妻、小学生になる。 （第8話・2022/3/11） 感想

TBS系・金曜ドラマ『妻、小学生になる。』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第8話『最終章！ママ…いなくならないで』の感想。
なお、原作となった漫画・漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』は、既刊10巻（2022年3月4日現在）の全巻既読。

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大晦日の夜に突然倒れ、圭介（堤真一）や麻衣（蒔田彩珠）の記憶を一時失くした万理華（毎田暖乃）はそのまま意識を失っていた。千嘉（吉田羊）も一緒に新島家で新年の食卓を囲む中、圭介は貴恵(石田ゆり子)が消えてしまったのではないかと不安を抱く。 “生まれ変わり”の謎を知りたい圭介は、友利（神木隆之介）の提案もあり、小説家の出雲（當真あみ）に会いに彼女のサイン会へ向かうことになる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』
脚本：大島里美（過去作/花燃ゆ､凪のお暇､おｶﾈの切れ目が恋のはじまり）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､恋あた､ﾘｺｶﾂ） 第1,2,5,8話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3,6話
　　　大内舞子（過去作/｢凪のお暇｣AD､恋あた､TOKYO MER） 第4話
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ､MIU404､にぶんのいち夫婦） 第7話
音楽：パスカルズ
主題歌：優河「灯火」

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今回の感想の冒頭だけ、どうしても原作に触れたい（ネタバレ無し）

原作となっている漫画は現在連載継続中だから、結末は分からない。また、原作とその実写ドラマ版は基本的に比較しない立場だし、ネタバレもしない。しかし、原作既読者の一人として、今回の感想の冒頭だけ、どうしても原作に触れたい（ネタバレ無し）。従って、それでも「原作は一切知りたくない！」なら、次の章から読んで頂きたい。

なぜ、こんなことを冒頭で書いたのか？ 理由は簡単で。要するに、最終回（前後編）直前回として、今回は相当に思い切った展開を持って来て、いま一部で流行っている “回収” を始めたのは、かなり原作に寄せて来たってこと。細かいことはネタバレになるから書かないが。

簡単に言えば、漸く、「貴恵が万理華の身体を “宿借り” している現実に向き合う様子が丁寧に描かれた」と言うこと。原作は “そこ” が肝なのだ。言うなれば、彷徨う貴恵（石田ゆり子）の魂と、それに翻弄される圭介（堤真一）と千嘉（吉田羊）の2つの家族の再生ストーリーが今作。

そこに、聊か強引ではあるが、“連ドラ” として丁寧に幅寄せして来た… と言う感じなのだ。

聊か強引だが、今までの出来事を"回収"するように見えた！

さて、ここから純粋に実写ドラマの感想だ。これまでの今作は「主人公は、万理華なの？」と疑いたくなるほど、万理華（毎田暖乃）と貴恵が中心で、彼女 “たち” と、圭介たちのやり取りや心理描写が中心だった。そう、圭介たちが、万理華と貴恵のことを心配したり愛したり不思議に思ったりする描写が多かったのだ。

しかし、今回は、万理華と貴恵自身が、それぞれ自分の置かれた立場や環境に真剣に向き合う姿が描かれた。これによって、前述のように、聊か強引ではあるが、これまで描いて来たことを “回収” しているように見えたのだ。

これまでの様々な描写が腑に落ちるように、丁寧に描いた！

もしかすると、「生まれ変わり」だと思って来た人にとっては、期待と違う “回収” だったかも知れない。しかし、“連ドラ” として考えれば、これまでの様々な描写が腑に落ちるように、丁寧に描いたと思う。

第1話から蒔いて来た種が、芽を出し、葉が生え、ツボミが膨らんで来た今、咲こうとしている花がどんな花で、どのように散るのか、それとも満開で終わるのか。その辺を、上手くオブラートに包んで、最終回前編へ引導を渡したのは上手いと思う。

これまでよりも"シリアスとコミカルのバランスが絶妙"に！

そして、今回で良かったところを、まだまだ紹介したい。まずは、これまでよりも “シリアスとコミカルのバランスが絶妙” になったこと。とにかく、シリアスもコミカルも、それぞれ振り幅が大きいのが良かった。

そのため、当然、全体にメリハリが生まれるだけでなく、それぞれのキャラクターが “持ち味” を最大限に出したことで、群像劇的な面白さも醸し出された。

最も秀逸だったのは、"2組"の切り替えの演出による違いだ

更に良かった、いや、秀逸だったのは、“2組” の切り替えの演出だ。1組目は、万理華と貴恵だ。当ブログの読者さんなら既にお気づきだと思うが、基本的に万理華と貴恵の切り替えは、今作のメイン監督で、今回の演出担当の坪井敏雄氏は “カットチェンジ” で、他の演出家は “オーバーラップ” と、凡そ決まっている。

今回も、万理華と貴恵の切り替えは全て “カットチェンジ” か “カメラワーク” で、要するに2人を “重ねない” 編集になっていた。これが、良いのだ。ダブって見せないことで、視聴者が想像できるし、ドキッとするし。それに映像的にコミカルに見せる効果もあるから。

その一方で、もう1組は、出雲凛音（當真あみ）と、“謎の男”こと吉原康司（水川かたまり）だ。こちらの切り替えは全て “オーバーラップ” だった。特に拘りを感じたのは、映像（人物像）だけでなく、2人の台詞も切り替えの際は “クロスフェード” していたこと。

これによって、万理華と貴恵の切り替えと差別化が出来たし、こっちは敢えて “ダブらせる” ことで、シリアスでもコミカルでもなく、ミステリアスでアンビリーバブルな雰囲気を醸し出した。

漫画では不可能な、"映像"こその"直感的"な"説得力"が…

そして、この “2組” の秀逸な切り替えの演出が本作に齎（もたら）したのは何か？ それは、漫画では絶対に不可能な “映像” だからこその “直感的” な “説得力” だ。

そう、視覚障害をお持ちの方には聴覚だけでも “違い” が分かるような、映像ならではの描き分けだから可能な “納得のさせ方” であり、それが上手い “回収” にも繋がり、結果的に “感動” に結び付くのだ。

今回くらいに丁寧に、他の演出家も坪井氏らしい演出で見せてくれたら、今作への評価も評判も、もっと上がったと思うだけに残念だ。 しかし、今回で丁寧に描写されたのは大満足だと評価したい。

メイン監督・坪井氏の毎田暖乃さんへの演技指導の巧みさ

最後に、小さなことだが、私が “良い意味” で気になったことを。それは、坪井氏の毎田暖乃さんへの演技指導の巧みさ。坪井氏以外の演出家の演技指導は、時折だが、万理華が「ただのオバサン喋り」をしているだけのように見えることがあった。そう、小学生が大人ぶって喋っているだけ… って感じで。

しかし、坪井氏の演技指導は違う。きちんと、貴恵のクセのようなものを上手く台詞のイントネーションに含ませている。更に、台詞の言い回しを貴恵に寄せるだけでなく、台詞の最後の部分に、ほぼ必ず様々な “仕草” を連動されている。その “貴恵っぽい仕草” が台詞と相まって、万理華が貴恵に、毎田暖乃さんが石田ゆり子さんに重なって見えるのだ。

是非、異なる演出家の放送回を見比べる機会があったら注視して欲しい演出ポイントだ。

あとがき（その1）

好みはあると思いますが、やはり個人的に、坪井氏の演出が好きですね。特に今回で良かったのは、43分頃の万理華から貴恵に切り替えるところだけ、意図的に映像も音声も敢えて “オーバーラップ ＆ クロスフェード” にした部分。

あそこだけなので、とても印象的でした。それに、あの切り替えの演出で、“2組の憑依関係” が “酷似” していることを、一瞬で納得させましたから。

あとがき（その2）

そして、次のような感想は非難されるかも知れませんが。今回の放送が、東日本大震災の11年目の “この日” に重なったことに運命的なものを感じざるを得ませんでした。改めて、突然に奪われた命は、本人も遺された人にとってもかけがえのないものだと言うこと。

そして、今、自分が生きているのは、偶然と奇跡の産物であって、いつまでも続くと保証のない、切なく、儚く、貴重な時間だと言うことを、改めて考えさせられました。「奇跡のファンタジー」を通して、「リアルな現実」に目を向けさせてくれるドラマが本作だと思います。

あとがき（その3）

更に。以前に原作を読んでいない頃に、妻が「私が貴恵なら、万理華ちゃんの身体を “乗っ取った” まま、楽しく暮らすことは無理」と言っていたと投稿しましたが。今回で、貴恵が万理華の身体に憑依している自分と、きちんと向き合っていることも描かれました。

その辺も含めて、上手 “まとめ” に入って来たなぁと思います。これを見たら、（まだ今回を見ていない）妻も納得すると思います。

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第92回・2022/3/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
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第92回〔全112回〕／第19週『1992-1993』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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野球部でレギュラー入りが決まった桃太郎（青木柚）は、国語準備室にいる小夜子（新川優愛）に報告しに行きます。そのまま一緒に帰ることになり浮かれる桃太郎でしたが、小夜子が商店街に来た本当の目的を知り、大きなショックを受けることに。以来、あまり元気のない様子の桃太郎を、ひなた（川栄李奈）やるい（深津絵里）も心配します。ある日映画村にやってきた小夜子は、ひなたと一恵（三浦透子）に大事な報告があると言い…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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適当に15分の消化試合を済ませて、次週へ引導を渡しただけ

う～ん。あ～あ。朝から、溜息と落胆しか出て来ない。「では、来週～！」と、これで感想を終えたいくらいに、興味のない内容、それ以前に内容らしきものも無く、適当に15分の消化試合を済ませて、あとは思わせぶりに次週へ引導を渡しただけ。

半年間も放送がある連ドラの終盤1か月がこの程度だと思うと、「面白くなる…」と期待を込めつつ見ていても、流石に呆れて来てしまった。

主人公一家より赤螺一家の方が興味津々だから、アバンだけで満足感はあるが…

とにかく、ファンの方には申し訳ないが、これっぽちも桃太郎（青木柚）と小夜子（新川優愛）と言う脇役に興味が無いから、この二人がどうなろうと、どうでも良い。

ただ、同じ脇役でも「あかにし」の赤螺一家には、「安子編」から脈々と繋がっている “一家の変遷” が描かれているから、興味はある。

いや、むしろ、主人公一家より興味津々と言って良いかも知れない。だから、吉之丞（徳永ゆうき）が、きちんと今回の15分間のエピソードの “きっかけ” になっているだけで満足感はある。と言うか、「吉之丞、遂に結婚！」しか、内容が無かったわけだが（失笑）

Yahoo!テレビの「あらすじ」と"実際の内容"が違い過ぎる！

さて、脇役の話ばかりで盛り上がるのも何だから、主人公の話もしておくか。

では、バシッと！ ハッキリ言おう。上記の Yahoo!テレビから無断引用した「あらすじ」内の次の部分を改めて読んで欲しい。

浮かれる桃太郎でしたが、小夜子が商店街に来た本当の目的を知り、大きなショックを受けることに。以来、あまり元気のない様子の桃太郎を、ひなた（川栄李奈）やるい（深津絵里）も心配します。

果たして、上記のように見えただろうか？ 確かに、憧れの小夜子が吉之丞と結婚すると聞いて、桃太郎がショックを受けるまでは、正しい表記だ。しかし、「あまり元気のない様子の桃太郎」辺りから怪しくなっている。

これ、簡単に言っちゃうと “片思い → 失恋” ってだけのことだ。だから「あまり元気のない」は、ぎりぎりセーフだが、そんな桃太郎を「ひなたやるいも心配します」が、ほぼアウトに思う。だって、殆ど心配しているようには撮影されていないし、演技指導も演技も “心配” しているようになっていないから。

映像が"後出しジャンケン"になっているのだから…

いや、映像編集順で言えば、「あかにし」でポータブルCDプレーヤーを盗んで来て、それを吉右衛門（堀部圭亮）から聞いて知ってから “心配” したわけで。そう、あらすじが、当初の脚本の計画で、今日見せられたのが実際ってこと。

要するに、映像が後出しジャンケンになっているのだ。その原因が脚本なのか演出なのか分からないが、少なくとも撮影現場で修正されたのだから、最低限の脚本との辻褄合わせとして、演出家がナレーションで補強・補足すべき。まあ、今週の演出担当に要求したところで、無理なのは百も承知だが…

ひなたは、"あまり人を悟るような立場"では無いような…

いや、そもそもの問題として。普通のホームドラマなら、窃盗犯罪でなくても、姉が弟を叱ったり、諭したりするのは “普通” だし、“納得” 出来るのだが、こと今作の主人公ひなたに関しては、これまでの描写を見て、あまり “人に言える立場” では無いような。

結局は、ドラマ上、仕方が無いから「主人公だから…」、「姉だから…」と言う特権を使って、言わせただけ。だから、次の台詞のような矛盾を平気で書けるし、演出できるのだ。

ひなた「悔しかったら 野球に ぶつけたらええやろ？」
　　　　　※　　　※
ひなた「野球と失恋 関係あらへんやない！」

これ、うだうだと能書きを並べずに、失恋に関して「惨めさやったら お姉ちゃんの方が上や！」と一言諭すだけで良かったのだ。それ位、潔く主人公が弟の犯罪について “情けない” と言う気持ちを発するだけで良かったと思う。

まあ、自分の結婚資金を、飛んで火にいる夏の虫と言わんばかりに、英語学習に注ぎ込んで何の成果も出せない姉が諭している時点で、ほぼ説得力は無いのだが…

桃太郎を諭す役は、"引き算すると"錠一郎が適任だったような…

また、これ言っては、おしまいだが。この桃太郎を諭す役だが、いっその事、錠一郎（オダギリジョー）が3人の中では適任だったように思う。

だって、母るい （深津絵里）は、好き嫌いは別にして恩義のある雉真家も、大変世話になった「竹村クリーニング店」の竹村夫妻についても捨てたように平気で “疎遠” に出来る人だから、人の道理にあれこれ言う資格は無いように思う。

錠一郎が息子を諭せば、様々な過去シーンが浮かんで来る…

そう考えると、主人公ではないが、るいとひなたより、心情描写の点では幼少期から錠一郎の方が、丁寧にされて来た印象が強いからだ。そう、錠一郎がトランペットを片手に息子を諭すだけで、幼少期の健気な戦争孤児だった “あの少年” が思い出されるし、“心の父” である柳沢定一（世良公則）の姿まで浮かんで来る。

トミー（早乙女太一）とのラッパでの決勝戦も、夢挫折し未来をへし折られた “生涯の伴侶” との海のシーンも。そう、これが “連ドラ” なのだ。視聴者の記憶にさり気なく残っている印象が、じわじわと後からにじみ出てしまうのだ。

最終的には、演出が"どこ"を"どのように"強調して描いて、視聴者の心に何を残すか？ かが連ドラの肝になる！

だから、これまでも何度も書いて来たように、もっと “主人公の心情描写” を明確にするべきだったのだ。そう、るいも、ひなたも… だ。

成功したのは、幼少期を含めて安子だけ。なぜ、こうなったのか？ 答えは簡単。「安子編」は、きちんと物語の中心に “安子” を置いて、あとは徹底的に脇役にして、稔への愛と、和菓子への思い、そして娘への思いだけを集中して描いたから。

しかし、「るい編」は恋バナ、「ひなた編」は時代劇と恋バナへ逸れた。もちろん、脚本が良くないのは確か。

しかし、前述の錠一郎の印象を考えれば分かるように、最終的には、演出が、どこを、どのように強調して描いて、視聴者の心に何を残すか？ なのだ。その意味で、蒸し返すようだが、最初から、桃太郎を諭すのは錠一郎が適任だったと思う…

あとがき（その1）

早速、次のような “言い訳記事” が掲載されていますよ。

カムカムエヴリバディ〉桃太郎が万引。登場人物の悪事をどう描くかNHKに聞いた（木俣冬） - 個人 - Yahoo!ニュース

掲載日時が「3/11(金) 8:16」ですから、木俣冬氏も事前に見て、登校準備した記事ですよね。こう言う、NHKとズブズブな記事が、これからもっと増えるでしょうね。まあ、賢明な皆さんは、ご自分の価値観を信じて、観ておられると思いますが。

あとがき（その2）

さて。いよいよ久し振りに登場したジョーのトランペット。どうやら、今作では「回収＝久々の再登場」と言う解釈をしなければいけないようで。と言うことは、一応、次週から1か月間の “エピローグ” が始まる予感がします。まずは、今回が夏なので、来週は時間経過して、クリスマスにでもして、トランペットにサンタでしょうかね（苦笑）

あとがき（その3）

取り敢えず、ここまで来たら「面白くなる」と言う期待は薄いですが、何とか良い印象が強い「安子編」の “力” を借りて、「英語」、「英会話」、「ラジオ」、「ラジオ英語講座」、「ジャズ」、「夢と希望」と関連付けて欲しいです。

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88 89 90 91

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ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○ （第10話・2022/3/10） 感想

フジテレビ系・木曜劇場『ゴシップ#彼女が知りたい本当の○○』
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第10話『二つのスクープ』の感想。

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凛々子（黒木華）は仁和（安藤政信）の指示で、新人文学賞の‘出来レース’疑惑を追う。受賞者は元タレントの安藤だが、選考委員長で人気作家の結城（河野達郎）が、安藤の所属事務所から賄賂を受け取った疑いがあるらしい。先方から編集長1人ならと条件を付けられ、訪ねた凛々子を出迎えたのは妻の美波（鈴木砂羽）で、執筆中の結城に代わって質問に答えると言う。凛々子が賄賂のことを切り出すと、美波はなぜか笑い出す。実は美波は、かつての仁和の妻だった。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：関えり香（過去作/後妻業、結婚相手は抽選で、ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰﾅｲﾄ･ｻｰｶﾞ） 第1,5,10話
　　　橋本夏（過去作/守護霊の田中さん[ﾗｼﾞｵﾄﾞﾗﾏ]､ﾃﾚﾋﾞﾄﾞﾗﾏ初脚本） 第2,4,6,8話
　　　青塚美穂（過去作/ﾗﾌﾞｺﾒの掟~こじらせ女子と年下男子､じゃない方の彼女） 第3,7,9話
演出：石川淳一（過去作/ﾘｰｶﾞﾙ･ﾊｲ､海月姫､絶対零度4､ﾚﾝｱｲ漫画家） 第1,2,6,10話
　　　木村真人（過去作/絶対零度4､知ってるﾜｲﾌ､推しの王子様） 第3,4,7,9話
　　　木下高男（過去作/警視庁いきもの係､､M 愛すべき人がいて彼女はｷﾚｲった） 第5話
　　　淵上正人（過去作/HOPE～期待ｾﾞﾛの新入社員～､妄想彼女､ﾚﾝｱｲ漫画家） 第8話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､恋です!ﾔﾝｷｰ君と白杖ｶﾞｰﾙ）
主題歌：キタニタツヤ「冷たい渦」、「プラネテス」

もう少し、ネットニュースと絡めて欲しかったが…

「最終章」だし、次回が「最終回」だから、そのための踏み台固めって感じだろうか。正直、ネタ自体は、殆どネットニュースは関係なくて（苦笑） ほぼ、カンフルニュースと言う “メディア” があれば成立する話。もう少し、ネットニュースと絡めて欲しかった。

「そう来たか！」と思える"縦軸"の使い方で面白さはあった

ただ、前述の通り、踏み台としては、「そう来たか！」と思える “縦軸” の使い方で、それなりの面白さはあった。それに、チームワークも描かれていたし。いずれにしても、作風を担保しながら、無理に煽ることなく、最終回へ引導を渡したのは、それも、それなりに評価したい。
※あとがき無し

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第91回・2022/3/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第91回〔全112回〕／第19週『1992-1993』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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大月家がテレビを買い替え、桃太郎（青木柚）が最後の夏に向けて野球の練習に励む頃、いよいよ本格的な時代劇存続の危機が訪れます。ひなた（川栄李奈）は外国人観光客をターゲットにした映画村ツアーを提案しますが、上司の反応はいまいち。「時代劇を救ってほしい」というかつての虚無蔵（松重豊）の言葉が、今になって重く心に響きます。帰宅したひなたは、るい（深津絵里）が外国人客と英語で話しているところを目撃して…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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何とも、わざとらしくて、作為的で、ぎこちなく、不自然…

「主人公は、映画村の存続のために、外国人客向けの英語ガイドツアーの勉強のために、さっさと英語学習を始めた方が良い」と、ここ数日言って来たが。実際に、それを目の当たりにすると、何とも、わざとらしくて、作為的で、ぎこちなく、不自然なのだろう…

るい（深津絵里）が8分頃に「何でて 毎朝 ラジオの『英語会話』聴いてるからやろか」と言いながら、17年間も早朝にラジオに合わせて声を出して、英語の勉強をしていて、それを主人公ひなた（川栄李奈）は知らなかった。ここに疑問を抱く人もいるだろうが、そこを否定したら、これまでの約5か月間を否定するのと同意だから止めておく。

もっと＜ラジオのある家庭生活＞を強調すべきだった！

そして、頭を切り替える。「ひなただから… そう言うこともある」って。そうなると、違った価値観が見えて来る。そう、るいは “17年間も” 朝早くからラジオを聴いていたなら、もっと＜ラジオのある家庭生活＞を強調すべきだったのでは？ と。

別に、英語講座まで欲張るつもりはない。ここ最近のように＜テレビのある家庭＞ではなく、＜ラジオのある家庭＞を描くべきだったのでは？ と思う。だって、公式サイトの番組紹介欄の≪物語≫には、次のように書いてあるのだから…

３人のかたわらには、ラジオ英語講座があった

それだけでは無い。最後は、次の文章で括られているのだ。

ラジオ英語講座と、あんこと野球とジャズと時代劇を題材に書き下ろすオリジナルストーリー

この際、稚拙な"回収"なんて、どうでも良い。どうせやっても…

もう、残りが1か月しかないから、多くは期待しない。当初の目論見とは違っても、しょうがないとも思う。コロナ禍だし、話数も減ったわけだし。だから、出来ないと分かっていることに、完全も、完璧も要求つもりはない。

だからこそ、「とは言っても、もう少し頑張って…」と言う “エール” を送りながら、明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）と願って、観て来たのだ。

従って、この際、稚拙な “回収” なんて、どうでも良いのだ。拙速にやったところで、“連ドラ” としては “その場凌ぎ” の印象しかないのだから、“回収” と評価するほどのものでは無いのだから。

回転焼き屋の店内には常にラジオが流れていて、そこで会話をするだけで良かったのだ…

では、本作は、どうしたら良かったのか？

誤解を恐れずに言えば。店の営業中は、店内でラジオが常に流れていて、その中で、大月家が入れ代わり立ち代わり “会話” するだけで良かったのだ。

食事中はテレビでも良い。屋外のロケ撮影のシーンや、映画村のセット内のシーンでの会話も何だっていい。虚無蔵（松重豊）が何を喋ろうと、モモケン（尾上菊之助）が感動しようが、五十嵐（本郷奏多）が「文ちゃん」と呼ばれようと、どうでも良いのだ。

まあ、極端な例だが、言ってしまえば、「大月屋の店の前」はギリOK。店内は余裕でOK。そう、回転焼き屋のあのテーブル席の一角のシーンの時だけで良いから、常にラジオを流して、会話させるだけで良かったのだ。

それなら、撮影終了後も編集で音を被せるだけで出来たはず。それをやって来なかったから、今回のような、何とも、わざとらしくて、作為的で、ぎこちなく、不自然な展開になるのだ。

改めて、「安子編」は良く出来ていた… と思う

そう考えると、やはり「安子編」は良く出来ていた。まあ、最初のパートだから「取り敢えず、詰め込んでおけば…」と言うのもあるが。とは言っても、「安子編」は、「英会話」、「ラジオ英語講座」、「あんこ」、「野球」、「ジャズ」は、上手く盛り込んでいた。

しかし、「るい編」は、「ジャズ」だけ残して “恋バナ” で穴埋めした。そして、「ひなた編」は、「ジャズ」を捨てて「時代劇」に入れ替えた。だから、「安子編」と「ひなた編」が繋がるはずは無いのだ。

喜ぶのは早計。まだ、ヒロインに「英会話」が"久し振りに帰って来た"だけだから…

と言うことは “回収” も在り得ないってこと。だが、今回で、漸く「ひなた編」に「ラジオ英語講座」をきっかけに「英会話」が戻って来た。しかし、厳しいようだが、こんなのは、先日の濱田岳さんが “久し振りに再登場” したのを、妄信的に「回収だ」と騒ぐのと一緒。

そう、今作のヒロインに「英会話」が “久し振りに帰って来た” だけなのだ。 問題は、この「英会話」が、どう「映画村の存続」に影響を与え、「時代劇の存亡」に波及し、結果的に「あんこ」、「野球」、「ジャズ」に帰って来るのか… なのだ。

あとがき

折角、「いつかは、『安子編』の感動を再び、三度…」と思って、毎朝観ては、感想を投稿している私としては、今回の不自然な “後出しジャンケン” を見て、「どうやら、脚本家は本気で店じまいの準備に入ったかな？」と思いました。でないと、あそこまで書けないと思うので。

あとは、演出が不必要に『サラダ記念日』やテレビを推すから、おかしく見えるのです。

今日も、中盤で大月屋に外国人客が来店した時の母と娘の会話のバックにラジオを流せば良かったのです。そうすれば、ひなたの「お母ちゃん 英語ペラペラやん」も「もはや アメリカ人やん」にも説得力が生まれたし。それが無理でも、少なくとも「るい編」と「ひなた編」が繋がったのに。残念…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88 89 90

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相棒 season20 （第18話・2022/3/9） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season20』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第18話『詩集を売る女』の感想。

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踏切で今にも自殺しそうな女性（太田莉菜）に遭遇した右京（水谷豊）と亘（反町隆史）。手作りの詩集を売るその女性に話し掛けた右京は、彼女が雑誌に掲載されたファッションデザイナーのKAZHO（篠原真衣）に怒りを向けていると知る。不穏な気配を察した右京が詩集から手掛かりをつかむ一方で、亘は彼女を尾行。それがやがて、亘が襲われる事態に発展してしまう。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：瀧本智行／演出：権野元（敬称略）

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複雑にやろうと頑張り過ぎた割に、雑さが目立って沈没…

一言で云うなら「複雑にやろうと頑張り過ぎた割に、雑さが目立って沈没…」って感じだろうか。

そもそも、冠城（反町隆史）がさされるシーンで “客寄せ” しようと言う企画が浅はか。その上、本放送も、冒頭で刺されるシーンを見せて、時間を巻き戻すと言うのは、最終回まで “生きている” のが百も承知の冠城なのだから、「大したことない」のは明らかだ。

その上、細かいことだが、その（一応）最大の見せ場であるはずの刺されるシーンで、犯人がナイフを2本持っているって。撮影中のスクリプト（記録）ミス？ それに、凶器を持った犯人が目前にいて、狙われている人間がいるのに、刺された冠城を気遣うって？ 流石に、雑過ぎる。

＜起きていない事件を捜査している＞と強調する意味なし…

そして、そんな細かいことより気になったのは、逐次、＜起きていない事件を捜査している＞と強調していたこと。まあ、冒頭の「AIが捜査に介入」を受けて、人間の “刑事の勘” を対比させたのは悪いと思わないが。

それは、『相棒』では成立しない。だって、特命係は、常に、独自の “刑事の勘” で捜査しているのだから。それこそ、捜査一課や上司から「捜査を止めろ」と言われても、事件性を感じたら、勝手に尾行して、調査しちゃうのだから、わざわざ “強調” すると、ただ、あざとく、浅い感じが “強調” されるだけだと思うが…

あとがき

これ、それこそ『相棒』なのですから、もっと、ファッションデザイナーのKAZHO（篠原真衣）が、なぜ見つかる可能性が高い「一歩（かずほ）」をローマ字表記にして仕事をしているのかと言う心情を掘り下げ、更に踏切で今にも自殺しそうな女性（太田莉菜）の身の上も掘り下げれば、戸籍売買の闇や、その裏にある人間の闇まで、描けたのではないでしょうか。

その上、『season18」の第5話「さらば愛しき人よ」に登場した、冠城の元恋人・南侑希（偽名「竹田ユキ」）は、元詩人と言う設定だったのですから、冠城が女性に肩入れしても良かったと思います。残念…

 

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