連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第93回・2022/3/14） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第93回〔全112回〕／第20週『1993-1994』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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ひなた（川栄李奈）と弟の桃太郎（青木柚）が大喧嘩（おおげんか）していると、錠一郎（オダギリジョー）がトランペットを手に二人のもとへ。一体なんの冗談かと笑い出す子どもたちに、るい（深津絵里）は、錠一郎がかつてプロのトランぺッターだったことを初めて話して聞かせます。知られざる父の過去を知って驚くひなたと桃太郎。一方、るいは錠一郎のある言葉が気になっていて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17,20週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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3週間振りに、アバンと主題歌が"繋がった"ような…

本編の感想に入る前に気付いたことを。

この数週間、主題歌である『アルデバラン』とオープニング映像の内容が、アバンタイトルの内容ととんでもなく乖離しており、毎朝、違和感を覚えては首を傾げる毎日だった。そして、今朝は本作の残り1か月の最初の日。だから、僅かな期待をして見始めた。すると、どうだろう。

アバンの内容の “是非” は置いておいて。全体の雰囲気や、私の「るい編」での良き思い出部分である “結婚に至るまでの過程” が走馬灯のように浮かんで来て、冒頭の歌詞「♪君と私は仲良くなれるかな」に、大月家の 4人が繋がったように見えたのは私だけだろうか？

脚本がダメでも、演出力があれば、それなりに"見られるドラマ"になる

クレジットを見たら、やはり、今週の演出担当は、今作のメイン監督である安達もじり氏だった。何を言いたいのかと言うと。要するに、脚本が書いている内容がどんなに稚拙で訳が分からなくても、演出力があって、それが的確に視聴者へ訴求すれば、内容に関係なく、そこそこ見応えのある “ドラマ” になると言うことだ。

言い換えれば、演出には、それだけの視聴者への誘導力や、物語のけん引力があると言うこと。もちろん、誤った演出が真逆に作用して、視聴者離れや物語の歪曲化を促進することは、直近の前2週分を見れば明らかだ。

錠一郎の台詞の中に、脚本家の意思を感じ取れたのだが…

さて、ここから本編の感想。

私が、今作の “妄信的な信者” でもなければ、“絶対的な擁護派” でないことは、当ブログの常連読者さんなら十分にお分かりだと思うが。その大前提は崩れていないが、今回に重要な台詞があったように思う。それは、中盤の7分頃の錠一郎（オダギリジョー）の次の台詞だ。

錠一郎「何が言いたいかっていうとやな。それでも人生は続いていく」

「何が言いたのかと言うと…」は、私のブログの “口癖” でもあるが。これ、相手に内容を咀嚼して理解して欲しい時に使うと同時に、自分自身で伝えたいことを再確認する時にも使っている。

もしも、今作の脚本家が、そのようなつもりで、自分の頭の中にあることを、錠一郎の台詞を借りて言ったのなら、もしかすると、藤本有紀氏は今作を残りの1か月で “まとめ” ようとしているのかも知れない。“回収” とか “後出しジャンケン” とは別の意味での “連ドラ” としての “一つの着地点” を目掛けて、走り出したかも知れない。

「それでも人生は続いていく」と「On the Sunny Side of the Street」の関係性を考えてみる

だって、「それでも人生は続いていく」と言うのは、今作で「安子編」、「るい編」、「ひなた編」（は、まだ始まったばかりだが）で引用され続けている、ルイ・アームストロングの「On the Sunny Side of the Street（邦題：ひなたの道を）」の “ある歌詞” に通じるからだ。

それが、下記の部分。私の稚拙な和訳も添えさせて頂くが、駅前留学すらしていないから、翻訳の正確性は約束できないが（汗）

♪I used to walk in the shade with my blues on parade
　But I’m not afraid… This rover’s crossed over
　If I never had a cent
　I’d be rich as Rockefeller
　Gold dust at my feet
　On the sunny side of the street

♪俺は ず～っとブルーズ（憂鬱な様子）を見せびらかすように
　日陰の道を歩いて来たんだ
　でも もう怖くないぜ…
　だって この彷徨える俺さまはジャンル（生き方）を変えたんだから

　もし俺が 1セントも持っていなくても
　俺はロックフェラーのような金持ちになっただろう
　だって 俺さまの足元の金粉を見てみろよ
　日の当たる表通りでさ

どうだろう？ 憂鬱な様子を見せびらかして、日陰の道を歩いて来たようなジョーが、きっと、るいとの結婚で「生き方を変えた」のだ。

これは、ブルースやジャズ、マイナーかメジャーかと言う拘りを捨てて、黒人の地位向上のために、音楽ジャンルや地位名声を飛び越えて、自由に生きる路線に方向転換をしたルイ・アームストロング自身のことを歌っているのだ（これが、先日紹介した映画『ドリーム』に繋がっているのです）。

残念ながら。まだ三世代のヒロインの共通点を描けていない

そして、「♪On the Sunny Side of the Street」を愛して演奏して来たジョー、それに惚れた妻るい。それ以前には、「♪ひなたの道を」をきっかけに英語やアメリカへ一緒に思いを馳せた安子（上白石萌音）と稔（松村北斗）。

いずれのカップル、夫婦も、“生き方” を変えて、自分自身で足元に金粉を散りばめて、自分で自分の人生の足元を輝かせていたのだ。そして、その孫の “ひなた”も …と、本来は描くべきだったのだが、残念ながら、この脚本では描けていない。

錠一郎の台詞の延長線上に、ひなたの人生を描けるかどうか

なぜなら、「安子編」では「自分で運命は変えられる」と描いておきながら、「るい編」では「大切な人と生きることが “ひなたの道” である」と、描いていることが違うからだ。そして、「ひなた編」では、どちらも述べていない。だって、ひなた（川栄李奈）は “時の流れに身を任せ” て生きているだけだから。

ここが、本作のダメなところ。要するに、物語が進んで行くに従って、訴求力が衰えていくのだから。それでも、今回のジョーの台詞で、改めて描いたのは悪くない。あとは、これの延長戦上に “結末” があるかどうか… だ。

今回の演出で注目したいのが川辺にいた一羽の「アオサギ」

もう1つ、今回の演出で注目したいのが、13分頃の川辺にいた一羽の「アオサギ」。恐らく、演出家が、季節感の創出と、雰囲気を転換させるために撮影した情景カットの一部だと思われるが。意味なく、屋外ロケで「アオサギ」を撮影するはずがない。と言うわけで調べてみると…

「アオサギ」は、"火の鳥"の水鳥版 "水中のフェニックス"

毎月、当ブログでは「満月の記事」を投稿している。ネイティブ・アメリカン民族の間で “満月” に個性的な名称をつけて呼んでいること紹介する記事だが。そのネイティブ・アメリカンの世界では、「アオサギ」は “水中のフェニックス” と呼ばれているそうだ。謂うなら、「火の鳥」の水鳥版だ。

ご存じの通り「火の鳥」は、炎が消えても決して死なずに、再び燃え上がって蘇る “不死鳥” だ。その復活のエネルギー源は “情熱” である。しかし、水鳥であるアオサギの復活のエネルギー源は “内省” だ。内省（ないせい）とは、自分の心と向き合い、自分の考えや言動について省みること。

そう、アオサギは傷ついたり迷ったりした時に、世間の喧騒から逃れて “内省” の時間をとる。そして “答え” を見出し “復活” したら、次の世界へ羽ばたいていくのだ。

このように解釈すると、演出家が、今回を「ジョーの回」として一つの着地点として考えた時に、「アオサギ」を象徴するカットとして使うのが妥当であることが分かると思う。もちろん、あくまでも私の想像の域を出ないが…

あとがき

これまでも、何度も書いていますが。「メインの登場人物の再登場」や「以前のエピソードの続きを描くこと」は “回収” ではありません。それ以前に、連ドラに於いて “以前のネタの回収” なんて、大して重要なことでは無いのです。

重要なのは、しっかりと主人公の心情と言動がエネルギー源となって、丁寧に物語が紡がれることです。そのために、脇役の言動が主人公に影響するなら悪くないのです。しかし、脇役が主従逆になるのはもっての他。そこを履き違えずに進むことを願うばかりです…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88 89 90 91 92 土
第20週『1993-1994』

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DCU Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～〔全9話〕 （第8話・2022/3/13） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『DCU　Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第8話〔全9話〕『最終回前?隊長の命の危機! 温泉極秘捜査 涙の親子愛!』の感想。

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成合（吉川晃司）の訪問先が判明し、新名（阿部寛）は真子（市川実日子）との新婚旅行を装って、先に現地入りしていた西野（高橋光臣）と合流。現地のホテル支配人・戸塚（田辺誠一）が東都重工で瀬能（横浜流星）の父・陽一（西尾浩行）の助手だったと知る。研究データの横流しについて尋ねる新名に、動揺を隠せない戸塚。同じ頃、瀬能は陽一の鍵が何かを調べるため、実家を探っていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：青柳祐美子（過去作/連続ﾃﾚﾋﾞ小説｢こころ｣） 第1,2,3,4,5,6,7,8話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人） 第1,2,3,4,5,6,7,8話
　　　谷口純一郎（過去作/半沢直樹2020） 第1,5話
　　　小澤俊介（過去職/ﾔﾒ検の女ｼﾘｰｽﾞ） 第2,6,7,8話
脚本協力：宮本勇人（過去作/高嶺のﾊﾅさん） 第1,2,3,4,5,6,7,8話
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5,8話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄） 第3,4,6話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､半沢直樹2020､日本沈没2021） 第7話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2）
主題歌：Lizabet「Another Day Goes By」
共同制作：シェット・インターナショナル（本拠地：イスラエル）
　　　ファセット4メディア（カナダのテレビ番組制作・配給・出資会社）

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『西部警察』→『テルマエ・ロマエ』→『火サス』へ…(笑)

冒頭から、昭和の刑事ドラマ『西部警察』を彷彿させるような、有名リゾートホテルとのこれ見よがしのタイアップで始まって。いくら、スポンサーが『水と生きる SUNTORY』だからって、流石にリゾートホテルの大浴場に DCU が水没したり潜ったりって… あそこでは映画『テルマエ・ロマエ』を思い出してしまった。

そして今度は… と思ったら、あとは、『火サス』風の安っぽい展開のまま終了（おっと。『火サス』は『火サス』の面白さがあります！）。殺人未遂もお咎め無しで。それに安定の、ゲストがその回の真犯人設定も、流石に毎回だと飽きて来てしまった。

「成合を追っている」だけでも良いから、せめて面白く見せて欲しい

いや、飽きてきた本当の理由は、そこではない。結局、全体の展開が、DCU が、成合（吉川晃司）を追っているだけだから。それなら、引っ張る必要が無いわけで。

いや、どうしても “大人の事情” で〔全9話〕まで引き伸ばしたいなら、せめて、面白さを感じるように引っ張って欲しい。そんな簡単なことさえ、毎回、3～4人の脚本家が集まっても出来ていないとは呆れてしまう。

これ、「水中事件・事故に立ち向かうウォーターミステリー」の最終回は、子ども用のビニールプールで潜水したりして…（苦笑）

あとがき

「水中事件・事故に立ち向かうウォーターミステリー」と謡っている割に、海に潜るシーンが少な過ぎません？ それに、台詞では「国際テロ組織ブラックバタフライ」を連呼していますが、映像的には、成合を探しているだけにしか見えていませんし。とにかく、最終回まで “船頭多くして船山に上る” をやるのでしょうか…

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逃亡医F （第9話・2022/3/12） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『逃亡医F』
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第9話『最愛の女性を黒幕から救い出せ!! 天才外科医が命がけの覚醒治療』の感想。
なお、原作となった漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』は、未読〔全3巻〕を既読。

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烏丸（前田敦子）から妙子（桜庭ななみ）の生存を知らされ、驚く藤木（成田凌）と拓郎（松岡昌宏）。だが、意識不明の妙子を目覚めさせるためには、妙子の研究技術を使って佐々木（安田顕）の作った薬を投与する必要があった。一方、藤木に妻子を救われた長谷川（桐山照史）は自首を決意。藤木は妙子を救うため、「佐々木の薬の被験者がいる」という情報を切り札に交渉に臨む。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』
脚本：福原充則（過去作/視覚探偵 日暮旅人､あな番）
演出：佐藤東弥（過去作/校閲ｶﾞｰﾙ､ﾊｹﾝの品格､わたどう） 第1,2,3,6,7話
　　　大谷太郎（過去作/ごくせん､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､35歳の少女） 第4,5,9話
　　　本多繁勝（過去作/これは経費で落ちません!､悲熊1,2､美食探偵 明智五郎） 第8話
音楽：今堀恒雄（過去作/映画「脳男」）
主題歌：奥田民生「太陽が見ている」

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結末だけ残すと思ったが、波乱万丈のまま最終回か!?

次回が最終回だから、いよいよ大きく物語を動かして、妙子（桜庭ななみ）の救出作戦が始まった。だから、結末だけ残して、ある程度のところまで今回で進めてしまうと思ったが。意外にも、波乱万丈な展開に！

最終回できれいにまとめることが出来るのか…

まあ、これで、恋人の奪還に成功した藤木（成田凌）たちが、攻守逆転して逃亡者となった佐々木（安田顕）がどう接触するのか？ さて、最終回できれいにまとめることが出来るのか…

あとがき

基本的に、原作と実写ドラマ版は比較しない立場ですが。それでも、あの原作漫画を、〔全10話〕の連ドラにして、ここまで “在り得ない設定” で引っ張って来たのは、ある意味、凄いと思います。個人的には、キャストもスタッフも “真面目にコントを作っている感” が本作の魅力にしようと一致団結しているからかも…（笑）

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全23週〕 （第19週/土曜日版・2022/3/12） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
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第19週『1992-1993』の 『土曜日版』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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ひなた（川栄李奈）が企画した映画村のお化け屋敷は大成功を収めるが、落ち武者の幽霊を演じた五十嵐（本郷奏多）は、喜ぶどころか不満げな様子。
大部屋俳優のままではだめだと焦りを募らせる。もどかしさを抱えるひなたは、甲子園中継を見ても、テレビですみれ（安達祐実）の結婚記者会見を見ても、五十嵐との将来に思いを馳（は）せるばかり。
そんな中、ひなたの弟の桃太郎（青木柚）が誕生日を迎え、五十嵐も交えて家族でご飯を食べることに。るい（深津絵里）や錠一郎（オダギリジョー）も五十嵐が来るのを楽しみに待つが、夜になっても現れず、ひなたは心配する。一方その頃、一人でやけ酒をあおっていた五十嵐は、同じ店ですみれとその夫に遭遇。酔いに任せて絡んでしまい、騒動を引き起こしてしまう。後日、監督に呼ばれた五十嵐は、今回の件の責任を取るよう言われて…
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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明らかに、無駄で不要なくだりを挟んだと言うしかない

改めて「土曜日版」を見て感じたのは、なぜ、「ひなたと五十嵐の恋バナ」と「るいと錠一郎の桃太郎への愛情」の “間” に、わざわざ「桃太郎の失恋と窃盗事件」と言うくだりを挟んだのか？ まあ、大人の事情で、桃太郎を出さなきゃいけないとか、小夜子を絡ませなきゃいけないとか、あったのかも知れないが。

明らかに、無駄で不要なくだりを挟んだと言うしかない。なぜなら、主人公ひなたの五十嵐への思いが、意外とさらっと忘れられるような感情だったことのように見えてしまうから。

「ひなたと五十嵐の恋バナ」を、しっかり"終わらせる"べきだった

やはり、本来は、「ひなたと五十嵐の恋バナ」を、しっかり “終わらせる” べきだった。そう、ちゃんと「二人は終わりました」と描いて、出来れば「ひなたは失恋に浸る暇もなく、弟の騒動に巻き込まれた」とするべきだったと思う。この辺が、本編でも「土曜日版」でも中途半端だった。流石に、7～8年交際した割に、あっさり過ぎる。

まあ、残り1か月になって、五十嵐のネタで引っ張っている余裕が無くなったのだろうが。だとしても、主人公の恋バナの結末としては、宙ぶらりん過ぎると思うが…

話は繋がっているが、無駄が多過ぎる

さて、今週の流れを冷静に見てみよう。まず、ひなたと五十嵐の恋バナがあって、ひなたが失恋した。失恋から這い上がるような感じで、英語学習を始めたが挫折した。そして、今度は桃太郎が失恋して、野球も挫折して、犯罪へゴー。で、今度はかつて夢を挫折した錠一郎が、桃太郎を励ます… と言う流れだ。

確かに、繋がってはいる。しかし、「風が吹けば桶屋が儲かる」的に言うなら、錠一郎を描くために、ひなたと五十嵐が別れたように見えてしまう。もちろん、そうなると、桃太郎なんて完全に必要が無いことも明々白々だ。この辺が、今作の浅はかなところだ。

ひなたと五十嵐の"恋バナ"に、最初から錠一郎を積極的に関わらせれば良かったのに…

これ、カーナビの最短ルート検索機能を使えば簡単なことなのだ。ひなたと五十嵐の “恋バナ” に、最初から錠一郎を “応援団” 的に関わらせれば良かったのだ。そうすれば、失恋した娘を元気づける父親として、夢半ばで離脱した五十嵐に同情する立場として、錠一郎が両者に違和感なく関われたのだ。

だって、「そのために」と言わんばかりに、「るい編」で、るいと錠一郎の “恋バナ” と “一緒に夢を追いかける姿” と “挫折から這い上がる姿” を描いて来たようなものではないのかってこと。それなのに、桃太郎の犯罪行為って？？？

きっと、脚本家も演出家も “重ねて” いるつもりなのだ。しかし、これは、“同じネタを使っている” だけ。もちろん、“回収” ではないのは言うまでも無いが…

吉之丞の相手は、小夜子より一恵の方が適任だったのでは？

それと、もう今後、触れることは無いから書いておくが。なぜ、吉之丞の相手が、小夜子だったのか？ これ、一恵の方が適任だったのでは？ なぜなら、最終的に錠一郎が乗り出してくるのなら、母が “ベリー” である一恵の方が、今後、結婚した後に “ベリー” が商店街に度々やって来て、そこから話を作ることも出来るし。

そもそも、一恵がひなたに仕事の相談で大月家を度々訪問する方が自然だし、その時に、吉之丞と知り合って… の方が、桃太郎がギャフンとなるのも辻褄が合いそうな… まあ、これも大人の事情かも知れないが。

あとがき（その1）

それにしても、天下の NHK が、高校球児に万引きをさせるとは!? それに、親が謝罪して終わりって？ 普通に家のものを投げて壊すくらいで良かったのでは？

あとがき（その2）

それと、次週の予告編、あれ何？ 多くの視聴者が本当の “回収” がどのようなものであるかを知らないことに胡坐をかいた内容で。“あざとい” にも程があると思いますが。

でも、ネットでは「遂に、回収が始まった」と騒いでいますね。何度も書きますが、「メインキャストの再登場」や「以前に印象的だったエピソードの焼き直し」は、“回収” とは言いませんので（キリッ）

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88 89 90 91 92

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妻、小学生になる。 （第8話・2022/3/11） 感想

TBS系・金曜ドラマ『妻、小学生になる。』
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第8話『最終章！ママ…いなくならないで』の感想。
なお、原作となった漫画・漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』は、既刊10巻（2022年3月4日現在）の全巻既読。

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大晦日の夜に突然倒れ、圭介（堤真一）や麻衣（蒔田彩珠）の記憶を一時失くした万理華（毎田暖乃）はそのまま意識を失っていた。千嘉（吉田羊）も一緒に新島家で新年の食卓を囲む中、圭介は貴恵(石田ゆり子)が消えてしまったのではないかと不安を抱く。 “生まれ変わり”の謎を知りたい圭介は、友利（神木隆之介）の提案もあり、小説家の出雲（當真あみ）に会いに彼女のサイン会へ向かうことになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』
脚本：大島里美（過去作/花燃ゆ､凪のお暇､おｶﾈの切れ目が恋のはじまり）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､恋あた､ﾘｺｶﾂ） 第1,2,5,8話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3,6話
　　　大内舞子（過去作/｢凪のお暇｣AD､恋あた､TOKYO MER） 第4話
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ､MIU404､にぶんのいち夫婦） 第7話
音楽：パスカルズ
主題歌：優河「灯火」

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今回の感想の冒頭だけ、どうしても原作に触れたい（ネタバレ無し）

原作となっている漫画は現在連載継続中だから、結末は分からない。また、原作とその実写ドラマ版は基本的に比較しない立場だし、ネタバレもしない。しかし、原作既読者の一人として、今回の感想の冒頭だけ、どうしても原作に触れたい（ネタバレ無し）。従って、それでも「原作は一切知りたくない！」なら、次の章から読んで頂きたい。

なぜ、こんなことを冒頭で書いたのか？ 理由は簡単で。要するに、最終回（前後編）直前回として、今回は相当に思い切った展開を持って来て、いま一部で流行っている “回収” を始めたのは、かなり原作に寄せて来たってこと。細かいことはネタバレになるから書かないが。

簡単に言えば、漸く、「貴恵が万理華の身体を “宿借り” している現実に向き合う様子が丁寧に描かれた」と言うこと。原作は “そこ” が肝なのだ。言うなれば、彷徨う貴恵（石田ゆり子）の魂と、それに翻弄される圭介（堤真一）と千嘉（吉田羊）の2つの家族の再生ストーリーが今作。

そこに、聊か強引ではあるが、“連ドラ” として丁寧に幅寄せして来た… と言う感じなのだ。

聊か強引だが、今までの出来事を"回収"するように見えた！

さて、ここから純粋に実写ドラマの感想だ。これまでの今作は「主人公は、万理華なの？」と疑いたくなるほど、万理華（毎田暖乃）と貴恵が中心で、彼女 “たち” と、圭介たちのやり取りや心理描写が中心だった。そう、圭介たちが、万理華と貴恵のことを心配したり愛したり不思議に思ったりする描写が多かったのだ。

しかし、今回は、万理華と貴恵自身が、それぞれ自分の置かれた立場や環境に真剣に向き合う姿が描かれた。これによって、前述のように、聊か強引ではあるが、これまで描いて来たことを “回収” しているように見えたのだ。

これまでの様々な描写が腑に落ちるように、丁寧に描いた！

もしかすると、「生まれ変わり」だと思って来た人にとっては、期待と違う “回収” だったかも知れない。しかし、“連ドラ” として考えれば、これまでの様々な描写が腑に落ちるように、丁寧に描いたと思う。

第1話から蒔いて来た種が、芽を出し、葉が生え、ツボミが膨らんで来た今、咲こうとしている花がどんな花で、どのように散るのか、それとも満開で終わるのか。その辺を、上手くオブラートに包んで、最終回前編へ引導を渡したのは上手いと思う。

これまでよりも"シリアスとコミカルのバランスが絶妙"に！

そして、今回で良かったところを、まだまだ紹介したい。まずは、これまでよりも “シリアスとコミカルのバランスが絶妙” になったこと。とにかく、シリアスもコミカルも、それぞれ振り幅が大きいのが良かった。

そのため、当然、全体にメリハリが生まれるだけでなく、それぞれのキャラクターが “持ち味” を最大限に出したことで、群像劇的な面白さも醸し出された。

最も秀逸だったのは、"2組"の切り替えの演出による違いだ

更に良かった、いや、秀逸だったのは、“2組” の切り替えの演出だ。1組目は、万理華と貴恵だ。当ブログの読者さんなら既にお気づきだと思うが、基本的に万理華と貴恵の切り替えは、今作のメイン監督で、今回の演出担当の坪井敏雄氏は “カットチェンジ” で、他の演出家は “オーバーラップ” と、凡そ決まっている。

今回も、万理華と貴恵の切り替えは全て “カットチェンジ” か “カメラワーク” で、要するに2人を “重ねない” 編集になっていた。これが、良いのだ。ダブって見せないことで、視聴者が想像できるし、ドキッとするし。それに映像的にコミカルに見せる効果もあるから。

その一方で、もう1組は、出雲凛音（當真あみ）と、“謎の男”こと吉原康司（水川かたまり）だ。こちらの切り替えは全て “オーバーラップ” だった。特に拘りを感じたのは、映像（人物像）だけでなく、2人の台詞も切り替えの際は “クロスフェード” していたこと。

これによって、万理華と貴恵の切り替えと差別化が出来たし、こっちは敢えて “ダブらせる” ことで、シリアスでもコミカルでもなく、ミステリアスでアンビリーバブルな雰囲気を醸し出した。

漫画では不可能な、"映像"こその"直感的"な"説得力"が…

そして、この “2組” の秀逸な切り替えの演出が本作に齎（もたら）したのは何か？ それは、漫画では絶対に不可能な “映像” だからこその “直感的” な “説得力” だ。

そう、視覚障害をお持ちの方には聴覚だけでも “違い” が分かるような、映像ならではの描き分けだから可能な “納得のさせ方” であり、それが上手い “回収” にも繋がり、結果的に “感動” に結び付くのだ。

今回くらいに丁寧に、他の演出家も坪井氏らしい演出で見せてくれたら、今作への評価も評判も、もっと上がったと思うだけに残念だ。 しかし、今回で丁寧に描写されたのは大満足だと評価したい。

メイン監督・坪井氏の毎田暖乃さんへの演技指導の巧みさ

最後に、小さなことだが、私が “良い意味” で気になったことを。それは、坪井氏の毎田暖乃さんへの演技指導の巧みさ。坪井氏以外の演出家の演技指導は、時折だが、万理華が「ただのオバサン喋り」をしているだけのように見えることがあった。そう、小学生が大人ぶって喋っているだけ… って感じで。

しかし、坪井氏の演技指導は違う。きちんと、貴恵のクセのようなものを上手く台詞のイントネーションに含ませている。更に、台詞の言い回しを貴恵に寄せるだけでなく、台詞の最後の部分に、ほぼ必ず様々な “仕草” を連動されている。その “貴恵っぽい仕草” が台詞と相まって、万理華が貴恵に、毎田暖乃さんが石田ゆり子さんに重なって見えるのだ。

是非、異なる演出家の放送回を見比べる機会があったら注視して欲しい演出ポイントだ。

あとがき（その1）

好みはあると思いますが、やはり個人的に、坪井氏の演出が好きですね。特に今回で良かったのは、43分頃の万理華から貴恵に切り替えるところだけ、意図的に映像も音声も敢えて “オーバーラップ ＆ クロスフェード” にした部分。

あそこだけなので、とても印象的でした。それに、あの切り替えの演出で、“2組の憑依関係” が “酷似” していることを、一瞬で納得させましたから。

あとがき（その2）

そして、次のような感想は非難されるかも知れませんが。今回の放送が、東日本大震災の11年目の “この日” に重なったことに運命的なものを感じざるを得ませんでした。改めて、突然に奪われた命は、本人も遺された人にとってもかけがえのないものだと言うこと。

そして、今、自分が生きているのは、偶然と奇跡の産物であって、いつまでも続くと保証のない、切なく、儚く、貴重な時間だと言うことを、改めて考えさせられました。「奇跡のファンタジー」を通して、「リアルな現実」に目を向けさせてくれるドラマが本作だと思います。

あとがき（その3）

更に。以前に原作を読んでいない頃に、妻が「私が貴恵なら、万理華ちゃんの身体を “乗っ取った” まま、楽しく暮らすことは無理」と言っていたと投稿しましたが。今回で、貴恵が万理華の身体に憑依している自分と、きちんと向き合っていることも描かれました。

その辺も含めて、上手 “まとめ” に入って来たなぁと思います。これを見たら、（まだ今回を見ていない）妻も納得すると思います。

©『妻、小学生になる。』3/18(金) 最終回･前編 消えた妻…残された家族の傷心【TBS】

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