DCU Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～〔全9話〕 （第9話/最終回スペシャル54分拡大・2022/3/20） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『DCU　Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第9話/最終回スペシャル54分拡大『最終回スペシャル! 水中バトルの結末は? 15分で爆発! 瀬能を助けろ!! 隊長の命も!? 日本を守るためDCUが命をかける感動巨編 過去の謎? 犯人は誰? 涙の訳は? 今夜完結』の感想。

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「G20東京サミット海上警備準備本部」の指揮を任された新名（阿部寛）は、佐久間（佃典彦）に成合（吉川晃司）が狙う情報が入ったフロッピーディスクと鍵について説明。佐久間は新名に内通者の情報を伝え、フロッピーを厳重に守られたセーフルームに隠す。同じ頃、早川（春風亭昇太）は森田（岡崎体育）にある指示を下していた。そんな中、真子（市川実日子）は成合に電話をかけ…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：青柳祐美子（過去作/連続ﾃﾚﾋﾞ小説｢こころ｣） 第1,2,3,4,5,6,7,8,最終話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人） 第1,2,3,4,5,6,7,8,最終話
　　　谷口純一郎（過去作/半沢直樹2020） 第1,5話
　　　小澤俊介（過去職/ﾔﾒ検の女ｼﾘｰｽﾞ） 第2,6,7,8話
脚本協力：宮本勇人（過去作/高嶺のﾊﾅさん） 第1,2,3,4,5,6,7,8,最終話
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2,5,8,最終話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄） 第3,4,6,最終話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､半沢直樹2020､日本沈没2021） 第7,最終話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2）
主題歌：Lizabet「Another Day Goes By」
共同制作：シェット・インターナショナル（本拠地：イスラエル）
　　　ファセット4メディア（カナダのテレビ番組制作・配給・出資会社）

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そもそも海保でも、DCUでなくも出来ることを描くのが間違い

序盤から、はてなマークの連続で。そもそも論として、なぜ、水中の捜査に特化した架空の組織「DCU（Deep Crime Unit／潜水特殊捜査隊）」と言う今作の 《初期設定》 を活かした物語を創らないのか？ ってこと。お金を貰った仕事として書いているプロの脚本がすく数人も寄ってたかっているのに… だ。

今回の序盤からのエピソードだって、まず、DCU案件である必要が無いし、それ以前に海上保安庁と警視庁が連携すれば出来る程度のことでは？ そう、時限爆弾を探して解除するとか、設計図を盗む盗まれないとか、海保でなくても、DCUでなくも出来ることなのだ。ここが、最大の間違い。

もはや、極限的に言ってしまえば、完全に 《初期設定》 を無視していると言っても過言ではない。

最大に困ったのは"引っ張り過ぎ"! 54分拡大必要無し…

とにかく、予算がついているから、予算内で派手なことをやって、騒動を騒動らしく描いて、「海外プロダクションと共同制作」の名に恥じぬようにゴージャスに見えるようにやってはいるが。

見る人が見れば、スタジオセットも “張りぼて” まる出しだし、とにかく美術や映像が呆れる程に安っぽい。もちろん、初期設定を活かしていないストーリーも安っぽいが…。やはり、最大に困ったのは “引っ張り過ぎ” だってこと。54分拡大って？ トッピング、要らなかったのに…

究極の選択として設計図を捨てちゃえば良かっただけでは？

さて、最終回のエピソードについても、一応ツッコミを入れておくと…。これ、海保が狙われているわけでも、DCUの解散を企てられているわけでもなくて、単純に「設計図がテロに盗まれて悪用されたら困る」と言う案件なのだから、だったら “捨てちゃえ” が良かったのでは？ ってこと。

今回を見た限りで、“捨てたらダメ” と言う理由が見つからなかったから。一度、破棄してダミーを盗ませて、犯人を追跡すれば良かったのでは？ だって、爆弾を何十発も仕掛けて奪う位の重要な “もの” なら、究極の選択、日本の安全と言う意味でも “捨てちゃう” のも十分に選択してアリだと思うが…

正に 〔船頭多くして船山に上る〕 を絵に描いたような作品

ここで、総括。とにかく、もう少し面白く創れなかったの？ と言いたい。これが、朝から約2時間も見て感じた正直な感想だ。これまでの感想でも何度も書いたが、正に 〔船頭多くして船山に上る〕 を絵に描いたような作品だった。

複数名で書いているからなのか、全員で集まって納品前に精査していないからなのか分からないが、如何せん… 無駄が多過ぎた。これに尽きる。その上、散々、成合（吉川晃司）だ、国際テロ組織だと騒いでおいて、最終的に DCU関係者の佐久間（佃典彦）が成合を裏切って新名（阿部寛）を殺害しようとする… って？

新名を殺すだけなら国際テロ組織なら “瞬殺” 出来るのでは？ それとも、それが出来ない位のテロ組織だから、全部失敗したってこと（苦笑） いやぁ、これだけ消化不良なエンディングをくっつけられても困る… としか言いようがない！

あとがき

こんなストーリーなら、最初から “縦軸” なんて必要なかったと思いますよ。もちろん、「水中の捜査に特化した架空の組織」と言う設定も。

公式サイトに『TBSがハリウッド大手制作プロダクションと共同制作！世界を見据えたタッグで日本ドラマ界に新たな“潮流”を巻き起こす！水難事故とそこに隠された謎に迫るウォーターミステリー！』と書いてありますが、一体どこが？ って感じでした。

その上、最終回のラストは、まるで評判次第では「スペシャル」や「劇場版」も見据えています！ 的な匂わせも何だかなぁって感じでしたし。その前に、もっと本編を本気で創って欲しかったです。2作連続でこんな体たらくでは、『日曜劇場』枠の存続も危ういような…

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【これまでの感想】
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【脚本プチ講座 第2弾】伏線と回収とは？「ご都合主義」や「予定調和」になる理由を解説！

2022/03/20 14:41 記事更新

まえがき

こんにちは。『ディレクター目線blog』の管理人・みっきーです。
今回の投稿は、最近のドラマに関するブログや SNS で良く見掛ける「伏線と回収」について、私の拙い知識と僅かな経験から「一般的な用法」について少し書こうと思います。また、私の誤解、例外な用法もありますので、あくまでも参考程度に読んで頂ければ幸いです。
少し長い文章ですが、上から順番に読んで頂けると嬉しいです（謝）

【脚本プチ講座 第2弾】
伏線と回収とは？ 《見出し》

• ドラマや脚本に於ける "伏線と回収" は如何なるものか？
• 「伏線」と「回収」の単純な構造や仕掛けについて
• 「伏線」は、主に"起承転結"に於ける"転"のために張る
• 良い"伏線"には、視聴者が受け入れやすい"理由"が必要
• 「伏線の張り方」には、大きく分けて"2つ"ある
• 「気付かせるタイプ」の伏線とは？
• 「気付かせないタイプ」の伏線とは？
• 両方の伏線に使える"修正の仕方"を伝授します
• イレギュラーな伏線をご紹介
• 「伏線が思い当たらない回収」と言うのもある
• プロの脚本家は「伏線と回収」をどのように捉えているのか
• 現実の脚本では、様々なエピソードの中に伏線と回収を設定
• 【補足】「伏線」と「フラグ」「前振り」「布石」の違い
• 「伏線と回収」が秀逸な映画を、1本だけご紹介します
• 後半で次々と伏線を回収し、最後に衝撃のラストが！
• あとがき
• 最後の最後に。脚本関連の書籍でおすすめの一冊です。

ドラマや脚本に於ける "伏線と回収" は如何なるものか？

現在放送中のNHK連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』への SNS やネットニュースなどで、最近、度々話題になっているのが、「ドラマや脚本に於ける “伏線と回収” は如何なるものか？」と言う点ですよね。

私も、当ブログで「伏線」と「回収」と言う単語は使います。ただ、私自身は、ドラマや脚本に於いて「伏線」と「回収」について、さほど重要視はしていません。

ですが、今回は、「なぜ、私が伏線や回収に対して拘らないのか？」を含めて、10代の頃の映画学校での脚本や演出の授業から、今までに学んだこと、また、ドラマや映画の脚本では無いですが、イベントや映像制作に於いて私が書く「進行台本」や「映像シナリオ」で培ったものを、少し書こうと思います。

「伏線」と「回収」の単純な構造や仕掛けについて

「伏線」と「回収」を考える際に、多くの人は「回収が見事だ！」とか「神回収！」とか言いますよね。でも、このような人は、私に言わせれば、そもそも「伏線」と「回収」が何であるのかと言う根本的なことが分かっていない人なのです。

そう、「回収」を考えるためには、「伏線」がきちんと張られていないとダメなのです。では、最初に、「伏線」と「回収」の単純な構造や仕掛けについて書きます。

「伏線」は、主に"起承転結"に於ける"転"のために張る

「伏線」は、主に “起承転結” に於ける “転” のために張るケースが一般的です。もちろん、それ以外の部分に張ることもあります。しかし、基本的には物語が大きく動く “転” のために張ります。因みに “転” とは、物語が急展開する時や、アッと驚く展開の時です。

そう、物語がひっくり返るイメージ。そして、脚本家は、その “転” をどれくらい大きくひっくり返せるかで、物語の面白さが大きく変わるので、念入りに伏線を張ります。当然、上手くひっくり返せれば、脚本やドラマの完成度もずっと高くなりますから。

良い"伏線"には、視聴者が受け入れやすい"理由"が必要

但し、過剰に大きく物語をひっくり返そうとして、「奇抜な伏線と回収」をセットで物語に組み込むと、物語が唐突になります。要するに、「唐突さ＝ご都合主義」と言うものです。例えば、ピンチになった主人公がいるとします。

そこに主人公を助ける脇役（仲間）を登場させたい。そんな時に重要なのが、「どんなキャラクターが」「どんなタイミングで」「どのようなカタチで」助けに来るのか… が重要なのです。

例としては、「助ける仲間＝敵だったキャラ」と言うのがありますね。敵が翻るってパターンです。でも、これ、相当に上手くやらないと「なぜ？」ってなりますよね。そう、これがご都合主義。他にも、突然、仲間が天から降って来るみたいなパターンもありますよね。でも、これも「いきなり？」ってなりますよね。だから、ご都合主義。

結局、奇抜に “仲間” を登場させるには、視聴者が納得できる、受け入れやすい “理由” が必要なんです。その “理由” は、出すタイミングも重要で。あとから出しても良いですが。これも上手くやらないと「後出しジャンケン」と言われてしまいます。

ですから、登場する前に “理由” を “何気なく” 示しておくのです。そうすれば、視聴者は「なるほど。あれがあったから、今ここで出て来たのか！」となるのです。そう。これの “事前に提示する理由” こそが「伏線」です。そして、“視聴者の納得” が「回収」なわけです。

従って、伏線は “転” の前、“起” や “承” で張っておくのが無難です。

「伏線の張り方」には、大きく分けて"2つ"ある

さて、大まかに「伏線」と「回収」の関係が分かったところで、今度は「伏線の張り方」に話を進めます。「伏線の張り方」には、大きく分けて、「気付かせるタイプ」と「気付かせないタイプ」の2つがあります。

「気付かせるタイプ」の伏線とは？

まず、「気付かせるタイプ」は、伏線を張った時（出した時）に、視聴者に「んっ？」と引っ掛かりを覚えさせる手法です。この “覚えさせる” のが重要です。視聴者の記憶に残るため、伏線を回収する時に分かり易くなります。では、どうやって、気付かせるか？ 簡単です。唐突なシーンにすれば良いのです。

今までスムーズで順調に流れて来たストーリーに、突然、これまでとは無関係なシーンを作るだけです。そうすれば、自然に “違和感” が生じて、視聴者の記憶に残ります。ただ、この手法を使う時は注意が必要です。あまり長い尺のシーンにしてはいけないと言うことです。

なぜなら、唐突で違和感があるシーンが “長い” と視聴者の違和感が増し過ぎて、折角の集中が “途切れて” しまうからです。ですから、使う場合は、映像でも、数カット、数秒のシーンに留めておくのが賢明です。

また、「気付かせるタイプ」は基本的に作品を “安っぽく見せてしまう” と言う欠点があります。一般的には「予定調和」と言いますね。そうなると、もはや、伏線とは言えなくなります。

「気付かせないタイプ」の伏線とは？

もう1つの「気付かせないタイプ」は、張るのが非常に難しいです。なにせ、伏線を自然に埋め込んで、物語の流れを阻害しないように溶け込ませないといけないですから。

ただ、成功した場合の成果は大きいです。まず、視聴者が「なるほど！ 面白い」と思ってくれます。また、作品全体の構成力の高さが評価されます。所謂、「名作」と言われる作品は、この「気付かせないタイプ」の伏線の張り方が、絶妙な作品が多いです。

失敗した場合は、取り返しがつきません。要するに、視聴者が伏線に “気付かないまま終わっちゃう” 時ですね。だって、伏線を覚えていないと言うことは、前述の “理由” に視聴者が納得できないと同義だからです。従って、これも「ご都合主義」と評価されてしまいます。

両方の伏線に使える"修正の仕方"を伝授します

では、ここで脚本を書くテクニックとして、前述の「気付かせるタイプ」と「気付かせないタイプ」の伏線の両方に使える “修正の仕方” をお教えしましょう。これを知らない、知っていても出来ない、やらない脚本家が多いですが。

まず、全体を読み返してみて、回収が唐突に感じたら、伏線を張ったシーンを全体の中で分かり易くするのです。まあ、これは当然ですよね。もう1つは、伏線を回収した時に、《解説のナレーション》 を入れたり、《伏線を張ったシーンを回想シーンとして再提示》する方法です。これなら、視聴者が「そうだったのか…」と納得できますよね。

ただ、後者は注意が必要です。まず、「説明＝野暮なこと」だからです。野暮なことはカッコ悪いですよね。それと、「説明＝物語の流れを止める」からです。従って、説明する際は、野暮ったくならず、スマートに終わらせるために、出来るだけ尺を短く処理する必要があります。

イレギュラーな伏線をご紹介

さて、ここまでを読んで、だいぶ「伏線と回収」について理解が深まったのではないでしょうか？ そこで、イレギュラーな伏線をご紹介します。

それは、「回収する見込みが立っていない伏線を張る」と言うテクニックです。基本的に、伏線と回収は “セット” で考えるべきなのは、既に学んだ通りです。しかし、それが不可能な場合があるのです。例えば、長期連載モノの漫画や、逆に途中で連載打ち切りになる漫画、それに最終回まで内容が決定していない連続ドラマなのです。

大人の事情や世間の評判などが理由で、準備していた結末と違った結末にしなければならない場合も当て嵌まります。

この場合は、例えるなら「種だけを蒔いておく」と言うことです。どの種から芽が出て、花が咲き、実が生るかは分かりませんが、先々のことを考えて「種を蒔いておく」のです。これで失敗する連ドラが最近多いですね。要するに、種の蒔き過ぎで、全部を回収しなくてはならなくなった時、回収が追いつかないケースです。

このケースに陥る作品は見ていて途中で分かって来ます。「なんか、やたらと意味不明なシーンが多いな」って。それと、あっては困りますが、脚本家自身が伏線を張ったことを忘れている場合もあります。長期連載の漫画や、連ドラで見掛けます。この場合は「あの～、以前の設定と違うんですけど…」みたいなパターンですね。

「伏線が思い当たらない回収」と言うのもある

また、更にイレギュラーなものとして、伏線が思い当たらない回収があります。これは、前述した「気付かせるタイプ」と「気付かせないタイプ」の伏線の張り方の “下手” な時にも該当します。要するに、唐突に “結末” や “結論” 染みたものを提示してくるパターンです。

脚本家は、何らかの意図で、伏線や回収のつもりで提示したのに、視聴者には “心当たりがない” と言うパターンです。これは、ハッキリ言って惨めです。脚本家や演出家の自己満足とも捉えられかねませんから。と言うわけで、脚本家は伏線を張った場合はメモして残すべきです。

プロの脚本家は「伏線と回収」をどのように捉えているのか

さて、ここでプロの脚本家は「伏線と回収」をどのように捉えているのかを見てみましょう。私が参考にしたのは、ドラマ『コンフィデンスマンJP』等のオリジナル作品の脚本を数々手掛けた脚本家・古沢良太氏の『脚本家・古沢良太が“巧みな伏線回収”を「ズルい手段」と言う理由』と言うインタビュー記事です。

脚本家・古沢良太が“巧みな伏線回収”を「ズルい手段」と言う理由 ｜BEST TiMES（ベストタイムズ）

古沢氏は「巧みな展開は、どのように作るのか？」と言う質問に次のように答えています。

伏線を張って回収する作業って、実は全然難しくないんですよ。簡単です。むしろ「ズルい手段だな」っていう気もするくらいで。※原文ママ

そして、“ズルい” と言う理由については、次のように述べています。

具体的に説明するのは難しいんですけど、たとえばアッと驚く展開を見せたいときとか、物語を急展開させたいとき、普通にその場面を描くと「この人なんでこんな行動するの？ 急すぎない」と見ている人は思ってしまう。でも、そこから遡って伏線を入れておくと、見る側は納得してくれるんです。「ああ！ あのとき、ああいうことを言っていたから、こんな行動をしたのか」って。だからズルいやり方なんですよ。伏線も一切なく、キャラクターの心変わりを丹念に描いていくことで物語を急展開できるなら、そっちのほうが凄いことだと思います。※原文ママ

やはり、伏線は上手く仕掛けるのが大前提で、それ以前にやらないで済むなら、その方が脚本としては面白いし、凄いと言うことです。

当然のことだと思います。なぜなら、「気付かせるタイプ」だろうが、「気付かせるタイプ」だろうが、分かる人には分かるのが仕掛けですから。仕掛けずにアッと言わせることが出来るなら、それが最良に決まっていると言うことです。

現実の脚本では、様々なエピソードの中に伏線と回収を設定

以上が、伏線と回収に関する解説です。何となく、分かって頂けたでしょうか？ 今回は「起承転結」に於ける「転」での使い方に限定しましたが、現実のドラマなどの脚本では、様々なエピソードの中に伏線と回収を設定しています。それが、次々と連鎖反応を起こして、ドラマに深みが出たり、面白さが増したりするのです。

【補足】「伏線」と「フラグ」「前振り」「布石」の違い

また、補足をします。「気付かせるタイプ」の伏線と、一般的に言う「フラグ」「前振り」「布石」とは厳密には異なります。今回では詳細な解説は避けますが、ざっくり言うなら…

●「フラグ」は、お決まりのパターンが待っている時に立てる “合図”
●「前振り」は、本題に入る前の “きっかけ”
●「布石」は、先の展開のための “手配”

です。まあ、3つ共に「お知らせ」みたいなものです。一方の「伏線」は「仕掛け」です。ちょっとした違いですが、お分かり頂けますか？ この辺は、「脚本プチ講座」の次があったら、その時に改めて解説します。

「伏線と回収」が秀逸な映画を、1本だけご紹介します

最後に、伏線と回収が秀逸な映画を、1本だけご紹介します。出来るだけ、多くの人が見たことは無いと思われる作品から選びました。その映画は、2016年に劇場公開された、“衝撃のラスト” で魅せるSFスリラー映画『エクス・マキナ』（公式サイト）です。

物語の骨格は、「人間とロボットの禁断の恋バナ」と「ロボットが自分を作ったご主人様である人間を亡き者としようとするスリラー」の二重構造ですが、登場人物も場所も限定された “極めて最小限のアイテム” で見事に構成される引き締まった無駄のない物語で、人間と人工知能の主従関係を巡る心理戦を、斬新なストーリーと映像で魅せて行きます。

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後半で次々と伏線を回収し、最後に衝撃のラストが！

秀逸なのは、本当の実験の目的と言うを巧みに隠しながら物語が進んで行き、後半で実験の目的が明らかになりますが、更にその先に衝撃のラストが待っていると言う、圧倒される回収です。これ以上書くと、ネタバレになりそうなほど、前編が伏線だらけなのです。

興味を持った方は、是非とも見てみて下さい。ただ、不気味な雰囲気が苦手な方は、避けた方が良いかも知れません。ただ、必見の価値は十分にあります。Amazonサイトのレビュー評価をチラッと読んでも、本作の秀逸さは分かると思います。

あとがき

『[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～』と『【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版』に続く第3弾『【脚本プチ講座】伏線と回収とは？「ご都合主義」や「予定調和」になる理由を解説！』は、如何だったでしょうか？

本当は、実際の脚本や映像を見ながら解説すると分かり易いのですが、今回は、脚本を書く立場と、視聴者の立場の両方から、伏線と回収を掘り下げて解説しました。皆さんの、ドラマ鑑賞ライフのお役に立てれば幸いです。

最後の最後に。脚本関連の書籍でおすすめの一冊です。「更に、脚本を掘り下げてみたい方」や「脚本家が、どんなことを考えて “ウケる脚本” を書いているのか知りたい方」におすすめです。

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[演出プチ講座] 映像の掟～画面内の人物の位置や視線（目線）の向きには意味がある～

【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版

 

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エンディングカット〔全1回〕 （第1話・2022/3/19） 感想

NHK・土曜ドラマ『エンディングカット』
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第1話〔全1回〕『エンディングカット』の感想。

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迫田結（芦田愛菜）は美大進学を目指す高校三年生。両親が経営する小さな美容室の一人娘だ。最近、父の和俊（佐藤隆太）の様子がおかしい。店を母の七海（広末涼子）に任せて、自分は出張カットばかりしているのだ。不審に思った結は父を尾行するが、たどり着いたのは葬儀場だった。和俊は「エンディングカット」という、ご遺体の髪を切る仕事をしていたのだ。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：新井まさみ（NHKｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ･ｶｯﾄ~私たちが選んだ最後の家族の時間~」）
脚本：大池容子
演出：原英輔（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢ｴﾝﾃﾞｨﾝｸﾞ･ｶｯﾄ｣､おかえりﾓﾈ）
音楽：小田朋美、石若駿
挿入歌：中村佳穂「circle」
制作統括：松川博敬（篤姫､てっぱん､ｶｰﾈｰｼｮﾝ等の演出担当）

既に2019年にラジオドラマとして放送、受賞した名作！

遺体の髪を切る「エンディングカット」と言う実在の職業をモチーフにした、一つの家族の別れの物語を描いたヒューマンドラマが今作。

と言うのも、今作は既に2019年2月2日にNHKラジオ『FMシアター』でラジオドラマとして放送され、令和元年度文化庁芸術祭ラジオ部門大賞を受賞した、既に評価されている作品を原作にした「実写ドラマ版」なのだ。

もちろん、私はそのラジオドラマを聴いて、感想も投稿済みだから内容は見る前から知っていた。因みに、ラジオドラマ版では、当時14歳の芦田愛菜さんが、「中学二年生の七海」を演じていた。その意味で、今作のベースになる部分だけプチ解説してみたい。

FMシアター「エンディング・カット～私たちが選んだ最後の家族の時間～」 （2019/2/2） 感想

今作の美容室と設定には、実在のモデルがある

今作のモデルとなったのは、三重県員弁郡東員町の「（株）あっとほーむ エンディングCut ピュア」（公式サイト）と言う実在の美容室だ。そして、この美容室は、理容師・美容師は、胎毛筆（赤ちゃんの髪の毛で作る筆）に始まり、故人の髪を遺族の依頼によってヘアーセットする、「ゆりかごから墓場まで」をコンセプトにした会社。

劇中にも登場した理美容室へ行くことの出来ない高齢者等の居る施設や病院や自宅に行って理美容サービスを行う「訪問理美容」を始め、映画『おくりびと』で知られるようになった納棺師の資格を持つ理美容師が「エンディングメイク」と言われる死化粧を行う「死化粧師」の派遣もやっている会社がモデルになっている。

まあ、能書きはこれ位にして…

"死の受容の過程"を慎重に丁寧に希望を持って描いたドラマ

美大を目指す高校三年生の主人公・迫田結（芦田愛菜）が、エンディングカットの仕事をする父親・和俊（佐藤隆太）の姿を通して、決して避けて通れない母・七海（広末涼子）の死に向き合いながら成長していく物語だった。

死ぬことが分かっている七海の自身の「死の過程」と、大切な人の「死の受容」と、そのために必要な「儀式の意味」を描きながら、「人間の尊厳の永遠性」を3人のそれぞれの立場だけでなく、他の脇役たちの “受容の過程” も挟みながら、慎重に丁寧に暗くならないように描く配慮に満ちたドラマだったように思う。

死の過程に大切な「儀式の意味」がシッカリと描かれている

今期は偶然だろうが、「妻や母を亡くした、遺された家族の再生ドラマ」がもう1作品放送中だ。どっちが良いとか比べることは出来ないが。私は、大きな違いとして、前述の「儀式の意味」を描いているかどうかがあると思っている。

仏教で言うなら、通夜、告別式、初七日、納骨式、四十九日法要、一周忌法要と、悲しみに暮れている暇が無い位に行事がある。葬儀屋さんや菩提寺との折衝もある。当事者になると分かるが、とても面倒でややこしいことだが、一つひとつをクリアすることで、大切な人の「死の受容」が少しずつだが出来ているような気持ちになる。

「人間の尊厳の永遠性」の確認作業が凝縮された家族の絆の物語

それは、決して故人を忘れることとは違う、「人間の尊厳の永遠性」の確認作業のようなことを、75分間のドラマにギュッと集約したのが今作だと思う。ラジオドラマでは出来なかった「映像で見せる心情描写」や、映像ならではの “演技の間” の使い方など、新鮮に見えた。

あとがき

東日本大震災から11年、そして奇しくも、その被害や苦しみが癒えぬ数日前に宮城県・福島県に震度6の地震。そして、ロシアのウクライナ侵攻による民間人の多くの死の報道が、未だに続く日本で、テレビ各局の連ドラが最終回を迎えつつある時期に、単発の『土曜ドラマ』でNHKが今作を放送した意味を考えてしまいました。

実は今年は珍しく、東日本大震災関連のドラマが無かった（と思います）のです。昨年は「10年目」と言うことで数本が放送されましたが。

また、コロナ禍で貧困に苦しんでいる人たちや、自ら死を選んでしまう人が増えている今、家族の絆、人間の尊厳、いのちについて、改めて考えるドラマとして、放送した価値はあったと思います。もちろん、好みはあると思いますが…

【土曜ドラマ】エンディングカット 再放送 情報

NHK総合1・東京　3月24日（木）午前0:15～午前1:29(74分)
　※見逃し配信は、NHK＋（リンク）にて。

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逃亡医F （第10話/最終回・2022/3/19） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『逃亡医F』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、Tik Tok、LINE

第10話/最終回『衝撃の結末!最後のオペは最凶の敵…すべての謎が明らかに!!』の感想。
なお、原作となった漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』は、未読〔全3巻〕を既読。

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眠ったままの妙子（桜庭ななみ）を伴い、再び逃亡することに成功した藤木（成田凌）達。そこへ長谷川（桐山照史）死亡の知らせが入る。長谷川が藤木に資料を残していたと分かり、それがもとで佐々木（安田顕）は一転、警察から追われることに。一方で妙子が目を覚まし、藤木や拓郎（松岡昌宏）、烏丸（前田敦子）も胸をなでおろす。ところが、藤木は佐々木から呼び出され…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』
脚本：福原充則（過去作/視覚探偵 日暮旅人､あな番）
演出：佐藤東弥（過去作/校閲ｶﾞｰﾙ､ﾊｹﾝの品格､わたどう） 第1,2,3,6,7,最終話
　　　大谷太郎（過去作/ごくせん､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､35歳の少女） 第4,5,9話
　　　本多繁勝（過去作/これは経費で落ちません!､悲熊1,2､美食探偵 明智五郎） 第8話
音楽：今堀恒雄（過去作/映画「脳男」）
主題歌：奥田民生「太陽が見ている」

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とにかく、滅茶苦茶と言うか、無謀な展開で…

原作が原作だから… と言うのもあるが。なんか、最終回で上手く帳尻を合わせたような感じにも見えるが、結構、意味不明と言うか。とにかく、滅茶苦茶と言うか、無謀な展開で。まあ、これまでの出来事をそれなりに受けて、更に今作らしさを極限まで弾けさせて、創りました… みたいな感じだろうか。

想像以上に "ハッピーエンド" だった…

とは言え、もっと混沌とした結末で終わるのかと思ったら、想像以上に “ハッピーエンド” だった。まあ、この配役を見れば、上手い落としどころだと思う。それに、放送枠らしい非現実的な部分を最後まで踏襲したのも良かったと思う。

あとがき

序盤の肝心な過程を台詞で淡々と処理したのは今一つでした。でも、まあ、こんなもんでしょうね。ファンタージーと逃亡劇なんて、相反するような要素を合体させたら、更に在り得ない世界観になるのは、第1話を見た時点で想像できたわけですから。まあ、それなりに楽しめたので良かったです。

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全23週〕 （第20週/土曜日版・2022/3/19） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第20週『1993-1994』の 『土曜日版』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

ひなた（川栄李奈）と弟の桃太郎（青木柚）が大げんかしていると、錠一郎（オダギリジョー）がトランペットを手に二人のもとへ。
一体なんの冗談かと笑い出す子どもたちに、るい（深津絵里）は錠一郎がかつてプロのトランぺッターだったことを初めて話して聞かせる。
知られざる父の過去を知って驚くひなたと桃太郎は、落ち着きを取り戻して無事に仲直り。一方るいは、トランペットを諦めたという錠一郎の言葉を、複雑な思いで受け止める。そして迎えたクリスマスイヴの日、るいの前に、突如謎の振付師・サンタ（濱田岳）が現れて…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

---

原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17,20週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

---

作り手自身でも、上手く誤魔化せなかったか…

ダイジェスト版だから、もう少し「土曜日版」は無駄を削いで、重要な部分だけを摘まんで切り貼りすると期待していたのだが。やはり、素材が素材だから、どんなに摘まんでも切り貼りしても、作り手自身でも “上手く誤魔化せなかった” ようだ。

とにかく、今週は「雑のオンパレード」と言っても過言で無い位に雑で、ツッコミどころ満載の一週間だった。これでも、本編の感想で、可能な限りのツッコミは入れたので、「土曜日版」では、もう書かない。

「回想シーン」や「妄想シーン」を残そうとするから…

とは言え、いつも通りに「土曜日版の感想」を書くならば、次のような感じだろうか。

結局、本編放送時に、雰囲気で胡麻化すために大量に投入した「回想シーン」や「妄想シーン」を削除しないように残すために、結果的にそれらのシーンの前後も遺さざるを得なくなり、結果的に、全体を満遍無く摘まんで編集したら、本編以上に “雑さ” や “適当さ” や “その場凌ぎ” が見えてしまって、収拾がつかない編集になっちゃった… だろうか。

これまでの「土曜日版」なら、適当に端折るところは端折って、上手く編集していたのに…

今週は各ワンカットが比較的短くて、パンが少ない！

さて、少しは「ディレクター目線blog」らしい視点で感想を書いてみる。今週の演出担当は、私が今作で最も信頼しているメイン監督の安達もじり氏だったのだが、今週に限っては “腕が鈍った” のか “手抜きをせざるを得なかった” のか、何かあったのでないかと推測した。

その理由は、土曜日版だけ見ても分かることだが、今週は各ワンカットが比較的短くて、パン（カメラを固定したまま、左右に振ること）が少ないのだ。要するに、喋っている人だけ、モノのアップだけが、直結して編集されている印象が強かったのだ。

短い固定したカットは、ゆとりが無く雰囲気も伝わり難い…

これの何がいけないかと言うと。まず、単純に映像が単調になる。まるで、ポンポンとカットが変わるので、退屈になるのだ。もう1つのデメリットは、映像にゆとりが生まれないこと。例えば、複数の人物が同時に喋っているなら、ワンカットで次々と撮影することでテンポや位置関係が見えて来る。

しかし、短い固定したカットだと、全体の雰囲気が伝わり難くなる。これらの相互作用で、全体がせわしない感じがするし、箇条書きの印象にも繋がり易いのだ。なぜ、このようなカメラワークとカット割りが選択されたのか知る由もないが、安達氏にしては、不思議な演出だったのは間違いない。

今一つ、世界観に入り込めないでいるのが、本当に残念…

とは言え、私も、今作を全否定するつもりはない。今週の感想にも書いたように、良い部分はあるのだ。それに、全体の流れも、全部が全部、悪いわけでは無い。ただ、雑なのと、違和感が強すぎて、今一つ、世界観に入り込めないでいるのだ。そこが、本当に残念でならない。

だって、「安子編」は面白かったし、感動も出来たし、先が気になってしょうがなかったから。「るい編」と「ひなた編」でも、それをやって欲しかった… だけなのに。

あとがき

本編では意味深に強調していた、おはぎの包装紙は「土曜日版」ではカットされていましたね。一体何のつもりだったのでしょう？？？

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88 89 90 91 92 土
第20週『1993-1994』
93 94 95 96 97

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