元彼の遺言状 （第1話/初回30分拡大・2022/4/11） 感想

フジテレビ系・月9『元彼の遺言状』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第1話/初回30分拡大『僕を殺した犯人に、全財産を譲る…死んだ元彼の奇妙な遺言状！痛快推理ショー開幕』の感想。

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麗子（綾瀬はるか）は大手法律事務所で働く弁護士だが、手段を選ばない強引さがあだとなり、クライアントともめてボーナスカットを言い渡される。処遇に憤慨し、事務所を辞めると息巻く麗子にチャンスが訪れる。謎の男性・篠田（大泉洋）から、大学時代に半年だけ付き合った元彼の栄治（生田斗真）が永眠したという連絡が入ったのだ。栄治には巨額の遺産があり、さらに「全財産は僕を殺した犯人に譲る」という奇妙な遺言状を残していた。麗子は篠田を‘殺人犯’に仕立て、共謀して遺産を山分けする計画を立てる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・新川帆立「元彼の遺言状」
脚本：杉原憲明（過去作/SUPER RICH､嘘から始まる恋） 第1話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人､DCU）
脚本協力：中園勇也（過去作/脚本協力｢SUPER RICH｣）
　　　　　伊吹一（過去作/地上波ﾄﾞﾗﾏ不明）
演出：鈴木雅之（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1,2､ｼｮﾑﾆ､HERO､婚ｶﾂ!） 第1話
　　　澤田鎌作（過去作/不毛地帯､監察医 朝顔､ﾅｲﾄ･ﾄﾞｸﾀｰ）
　　　西岡和宏（過去作/ルパンの娘2020､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽII）
音楽：川井憲次（過去作/花燃ゆ､すべてがFになる､まんぷく）

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どうやら「ミステリーらしい」が…

原作は未読。情報によれば、宝島社主催の「第19回『このミステリーがすごい!』大賞」（2020年）の大賞を受賞。

手段を選ばない敏腕弁護士の主人公が、遺産を手に入れるために次々と名乗り出て来る犯人たちに負けないように論理武装をして、依頼人と共謀して遺産を手に入れる… ミステリーらしい。

敢えて「らしい」と書いたのは、確かにあちこちにミステリーっぽい思わせぶりな要素は散りばめられているし、この先に繋がるであろうフラグも立っているが、如何せん “分かり辛い” の一言だ。

見続けるのが苦痛で疲れるミステリー・ドラマ

私が、こう言う情報量の多い作品が処理し切れないバカであること、そもそも脚本段階で整理整頓が行き届いていない作品が嫌いなのもあるが。とにかく、見続けるのが苦痛で疲れるミステリー・ドラマだった。

疲れる原因の一つが、"大量の感情移入し難い登場人物たち"

その疲れる原因の一つが、登場人物の多さ。そもそも一人ひとりが個性も魅力も乏しい。だから、全体の状況が把握し難いのだ。

その上で困ったのが、主要な登場人物である麗子（綾瀬はるか）と篠田（大泉洋）と栄治（生田斗真）が頻出する割に喋ってばかりで、肝心な内面の感情が殆ど見えて来ない。これでは感情移入が出来ずに、話だけが独り歩きするだけなのだが…

更に疲れる原因は、"クドい演出"の押し売り

また、前述の「見続けるのが苦痛で疲れる」の理由には、演出がある。メイン監督が鈴木雅之氏だから、「いつも演出…」であることは予想していたが、今作に於いては更に拍車が掛かっており…

顔を含めたアップの多用、左右シンメトリーな構図の多用、アップとアップを直接連続する編集などなど、これらが私にとって「見続けるのが苦痛で疲れる」のだ。これ、漫画的な映像構成とも言える。漫画なら効果的だと思うが、漫画は自分のタイミングでページを進めることが出来るが、テレビは自由度が無いから疲れる… と言うわけだ。

30分も見たら飽きた理由は、"全体の状況"の把握し辛さ

これ、連ドラ全体の “ツカミ” としても、第1話の “ツカミ” としても失敗したような。遺言状から始まるのも意外と斬新だし、敏腕弁護士と「犯人選考会」と言う取り合わせも悪くない。ただ、新鮮なのは初期設定だけで、その後の展開は助長気味の上に、状況を把握し辛い。正直、30分も見たら飽きてしまった。

登場人物と状況を整理整頓して"分かり易いドラマ"に…

やはり、もっと登場人物と状況を整理整頓して、「2サス」みたいに分かり易いドラマにした方が良かったと思う。それこそ、明らかに「30分拡大」用の無駄な描写があるから、次回分と合わせて「30分拡大」で良かったのでは？

あとがき

頑張って最後まで見ましたが、ハッキリ言って引き込まれませんでした。まあ、脚本家の布陣を見れば、これ以上の期待は難しそうですから、現状に慣れるか、諦めるか、視聴停止しかないでしょうね。

そもそも、原作自体が結構辛辣な評判なのですから、映像で分かり易いように “改良” したら良かったのに、クドい演出と相まって、更に全体を分かり難くしていますね。もっと、分かり易く、テンポ良く “改良” してもらわないと、久し振りに「月9から離脱」になるかも…

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第1回・2022/4/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第1回〔全120回〕／第1週『シークワーサーの少女』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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ヒロイン比嘉暢子（黒島結菜）とその家族の物語が始まる。１９６４年、まだアメリカ統治下だった沖縄。本島北部のやんばる地域が舞台。明るい母（仲間由紀恵）と優しい父（大森南朋）。そして兄妹たちに囲まれのびのびと暮らす小学生の暢子（稲垣来泉）は、美味（おい）しいものが大好き。ある日、村に東京からの転校生・青柳和彦（田中奏生）がやってきた。暢子にとって、生まれて初めて見るヤマトンチュだった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ）
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん）
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/昭和元禄落語心中､赤ひげ2,3､ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/今だから新作ドラマ作ってみました／第3夜 転･コウ･生､いないかもしれない）
※敬称略

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良い意味で、恐ろしい位に欠伸が出る程に、ベタな朝ドラ…

沖縄料理に夢を懸ける “ヒロイン” と、強い絆で結ばれた4人兄妹の “家族” と、沖縄の本島北部やんばる地域の “ふるさと” を描くホームドラマのようだ。タイトルの『ちむどんどん』は、沖縄の方言で「胸がワクワクする気持ち」だそう。私の感想、それも朝ドラの第1回の感想なんて、何の意味も価値も無いのだが（笑）

とにかく、第1回の15分間を見終えた感想は、良い意味で、恐ろしい位に、そして欠伸が出る程に、ベタな朝ドラ… と言う印象だ。

総じて “冒険しない手堅い作品” になる可能性が高そう

脚本（原作無し）担当の羽原大介氏、メイン監督の木村隆文氏、その他、制作統括、主題歌、語りを含めて、スタッフ勢から察すると、癖のある斬新な作品になる可能性はあるが、総じて “冒険しない手堅い作品” になる可能性が高そうだ。

ドローンカメラの使いどころも、オープンロケ撮影ならではの引きの画の気持ち良さも、適度な顔のアップのカット数も、方言の割合も、まるで奇を衒った感じが無い。

冒頭で、潔くタイムスリップしてヒロイン幼少期へ！

中でも、冒頭で、ヒロインの現在（1971年）？ の比嘉暢子（黒島結菜）を見せて、パッと1964年にタイムスリップして小学生の暢子（稲垣来泉）にスパッと進める辺りは潔くて悪くない。

まずは、稲垣来泉さんの安定感にホッとした・・・

それに、稲垣来泉さんと言えば、最近でヒロインの幼少期を演じたら右に出る者はいない位にベタなキャスティング。『スカーレット』ではヒロイン川原百合子の、『アンナチュラル』では主人公・雨宮ミコトの、『リコカツ』ではヒロイン水口咲の幼少期を演じた。

と言うのも、これまでは、朝ドラに於いては “ヒロインの幼少期” を誰が演じても、その後に影響は少ないと思っていたのだが。ただ、前作『カムカムエヴリバディ』で “るいの幼少期” のあの台詞のカットが何度も使われると、その後のキャラに大きな影響を与えることが分かってしまったから、ヒロインの幼少期” を誰が演じるのかは、意外に大切だなぁと。

その意味で、ホントにベタな配役だが悪くないなと。

無理に「記念作品」だからと"特別感"は出さないで欲しい！

また、どうしても前作のトラウマが消えないのが、朝ドラが何かの「記念作品」と言う大人の事情だ。前作では、1925年（大正14年）の日本のラジオ放送開始と共に始まった英語講座と、「百年のファミリーストーリー」を引っ掛けて、半ば強引に「ラジオ」と「ラジオ英語宇座」と「英語」を盛り込んで崩壊した。

その意味で、今作は「沖縄の本土復帰50年」を記念している。従って、本土復帰の「1972年」と、それ以降も描くと思うが、無理に「記念作品」だからと “特別感” は出さないことを願いたい。

全体的に力み過ぎておらず、気楽に見て楽しめそうな雰囲気

とにかく、前作の終盤は英語が耳障りでしょうがなかったかが、今作は “沖縄の方言” が意外と心地良い。もちろん、コロナ禍で旅行に行けてないとか、解放感が朝に相応しいと言うのもある。

まあ、ネイティブの沖縄の人たちの耳には、どのように聞こえたのか分からないが。少なくとも、東京生まれの私には、前作の英語の「RとL」「TH」の発音の違和感の方が遥かに大きいから悪くない。

取り敢えず、全体的に力み過ぎていないのが良い感じだ。そして、見る側も小難しいことが出て来なそうで気楽に見られそうな雰囲気に期待したい…

あとがき（その1）

本編の感想と直接関係ないですが。仲間由紀恵さんって、ここ最近は特に、どの役も同じような感じの上に、なんか合っていないなぁと思っていました。でも、今作の “おおらかで、ちょっぴりお節介な沖縄のお母さん” は似合っているように感じました。

Yahoo!テレビのあらすじ欄に「明るい母（仲間由紀恵）」と書いてあったので「るい？」と即座に反応してしまったのは、前作のトラウマが完治していない証拠でしょうね（笑）

あとがき（その2）

今日から、（恐らく）9月30日（金）までの〔全120回〕が始まりました。季節も、春～夏～初秋まで移り変わりますね。この先、何が起こって、今作もどうなるか分かりませんが、感想を投稿し続ける限り、よろしくお願いいたします。

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マイファミリー （第1話/初回25分拡大・2022/4/10） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『マイファミリー』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第1話/初回25分拡大『今こそ、家族を守れ 前代未聞の完全誘拐!? 子供の未来の為に闘う家族の愛と絆の物語』の感想。

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神奈川・鎌倉の鳴沢家。ゲーム会社CEO・温人（二宮和也）は妻・未知留（多部未華子）、娘・友果（大島美優）と3人で暮らしている。ある日、友果が誘拐され、5億円の身代金が要求された。温人の通報を受け、神奈川県警は誘拐事件の捜査本部を設置。捜査一課の葛城（玉木宏）らが鳴沢家を訪れる。そんな折、温人のビジネスパートナー・香菜子（高橋メアリージュン）から会社の緊急事態を知らせる連絡が入る。温人が5億円の捻出に苦心する中、未知留は夫婦共通の大学時代の友人・三輪（賀来賢人）と東堂（濱田岳）に連絡を取る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：黒岩勉（過去作/ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､危険なﾋﾞｰﾅｽ､TOKYO MER）
演出：平野俊一（過去作/ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER､日本沈没-希望のひと-） 第1話
　　　田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ､DCU）
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､半沢直樹2020､日本沈没2021､DCU）
　　　富田和成（過去作/隕石家族）
音楽：大間々昂（過去作/地味にｽｺﾞｲ!校閲ｶﾞｰﾙ､お金の切れ目がﾞ恋の始まり､ﾌｧｲﾄｿﾝｸﾞ)
主題歌：Uru「それを愛と呼ぶなら」

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二宮和也さんと多部未華子さんの"役どころ"が微妙…

感想の、それも第1話の感想の冒頭で、私が芝居についてはド素人だから主演関連の出演者や演技のことに言及するのは稀なのだが。

最初から、ず～っと気になったのは、ファンには申し訳ないが二人の演技や孫座感が好きだから敢えて書くが。二宮和也さんと多部未華子さんが夫婦に見えない。それもセレブ夫婦に。更に、13歳の親にも。決して二人の演技がどうこうと言うのではない。キャスティングとして、如何なものか？ と思うのだ。

全くの想像の域を出ないが、少なくとも多部さんは、そして恐らく二宮さんも、ここらで大人の演技人としてさらに飛躍を狙っての配役のような。まあ、確かにお二人とも、10代前半からお芝居の仕事をされているから、どこかでイメチェンしたいと思うのは、ご本人も関係者も同意だろうし、それ自体は間違っているとは思わない。

しかし、作品と役柄は選ぶべきではないだろうか。二人が同時に同じ目的をもって出演するのは構わないが、見ているこちらは同時に二人がイメチェンしようとするのが見えてしまうと、一気に処理能力が追い付かなくなって、結果的に “馴染む” 前に “違和感” が増してしまう。

まあ、最終回まで見続ければ “慣れる” ことはあるだろうが、全員が全員、最終回まで見るかどうかは、初回の印象が大きな影響を与えるわけで。演技力も個性も存在感も、この年代の俳優さんとしては群を抜いている二人なのは認めるところ。

それだけに、最初に「二宮×多部」のキャスティングありきの企画なら、別のオリジナル脚本にする選択肢が当ても良かったような。その意味で、「う～ん？」と思って書いてしまった…

"2サス"や"刑事ドラマ"でも、"誘拐事件"を扱わなくなった

さて、本編の感想。公式サイトでは『誘拐事件で試される“家族の絆”一瞬たりとも目が離せないノンストップファミリーエンターテインメント！』と大々的に謡っているが、正直カタカナが多くて良く分からない（苦笑）

まあ、第1話を見た限りでは、関係が冷えた夫婦の娘が誘拐され、娘を助け出すために奔走する過程を通して、家族の絆が深まりました… と言う感じだと思う。実は、ドラマ、それも「2サス」や「刑事ドラマ」でも “誘拐事件” を扱わなくなって久しい。その理由は幾つもあるが。

警察が基本的に「誘拐犯の検挙率は、ほぼ100%」と発表しているため “犯人が逃げ切る結末” が創り難いと言う現実。また逆に、模倣犯の抑制の意味でも少なくなっているのだ。

日曜日の夜は、家族揃って非日常的な"ハラハラ"を楽しんで

従って、王道保守の『日曜劇場』が御上にたてつくはずは無く。そこで、誘拐事件を扱いながら、表面的には玉木宏を前面に押し出して「刑事ドラマ仕立て」として楽しませ、奥深いところには「ホームドラマ」や「ヒューマンドラマ」を軸にして、テーマは「夫婦と家族の絆、そして再構築」の方向性なのだろう。

その意味では、毎週日曜日の夜は、家族揃って非日常的な “ハラハラドキドキ” を楽しんで下さい… と言った、如何にも『日曜劇場』らしい連ドラだ。

"一昔前"とは一味違う誘拐事件のドラマになりそうな予感！

と言うわけで。「今どき、家族再生を描くのに誘拐事件？」なんて思う視聴者は多いと思う。ただ、コンプライアンスに寛大だった一昔前は、こんなのばかりだったわけで…（苦笑）

その意味では、私は気にならない。俳優も硬軟揃っているし、スタッフもほぼ万全、のちに触れるが、斬新な映像技術も盛り込んでおり、“一昔前” とは一味違う作品になりそうな予感はする。

気になるのは、盛り込まれている"要素"が意外に多そうな事

ただ、ちょっと気になったのは、メインの夫婦の背景に盛り込まれている “要素” が意外に多そうなこと。会社の存続、夫婦の過去、脇役の過去など、いろいろ出て来そうな予感がする。

「最終回、最終章だけ見れば良いドラマ」にならないで！

その意味で興味深いのは、全体の結末だ。「誘拐事件の解決」がオチなのか、それとも「誘拐事件の解決」のあとから “最終章” が始まるのか？ だ。そう、結局、30分頃までに、ほぼ全ての登場人物が出てしまい、描くべき要素も出尽くしたと思えてしまうところが惜しいのだ。

「この先、どうなるんだろう？」よりも「結末は、どうなるんだろう？」の想いの方が圧倒的に強いのだ。こう思ってしまう理由が、第1話で “要素” を見せ過ぎているからなのか、“要素” が多過ぎるからなのかは分からない。しかし、期待するのは、今後の展開で「最終回、最終章だけ見れば良い」と言うことにならないことだ。

そのためには、まずは「全体のテンポアップ」が欠かせないと思う。いくら「25分拡大版」とは言え、長過ぎる！

民放初の映像技術『バーチャル・プロダクション』を採用！

さて、ここからは先程「のちに触れる」と言った映像技術について書こうと思う。今作では、民放初の映像技術『バーチャル・プロダクション』が採用されている。

『バーチャル・プロダクション』を簡単に説明すると。事前に360度カメラなどで撮影した映像素材を、巨大な曲面LED（演者の背後・左右・上）に投影し、そのLEDの前で演者が演技をして、演者とLEDの映像を同時に撮影収録してしまうと言う最新技術。国内でも映画やネットドラマでは実績はあるが、民放地上波では初の試みだ。

クルマを運転するシーンが『バーチャル・プロダクション』

少し、この技術を掘り下げると。今回では、クルマを運転するシーンで『バーチャル・プロダクション』が採用された。

これまでの合成は、演者はスタジオに停めた車に乗って演技をする。背景にはグリーンバックと呼ばれる合成用の幕があって、撮影しながらグリーンバックに走っている風景を合成すると言うスタイル。今は、演技をしながらリアルタイムで「合成結果」を見ながら演技することが出来るが、基本天気にグリーンバックの前で演技をするのは変わらない。

『バーチャル・プロダクション』は革新的な映像技術！

しかし、『バーチャル・プロダクション』だと、演者の目に「走っている風景」が目に入って来るのだ。そう、あとから合成するのではなく、リアルな背景動画の前で演技が出来るから。また、この技法だと、キャストとスタッフが同時に状況を共有できると言う利点もある。

また、グリーンバックでは「暗いシーン」は合成できないが、この手法だと時間や天候、季節に影響されない。8K画質の360度映像さえあれば、富士山のご来光に向かって台詞を言うことも、俳優さんやスタッフは本番時にロケに行く必要がないのだ。

下の映像を見れば『バーチャル・プロダクション』が分かる

この説明で、分かり難い人は、下の動画を見て頂きたい。仕掛けが良く分かると思う。分かり易いのは、28秒くらいの映像。男性が空港内を歩くシーン。良く見ると、男性は実際の廊下を歩いておらず、ウォーキングマシーンの上を歩いているだけ。そして背景の映像が流れていると言うわけだ。

Virtual Production DEMO |AIRPORT short.

あとがき

主人公夫婦の家の中は、ドラマ『リコカツ』で採用された『マルチカメラ撮影』が採用されていましたね。『リコカツ』では最大6台のカメラが同時撮影していましたが、今作では私が数えたところ5台かな？ と。

とにかく、手稲に描こうとする意図は伝わりますが、もう少し劇伴を使ってでも、テンポ良く見せて欲しいです。流石に、引っ張り過ぎの展開を含めて、飽きてしまいました。

 

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妖怪シェアハウス－帰ってきたん怪－ （第一怪/初回1時間カッパSP・2022/4/9） 感想

テレ朝系・土曜ナイトドラマ『妖怪シェアハウス－帰ってきたん怪－』

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第一怪/初回1時間カッパSP『カッパ』、ラテ欄『人気ホラーコメディ 奇跡の復活!! 恋した人はカッパ!?』の感想。

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作家の夢をかなえたものの次作が書けず、金に困り住まいも失った澪（小芝風花）は‘お岩’の伊和（松本まりか）や‘酒呑童子’酒井（毎熊克哉）、‘座敷童子’詩子（池谷のぶえ）、‘ぬらりひょん’沼田（大倉孝二）ら妖怪と暮らしていたシェアハウスに戻ろうとするが、なぜかたどり着けない。澪は住職の周（池田成志）のいる寺で水泳教室の求人情報を目にし、水泳講師の川辺（小久保寿人）と出会う。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：西荻弓絵（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､民王､､ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｰﾄ､最高のｵﾊﾞﾊﾝ中島ﾊﾙｺ） 第1話
　　　綿種アヤ（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1の第6話のみ）
演出：豊島圭介（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､ﾏｼﾞすか学園ｼﾘｰｽﾞ､特捜9 season2） 第1話
　　　山本大輔（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､おっさんずﾗﾌﾞ1､映画おっさんずﾗﾌﾞ）
音楽：井筒昭雄（過去作/妖怪ｼｪｱﾊｳｽ1､民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､病室で念仏を唱えないでください）
主題歌：ayaho『アミ feat. 和ぬか』

映画化も決まっている「完成されたコンテンツ」だから…

第1シリーズが 2020年8月1日から9月19日までの2か月足らずの変則放送で〔全8話〕だった『妖怪シェアハウス』の第2シリーズだ。更に、今年6月には「劇場版」の公開が予定されている。そもそも、第1シリーズが好評だったから、第2シリーズと映画化が決定したわけで、その意味では、一つの「完成されたコンテンツ」と言っても良いと思う。

「楽しい」のは認めるが、「面白い」まで到達していない…

と言うことで、通常放送は「30分枠」だが、満を持して「初回1時間スペシャル」だ。まあ、確かに「楽しい」のは認める。出演者の皆さんも、水を得た魚の如く、全力でハマリ役を「楽しそう」に演じている。しかし、初回と拡大によって、若干だが説明過多なのが気になってしまった。でも、今作が初見の視聴者も巻き込みたいだろうから、こんなところだろうか？

カチッと感が前面に出て、コメディに欲しい緩さが足りない

ただ、先ほどから「楽しい」とは書いて来たが、「面白い」とは書いていない。そうなのだ。すべてが「完成されたコンテンツ」らしいカチッと感が前面に出ており、コメディに欲しい緩さが足りないのだ。しっかり作り込みことは良いことだが、少しは “遊び” がないと楽しくても息が詰まってしまう。

例えば、東京ディズニーランドで遊ぶのは楽しいが、スケジュールを綿密に立て過ぎると疲れちゃう… みたいな感じだ。更に、初回を見た限りでは、今シーズンのネタは “社会派” な予感。だとすると、ちょっと全体がアンバランスになるかも知れない…

あとがき

「30分枠」に戻る次回からが勝負でしょうね。30分間なら、気楽に見られるかも？ と言う感じがします。

それにしても、ドラマって不思議ですね。これと言って、ツッコミどころがない位に良く出来ているより、少し粗があったり抜けていたりした方が、いろいろな楽しみ方が出来て、ファンもアンチも面白く見ちゃう… と言うところがありますから。今作も、30分になったら、ちょっと物足りなさが出て来て、面白くなるかも知れません。

と言うわけで、この感じだと、わざわざ感想を書かなくても安定した内容になりそうなので、感想投稿はしばらく様子見します。

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全23週〕 （第23週・最終週/土曜日版・2022/4/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第23週・最終週『2003-2025』の 『土曜日版』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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「クリスマス・ジャズ・フェスティバル」の開催をあすに控え、るい（深津絵里）と錠一郎（オダギリジョー）は岡山へ。
その頃、映画村でジョージ（ハリー杉山）と遭遇したひなた（川栄李奈）は、そこにアニー・ヒラカワ（森山良子）の姿がないことを残念に思いながら、あすのチケットを渡す。
そして迎えたフェスティバル当日。会場には懐かしい顔ぶれがそろい、るいと錠一郎は緊張を忘れるほど喜ぶ。二人が出番に向けて準備を進める中、ひなたは弟の桃太郎（青木柚）と一緒に、ラジオでアニー・ヒラカワのインタビュー番組を聴くことに。磯村吟（浜村淳）からの質問に、通訳を介して英語で答えていたアニーだったが…
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17,20,最終週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16,21週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる） 第22週
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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「ダイジェスト版」でなく、流れを重視した「総集編」風に

さて、遂に問題作の最後の「土曜日版」だ。まず、どんな編集にするのかと思いきや、意外にも “いいとこどり” の「ダイジェスト版」ではなく、単純にストーリーの流れを重視した「総集編」風になっていた。

まあ、編集を始めたら “いいとこどり” をするべき “いいとこ” が無かったから、いや “いいとこ” だけ繋いだらご都合主義がまる出しになったから、単純に編集した可能性もあるが（私は後者が理由だと思うが）。とにかく、単純に繋いでしまったから、余計に本編で気になった脚本や演出の “雑さ” が露呈した「総集編」だった。

今週の感想には書かなかった感想を、少し掘り下げてみる…

さて、気になったことなどは本編の感想で、ほぼ書き尽くして来たつもり。だから、私の記憶で今週の感想には書かなかった感想について、少しだけ掘り下げてみようと思う。

ラジオ番組中の "アニーの告白の台詞" に引っ掛かった…

気になったことの1つ目は、本編の感想時には「経歴詐称した上に、公共の電波の私物化か!?」と訴えた、ラジオ番組中でのアニー・ヒラカワ（森山良子）の告白シーンだ。

これ、日本語に興味関心を持っている方なら、とっくにツッコんでいるかも知れないが。アニーの告白の台詞、これ、ほぼ全部が「話し言葉（口語）」ではなく、「書き言葉（文語）」だった。お気づきの読者さんもいらっしゃると思うが、当ブログでは、感想については「本文＝書き言葉」、「まえがき、あとがき＝話し言葉」に統一している。

「書き言葉（文語）」と「話し言葉（口語）」の違い

ご存知の方には釈迦に説法になるが。「書き言葉」は、不特定多数の読者に向けて正確に内容を伝えるために使う言葉で、要点に絞って簡潔に表現するのが特徴。一方の「話し言葉」は、相手がほぼ限定的で訴求力が要求される際に使う言葉で、直感的に理解しやすいのが特徴。物書きなら、誰でも意識して当然の表記の区別なのだが…

「話し言葉」でないから不自然でアニーの心情が伝わらない

こんなことを頭の隅っこに置いて、アニーの るいへの告白を聞くと、笑うしかない。明らかに、事前に準備した原稿を森山良子さんが “読み聞かせ” しているようだ。ここ、「公共の電波を私物化」してまで、「積年の想いを娘に吐露する老いた母」を描くなら、絶対と言っても良いくらいに「話し言葉」でないと不自然だし、アニーの心情が伝わらない。

複数の読者さんからも「アニーが、若い頃の安子と同一人物とは思えない」とのコメントを頂戴したが、その原因は、「つい我慢できなくて喋ってしまった」はずの台詞が「事前に準備された予定調和の訴え（手紙の朗読）」に聞こえたからかも知れない…

芯を喰っていない演出が、アニーへの "不信感" へ繋がる…

また、もう一つの原因は編集。この告白のシーンには、本編では2つの回想シーンがインサートされていた。1つは「土曜日版」にも残っていた、例の「I hate you !」のシーン、もう1つは「土曜日版」では削除された、ひなたが、稔と安子の祝言の写真で安子を指さすシーン。

本来は、森山良子さん演じるアニーの表情を見せるべきなのに、あざとく上白石萌音さんが演じた安子に置き換えた。こう言う芯を喰っていない演出が、どんどんアニーへの不信感へ繋がったのではないだろうか。

るいが歌を放り出して、アニーと抱擁するのが速過ぎる！

もう1つ、気になったが本編で触れなかったこと。それは、フェスティバルで るいとアニーが再会するシーン。

これ、視聴者は、るいの前から姿を消したはずアニーが、ひなた刑事の追跡によって経歴詐称の罪を犯した容疑者アニーに自首するように説得して、偕行社にやって来た（苦笑）経緯が分かっているから、るいが歌を途中で投げ出して、フェスティバルが中断したことも、何となく理解できる。

しかし、るいの立場になって一連の物事を考えたら、るいが歌を放り出して、ステージを降りて、アニーに抱きつくのが “早過ぎる” のだ。それこそ、しばらくの間は現実が呑み込めず、歌いながらも “心ここにあらず” と言う感じで、じわじわと冷静になっていき、その場で泣き崩れる… くらいがちょうど良い演出では無いだろうか。

だって、「約50年間の母との確執」があったのだから。こう言う演出にも、結果としての「抱擁ありき」な丁寧でない演出が垣間見られるのだ。

母子三世代で「おまじない」を唱えたのは悪くないと思う…

丁寧でない演出と言えば、終盤にもある。本編の感想では一切触れなかったが。私は、アニー（安子）と るい と ひなたが3人揃って「あんこのおまじない」を唱えてからの「母子三世代集合！」のシーンは、それなりに良かったと思っている。と言うか、ああ言う落としどころしか無いと思っている。

脚本と演出の描写個所のアンバランスさが今作の仇になった

しかし、いくら脚本に書いてあるからと言って「アニー・ヒラカワ 本名 安子・ローズウッドは その日 るい そして るいの築いた家族と 夜遅くまで語り合いました」の一言で、まるで、どこかのCMの「玄関開けたら二分でご飯」のように「夜が明けたらアニーが安子」なのは如何なものだろうか？

「土曜日版」ではバッサリ削除された「白髪のアニーの激走シーン」は延々と放送して、肝心な心境の変化、人間関係の再構築はカット。この辺の演出だけではない描写個所のアンバランスさが、今作の仇になったのも間違いないと思う。

最終回放送後の昼頃から、気色が悪い位の称賛の嵐である…

さて、「土曜日版」に関する感想も、やっと終わった。と言うことで、最終回の翌朝に思ったことを書いてみる。

想像通りに、最終回放送後の昼頃から、「怒涛の展開＆伏線回収」「お見事完結」「桃太郎伝説」「すべて正体判明」「カムカムロス」などの単語が踊っている。正に「カムカム・フェスティバル」の様相だ。

気色が悪い位の称賛の嵐である。しかし、私も、これを読んでいる読者さんも知っているはずだ。月曜日に次作『ちむどんどん』は始まれば「カム・フェス」の火は消え、来月の今頃は『ちむどんどん』への称賛と悪評が始まることを…

1か月も経てば忘れるような朝ドラしか最近放送していない!

冷静に考えれば分かることだが。本編の放送中に制作陣が目論んで「称賛記事」を書かせると言うのは “大人の事情” として分からなくもない。しかし、放送終了後にも垂れ流す必要があるだろうか。だって、余程に思い入れがある作品で無ければ、1か月も経てば忘れるのだ。

事実、私なんて『エール（2020年前期）』の最終週は今でも鮮明に覚えているが、『おちょやん（2020年後期）』や『おかえりモネ（2021年前期）』は結末すら覚えていないのだ。要するに、その程度の朝ドラしか、最近は作っていないし、放送もしていないってこと。

「朝ドラファン」は、ドラマ好きの中でも"王道のベタ好き"なのだから…

もう、そろそろ、奇を衒った企画を準備したり、キャスティングでサプライズしたり、あざとい演出で “客寄せ” するのはやめるべきでは無いかと。

欲張り過ぎず、ターゲットを絞り込み過ぎず、心理描写を丁寧にやって、ストーリーをコツコツと積み上げ紡いでいけば、シンプルでベタな内容でも、十分に感動できるし、記憶に残るドラマが創れると思う。そう、「普通に創れば良い」だけだと思う。

だって、「朝ドラのファン」は、ドラマ好きの中でも “王道のベタ好き” なのだから。そして、公共放送して、受信料で運営している放送局として、高齢者への配慮も欲しかった…

あとがき（その1）

本編の感想で、一度も書かなかったことを思い出したので、最後に書きますね。それは、「俳優さんの使い回しかたの雑さ」です。もしかすると、各登場人物に感情移入し辛かったから、物語にも感情移入出来なかったかも知れません。

今作って、多くの「準」も含めたレギュラーの登場人物が多くて、そのうちの数名は、同じ俳優さんが「二世代分」を演じたり、違う俳優さんが「時代違いの同一人物」を演じたりしましたよね。雉真勇、柳沢定一と健一、柳沢健一と慎一、桃山剣之助（モモケン）、赤螺吉兵衛と吉右兵衛、赤螺清子と初美、赤螺吉之丞と小夜吉、水田きぬと花菜、アフロの田中と強面の田中と夫の田中などなど…

あとがき（その2）

でも、上に挙げた脇役キャラたちは、それなりに “繋がっていた” と思うんです。それも、いい感じで。でも、問題なのは主要キャラ。子役の安子（網本唯舞葵）と若い頃の安子（上白石萌音）では性格が違って見えました。

上白石さんの安子とアニー・ヒラカワ（森山良子）は外見も性格もほぼ別人。るいも、子ども時代（古川凛）と深津絵里さんの るい では性格が違いましたし。それは、ひなたでも同じ。

あとがき（その3）

これ、演技指導のせいもありますが、やはり、脚本家が登場人物の設定を、各「安子編」「るい編」「ひなた編」、そして敢えて言いたい「アニー編」で、それぞれその場凌ぎのご都合主義で作り変えて、当て嵌めて、動かしたからだと思います。決して、上白石さんに老けメイクやCGで晩年の安子を演じさせた方が良かったなんて思いません。

ただ、いくらアメリカ生活が50年間もあったにせよ、「橘安子」と「アニー・ヒラカワ」は別人を装っていたから良しとして、「安子・ローズウッド」は「橘安子」の面影を感じさせて欲しかったです。まあ、それが無理と判断したから、急遽、「アメリカ生活中の安子」を上白石さんで追加撮影したのでしょうが…

あとがき（その4）

さて、次作の『ちむどんどん』。これまた、どんな作品になるのか、全く見当がつきませんが。アメリカ統治下から始まって、本土復帰の激動の沖縄を舞台に、食文化を描く『ちむどんどん』。

食べ物をドラマで扱うのは至難の業ですが、「国産初ウイスキーづくり」を描いた朝ドラ『マッサン』の作家・羽原大介さんのオリジナル脚本で、『ごちそうさん』『エール』『マッサン』の演出陣が揃っていて、沖縄に縁のある出演者も多いので、とにかく「澄んだ青空」のようなスッキリとした朝ドラになると良いなと思います。

※敢えて、次作『ちむどんどん』にエールを込めて…
明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88 89 90 91 92 土
第20週『1993-1994』
93 94 95 96 97 土
第21週『1994-2001』
98 99 100 101 102 土
第22週『2001-2013』
103 104 105 106 107 土
第23週・最終週『2003-2025』
108 109 110 111 112

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