エルピス―希望、あるいは災い― （第9話・2022/12/19） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『エルピス―希望、あるいは災い―』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、YouTube

第9話『善玉と悪玉』の感想。

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DNA鑑定の結果をもってしても、彰（永山瑛太）が真犯人である事実は公にすることが許されず、行き場のない憤りを抱えた拓朗（眞栄田郷敦）は、さらに、刑事の平川（安井順平）を脅迫した疑いで会社を解雇されてしまう。この一件で、背後に真実を闇に葬ろうとする巨大な力を感じた恵那（長澤まさみ）は、無力な自分になすすべもなく、再び心身のバランスを崩していく。一方、大門（山路和弘）の娘婿で秘書の亨（迫田孝也）に接触を図った村井（岡部たかし）は、拓朗にジャーナリストを名乗らせ、亨と引き合わせる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：渡辺あや（過去作/火の魚､朝ﾄﾞﾗ｢ｶｰﾈｰｼｮﾝ｣､ﾛﾝｸﾞ･ｸﾞｯﾄﾞﾊﾞｲ）
演出：大根仁（過去作/湯けむりｽﾅｲﾊﾟｰ､ﾓﾃｷ､ﾊﾛｰ張りﾈｽﾞﾐ､共演NG） 第1～6,9話
　　　下田彦太（過去作/農家のﾐｶﾀ） 第4,5話
　　　二宮孝平（過去作/共演NG）） 第7話
　　　北野隆（過去作/半径5ﾒｰﾄﾙ） 第8話
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､しもべえ）
主題歌：Mirage Collective「Mirage」
ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ：佐野亜裕美（過去作/99.9-刑事専門弁護士-､ｶﾙﾃｯﾄ､大豆田とわ子と三人の元夫）
※敬称略

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最終話直前回として、核心に迫る前の助走段階といった感じ

今回も、恵那（長澤まさみ）と拓朗（眞栄田郷敦）のモノローグで進行された。

前回から、ナレーションという説明よりも、心情描写の一環としてのモノローグに近い状態。

そのために、いよいよ切羽詰まってきた二人が外界からの圧力と内面からの湧き出るものとの葛藤に苦しみ始めたことが強調された。

正に、最終話直前回として、核心に迫る前の助走段階といった感じだ。

善玉菌20％、悪玉菌10％、そして70%を占める日和見菌

今回の演出… というか脚本というか… そう、サブタイトル『善玉と悪玉』について。

健康に興味を持ってる人や保健医療にちょっと詳しい人なら気づいたと思う。 それはサブタイトルの中には「菌」とも「コレステロール」とも書いてないこと。

わたし、先日受けた人間ドックの結果が昨夜届いて「LDL(悪玉コレステロール)とHDL(善玉コレステロール)も問題なし」で良かったのが。
そういう話じゃなくて…（笑）

劇中では、美容院で恵那読んでいた雑誌の特集も店内の会話も「善玉菌」と「悪玉菌」のことだった。

ただ、劇中の客の会話の内容にあった美容師の台詞「どっちが悪玉菌で どっちが善玉菌かとか ほんとは ないんですって」とか「大事なのはバランスが取れてることがなんですって」は、「血液中のコレステロール値」のことを示すことが多い（看護師の妻談）。

一方の「善玉菌と悪玉菌」は血中ではなく腸内細菌のことで、腸内には「善玉菌20％と悪玉菌10％があり、ここで注目すべきが残りの70%を占める日和見菌。
日和見菌は良い働きも悪い働きもする菌種で、“日和見” の言葉どおりに「数的に優位なほうに味方する」のだ。

日和見な世間によって、事実が変わってしまう怖さ

私が何を言いたいのか？

1つは、世間のよもやま話を鵜呑みにしませんように… ってこと。

それと同時に今作としては、「こうやって誤解を招く情報が世間に流布されていく怖さ」を表現しているともいえる。

まあ、このまま放送しっぱなしなのもどうかと思うが、それこそ “ドラマ” だし、気づく人は気づくだろうから大きな問題ではないが。

もう1つは、やはり「菌」とも「コレステロール」とも記載がないサブタイトル『善玉と悪玉』の妙だ。

要するに、これを「菌」でなく「コレステロール値」のことだと解釈した視聴者は、報道の善悪、事実か嘘か、その判断を「日和見菌＝広く一般人のこと」が自ら判断したように何者かによって “印象操作” している可能性があるという恐怖を示していると思うのだ。

社会構造を腸内環境に置き換えてみると…

最後に3つめは「赤ちゃんの腸内は無菌」だってこと。
そして、その後の生活によって細菌感染し、幼児期に腸内細菌バランスはほぼ決まるという。

でも、食生活と生活習慣で全体の2割を善玉菌と悪玉菌のどっちが占めるのかで “健康” が決まる。
しかし、60歳前後から善玉菌が減っていくのが老化の一歩。

もうお分かりだろう。
今回の脚本と演出を要らぬお世話で深読みすれば…

無菌で生まれた拓朗の腸内細菌のバランスは、あの母親の育児によって幼少期にほぼ決まった。

しかし、その後の、特に大学時代の悲惨な出来事を契機にバランスが崩壊し始め、冤罪事件にかかわるようになってから、善悪のバランスが崩壊、反転したのが今の拓朗であり…

年齢的に悪玉菌が増殖しているはずの村井（岡部たかし）は自らそれに気づいて言動を変えた…

斎藤（鈴木亮平）はこのまま悪玉菌に腸内を独占させるのかの瀬戸際で…

恵那自身は腸内で善玉菌と悪玉菌が戦っている現状を “生(生きてる証)” と無理やりに咀嚼し飲み込んで吐き出す寸前のような…

社会構造を腸内環境に置き換えてみたわけだが、あながち論点違いだと思ってはいない。

だって、今作はこれまでも “分かりにくい比喩” をたくさん盛り込んできたわけだから…

恵那と拓朗の無力感と、村井の怒りと放棄、斎藤の混迷

さて、“連ドラ” の最終話直前回として見てみると。

主人公は、ほぼ村井（笑）

普通の連ドラなら、恵那を中心にあれこれ騒動を描くと思うが、むしろ恵那だけでなく拓朗まで “ほぼ思考停止状態” で、その分で村井を動かした感じだ。

そのため、これまで以上に恵那と拓朗の無力感と、村井の怒りと放棄、斎藤の混迷が際立って描かれた。

これによって、謎解きドラマよりも、ヒューマンドラマや社会派ドラマの色が強くなり、益々結末が分からなくなった。

もちろん、先が見える連ドラなんて面白くないし、結末で納得できればいいなんて連ドラはもっと嫌だ。

その意味でも、最後の最後まで世の中の危うさを描きつつ、少しの希望の光が見えれば… と思う。

あとがき

先が読めない連ドラって本当に楽しいです。
今作の醍醐味って、そこに尽きるかなぁって。

恵那、拓朗、斎藤は、それぞれ自分の最後の手段というか、切り札を持ってますよね。
それを最終回で使うのか、使うならどの時にどう使うのか？
やはり、何事もタイミングとバランスが大事なので、そこに注目しようと思います。

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第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第56回・2022/12/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第56回〔全?回〕／第12週『翼を休める島』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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舞（福原遥）たちは仙台の航空学校の最終訓練過程と並行して、それぞれ航空会社への就職活動を始める。面接で舞は緊張しつつも、担当者に丁寧に自分の考えを答える。なかなか採用されない日々が続く舞。しかしついに、舞の携帯に非通知の電話がくる。矢野学生（山崎紘菜）に促されて慌てて電話に出る舞。それは博多エアラインの採用内定の連絡だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7,12週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6,12週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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『テレレビは終わる？いずれの目論見も逆効果…』を投稿！

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風を引かないようにね）

先週の金曜日の感想で読者様に告知してあった「テレビはオワコン？（仮題）」が完成したので投稿しました。

お時間のある時に読んでいただければ幸いです。

テレビは終わる？いずれの目論見も逆効果…“テレビだから”の強みを見直せ！

先週に続いて今週も「通勤快速」のようにピンポイントで？

今週の脚本担当が、今作の第1～7週の「幼少期の五島編」のほぼ全編を担当した桑原亮子氏へ替わった（戻った）第12週。

いや逆に、制作陣が「人力飛行と飛行訓練部分は専門的で難しい」から別の脚本家に委託した… と考えるほうが自然だろう。

ってことで、委託された嶋田うれ葉氏と佃良太氏は “その後” のことなんてお構いなしに、浪速大学から宮崎経由で帯広を描いて、宮崎へ帰るはずなのに東大阪市の実家で途中下車してフィアンセ紹介して、更に就活開始まで描いちゃったのが先週まで。

まあ、この段階で、描きたい部分だけつまんで描いただけで、旅客業で例えるなら目的地と目的地をつなぐ朝のラッシュ時の「通勤快速」のよう。

景色なんて楽しむ間もなく、次々とピンポイントの出来事だけを見せられてるだけで、うとうと居眠りしていたら仙台を通り越して、あれよあれよと気がついたら終点の「五島列島」に到着… となるようだ。

う～～～ん、就活は？ で、ある。

え～～～と、就活は？？

では、早速アバンタイトルから感想を綴ってみようと思う。

アバンは就活から始まった。

さすが朝ドラ女優の看板を背負ってからか一気にCM出演作も最近増えて、アバンの入社面接シーンもリクルートスーツがピシャっと決まっており、まるでリクルート業界のコマーシャルのようだ（笑）

NHKが “まるでCMのよう” に作りたかったのかは定かでないが、面接シーンもCM尺並みの25秒であっけなく終了。

え～～～と、就活は？？？ で、ある。

もう、主題歌明けの感想に行く前に、問題山積だ。
さ～て、どこから書くか…

なぜ "舞ちゃんの就活での苦戦" を描かないのか？

冒頭からいこう、こんなナレーションから今回は始まった。

N「訓練と並行して航空会社への就職活動が始まりました。
　　同期のみんなが順調に内定をもらう中
　　舞ちゃんは 苦戦していました」

ナレーションで「描いたことにする」という “アリバイ作り” は、連ドラ、特に朝ドラではよくやるから驚きはしない。

しかし、最終審査から一定の時間経過をしたあとで、更に週明けの「就活」だから、前述のナレーションで「苦戦していました」とわざわざご丁寧に “次の進展” を提示したのなら、なぜその “舞ちゃんの苦戦” を描かないのか？ がよく分からない。

最初から描くつもりがないなら、月曜日の1カット目から「舞ちゃんも同期のみんなと一緒に内定をもらって一安心していました」で良くない？

「内定をもらったので、みんなで思い出づくりに五島にやって来ました」で、祥子（高畑淳子）が操縦する「めぐみ丸」の船上で波飛沫を受けて “ご満悦の舞ちゃんたち” 良くない？

"仲間たちのその後"も描き切るのが"連ドラ"ではないのか？

おっと、先走ってしまった。

アバンで内定をもらったのは分かった。

で、中盤ではまた「通勤快速」状態で3か月すっ飛ばして「2008年12月」で急停車。

う～～ん、脚本担当が桑原氏だから、久し振りに実家や五島を描きたい気持ちは分からなくもないが。

ただ、そこまで思い入れがあるのは本人くらいで、多くの視聴者はチーム仲間たちの就活がどうなったのか見たいのでは？

いいや見たい見たくないではなくて、先週までの数週間であれだけプライベートまで含めて仲間を描いたのだから、ちゃんと “その後” も描き切るのが “連ドラ” ではないだろうか？

これだけは言いたくなかったが、「騒動至上主義」で騒動ばかりを描いた前作『ちむどんどん』のほうが、騒動における最低限の発端、途中経過、決着を “セット” で強引にでも描いた点でマシだったような？？？

もはや、「出来事の箇条書き」にもなっていない。

だって、起きているはずのことが網羅されていないのだから、意外と大きな問題だと思う。

いろんな意味で、柏木推し、柏木アゲをやり過ぎでは？

それと、中盤の飲み会のシーンに一言、いや二言。

今作の主人公って、今週から柏木（目黒蓮）になったの？

民放人気にあやかりたいのか知らないが、柏木推し、柏木アゲをやり過ぎでは？

どうやら脚本家の意図は水島（佐野弘樹）を再登場させて「航空大学校を卒業するのは本当にスゴイこと」とか「航空大学校はリアタイしても人生はやり直せる」とか描きたいのかも知れないが…

それなら最終審査後の就活を含めた訓練生活をもっと描くべきだったのでは？

そこを、雑にほんの数行のナレーションで端折った時点で、なんの説得力もない美辞麗句にしか聞こえないのだが。

また美辞麗句と言えば、カウンター席でいつも以上に饒(冗)舌な柏木学生を見て感じたのは、前々作『カムカムエヴリバディ』で、松村北斗さん(SixTONES)演じる雉眞稔が学徒出陣で出征する場面。

柏木「遠く離れても 俺たちは大丈夫だ」

なんとなく、柏木の場面だけ「恋愛ドラマ」になっているように感じるのは私だけだろうか？？？

今になって「リーマンショック」を描かれても…

さて、今回の感想の本題はここからだ。

個人的には、今になって「リーマンショック」を描かれても… である。

いや、リーマンショックの恐慌の影響は12月になる前の9月ごろからあったでしょ？ という粗探しではない。

今作では意図的に描いていない歴史的事実として「バブル崩壊（1991年3月～1993年10月）」と「阪神・淡路大震災（1995年1月17日）」があるのは、お気づきの通りだ。

主人公にとってバブル崩壊は 7歳前後の時だから記憶が薄いとはいえ自営業の娘なら何らかの経験はしていてもおかしくないし、震災の時は10歳だから記憶も体験もそれなりに鮮明の可能性だってあるのだ。

なぜ "リーマンショックだけがある世界" にしたの？

断っておくが、舞がバブル崩壊や震災を “経験している設定” なら、年齢や立場的にもリーマンショックに “もっと危機感を抱くべきでは？” と訴えるつもりはない。

私がいいたいのは、バブル崩壊も震災も盛り込まなかったのに、なぜ “リーマンショックだけがある世界” にしたの？ ってこと。

と同時に、“リーマンショックだけがある世界” だとしても、23歳の舞を筆頭に仲間たちにほぼ危機感が無いのはいかがなものか？ と思ってしまうってこと。

今回を見て思い出したのが、第2週『ばらもん凧(だこ)』の第9,10回で浦信吾（鈴木浩介）の妻・莉子（大橋梓）が突然産気づいた騒動のこと。

子役時代の舞の覚醒を描くために用意されたご都合主義な騒動だったが、今回のリーマンショックにも同じご都合主義の匂いがする。

当然、投資家の兄の悠人（横山裕）を描くためでもあるし、心労が祟って父・浩太（高橋克典）が… みたいな展開を用意しているかも？

とにかく、描きたいことのために都合よく一部の歴史的事実を引用するのは “フィクション” としてはどうかと思う。

あとがき

女性パイロットが珍しい時代の話なんですよね。

だったら、女性が航空会社のパイロットとして内定をもらったこと自体が、それなりの “ドラマ” だったのではないでしょうかね。

でも、そこをすっ飛ばしちゃうなら、航空大学校のくだりがそもそも必要だったのかどうか？

やはり、複数脚本家による執筆がうまく機能していないような気もします。

「全120回前後」なら半分近く終わっていますが、話が進んでいるようないないような…

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55 土
第12週『翼を休める島』

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連続テレビ小説「舞いあがれ！」 （第11週/土曜日版・2022/12/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『舞いあがれ！』
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第11週『笑顔のフライト』の「土曜日版」の感想。

 

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帯広でのフライト訓練が続くなか、舞（福原遥）は柏木(目黒蓮)から告白されそうになったことが気になり、大事な中間審査の前日にも関わらず悶々(もんもん)とする。
中間審査で舞は着陸が上手くできなかったが、無理せずに着陸をやり直したことが認められてぎりぎりで合格する。中間審査ではただ一人、水島（佐野弘樹）だけが不合格に。
水島は大河内（吉川晃司）による再審査を受けることになり、舞や柏木は水島の再試験に向け可能な限りサポートをする。しかし、水島は弱点を克服できぬまま再審査に臨む。舞は苦手な着陸の特訓を大河内の指導のもとで重ねるようになるが、熱を出し寝込んでしまう。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：桑原亮子（過去作/心の傷を癒すということ） 第1～7週
　　　嶋田うれ葉（過去作/朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第8,9週
　　　佃良太（過去作/星とﾚﾓﾝの部屋） 第10,11週
演出：田中正（過去作/ｳｪﾙかめ､ひよっこ､なつぞら） 第1,3,4,5,7週
　　　野田雄介（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､ﾏｯｻﾝ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第2,8,10週
　　　小谷高義（過去作/ｽｶｰﾚｯﾄ､おちょやん） 第6週
　　　松木健祐（過去作/ひよっこ､いだてん､晴天を衝け） 第9,11週
音楽：富貴晴美（過去作/花嫁のれんｼﾘｰｽﾞ､西郷どん､それでも恋する）
主題歌：back number｢ｱｲﾗﾌﾞﾕｰ｣
語り：さだまさし
制作統括：熊野律時（過去作/おちょやん）
　　　　　管原浩（過去作/これは経費で落ちません!､いいね光源氏くんｼﾘｰｽﾞ）
※敬称略

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本編が本編だったから、土曜日版の仕上がりも心配で…

あがだ、お元気と？ おいが管理人の “みっきー” です！
（皆さん、お元気ですか？ 私が管理人の “みっきー” です！）

ほんなこて、さんかけん、風邪ば引かんごてねー。
（本当に、寒いから、風を引かないようにね）

今週は、新型コロナワクチン接種で5回目にして初の重めの副反応に悩まされました。
因みに、看護師の妻は昨日(12/16)に接種しましたが、「5回目の副反応が一番キツイかも？」と言っておりました。

まあ、個人差はあるでしょうが…
※読者様にワクチン接種を促すつもりは微塵もありませんので。

さて、私が大好きな当初の「五島編」からすると、かなり眉をひそめざるを得なかった今週でした。

「週5放送」の元素材の仕上がりが「？」だったので、ダイジェスト版としての「土曜日版」はどんな編集で機首を上げて着陸態勢に入るのか、それとも推力が更に抑えられちゃうのか？

そんな旅客機の乗客気分で15分間を見続けました…

土曜日版、始まってみたら意外や意外に安定飛行…

ハッキリ言って、今週の管制官と機長… ではなかった脚本家と演出家のコンビでは力強くシートベルトを握りっぱなしで見始めた。

しかし、主題歌パートが終わって水平飛行に入ったら、意外や意外に安定飛行に（苦笑）

いや、先週末の「土曜日版」から今週いっぱいは、今作はひらすら “恋バナ” と “三角関係” を押しまくっていたはずなのに、「土曜日版」ではそれが薄まった印象だ。

今週の土曜日版の編集は、妙な印象操作がなかった！

先日の感想にもチラッと書いたが、視聴者はエピソードが描かれる順序や放送尺によって心に強く印象付けられる内容が違ってしまうことが多い。

その意味で、順序は「パイロットを目指す主人公→恋バナ→実家の工場→就活する主人公」になっており、“恋バナ” が夢を実現させたい主人公パートに挟まれて編集されていたから、“恋バナ” と “三角関係” が薄まったと思う。

更に放送尺でも、大河内（吉川晃司）の出番が少ない上に、中盤の “恋バナ” は「4分半」しかなかったため、全体の「2/3」は “恋バナ以外” だったことも薄まった理由だとは思う。

わざわざ"恋愛ドラマみたい"に強調しなくても良かったのに

やはり “印象” というのは大切で、今回のバランスなら主人公が “訓練も恋も” と思うのも悪くないし、唐突な柏木（目黒蓮）のキャラ変も、舞（福原遥）のドヤ顔も “本編よりは” 気にならなかった。

だから、また思ってしまう。

どうして、本編の編集ではあそこまでひらすら “恋バナ” と “三角関係” を押しまくったのか？ と。

もっとかみ砕いて書くと、「ここまで恋愛ドラマみたいにする必要があるんでしょうか？」ってことなのだ。

一緒に厳しい訓練をする中で、共感し合ったり助け合ったりして、それが恋愛感情に発展すること自体は不思議でない。

だからこそ、わざわざ “恋愛ドラマみたい” に強調しなくても、舞と柏木の日常描写の中で、何気に互いを意識し始めて、それが恋心に発展して、告白してデートして、夢を叶えたら一緒になろう！ じゃダメだったのか？ と思う。

挫折と再生の原動力の要素として"恋バナ"を描くだけでいいのに

今作は当初の制作発表で次のように語られている。

1990年代から今。ヒロインが、ものづくりの町・東大阪と自然豊かな長崎・五島列島でさまざまな人との絆を育みながら、飛ぶ夢に向かっていく挫折と再生のドラマです。

結婚を夢見るヒロインのドラマならいざ知らず、「飛ぶ夢に向かっていく挫折と再生のドラマ」と宣言したのなら、まずは “そこ” をしっかりと丁寧に描いた上で、挫折と再生の原動力的な要素として “恋の話” や “結婚の話” を盛り込むのが本来やるべきことのような。

とりあえず、脚本担当と演出担当を替えて、心機一転して就活から描いてほしいです。

あとがき

来週は、今作も視聴者も “小休止” って感じでしょうか？（苦笑）

まあ、今週がちょっと異様だったので、来週は普通にホームドラマをやってほしいです。

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【これまでの感想】

第1週『お母ちゃんとわたし』
1 2 3 4 5 土
第2週『ばらもん凧（だこ）、あがれ！』
6 7 8 9 10 土
第3週『がんばれ！お父ちゃん』
11 12 13 14 15 土
第4週『翼にかける青春』
16 17 18 19 20 土
第5週『空を飛びたい！』
21 22 23 24 25 土
第6週『スワン号の奇跡』
26 27 28 29 30 土
第7週『パイロットになりたい！』
31 32 33 34 35 土
第8週『いざ、航空学校へ！』
36 37 38 39 40 土
第9週『私らはチームや』
41 42 43 44 45 土
第10週『別れと初恋』
46 47 48 49 50 土
第11週『笑顔のフライト』
51 52 53 54 55

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孤独のグルメSeason10 （第11話・2022/12/16） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『孤独のグルメSeason10』
公式リンク：Website、Twitter

第11話『千葉県旭市の塩ワサビの豚ロースソテー』の感想。
なお、なお、原作の漫画、久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』は、未読。

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千葉の旭市役所へ向かった五郎（松重豊）は、職員の咲子（祷キララ）から、オープンするギャラリーのトータルコーディネートを依頼される。帰り道、中田からの情報ですっかり名物の豚を食べる気分になった五郎は、ツタに隠れた店の看板を発見する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』
脚本：田口佳宏（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ 全Season） 第1,3,4,5,6,8,10,11話
　　　児玉頼子（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season2~9） 第2,7,9話
演出：井川尊史（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season3,4,8､2018SP,9） 第1,3,7,9話
　　　北畑龍一（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season6~9） 第2,6,8話
　　　北尾賢人（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season9）
　　　佐々木豪（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ Season9） 第4,10話
　　　中山大暉（過去作/配信ｵﾘｼﾞﾅﾙ｢孤独のｸﾞﾙﾒ~美味しいけどﾎﾛ苦い…井之頭五郎の災難～） 第5,11話
音楽：久住昌之、ザ・スクリーントーンズ（過去作/孤独のｸﾞﾙﾒ 全Season）
※敬称略

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第5話よりも今回のほうが"今シーズンらしさ"が盛られて…

今回の演出は、第5話『東千葉県柏市鷲野谷のネギレバ炒と鶏皮餃子』を担当した中山大暉氏。

第5話では、今シーズンが踏襲している “エキストラ（道を行きかう人や店内の客）との何気ないやり取りが見せ場” がなくて残念だったが、今回は冒頭の寸劇からエキストラを投入して今作らしさを醸し出していた。

店主役･諏訪太朗さんと五郎さん役･松重豊さんの演技バトル

そして肝心の飲食シーンで光り輝いたのが、店主役の諏訪太朗さん。
諏訪さんが今シリーズ初出演（のような気がします）なのも驚きだが。

今シーズンは10周年ってことで妙にゲストを立てる脚本と演出が目立っていたが、今回は諏訪さんが “ドラマの世界” へ完全に入り込んで、五郎さん役の松重豊さんと演技バトルって感じで見ごたえ十分だった。

更に、五郎さんの同世代として毎回の “食べ過ぎ” が若干気になっていたが、今回は追加注文なしで自家製ミルクセーキで帰路に就いたのもホッとした回だった…

あとがき

千葉県在住なので行ってみたいなぁと思って調べたら…
営業時間は午後5時から10時（ランチ営業なし）で、日と月曜が定休日で、1日2組の完全予約制だそう。
完全予約制のレストランってめっちゃお気に入りのお店が多いので期待大です！

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話 第10話

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クロサギ(2022) （第9話・2022/12/16） 感想

TBS系・金曜ドラマ『クロサギ(2022)』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第9話『黒崎を処刑せよ!決別と最後のデート 』、詐欺『‐』の感想。
原作となった漫画・原作・原案:夏原武/作画:黒丸「クロサギ」は、未読。
2006年4月期に同枠で山下智久さん主演で放送された「クロサギ」は、鑑賞済み。

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黒崎（平野紫耀）は、桂木（三浦友和）の下にいると、宝条（佐々木蔵之介）には手を出せないと身を持って知ることになり、桂木に対して決別を宣言。そして、氷柱（黒島結菜）に猫を預けて、姿を消してしまう。一方、宝条は政治家の新党立ち上げ資金として、100億円を準備しなければならなくなった。そんな中、全てを捨てた黒崎が、宝条を倒すために動き始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・原作・原案:夏原武/作画:黒丸「クロサギ」
脚本：篠﨑絵里子（過去作/ｸﾛｻｷﾞ2006､朝ﾄﾞﾗ｢まれ｣､竜の道 二つの顔の復讐者）
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､陸王､下町ﾛｹｯﾄ､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ） 第1,2,6,8話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ） 第5,7,9話
　　　平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､日本沈没､ﾏｲﾌｧﾐﾘｰ） 第3,4話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2､DCU､ｵｰﾙﾄﾞﾙｰｷｰ）
主題歌：King & Prince「ツキヨミ」

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今回は縦軸に絞り込んだのは"連ドラとしては正義"だと思う

確かに広義では、詐欺師を喰(く)う詐欺師 “クロサギ” を描いていることには間違いない。

ただ、1話だけ見れば、「TBSさん、今回が “クロサギ” を描くドラマ『クロサギ』と呼べますか？」と問いたい。

但し、“連ドラ” の内の “1話” であり、特に “最終回直前” となれば、自ずと質問は変わってくる。

「TBSさん、全10話でドラマ『クロサギ』を完結するほうを選んだのですね？」である。

要するに、1話完結で‘クロサギ’こと黒崎（平野紫耀）の詐欺っぷりを魅せる方向ではなく、これまで描いてきた “縦軸” の解決をもってして今作最大の見せ場を作る… そういうことだろう。

やはり、これだけ “縦軸” を強調してきた今作だから、このような最終章になるのは必然であり、むしろこうすることこそが “物語” としての正義だと思う。

平野紫耀版の『クロサギ2022』完全版を見たかったかも…

ただ、山下智久さん主演のドラマ『クロサギ』（TBS/2006）のファンとして、そして今作がドラマ版の “リメイク” であることに期待をした私としては、『クロサギ2006』の延長線上というか、ある種の “フィナーレ” であり、“終幕” のような雰囲気になっていることに、若干の違和感と “寂しさ” がある。

それは、ドラマとは直接関係はないが、個人的な思いとして「俳優・平野紫耀」推しの私としては、King & Princeの件があるから、どうしても、平野紫耀版の『クロサギ2022』の完全版を見たかったから。

まあ、これは個人的な思いであって今作の感想とは直接関係ないが。

縦軸を集中的に描いてくれたから、これまでで一番楽しめた

さて、今作の感想についてはこれまで比較的に手奇美石井感想を書いてきたが、実をいうと今回が一番楽しめた。

その理由は、これまで不必要に本編に食い込ませていた “縦軸” が前面に押し出されたことでイライラ感が払拭されたから。

やはり、連ドラにとって縦軸は大切な “物語の基礎設定” だから「描くなら当初から丁寧に分かりやすく描くべき」なのだ。

今作はそれをやってこなかったことが悔やまれるが、でも今回でようやく描いてくれたから楽しめた… というわけだ。

これ、最初から「1話完結」の面白さを追求しながら、「縦軸の謎」を上手に絡めていたら、もっと評価は高かったと思う。

本当にもったいない…

あとがき

やはり、原作も人気があり、過去にはドラマも映画も作られて、今回でリメイクドラマまで企画が通るのだから、普通に作ればもっと面白くなったと思います。

更に、今作は話題が豊富な出演者が揃っているから、話題性だって高いはずですしね。

そう考えると、言っちゃ悪いですが今期の他のTBSの連ドラ『アトムの童』や『君の花になる』も、1話ずつの各エピソード面白さよりも、連ドラとしての物語の面白さを重視しすぎたために、最終回まで待てない視聴者が多かったような。

やはり一度離脱したら、ネット上に溢れんばかりのアゲ記事を出さないと視聴者はなかなか戻らないから…
でも、今作はそれをやらないところも好感度が高いです！

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