顔だけ先生〔全11回〕 （第11話/最終回・2021/12/18） 感想

東海テレビ×スイッチ共同製作 フジ系・オトナの土ドラ『顔だけ先生』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram、TikTok

第11話/最終回〔全11回〕『今という時代、生きづらくないですか？』、ラテ欄『先生が制服の(秘)理由？ 優等生立てこもり!?鬼ごっこは人生の道しるべ』の感想。

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教室に入ってきたのは、学生服に身を包む、遠藤（神尾楓珠）、亀高（貫地谷しほり）、川相（八嶋智人）・・・。蓮（小宮璃央）が、由希（あかせあかり）を人質に学校に立てこもったのだ。３人の教師を、涼介（林タケル）、彩美（崎本詩織）、葵（上乃爽）、りん菜（城所茉莉花）が取り囲む。蓮たちが３人を学生服に着替えさせた理由とは？そもそも立てこもってまで蓮たちが主張したい事とは何なのか―――。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
企画：市野直親（過去作/最高のｵﾊﾞｻﾝ､中島ﾊﾙｺ､ﾘｶ~ﾘﾊﾞｰｽ､その女ｼﾞﾙﾊﾞ）
脚本：水野宗徳（過去作/息もできない夏） 第1,2話
　　　櫻井智也（過去作/越谷ｻｲｺｰ､破天荒ﾌｪﾆｯｸｽ） 第3,6,8,最終話
　　　秋山竜平（過去作/ﾊﾞｽｹも恋もしていたい､初恋ｸﾛﾆｶﾙ） 第5,9話
　　　保木本真也（過去作/幸色のﾜﾝﾙｰﾑ） 第2,4,7話
　　　井上テテ（過去作/ﾏｯｻｰｼﾞ探偵ｼﾞｮｰ､魔進戦隊ｷﾗﾒｲｼﾞｬｰ） 第10話
演出：原桂之介（過去作/BACK STREET GIRLS-ｺﾞｸﾄﾞﾙｽﾞ-） 第1,3,5,7,9,最終話
　　　白川士（過去作/三匹のおっさんｼﾘｰｽﾞ､記憶捜査ｼﾘｰｽﾞ） 第2,4,6,10話
　　　八十島美也子（過去作/逃亡花[のがればな]） 第8話
音楽：木村秀彬（過去作/小さな巨人､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!恋は別冊で､ﾄﾞﾗｺﾞﾝ桜2）
主題歌：崎山蒼志「風来」

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より純粋で、より真面目な「生徒と先生の関係を描いたドラマ

こう言っては何だが。この前の時間帯に放送していた『二月の勝者 -絶対合格の教室-』よりも、より純粋で、より真面目な「生徒と先生の関係を描いたドラマ」のように感じた。もちろん、テーマ自体が全く違うドラマだから、単純に比較するのは間違っているが。

連ドラらしさを十分に生かした「全11話」の見事な構成

少なくとも、生徒と教える側の人数のバランスや、描くべきことの明確さ、生徒と生徒、教師と教師、生徒と教師の個々の人間関係について、きちんと “連ドラ” として “繋がって” 描かれた上で、各エピソードが影響し合って進んで行く点では、本作の方が＜私＞には見応えがあった。

「顔だけ先生」が、最も「顔だけでない先生」であると言うオチも良かった

そして、最終回まで見ると分かるのは。それまで、「顔だけ先生」と言われた「型破りな非常識教師」が、全ての登場人物の中で、最も「常識とは何か？」、「常識を破ると見えて来るものは何か？」を真剣に考え、誰よりも率先して実行する人間で、その上、今の自分に満足せずに、常に向上心を以って、自分にも、生徒にも、同僚にも接する「顔だけでない先生」であると言うオチも良かった。

あとがき

「生徒に寄りそう」とか「生徒の目線になって」と言うのは、あくまでも表面的な描写から得られる感じることで。

このドラマは、世間に満ち溢れている “常識” と言う高く分厚い壁を、どうしたら普通の高校生や、相方の常識人である亀高先生（貫地谷しほり）や同僚たちが乗り越えるのかを、遠藤先生（神尾楓珠）しか出来ないアプローチで、常識から抜け出させ、本来の自分へ戻ったり、新しい自分になれるのかを見続ける作品だったと思います。

その意味で、学園ドラマの形を借りた社会派ドラマであり、ヒューマンドラマだったと思います。

まだ、遠藤先生も学校に残るようなので、今度はもう少し早い放送時間帯の連ドラで、続編を見てみたいです。オリジナル脚本で、ここまで、しっかりと作れるなら、フジテレビにはもっと頑張ってほしいです。

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二月の勝者 -絶対合格の教室- （第10話/最終回・2021/12/18） 感想

日本テレビ系・土10ドラマ『二月の勝者 -絶対合格の教室-』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第10話/最終回『いざ決戦! 受験本番の日』の感想。
なお、原作となった漫画・高瀬志帆『二月の勝者-絶対合格の教室』は、未読。 既刊13巻（2021年10月17日現在）を既読。

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2月の受験本番まで残り1カ月となり、本命校の受験前に予行演習として「1月受験」をする生徒たち。受験会場前では、生徒らが佐倉（井上真央）や桂（瀧内公美）に見送られ、緊張しながらも次々と会場に入って行く。一方、黒木（柳楽優弥）は、島津（羽村仁成）が急きょ受験することになった学校へ応援に駆け付ける。可能性は五分五分だったが、黒木はそこで目にした島津の姿に合格を確信する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・高瀬志帆『二月の勝者-絶対合格の教室』
脚本：成瀬活雄（過去作/パラレル東京 DAY1～DAY4）
演出：鈴木勇馬（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､今日から俺は!､俺の話は長い､恋はDeepに） 第1,2,5,最終話
　　　国本雅広（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､保育探偵25時､ｶﾝﾅさーん!､青のSP） 第3,7,9話
　　　久保田充（過去作/家売るｵﾝﾅの逆襲､ﾎﾞｲｽ110緊急指令室､君と世界が終わる日に） 第4,6話
　　　山田信義（過去作/家売るｵﾝﾅ､奥様は取り扱い注意） 第8話
音楽：小西康陽（過去作/正義の味方､ﾃﾞｶﾜﾝｺ､東京全力少女､戦力外捜査官）
主題歌：DISH//「沈丁花」
テーマソング：NEWS「未来へ」

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実写化のための改変部分を、もっと原作に上手く作り込んでいたら…

私は、常々、原作（既読）となった漫画や小説と、実写ドラマ版は比較しない立場であることは書いている通り。しかし、正直言うと、実写化のための改変部分を、もっと原作に上手く作り込んでいたら、原作の良さが出た実写ドラマになったと、半ば自分勝手に決めつけた。

その理由は簡単なこと。テレビドラマだから “子役” をもっと活かして、講師側を減らすだけで、物語が「中学受験を抱えた本人と家族 VS 黒木」の対峙構造が、ほぼ絶対に明瞭に描けたと思うから。

まっ、私が述べていることは完全に本末転倒で。実写ドラマを中心に書くとこうなるわけ。もちろん本意、真意は真逆なのは言うまでもない。

連ドラとして、講師が多過ぎたため、生徒と講師間の関係が深堀り出来なかった

それと、期待外れだったのは、連ドラとして、生徒たちと講師たちの間にあるはずの “連続性” や “継続性” や “関係性” が、講師が多過ぎたため、深堀りしきれずに終わってしまったこと。

今回の前半の講師たちの応援のシーンもそう。これまで講師と生徒との個々の人間関係が描かれないまま行われたから、形式的な行事にしか見えなかった。応援するのは、ドラマとして間違っていないが、連ドラとして見れば、敢えて言えば「心がこもっているように見えない」のだ。だから、感動の域まで行かないのは当然のことだ。

最終回だとしても、生徒を数人に絞り込むべきだったと思う

今回だって、最終回だからと言って、大勢の生徒を出さずに、数名に絞り込んで描けば良かっただけのことだと思う。人数が減れば、少なくなった生徒たちへ時間が割けるし。前述の生徒と講師の関係についても、少しは細く出来た可能性が出て来たはずだ。

やはり、（失礼な言い方になってしまうが）、この程度では、往年の学園ドラマの名作『金八先生』の伝説に残る “卒業式のシーン” のような感動は創出出来ないのだ。

実写ドラマ版は、"描くべきこと"を最後まで絞り込めなかった

そして、結末も同様だ。加える生徒の数をグッと減らして、黒木（柳楽優弥）と佐倉（井上真央）だけをメインにして、どうしてもと言うなら、社長の白柳徳道（岸部一徳）くらいで抑えるべきだったように思う。

原作（既読）となった漫画や小説と、実写ドラマ版は比較しない立場と敢えて言ったが、明らかに 、テーマが超明瞭な原作と比べて、“描くべきこと” を最後まで絞り込めなかったのが、連ドラとしての勝敗の分け目になったと思う。原作が良いだけに、本当に残念でならない！

あとがき

もう少し、最終回だから感動するかと期待しましたが、やはり「積み重ねのない連ドラ」の最終回では、これ位が限界だったようですね。やはり、黒木メインでなくなり始めた第4話が、本作の運命の分かれ道で、第4話のパワーを第8話以降に引き継げず、意味不明な第9話を入れたのが敗因の一つかも？

ドラマに興味を持ったなら、是非とも原作を読むことをお勧めします。

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全24週〕 （第7週/土曜日版・2021/12/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第7週『1948-1651』の 『土曜日版』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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クリスマスに出征したまま行方不明だった安子（上白石萌音）の兄・算太（濱田岳）が帰ってきた。雉真家で同居することになった算太は安子に和菓子屋「たちばな」の再建を持ちかける。一方、勇（村上虹郎）は野球部を作って社員の結束を高め、雉真繊維の経営を立て直した。そんなある日、千吉（段田安則）から未亡人の安子を嫁にするよう提案され・・・
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ）
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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安子と勇とロバートの"三角関係"を意図して編集しているような…

「簡単感想」を書くつもりはない。つもりはないが、「土曜日版」の編集意図を探ると、何となく、安子と勇とロバートの “三角関係” を意図して編集しているように見えた。「週5回放送＝本編」では、殆ど感じなかった印象だけに、つい書いてしまった。

メイン監督の安達もじり氏が撮影現場で"三角関係"抑え気味に演出した可能性…

「土曜日版」は、本編の「ダイジェスト版」で、これまでも大きく本編と解釈が違うことはなかった。だとしたら、本当は、本編でも “脚本” は “三角関係” を匂わせたかったのを、メイン監督の安達もじり氏が撮影現場で抑え気味に演出した可能性がある。そうなると、脚本家は、本作を “恋バナ” を中心に母子関係などを描くつもりなのだろうか？ 分からなくなってしまった。

あとがき

私が「土曜日版」を見る目的は、二つ。一つは「ダイジェスト版」を見て、今週で描きたかった本質を探ること。もう一つが、「予告編」を見ること。

来週の予告編は、かなり大きな変化やフラグが立っていました。しかし、予告編を見たくない読者さんもたくさんいらっしゃいますし、予告編を見て、あれこれ推測したところで、来週はどうなるか分からないので、見たい方は公式サイトで。

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35

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スナック キズツキ （第11話・2021/12/18） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『スナック キズツキ』
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第11話『こぐま屋さん』、ラテ欄『35歳フリーター 涙の即興漫才!?』の感想。
なお、原作の漫画、益田ミリ『スナック キズツキ』は、未読。※ネタバレ厳禁！

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トウコ（原田知世）のスナックを、いつも配達で来ている酒店こぐま屋（浜野謙太）が客として訪れる。いつも元気なひょうきん者かと思いきや、彼もまた傷ついていた。若い人ばかりのお笑い養成所で全くネタが受けず、ついにはコンビを解消。それでも夢を諦めきれずにいるのだ。トウコは彼とクリームソーダを飲みながら夢について話し、そして2人で漫才を始める。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画 益田ミリ『スナック キズツキ』
脚本：佐藤久美子（過去作/ｶｳﾝﾀｰのふたり､釣りﾊﾞｶ日誌ｼﾘｰｽﾞ） 第1,2,3,4,5,6,7,10,11話
　　　今西祐子（過去作：居酒屋ふじ､ﾒﾝｽﾞ校） 第8,9話
演出：筧昌也（過去作/仮面ﾗｲﾀﾞｰｾﾞﾛﾜﾝ,ｻﾞ･ﾊｲｽｸｰﾙ･ﾋｰﾛｰｽﾞ） 第1,2,5,6,10,11話
　　　湯浅弘章（過去作､ﾜｶｺ酒､探偵が早すぎる､死役所,ｱﾉﾆﾏｽ） 第3,4,7,8,9話
オープニングテーマ：清竜人「コンサートホール」
エンディングテーマ：森山直太朗「それは白くて柔らかい」
ナレーション：大和田伸也

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原田知世さんと浜野謙太さんの演技の面白さと、素晴らしさを再発見

エピソードと無関係な部分で。原田知世さんと浜野謙太さんの “即興漫才” 風の演技、とても上手いなぁと。

撮影現場では “即興” ではないだろうが、二人の息の合った漫才の演技が、今回のエピソードのテーマの一つである「相方次第」と言う部分を見事に表現しており、流石、幅広い演技のできる演者二人が “即興漫才” を演じても、そこに何となく “円熟味と新鮮さ” が複雑に混ざり合って見えて来たのが、演技の面白さであり、素晴らしいところだと再発見した。

「自分の夢を叶えたいと思う気持ち」の様々な在り様…

さて、エピソードについては、テーマは幾重にも重なっていたように思うし、見た人によって感じたことも違うと思う。主軸は「自分の夢を叶えたいと思う気持ち」であり、それを、どう捉えるかは、見た人に委ねられた。特に、終盤の巻き戻しの映像効果を含めて。

前回の感想は、全編が個人的なことだったが、今回も個人的なことに例えるなら、今は「夢を諦めるか、踏ん張るか、迷い中」と言う感じだ。50代半ばを過ぎれば、夢より大きな現実がずっしりと圧し掛かってくる。若い頃は、夢の方が遥かに大きかったのに。

心の傷を少しでも癒してくれる場所と、楽しく生きようと思うことが、一番夢への近道だと思うようになった…

ホント、夢って、追いかけている時が一番苦しいけど “先” を考える楽しさがある。でも、ある程度、夢を叶えてしまうと満足感や脱力感や “先” への希望と不安が襲い掛かる。そして、夢を一度諦めると… それは、私にはまだ分からない。

きっと、次回の最終回のトウコ（原田知世）で、それが描かれるかも知れない。いずれにしても、夢を叶えるための努力は、その後の人生に無駄ではないが、そんなに甘いものではないのが俗世間。きれい事ばかりではない。でも、このドラマを見終えると、心の傷を少しでも癒してくれる場所と、楽しく生きようと思うことが、一番夢への近道だと思うようになった…

あとがき

前回で、私の心の中の “キズツキ” に、少しずつ “カサブタ” を作ってくれた「スナック キズツキ」とトウコ。今回を見て、また、その “カサブタ” が固くなったような気がしました。やはり、「諦めない」って思い、必要なんだなって…。そして、癒してくれる場所や人の大切さにも、改めて気づきました…

12月24日の放送は深夜0時27分からの放送となります。

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最愛 （第10話/最終回・2021/12/17） 感想

TBS系・金曜ドラマ『最愛』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第10話/最終回『それぞれの最愛のために… すべての真実を知る者は!?』の感想。

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梓（薬師丸ひろ子）が会見を開き、寄付金詐欺についての関与を認め謝罪。自分の罪をかぶったのだと動揺する後藤（及川光博）が警察へ行こうとするが、梨央（吉高由里子）は梓の思いを伝え懸命に引き留める。しかし、梨央ともみあいになった後藤が階段から転落する事態に。一方、大輝（松下洸平）は藤井（岡山天音）に、梓と会っていた理由を問うが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：奥寺佐渡子（過去作/夜行観覧車､Nのために､わたし､定時で帰ります） 第1,2,3,5,6,8,最終話
　　　清水友佳子（過去作/夜行観覧車､わたし､定時で帰ります､朝ﾄﾞﾗ｢ｴｰﾙ｣） 第4,7,9話
演出：塚原あゆ子（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｸﾞｯﾄﾞﾜｲﾌ､ｸﾞﾗﾝﾒｿﾞﾝ東京､MIU404） 第1,2,5,8 最終話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!恋は別冊で） 第3,4,7話
　　　村尾嘉昭（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､Nのために､ｷﾜﾄﾞい2人､死にたい夜にかぎって） 第4,6,9話
音楽：横山克（過去作/わろてんか､映画｢ちはやふる｣ｼﾘｰｽﾞ､ﾄﾞﾘｰﾑﾁｰﾑ､ﾒﾈｼｽ）
主題歌：宇多田ヒカル「君に夢中」

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最終回の感想と、全10話の感想の総括を力いっぱい書いてみる

既に放送終了から、20時間近く経っているから、謎解きや結末に対する考察や、出演者の演技への称賛などの感想は、ブログやSNS、ネットニュースでも出尽くしているはずだ。しかし、私は、今朝の【速達】に書いた通り、約2年ぶりにお墓参りに行ったため、帰宅が遅くなった上、その外の感想や評論を読んでいない。

従って、多くの読者さんには “的外れ” な感想になると思う。しかし、これぞ「ディレクター目線blogの感想だ！」のと言う思いで、最終回の感想と、全10話の感想の総括を力いっぱい書いてみる。

傑作と言っても過言でない「3つの理由」

もう、最初に本作が良作はもとより、秀作以上の傑作と言っても過言でない「3つの理由」を先に述べてしまう。

　●この複雑な内容の連ドラが「脚本家2名＋演出家3名」体制
　●“結末の納得度” よりも “結末のための説得力” が重視された
　●混さり物が入っていない “純愛” で人間を描き切った

親子の世代に亘るような時間軸の中で、一つの家族を追い続ける作品としては、私は異例！

まず、一つ目の理由。やはり、当ブログ独自の視点で本作を見るべき点がある。それは、15年間にも亘る壮大な “数々の事件” を扱った “超連続性の高い物語” を扱った連ドラなのに、上記のメイン・スタッフ一覧を見れば分かるように、「脚本家2名＋演出家3名」の脚本も演出も複数人体制で挑んでいることは一目瞭然だ。

特に、この作品のような長期間に及ぶ時間軸を扱う連ドラでは、普通、脚本家は1人で、演出家は、2人の交代制。それでないと、脚本上は話の繋がりを担保するのが難しいし、演出面では、回想シーンが多用される可能性が高いから、映像に差があると現実的に使えない（前後の映像と繋がらない）と言うことになるからだ。

しかし、本作は「脚本家2名＋演出家3名」で成功させた。これは、一見、簡単そうに見えることだが、親子の世代に亘るような時間軸の中で、一つの家族を追い続ける作品としては、私は異例だと思う。

プロデューサー・ 新井順子のスタッフとキャストに対する"統率力"と"けん引力"と"理解力（信頼性）"が作った「最高なチーム力」

これを成功させた “影の立役者” が、本作の総合プロデューサー・ 新井順子のスタッフとキャストに対する “統率力” と “けん引力” と “理解力（信頼性）” だ。新井氏が、作品の根幹を握っていて、それを的確に全スタッフに必要な分だけ伝える。必要以下でも以上でもダメ。伝えられた本人に考える余地を与える程度に情報提供する。

それによって、全てのスタッフとキャストが “自分がすべきこと” を考え、具現化していく。このことを一般世間では「最高なチーム力」と言うのだ。

今作が、実に繊細で、緻密で、正確で、程々の遊び心を入れて、作り込まれていることが分かるはず

もちろん、ドラマだから、出演者、内容、演出、展開の速度など、好みの違いが生じるのは当然だ。

しかし、その “好み” と言う色がついた色眼鏡を外して、本作を見ることが出来る人なら、今作の脚本と演出、その演出による演技指導の下での俳優の演技（特に、1人が複数の人格を演じるような演技）を見れば、今作の作り込みが、実に繊細で、緻密で、正確で、（次が大事）程々の遊び心（ゲーム性、刺激、茶目っ気、楽しみなど）まで取り入れられていることに気づくはずだ。

"説得力"をドラマに吹き込んだ登場人物が、"1人だけ"いる

さて、二つ目の「優秀作品と言っても過言でない理由」は、“結末の納得度” よりも “結末のための説得力” が重視されたこと。

基本的に、本作では “嘘” がドラマを動かす、一つの大きな車輪になっていた。要は、誰の “嘘” をついているのかとか、 誰の “嘘” に聞こえる言葉は実は “真実” なのかとか。そう、このように、本作は “嘘” で動いていると言っても過言でない。そして、結末が “真実” だ。

しかし、今作は、普通の刑事ドラマのように、「事件が起きて犯人が捕まる」と言う話ではない。

いわゆる「ファミリー」の話だ。ファミリーと言うと「家族」となるが、ここでの「ファミリー」とは、洋画に出て来る悪党集団の「ファミリー」の意味に近い感じ。良く、洋画だと、赤の他人でも早々の信頼感のある関係を「ブラザー」とか呼ぶではないか。そんな「ファミリー」のイメージを思い浮かべて読んで欲しい。

要は、マフィア映画に登場する「ファミリー」のような関係が、今作の梨央（吉高由里子）と大輝（松下洸平）、達雄（光石研）と加瀬（井浦新）、梓（薬師丸ひろ子）と後藤（及川光博）ら、大勢の物語のメインとなる登場人物なのだ。

だから、最終回に於ける “結末” に必要で重要なのは、まず、“結末の納得度” よりも “結末のための説得力” なのだ。納得度は、単純にテレビから与えられた結末に対して、納得できるかどうか？ のこと。でも、私が言う “結末のための説得力” とは、その結末に至るべきであると言う近賀のこと。

45分頃、45分頃、デパートで大輝は加瀬を追い詰めるも、あと一歩のところで逃してしまう時に、加瀬に言わせた次の台詞に注目！

その “説得力” をドラマに吹き込んだ登場人物が1人だけいる。それが、ず～っと「家族だ」と言い続けていた加瀬だ。そのことが一番良く分かるのが、次のシーンだ。45分頃、デパートで大輝は加瀬を追い詰めるも、あと一歩のところで逃してしまう時に、加瀬に言わせた次の台詞だ。

加瀬「二人には 一点の曇りもない人生を送ってほしい それだけです」

加瀬「頼みましたよ宮崎さん ようやく手にいれた二人の幸せを 壊さないでやってください」

と言葉を残した加瀬は、そのまま姿を消したが。これこそが、加瀬の本心であり「ファミリー」と比喩した理由だ。

異論はあろうが、この加瀬の台詞が、本作を秀作から傑作へ、更に一段上げたと思う。傑作の上に名作があるが、名作とは言えないのは、単純に視聴率が低めで、多くの人たちには支持を得づらかったことだけ。もう、品質については、傑作も名作も関係ないと、私は思っている。もちろん、基準は人ぞれぞれだと思うが。

"恋バナ"の要素を盛り込んだ、"サスペンスラブドラマ"に仕立てて来た名アイデア！

そして、三つ目の「優秀作品と言っても過言でない理由」は、混じり物のが入っていない “純愛” で人間を描き切ったこと。

とにかく、ドラマの企画自体の見事さだ。最近、流行している “サスペンスドラマ” だと、視聴者が謎解きが楽しめる程度のフラグをあざとく立てまくって、最終回や映画館まで引っ張って行けば良いだけなのだ。事実、そんな作品が、たくさんあるではないか？

しかし、今作は、ただの “サスペンスドラマ” ではなく、“恋バナ” の要素を盛り込んだ、“サスペンスラブドラマ” に仕立てて来た。それも、今どきに “純愛” をガッツリ盛り込んで。

「人間そのもの＝純愛」を、しっかりと今作は描き切った！

私は常々「ドラマは、人間そのものをえがくこと」と言っている。しかし、その言葉を更に掘り下げると、「人間そのもの＝純愛」。混ざり物が入っていない “純愛” こそが、人間そのものの描写であり、人間関係を描くことでもあるのだ。そんな重要で重厚なことを、さり気なく「先が見たくなる連ドラ」に作り上げた。

いとも簡単にとは言わないが。今のコロナ禍や経済状況や労働規制など考えると、これだけ複雑で、濃厚なことを、TBSが「金曜ドラマ」枠でやり遂げたのは凄いと思う。

あとがき

始まった頃は、幼馴染で初恋気分だった男女が、15年前の事件をきっかけに、「二人がどうなるのか？」がメインでしたが、話が進んで行くうちに、どんどん話が広がり深まり、最終的には「家族とは何か？」と言う本質まで突っ込んで行ったような気がします。

愛するからこそ、愛が消えていく “世の不条理” と、その一方で、育まれて行く愛もあると言う “この世の希望” も同時に描いた傑作だと思います。

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