連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全120回〕 （第35回・2021/12/17） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第35回／第7週『1948-1951』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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ロバート（村雨辰剛）と共に、週一回英語のテキスト作りを続けている安子（上白石萌音）。カムカム英語の終了で途切れたかに思えた英語の道はこうして続いていったのでした。ロバートとの会話は、安子にとって今まで以上に新鮮な驚きの連続でした。一方、雪衣（岡田結実）は勇（村上虹郎）への思いを断ち切れぬまま、これまで通り接する日々を送ります。そんな雪衣の複雑な思いを知る算太（濱田岳）は、ある行動に出て…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ）
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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今回は、とても脚本と演出が良かった

常連の読者さんならば、当ブログが、ドラマを脚本家と演出家の両方の立場と、脚本を受け取った演出（部）の人たちの受け止め方などについて、中心に感想を書いていることはご存じのはず。また、感想の書き方も、「見ながら一時停止スタイル」と「見終えてから細かく書くスタイル」があることも。

そして、今回は、とても脚本と演出が良かった。と、書いていると言うことは、今回の感想は後者のスタイルで書いている。

基本的に"回想シーンの箇所の指定"は、脚本家が脚本へ書く

さて、感想に入る前に、ちょっとだけ脚本と演出の関係性について、知らない読者さんがいらっしゃると、読んでいて、意味が分かりづらいところがありそうだから、最初に書いておくので、気に留めておいて欲しい。

作品や作家によって様々だが、基本的に、脚本家は、脚本を書く際に、「回想シーン」をどこに入れるのかも、演出部（一人ではないから）以外のスタッフ部署に伝えるために、しっかりと “指定する” のが基本のスタイル。

しかし、ドラマによっては、実際の撮影した尺が放送尺に足りず、「編集段階」で回想シーンを使って、尺を合わせたり、演出家の判断で回想シーンを使う時がある。

今回の回想シーンは、"流れ"がスムーズで、その上、物語に"深みや未来を感じさせる予感"を巧みに漂わせていた

なぜ、今回の感想の冒頭で、このようなことを書くのかと言うと、今回の15分間では、回想シーンが、とても有効に活用されていたからだ。それも、幾つかのパターンがあった。遠い昔の回想シーンを挟むパターンや、序盤で使った場面を、中盤以降で回想シーンとして活用するなど。

それが、脚本家の “指定” によるものなのか、演出家の “判断” や “裁量” によるものなのか、正直言って見分けがつかなかった。それ位に、今回の “流れ” がスムーズで、その上、その回想が物語に深みや未来を感じさせる予感を巧みに漂わせていた。

従って、今回の感想は、興味のない人には申し訳ないが、照明などの演出を含めて、ちょっと小難しい内容になるかも知れない。もちろん、極力、誰が読んでも分かるように書くつもりだから、出来たら最後まで読んで頂きたい。

娘るいを連れた安子が、神社にロバートに会いに来たところが、前回のラストシーンだった…

では、放送の時間軸に合わせて書いてみる… と言いつつ、前回のラストシーンが何だったか？ 覚えていらっしゃるだろうか？

まず、夜のシーンで、安子（上白石萌音）が昼間、ロバート（村雨辰剛）と “木漏れ日” の話をして、そこから始めて英語に出会った頃の稔 （松村北斗）との思い出に浸りながら、娘るい（古川凛）に「るい」と亡き父が名付けた理由と話して、母子で未来を想像した。

そして、1週間後に、今度は、お娘るいを連れた安子が、英語のテキスト作りのために、神社にロバートに会いに来たところがラストシーンだった。

今回は「娘るいのクレヨンと白紙のスケッチブック」から始まった

そして、今回のファーストシーンは、神社の中。普通なら、前回のラストシーンを冒頭につけて、改めて「週一回の英語のテキスト作り」を描き始めるのに、安達もじり氏は、そこをカットして、神社の全景もなく室内で、それも、（この時点では）テキスト作りとは無関係に見える「娘るいのクレヨンと白紙のスケッチブック」から始まった。

ここ、凄くいい。安子が娘るいに「ここで お絵描きしとってね」と言い聞かせつつ、実は、視聴者にとっては、この白いスケッチブックに、これから様々な “あんこ” や “おはぎ” にまつわるエピソードが描かれそうな期待感を創出していると思う。

なぜなら、この白いスケッチブックと、ロバートが手にする黄色みがかった白紙のメモ帳（レポート用紙）が重なって、更に、あの “おまじないのテキスト化” へ巧みに進んで行くのだから。

更に、このちょっとした、一見無駄と思える「白いスケッチブック」が、恐らく、娘るいの心と同期して、やがて、大人になっていく過程の中で、英語との大きな思い出の一つになっていくような気がする。ちょっとロマンチックに例えるなら、白紙のスケッチブックが “娘るいの清らからな心” を表現していると言う感じだろうか。

英語文化と日本語文化の違いによる "相手の呼び方による親密度や信頼度の違い"についての話

そして、「週一回英語のテキスト作り」と言う難しい話に入る前、落語の “まくら” のように、ロバートから敢えて「日本への不満を言っていいですか？」と意外な否定の疑問から始まった。

でも、劇伴がコミカルでかわいいから「何だろな？」と思って見ていると、英語と日本語、いや英語文化と日本語文化の違いによる “相手の呼び方による親密度や信頼度の違い” についての話だった。この辺りは、初歩の文化交流の話としても面白かった。

ナレーションで「毎週、○曜日の午後は、英語のテキスト作りの日になっていました」と言うだけで済むのだが…

先日の感想では、「なぜ、安子と金太が、おはぎの行商をしないのか？」と疑問を書いた。しかし、前回のラストと今回を見ると、この「週一回の英語のテキスト作り」が、おはぎ行商の “休日” か “空き時間” であると想像できる。残念ながら、どちらかは判断できない。それは、「行商の休日＝日曜日」だったら、商売としておかしいから。

また、行商の “空き時間” の割には、時間的に話し合いに期限があるようにも見えない。まあ、細かく見過ぎる必要はないが、ここは、「行商の休日＝平日」と考えることにした。それなら、神社に大勢の人がいないことも納得できるし、貸してれたのも不自然でないし、「水田屋とうふ」が家族団らんの日曜日に休業していないことも繋がるし。

まあ、本当はナレーションで「毎週、○曜日の午後は、英語のテキスト作りの日になっていました」と言うだけで済むのだが。

主人公が"積極的"だったり"動的"でなくても、ストーリーが進むのが、私が言いたい「強い物語」だ！

そして、アバンタイトルで、一先ず先にロバートが安子を「安子」と呼ぶことを決めた。これ、さり気なく描かれているし、字幕でも書かれていないが、私は本作にとって、先日の花売りの行商の女性を介した “安子の初英会話” に続く、大きな出来事だと思っている。

それは、これが、安子がアメリカ人から「YASUKO」と認められた瞬間だからだ。これも、毎度言っている主人公の言動でストーリーが進んで行く「強い物語」の一つだと思う。それも、巧みなのは、安子は「YASUKO」と呼ばれることに照れて消極的で “動的” でないのに、ロバートと安子の心の距離は明らかに縮まった。

決して、主人公が “積極的” だったり “動的” でなくても、ストーリーが進む。これこそが私が言いたい「強い物語」なのだ。

橘家の代々の家族関係もしっかり見えて来たし、和菓子屋「たちばな」の商品に込めた情熱も伝わった

そして、主題歌明け。勇 （村上虹郎）の「あんころ屋のあんこ」の台詞をきっかけに始まった、ロバートと安子（YASUKO）との「あんこ、おはぎ作りの話」が、とても良かった。

実際に「YASUKOのおはぎファン」であるロバートが切り出した話だが、良く見ると、勇、ロバート、安子と繋がって、実際に「あんこ、おはぎ作りの話」を始めたのは、「あんこのおまじないを かけとるからじゃ」と言った娘るいで、そこから、話は膨らみ広がって、橘家の代々の家族関係もしっかり見えて来たし、和菓子屋「たちばな」の商品に込めた情熱も伝わった。

神社での「英語テキスト作り」の場面に、娘るいを存在させた脚本家のセンスの良さ！

それらを伝える大きな役割をしたのが、回想シーンだ。それも、煮込んでいる小豆の様子、職人たちの姿や言葉、家人や店の変化による時代の変遷なども、回想シーンが見（魅）せた。回想シーンが効果的に使える、使わられるのは、連ドラならでは。

特に、歴史を感じるような回想シーンを有効に使えるのは、その先の利用方法を見越して撮影しているからに違いない。もちろん、偶然撮影されたカットもあろうが、今回に限れば、これまで誰もが見て来た “象徴的なシーン” を回想に使って「たちばなのあんこ」、「たちばなのおはぎ」を丁寧に描いた。

更に褒めておくべきは、回想シーン内の台詞と、安子のモノローグを上手く合わせて、現在と過去と未来を同時に繋がれていること。このシーンに、娘るいを存在させた脚本家のセンスが生きた場面だ。

英語で書いた「あんこのおまじない」とナレーションが、絶妙にマッチ

そして、まさか、「あんこのおまじない」が、英語のテキストになった。ロバートがレポート用紙に手書きの英語で書いた「あんこのおまじない」とナレーションが、絶妙にマッチ。まるで、おとぎ話を聞いているような、英語の魔法にかかったような不思議で温かな雰囲気が素晴らしい。

とにかく、なかなか今日は手が込んでいる

英語のテキスト作りをしている一方で、勇の話が挿入された。全体の「2/3」の頃だ。父・千吉 （段田安則）との回想シーンを挟んで、日米野球試合。神社のシーンでの障子から入る日差しや木々の影の揺れも良かったが、ここで屋外ロケが入ると、一気に映像にメリハリがつく。

それだけでも清々しいのに、直前の千吉と回想があるから、清々しさの中にある勇の複雑な心境が、試合と、兄の稔との “キャッチボール” が、表現が適切か分からないが、兄弟での安子の “キャッチボール” へと繋がるように見えた。そして、ここでも勇の「あんこも」の台詞が、キュンとさせる。

野球一筋の勇だから、雪衣（岡田結実）との前半での回想も音声だけでキュンと出来る。いや、音声だけにしたから、キュンとなるのだ。生々しさが消えるから。とにかく、なかなか今日は手が込んでいる。

今の安子にとって"英語に没頭すること"が、何より、稔を思い続けることなのだと…

手が込んでいると言えば、「週一回の英語のテキスト作り」を終えた三人が分かれた後、ロバートが行商の花屋に寄るシーンを入れたのも、その姿を見守る笑顔の安子も良かった。

これ、見方、感じ方はひとそれぞれだから、きっと、「稔と永遠の愛を誓った神社で！」とか、「安子と言えるのは、稔だけ！」みたいに思う人がいるのは否定しない。

しかし、私はこう思う。稔亡き後、女手一つで娘るいを育てていく上に、額の傷を治そうと必死に行商している中で、天国にいる稔と繋がっていると思えるのは、稔に教えてもらった “英語”。

だから、英語に没頭することで、日々の疲れを癒すと共に、夫が好きだった英語やアメリカの文化を知ることこそが、今の安子にとっての唯一の安らぎであり、癒しであり、何より、稔を思い続けることなのだと。

あとがき

「あんこのおまじない」が、英語のテキストになるとは思いませんでした。あれは、いいアイデア。それと、帰り道にロバートが花屋に寄る場面も。こう言う丁寧な描写があると、ドラマ、連ドラとして、見応えが増えますね。やはり、全てのエピソードが繋がっているわけですから、活かさない方が不思議です。

あとがき

そして、今回で秀逸だったのは、回想シーンとナレーション。この二つによって、和菓子屋「たちばな」、橘家、雉真家、家族の景色、日本とアメリカ、日本語と英語、文化の違い、それぞれの思いが、15分間に凝縮された気がします。問題なのは、算太（濱田岳）の存在意義と「たちばな」の再建。そこを描いて欲しいです。

更に、次週以降、安子と勇がどうなるのか？ 良いところで寸止めしたのも、上手かったと思います。

最後に、いつものおまじないを。
明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34

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ドクターX～外科医・大門未知子～[7] （第10話/最終回拡大スペシャル・2021/12/16） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『ドクターX～外科医・大門未知子～[7]』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第10話/最終回拡大スペシャル『さらば大門未知子! 生と死の緊急事態でも失敗しないので!!』の感想。

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院内に大きな問題が浮上する中、目の前の患者を救おうと困難な手術に挑むことを決めた未知子（米倉涼子）は、‘100パーセント’の成功を目指して試行錯誤。だが、患者の病状とは別のハードルが立ちはだかる。一方で、蜂須賀（野村萬斎）と蛭間（西田敏行）の権力闘争は裏切り者の出現で新たな局面を迎えていた。その中で海老名（遠藤憲一）らは手術を目指す未知子を目の当たりにし…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：中園ミホ（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,6） 第1,2,5,9,最終話
　　　林誠人（過去作/ドクター-X 2,3,4,5,6） 第3,8話
　　　香坂隆史（過去作/ドクター-X 6､緊急取調室3,6） 第4,6話
　　　小峯裕之（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ1~3､SUITS/ｼｰﾂ2､ｱｵﾆﾏｽ） 第7話
演出：田村直己（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5,6） 第1,2,5,8,最終話
　　　片山修片山修（過去作/相棒ｼﾘｰｽﾞ､家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ4､七人の秘書） 第3,6話
　　　松田秀知（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5,6）
　　　山田勇人（過去作/ドクター-X 3,6） 第4,9話
　　　高橋貴司（過去作/家族の旅路､限界団地､青のSPスクールポリス） 第7話
音楽：沢田完（過去作/ドクター-X 1,2,3,4,5,6）
主題歌：Ado「阿修羅ちゃん」

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僭越ながら、ちっぽけなフリーランスの端くれとして…

僭越ながら、私と大門未知子の共通点は “フリーランス” ってだけ。フリーなのに常勤する場所もなければ、恐らく、私の仕事は、日本では私しかやっていない仕事だからスキルの比較も出来ないし、敏腕なマネージャーもいなければ、高額な収入もない。

しかし、組織の中で、自分の医師を貫き通しながら、スキルを最大限に発揮し、更に周囲から仕事が常に依頼がある点で、非常にこのドラマも、主人公も大好きだ。もちろん、医療知識を学べると言う点でも、医療ドラマとして申し分はない。

この流れと結末が企画段階で分かっていたなら…

そのような、第7弾も続いているリスペクトしているドラマだからこそ、この『7』に言いたいことがある。

それは、物語が、このような “流れ” と “結末” になることが、第1話の脚本を書く以前から計画されていたのなら、なぜ、第1話から、未知子（米倉涼子）と蜂須賀（野村萬斎）の関係と、蜂須賀（野村萬斎）の人間性を、もっと関係性を以って描かなかったのか？

単なる “新キャラ” 以上の、丁寧な描写を、脚本も演出もしてこなかったのか？ その一点に疑問は集中する。

『7』の最重要人物は「蜂須賀」でしかないのだから…

確かに、「感染研究センター」設立などの “縦軸” が必要だったとしてもだ。やはり、『7』の最重要人物は「蜂須賀」でしかない。

いや、他の脇役レギュラー陣は説明要らずくらいに、多くの人に周知知られているのだから、やはり、「蜂須賀」に全視聴者の興味と関心を引き付けるような “ドラマ” を創るべきだったと思うし、そうしてこそ、最終回の終盤の “医師の矜持” の対立と協同を描くことに、大きな価値が生まれたと思う。

結局は"蜂須賀"と"白い巨塔"だけ集中して描くべきだった…

それと、「蜂須賀」を描く中で、同時並行に丁寧に描くべきだったのが、いわゆる “白い巨塔” だった。外科と内科、トップ闘争などなど。

結局、“蜂須賀” と “白い巨塔” の両方だけ、もっと丁寧に描けば、もっと面白くなったと思う。まあ、ある意味で、この最終回だけが、その両立を上手くやれたのが、救いであり、つくり手たちの様々な “大人の事情” の中での踏ん張りだったと思いたい。

あとがき

ネット情報では、この『7』がシリーズ最後だと噂されていますが、私は基本的に “続き” を見たいです。ただ、連ドラでやると、今回のように大人の事情やらが前面に出て来て、同じようなことになり兼ねないので、復活の際は、まずは「スペシャル」で雰囲気を確かめてからにして欲しいです。

そして、是非、レギュラーの脇役が出たり入ったりしない本作を、また見たいです。

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全120回〕 （第34回・2021/12/16） 感想

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１９５１（昭和２６）年２月。５年間続いたカムカム英語の歴史は幕を閉じました。戦後の日本を照らしたこの放送は、安子（上白石萌音）とるい（古川凛）の人生にとってもかけがえのない時間でした。心の支えを失ったかに感じていた安子のもとに、英語教室を始めるロバート（村雨辰剛）から英語のテキスト作りを手伝って欲しいとの誘いの話が舞い込みます。一方、算太（濱田岳）は雪衣（岡田結実）から、とある思いをぶつけられ…
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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
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音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
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主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
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時は、1951年2月…

時は、1951年2月。今なら番組編成の時期は春なら3月だが、5年続いた「カムカム英語」が歴史に幕を閉じたのは2月の設定。いろいろと調べたのだが、3月でない理由が見つからなかった。（お分かりの方は、是非事実だけ教えて下さい。予想は不要です）

ただ、今回の安子（上白石萌音）と娘るい（古川凛）に関わる各エピソードを見ると、様々な “準備” を描いているため、2月として余裕を持たせた可能性はある。と言っても、劇中で「2月」と分かる表記はどこにも見当たらないから、そこまで拘る必要はないのかも知れないが…

「折角のロバートをもっと使うべき」と提案し続けたら…

さて、「折角のロバートをもっと使うべき」と提案し続けたら、今回もロバート（村雨辰剛）が登場。それも、かなり安子との親睦が成立しており、人間関係の時間経過も見えるし、日本人と米国人、日本語と英語の違いを、二人を利用して、分かり易く伝えているのには好感が持てる。

今回の「木漏れ日」のくだりなんて、ロケ日の恵まれた天候に、安達もじり氏の美しいカメラワークと編集と、日本語表現の美しさの再確認としても、いい感じ。そして、「勉強」と言う単語が台詞に入ることで、本作のテーマへ、またグッと引き寄せられた感じだ。

今後の展開の"準備"をのんびりと描く日もあって良いと思う

ただ、ちょっと気になったのは、安子も算太（濱田岳）も、和菓子の行商をしていなかったこと。まあ、こう言うのを言っているときりがないし、休みの日だから、娘るいが外出した可能性もあるし。でも、この当時に日曜日に開院している病院があるのかとか。

しかし、全体的には、木曜日だから、もっと物語が進み、動くのかと思ったが、せいぜい騒動らしきエピソードは、女中・雪衣（岡田結実）のくだりだけ。とにかく “駆け足” の本作だから、今後の展開のいろんな意味での “準備” をのんびりと描く日もあって良いと思う。

大きな動きが無いシーンだからこそ映える安達氏の照明演出

とは言え、娘るい役が古川凛ちゃんになってから、演出担当がメイン監督である安達もじり氏になったのは明かのようだ。公式発表はないが、映像が、火曜日までと各段に違う。

特に、光のコントラストのバランス良さと、影の使い方の上手さ。例えを出す必要もないが、朝の雉真家での出かけるシーンでの外光と影のバランス、神社での木漏れ日と地面の影の作り方、病院のシーンだけ昼光色を使わず清潔感の創出など、他の演出家とは一味も二味も違う。大きな動きが無いシーンだからこそ映える照明演出だ。

「展開が速い本作」の、一服の清涼剤として長閑で良かった

そうとは言え、今回の15分間は、かなりの “間” が取られていた。だから、安子と金太の行商を入れても好かろうと思ったのだ。ただ、演出家が意図的に “間” をたくさん入れたとしたら、これは、いろいろな意味での “嵐の前の静けさ” を創り出したのではないかと思う。

「たちばな再建」、「雉真安子が外では楽事の是非」、「雪衣絡みの騒動」、「娘るいの額の傷」、「ロバート（かつての敵国）との英語教室」など、嵐のあかちゃんである「熱帯低気圧（熱帯の海で発生する低気圧）」は、既に、あちこちで発生中だ。そして、それこそが、「先が見たくなる連ドラ」の基本条件。

今回の15分は、久し振りに「展開が速い本作」の中の、一服の清涼剤的で、長閑で良かった。

あとがき（その1）

今回のような、特に意味がないと言っては語弊がありますが、十分に “間” が取れているカットを、たくさん備蓄しておくと良いですね。恐らく、やっているとは思いますが。

やはり、本作は展開が速いし、ヒロインも3人いるので、◇イエロー系ちょっとした回想シーンで使える「昔を思い出せるワンカット」を準備しておくことは、本作の成功へ大いに繋がると思います。

あとがき（その2）

あとは、前述した。「たちばな再建」、「雉真安子が外では楽事の是非」、「雪衣絡みの騒動」、「娘るいの額の傷」、「ロバート（かつての敵国）との英語教室」が、来週から、どう進んで行くか？ でしょうね。

きっと、年内の放送は来週が最後なので、一通り何らかの決着を描きつつ、来年へと進むはずです。その意味で、大事な来週への橋渡しとなる、明日の金曜日が楽しみです。

最後に、いつものおまじないを。明るくなぁれ、楽しくなぁれ…

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
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26 27 28 29 30 土
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ミニドラマ「悲熊 season2」〔全6話〕 （第3話・2021/12/15） 感想

NHK総合・ミニドラマ『悲熊 season2』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第3話『悲熊はまたまたいろいろする』の感想。
なお、原作となったSNSで公開された4コマ漫画・キューライス『悲熊 1 (LINEコミックス)』は、未読。なお、「悲熊 season1」は鑑賞済みで、全10話の感想あり（下記へ）。

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悲熊（重岡大毅）が大好きな役者（武井壮）の出演するテレビを見ているころ、森に空手の達人が現れていた。素手で熊を倒したことのあるその男（真壁刀義）は“熊殺しの鬼田”の異名を持っていた。そんなことも知らず、スーパーのポイント１００倍デーを楽しみに買い物に出かける悲熊だが…。
---上記のあらすじは[公式サイトビ]より引用---

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原作：漫画・キューライス『悲熊 1 (LINEコミックス)』
脚本：（過去作/悲熊1､五つ星ﾂｰﾘｽﾄ､脳にｽﾏﾎが埋められた!）
演出：本多繁勝（過去作/悲熊1､これは経費で落ちません!）
音楽：河内結衣（過去作/悲熊1､映画｢生理ちゃん｣､ﾄﾞﾗﾏ｢ｸｽﾞの本懐」）

何ともポイ活、強し！

なぜか、悲熊（重岡大毅）を倒そうとする男たちが登場。その一方で、いいことの直後に良くないことが続く悲熊。でも、その良くないことで、“熊殺しの鬼田” の異名を持つ、素手で熊を倒したことのあるその男（真壁刀義）に出会わずに済む。

私もポイ活が大好きだが、そのポイ活で得たトイレットペーパーが命を助けるなんて。何ともポイ活、強し！そして、どこまでも前向きな悲熊に、今夜も元気と癒しをもらった…

※「あとがき」はありません（謝）

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【『悲熊 season1』の感想】
第1,2話 第3,4話 第5,6,7話 第8,9,最終話

【『悲熊 season2』の感想】
第1話 第2話

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恋です!ヤンキー君と白杖ガール （第10話/最終回・2021/12/15） 感想

日本テレビ系・新水曜ドラマ『恋です!ヤンキー君と白杖ガール』

公式サイト：Website、Twitter、Instagram

第10話/最終回『良かったんじゃない。みんな、幸せで。ちょっとみんないい人過ぎて世の中はそんな甘くないんだろうけどこんなドラマだからこそ、いちいち世知辛い描写なくていいんだ。』の感想。
なお、原作の漫画・漫画・うおやま『ヤンキー君と白杖ガール』は、未読。

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ユキコ（杉咲花）と森生（杉野遥亮）の別れから1年。ユキコは盲学校を卒業し、食品関係の会社で事務の仕事を始めていた。一方、再び無職になった森生は鹿児島から東京に戻って来ていた。そんなある日、仲間内の意外な2人が結婚することになり、その結婚パーティーでユキコと森生が顔を合わせる機会が訪れる。しかし、ユキコが別れを決めた本当の理由を知った森生は…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・うおやま『ヤンキー君と白杖ガール』
脚本：松田裕子（過去作/花咲舞が黙ってない､東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､正義のｾ､ﾚﾝｱｲ漫画家）
脚本協力：室岡ヨシミコ 第6,7,8,9.最終話
演出：内田秀実（過去作/あな番､ｳﾁの娘は､彼氏が出来ない!!） 第1,2,5,8,最終話
　　　狩山俊輔（過去作/ﾌﾗﾝｹﾝｼｭﾀｲﾝの恋､高嶺の花､俺のｽｶｰﾄどこ行った?） 第3,4,7,9話
　　　今和紀（過去作/サムライカアサン） 第6話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ﾅｲﾄ･ﾄﾞｸﾀｰ）
主題歌：JUJU『こたえあわせ』

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大好きなドラマだから、「すご～く素敵で良かった部分」と「がっかりした部分」の両方を本気で書く！

本作を最初に見た時から、大好きなドラマで、私が求める「先が見たくなる連ドラ」にもなっている。いわゆる、私の “惜し連ドラ” では、今期でトップクラスに入るドラマ。だから、正直に感想を書こうと思う。

なぜ、このような “言い訳” じみたことを、感想の冒頭で読者さんたちに断っておく必要があるのかと言うと、「すご～く素敵で良かった部分」と「がっかりした部分」の両方が存在するからだ。もちろん、褒める部分だけを書くのは簡単だが、やはり、読者さんを喜ばせるために書いている感想ではないので、あくまでも本気で書こうと思う。

"白杖"は、ユキコのファッションやアクセサリーではない！

と言うことで、最初は「がっかりした部分」について。

ハッキリ言うと、あの “白杖” が、演出上では、ユキコ（杉咲花）の “日常的な持ち物の一つ” になってしまったこと。

こう言う表現は適切でないかもしれないが、このドラマにとっての “白杖” は、ファッションやアクセサリーの類ではなく、ユキコが視覚障害者であることの、ある意味で “象徴” であり、“個性” であり、ドラマとしての最大の “本作らしさ” を表現するアイテムだ。

そこを強調せずに最終回を構成してしまったので、正直 “普通” になってしまったのが、残念なのだ…

今は、コンプライアンスの時代だから…

思えば、数話前から “白杖” と言うアイテムを強調しないで、と言うことは “本作ならではの設定” を活かした部分が減っていた。まさか、クレームでも入って、肝心な “設定” を抑えめにした脚本と演出に変更し、普通のラブコメにした可能性はゼロでない。今は、コンプライアンスの時代だから。

"設定"を"強調し過ぎない"ように、途中から少し改変したと信じている…

でも、もしも、「クレーム対応」が本当なら、いや、本当であっても、もっと、つくり手として矜持を持ち、自信を振りかざして、最後の最後まで、ユキコが視覚障害者であることと、森生（杉野遥亮）が外見でヤンキーと判断されてしまう差別に困って生きる人として描き…

その上で、本作の初期の頃のような、それぞれ背中に何かを背負っていても “同じ “同じ人間” であり、相思相愛の関係にだってなれることを、描き切って欲しかった。恐らく、本作のスタッフなら、上からの指示で、視聴率に配慮して “強調し過ぎない” ように、少し改変したと信じているが。

壮大で広大なメッセージが、最後の最後に込められていた

この上までが「がっかりした部分」で、ここから下が、「すご～く素敵で良かった部分」。良い部分もたくさんあった。だから、良い部分を書くと「がっかりした部分」より遥かに多くなるから、まず、「すご～く素敵で良かった部分」を簡単にまとめておく。

それは、「がっかりした部分」と隣接したエリアにあるのだが。要は「一人では出来ないことも、相手を思う気持ちがあり、自分の立場を自覚した人同士なら、外から見ると無理だと思えることも、パートナーなら、そのパートナーでしか作れない世界が広がるってこと。

そして、それは、障害を持っている人に限った話ではないと言う、壮大で広大なメッセージが、最後の最後に込められていたと思う。だから、ここが “設定” が無くても描けてしまうのではないのか？ と言うのが私の考え。

本作で描くのは、「ユキコと森生」、「青野と空」だけで良かった

それでは、最終回を含めた全10話の感想のまとめを。やはり、本作で描くのは、「ユキコと森生」、「青野（細田佳央太）と空（田辺桃子）」だけで良かったと思う。

特に今作では、脚本協力の室岡ヨシミコ氏がスタッフに加わる以前の第4話までは、特に「ユキコと森生」のタイトル通りの “ヤンキー君と白杖ガール” を、丁寧に、且つ、斬新に、自信を持って描いて来た。しかし、第5話から、視覚障害者以外の脇役たちのパートがどんどん増えて、結果的に私にとっては相当に “普通” になってしまった。

"白杖"と"本作ならではの設定"を活かし続けて欲しかった…

この最終回だって、「ユキコと森生」、「青野と空」のパートと同程度に、他の脇役のパートの方が描かれた。いや、“ドラマ” としても、“脇役パート” も、悪いとは思わない。むしろ、前述した「障害を持っている人に限った話ではない」と言う部分では、必要なエピソードなくらいだ。

ただ、第4話までの秀逸な放送回を見た後では、見劣りまで言わないが、物足りなさを感じたし、何より “普通” になってしまったのが残念でならない。

やはり、「人間、みな一緒」と言うことと、「ユキコと森生たちが、みな一緒」であること」を描くのは、似てはいるが、全く違うことだから。しかし、第5話から回を重ねる毎に、「人間、みな一緒」の方向へ軌道修正してしまった。そう、やはり私としては、“白杖” と “本作ならではの設定” を活かし続けて欲しかった…

あとがき（その1）

何度も書いて恐縮ですが。本作に期待し、大好きなドラマだから、最後に、もう一度書きます。「人間、みな一緒」と言うことと、「ユキコと森生たちが、みな一緒」であることを描くことは、絶対に似て非なることです。そこが、中盤からブレたのが本当に残念でした。

あとがき（その2）

でも、「全員がハッピーエンド」と言うのは、良かったです。それは、今の現実が世知辛い世の中で、フィクションの世界だから描くことが出来る “いい人ばかりが存在する、私が目指したい世界” が描かれたからです。

その意味でも、このドラマを推薦し、多くの読者さんたちと、ドラマの感想を共有できたことも、しあわせなひと時でした。ありがとうございました。

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