ファイトソング （第9話・2022/3/8） 感想

TBS系・火曜ドラマ『ファイトソング』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第9話『舞台新たに恋も新展開!?　変わらぬ心と変わってしまった関係』の感想。

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手術の2日前に‘お別れ会’を済ませた花枝（清原果耶）と芦田（間宮祥太朗）。翌日、花枝は直美（稲森いずみ）や慎吾（菊池風磨）、凛（藤原さくら）、迫（戸次重幸）ら皆に見送られ、入院する。一方、激しい喪失感の中で新曲を完成させた芦田は、思いに突き動かされるかのように花枝に会いに行くが、慎吾に追い払われてしまう。その頃、花枝は手術に臨んでいた。それから2年。花枝や芦田、慎吾らは…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：岡田惠和（過去作/ひよっこ､最後から二番目の恋､少年寅次郎､姉ちゃんの恋人､虹色ｶﾙﾃ）
演出：岡本伸吾（過去作/隠蔽捜査､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､病室で念仏を､恋あた…） 第1,2,5,8話
　　　石井康晴（過去作/花より男子ｼﾘｰｽﾞ､ﾃﾚｳｽの船､逃げ恥､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2） 第3,6話
　　　村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､Nのために､死にたい夜にかぎって､最愛） 第4,7,9話
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､ﾌﾞﾗｯｸﾘｹﾞﾝｼﾞ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり)
主題歌：Perfume「Flow」

こうなると、これまでの演出（演技指導）の失敗が痛い！

2年の時間経過があったから、序盤が説明過多になったのは止むを得ない。今回で最も困ったのは、序盤での花枝（清原果耶）の次の台詞だ。

花枝「なんか私 前より しゃべる人になってるよね」

恐らく、これまで本作を見て来た人なら、上記の台詞に違和感を覚えたのではないだろうか？ いや、脚本上は間違っていない。主人公は、2年前の病気の手術による失聴と、芦田（間宮祥太朗）との失恋によって “変わった” はずなのだ。だから、＜前より しゃべる人＞になるのは不思議ではない。

饒舌（口数多く、諄く喋ること）」として描かれて来たのだ。従って、厳しいようだが、この台詞は “嘘” になってしまった。もちろん、演出（演技指導）の失敗だ。

しかし、今作の演出と演技指導によって、清原果耶さんが演じる主人公は「花枝＝音声言語を獲得した後の「中途失聴（鼓膜や聴神経などの障害や薬物、事故、騒音などの原因により、聞こえが不自由になった人）」なり、話すことにはあまり不自由しないが、聞くことに障害が生じるのは、撮影前から分かっていたはずだから…

もっと前回までの花枝を口数の少ないキャラ設定にすべきだったと思う。まあ、「花枝が喋り過ぎ」とは何度も書いて来たことだが…

岡田惠和氏の脚本らしいドラマとして進展して来た…

さて、物語は至って普通… と言うか。

これも以前から書いて来たことだが、描かれる世界が “施設内” に集約されたため、かなり違和感が払拭されて見易くなった。また、これまで前面に出ずに後方支援だった慎吾（菊池風磨）がグイっと前に出て来たため、人間関係も分かり易くなった上、物語が前進している雰囲気も出て、悪くなかった。

ただ、全体的に “あざとさ” が残っているのは気になるが。それでも、岡田惠和氏の脚本らしい「弱い立場や悩みを抱えた人たちが希望を見出して生きて行くドラマ」らしくはなって来たと思う。

ドラマを通じて聴覚障害の情報発信をする価値も意味もある

また、ここへ来て、意外と良いと思ったのが、聴覚障害について多少なりとも啓蒙活動になっている点だ。昨年10月に放送された『恋です！?ヤンキー君と白杖ガール?』で、視覚障害にスポットが当たったように。やはり、テレビドラマを通じて情報発信する価値も意味もあると思うから。

その意味で、私も2012年8月に突発性難聴を患い（幸い、早期治療が功を奏して完治したが）、それ以来、聴覚障害のボランティア活動を通して、いろいろ知ったことを、この場を借りて書いてみる。何かの参考になれば…

まず、聴覚障害の人は、ハウスクリーニングや便利屋や代行サービス業で働いてる人が多いと言う現実。これは、ネットで仕事を依頼するつもりで検索すれば一目瞭然。

また、聴覚障害で手話が出来る人は、約2割（情報源）これは、手話を使って話している “ろう児たち” が差別されることが多いために、長い間（凡そ20年近く前まで）、ろう学校では手話は禁止されていたから。そう、信じられないかも知れないが、「手話は言語」とは言えない時代があったのだ。

そのため、“ろう児たち” に日本語を獲得させるため、発音し口の形を読み取ることで話をする「口話法教育」が行われて来た。これが今も続いているのが現状。

現在は、デジタル補聴器や人工内耳など、聴覚をサポートする技術の発達もあり、指の形で五十音を示す「指文字」や、口の動きを読む「口話」、そして手話など、各自が使いやすいコミュニケーション手段を選んでいる。

従って、中途失聴の花江は「口話」の訓練中と言う設定だから、まず自分が全部喋ってから… のような感じになるのは間違ってはいないと思う。

また、聴覚障害のランナーも多い。目立たないと言うだけ。また、中途失聴の場合は、発音に困ることは殆ど無い。ただ、「口話」の訓練中は、自分の声が聞こえないため、音調調節の感覚を掴むのが大変。その意味では、花枝はそれなりの訓練は頑張ったと言う設定で良いと思うし、それが花枝らしいと思う。

あとがき

恐らく、どんなシチュエーションでも使えるようにと事前に準備していた、「これからも 変わらず よろしくな」の手書きのフリップを “あの意味” を被せて花枝に、おどけて見せた慎吾が、清々しくて素敵でした。

遂に、次回が最終回。これまでの進む速度に対して、残り2回が少々忙しないですが。岡田惠和さんらしい、ベタなハッピーエンドで良いと思います。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第89回・2022/3/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第89回〔全112回〕／第19週『1992-1993』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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ひなた（川栄李奈）は、弟の桃太郎（青木柚）の誕生日会になかなか現れない五十嵐（本郷奏多）のことを心配します。その頃、一人でやけ酒をあおっていた五十嵐は、同じ店ですみれ（安達祐実）とその夫に遭遇。酔いに任せて絡んでしまい、騒動を引き起こしてしまいます。後日、監督に呼ばれた五十嵐は、今回の件の責任を取るよう言われ…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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物語を進める原動力が"恋バナを描くこと"でしかないから…

まず、今回で文ちゃんの自爆がもとで破局したので、ホッとした。ひなた（川栄李奈）が五十嵐（本郷奏多）のことを「文ちゃん」と呼ぶ度に、イラっとしながら「だ・か・ら。どう言う経緯で、そう呼ぶのかを描いてよ」とツッコミを入れる毎朝だったから、なんて言いたくないのだが。

とにかく、今作は、物語を進める原動力が “恋バナを描くこと” でしかないので、イチャイチャだろうが、結婚だろうが、破局だろうが、描かなくては先に進まないのは、十分わかっているつもりだが…

騒動無しで、五十嵐自身が自分の才能に見切りをつけるだけで良かったような…

これ、わざわざ五十嵐が騒動を起こす必要があっただろうか？ だって、先週から8年も経過しているのだ。それで、それなりの人たちに大部屋俳優として目を掛けて貰っているにも拘らず、俳優としての “芽” が出ないなら、五十嵐の方から、それこそ武士らしく潔く “別れ” を切り出した方が、良かったような。

自分の俳優としての才能に見切りをつけた五十嵐が、ひなたに合わせる顔が無くて、誕生日を無断欠席するだけで良かったと思うのだが…

「五十嵐の苦悩」より描くべきは「娘の悲しみに寄り添う両親」では？

もちろん、五十嵐自身が俳優としての “芽” が出ない自分に自暴自棄になって騒動を起こしてしまうと言う展開を全面的に否定はしない。五十嵐を描くドラマなら十分にアリだし、脇役を掘り下げて描くと言う意味では悪いとは決して思わない。

しかし、もろ手を挙げて賛同できない理由は、今作が「家族の物語」と謡っているのだから、五十嵐の苦悩をメインに描くより、描くべきなのは「ひなたの悲しみ」であり、「娘の悲しみに寄り添う両親」なのではないかと思うのだ。

結局、この15分間だって、無理矢理に、るい（深津絵里）と錠一郎（オダギリジョー）が登場するが、ハッキリ言って、積極的に娘ひなたに関わろうとする気配が無い。るいに至っては、終盤で見て見ぬふりだ。

「大月家」は一家の"イベント"の時だけしか"家族"らしく見えない…

まあ、そもそも、「大月家」は一家の “イベント” の際だけ “家族” らしく見えるが、それ以外の描写では、“家族” らしく互いが関わっているように描写されて来てはいない。それは、先々週あたりの、ひなたが条映太秦映画村で夏休みの間アルバイトをしている頃から、「大月家」は個別行動ばかりの印象が強いのだ。

噂によると、大人の事情で、先々週から先週に掛けての撮影時期が、オダギリジョーさんの主演ドラマ『オリバーな犬、(Gosh!!)このヤロウ』の続編の撮影時期と重なったため、“家族” のシーンが、いつも以上に少なかったことも影響していると思うが。

脚本も良くないが、演出が"強調する部分"を誤って解釈している

とにかく、「家族の物語」なのに “恋バナ” は一生懸命に描くが、“ホームドラマ” の部分の演出が、本当にダメなのだ。もちろん、設計図である脚本が良くないのは間違いない。しかし、見栄えを良くするための演出が “強調する部分” を誤って解釈しているのだ。

例えば、先週に登場した「サンタと算太もどき」の “回収まがい” も、そうだ。今回の五十嵐の “騒動” も同じ。前者は、妙に “あんこのおまじない” を強調したから、おかしくなったのだ。さらりと「大月屋」を遠くから見て退散するだけで良かっただけ。

後者も「監督に呼ばれて、責任を取る」までやっちゃうからダメなのだ。自分から引責退社して退場するくらいの方が、五十嵐に退場の花道になったし、残された主人公ひなたも、結果的に諦めがつきやすかったのでは？ と思う。

るいと錠一郎は"孤独な人"だから、互い以外には"無関心"と言うことで"回収"しているつもり？

残り約一か月で何を言ってもしょうがないが。「ひなた編」になってから、“家族” が殆ど描かれていない。それが本当に気になる。

「るい編」が止むを得ない。お互い孤独な2人の “恋バナ” が「るい編」の、ほぼ全容だから、恋バナで始まって、家族を形成するまでを描くだけだったから。

でも、「ひなた編」は、3人家族から始まっているのだ。しかし、ひなたは回転焼き屋も手伝わず、時代劇村へ直行。そのことに関して、両親はほぼ無関心。それで、弟が生まれて、更に両親は子どもに無関心な印象しかない。

もしかして、るいと錠一郎は “孤独な人” だから、互い以外には “無関心” と言うことで “回収” しているつもりかも知れないが…

あとがき

これで、五十嵐との恋バナが一件落着したので、明日は切り替えの水曜日ですから、予告編にもあった、強引にず～っと以前の「安子編」と繋げるような、ドラえもんの「ひみつ道具」風に例えるなら、“強引ガムテ” とか “ミラクル接着剤” みたいな、都合良く “連結させる” だけのエピソードが出て来るでしょう。

もう、「その時代あるある」は、どうでも良いので、主人公の物語を進めつつ、ひなたを「英語」「英会話」「ラジオ」「ラジオ英語講座」に絡めて描いて欲しいです。でないと、いつになったら「3世代の100年の家族の物語」になるのか心配なので…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88

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ミステリと言う勿れ （第9話・2022/3/7） 感想 ※追記あり

2022/03/08 10:50 記事追記

フジテレビ系・月9『ミステリと言う勿れ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第9話『暴かれる嘘と本当　恩人を死に追いやった犯人は誰だ』の感想。

なお、原作となった漫画、田村由美『ミステリと言う勿れ』は、未読。また、本作は2021年11月下旬に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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奇妙な‘ミステリー会’の夜が明け、整（菅田将暉）は5年前に山荘でパートナーの喜和（水川あさみ）を亡くした天達（鈴木浩介）が「うそをつく人を見ていて」と頼んだ真意に頭を巡らせる。すると停電が発生。何かのゲームが続いていると感じる整は、風呂光（伊藤沙莉）と共に橘高（佐々木蔵之介）や蔦（池内万作）、デラ（田口浩正）とパン（渋谷謙人）の話に注意を傾けるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：田村由美『ミステリと言う勿れ』
脚本：相沢友子（過去作/鍵のかかった部屋､ﾋﾞﾌﾞﾘｱ古書堂の事件手帖）
脚本協力：烏丸棗（過去作/死役所） 第8,9話
演出：松山博昭（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男） 第1,2,3,5,6,7話
　　　品田俊介（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1-2､探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ） 第4話
　　　相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男､SUPER RICH） 第8,9話
共同演出：阿部博行（過去作/ｺｺｱ､ｼｬｰﾛｯｸ ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第6話
音楽：Ken Arai（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男~）
主題歌：King Gnu「カメレオン」

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【お願い】原作を既読の読者さんへ

原作の漫画と、この「実写ドラマ版」を切り離した、客観的な感想を書きたいので、＜ネタバレ＞のコメントはお控え下さい。全話終了後に原作を読む予定もあるので、どうぞ、ご協力お願いします。

田口浩正さんと渋谷謙人さんは、"気配を消す"演技を"二重"にやっていた！

前回の感想の「あとがき」に次のようなことを書いたのを覚えていらっしゃるだろうか？

ドラマ的に見ちゃうと、蔦（池内万作）が招いたデラとパンを演じた、田口浩正さんと渋谷謙人さんの “気配の消し方” の演技が絶妙。あの “空気感” こそが、「一人だけ嘘をつく人がいる」と 「一人だけ嘘をつかない人がいる」を分からなくしていましたね。

この部分が、あるブログに丸パクリされたのだが（涙） そのことは、置いておいて…

前回を見終えた時は、正直言うと、デラ（田口浩正）とパン（渋谷謙人）が “犯人側” の怪しい人物だと勝手に想像して、上手く気配を消していると書いたのだが。後編を見ると、実は、2人共 “刑事” だった。

これには意表を突かれたが。逆に、刑事だから “気配の消し方” が上手いのは当然で。と言うことは、田口浩正さんと渋谷謙人さんは、“気配を消す” と言う演技を “二重” にやっていたことになる。流石、中堅バイプレーヤーここにあり！ だと感心してしまった。

「前後編」をセットで見るのが最良だが、後編だけでも楽しめる親切な構成

さて、ドラマウォッチャー的な視点で、今回の前後編の事件を見てみると…

まず、連ドラとして興味深いのは、「後編」だけを見ても、終盤の「解決編」部分の面白さが、きちんと味わえる “つくり” になっていたことだ。そして、「前編」も見た視聴者なら更に、あちこちに立てられていたフラグに納得したり、複雑な展開を楽しめたと思う。

特に、いつも今作の感想に書いているように、謎解きが「見える事件」と「隠れている事件」の “二重底” になっていること。今回で言うなら、「ゲームのためのお題」 の底に「天達教授の恋人がストーカーに殺された事件」が “二重底” になっており、考えようによっては「真犯人の事情」も更に “三重底” にも見えた。

その意味でも、やはり、真犯人の証拠隠しの技を探す楽しみと、主人公が謎を解き明かす楽しみを両方味わうなら、「前後編」をセットで見るのが最良なのは間違いないが…

整の"おしゃべり"のBGMが、今回は薄目の印象だった理由を考えてみた

また、連ドラとして、これまでとちょっと違っていたのは、「解決編」のパートに於ける整（菅田将暉）の “おしゃべり” の音楽的な処理方法を挙げたい。

第2話以降から、「解決編」のパートに於ける整の “おしゃべり” の後ろには “音楽” が流れている。第2話の感想でも触れたが、第1話では “音楽” が無かった。だから、整の “おしゃべり” が “演説” や “小難しい能書き” のように聞こえていたのだ。

しかし、第2話以降は、必ず “音楽” が流れ、小難しさを緩和しつつ、ドラマ的に分かり易いクライマックスに仕立てて来たのだ。しかし、今回は、ここ最近の今作では珍しく、印象的に “音楽” を利用しなかった。まあ、印象的だったと言えば「ピノキオ効果」を話している際にBGMが流れるが、そんなに強い印象は無かった。

その演出意図を考えると、やはり今回の事件は所謂 “密室殺人” であり、整以外の登場人物たちの “おしゃべり” も謎解きのための “重要アイテム” であり、整だけ強調してしまうと、ドラマ然としてしまうのを避けたのではないだろうか。

あくまでも、視聴者も事件の全容の目撃者（体験者）として没頭して楽しめる仕掛けとして、敢えてドラマチックに仕上げなかった。そう考えると、私は腑に落ちるのだが…

【原作未読者】として、ちょっと気になったのが、天達が"刑事を3人も"呼んだ理由…

ただ、【原作未読者】として、ちょっと気になった部分がある。それは、今回の ‘ミステリー会’ での風呂光（伊藤沙莉）の言動が、これまでの風呂光とは若干違ったこと。「未熟な刑事」と言う点では、ギリギリ合格点だが、やはり違和感を覚えてしまった。まあ、そのことは、デラとパンの2人の刑事にも言えることだが。

簡単に言うと、天達（鈴木浩介）は、なぜ風呂光を呼んでおいて、デラとパンにも同席を依頼したのか？ ってこと。ダブルスタンバイする必然性を感じないってことなのだ。この違和感は、残念ながら、終盤の整の台詞にも影響されてしまっていた。

"風呂光ありき"でも、"男性刑事2人"は"男性大学生2人"の方が良かったような…

そこで、【原作未読者】として、次のように思うのだ。まず、事前情報として、放送前の番宣記事で「風呂光が、この度のドラマのためのオリジナルキャラクターである」ことは知っていた。だから、今回で違和感を創出してしまったのではないか？ と。

これ、刑事ドラマや推理モノが好きな私が考えるに、天達が ‘ミステリー会’ に呼ぶのは、自分のゼミの生徒である「整」と「男子学生2人」が良かったと思う。その理由は。1つは、全員男性の方が、喜和（水川あさみ）のミステリアスな存在が際立って、本作らしくなるから。

もう1つは、整の1人の推理力と対抗するには、天達が2人は必要だと考えるのが順当だから。もしも、ドラマ上、風呂光を男子学生2人に差し替えていたら、いろんな意味で “密室” であることが強調されてはず。

だって、刑事が3人も ‘ミステリー会’ にいるなら、例え、整が謎解きに成功しなくても、事件は解決してしまう可能性が出て来てしまうから。まあ、原作がどのような人物配置になっているのか知る由もないが。それだけに、最終回のあとに読む原作が楽しみでしょうがない！

登場人物「風呂光聖子」についての追記（2022/03/08 10:50）

●原作では別キャラが登場していたシーンが、ドラマでは風呂光に多々差し替えられている（Wikipediaより）。
●風呂光が整に恋愛感情を抱いているのが、ドラマオリジナルの設定だそう（読者さんのコメントより）

あとがき

今回も面白かったです。「刑事3人」の部分を、もっと上手く違和感なく描ければ、もっと無駄がない今作らしい仕上がりになったと思いますが。とは言え、やはり、この私にはちょうど良い塩梅の謎解きの難しさ、俳優陣の演技を堪能できる “間” のつくり方、前後編をみたからこその面白さは、格別です。

次週は、ファイナルエピソードだそう。謎の女性 “ライカ” は、やはりあの有名なカメラメーカー「ライカ」と関係があるようですね。予告編にチラッと映っていたカメラは、恐らくライカ社製の名機「M型ライカ1号機のライカM3」（参考資料）ではないですかね。楽しみ～

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【速達】「2022年4月期／春ドラマ」の記事に本日情報解禁のテレビ東京・ドラマプレミア23『吉祥寺ルーザーズ』を追加しました

興味のあるタイトルの冒頭に【速達】が付いていたら、すぐに読んで！

【速達】とは？ 長文でないけれど、当ブログの読者さんには即時性の高く、＜管理人は有益だと思う投稿＞のこと。

【速達】「2022年4月期／春ドラマ」の記事に本日情報解禁のテレビ東京・ドラマプレミア23『吉祥寺ルーザーズ』を追加しました

テレ東,秋元康の企画/原作の完全オリジナルドラマ放送決定

本日（3/7）にテレビ東京が、秋元康氏が企画・原作を務める完全オリジナルドラマ『吉祥寺ルーザーズ』を4月クールの月曜23時台の連続ドラマとして放送することを発表しました。

本作は、人生の負け組６人がひとつ屋根の下シェアハウスで一緒に暮らす日々を描いたシチュエーションコメディドラマ。物語の舞台は不動の人気タウン東京・吉祥寺。なぜか安い家賃に、不可思議な募集方法、そして、謎の開かずの扉…。そんな謎めいたシェアハウスで、性別も年齢も職業もバラバラのルーザーたちの奇妙な共同生活が今始まります！

主演はNWESの増田貴久さん。脚本は俳優の池田テツヒロさん

テレ東の深夜ドラマ『レンタルなんもしない人』で俳優業も良かった増田貴久さんを始め、片桐仁さん、濱田マリさん、國村隼さんら人気と実力を兼ね備えたキャスト陣。脚本担当は役者業の傍ら舞台の作・演出など幅広い活動で注目の池田テツヒロさん。演出に…（詳しくは、「期待度」の投稿をお読み下さい）。

毎回、笑って笑って、それで最後はちょっぴりホッコリするようなドラマに…

人生の負け組たちが「テラスハウス」をやるとこうなっちゃうんだろうな…と言う企画発想だそうです。とにかく、不倫ドラマでは決して味わえないような、毎回、笑って笑って、それで最後はちょっぴりホッコリするようなドラマになるそうなので、期待したいですね。二番煎じになりませんように…

〈あとがき〉

秋元康さんの原案・企画なので、ハッキリ言うとみてみないと分かりませんが（苦笑）

2022年4月期／春ドラマの視聴予定＆期待度! 配役,スタッフ,概要などの情報も満載!

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第88回・2022/3/7） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第88回〔全112回〕／第19週『1992-1993』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

ひなた（川栄李奈）が企画した映画村のお化け屋敷は、大成功を収めます。でも、落ち武者の幽霊を演じた五十嵐（本郷奏多）は、喜ぶどころか不満げな様子。大部屋俳優のままではだめだと焦りを募らせます。もどかしさを抱えるひなたはある日、上司の榊原（平埜生成）が激しく動揺しているところに遭遇。なにかと思いテレビを観ると、そこではすみれ（安達祐実）の結婚記者会見が行われていて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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今週の演出が、第10,12週担当の松岡一史氏になったから…

いよいよ、残り5周目の月曜日だ。残り1か月を前にして、物語は大きく飛躍して面白くなるのを期待して、演出担当は今作のメイン監督である安達もじり氏になって欲しかったが、ナント、第10話と第12話のみ担当した松岡一史氏になってしまった。「しまった…」と書くのは失礼なことだが、その2週を振り返ると、次のような内容だったのだ。

因みに、第10週と第12週は、こんな内容だった…

第10週は、安子（上白石萌音）が勇（村上虹郎）に思いを伝え、兄の算太（濱田岳）と一緒に生まれ育った和菓子屋「たちばな」再建のためにおはぎの行商を始め、週の後半で時間経過して、成長したるい（深津絵里）の物語が始まった週。

第12週は、当時のヒロインだったるいをそっちのけで、錠一郎（オダギリジョー）とトミー北沢（早乙女太一）の「関西一のトランぺッターを選ぶコンテスト」の話に終始した週。

あくまでも私の推測の範疇だが、今週は大きな進展は無い…

従って、今回のアバンタイトルの内容からしても、15分間を見終えても、松岡氏には悪いが、あくまでも私の推測の範疇ではあるが、演出が安達氏でないことから、今週は大きな進展は無いと想像できる。

今週は"強引ガムテやか""ミラクル接着剤"が登場するかも!?

もしも、進展があるとすれば、第10週のように、先週までと物語を “切り離すような展開” だろう。いや、逆に、強引にず～っと以前の「安子編」と繋げるような、ドラえもんの「ひみつ道具」風に例えるなら、“強引ガムテ” とか “ミラクル接着剤” みたいに、都合良く “連結させる” だけの役割になるのではないだろうか…

15分間、主人公絡みの内容がほぼ無いのは、如何なものか…

どうやら、脚本的には、アバンタイトルの主人公・ひなた（川栄李奈）と五十嵐（本郷奏多）の結婚と、すみれ（安達祐実）の結婚記者会見を重ねたつもりだろうが。そもそも、ひなたと五十嵐が「文ちゃん」「ひなた」と呼び合う関係になる過程が描かれていないから、結婚だ、武士だ、収入が無いだ、と言われてもピンと来ない。

その上、主人公の弟や脇役のエピソードは盛り込まれてはいるが、良く見れば分かるように、ほぼ全てのエピソードが主人公に無関係な話ばかり。とにかく、15分間、主人公絡みの内容がほぼ無いのは、如何なものか…

本来は、吉右衛門の"ぎっくり腰"の方が"回収"なのだが…

これ、世間で「回収、回収」と騒いでいる人たちや、ただの「久し振りの登場」を “回収” と決め付けて、はしゃぐ人たちにとっては、すみれの結婚も十分に “回収” として満足だろう。しかし、私が敢えて、“回収” と評価できるのは、画面には登場しなかった螺吉右衛門（堀部圭亮）の “ぎっくり腰” だと言うことは、分からないだろうが。

とにかく、もう少し、まともな内容が欲しい。それが、強引でも、適当でも良いから、主人公に関わる内容が…

あとがき

弟の桃太郎（青木柚）と五十嵐の話は、どうでも良いです。とにかく、話を進めて欲しいです。

もう、五十嵐が自暴自棄になっているのですから、その流れで “別れ” を告げて、落ち込んだひなたに、るいが「On the Sunny Side of the Street（邦題：ひなたの道を）」を歌って和ませて、映画村存亡の危機を外国人観光客をターゲットにした映画村にするために、ひなたが英語を勉強する… って、強引な展開で良いですから、話を進めましょうよ。

それが、前述の “強引ガムテ” とか “ミラクル接着剤” かどうかは、その時に論じますから（苦笑）

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』

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