃんとお仕事ドラマとしての本質も盛り込んで、それで説教臭くない。やはり、城を演じる神宮寺さんの人柄といか、漂う雰囲気が堅苦しさを感じさせないのでしょうね。

来週、 受付チームのチーフ・佐知山さん（西原亜希）が何をするのか、気になります…

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元彼の遺言状 （第6話・2022/5/16） 感想

フジテレビ系・月9『元彼の遺言状』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第6話『開始1分で犯人が分かる!? 遂に明かされる篠田の正体は…』の感想。

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ホストの信玄こと黒丑（望月歩）を介し、同僚の蘭丸（味方良介）から麗子（綾瀬はるか）に依頼が。篠田（大泉洋）と現場の教会へ出向くと、ナンバーワンホストの信長（土井一海）が刺殺されていた。蘭丸によると2人で酒を飲み、寝て起きたら殺されていたという。現場は密室だった。麗子はある理由から弁護を快諾する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・新川帆立「元彼の遺言状」
脚本：杉原憲明（過去作/SUPER RICH､嘘から始まる恋） 第1,2,4,5話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人､DCU） 第3,6話
　　　中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣） 第4話
脚本協力：中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣） 第1,2,5,6話
　　　　　伊吹一（過去作/地上波ﾄﾞﾗﾏ不明） 第1,2,5,6話
演出：鈴木雅之（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2､ｼｮﾑﾆ､HERO､婚ｶﾂ!） 第1,5話
　　　澤田鎌作（過去作/不毛地帯､監察医 朝顔､ﾅｲﾄ･ﾄﾞｸﾀｰ） 第2,3話
　　　西岡和宏（過去作/ルパンの娘2020､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽII） 第4,6話
音楽：川井憲次（過去作/花燃ゆ､すべてがFになる､まんぷく）

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今回は"テコ入れ"や"軌道修正が行われたか？自浄能力か？

まだ、クランクアップ（撮影終了）したとの情報が入って来ないから、まだ本編は撮影中だろうか。だとすれば、今作の視聴率や、今作への世間の評判は制作陣に届いているはず。

それなら、今回は “テコ入れ” や “軌道修正” の類が行われた可能性がある。また、クランクアップしているとすれば、スタッフ内での “自浄能力” が働いた… ということだろうか。

これまでの脚本と違った点

上記のように思った理由は、これまでよりも明らかに “謎解きドラマ”、“サスペンスドラマ” として、分かり易くなっていたからだ。それはまず脚本に於いて、以下の2点が違うからだ。

　　●謎解きの事件以外の描写が少なかったこと
　　●台詞による「事件発生/推理/解決編」各部の状況説明が多かったこと

これまでの演出と違った点

そして、演出については、以下の2点が大きく違った。

　　●音声の録音方法や、劇伴の使い方で、台詞が聞き取り易くなったこと
　　●妙にこだわった演出（カメラの構図や小ネタなど）が少なくなったこと

視聴者に見易く、分かり易くすることに、だいぶ成功した

これらの “違い” によって、俳優陣の演技、事件の内容、謎解きの部分などを、視聴者に見易く、分かり易くすることに、だいぶ成功したと思う。

もちろん、妙な拘り演出やクドい部分が無くなったわけではないが。でも、これまでよりは “マシ” になったのは確か。だから、あとは好みの問題… だと思う。

今一つだった「第3話」担当の小谷暢亮氏の脚本が激変！

それにしても、どうして、このように変わったのだろう？

今回の脚本家は「第3話」を担当した小谷暢亮氏。因みに、興味がある人や忘れた人は、下記のリンクから「第3話」の感想を読んで頂きたいのだが。正直、辛辣な感想だ。脚本も演出（今回とは違う澤田鎌作氏）も一切褒めてはいない。

脚本に合わせて、西岡和宏氏の演出もブラッシュアップ！

しかし、今回はほぼ真逆の感想だ。もちろん、今回の演出を担当した西岡和宏氏の「第4話」の演出は良かったのだ。ただ、過去の3話とは違っていた違和感があった。でも、今回は更にブラッシュアップして来た。

従って、恐らく脚本家や演出家の個人的な才能や能力による違いもあるだろうが、それよりも、プロデューサーをはじめとする政策の上層部が “テコ入れ” や “軌道修正” を指示したのではないかと推測するのだ。

だから、「第6話」が視聴率や世間の話題として評価されれば、今後もこの方法が継続されるかも知れない…

少し前作『ミステリと言うこと勿れ』に寄せたのかも…

本来は、今回くらいが普通だったのだ。

要するに、これまでは、ドラマの中心を「主人公たちのキャラを重視したやり取り」にして、「ミステリーやサスペンスの要素」を優先しなかったから、主人公が、しつこい “金の亡者” の印象ばかりが先走って、事件を解決しているように見えていなかった。

でも今回は、金よりも信念を貫く主人公をメインにしたおかげもあって、主人公がプライドをかけて事件解決しているように見えたのだ。

まあ、その意味では、脚本的な構成も、劇伴や引きの画の使い方などの演出も、過去の成功体験を意識して、少し前作『ミステリと言うこと勿れ』に寄せたのかも…

あとがき

まだ、今作らしいクセは残っていますが、そこを全て削いでしまうと今作である必然性が無くなってしまうので、あとは好みの問題だと思うわけです。

私としては、面白いかどうかは別にして、謎解きドラマ、サスペンスドラマらしくなったと思います。

やはり、「ウザいキャラのコント～ミステリー仕立て～」でなはなく、「個性的なキャラのミステリー～コント風～」とは大きく違うと思うので。これくらいなら、今後も楽しめそう…

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第26回・2022/5/16） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第26回〔全120回〕／第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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１９７２年５月。高校を卒業した比嘉暢子（黒島結菜）は、復帰した沖縄から東京に、料理人になるためにやってきた。大都会の人ごみ、行き交う車に衝撃を受け、そして銀座のレストランの西洋料理にびっくり！レストランのオーナー（原田美枝子）らの失笑を買う。そして、兄・賢秀（竜星涼）がいるボクシングジムを訪問したところ、衝撃の事実が待っていた。上京初日から、暢子に人生最大のピンチが訪れる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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新垣村のばぁ・新垣カメを演じている、きゃんひとみさん

愚痴ばかりの感想もどうかと思うから、今回は “うれしたのし大好き” な歌のタイトルのような話題から。

第1話から登場している新垣村のばぁ・新垣カメを演じているのが、きゃんひとみさん。今回もアバンタイトルに登場した。

きゃんさんは沖縄県生まれで琉球放送出身のフリーアナウンサーで、私が住む千葉県のbayfmを代表するDJだ。17年以上も毎週聴いている耳馴染みの良い声だけに、テレビから聞こえてくると新鮮だ。

きゃんさんのラジオ番組の今月のゲストは、宮沢和史さん！

因みに、きゃんさんは現在、この4月から毎週月曜日の朝5時から『てぃだきゃん』を担当中。

逆境に負けない「なんくるないさー」に相応しいゲストを呼ぶ「ナンクルナイサーのコーナー」の今月のゲストは、沖縄民謡を記録しながら継承する活動も行っているシンガーソングライターの宮沢和史さん。 良かったら、radiko（ラジコ）で探して聴いて欲しい…（radiko（ラジコ）のリンク）

アバンタイトルで、慌ててボリュームを下げた（ホッ!）

『マイファミリー』が常にテンション低めだから、テレビの音量を上げめに設定してままの私がいけないのだが。アバンタイトルが始まって、慌ててボリュームを下げた（ホッ!）

気付いていない人もいるだろうが、レストランで暢子（黒島結菜）がメニューを読む台詞、オンリー（音声だけ録り直し）してあった。メニュー名を変更したとかの理由も考えられるが。

演出家の"大きな声で"でとの演技指導が、大問題なのだが…

さて、どうして感想の冒頭で、きゃんさんの耳馴染みのある声の話をしたのかと言うと。今回の15分、終始気になってしょうがなかったのが、暢子（黒島結菜）が連発する大声だから、声繋がりの話題ってことで。

これ、暢子が憧れの東京にやって来た感情を、演出家が “大きな声で” という演技指導を黒島さんにしてしまっているから止むを無いのだが。

因みに、ここでの演技指導は「演技を教育する」の意味ではなく、「演技を要求する」の意味であることをお忘れなく。

早苗が指摘するべきは、"丸出しの沖縄弁"でなく大声では!?

そして、困ってしまったのは、その憧れの東京にやって来た有頂天気分とか、一種の達成感とか、美味しいものが食べられる嬉しさを、「銀座の名店」と雑誌に載っている高級そうなレストランで “大きな声” で演出してしまったこと。

「朝から、元気なのがいい」とか「当時なら、大声で驚くのは当然」との寛大な心を持った人は別で。

流石に、私なんて猫の額ほどの偏狭な心しか持ち合わせていないから、早苗（高田夏帆）が指摘するのは、丸出しの沖縄弁でなく、大声じゃないの! と、思ってしまった。

「大声による主人公の感情表現」の演出にある問題点とは…

この「大声による主人公の感情表現」の演出、実は幾つかの問題があるのだ。

中でも最大の問題は、先週までの「沖縄編」での主人公は、これほどまでに「何かある毎に、大声を張り上げるキャラクター」では無かったのではないか？ という疑問だ。

それでなくても、他人のことはお構え無しで自分勝手なのに、今度はやたらと大声を張り上げて、周囲に迷惑を？

暢子のリアクションを全面的に否定はしない

でも、暢子のリアクションを全面的に否定はしない。

劇中の昭和47年（1972年）は私は小学生で、前年の昭和46年には、銀座三越1階に出来た「マクドナルド1号店」に並んで食べたのを覚えている。歩行者天国が始まったのは、更に前年の昭和45年8月。

その頃の銀座は、今とは違って若者を中心に意外とみんながハイテンションで、アメリカ文化に憧れていた。だから、無理して開放的に演じる人も多かったし、ノリを良くしている若者たちもいた。

だから、東京の人の多さ、蒸し暑さ、せわしなさなどに驚くのは無理もない。かく言う私も、下町から銀座に行くと、ちょっと引き締まる思いだったから。

ハイテンションの暢子を全否定しないが、違和感は覚える…

今の感覚で、今回の暢子のハイテンションなリアクションは、今なら、私がレストランの客だったら、いくら沖縄から上京して来たばかりの若い女の子だと見聞きでわかっても、心の中では威圧、暴力、騒音トラブルのレベルなのだが。

劇中からほぼ10年後に開業した東京ディズニーランドを思い返せば、あのくらいの反応は過激すぎるとは言い難いかも知れない…

それでも、子ども自体の暢子にはなかった “ハイテンションなリアクション” は、違和感を覚えると言わざるを得ないが…

暢子を大声を張り上げるキャラにした木村氏の演出が大問題

もう一つの問題点は、この暢子を「何かある毎に、大声を張り上げるキャラクター」にしてしまったのが、今作のメイン監督である木村隆文氏であること。

木村氏は、撮影前に上白石萌歌さんの歌声を聴いて、歌子の出番を増やすように脚本家に提案した人。だから、木村氏のキャラ設定は今後の脚本に影響を及ぼしている可能性があるのだ。

だから、困るのだ。

子ども時代から、暢子が「何かある毎に、大声を張り上げるキャラクター」として描かれたていたなら問題はない。いや、そもそも、そう描かれていれば、違和感なんて生まれないのだ。

でも、違和感を覚えたということは、これまでの暢子は違って描かれていたということ。そう、連ドラなのに “繋がっていない” のだ。

まあ、細かく言えば、子ども時代は「何かある毎に、大声を張り上げるキャラクター」でも、高校を卒業して家族やご近所の応援を背に、上京して就職する年齢になったのなら「何かある毎に、大声を張り上げるキャラクター」から卒業するのが普通だと思うが（苦笑）

「ありえへん」「まさかや～！」と叫びたいドラブルの連続

更に、今夜は満月「フラワームーン（花月）」が見られるのに、千葉県の空はドン曇りでテンション低めなのに、今作の展開も正に “暗雲が立ち込めたよう” な感じなのが残念でならない。

それは、相変わらず、トラブルの連続で始まったこと。見ているこっちが、「ありえへん」「まさかや～！」と大声で叫びたいくらいだ。

流石に月曜日だけで、15分間だけに、盛り込み過ぎでは？ まあ、これまでの展開から推測すれば、トラブル発生から救世主が現れて問題解決するだけで、またトラブル発生… だろうが…

脇役より、早く「暢子が上京してきた意味」を描いて欲しい

とにかく、今回を見て一番困ったのは、「新章」の最初の日なのに、主人公の物語としては、下記の3つだけだったことだ。

　　●大声で、はしゃいだこと
　　●オリーブオイルを知ったこと
　　●就職のための上京が、行き当たりばったりで準備不足なのがわかったこと

その割に、どうやら今週も引き続き、四兄妹と家族を描くらしい。

主人公の物語がスタート地点にも立っていないのに、脇役の物語のネタ振りが先とは、流石に順序が逆のような。とにかく、一日も早く「暢子が何をしたくて、東京に就職して来たのか？」を描いて欲しい…

あとがき（その1）

昨夜（5/15）に、朝日放送テレビ『ポツンと一軒家』を見ていたら、DAIGOさんと一緒にゲスト出演されていた女性タレントさんが、「すご～く見覚えがあるのに名前が出ないなぁ」と思って、声をよく聞いたら早苗役の高田夏帆さんでした。それだけなんですけど（汗）

あとがき（その2）

真面目に感想を締めくくりますね。レストランの食事のシーンでの演出についてです。

今週の演出担当の木村氏が演出した第1週、第5回で子ども時代の暢子が比嘉家には不釣り合いな高級レストランで食事をしました。

その時の暢子のリアクションと、今回の暢子のリアクションが違い過ぎるのです。録画を見れば再認識できますが、第5回では大声も場の雰囲気も壊さないで、感動を表現できていました。

でも、暢子役が黒島さんになってから、演出も演技指導もコミカルに振り過ぎ/span>ですよ。確かに「おのぼりさん」を分かり易く、コミカルに描いているつもりなのでしょう。

でも、他のお客様を不愉快にさせるような言動までやり過ぎ。だって、子ども頃の暢子はブタの「アブブ」が潰されて（殺されて）料理になった時だって、騒がなかったのに。

あとがき（その3）

コミカルな演出や演技で、笑えるか笑えないかは、見る人で違うと思います。

でも、今回のレストランでの暢子の大声と客らの静かな食事の組み合わせや、ラストのストップモーションと明るい劇伴の組みあわせなど、ちょっとコミカルと評価するにはやり過ぎな感じがします。「新章」で期待しているのですが…

おまけに…

皆さんお待ちかね？ の【脚本プチ講座】の “第4弾” の下書きが完成しました。これから作図、推敲して、近いうちに投稿します。今しばらく、お待ちください！

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』

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