ミステリと言う勿れ （第3話・2022/1/24） 感想

フジテレビ系・月9『ミステリと言う勿れ』
公式リンク：Website、twitter、Instagram

第3話『遂にバスジャック解決遍！犯人は誰だ！？哀しき復讐』の感想。

なお、原作となった漫画、田村由美『ミステリと言う勿れ』は、未読。また、本作は2021年11月下旬に全話をクランクアップ（撮影終了）しているため、感想には要望などは基本的に書かずに、単純な感想のみとします。

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オトヤ（阿部亮平）の兄でバスジャック犯一味の坂本（久保田悠来）は、本名をガロと名乗り、妹・愛珠（白石麻衣）を殺した連続殺人犯特定のため乗客達に質問を投げていた。一方、バスジャックと整（菅田将暉）の関連を突き止めた青砥（筒井道隆）や池本（尾上松也）、風呂光（伊藤沙莉）が、整や翔（永山瑛太）ら乗客が集められた屋敷に突入。すると整はなぜか日本のサスペンスドラマの話を始め…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：田村由美『ミステリと言う勿れ』
脚本：相沢友子（過去作/鍵のかかった部屋､ﾋﾞﾌﾞﾘｱ古書堂の事件手帖）
演出：松山博昭（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男） 第1,2,3話
　　　品田俊介（過去作/ﾙﾊﾟﾝの娘1-2､探偵の探偵､ﾅｵﾐとｶﾅｺ）
　　　相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男､SUPER RICH）
　　　阿部博行（過去作/ｺｺｱ､ｼｬｰﾛｯｸ ｱﾝﾄｰﾙﾄﾞｽﾄｰﾘｰｽﾞ）
音楽：Ken Arai（過去作/鍵のかかった部屋､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男~）
主題歌：King Gnu「カメレオン」

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【お願い】原作を既読の読者さんへ

原作の漫画と、この「実写ドラマ版」を切り離した、客観的な感想を書きたいので、＜ネタバレ＞のコメントはお控え下さい。全話終了後に原作を読む予定もあるので、どうぞ、ご協力お願いします。

今作のような個性ある"作家性"の強いドラマが好きだ

この度の「解決編」を見て感じたのは、やはり、私は、脚本家や演出家の “作家性” や “チャレンジ精神”、そして、“オリジナルへの執着心” が強く感じることが出来、更に、私の心とシンクロするような作品が、連ドラに限らず、映像作品全般で好きなのだなぁと言うことだ。

第1話が、明らかに私の中で原作は未読でも分かるくらいの “間引き” の多さでも、あれだけ私の心を打った。だから、今回の「解決編」についても、大きな期待をして見始めた。「きっと、普通じゃないエンディングを見せてくれるはずである」と…

「前後編」のような構成や放送尺が、この独特な世界観を創出するには必要不可欠であり、それこそが魅力

作り手たちの答えは、私の期待を全く裏切ることは無かった。もちろん、想定内も想定外の部分もあったが。それでも、やはり、（原作とは原則的に比較しない立場の私として）、本作は、「前後編」のような構成や放送尺が、この独特な世界観を創出するには必要不可欠であり、それこそが魅力であると再確認した。

当然、私自身は「1話完結」を望ましいと思ってはいるが、やはり、前述の “作家性” を重視する、期待するなら、「前後編」も已む無し… が、私の出した答えだった。

明らかに、回を重ねる毎に"完成度"がアップしている

事件についての詳細は、あまりに細かいので省略させて頂くが、今回の事件も、「ラストシーン」を含めて、かなり満足度が高かった。癖は強いし、超が付くくらいに個性的で、しっかり見ていないと分かり辛ささえある今作。原作も大人気。だから、好みの問題は大いにあると思う。

しかし、“ドラマ”、特に “連ドラ” と言う形式の “ドラマ” として、明らかに回を重ねる毎に完成度がアップしているのは確かだ。

あの"エピローグ"を映像化した時点で、更に素晴らしい作品になった

特に、感銘を受け、共感したのは、今回のエピローグの部分だ。尺も内容も長くて分かり難いが。あの部分に、しっかりと放送尺を割き、きちんと物語を描いたのには、正直言って驚いた。恐らく、原作にあるのだろうが（原作既読者さんネタバレ不要です）。また、あれを、エピローグと表現して良いのか分からない。

しかし、私にとっては、「真犯人が誰であるか？」よりも、重要な今回の事件の “最重要パーツ” だと思った。普通の連ドラなら無くても成立するが、今作では無ければ成立しない。それは、あのエピローグこそが、世界観そのものであり、今作の作り手たちの拘りであり、作家性の表現だから。

「続編」や「映画化」を考えている可能性はあるが、それを抜きにしても、あのエピローグまでをキッチリと描き切ったのは、素晴らしかった。

あとがき

クレジット・タイトルの文字の読み辛さも、拘りを感じて、私は好きです。そして、やはり、見終えた後の余韻の心地良さと悪さの、絶妙なさじ加減も見事でした。やはり、連ドラは「次回も見たい」と思わせることが大事で、そこを「予告編」に頼らずに、きちんと考えた構成にしている点も “私好み” です。次回にも、大いに期待します。

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【これまでの感想】
第1話 第2話

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第58回・2022/1/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第58回〔全112回〕／第13週『1964-1965』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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るい（深津絵里）は、東京から帰ってきた錠一郎（オダギリジョー）の口から信じられないような言葉を聞き、大きなショックを受けます。そんなるいをクリーニング店の平助（村田雄浩）と和子（濱田マリ）が気遣います。そんな時、東京からきた笹川奈々（佐々木希）と一緒にあるく錠一郎の姿を見かけたトミー（早乙女太一）は錠一郎を問い詰めます。トミーを介して真実を知ったるいは…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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漸く主人公が錠一郎から"るい"に戻って来る"兆し"が見えた

まず、今回の感想で大事なのは… と、断る必要はないが。漸く、今作の主人公が、錠一郎（オダギリジョー）から、本来の るい（深津絵里）に戻って来る “兆し” が見えたこと。これは、単純に良いこと。褒める程ではない当然のことだが。

いっそ、今回を、先週の錠一郎がトランペットを吹けなくなった火曜日化水曜日位に前倒しで放送しても良かったくらいだ。だって、主人公は “るい” なのだから、例え将来の伴侶になるかも知れない登場人物でも、今現在は脇役の一人。そこをクローズアップして描く必要なんて、これっぽっちも無いのだ。特に、総話数が少なくなった本作にとって…

期待通りに、主人公るいの"心の葛藤"がメインに描かれた

あとは、好みの問題はあるが、ここ数週間の中では、前述の通り、主人公るいの心の葛藤がメインに描かれており、大きな不満は無い。いや、むしろ、ほっとした感じさえある。このまま、予告編通りに “あれ” が登場して、“あの呪文” が唱えられて、「安子編」と「るい編」の “繋がり” が見えてくれば、今週は万々歳だ。

本作のメイン監督が「大人の朝ドラ」に仕上げて来た

その意味で、今週の演出担当が、メイン監督の安達もじり氏であることは、大きな力になるはずだ。

例えば、現実のジャズ喫茶「Night and Day」のステージ（マイクを含めた）環境と、トミー（早乙女太一）の演奏では、この世に存在しない劇伴を当て嵌めて、トミーの複雑な心境を描いたり、錠一郎が抱えている問題を知った るいが額の傷を隠さずに走るシーンを、手間を惜しまず、屋外ロケで撮影した上で、敢えて環境音は排除して、ピアノソロの劇伴を張り付けてメリハリをつけたり。

一言で表すなら、「大人の朝ドラ」に仕上げて来た感じだ。

るいを主人公に仕立て直すなら、今週が最後のチャンスであり、絶好のタイミング

停滞気味だった今作だが、過ぎたことを、あれこれ言ってもしょうがない。もしも、脚本家が、ここから気合を入れ直して、るいを主人公に仕立て直すなら、もしかしたら今週が最後のチャンスであり、絶好のタイミングかも知れない。

だって、錠一郎がトランペットを吹けなくなったのだから。このまま、ご都合主義でも良いから、「和菓子屋たちばな」でこじつけて、連ドラとして見せて欲しい…

あとがき

第1週から見直してはいませんが、ここ数週間では見なかった「所作指導　藤間豊宏」と言う名前が、今日のクレジットにありました。番組スタッフ表には最初から書いてあった名前ですが。敢えて入れて来るには理由があるわけで。意外と、るいの所作が違って見えて、更に、先週までとの違いが、更に明確になる方に働くのを期待します。

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』

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DCU Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～ （第2話/15分拡大スペシャル・2022/1/23） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『DCU　Deep Crime Unit ～手錠を持ったダイバー～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第2話/15分拡大スペシャル『ダイバー刑事!涙! アワビ密漁者が殺人!? 俺は犯人じゃない!』の感想。

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DCU隊員・瀬能（横浜流星）は15年前の事件について新名（阿部寛）に尋ねる。直後、新名らは部長・佐久間（佃典彦）の指示で、石川・能登半島の港に上がった変死体の調査へと向かう。被害者は密漁と戦う地元のリーダー的存在で、市議会議員や地元漁師らは外国の密漁者が犯人だと主張。新名は海中捜査を西野（高橋光臣）らに任せ、瀬能と陸の上で聞き込み調査に回る。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：青柳祐美子（過去作/連続テレビ小説『こころ』） 第1,2話
　　　小谷暢亮（過去作/闇の法執行人） 第1,2話
　　　谷口純一郎（過去作/半沢直樹2020） 第1話
　　　小澤俊介（過去職/ﾔﾒ検の女ｼﾘｰｽﾞ） 第2話
脚本協力：宮本勇人（過去作/高嶺のハナさん） 第1,2話
演出：田中健太（過去作/半沢直樹､小さな巨人､陸王､下町ﾛｹｯﾄ） 第1,2話
　　　青山貴洋（過去作/下町ﾛｹｯﾄ2､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､天国と地獄）
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､半沢直樹2020､日本沈没2021）
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2）
主題歌：Lizabet「Another Day Goes By」
共同制作：シェット・インターナショナル（本拠地：イスラエル）
　　　ファセット4メディア（カナダのテレビ番組制作・配給・出資会社）

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不可思議なことばかりで、全く高評価できるようなドラマでない

放送前の “期待度” では「星★×5つの満点」をつけていた本作だが、感想の冒頭できちんと書いておくが。正直、第1話以上に、時間延長の意味も無かったし、全体の構成、捜査のやり方など、不可思議なことばかりで、全く高評価できるようなドラマではなかった。

これが、私自身が「星★×5つの満点」を点けず、『日曜劇場』で無かったら、次回で継続視聴をやめるか判断せざるを得ないレベル。だって、脚本家が「4人」も集まって、この程度では、お先がどうなるかは、ほぼ明らかだからだ。

今回で一番良く分からなかったのが、DCUの捜査のやり方

まず、今回で一番良く分からなかったのが、DCUの捜査。遺体が発見現場まで流れ着いて来たと言うのに、そこを「遺棄現場」と勝手に決めつけて、証拠を探したこと。

都合良く、遺棄現場を特定していたが、正直、遺体は流れ着いたのだから、「決めつけ捜査」をせずに、DCU以外の組織の手を借りて捜査しないと、無理過ぎる広域捜査なのでは？ その割に、主人公は、地元の “陸” で聞き込みしているだけだし。

遺棄現場が「観光地」で「自殺の名所」なら監視カメラ映像から手を付けるべきでは？

更に、分からないのは、遺体の遺棄現場を「観光地」で「自殺の名所」だと言うなら、今のご時世なら、ほぼ間違いなく “防犯カメラ” の類が多数設置しているはず。それらの映像を調べるのが、最初にやるべき捜査では？

そして、最大に不可思議だったのは、主人公の捜査への態度、向き合い方が、第1話と全く違うこと。ほぼ “昭和の刑事ドラマの刑事” みたいに変わってしまった。これでは、架空の組織を作った意味も、最新の組織である意味も、殆ど無いと言って良いと思う。

脚本家4人で書くから、「捜査モノ」としても「連ドラ」としても雑になる

更に「4人」の脚本家で、役割分担して書いて、撮影直前に合体させているような、ストーリー展開の全体に感じる “雑さ” が気になって、気になって。「捜査モノ」としても「連ドラ」としても雑。

その上、15年前の “縦軸” を描くのは許容範囲とするが、流石に、“縦軸” 以外の、中盤の子供の事故や、試験のくだりなど、“本筋” に無関係なエピソードを盛り込み過ぎの上に、それらで “本筋” を切り刻んでしまっているから、一体何を描きたいのか全く見えて来ない。

そればかりか、今作の見せ場と謳っていた「水中での捜索」の必要性が無くなっている。

ロケに出発する前に、スタッフ全員で脚本の精査をしているのかさえも、不安になって来た

また、いよいよ山場、見せ所と言う時になって「1時間後にサンチェスは検察に送検させる」と言っているのに、気が付いたら “テント” を立てて、機材を集めて。テントなんて画面に映すから、余計に違和感を助長するのだ。

普通に、“陸” に停めた車から走って持って来れば、少しは “急いでいる感” が出るのに、その程度も撮影現場で気づかないとは。海辺での屋外ロケが大変なのは理解するが、ロケに出発する前に、スタッフ全員で脚本の精査をしているのかさえも、不安になって来た。脚本家も演出部も雑では、お先真っ暗と言わざるを得ないのだが。

第1話よりも、「潜る必要のない設定」を作って、ご都合主義の捜査過程を構築しているような…

“期待度” で「星★×5つの満点」を点けてしまった責任を多少感じているから、何か “褒めるところ” を、それこそ全編に亘って “捜索” したのだが、全く見つけられない。いや、言いたくはないが、第1話よりも、「潜る必要のない設定」を作って、ご都合主義の捜査過程を構築しているような。

せめて、せめて、テンポが良いとか、日本のドラマでは見たことのない水中撮影のシーンがあるとか、何か “本作でしか描けないモノ” を盛り込むべきでは？

あとがき

結局、今回って、前回のラストからの “縦軸” を描くための “ただの時間繋ぎの事件” にしか見えませんでした。

これ、やはり、複数人での合同脚本の弊害が出てますね。早急に、脚本家を絞り込んで書き直すべきですよ。俳優が、水遊びをしているのを見せたいドラマで、そこを楽しみにしている視聴者は良いですが、私は、水遊びを見たいわけでないので。

まずは、「捜査モノ」と「連ドラ」として、まともに見えるように再構築して、水遊びはその次だと思います。「次回に期待します」とは、流石に言えません…

 

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逃亡医F （第2話・2022/1/22） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『逃亡医F』
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第2話『信州へ逃亡続ける天才外科医… 雪山で会った難病の少年を救え!!』の感想。
なお、原作となった漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』は、未読〔全3巻〕を既読。

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雪山で倒れた藤木（成田凌）は、地元の少年・健太（白髭善）と喫茶店店主・香川（升毅）に助けられる。そんな藤木の前に突然美香子（森七菜）が現れ協力を申し出る！香川の店に居候することになった藤木と美香子だが、取材依頼に訪れた地元テレビ局のアナウンサー・島崎（馬場ふみか）と、健太の父・松田（林泰文）に正体を気づかれてしまう……。逃亡を決意した藤木、しかし自分を救ってくれた少年・健太に命の危機が迫っていた！
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原作：漫画・作・伊月慶悟／作画・佐藤マコト『逃亡医F』
脚本：福原充則（過去作/視覚探偵 日暮旅人､あな番）
演出：佐藤東弥（過去作/校閲ｶﾞｰﾙ､ﾊｹﾝの品格､わたどう） 第1,2話
　　　大谷太郎（過去作/ごくせん､ﾔｽｺとｹﾝｼﾞ､35歳の少女）
音楽：今堀恒雄（過去作/映画「脳男」）
主題歌：奥田民生「太陽が見ている」

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ドラマとしては “頑張っている” ほうだと思う

原作の漫画は、前回の感想に書いた通り、この1週間で〔全3巻〕を読み終えた。もちろん、いつも通り、原作と実写ドラマとは原則として比較しないし、ネタバレをするつもりはない。

ただ、1回だけ原作と比較するが。基本的に原作が、相当なご都合主義の展開で、無茶に騒動が次々と起こり、ストーリーが進むため、第1話で「こんか医師はいない」とか「あんな医療行為は無い」と言うのは、むしろ原作の影響を引きずった結果。従って、ドラマとしては “頑張っている” ほうだと思う。原作との比較は、これで、おしまい…

台詞ばかりで危機感を煽ってはいるが、それが主人公らの行動に殆ど活かされていないのが残念…

ここからは、ドラマへの率直な感想。医療器具を持って逃げれば良いのに… と、思ってしまったのだが（苦笑） とは言いつつ、前回と同じで、相変わらず、台詞ばかりで危機感を煽っているのは成功しているが、それが、主人公らの行動に殆ど活かされていないのが残念だ。

原作分を引き算して、それなりに好意的に見てみても、本当に “命の危険を感じるような危機感” が表現されていない。まあ、他にもツッコミどころはあるが、それを言い出すとキリがないから、ここでは無視ってことで…

第1話より分かり易い上に、見易くなったのは間違いない

ただ、第1話を見ているから、ある種の “免疫” が出来ているからだろうか、第1話より分かり易い上に、見易くなったのは確か。逃亡しているように見えたし、逃亡の意図も見えたし。繰り返して恐縮だが、“ドラマ用” に改変した部分が、上手く機能している感じだ。

主人公の医師としての描写も逃走状況も、ドラマチックに見えない

ただ、「先が見たくなる連ドラ」として面白いかは複雑なところ。何せ、主人公の医師としての描写も逃走状況も、ドラマチックに見えないから。だから、“内容” で「先が見たくなる」まで達せず、“出演者” で「先が少し気になる」程度で止まってしまっているのが残念だ。

あとがき

「ツッコミどころを探すドラマ」として、気持ちを切り替えた方が、自然に楽しめるかも？ だって、もう第2話。この先、脚本家の交代はないし、2話連続でメイン監督で “この仕上がり” ですかから、もう劇的な変化はないでしょうから。

折角、升毅さんや松岡昌宏さんが出演しているのですから、もっと “ドラマのオリジナル” で、いろいろエピソードを盛り込んだら良いのに… って思います。まあ、原作との契約次第ですが…

 

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わげもん～長崎通訳異聞～〔連続4回〕 （第3話・2022/1/22） 感想

NHK・土曜ドラマ『わげもん～長崎通訳異聞～』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第3話〔連続4回〕『苦い秘密』の感想。

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森山（小池徹平）の塾で英語を学び始めた壮多（永瀬廉）。一方で父の行方について、出島の老通詞が知っていると見込み声をかける。が、その通詞は不審な死を遂げ、壮多は疑われてお尋ね者に。トリ（久保田紗友）とともに出島に忍び込み手がかりを探る壮多だがついにとらわれてしまう。実は森山には壮多の父についての苦い記憶があった。知ることをすべて話そうと壮多を牢に訪ねる。衝撃を受けた壮多をさらなる驚きが待っていた。
---上記のあらすじは[Yahoo！テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：宮村優子（過去作/花燃ゆ、相棒S14-14、相棒S15-9､ｱｼｶﾞｰﾙ）
演出：盆子原誠（過去作/ｶｰﾈｰｼｮﾝ､とと姉ちゃん､おちょやん） 第1話
　　　梛川義郎（過去作/純と愛､べっぴんさん､おちょやん） 第2,3話
音楽：森悠也（過去作/ｳﾙﾄﾗﾏﾝﾀｲｶﾞ）
語り：クリス・ペプラー

いきなり話が進み急展開で、それなりに見応えはあった

「1回見逃したのかな？」と言うくらいに、いきなり話が進んで、そのまま急展開で50分。次回が「最終回」だから、急いだのかも知れないが。ただ、内容としては、それなりに見ごたえのある内容だった。

今回を第1話にして全4回を構成した方が分かり易かったかも？

しかし、よ～く考えてみると、今回が第1話の方が、話が分かり易かったと言うか、ここを出発点にして、一度時間を遡って描いて行ったら、意外と、もっとドラマチックな “ドラマ” になったかも？ ストーリーが面白いだけに、全体の構成がもったいなかったような…
※「あとがき」はありません。

 

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