しもべえ〔全8回〕 （第4話・2022/1/28） 感想

NHK総合・ドラマ10しもべえ』
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第4話〔全8回〕『もはや説明不可能な青春ドラマ。見るしかない！』の感想。

なお、原作となった漫画：村田ひろゆき『しもべえ』は、未読。

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辰馬（金子大地）と和泉（池間夏海）のキスを目撃したユリナ（白石聖）は、勉強に集中できなくなる。そんなユリナをしもべえ（安田顕）が見つめていた。夏休みのある日、近所の人が飼うアナコンダの脱走騒ぎの中、ユリナは学校の図書室へ向かう。そこで和泉と遭遇し、彼女の話を聞けば聞くほど自分に勝ち目がない気持ちになる。一方、辰馬には何やら秘密があるようで…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：村田ひろゆき『しもべえ』
脚本：荒木哉仁（過去作/世にも奇妙な物語） 第1,2,3回
　　　遠山絵梨香（過去作/世にも奇妙な物語） 第4回
演出：山内大典（過去作/､海月姫､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ､知ってるﾜｲﾌ） 第1,2,3回
　　　紙谷楓（過去作/海月姫､後妻業､竜の道､彼女はｷﾚｲだった） 第4回
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､不要不急の銀河）

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第4話から、いきなり急展開！

ストーリーが、第3話までの “笑って泣ける青春ドラマ風” から、ユリナ（白石聖）の受験についても、辰馬（金子大地）の実情についても、相当な急展開。更に、謎のおじさん・しもべえ（安田顕）が、やはり想像していたような “ユリナの父親の多摩市の分身” であることまで、かなり匂わせて。

脚本家と演出家が、同時に第3話までと交代したために…

その上、脚本家と演出家が、同時に第3話までと別人へ交代したために、ちょっぴり別のドラマを見ているような錯覚に陥ってしまった。演出家だけでも、残しておけば雰囲気は繋がったのに…

演出が変わって、だいぶ雰囲気が安っぽくなったような

しかし、今回の演出家は、これまでと違って、情景描写が多かったり、ちょっとチープだけど分かり易い演出で、ちょっとお子様向けになったかなと。とは言え、これまでの演出家が大人向けだったわけではないが。とにかく、演出家でだいぶ雰囲気が安っぽくなったのは否めない。

今までのような “"楽しさ" は無くなったが…

但し、ストーリーの方は、逆に大人向けになって、更に先が読めなくなった。まあ、脚本と演出がチグハグって感じだろうか。それらが原因で、今までのような “楽しさ” が無くなった。でも、〔全8回〕の折り返し地点と考えれば、いろいろ話が進んだため今後の展開に期待できそうだ。

あとがき

辰馬が抱える秘密、ユリナの片思いの進展、そして、しもべえの謎、それらが、今後どう展開するか、新しい “楽しさ” が出て来たのは確かですね。ただ、演出がちょっと、もたついている感じで、今作では初めて45分間が長く感じました。よる10時放送なので、もう少し “大人向け” にテンポアップして、メリハリをつけた方が良いと思います。

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【これまでの感想】
第1話 第2話 第3話

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当ブログの感想は、僭越ながら 「もっと こうしたらよいのに…」を追究 することで、広く映像作品を楽しめるようになることを目的としています。
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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第62回・2022/1/28） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
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第62回〔全112回〕／第13週『1964-1965』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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回転焼き屋をオープンさせたるい（深津絵里）でしたが、一子（市川実日子）のおかげで近所からの評判もよくなり、徐々に店の売れ行きもあがっていきます。しかしるいには悩みがありました。トランペットを吹く以外は何もできない錠一郎（オダギリジョー）でもできる仕事はないかと考えていたのです。運良く自転車を手に入れたものの錠一郎は乗れず、近所の子供たちと練習する毎日。そんなある日、るいが倒れたと知らせが入り…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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"お子ちゃま"や"お坊ちゃま育ち風"の錠一郎に違和感しかない

アバンタイトルから違和感と言うか、不自然と言うか。まず、戦中戦後を孤児として、逞しく生き抜いて来たのが、錠一郎（オダギリジョー）の幼少期のはず。そして、店先のトランペットに憧れて、関西一のトランぺッターになったと言うのが、ジョーの人生のはず。

少なくとも、私は「安子編」の時の少年期の錠一郎を見ているから、どうしても、前回の感想にも書いた通り、言動の全てが “お子ちゃま” で、まるで “お坊ちゃま育ち” の彼に違和感を覚えてしまう。だって、もっと、ずる賢くても良いくらいだし、金銭感覚にしても、生命力的にも、もっと逞しいくらいが、ちょうど良いと思うのだ。

アバンの茶室での、るいと一子のやり取りに必然性無し！

それに、アバンタイトルでの、るい（深津絵里）と一子（市川実日子）のやり取りにも違和感。確かに、ご近所さんかも知れないが、わざわざ茶道で茶を立てて振舞い、話すような内容では無いと思う。

折角、スタジオに茶室を立てたから、同じ舞台のシーンは “一気に撮影” したのだろうが、必要性、必然性が無いなら、時間の無駄と違和感を生じさせるだけ。前回での “モタモタしている錠一郎” を見て心配した一個が、回転焼き屋「大月」を訪れたら、案の定、“世間知らずで不甲斐ない錠一郎” を見て、ギャフンとなるだけで十分だと思う。

一子が作り置きした回転焼きをデザートとして発注するか？

それに、結婚披露宴のデザートに「回転焼き200個の注文」は、ドラマのご都合主義として見逃すが、前回で描かれたように、“京都の人は舌が肥えている” し、“一子は近所では一目置かれる味覚の持ち主的な存在”のはず。

だったら、出来立ての熱々が最も美味しいはずの回転焼きを、式場の厨房を借りて即興で作るならまだしも、作り置きしたものを箱に入れて納品させるなんて選択をするだろうか？ 辻褄の合わなない設定や時間の無駄遣いも、ここまで極まったか…

"自転車の練習"の使い方が、明らかに失敗している

そして、主題歌明け。何を描くのかと思いきや。自転車が乗れない設定になっていた錠一郎に、るいが自転車の乗り方を教えるシーン。当然、「安子編」で記憶が鮮明なシーンの “焼き直し” であり、意図的に “被せて来た” のだが。そう思われた時点で失敗なのでは？

だって、安子（上白石萌音）と稔（松村北斗）による “自転車練習” のシーンは、単なる “仲良し” を表現するための映像ではなく、二人が恋仲になる動機となる “重要な映像” だったのだ。

それを、こともあろうに、繰り返すが、戦中戦後を孤児として、逞しく生き抜いて来たのが、錠一郎が自転車に乗れないと言う設定を受け入れろと言うこと自体が、笑止千万（非常に馬鹿馬鹿しいこと）でしかないのだ。まあ、これを “微笑ましい” とか “錠一郎の心が元気になって来て良かった” と見るのは勝手だが…

賀茂川の川辺も背景も"現代"にしか見えないのは手抜き？

それと、揚げ足を取りたくないが、錠一郎が自転車の練習をするシーン。賀茂川なのはわかるが、流石に川辺なのは否定しないが、どう見ても背景の風景も、ベンチや石製の椅子など “現代” に見えてしょうがないのだが。あんなの、私のパソコンでも簡単に、フリー素材を使ってCGで加工できるのだが。そこも手抜き？

せめて、演出だけは “手抜き” はしていないような印象を持たせないと、ストーリーが雑なのを、これ以上隠せないと思う。

今作の中核をなすはずだった「るい編」が、「ひなた誕生秘話編」に格下げ！

前回の感想でも書いたが、〔全112回〕で、3つに均等割りしたら、1つが〔約37回〕。単純計算すれば、「るい編」の残りは、11~12回しかないから、早速、“ひなた” が生まれた。本当に展開が速い。いや、駆け足と表現した方がイメージに近いか。

とにかく、つくり手が「ひなた編」のことしか、頭にないから残念ながら、本来は、今作の中核をなすはずだった「るい編」が、「ひなた誕生秘話編」に格下げされた。そんな印象だ。

だから、きっと、今日も「200個」とか「自転車の練習」を取り上げて、NHKが指示しているか、していないか別にして、相当量の “番宣記事” が氾濫するに違いない。しかし、いくら宣伝しても、見る人が増えるかどうかは別の話。

もっと、視聴者のことを真面目に考えて作って欲しい。それが受信料で成り立っているNHKが放送すべきコンテンツの在り様だと思う。

あとがき

まさか、ここまで「るい編」が、「ひなた誕生秘話編」に格下げされてしまうとは想定外でした。まあ、ジャズとトランペットとジョーの放送尺が異常に多い頃から違和感はありましたが。

それと、もう、語りの “逐次英訳” は不要では？ もう、完全に英会話と物語がつながっていませんから。でも、金曜日のラストで英語を入れて来たと言うことは、週明けにドッカ～ンと時間経過するフラグですね。乳飲み子の子育てで子守歌もすっ飛ばして、何歳の “ひなた” が登場するのか？

だって、「時代劇好きの “ひなた”」を週明けにでも、すぐ描かないと時間がないので。せめて、「On the Sunny Side of the Street（邦題：ひなたの道を）」を子守歌に寝かせる映像は見たかったです（まだ、決まったわけではないですが）

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61

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ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○ （第4話・2022/1/27） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第4話『姿を消した人気YouTuber！消息を追え！』の感想。

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凛々子（黒木華）は執行役員の仁和（安藤政信）から、結果を出さないと人員削減もあると告げられる。そして起死回生の策として、1年前に心霊スポットで生配信中に姿を消した動画配信者・カマドウマ（大木空）の追跡を提案された。凛々子は、不特定多数の女性との交際を広言し、相変わらず‘コタツ記事’を量産している下馬（野村周平）を指名し、2人で現場の一軒家へと向かう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：関えり香（過去作/後妻業、結婚相手は抽選で、ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ･ｻｰｶﾞ） 第1話
　　　橋本夏（過去作/守護霊の田中さん[ﾗｼﾞｵﾄﾞﾗﾏ]､ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏ初脚本） 第2,4話
　　　青塚美穂（過去作/ﾗﾌﾞｺﾒの掟~こじらせ女子と年下男子､じゃない方の彼女） 第3話
演出：石川淳一（過去作/ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ､海月姫､絶対零度4､ﾚﾝｱｲ漫画家） 第1,2話
　　　木村真人（過去作/絶対零度4､知ってるﾜｲﾌ､推しの王子様） 第3,4話
　　　木下高男（過去作/警視庁いきもの係､､M 愛すべき人がいて彼女はｷﾚｲった）
　　　淵上正人（過去作/HOPE～期待ｾﾞﾛの新入社員～､妄想彼女､ﾚﾝｱｲ漫画家）
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ）
主題歌：キタニタツヤ

相変わらず、舞台が"ネットニュースサイト"である必然性が"ほぼ皆無"

第4話まで進んでいるのに、行方不明者が “ユーチューバー” と言う “ネット上の人” と言うだけで、相変わらず、舞台が “ネットニュースサイト” である必然性が “ほぼ皆無” なのが、本当に気になってしょうがない。つくり手は、その部分に違和感を覚えずに、これを撮影して放送していることすら、「なぜ？」しか思えないのだが。

だが、この脚本家のメンバーを見ると、もう、この部分は変化しないと思うから、期待しないようにするしかないか（失笑）

ストーリーはパターンを変えて、新鮮味はあったのは認める

ストーリーは、これまでの「主人公が自ら動き出す」と謂うパターンから逸脱して、上司の命令で取材を行うと云う新パターン。ネタも「ゴシップ誌」らしい、セコイネタで決して悪くない。その上、前回から “チーム” で動く形になってきた中で、編集部員の一人にスポットを当てると言うスタイルは踏襲して。

更に、これまで一番やる気がない下馬（野村周平）を凛々子（黒木華）が取材に引きずり出して、キャラを見せた点は、“連ドラ” として悪くないし、“お仕事ドラマ” としても、それなりに作ろうとしている意思は通じて来た。

「このドラマですか描けないこと」が一つでもあれば、印象は大きく違うはず…

ただ、とにかく、既視感と言うべきなのか？ ほぼ “本作らしさ” が無い。“お仕事ドラマ” として、ベタ過ぎるのだ。出来なかったことが、何かがあって、出来るようになるとか、チームとして固まって来るとか。とにかく、“お仕事ドラマ” として、本作らしさが皆無だから、それが既視感に繋がっているのは間違いないだろう。

しかし、“ベタ” と言うのは “基本形” って意味もあるから、前述の通りに、第2話から、それなりの面白さはある。あるが、それが楽しいかどうかは別の話。「このドラマですか描けないこと」が一つでもあれば、印象は大きく違うはずなのだが…

あとがき

ここまで、個性がないドラマも、久し振りのような。それくらいに、「どこかで見たような…」が、全編に漂っていますね。ドラマ全体が “淡々としている” のも、盛り上がっているように見えない理由でしょうね。

脚本家に期待できないなら、演出で、もう少し “個性的” な部分を作り出すしか方法はないような。もっと、冒険しても良いと思います。

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第61回・2022/1/27） 感想

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京都で暮らし始めたるい（深津絵里）は錠一郎（オダギリジョー）と一緒に回転焼き屋をオープンさせました。しかし近所からの評判はあまり芳しくなく、回転焼きは全く売れません。様子を見に来た一子（市川実日子）は、あんこの味には自信があるというるいの言葉を受け、試食をしようとした瞬間、近所で酒屋を営む森岡（おいでやす小田）が「大変だ！」と店に飛び込んできて…
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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
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「結局、前回の試作だけで開店して、世間の評価まで受けちゃうんだ…」としか、感じなかった理由を書いてみる

最初に断っておくが。前回へのコメント（【非公開希望】を含めて）の数々の中に、意外と、「突然の回転焼き店」への不満が少ないことに驚いた。もちろん、感じ方は人それぞれだから否定はしないし、前向きに捉えると言うのも間違っているとは思わない。

と言うわけで、最初に断っておくのは、私は、前回に続いて、「結局、前回の試作だけで開店して、世間の評価まで受けちゃうんだ…」としか、感じなかったってこと。と言うわけで、どうして、私がそう感じざるを得なかったのか？ の、理由を述べてみようと思う。

確かに、るいが"味覚の天才"の"可能性"はあるが…

確かに、るい（深津絵里）が “味覚の天才” の可能性はある。だって、あれだけ裕福な雉真家で育ったのだから、ある程度は “本物の味” に触れてきた可能性はあるし、幼い頃の記憶と「おいしゅうなれ」の “おまじない” だけで、偶然と偶然が重なった可能性もある。

しかし、あくまでも “可能性” の話だ。そして、例え、それなりに上手く回転焼きを作れたとしても、それが “母・安子の味” や “和菓子屋たちばなの味” と同じであるかは、いくら天才とか偶然とは言え、微妙ではないだろうか。

言動を含めて、錠一郎の味覚は"お子ちゃま"なのだから…

また、一緒に作って売っているのが錠一郎（オダギリジョー）と言うのも気になるところ。だって、錠一郎が大好きな味は基本的に “ケチャップ” であることは、揺るぎない劇中の事実。だとすると、語弊がある言い方になるが、錠一郎の味覚は “お子ちゃま” なのだ。当然、言動を含めて。

従って、“お子ちゃま” の錠一郎が「美味しい」と言うなら、本当に子どもが好きな味の可能性はある。また、可能性の話だが。でも、やはり、そこに付き纏うのは、それが “母・安子の味” や “和菓子屋たちばなの味” と同じであるかはビミョーなのだが。

吉右衛門が「舌が肥えた京都もん」と言い切ってしまったから…

そんなモヤモヤした状況で、再登場したのが堀部圭亮さん。とは言っても、今回は “吉兵衛” ではなく、息子の “吉右衛門” だが。覚えている人は多いと思うが、吉右衛門は、和菓子店「たちばな」の和菓子が大好物で、父・吉兵衛と一緒に頻繁に、良く「たちばな」を訪れており、“たちばなの味” を子供時代から沁み込んでいる設定のはず。

まあ、例の “可能性” で言うなら、吉右衛門も “お子ちゃま” 時代だから、「甘けりゃ美味しい」と言う可能性はあるが。でも、その吉右衛門が「舌が肥えた京都もん」と言い切ってしまったから、可能性でなくなってしまった。

るいが"味"について話すのは、極力避けた方が良いと思う

更に、モヤモヤした状況で、何故か、味に自信満々の “るい” が…。もちろん、描こうとしていることは理解しているつもり。想像の翼を肩甲骨が壊れるくらいに広げて、好意的に解釈もしているつもり。でも、前回の感想でも書いたように、るいが “味” について話すのは、極力避けた方が良いと思う。

「おいしゅうなれ」は、あんこだけではなく、お菓子や他の料理にも通用して"然り"

だって、そもそもの話、“おまじない” は「おいしゅうなれ」だのだ。あんこが美味しくなるコツは「おいしゅうなれ」以外の部分の台詞にきちんと盛り込まれている。そう、「おいしゅうなれ」は、あんこだけではなく、お菓子や他の料理にも通用して “然り” なのだ。

だって、そもそもの話、“おまじない” は「おいしゅうなれ」だのだ。あんこが美味しくなるコツは「おいしゅうなれ」以外の部分の台詞にきちんと盛り込まれている。そう、「おいしゅうなれ」は、あんこだけではなく、お菓子や他の料理にも通用して “然り” なのだ。

大阪時代の「竹村クリーニング店」でも「おいしゅうなれ」を多用したら良かったのに…

だったら、大阪時代に「竹村クリーニング店」で料理を作る時や、和子 （濱田マリ）に料理を教わるシーンを作って、そこで「おいしゅうなれ」と唱えさせるだけで、前回からの不自然さが払拭できたのだ。

それが、例え、それが “母・安子の味” や “和菓子屋たちばなの味” と同じでなくても、“るいの自慢の味” に見えるし、平助 （村田雄浩）と和子夫婦が「美味しい」と褒めるだけで、るいが “味覚の天才” の可能性に現実味が加わったのだ。

もちろん、るいの本来の人生の目的が「回転焼き屋」で無いとしても、「安子編」での「たちばな」の職人たちのとのやり取りや、おはぎの行商の描写があるのだから、もう少し、紆余曲折を描いて、丁寧に開店まで辿り着くように描いて欲しかった。

錠一郎が"モモケン"を好きだと言うことが判明したのは、ある意味で衝撃的…

また、今回で一番気になったのは、錠一郎が “モモケン” を好きだと言うことが判明したこと。決して、悪くないが。だったら、「るい編」の前半で、「竹村クリーニング店」の近所にある映画館の館主・西山（笑福亭笑瓶）による、この後に控える「ひなた編」のための “ネタ振り” が、ほぼ不必要だったことになってしまったことだ。

それなら、最初から、館主の西山と錠一郎が親しい間柄であるだけで良かったしｍ西山がジャズ喫茶「Night and Day」へ頻繁に出入りする “ジャズ好き” の設定にするだけで成立したと思う。わざわざ、西山がクリーニング店に顔を出す必要が無いのだ。

だって、るいより錠一郎の方が “時代劇” が好きと言う設定なのが、分かってしまうように描くのなら…

あとがき（その1）

本作って、本当に一人の脚本家が全編を通して書いているのかさえも、疑問になって来ました。プロット（「あらすじ」みたいなもの）だけを脚本家が作って、3人の主人公のパートは、更に別の脚本家が書いているのでは？ と、思って見ています。

だって、あまりにも前後の “繋がり” に乏しいですし、丁寧に描写する時と、雑に進むときのギャップが週単位、日単位で違うので。そう言う “いやらし視点” で、今作を見ているから、期待するものと違うと、余計に違和感が増大してしまうんですよね。そう感じさせなければ、普通ならスルー出来るのですが…

あとがき（その2）

やはり、切り詰めれば何とか3か月は生活できる… と言う夫婦が、あれだけの厨房設備を揃え、店を構え、試作から完成品までの過程も描かず、「たちばなの味」を再現って。これでは、そもそも、約2か月に及んだ「ジャズのくだり」は何だったのでしょう？ 火曜日の海辺の感動も、流石に翌日には冷めてしまいました。

「ジャズのくだり」を1週間削って、回転焼き屋の開店までに割くべきでしたね。だって、〔全112回〕で、3つに均等割りしたら、1つが〔約37回〕。単純計算すれば、「るい編」の残りは、12~13回しかない。そこで “ひなた” が生まれるわけで。全体のバランスが…

あとがき（その3）

設備等の初期費用を考えたら、「回転焼き屋」より「おはぎ専門店」の方が安価に開業できたのでは？ それに、おはぎについては、一応は “素養” があるようですから、そちらの方が自然な気がしました。あとは、今後、間違いなく “るい” は妊娠と出産をするわけで、その時、錠一郎だけで “店の味” が担保できるのか？

“ドラマ” ですから、都合良く進んで行くとは思いますが、どうも、「るい編」になって、一気に、無駄が増え、ご都合主義になっているのが、とても気になります。とは言え、まだまだ、「ひなた編」まで、私の根拠無き期待は、続くと思います。

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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相棒 season20 （第13話・2022/1/26） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season20』
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第13話『死者の結婚』の感想。

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右京（水谷豊）と亘（反町隆史）は、死者を結婚させる風習‘冥婚’の絵を描く元似顔絵捜査官・黒瀬（勝部演之）から、13年前の失踪事件に絡む妙な話を聞く。失踪した娘を思う愛子（宮田早苗）と直樹（筒井巧）の依頼で描いた冥婚絵に似た女性が、愛子の家にいたという。それが娘のいとこの遥香（山本舞香）だと主張する愛子を右京らが怪しむ一方で、同じ絵が殺人事件現場で見つかる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：川﨑龍太／演出：権野元（敬称略）

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メインの登場人物、それぞれに見せ場が用意された珍しいエピソード

今回のエピソードで、最も興味深かったのは、メインで動いた “レギュラーの登場人物たちと、ゲストの登場人物たち” が、ほぼ全員に見せ場が用意され、それぞれの個性を生かしたエピソードを上手く並べたような構成になっていたこと。

普通なら、当然、右京（水谷豊）、もしくは冠城（反町隆史）なのに、特命係もその一員に含まれて、全員でドラマを構成したように見えたことだ。こう言うのは『相棒』では珍しい部類に入るのでは？ その意味で、いろいろ楽しむことが出来たし、その分だけ、「ああしたら、もっと良かったのに…」もある。

シンプルなのに複雑に見せる"仕立て"や、青木を使った"オチ"も良かった

まず、基本的に、大袈裟な話で無い割に、意外と広がりがあって、それでいて、大きなひねりが割るわけでもないのに、複雑な印象を受けるような “仕立て” が良かった。オチに、青木（浅利陽介）の意外な一面を持って来るのも、如何にも “オチ” と言う感じで面白かった。

黒瀬と彩奈を、どこまで描くべきか微妙な感じだったが…

ただ、「全員野球」的なエピソードに仕立てたのなら、 死者を結婚させる風習‘冥婚’の絵を描く元似顔絵捜査官・黒瀬（勝部演之）と梶本彩奈（山本舞香）の扱いは、もう少し考えても良かったかな… と。

確かに、“冥婚絵” と “似顔絵捜査” が今回のエピソードには不可欠だが、結果的に事件そのものに大きく関与していなかったのだから、登場させなくても “ドラマ” としては成立したはず。まあ、特命係が動き出すきっかけなどに “便利に” 利用していたが、それ以外の効果が薄かったのは否めまいと思う。

逆に、もっと、事件と言うか、今回のエピソードの中に組み込んだ方が良いと思ったのは、彩奈の過去。当然、今回の描写でも、ある程度は伝わって来たが、折角のゲストだし、興味深いキャラクターだから、「騙す」と「役に立つ」の両面を兼ね備えた面白いキャラクターだから、過去を描かなくても成立するが、黒瀬を引っ込めて、彩奈を押したら、もっとヒューマンドラマ的な分が、深まったような気がする。

但し、『相棒シリーズ』として見ると、伊丹（川原和久）が、きちんとエピソードに組み込まれるのは、珍しいことだから、そこを本作らしく強調するのであれば、黒瀬を登場させるのは正しい選択と言える。とにかく、いろいろと新鮮で面白いエピソードだった。

あとがき

ピアノの女性の先生と、男子生徒が… と言うのが、少々安直な感じは否めませんでしたね。ただ、他に何かあるか？ と考えると、まあ、「ドラマに良くあるネタ」として、全体の要素に対して許容範囲かなと。

 

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