インビジブル （第2話・2022/4/22） 感想

TBS系・金曜ドラマ『インビジブル』
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第2話『調教師の連続殺人! 少年犯罪者を利用したトリックの謎を暴く』の感想。

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リコ（柴咲コウ）は志村（高橋一生）に、自分と手を組めば未解決事件の情報を提供すると提案。その様子を捜査一課課長・犬飼（原田泰造）らが監視する中、キリコは次の事件が起こると言い出す。翌日、キリコが口にした情報を基に動画配信サイトでライブ配信される動画を確認すると、ある山林の土中から大量の人骨が掘り出される映像が流れた。警察は早速、捜査を開始する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いずみ吉紘（過去作/極悪がんぼ､仰げば尊し､集団左遷!!）
演出：竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1,2話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､着飾る恋には理由があって）
　　　泉正英（過去作/病室で念仏を唱えないでください､TOKYO MER）
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#）
主題歌：Dragon Ash「Tiny World」

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大人の事情も理解するが、演技の出来る人を集めて欲しい！

前回（第1話）の感想では、キリコ（柴咲コウ）が警察内部にいながら、外部の動きを操作しているように見せている点を褒めた。だから、今回も、原田泰造氏の棒読み演技にも屈せず見始めたのだが。次から次へと日テレ御用達のWAHAHA本舗のメンバーが…

別に演技を本業としていない人を否定するつもりはない。また、俳優さんたちが嘘か誠か知らないが、異業種の人がドラマの世界に入って来ると刺激がもらえるなんてこと言っているのを見聞きする。しかし、余程の名演技でなければ、視聴者の立場からすると、明らかに演技を生業にしている人とはギャップがあるわけで。

その意味で、撮影現場はともかく、もう少し真面目に見ている視聴者の立場になってキャスティングして欲しいものだ。

大切な第2話で、こんな体たらくな仕上がりになるとは!?

まあ、そんな心構えでつくっているから、第1話を見て、これから継続視聴するか決める大切な第2話で、こんな体たらくな仕上がりになるのだ。と言いたくなるような第2話だった。

とにかく、ストーリーが序盤を過ぎてから、あちこちへ飛ぶから何度も全容が見えなくなって、土曜の朝から何度も録画を蒔き戻してみる羽目になってしまった。

22分頃の猿渡の台詞が、後出しジャンケンとして酷過ぎる！

特に酷かったのが、調教師のアジトをチラッと見せたあと、“民宿” に移送してから、志村が猿渡の聴取を受けるまでの「13分頃から22分頃」まで。何が酷いのかって言うと、22分過ぎまで、自分勝手に動いている志村（高橋一生）を監察しているはずの猿渡（桐谷健太）が放置したままなのも問題だが、何より次の台詞が無いからだ。

猿渡「調布少年院に行ったのは インビジブルの指示ですか？」

ハッキリ言うが、完全な後出しジャンケンだ。それも、プロの脚本家として恥ずかしい位の。

稚拙な後出しジャンケンで、主人公の動く理由が見えない…

これ、志村が勝手に動き出した瞬間に、猿渡が犬飼（原田泰造）に問い質すカタチで良いから、劇中で言わせるべきだったのだ。それをやらないから、志村が動き回る動機が全く見えて来ないのだ。

これ、脚本がダメだと撮影現場で判断できるはず。だったら、演出家は脚本に無くても、“民宿” のスタジオセットをこれ見よがしに映す暇があったら、キリコが志村に何らかの情報提供をしたような描写を、ワンカットでも良いから臨機応変に撮影しておけば良かったのだ。

本編に入れるか入れないかは、編集段階で脚本家に問えば良いのだから。そう、「先生の脚本通りだと、話が繋がらないんですけど…」と（苦笑）

最低限、主人公が動く理由が視聴者に伝わらなければ…

だって、主人公が動く理由が視聴者に伝わらなければ、刑事ドラマとしても、警察ドラマとしても、探偵モノとしても、私に言わせれば “完全にアウト” だ。もやは、犯人が誰か？ なんて以前のレベルに達していない。なにせ、事件を解決しようとしている刑事がなぜ “その捜査” をしているかが描かれていないのだから。

この描写では、"キリコの存在意義が無い"のとほぼ同義…

もしも、脚本家と演出家を擁護して、先の脚本や演出を “アリ” とするなら、言っちゃ悪いが、その時点で “キリコ” の存在意義が無いのと、ほぼ同義なのだ。

だって、志村は捜査会議で勝手に “調教師” の存在を決め付け、「調教師ってやつを捕まえない限り…」と言って動き出したわけだから。別に “調教師” なんてキーワードは要らないのだ。多数の死体が見つかってその殺人犯を見つける… だけで、志村が単独操作する動機としては十分なのだから。

やり方次第で、後出しジャンケンだって効果的に使える

別に、後出しジャンケンが全部悪いとは思わない。それこそ、最近のドラマファンの大好物である “伏線” とか “回収” のように、誰にでもわかるようなフラグ、要するに、先の展開に期待を持たせるようなあからさまな台詞や演出も盛り込む必要があるってこと。

それこそ、キリコがさり気なく志村に耳打ちするワンカットで良いのだ。何を言ったのか、聞いたのかは視聴者に伝わらなくても、「何かを言った、伝わった」ことが分かれば、後出しジャンケンは「なるほどね！」になる。そう、こう言うのを “回収が出来た” と言うのだ。完全に脚本と演出のミスだと思う。

あとがき

少なくとも、本読み（脚本の読み合わせ）でミスに気付いて欲しかったです。それが無理でも、少なくとも演出家が画コンテを書く時点で気付くべき案件だと思いますが。新人監督でもあるまいし…

それに、前回では、キリコに必然性がありましたが、今回ではほぼ必然性がありませんでした。あの10分頃の捜査会議の情報（被害者同士の関係性など）を更に調べて行けば、『相棒』の杉下右京さんなら “秒” で解決している案件では（笑）

だから、『インビジブル』と言うタイトルなら、せめて “キリコ” に必然性があるように描いて欲しいです。簡単なことだと思いますよ。志村とキリコが情報の取引をしているように見せるだけで良いのですから。

それに本作の売りって「未解決事件の情報を提供する代わりに手を組もう…」ですよね。その「情報の取引」と「後出しジャンケン」の区別がつかないようなら、ただの出演者のプロモーションビデオになるってことだと思います…

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第10回・2022/4/22） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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第10回〔全120回〕／第2週『別れの沖縄そば』の感想。

 

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※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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東京の遠い親戚からの申し出は、「四人のこどものうち、ひとり預かってもいい」というものだった。誰を行かせるべきか。家族と離れるのは誰なのか。本当は四人の兄妹、誰も行きたくはなかった。悩む優子（仲間由紀恵）。さまざまな葛藤の末に、暢子が自ら「東京に行きたい！」と…。そして、やんばるを去る史彦（戸次重幸）、和彦（田中奏生）とともに、暢子（稲垣来泉）が家族と離れる日がやってきた…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ）
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/昭和元禄落語心中､赤ひげ2,3､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/今だから新作ドラマ作ってみました／第3夜 転･コウ･生､いないかもしれない）
※敬称略

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こう言う展開を"肩透かし"とか"期待外れ"と言うべき？

こう言う展開を “肩透かし” とか “期待外れ” と言うべきなのだろうか？ これまで “9回分も” 割いて描いて来たことが、この1回で台無しだとハッキリ言いたい。まず、序盤で、敢えて母・優子（仲間由紀恵）に言わせた次の二つの台詞だが…

優子「暢子のそばは お父ちゃんのそばの味だもんね」

優子「『ごめんなさい』と『ありがとう』が言えるのが 暢子の 一番いいところ」

私は、こう言う台詞を単純にもっと混ぜたら良かったと思う。

もっと「そばづくり」や「躾け」も入れるべきだった…

もちろん、“クドい” とか “あざとい” と思われるかも知れない。しかし、これまで優子が暢子に言わなかったことの方が不自然なのだ。なぜなら、今作の序章の序章である主人公の子ども時代を描いている時に、「主人公は、こんな人です」と明示するのは当然のことだから。

むしろ、もっと「そばづくり」や「躾け」のシーンを具体的に盛り込んでも良い位だ。そう言うのが “ドラマ” なのだから。やらずに “感じろ” と言うのは無茶過ぎると思う。これについては、「家族写真」や「墓参り」も先日書いた通り、少な過ぎるのだ…

バスの別れのシーンに今一つ感動できなかった原因は…

今回ですご～く気になったのは、バスの別れのシーンだ。

もちろん、『ひよっこ』でのヒロインが上京するシーンの方が、何十倍も感動的だった… と言うわけでは無い。しかし、一言云うなら、感動し難かったのは、たったワンカットの “ドローンの空撮カット” だと思っている。そう、あの “ドローンの空撮カット” が時代を令和にしてしまったのだ。所謂、興醒めと言うやつだ。

単純にバスの中からと、バスの背後からのカットの切り替えでストレートに登場人物の心情を切り返して見せるべきだった。なのに、あのカットで “客観視” を入れてしまったから興醒めするのだ。演出家が技術に溺れると言うのは、こう言うことを示すのだ。

バスでレストランにも行ったのなら、記念写真は撮らなかったの？

いや、私が言いたかったのは、これではない。先日、青柳家の誘いで比嘉家が那覇のレストランに行くくだりがあった。あの時、私は、「“食” と言うのは、行き帰りも含めて “食” であり、“家族の食事” だから、往路のワクワク感や帰路の満足感も描くべきでは？」と書いた。

しかし、今回で、余程の事情がない限り、両家はバスでレストランに行った可能性が高い。だったら、なぜ写真を撮らなかったのか？ ってこと。だって、史彦（戸次重幸）はいつも首からカメラを提げている人では無いか。もちろん、平成や令和でも無いから、料理の写真なんて撮影はしない。

しかし、昭和の、それも沖縄の、それも東京と沖縄の2つの家族の、最初の（最後かも知れない）外食なら、記念写真を撮るのが自然なのでは？ そして、その写真があれば…

料理を徹底的に描いてこそ、家族や四兄妹が活きて来るのに

今作のテーマは、基本的に第一に “料理” なのは、ほぼ間違いない。それも、これまでの描写を見れば、“亡き父から教わった味” と言うのも関連する重要な要素だ。だから、その味を一緒に食べて記憶にある、“家族” や “四兄妹” も重要な要素なのだ。

だから、運動会のくだりでも、ズックや体操着を扱うにしても、確かに父が亡くなったから “貧乏” になって… と言う部分があるにせよ、正確には父が生前の時からズックや体操着のことは話題にあがっていたわけで。描くべきは、ズックや体操着を買えない事情は父との関り、父との思い出であり、子どもたちのいざこざやトラブルでは無かったと思う。

もちろん、描くなとは思わない。特に。父親がいなくなったことで変化した《子どもたちの社会》での関係性や立場の違いは、沖縄と言う地域性を描く上でも、キャラクターを描く上でも必要だったと思う。しかし、世間で「喧嘩両成敗!?」なんて騒ぐような描写にする必要はなかったと思うのだ。

テーマを含めた、全体のパーツを描くバランスが良くない…

そう、結局、この2週間を見た思ったのは、全体のパーツを描くバランスの悪さだ。やはり、最初に、多めに描くべきは作品の “テーマ” であるべき。そして、次に “テーマ” に関連性の強い “エピソード” であるべき。エピソードを描く中で出て来た要素は、出来るだけ目立たないように忍び込ませた方が無難だってこと。

それを見事に失敗したのが、前作だと思うのだが（自粛）

あとがき

7年後… って？ 貧乏生活や借金のことは？ 前作ですら、「実は、○〇でした…」とか「のちに、〇〇になりました…」はあったのに。今作は、何のフォローも無く7年後で「第2章」ですか。この感じだと、後日談も無さそうですね。

まあ、“歌子♡LOVE” の私としては、歌子（布施愛織）が父から教わった「椰子の実」を三線で一人で弾いていたのが印象的でした。メロディーをなぞるなら、開放弦が多いので弾き易いですね。大森南朋さんも、歌子役の上白石萌歌さんも三線を特訓したそうなので、ギター好きとしては注目しようと思います。まあ、それ以外は様子見で…（苦笑）

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9

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未来への10カウント （第2話・2022/4/21） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『未来への10カウント』
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第2話『型破り監督最弱チームに奇跡を!! 18年ぶり焼鳥授業!?』の感想。

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前日の出来事が麻琴（内田有紀）の耳に入り、早々にコーチ解任を告げられた桐沢（木村拓哉）。葵（満島ひかり）は経緯を説明するが、本人は責任を取ると言う。そこに当事者であるボクシング部部長の伊庭（高橋海人）が現れ、解任撤回を直訴。麻琴はある考えから受け入れた。その日の練習で、基本もできていない部員達が2カ月後の試合に出るつもりと知り、桐沢はあきれる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：福田靖（過去作/ｶﾞﾘﾚｵ､DOCTORS~最強の名医･全ｼﾘｰｽﾞ､龍馬伝､まんぷく）
演出：河合勇人（過去作/お兄ちゃんｶﾞﾁｬ､黒崎くんの言いなりに…､Netflix｢全裸監督｣） 第1,2話
　　　星野和成（過去作/ﾊｹﾞﾀｶ､SUITS/ｽｰﾂ2､ｲtｹｲのｶﾗｽ）
音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS~最強の名医､緊急取調室ｼﾘｰｽﾞ､あさが来た）
主題歌：B'z「COMEBACK -愛しき破片-」

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"東大に入ります"の"ネタ"が効果的にドラマを次の局面へ！

感想の大前提として、私は、木村拓哉さんやジャニーズに対しても好意的に見ているから、感想もそちらに傾いていることを断っておく…

ボクシング部の部長・伊庭海斗（髙橋海人）が “東大に入ります” は、当然『ドラゴン桜』からの引用、いや “ネタ” だと思うが。しかし、そのネタが印象的なために、ドラマが一気に「東大 or(and) ボクシング」になった。

視聴者を主人公を同じ立場に置いて共感させる上手い作戦

これ、とても重要だと思う。なぜなら、ここで2か月後のインターハイ予選へ物語を引っ張ってしまうと、どうして生徒がボクシングで勝ちたいと思っているのかを、すぐに描かないと前に進み難いから。

しかし、今作は始まったばかりで、今は脇役（生徒たち）の “理由” を描くよりも、主人公が現在に至っている “理由” に視聴者の興味関心を惹き付ける時点だ。だから、視聴者を主人公を同じ立場に置いて共感させるべき。

その意味で、桐沢祥吾（木村拓哉）と私たちが、同時に “校長や生徒たちの心が分からない” と言う設定にしておいた方が得策なのだ。そして、特に《スポ根モノ》は、主人公に共感させるモノだから。その意味で、間違っていないと思う。

話のテンポは遅いが、全体的に丁寧に物語が紡がれている

さて、《スポ根モノ》の話は置いておいて。話のテンポは遅いが、全体的に丁寧に物語が紡がれている印象だ。やや、クドい印象は無くも無いが、丁寧に感じるから悪くない。

各キャラの味付けのさじ加減が上手いからバランスが絶妙！

また、第1話でも感じたことだが、主人公、木村拓哉さん、キムタクの “三者” の描写の “さじ加減” が上手いと思う。

第1話では、若干 “キムタク” を濃い目の味付けにして、主人公のキャラクターを前面に押し出した。しかし、第2話では、ちょっぴり “キムタク” の味付けを薄味にして、その分、冴えないオジサン的な “桐沢祥吾” の味を濃くした。従って、第1話より明らかに主人公が際立つシーンが増えた。

ただ、“桐沢祥吾” の味を濃くした分だけ、校長の大場麻琴（内田有紀）やボクシング部顧問の折原葵（満島ひかり）ら主人公以外のキャラクターの味付けも濃くした。そのおかげで、キャラが明確になった上に、主人公を含めた会話劇のテンポが良くなった。

ここで “さじ加減” が上手いのは、敢えて主人公の口数が減ったような脚本と演出にすることで、ドラマ全体が “濃い味” になるのを防いでいるのだ。だから、俗に言う “キムタク・ドラマ” のような主人公が目立ち過ぎるクドさが、ほぼ無いのだ。まあ、一言で表すなら、バランスが良いってことだ。

あとは、ストーリー、演出、俳優の好き嫌いで決まり…か？

とにかく、第2話で、ここまで、ドラマ、連ドラ、スポ根モノ、学園ドラマ、そしてヒューマンドラマとして、ある程度の要素がしっかりと盛り込まれて、描かれているから、あとは、ストーリー、演出、俳優の好き嫌いで、今作の評価が分かれるのだろう。私は、予想以上に普通のドラマとして楽しめている。

折原葵の設定の巧みさに注目！

その理由は前述したが、それ以外には折原葵の設定の巧みさがある。「ボクシングを知らない」と言う設定のお陰で、ボクシングに詳しくない視聴者のための案内役になっているのだ。

そう、単純に劇中の役割以外に、ドラマとしての役割も備わっているのだ。そんな折原が常に桐沢と一緒にいるから、桐沢が目立ち過ぎないことにも一役買っているわけだ。なかなか、考えられていると思う。

『コタローは1人暮らし』と『教場II』も登場…

また、ドラマファンとして書いておきたいことがある。

序盤に登場した折原葵の一人息子・折原圭太 役が川原瑛都クンだった。彼は、ドラマ『コタローは1人暮らし』（2021年）で関ジャニ∞の横山裕さんとタッグを組んで好演したさとうコタロー 役を演じ、更にドラマ『ミステリと言う勿れ』（2022年）の最終話では、辻浩増／羽喰十斗の幼少期役を演じた、個性派の子役。今後の活躍が楽しみだ。

因みに、今回で出産のために産休に入る政経の教師・梅田涼子 を演じたのが高月彩良さん。彼女は、ドラマ『教場II』（2021年）で格闘技を習っていた同性愛者の堂本真矢 役で木村拓哉さんと共演していた。

あとがき

生瀬勝久さんが “教頭” 役を演じていることで、学園ドラマとしてドラマ『ごくせん』シリーズ（2002年～）へのオマージュがあるとは思ったのですが。今回は、『ドラゴン桜』へのオマージュ、と言うかネタでしたね。

それにしても、まさか教師もやるとは!? ちょっと盛り込み過ぎなような気もしますが。でも、「焼き鳥を題材にして経済の授業」は、私も焼き鳥だけに食いついてしまいました。意外と “スポ根モノ” だけではない要素も描かれそうで期待が高まります。

あとは、味付けが濃過ぎず、焼き過ぎて焦げて食べられなくならないように仕上げて欲しいです。焼き鳥だけに…（笑）

 

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第9回・2022/4/21） 感想

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運動会が終わり、比嘉家の家族は史彦（戸次重幸）や和彦（田中奏生）たちと気持ちよく暮らしを再開したが、仕事が少ない地域事情もあり、母・優子（仲間由紀恵）ひとりだけでは一家の経済は先細い。暢子（稲垣来泉）たちが心配するなか、優子の体は疲労がたまってしまう。そこに、遠い親戚から一通の手紙が。その中身は、思ってもみなかった申し出であり、優子は大きな悩みを抱えることになってしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ）
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/昭和元禄落語心中､赤ひげ2,3､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/今だから新作ドラマ作ってみました／第3夜 転･コウ･生､いないかもしれない）
※敬称略

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賢三の叔母が"死"を知った理由を曖昧にする必要ってある？

善一「人づてに聞いたみたいで（字幕ママ）」

地域の役員で、村唯一の商店である「共同売店」の店主・善一（山路和弘）が、亡き父・賢三（大森南朋）の遠い親戚が母・優子（仲間由紀恵）に一通の手紙を書いた理由を述べた。

そう、これ、賢三の叔母が賢三の死を知った理由なのだが。“人づて” って？どうして、叔母が死を知った理由を曖昧に描く必要があるのだろうか？ そこがとても不思議でならない。

今作の設定で、手紙が"ほぼ秒"で届くのは、流石に…

だって、そもそも、賢三が亡くなって、そんなに日が経っていない設定のはず。その上、ここは沖縄で。比嘉家にはテレビも電話のない様子で。当時の郵便事情も踏まえると…

賢三の死から、叔母に賢三の死が “人づて” に伝わって、叔母が手紙を書いて送って、優子の手元に届いくまで、今流行りの言葉で言えば、 “ほぼ秒” のようなものだ。これで良いのだろか？

先週の金曜日に、賢三が妙なフラグを立てていた…

まあ、先週の金曜日に、賢三が「もうすぐ 那覇に出るけど キビ倒しまでには戻るから」と妙なネタ振りがあった。放送時は、「那覇に出稼ぎに行けばそれなりの収入が得られるのか？」と好意的に解釈もしてみたのだが。

やはり、あれは当初の違和感通りに「那覇に出て、そこから親戚を頼って東京なりの “本土” に出稼ぎに行く」と捉えるべきだったのか。そう考えれば、優子が出稼ぎに行けなくなったことを親戚に “繋がりのある” 出稼ぎの斡旋業者なんかに、夫の死を連絡して、そこから親戚の叔母に “人づて” に伝わったと、話を繋げることは出来る。

優子がお金に困って、止む無く夫の親戚に泣き付いたか…

しかし、連絡したのか？ そもそも、親戚関連で出稼ぎしたのかも不明なのだ。

もう一つの推測は、優子がお金に困って、止む無く夫の親戚に泣き付いたと言う可能性だ。まあ、その方が単純だし納得もしやすい。だが、先週から今週の描写からすると、優子は自分が頑張って大黒柱の代わりを務めようと必死だったし、ズックや体操着を買う時もそんなに必死な感じは無かったのだ。

だから、どうしても、「親戚の叔母からの一通の手紙」が “人づて” に “届いた” ことが気になってしょうがないのだ。

《賢三の死》を《賢三の遺影》で表現！これが大事な演出!!

また、しつこくて申し訳ないが。やはり、今週に入ってからず～っと書き続けている 《賢三の死》 の描き方が雑なのだ。

ただ、今回の終盤で、漸く “優子の目線” で見た 《賢三の遺影》 のインサート・カットが盛り込まれた。更に、序盤の比嘉家の居間の引きのカットにも、正面の仏壇に小さな 《賢三の遺影》 が映っていた。

こう言うのが、とても重要なのだ。以前から書いて来たが、こう言う良い意味での “印象操作” や “辻褄合わせ” に有効な演出を、もっともっとやるべきだったのだ。だって、大切なお父ちゃんが死んで “間もない” のだから。

《賢三の死》をしっかり盛り込んでこそ"料理""家族""きょうだい"が意味を持つ！

だから、本来なら、遠い場所にあるわけでないのだから、お墓参りだって盛り込むべきだし、毎日の仏壇へのお参りだって描くべきだと思う。そう言うことが、一般的なホームドラマとして “家族の繋がり” になるわけで。更に、今作流に考えれば、お父ちゃんは「ニライカナイ＝理想郷＝神様の島」にいて、家族のことを見ているのだから。

だから、《賢三の死》 をしっかりと劇中に盛り込んでこそ、今作が描きたい “料理” や “家族” や “きょうだい” と言うアイテムたちに、ドラマのテーマに隣接すると言う “意味” と “意義” が生まれるのだと思う。

限られた放送時間で描くには"描くべき優先順位"があるはず

それなのに、木曜日の終盤まで、今作はやらなかった。なぜなのだろう？ むしろ、“料理” や “家族” や “きょうだい” と言うアイテムたちに比べれば、本作に於いては優先順位が低い “友だち” や “ご近所さん” のやり取りを強調している。

描くなとは思わないが、限られた放送時間で描くには優先順位があると思うのだ。「撮影していないから盛り込めない！」なら分かるが、今回で 《賢三の遺影》 がワンカットでも撮影してあったことが判明したのだ。だったら、運動会のシーンで、前回のケンカのシーンや優子が暢子（稲垣来泉）に料理を教えるシーンでも使い回して良かったと思う。

そういう演出をしてこそ、《賢三の死》 にも意味が生まれると思うのだが…

今回は特に"イメージ"を"先行"した演出が多過ぎたと思う…

それに、今回は特に “イメージ” を先行した演出が多過ぎたと思う。それも、ちょっと的外れで。

例えば、序盤で親戚や善一たちが手紙のことを優子に詰め寄る時の劇伴。少々コミカルな印象を持った。でも、ここは比嘉家にとって、母にとって、子どもたち一人ひとりにとっての重大な岐路なのだから、深刻な劇伴を選曲すべきでは？

逆に暢子が和彦（田中奏生）に手紙を出そうとする時の劇伴は、いつもの「♪椰子の実」でイメージ先行。でも、あそこはしっかりと暢子の葛藤を描くべきでは？ 例えば、何度も手紙を書き直したり、出したり仕舞ったり。

「撮影していないから盛り込めない！」なら、ナレーションで補強すれば良いだけのこと。「暢子は、東京に行ってみたい気持ちと、お母ちゃんやニーニーたちを別れたくない気持ちで、悩んでいました…」と。それを描いてこそ、暢子の手書きの手紙のアップとモノローグに命が吹きこまれると思うのだが…。

その上、史彦（戸次重幸）の「民俗学の講義」を盛り込んでも、暢子の葛藤が “沖縄と言う土地” に由来することが明確に描かれていないから、ピンと来ない。ドラマ的に “いい感じ” なことを盛り込んでも、ストーリーに合致しなければ必要無いのだ。そう、「撮影してしまったから、盛り込みます！」は通用しないと思う…

あとがき（その1）

今回は、きびしい感想を綴りました。これも、まだ本作に期待しているからです。まあ、子役を演じる小さな俳優さんたちの演技にだいぶ支えられているとは思いますが。でも、超、超、超好意的に見れば、15分間を「起承転結」に当て嵌めると。

「起」は、子どもたちの東京への憧れ。「承」は、暢子の踏ん張りや親戚や近所のアドバイス、「転」はヒロイン暢子の葛藤、「結」は暢子の決断… となっており、それなりに沖縄統治下の沖縄に生きる小学生の主人公の “心の機微” を描きつつ、主人公らしく “物語を牽引” したと思います。

あとがき（その2）

せめて、今回を2回、いや、前夜？ の親戚たちと母のやり取りを覗き見する暢子までを前回に盛り込んで、前述の「起承転結」のパートだけ15分にしたら、だいぶ心理描写の尺が増えて印象は違ったと思います。

今作は、沖縄ロケがあって、撮影期間も限定されているため、「撮れる部分と撮れなかった部分」があると思うのです。もちろん、「撮り増しが出来ない部分」も。だから、脚本を崩壊させない範囲で、演出が利用できる映像は、今回のようにどんどん利用すべきだと思います。だって、俳優さんたちの演技は良いのですから…

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第8回・2022/4/20） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
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※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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やんばる小中学校の運動会。足の速い比嘉暢子（稲垣来泉）は、例年通り一等賞まちがいなしと思われたが、そのとき、意外なアクシデントが…。予想もできなかった最下位に終わり、悔しい思いを抱える暢子。そして母・優子（仲間由紀恵）の見守る中、後を走る兄妹たちが気持ちの入った走りを見せる。父を失い、母を支えたい。そんな思いをそれぞれに込めた運動会の行方は…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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みっきーオジサンは「歌子♡LOVE」なのだ（笑）

まず、今回の感想に入る前に、前回の感想で、徒競走のあとに歌子（布施愛織）へ手作りのメダルを渡したのを “ニーニー” と書いてしまったが、ある読者さんが【非公開コメント】で豆腐店の智（宮下柚百）でないか？ と教えて下さった。この場を借りてお礼を。ありがとうございます。

なにせ、みっきーオジサンは「歌子♡LOVE」なのだ（笑） だから、歌子ばかり見ていて、賢秀（浅川大治）も智も似たように見えてしまう。今後は気を引き締めて書こうと思う…

今回は、賢秀と良子のアベベの"呪い返し"から始まった…

さて、今回もしつこいようだが、辛辣な感想も書かなくてはならない。

しかし、その前に良かったところを、たくさん書いてみる。

前回では、先週、歌子（布施愛織）が何気に言った「アベベは お正月に食べるの？」を恐らく聞き逃さなかったブタのアベベの “呪い” で、賢秀のズックと良子（土屋希乃）の体操着を食べて使えなくした。その緊急事態を受けての、今回は賢秀と良子の “呪い返し” だ。

今作には「人情」「笑顔」「共存」「共有」「絆」がある！

特に、賢秀の徒競走の時は劇伴が面白かった。走る前は、映画『ロッキー』（1976年）の主題歌『Gonna Fly Now（Theme from Rocky）』に似た劇伴で準備をし、ゴールする直前からは反町隆史さんのファーストシングル『Forever』のようなイントロから、明るい三線の「♪唐船ドーヰ（「イ」が字幕では「ヰ」と表記されていた）」へ。

この曲は第4回で父・賢三（大森南朋）が縁側で三線を弾いて歌った歌だ。元々は、エイサー（お盆の伝統芸能）のトリの定番の「祝い歌」。

会場中の人たちが歌って踊っていると言うことは、好意的な解釈をするなら、比嘉家の “父の死” と “貧乏” と言う状況を近所の人たちは知っていて、それを跳ね除けようと必死な子供たちを “笑顔” で称賛しているように見えた。

この辺は、最近の朝ドラでは見掛けなくなった「人情」「笑顔」「共存」「共有」「絆」が、今作にはあるってことだと思う。だからこそ、ここでも父の弾き語りの姿を思い出すようなイメージをインサート（挿入）しても良かったと思うのだが…

なぜもっと父の存在を強調しておかなかったのか？

但し、今回もしつこいようだが、気になる点もある。それは、やはり、なぜもっと父の存在を強調しておかなかったのか？ と言うことだ。

前回も書いたが、現時点は父の死からそんなに時間は経過していない。それなのに “貧乏” なのだ。だとすると、普通は父の死の前から “貧乏” だった… と考えてしまう。実際の描写でも、ズックや運動靴に関して、サクッと買え与えなかったのは教育的な見地からでは無いのは明らかだ。

それなりの収入があっても "貧乏 と言うこと

でも、サトウキビ農家で暢子（稲垣来泉）たちの大叔父である比嘉賢吉（石丸謙二郎）の台詞から察するに、当時の “やんばる” の人たちは、親戚にも余裕を見せられない程に、カツカツの生活をしていたと描写されてもいる。要は、それなりの収入があっても “貧乏” と言うことだ。

比嘉家の家計が自転車操業であったように描くべきだった…

そうなると、連ドラとして繋がらないのだ。父が亡くなったから、急に “貧乏” になったような比嘉家では。そう言うことだ。まあ、好意的に捉えて、父（夫）が亡くなって “急に、更に” 貧しくなったことにしておくが。

それならそれで、やはり比嘉家の家計が自転車操業であったように描くべきだったと思う。そして、そう言う貧困の中でも、三線の音色や琉球踊りによって、貧しさを束の間と言えども忘れて逞しく生きている… とするべきだったと思う。

あとがき（その1）

終盤で、急に「料理」を盛り込んで来ましたね。暢子に料理を教えると不吉なことが起こる？ と言うことにならなければ良いですが（笑） でも、まだまだ「序章」の「序章」ですから、主人公が動き出すまでは分かりません。急に時間経過して、「子ども時代」は要らなかった… とならないことを祈るばかりです。

あとがき（その2）

歌子の大好物として「イカスミジューシー」が登場しました。私は知らなかったので調べてみると、イカの身とイカスミを使った農林水産省選定「農山漁村の郷土料理百選」で選ばれた沖縄県の “ご当地汁” なんですね。

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沖縄県の特産物である豚肉、島豆腐、ニガナ（苦みのある葉物野菜）などが入った栄養豊富な料理で、のぼせや頭痛に良いので、熱発した歌子のために作ったってことになるようです。イカスミパスタが好きなので、食べてみようと思います。

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