連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第74回・2022/2/15） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
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第74回〔全112回〕／第16週『1983』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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将来どんな道に進むべきかに悩んでいたひなた（川栄李奈）は、通い慣れた条映映画村でみつけたミスコン大会のポスターをみつけ、「これだ！」と意気込みます。なんとかるい（深津絵里）とジョー（オダギリジョー）の許しをもらったひなたは、着々と準備を進めていきます。書類審査に通り、いよいよ迎えた本番当日。緊張するひなたでしたが、お芝居の相手はなんとあの回転焼を買いに来た無愛想な男（本郷奏多）で…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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今回の15分間は、倍速再生でも最後まで見るのが厳しかった

ハッキリ言って、今回の15分間は、倍速再生でも最後まで見るのが厳しかった。それ位に、違和感と淡々とし過ぎの15分間だったと言わざるを得ない。まあ、今回の感想は、これ以下でも以上でもないので、これで終了… としても良いのだが。一応、そう感じた理由だけでも、備忘録として書いておこうと思う。

最も違和感があったのが、ひなたのモノローグの多さ

今回で最も違和感があったのが、ひなた（川栄李奈）のモノローグ、いわゆる “心の声” と言うやつの、あざとい程の多さだ。そもそも、今作では、“3人のヒロイン” が登場する。その3人の中で、感情豊かで話ができるキャラだったのが、安子（上白石萌音）。何せ、英語も喋れたのだから、間違いない。

そして、最も言葉数が少なくモノローグが多かった “根暗” なキャラが、るい（深津絵里）。だから、るいは、異様な位にモノローグが多かった。まあ、現実的には「るい編＝ほぼ恋バナ」だから、モノローグすら必要なかったのだが…

前回までの "ひなた" と、まるで "別人" のよう

で、始まったばかりの「ひなた編」の “ひなた” だ。私の印象では、口数の多かった “安子” よりも “ひなた” の方が、感情や思ったことをすぐに口にするキャラとして描かれて来たわけで。

回のミスコンでの舞台袖とは言え、あそこまでモノローグで感情表現した演出（演技指導）で描写されてしまうと、前回までの “ひなた” と、まるで別人のように感じてしまった。きっと、擁護派は、お喋りなのは父親似で、モノローグは母親似を表現しているなんて言い訳しそうだが。

それなら、「将来が不安なひなた」を描いた先週末あたりから、ひなたにモノローグを増やしておくべきで…

舞台袖だから「声を出せない」ことと、ひなたの心境を「モノローグ処理」することを混同した描写

これ、舞台袖だから「声を出せない」ことと、ひなたの心境を「モノローグ処理」することを、脚本と演出が混同しているのではないだろうか？ 確かに、ミスコンの芝居審査中だから舞台袖で声を出すのは間違っている。

しかし、今回の流れからすれば、間違いないのは、ひなたは、舞台上で「声を出す」のが当然の設定。だから、自然に見せるなら、舞台袖でライバルに話しかけて、司会者から叱られるくらいに “元気” であることを表現するべきだったと思う。それが「ひなた編」に於ける “ひなた” の今までの描写と同一性だと思うのだが…

狙いが見え過ぎている上に、淡々とし過ぎて、全く笑えなかった

それにしても、あの「演技審査コント」のレベルで楽しんで、笑って、と言うのは、あまりにも視聴者に酷なような。それと、終盤の伴虚無蔵（松重豊）のくだりも。あまりにも、狙いが見え過ぎている上に、淡々とし過ぎて、全く笑えなかったし、楽しめなかった。

つくり手が、総いうつもりなら、それなりにメリハリをつけて描いて貰わないと。流石に、あれでは、笑えない。

あとがき

折角、親から許しが出たオーディションなのに、少し前に初めて会った “感じの悪い男性” が舞台上に突然現れたからって、審査であることを忘れて、勝手な芝居を？ 虚無蔵の目に、早くも留まるのも都合良過ぎるし、虚無蔵の現実社会でも時代劇風な喋り方って？

その上、15年以上も店に貼ってあるポスターに書いてある顔が即分からない “るい” も客商売をしている店主として失格では？

とにかく、違和感だらけの15分間。これなら、『おちょやん』風に、映画村での撮影現場に偶然居合わせて、演技が認められちゃう方が、すんなり行ったのでは？

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73

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ミステリと言う勿れ （第6話・2022/2/14） 感想

フジテレビ系・月9『ミステリと言う勿れ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第6話『放火殺人に潜む闇､子供を救う炎の天使! 謎の女性の目的は?』の感想。

なお、原作となった漫画、田村由美『ミステリと言う勿れ』は、未読。また、本作は2021年11月下旬に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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整（菅田将暉）は数字の暗号で話し掛けてくる入院患者のライカ（門脇麦）に導かれ、病院の温室に隠されていた高級バッグを発見。温室の管理人の真波（阿南敦子）が抱える秘密を知ることになる。その後、ライカに託された写真の住所で放火事件が発生した。整は現場で、病院で絡んできた陸太（岡山天音）を見掛ける。整に気付いた陸太は友人の香音人（早乙女太一）と立ち去り…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：田村由美『ミステリと言う勿れ』
脚本：相沢友子（過去作/鍵のかかった部屋､ﾋﾞﾌﾞﾘｱ古書堂の事件手帖）
演出：松山博昭（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男） 第1,2,3,5,6話
　　　品田俊介（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1-2､探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ） 第4話
　　　相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男､SUPER RICH）
共同演出：阿部博行（過去作/ｺｺｱ､ｼｬｰﾛｯｸ ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ） 第6話
音楽：Ken Arai（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男~）
主題歌：King Gnu「カメレオン」

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【お願い】原作を既読の読者さんへ

原作の漫画と、この「実写ドラマ版」を切り離した、客観的な感想を書きたいので、＜ネタバレ＞のコメントはお控え下さい。全話終了後に原作を読む予定もあるので、どうぞ、ご協力お願いします。

今回、演出担当が「二人体制」で情報量の多さを上手く軽減

今回は、メインの演出担当が阿部博行氏で、共同演出に松山博昭氏の名が連なっている。松山氏のフォローにベテランの阿部氏がついている可能性もあるし、今回の序盤のシーンに夕景が多かったため、複数名の演出家でないと撮影しきれなかった可能性もある。

しかし、やはり、考えられるのは、今回の「天使による連続放火事件」のエピソードが、かなり濃い内容だから… 安心安全第一で複数名で演出を担当と言うことなのだろう。

前編は、恐ろしい程の大量な情報量で攻めて来た！

とにかく、前後編と言え、前編の第6話だけでも、相当な情報量が詰め込まれていた。何せ、前回からの華麗で自然な流れに続いて、この度の事件の関係者の紹介に始まって、主人公が事件に巻き込まれるまで、恐ろしい程の大量な情報量で攻めて来た。

恐らく、これまでの放送を見た限りでは、原作はもっと情報が多いのだろう。テレビの1時間枠の前編としても、飽和状態に近い。しかし、とにかく丁寧に映像と音楽を使って、巧みに描写しているため飽きることは無いし、むしろ、上手く後編である解決編に興味関心を惹き付けたと思う。

「見えている事件」と「隠れている事件」の"二重底"が魅力

それにしても、これまで放送された事件のいずれもそうだったが。本作の面白いのは、謎解きが二重になっている点だ。「見えている事件」と「隠れている事件」が、真犯人に辿り着く過程で、ジワジワと染み出すように明らかになってくる “二重底” の仕掛けのミステリーだってこと。

今回も、 ライカ（門脇麦）の数字による暗号から、ジワジワと放火事件へ繋がり、“天使” こと井原香音人（早乙女太一）の言い分と、“カエル” こと下戸陸太（岡山天音）の虐待された体験から、染み出すように “二重底” が見えて来た。この辺の作り込みは、連ドラらしく毎回似ているので、「一話完結」では味わえない楽しみを創出していると思う。

今回の事件で興味深いのは、放火殺人事件を、虐待されている"子どもの許可"が無いと犯行をやらない点

今回の事件で興味深いのは、放火殺人事件を、虐待されている子どもの許可が無いと犯行をやらない点だ。つまり、親殺しを子ども自身に決めさせる。それを、犯人たちは “子どもの権利” であり、それによって “子どもの自由” が保証されると考えての犯行なのだろうか？

あんな小さな女の子ですら、魅了されれば"炎の天使"に放火を依頼してしまう恐ろしさ

また、今回で整（菅田将暉）がライカにプレゼントした印象派展で買い求めたルソーの「蛇使いの女」の絵葉書も意味深だった。笛を吹く黒人女性の黒いシルエットは、目だけが白く光り、その笛の音に魅せられた蛇が、飼い慣らされたペットのように従順に女性に絡みつくと言う絵柄だ。

何か、魅了されるものに吸い寄せられると言う点で、あんな小さな女の子・里沙（福島青蘭）ですら、魅了されれば “炎の天使” に放火を依頼してしまう恐ろしさ。そして、「この桜が咲くころには 私はこの世にいないけどな」と言ったライカも意味深だ。

とにかく、前編で様々な方向に張り巡らされた “糸” が、どこに結びついているのか、気になってしょうがない…　

あとがき

これ、犬堂我路（永山瑛太）が登場したバスジャック事件からの遺産相続争い事件に次ぐ “長編” の予感がします。それだけに、前編で提供された情報量は相当なものですが、ネタ振りの前編に対して、後編が1時間で収まるのでしょうかね。

まあ、その辺の原作からの端折り方は、実写ドラマ用に毎度上手くやっているようなので安心していますが。次回も楽しみです。

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なぜ突然、ひなたが映画出演デビューも"まんざらでない"と言う展開に!?

何だかなぁ。月曜日だから、もう少し “まとも” に始まるのを期待したのだが。アバンタイトルから意味不明だ。

どうやら、将来どんな道に進むべきかに悩んでいたひなた（川栄李奈）が、通い慣れた条映映画村で見つけた「条映城のお姫様を探せ！」と謳うミスコン大会のお知らせをきっかけに、映画出演デビューも “まんざらでない” と言う展開に。

最初から「モモケンと共演するのが夢」としたら良かったのに…

確かに、ひなたが「時代劇好き」で「時代劇スターのモモケン推し」なのは描かれたが、映画業界、それも女優になりたいなんて、どこかで描かれただろうか？

それならそうと、最初から「モモケンと共演するのが夢」であるとして、子役から川栄さんへバトンタッチした際に、強調したら良かったのに。こう言うところが、「連ドラなのに “連続性” が乏しい」と言わざるを得ない原因なのだ。

1983年に、夕食時にラジオを聴く家庭と言う違和感はあるが…

それと、アバンでもう一つ気になったこと。それはラジオ。

確かに、今作は、「岡山・大阪・京都を舞台として昭和から令和の3つの時代をラジオ英語講座と共に生きた祖母、母、娘の3世代のヒロインの一世紀（100年）に及ぶ家族の物語」であり、「1925年（大正14年）の日本のラジオ放送開始と共に始まった英語講座の歴史を紐解く百年の物語」として、企画・制作されている。

しかし、劇中は「1983年（昭和58年）」だ。奇しくも私が愛する東京ディズニーランドが4月15日にオープンした年でもある。その頃に、夕食時に家族揃ってラジオを聞きながら食事をする家庭が、どれほど、あっただろう？ いや、ラジオを否定しているのではない。むしろ、私は毎日ラジオを聴く “ラジオ好き” だ。

既に、「大月家では朝夕食時にテレビを見る」と描いているのが、違和感の最大の要因

だから、家族揃ってラジオを聴くのは否定しない。しかし、今作で間違っているのは、既に、大月家の日常には「テレビ」が存在し、先週では『おしん』をパロディネタにまでして（他の番組もネタになっていたが）、＜大月家の日常にテレビが食い込んでいる＞と別の表現を用いて描いたのだ。朝食時も、夕食時も。

そして、そう描いたのが、先週と今週の演出担当である橋爪紳一朗氏、その人だ。橋爪氏は、この違和感に気付かないのか？ まあ、先週あたりから、目に余る提灯記事が乱立し、あろうことか、「川栄さんが言った」として、先の展開のネタバレまで公然とやっているから、呆れるばかり。

とにかく、「ラジオ」を強調したいのは理解するが、ここまで「テレビ」に傾いている大月家を描いてしまったのだから、終盤の店の風景にあった「トランジスタラジオ」くらいに留めておいた方が、無難な気がする。

るいの台詞に説得力はないが、それ以前に日本語して"おかしい"ような…

さて、今回のアバンには、もう一つ不可思議で説得力に乏しい描写が、橋爪氏の演出によって、堂々とまかり通っていた。それが、次のるい（深津絵里）の台詞だ。

るい「そんな偉そうなことは
　　　回転焼きの一つも まともに焼けるようになってから言いなさい」

まず、日本語的におかしい。「回転焼き一つも」と言うなら「焼けないのに、偉そうなことを言いなさんな」である。「まともに焼けるようになってから言いなさい」なら「回転焼きの一つくらい」である。まず、脚本家には日本語から勉強しなおしてもらいたい。

娘に「回転焼きを焼け」と言ったことのない母としての説得力の無さ

で、ともかく、あれこれ意味不明だ。日本語しておかしいのを置いておけば、母親として真剣に叱っているようにも、進路指導の相談に答えているのだろうが。それに、未だに回転焼きの一つもまともに焼けない夫の錠一郎（オダギリジョー）に重ねて、苦言を呈しているのは、間違っていないし、親として悪いとは思わない。

ただ、問題は、肝心の「回転焼きを、まともに焼けるようになるまでの過程」が、そもそも雑にしか描かれていないのだ。「回転焼き屋の経営」を思いついてから開業するまでの、焼き方や “あんこ” の作り方まで、ほぼ描かれぬまま、「およげたいやきくんブーム」まで順調経営できた時点に飛んでしまったからだ。

いや、それ以前に、るいは、ひなたに「店の手伝いをしなさい」と言ったことも無いし、「大月家の一員なら、回転焼きを焼けるようになりなさい」とも言ったことは無い “母” や “夫そっちのけの店主” も、どうかと思うが。

このままミスコンで合格するはずがないと思う…

本編については、これと言った感想は無い。だって、このままミスコンで合格したら、女優の道へまっしぐらで『おちょやん』と同じになっちゃうから、適当な理由を付けて、映画村に入り込むのだろう。だって、予告編が、そうなっていたのだから。なるようにしかならない。

それなりに"ドラマ"としては成立しているが、"連ドラ"としては破綻している

そう諦めムードになるのには理由がある。それは、「安子編」の終盤、「子役のるい編」の始まりあたりから、つまらない展開や、笑えない小ネタを盛り込んで、あざとく進めて来た弊害だ。

「三世代の百年」を描くなら、一人ひとりの細かいエピソードを丁寧に確実に積み重ねて構築しなければいけなかったのに、それをやって来ないから、「子役のるい編」が終わってから、どんどん「安子編」や「子役のるい編」から出ている登場人物たちの言動との差異が大きくなってくるのだ。

そして、それが違和感となって、結果的に “連ドラ” として破綻に向かわせてしまっているのが、現状だと思う。もちろん、全否定をするつもりはない。それなりに “ドラマ” としては成立しているが、“連ドラ” としては破綻しているってこと。

過去の印象的な登場人物たちと大月家の"今の繋がり"を描いたら良いのでは？

だから、安子とロバートのその後や、クリーニング店の竹村夫婦や雉真家の人たちと大月家との今の関係、トランぺッターのトミーの活躍状況などが気になるのだ。そう言うのも盛り込んで “連ドラ” としての “繋がり” をきちんと担保するように描けば、まだ見込みはあると思うのだが…

あとがき

結局、ひなたがミスコンに応募するってだけで、15分間を消化しましたね。残り2か月を切ったのに、一向に「岡山・大阪・京都を舞台として昭和から令和の3つの時代をラジオ英語講座と共に生きた祖母、母、娘の3世代のヒロインの一世紀（100年）に及ぶ家族の物語」って感じがしませんね。

ただの、回転焼き屋の呑気な家族の日常を映画村を絡めて描いているだけ。もう少し、ナレーションを活用するなど工夫して、“連ドラ風” に見せてだけでも、不満が減るのに… って、思うのですが。

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』

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DCU Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～ （第4話・2022/2/13） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『DCU　Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第4話『仲間を殺した犯人を逮捕しろ! 涙の捜査!! 隊長の過去?新事実』の感想。

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隆子（中村アン）が殉職し、隊長を外された新名（阿部寛）は自宅待機に。西野（高橋光臣）が隊長代理を務めるDCUは、事件捜査を公安に任せて通常業務に戻ることになる。納得できない瀬能（横浜流星）に、公安の清水（山崎育三郎）が隆子のパソコン内にあった個人データを渡す。データに違和感を覚えた瀬能は、部隊に加わった瑠璃（趣里）に解析を依頼。今回の事件が2年前のある溺死事故に起因する可能性が浮上する。瀬能は隆子の司法解剖を行った医師・真鍋（角田晃広）らを訪問。だが、自宅待機中の新名が既に訪れた後で…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：青柳祐美子（過去作/連続テレビ小説『こころ』） 第1,2,3,4話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人） 第1,2,3,4話
　　　谷口純一郎（過去作/半沢直樹2020） 第1話
　　　小澤俊介（過去職/ﾔﾒ検の女ｼﾘｰｽﾞ） 第2話
脚本協力：宮本勇人（過去作/高嶺のハナさん） 第1,2,3,4話
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄） 第3,4話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､半沢直樹2020､日本沈没2021）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2）
主題歌：Lizabet「Another Day Goes By」
共同制作：シェット・インターナショナル（本拠地：イスラエル）
　　　ファセット4メディア（カナダのテレビ番組制作・配給・出資会社）

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新名隊長の思考回路が、「ほぼ反社会的勢力組織」と同じ…

前回が、あまりにも “法を順守す（＆ させる）べき公務員” の “個人行動”による滅茶苦茶な展開だったから、今回は、少しは、その “尻拭い” を兼ねて、まともな展開になってくれると期待して見始めたのだが、序盤の主人公・新名（阿部寛）の次の台詞で唖然としてしまった。

新名「仲間の死 一つ 弔えなくて 何がエキスパート集団ですか」

もはや、「ほぼ反社会的勢力組織」と同じ思考回路。これの一体どこが、海保のプロフェッショナル集団の “自宅待機” を命ぜられた隊長の言葉なのだろう？

流石に、脚本が稚拙で、不快感すら湧いて来る直前…

もう一度、前回を思い出してみれば、どんなに好意的に解釈しても、 “法を順守す（＆ させる）べき公務員” の “個人行動” による “自業自得” の印象の方が強かった。だから、脚本も隊員たちも今回は “尻拭い” の行動に移って欲しいと願っていたのだが。

しかし、あろうことか、今回も “法を順守す（＆ させる）べき公務員たち” の “個人行動” ばかり。いや、それらに百歩譲ったとしても、DCU（Deep Crime Unit、潜水特殊捜査隊）にしか解決できない事件があるから組織されたわけで、事件は他にもたくさんあるはず。

なのに、わざわざ “仲間の死” を大義名分のように掲げて、大っぴらに捜査。流石に、脚本が稚拙で、不快感すら湧いて来る直前だ。

今回で一番間違っているのは、自分勝手な個人行動を"OK"として描いたこと

特に、今回のエピソードで間違っているのは、前述のように “自分勝手な個人行動” で捜査を描いたことだ。もちろん、ドラマだから “仇討ち” を描くな！ とは言わない。せめて、最初に、「上層部からの指示命令」があれば良かったのだ。

それを、“法を順守す（＆ させる）べき公務員たち” が、ほぼ全員、私的な理由で “自分勝手な個人行動” ばかりとは？ 命令さえあれば、「任務＝捜査」と見えるから、違和感も不快感も払拭できるのに。

だって、社会的に前回の隆子（中村アン）の言動が “NG” として描いたのなら、今回なんてチーム全員が “NG” ってことになる。それで、海保を描こうと言うのは、あまりにも法律や任務や職業を軽んじ過ぎていやしないか？

せめて"虚構の世界" だとしても、「海保」を描くなら、そこそこの"現実味"と"丁寧さ"は軽んじず創って欲しい

とにかく、何人の脚本家が集まっても、ハッキリ言って “ドラマ” としての設定を無視したエピソードは在り得ないし、物語の構成も雑。いや、改めて書いておくが。

そもそも、架空の組織を作って描くドラマに、絶対的なリアリティを要求しているわけでも無い。むしろ、撮影協力を考えれば、日本のドラマらしからぬ在り得ない映像を見せて欲しいと期待した位だ。

だから、せめて、“虚構の世界” だとしても、「海保」と言うのを客寄せに利用しているのなら、そこそこの “現実味” と “丁寧さ” をもって創って欲しいのだ。これ、海上保安庁から「BPO」に抗議した方が良いのでは？

あとがき

せめて、まともな「海保のドラマ」に創って欲しいです。それに、ここまでチーム全員が自分勝手な行動をしてまでも捜し当てるなら、前回の延長線上に、もっと世界的な巨大巨悪組織があるかと思いきや、想像以上に犯人が普通過ぎます。

それと、個人的には、美術スタッフさん、もう少し丁寧に「合成写真」を作りませんか？ 流石に、Photoshop初心者じゃあるまいし…（笑）

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第1話 第2話 第3話

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逃亡医F （第5話・2022/2/12） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『逃亡医F』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、Tik Tok、LINE

第5話『真実はすぐそこに…病院に行けない不法滞在者の命と愛を救え!』の感想。
なお、原作となった漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』は、未読〔全3巻〕を既読。

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廃虚のような団地に着いた藤木（成田凌）は、荷物を盗もうとしたチュンヤン（森迫永依）やリーダーのモー（中村蒼）ら外国人集団と出会う。チュンヤンの脚には異変があり、藤木は病院へ行くよう促すが、不法滞在のため難しいという。一方、拓郎（松岡昌宏）と美香子（森七菜）は、筋川（和田聰宏）と都波（酒向芳）の救出作戦を実行。そんな中、藤木は冤罪で逃亡中だとモーらに告白する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』
脚本：福原充則（過去作/視覚探偵 日暮旅人､あな番）
演出：佐藤東弥（過去作/校閲ｶﾞｰﾙ､ﾊｹﾝの品格､わたどう） 第1,2,3話
　　　大谷太郎（過去作/ごくせん､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､35歳の少女） 第4,5話
音楽：今堀恒雄（過去作/映画「脳男」）
主題歌：奥田民生「太陽が見ている」

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逃亡劇と"縦軸" のどちらがメインなのか分からぬ状態に!?

今作について、真面目に「ドラマとして…」なんて感想を書くこと自体が、殆ど意味のないことであることは承知だが。だとしても、一応、ドラマとして見てみると…

いわゆる “縦軸” とされる、「医療・製薬業界のみならず政財界や警察にも太いパイプを持つ、バイオベンチャー企業「バイオネオ」の新薬開発の分野では世界的に有名な天才フェロー・佐々木世志郎（安田顕）が、自ら世界を変え、人々を導くことを目的に掲げている」を、強引に、主人公の逃亡劇に絡め過ぎて、もはや、逃亡劇と “縦軸” のどちらがメインなのか分からぬ状態に。

ここまで来ると、"医手一律"の主人公の設定も不要のような

更に、真面目に言うなら、逃亡劇には不必要な要素が多過ぎて、ほぼ主人公の逃亡劇は、冒頭の「これまでのあらすじ」部分と、所々で感じる程度に薄まってしまった。その上、全体の構成が、冒頭と、30分頃を直結しても良いような筋書きで、一体、何を描きたいのか、良く分からない第5話だった。

まあ、ここまで “縦軸” を強調してしまうと、主人公が古今東西の医療知識と、天才的なオペ技術、そして犯罪者でも目の前に患者がいれば治療する“”の精神を持つ脳外科医である “肝心な要素” すら必要ないような。

なぜか文句を言いつつも、楽しんで見てしまう魅力がある

ただ、普通のドラマなら、とっくに「継続視聴から離脱」しているのだが、なぜか文句を言いつつも、楽しんで見ている私がいるのが、自分自身でも不思議なくらいだ。きっと、つくり手たちも撮影現場で笑いながら演じ、撮影している風景が微笑ましく予想できるからではないかと思っている。

「何、このトンでも脚本!?」と分かっていながら、真顔で演じるキャストたちや、撮影するスタッフたちの “心意気” とでも言うのか。そんな部分に郷愁と同情と共感を覚える魅力が、なぜか今作にはあると思う。

あとがき

「モチツキモタレ」が出た途端に吹いちゃいました。もう、脚本も演出も演者も、全て織り込み済みで創っているのでしょうね。そこを、ふざけているとか、くだらないと思うなら本作とは合わないでしょうし、逆に、それを “本作らしさ” と思えるなら、意外と、ツッコミながら楽しむ逃亡エンターテインメント・ドラマとして楽しめると思います。まあ、好みは人それぞれですもんね。

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