連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第78回・2022/2/21） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第78回〔全112回〕／第17週『1983-1984』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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条映映画村で夏休みの間アルバイトをしていたひなた（川栄李奈）は、「破天荒将軍」の撮影現場で女優の美咲すみれ（安達祐実）の機嫌を損ねてしまいます。ひなたを止めようとした大部屋俳優の五十嵐（本郷奏多）は、却（かえ）ってさらに大きなトラブルを引き起こし、撮影は中断。しかし、そんな二人の時代劇愛に心を動かされたすみれは、新たな気持ちで次の仕事に向かうのでした。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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アバンで良い意味で気になったのが、撮影現場のシーンの作り込みの丁寧さ

アバンタイトルでのテレビ時代劇『破天荒将軍』の撮影現場のシーンが、夕景のシーンの撮影に変わっていた。そこで、良い意味で気になったのが、先週までの撮影現場のシーンの作り込みの丁寧さ。

メイン監督である安達もじり氏の演出らしい、照明の当て方

アバンだけでも幾つかあるが、その中でも誰にも分かり易かったと思われるのが、撮影シーンが “夕方” と言う設定であること分からせるための「夕景に見せる照明」の作り方だ。敢えて先週と比較するキャプチャー画像は掲載しないが。先週の演出家は、「夕景に見せる照明」を “スタジオセット” だけに当てていた。

しかし、今週の演出家は、“スタジオセット” を見ている主人公ひなた（川栄李奈）や映画村職員・榊原（平埜生成）にまで「夕景に見せる照明」を背後から当てている。そのおかげで、先週では感じられなかった “撮影現場らしさ” や “撮影現場の緊張感” が自然に伝わって来た。僅かな変化だが、印象は大きく違う。

そう思ったら、期待通りに演出家が交代して、今作のメイン監督である安達もじり氏の演出だ。これで、ちょっとホッと出来るかも… と思わせるアバンだ。

先週の話が、月曜日の前半まで続いているのに驚いた！

さて、本編。正直言うと、前半の展開に驚いた。なぜって、先週で描かれた女優の美咲すみれ（安達祐実）の機嫌を損ねたひなたと、ひなたを制しようとして逆に大きなトラブルにしてしまった大部屋俳優の五十嵐（本郷奏多）の話が、週明けの月曜日まで続くとは思っていなかったから。

"1回分"を割いて先週と今週の橋渡しをしたのは上手い作戦

それも、先週で描いたことを殆ど振り返らずに、「皆さんは、覚えてますよね」と言わんばかりに、“続き” を描いて来た。「土曜日版」に入れるのかどうかも気になるが、“振り返り” を入れれば諄くなるし、演出が違うから映像的に馴染まない。

しかし、先週のエピソードを完結させて、次に進むためには、ひなたと五十嵐の “時代劇愛” に心を動かされたすみれが、新たな気持ちで次の仕事に向かう姿が無いと締まらない。そこで、演出家が交代する “週替わり” の月曜日で、脚本家が安達もじり氏の演出に “連ドラらしさ” を託して、再度描き加えたと思う。

とは言え、流石に「ひなたと五十嵐の時代劇コント」を盛り込むのは尺を食い過ぎるから、逆に、後半に「五十嵐が大月屋の回転焼きを食べる理由」を描いて、今回の “1回分” を割いて、先週までと今週の橋渡しをしたのだろう。上手い作戦だと思う。

今週(今回)は台詞の有無に関わらず、登場人物の感情にメリハリがあって、感情が伝わって来た

と言うのも、先週は脚本のせいもあるが、多くは演出が原因で、無駄な部分を強調した割に、淡々と進んだ印象が強かったが。今週（今回）は、台詞があった登場人物たちは全員、感情にメリハリがあって、感情が伝わり易かった。

また、台詞の無かった伴虚無蔵（松重豊）の轟監督（土平ドンペイ）と五十嵐への思いも伝わって来たし。更に、五十嵐の「目の前で おばさんが 熱々を焼いてくれた」と言った際の、後ろ姿で回転焼きを焼く母るい（深津絵里）の手が止まって、僅かに五十嵐の声の方を振り返る素振りをさり気なく映して、るいの心情まで描いた。

演出の違いによって、たった15分間の1回なのに、こんなに印象が変わる

そのおかげで、明らかに演出によって “ドラマ” を創ろうとしているのが、見て取れた。まあ、これだけドラマの雰囲気が違うのもどうかと思うが。でも、明らかに、演出の違いによって、たった15分間の1回なのに、こんなに印象が変わるってことだ。

あとがき

事前に、脚本を書く際に、「第○週の演出は、○○さん」と言う情報があるんですかね。まあ、コロナ禍で普段以上に計画的に撮影しなければいけないので、全週分の演出家の割り当ても決まっているのかも？ だとしたら、脚本も書き進めるうちに、「○○さんの演出の州だから…」と言う発想もあるかも知れませんね。今回は、そんなことまで気になりました。

ですから、今週に（予告編や、先を知りたくない読者さんもいるので、詳細は書きませんが）“あの人” が久し振りに再登場するのかも？ 感情の起伏があるキャラですから、安達さんの演出に似合ってますよ。ちょっと、楽しみになってきました！

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』

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DCU Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～ （第5話・2022/2/20） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『DCU　Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～』
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第5話『隊長が大ピンチ!! 親友が生きていた! 衝撃の再会』の感想。

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国交省副大臣の長男・裕司（三浦りょう太）が海上で行方不明に。新名（阿部寛）らDCUは移動経路を予測し、乗っていたと思われるボートを発見するが、そこに彼の姿はなかった。新名と共に捜査のためサーフショップを訪ねた瀬能（横浜流星）は、オーナーが高校の先輩・中林（藤井流星）だと知り、驚く。そんな中、裕司が危険ドラッグ絡みで誘拐されたことが判明する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：青柳祐美子（過去作/連続テレビ小説『こころ』） 第1,2,3,4,5話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人） 第1,2,3,4,5話
　　　谷口純一郎（過去作/半沢直樹2020） 第1,5話
　　　小澤俊介（過去職/ﾔﾒ検の女ｼﾘｰｽﾞ） 第2話
脚本協力：宮本勇人（過去作/高嶺のハナさん） 第1,2,3,4,5話
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄） 第3,4話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､半沢直樹2020､日本沈没2021）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2）
主題歌：Lizabet「Another Day Goes By」
共同制作：シェット・インターナショナル（本拠地：イスラエル）
　　　ファセット4メディア（カナダのテレビ番組制作・配給・出資会社）

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「早く事件の捜査をしなさいよ」ってことだけ…

別に、洒落たことを言うつもりはないが。「船頭多くして船山に登る」との諺があるが、今作は「脚本家多くして船海に沈む…」か？ とにかく、脚本協力を含めて “4人掛かり” で “書いた割に” と言うか、恐らく “書いたから” このような散漫で雑な展開になったのだろう。

とにかく、1時間中ず～っと思っていたのは、「早く事件の捜査をしなさいよ」ってことだけだった。流石に、今回は特に無駄な部分が多過ぎて閉口してしまった。「事件は家で起きてんじゃない！ 海の上で起きてるんだ！」って感じで…

海での捜査に集中して、その上で陸の捜査を描くだけで良い

まあ、ゲストが登場すると、そのゲストが犯人であると分かってしまうのは、刑事ドラマの類のお約束として我慢は出来る。後出しジャンケンの展開についても、そこを指摘したら今作の全部を否定するのと同じだから、今回程度は許容範囲だ。

だから、普通に、国交省副大臣の長男・裕司（三浦りょう太）が海上で行方不明になったのだから、さっさと海に探しに行けって。そう言うこと。

海での捜査に集中して、その上で陸の捜査を描いて、とにかく “手錠を持ったダイバー” なのだから、捜査して、犯人を検挙しないと。そうしておけば、久し振りに新名（阿部寛）が海に潜ったことだし、もう少し面白くなったと思う。

まず描くべきは､私的な事より主人公や「DCU」の活躍では？

その意味で、今回の失敗は、“縦軸” と、ホームドラマ風の部分は、最後にまとめなかったこと。それをやっていれば、だいぶ散漫さは無くなったはず。

何せ、ホームドラマの部分についても、そもそも新名たちの “公私” の “公” の部分（＝仕事）をきちんと描いた上で描くべきで、“公” の活動の描写が疎かな内に、“公私” の “私” の部分を描いても、捜査をしていない印象が強まるだけでは？

それでなくても、今作では主人公や「DCU」の活躍を、まだまだ魅力的に描いていないのだから、まず描くべきものの順序が違うと思う。

あとがき

プロの脚本家さんに向かって言うのは失礼だとは思いますが。“4人掛かり” で書いた脚本が “これ” ですか？ 別に、“公私” の “私” の部分を描くなと言っているのではありません。全10話前後しかない連ドラの第5話になっても、主人公や「DCU」の活躍を視聴者に魅せられていないのが問題なのでは？ ってこと。

大人の事情はあるにせよ、もう少し海を、潜水を、捜査を、そして、主人公や「DCU」の活躍を描いて、楽しませて欲しいです。

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逃亡医F （第6話・2022/2/19） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『逃亡医F』
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第6話『追跡者と最終対決!! 同じ女性を愛した男達の涙と隠されたデータ』の感想。
なお、原作となった漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』は、未読〔全3巻〕を既読。

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藤木（成田凌）が団地に戻る一方で、拓郎（松岡昌宏）は妙子（桜庭ななみ）の研究データを藤木やバイオベンチャー研究者の佐々木（安田顕）、同企業役員で妙子の親友の烏丸（前田敦子）が狙っていると推測する。団地では集団同士の争いが起きる中、藤木は烏丸にもらったカセットテープが気になり、モー（中村蒼）と調べる。そこへ烏丸と、彼女を尾行していた拓郎らが現れ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』
脚本：福原充則（過去作/視覚探偵 日暮旅人､あな番）
演出：佐藤東弥（過去作/校閲ｶﾞｰﾙ､ﾊｹﾝの品格､わたどう） 第1,2,3,6話
　　　大谷太郎（過去作/ごくせん､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､35歳の少女） 第4,5話
音楽：今堀恒雄（過去作/映画「脳男」）
主題歌：奥田民生「太陽が見ている」

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本来の脚本の書き方やドラマづくりとは真逆の方向なのに、悪くない

まあ、今週の感想も、「ツッコミどころ満載を楽しむドラマ」だとか、「あちこち無理矢理が見え過ぎるが、憎めないドラマ」だなぁと言ってしまえば、それまでなのだが（笑）

とにかく、今回は、今まで以上に、無理矢理にストーリーを動かしているって感じ。本来は、主人公の言動が “ドラマを牽引するエネルギー” になるべきなのに、今作は “ストーリー展開” そのものを主人公が動くエネルギーにしていると言う、本来の脚本の書き方やドラマづくりとは真逆の方向。でも、やはり、継続視聴から離脱するほど悪くないのだ。

「ストーリー展開への主人公の反応（動き）が速い」のが特徴であり、大きな魅力

その理由を、真面目に考えると次のようになる。今作って、前述の通りで、“ストーリー展開” そのものを主人公が動くエネルギーにしているから、単純に言ってしまえば、「ストーリー展開への主人公の反応（動き）が速い」のが特徴になっているのだ。

そりゃ、そうだ。普通は主人公が動いてからストーリーが動くのに、今作は先にストーリーが動くのだから。でも、これが、今作の一つの大きな魅力だ。

『妻、小学生になる。』のような、答えの先延ばしが無い！

引き合いに出すのは少々躊躇うが、愛情の裏返しと言うことで許して欲しい。その上、恐らく、今作を楽しんで見ている視聴者とは、あまり被らないと思うから、敢えて書くのだが…

その点で、『妻、小学生になる。』とは全く違う。『妻…』の方は感想にも書いた通り、「問題と答えの間が遠い」から、どうしても全体的に無駄な先送りをしている印象になってしまっている。

しかし、今作は「問題（トラブル）と答え（逃亡）の距離が近い」から、無駄に引き延ばしている感じがしないのだ。だって、「追われたら逃げる」の繰り返ししかやっていないからだ。

無駄な演出が減り、物語が整理整頓されて、分かり易くなった

更に、今作に限って言えば、明らかに放送回を重ねる毎に、特に今回は無駄な演出が少なくなって来た。そのため、それでなくてもシンプルな構造のストーリー展開が、更に整理整頓されたように見え、全体像が、見えやすくなり、それが分かり易さにも繋がって来たと思う。

もちろん、今作の魅力の一つである “在り得ないこと” などの “無駄” は、それなりに残してあるし。まあ、無駄と言っては元子も無いが、「主人公の医療行為」が一番の “無駄” かも（笑） ただ、物語が着実に前進しているから、それなりに面白いとは思う。

あとがき

ハッキリ言うと、初期の頃より、このドラマに “ハマっている” と思います。強引な展開だし、在り得ないことばかりだし、イラっとするような描写もありますが。やはり、ストーリーが明らかに進んでいると言うのが、連ドラとして、そこそこの満足度をくれているからだと思います。まあ、好みの問題はあると思いますが…

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音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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"ドラマ"だから、「ダイジェスト版」としては、悪くない

ダイジェスト版である「土曜日版」だからこそ、相当量の無駄が削除されているため、好みはあると思うが。それなりの “ドラマ” には仕上がっていたのは間違いない。もちろん、かなり無理矢理な展開だし、意味不明な流れもあるが。良くも悪くも、そう言うのが “ドラマ” だから、「ダイジェスト版」としては、悪くないと思う。

いや、むしろ、「本編」を見ずに、「土曜日版」だけ見た方がスッキリするくらいに、良くまとめて、編集したものだと言いたいくらいだ。

「土曜日版」が良く見えるのは"無駄"が徹底的に削除されているから

そう感じる最大の原因は、“無駄” の多さだ。今回の「ダイジェスト版」を見ても、序盤の5分くらいまでは、正直「今週の内容だっけ？」と思ったくらい。更に、前述の通り、「良くまとめて、編集したものだ」とは思うが、良く見れば分かる通り、単純に “主人公の出番” を順に編集で繋げただけだ。

15分間の「土曜日版」に入り切らない位の「本編」を見たい

そう、むしろ、「土曜日版」が “本来、描きたい部分” であって、それ以外は “時間繋ぎ” ってこと。これ、本当におかしい。本来は、月曜日から金曜日までの「本編」が “本来、描きたい部分” であって、「土曜日版」では “惜しくも削らざるを得ない” と編集スタッフが頭を抱えるような作品を創るべきではないだろうか？

なぜ「ひなた＆五十嵐の時代劇コント」の"あと"を入れなかったの？

それに気になったのは、金曜日のひなたと五十嵐の時代劇コントのあとにあった、ひなたや五十嵐の時代劇愛や、監督や美咲すみれの「棗黍之丞シリーズ」への思いや、伴虚無蔵の感慨深い様子などを、なぜ盛り込まずに削除したのか？

あの数分間のための5日間と言っても過言でないのに… まさか、週明けの月曜日で、また巻き戻すのか？ どうして、話を先に進めようとしないのだろう…

あとがき（その1）

こう言うのも何ですが… 『カムカムエヴリバディ』と言うタイトルの朝ドラで、時代劇絡みのコメディドラマを見ることになるとは思いませんでした。それと、大した努力もせず、上手い話が転がり込んでは成功するようなヒロインは、応援する気になれません。

あとがき（その2）

更に、昨日の『あさイチ プレミアムトーク』で劇伴担当の金子隆博さんが、2年前の発注時に「安子＝純真・素朴」、「るい＝心に傷・都会的・ジャズ」、「ひなた＝ダメな子」のイメージがあったと話されていました。流石に、ひなただけ「ダメな子」って？ だから、どう見ても年上の五十嵐に対して、あのような上からの物言いになるんですかね。

あとがき（その3）

とにかく、時代劇から離れないのは諦めますから、せめて、「英語」、「ラジオ英語講座」、「ジャズ」は、ボチボチ「ひなた編」に復活して頂きたいです。それでないと、放送前に大々的に謡っていた「岡山・大阪・京都を舞台に、大正・昭和・平成・令和の四時代をラジオ英語講座とジャズと時代劇と共に生きた母娘三代の一世紀に渡る悲喜劇」とは、全く違うドラマになると思います。

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77

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妻、小学生になる。 （第5話・2022/2/18） 感想

TBS系・金曜ドラマ『妻、小学生になる。』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第5話『妻のママ、妻の秘密を知る』の感想。
なお、原作となった漫画・漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』は、未読。

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千嘉（吉田羊）と対立した圭介（堤真一）は、万理華（毎田暖乃）を助けようと2人の間に割って入るが、さらに千嘉の怒りを買う結果に。翌日、麻衣（蒔田彩珠）に愛川工務店の蓮司（杉野遥亮）から連絡があり、パソコンを買うので付き合ってほしいと頼まれる。寺カフェには守屋（森田望智）と詩織（水谷果穂）が来て、ひょんなことから麻衣と守屋は、互いに圭介の娘と会社の人間であることを知る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』
脚本：大島里美（過去作/花燃ゆ､凪のお暇､おｶﾈの切れ目が恋のはじまり）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､恋あた､ﾘｺｶﾂ） 第1,2,5話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3話
　　　大内舞子（過去作/｢凪のお暇｣AD､恋あた､TOKYO MER） 第4話
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ､MIU404､にぶんのいち夫婦）
音楽：パスカルズ
主題歌：優河「灯火」

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今回の感想は良い所と良くない所の両方に焦点を当ててみる

これまでも、本作を “面白い” とか “感動する” とか言う感情で見て感想を書いて来たが…

流石に、全部で何話か分からないが、今回のだ5話が恐らく “折り返し地点” の前後であることは、ほぼ間違いないはずだ。そうなると、私としては、妄信的に “面白い” とか “感動する” とか感想を書いているわけにはいかないなと。やはり、いつも通り、ドラマとして、ちゃんと評価するべきところは書かないと… と思う。

従って、「ここが良かった」、「あそこが感動した」だけの感想を読みたい人は、即ブラウズバック（この場を離れる）した方が、気分の良い土曜日を送れると思う…

今回の前半の展開に払拭しにくい違和感が"大きく二つ"ある

さて、どうして、今回を見て、もう、妄信的に “面白い” とか “感動する” とか感想を書いているわけにはいかないのかと言うと。今回の前半の展開に、払拭しにくい違和感があるからだ。理由は、大きく二つある。

【違和感その1】前半が、前回からの"続き"でなく、"問題の先送り"になっていたこと

その理由の一つは、今回の前半は、前回からの “続き” として、新島家の “かつての団欒風景” や、主人公たちの周辺に起こっている “様々な事態” を描いてはいるが、それらは冷静に考えれば、前回からの “続き” ではなく、問題の “先送り” だと言うこと。要するに、後半のための “時間繋ぎ” に感じてしまったってこと。

前々回のラストに、今回の30分過ぎを直結すれば解決できた

これ、違和感を簡単に払拭できた方法がある。それは、前々回のラストで、万理華の母・千嘉（吉田羊）が圭介（堤真一）たちが乗って来たタクシーの前に立ちはだかった場面の直後に、今回の30分過ぎに描かれた「寺カフェ」での三者会談に直結すれば良かったのだ。まあ、そうなると、前回と今回の前半は不要と言うことになるが。

そう考えると、前回での千嘉の不倫話も、圭介の上司・守屋好美（森田望智）とのやり取りなども絶対に必要なエピソードかと言うと、前々回のラストで問題提起した答えを先送りにするための “道具” にも見えてしまう。

「問題提起」と「回答」は直結せずとも、近い距離に置いた方が良い

いや、もちろん、「問題提起をしたなら、すぐにその回答を描け！」と無理を言っているのではない。「問題提起」と「回答」が直結している必要はない。物語の流れとして、距離や時間が離れていても、その途中で描かれている子に必要性があるなら、それこそ今回のように、前々回のラストでの問題提起を、2話あとの中盤で答え合わせをやっても良いのだ。

もちろん、今作は “連ドラ” だから、中間地点で無理矢理に答え合わせをせずに、最終回で帳尻合わせをしても良いわけだし。でも、“連ドラ” として「先が見たくなる」と思わせるなら、「問題提起」と「回答」は直結せずとも、近い距離に置いた方が良いと思う。

【違和感その2】"問題の先送り"のため、無理矢理＜千嘉と万理華＞の"すれ違い"を盛り込んだこと

もう一つの違和感の理由は、回答を先送りにするために、無理矢理に＜千嘉と万理華＞の “すれ違い” を盛り込んだこと。まあ、「そこが面白いし、泣けてくるポイント」でもあるのだが。しかし、いくらファンタジーでも、千嘉が万理華の行動の変化について、本気で考えているのかどうか、今一つハッキリしない描写が続いている。

それを「上手く焦らしている」と言う受け止め方も出来なくもないが。普通に考えれば、我が娘が、友だちの親だとか、親戚のおじさんが… と言われて、母親が納得できるのか？ ってこと。

ファンタジーとして、どっちつかずの描写になっているのが勿体ない！

劇中で、圭介と万理華がアパートの部屋から飛び出して来た時、向かいの部屋の住人が警察を呼ぼうかと声をかけたが、それ以前に、千嘉は “万理華の保護者” として、赤の他人が勝手に家に入って来て、あれこれ言っている段階で、十分に警察案件なのだ。

それを、「ドラマだから」、「ファンタジーだから」と許容するのは勝手なこと。やはり、ファンタジーを信じ込ませるなら、それ以外の部分は徹底的に現実的に描いた方が、ファンタジーが際立つと思う。それか、逆に全部をファンタジーにするか。そこも、どっちつかずの描写になっているのが、勿体ないと思うのだ。

メイン監督である坪井敏雄氏の演出の、かなり"いい感じ"の"3つの描写"に注目！

まあ、ここまで愚痴と文句を言いながらも、最後まで見て、良かったと思う。特に、今回は第2話ぶりに、今作のメイン監督である坪井敏雄氏の演出になったため、かなり “いい感じ” の描写が幾つもあった。

【いい感じの演出その1】寺カフェで麻衣がグラスの水を溢すシーン

例えば、19分頃の寺カフェで女子4人がカウンター席で会話をしている中で麻衣（蒔田彩珠）がグラスの水を動揺して溢してしまうシーン。実に自然な演技で、その後のシリアス展開への分岐点として効果的なコミカル要素になっていた。

【いい感じの演出その2】身長差"27センチ"を活かしたカット割り

また、26分過ぎの麻衣と「愛川工務店」の愛川蓮司（杉野遥亮）がカフェの行列に並んでいる場面。身長185センチの杉野遥亮さんと身長158センチの蒔田彩珠の身長差 “27センチ” を活かしたカット割り。

特に、麻衣の「結婚したほうがいいとか…」の台詞の前後のカット割りが、屋外ロケで多数のエキストラを使った大変な撮影の中で、丁寧に細かくカット割りして、愛川が前向きに歩き始めている麻衣と今後深く関わる関係であることを上手に予感させたし、高身長だから、おばあさんのトラブルに一早く気付けた感じも違和感が無かった。

【いい感じの演出その3】ワンカットで貴恵から万理華に交代する瞬間

そして、語らないわけにはいかないのが、42分頃の貴恵（石田ゆり子）の姿になった万理華と千嘉の直接対決の場面での、万理華が登校するために家を出て行くシーンでの、貴恵から万理華へランドセルを取る瞬間に入れ替わるカット。ワンカットで “見切れる石田ゆり子さん” から “ランドセルを取る毎田暖乃さんの手” にチェンジ。

単純な撮影方法だが、貴恵と万理華を決してオーバーラップ（映像的に重ねる）させないと言う坪井敏雄氏の演出の拘りを感じる。このような、見応えのある演出あるから、脚本の気になる部分が、多少は軽減されるのだと思う。もちろん、出演者たちの演技力の素晴らしさも良き影響を与えているのは、言うまでもない…

今後への期待を込めて「もう少し、脚本家さん、頑張れ！」とエールを送りたい…

と言うわけで、やはり、今後への期待を込めて「もう少し、脚本家さん、頑張れ！」とエールを送りたい。描いていること、描こうとしていることは間違っていない。特に、個々のエピソード自体は、類似作品と比較しても、本作らしさがあって、決して悪くない。感動的なシーンや、共感しまくりのシーンもたくさんある。

ただ、“連ドラ” として一つの物語に繋がった時に、連結部分が長過ぎたり、ご都合主義に見える部分があるのが、残念なのだ。そこが、上手くいけば、より一層、面白い「家族再生の物語」にも「生れ変わりによるヒューマンドラマ」にも、なると思う。

あとがき

今回を見て思ったこと。まず、今回のサブタイトル『妻のママ、妻の秘密を知る』が、イケてますよね。それと…。これ、奇跡の再会を果たした新島家が、圭介の職場や麻衣の知人など周囲を巻き込みながら、改めて「生きること」に向き合っていくホームドラマと言う真面目な要素を封印して…

もっと「不思議な家族の物語」、「心温まる家族再生の物語」と言う “ファンタジー要素” を前面に押し出した上で、更に “ホーム・コメディ” っぱさを押し出していたら、現実的な問題が見えにくくなって、肩の力が抜けたホームドラマ担ったかもしれませんね。

で、ラストを見た限りでは、「生まれ変わり」と言うより「憑依」と言う展開？ いずれにせよ、ハッピーエンドにして欲しいです。

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