相棒 season20 （第5話・2021/11/10） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season20』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第5話『光射す』の感想。

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首をつった遺体で発見された警備員の紅林（西野太盛）について調べる右京（水谷豊）と亘（反町隆史）。施錠された室内にはペットの亀を見守るカメラが設置されていた。隣人の富士子（草村礼子）を訪ねた右京らは、ひきこもりの息子の存在を知る。一方で、失踪した娘を捜す所轄署の元刑事・水木（伊藤洋三郎）が、インターネットの書き込みを基に紅林を調べていたと判明する。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：池上純哉／演出：守下敏行（敬称略）

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『相棒』らしい"社会派ドラマ"として中々面白かった

「亀…」が連呼されたのは、今Seasonが記念であることの象徴のようで、こう言うお遊びは、長年のファンなら嬉しい台詞だ。さて、「全体的には普通」で片付けては元もないから、相当に正統派な感じだった。最初の1つの事件から、次の事件へ発展し。事件の内容も、中々面白かった。『相棒』らしい “社会派ドラマ” と言う感じだろうか。

あれだけ「亀…」を連呼するなら、角田に活躍の場も欲しい

と言うわけで、これと言った不満は無いのだが。折角、角田（山西惇）の知り合いの事件から始まったのだから、もう少し全体的に角田を散りばめても良かったかなと。まあ、全く利用していないわけでは無く、一捻りはあるから、不満とまでは行かないが。やはり「亀…」を連呼するなら、角田の活躍の場があっても良かったかなと。

あとがき

基本的に “性善説” に基づいているエピソードだから無理でしょうが。最初に、アパートのお婆さんが、警察に床下収納があることを教えていれば、すぐに解決したような。

それと、合い鍵を何度も使っている人物をもっと精査して欲しかったです。協力者がいるとか何とか、理由付けは幾らでもできたでしょうに。でも、今後に期待が持てる、以前の『相棒』の雰囲気を味わえるエピソードだったと思います。

 

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全120回〕 （第8回・2021/11/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』

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第8回／第2週『1939～1941』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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砂糖が配給制になり、「たちばな」の菓子作りも打撃を受けていました。そんな中、金太（甲本雅裕）から安子（上白石萌音）に砂糖会社の息子との見合い話が持ちかけられます。突然の話に戸惑いを隠せない安子。家族の幸せを願う気持ちと稔（松村北斗）への思いとの間で、安子の心は大きく揺らいでいました。小しず（西田尚美）の心配をよそに、安子は翌朝、置き手紙を残し小さなかばんひとつで始発の汽車に乗り込んだのでした。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ）
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ）
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん）
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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「もう、ぼちぼち称賛続きじゃないぞ！と、初ダメ出し！

この感想の下書きを始めた時点で、既に午前11時だから、世間では「あの演出が良い」とか「あそこの演技が最高！」などの高評価がネット上を騒がしているのかも知れない。ただ、私は自分が感想を投稿するまでは、他人の感想に目を通さないことに決めているから、あくまでも、世間さまの感想の想像ではあるが。

正直、誰でも気づくような、演出の良し悪しを書くなんて、当ブログがやる必要のないことだから、今日は、当ブログだかからこその “ダメ出し” を今作初めてやろうと思う。まっ、「もう、ぼちぼち称賛続きじゃないぞ！と。

「見るべき演出や演技」について第8回の感想を綴る…

ただ、そう言って「ダメ出し」だけ書いたら、折角、読みに来て下さった読者さんが、身近にあるコートを羽織って泣いてしまうと困るので、「見るべき演出」や「見ておくべき演技」などについて書きながら、第8回の感想を綴ろうと思う。

画面にいない"稔の存在"を感じ続けさせた冒頭の数分間

まず、今回のエピソードは、前回の14分過ぎの最後の金太（甲本雅裕）の次の台詞「算太は もう… 橘の人間じゃねえ」から繋がったエピソードだ。

和菓子屋「たちばな」が生きる残るためには、砂糖が必要。でも、稔（松村北斗）が跡継ぎ候補の実家「雉真繊維」は繊維製品を欧米と商取引する会社で、和菓子屋とは無関係。だから、砂糖生産会社の次男との見合い話（政略結婚）が出てきたわけだ。所謂「時代の描写」だ。「そう言う時代に主人公は、10代半ばを迎えている」と言うこと。

ただ、時代の説明、主人公の心境変化を描くだけの冒頭のシーンではあるが、しっかりと、画面に映っていない “稔の姿” を感じるように、僅か7回の放送で、安子（上白石萌音）と稔の関係を描いて来たことは、褒めるに値する。

だって、一つも稔のカットは無いのに、早朝の置手紙の時まで、少なくとも＜私＞には、“稔の姿” を感じていたから。こう言うのは中々出来ることではない。

時代を考えると、10代半ばの女の子が、一人で岡山から大阪へ汽車で移動するのには無理がある

さて、ここから私が「ダメ出し」をする。いや、正確に言うなら、「こうしておけば、違和感を払拭でき、今回の15分の流れにケチを付けようがなかった」と言う＜私＞から本作への時は遅いが “提案” だ。

それは、時代を考慮すると、10代半ばの女の子が、一人で岡山から大阪？ へ汽車で移動すると言う疑問だ。やはり、まだ、戦争の足音がそこまで来ていると言う時代を考えると無理があるのだ。

「安子のプチ家出」を祖母・ひさあたりが知っていた方が、前述の戦略結婚のくだりからスムーズに流れたはずだ

だから、まずは、「安子のプチ家出」を知っている（または、気付いている）人物を、豆腐屋「水田屋とうふ」の水田きぬ（小野花梨）だけでなく、橘家では、母・小しず（西田尚美）が心配するだけでなく、祖母・ひさ（鷲尾真知子）あたりが知っていた方が、前述の戦略結婚のくだりから、話がスムーズに流れたはずだ。

だって、安子の気持ちが分かっている人物なのだから。それに、橘家に一人でも安子の行先を知っている家族がいる方がホームドラマとしても自然だし。もちろん、安子が祖母に相談するシーンもカットも要らない。

もしワンカット入れるなら、母が置手紙を見つけて慌てた瞬間に、朝食の準備をしている祖母が、チラリと安子の部屋の方を見て、一つ頷くだけのカットがあれば十分。どうやら、全体の奇抜な構成に気を取られて、細部に気が回らなかったようだ。もったいない…

最も自然なのは、稔が「たちばな」に立ち寄っている時に、見合い話をすること

いや、そんな回りくどいやり方をせずとも、祖母が見合い話が出た直後に気を利かせて、お小遣いやお駄賃を安子にあげて、物言わず「行っといで！」の雰囲気を出した方が、女三代を描く今作としては、マッチしたと思う。

もちろん、最も自然なのは、稔が「たちばな」に立ち寄っている時に、店の外へ見合い話が聞えて来て… なのだが。そうすれば、すぐにでも、話は前進せざるを得ないから。

良いドラマは「引き算」が創るのだ。「足し算」で盛り上げるのは…

ただ、上記のことをやってしまうと、今回の「プチ家出」の意味が変わってしまう。それに、後術するが「コートの一件」も出来なくなってしまう。まあ、今回の最良の落としどころは、祖母が見合い話が出た直後に気を利かせて、お小遣いやお駄賃を安子にあげて、物言わず「行っといで！」だったと思う。

そうすれば、翌朝に慌てるのが、母になって、でも、祖母ときぬは知っているから安心となるから。脚本家も演出家も、やりたいことは分かるのだが、何度も言う通り、良いドラマは「引き算」が創るのだ。「足し算」で盛り上げるのは… まあ、この辺は、好みがあるから、これ位にしておこう。

稔の下宿先「おぐら荘」の大家・小椋くま役・若井みどりさんへのリスペクト

さて、稔が住んでいるのが「おぐら荘」と言うのも良いじゃないか。なんか、和菓子と繋がっているし。

また、稔の下宿先「おぐら荘」の大家・小椋くま（若井みどり）が朝からやって来て、ペラペラと路地裏話に花を咲かせているのを、スパッと切ったのは、若井みどりさんへのリスペクトだ。

若い人は知らないだろうが、若井みどりさんと言えば、1965年から80年代に掛けて大人気を博した吉本興業所属で、元女流漫才コンビ「若井小づえ・みどり」の “ツッコミ” 担当で有名な女優さん。その “名ツッコミ” を切るのだから、正にリスペクト。この辺の配慮は、流石「NHK大阪」だ。

最低限の"ウキウキ"だけ盛り込んで、両者承知の「プチ家出」を満喫する姿が愛おしかった。

そして、引き延ばしや時間稼ぎをするなら、いくらでもできるが、何せ時間が無いのが本作。サクッと玄関先で再会して、そのまま「映画デート」。ここで良いなぁと思ったのが、稔が学生服のまま映画館で映画を見ているシーン。

普通なら着替えても良さそうだが、安子の帰りの汽車の時間を聞いて、着替えずに映画館、そのまま、稔が愛用している食堂で安子にはご馳走に映っただろう、「いつも稔が食べているラーメン？ そば？」を嬉しそうに食べる。

そして、川辺のシーンへ。とにかく、奇を衒わず、あざとくなく、最低限の “ウキウキ” だけ盛り込んで、恐らく両者承知の「プチ家出」を満喫する姿が愛おしかった。

夕景の川辺のシーンこそ、安子と稔の運命の本当の始まりでもあり、「1941年」への足音かも知れない…

また、本作を「字幕オン」で見てきた人なら分かると思うが。基本的に、これまでは、稔が喋る英語は「英語表記」で、安子の英語は「カタカナ表記」で区別されていた。しかし、今回の川辺のシーンでの安子の英語は、全部、稔と同じ「英語表記」だった。もちろん、「基礎英語講座」での勉強や時間経過も表しているが。

何よりもこのシーンが最良＆的確に表現したのは、教本に掲載されているような英語の文章なのに、それでも、「英語が、安子と稔の心を初めて結ばせたこと」だ。寒いからコートを掛けてやると言う、さり気ない寒い夕景の河原のシーンではあるが。

もしかすると、このシーンこそ、安子と稔の運命の本当の始まりでもあり、「1941年」への足音かも知れない。また、英語の翻訳を入れなかったことも評価したい。

安子の涙のアップもやめて、全部をAIさんが歌う『アルデバラン』に賭けたのが秀逸！

まあ、次のシーンについて、私がとやかく言う必要もないが。稔のコートを羽織ったまま汽車に乗り込んだ安子。ここ、演出も上白石萌音さんも頑張った。普通なら、コートを掴むよね。コートを握りしめるよね。それで涙を零すよね。そこまで普通、ワンセットでしょ？

しかし、今作は全部やめた。安子の涙のアップもやめて、全部をAIさんが歌う『アルデバラン』に賭けた。歌（クレジット映像）の時間が、大阪から岡山への汽車の時間になって、稔が「下宿へやって来た理由が嘘だと承知だったこと」を安子へ暗示させる。そして、稔の「何があったん？」で終了。

"僅か1分17秒" のオープニング映像が描いた、安子と稔の過ごした時間の表現が素晴らしかった

安子がコートを稔に返さない不自然さ、稔が安子からコートを返してもらわない不自然さ。稔は、何処に乗っていたのか分からない不自然さ。もう、実は帰路の汽車のシーンは不自然さのオンパレードなのだ。それを、どのように解釈すべきかは視聴者次第。

ただ、＜私＞が言えるのは、『アルデバラン』に於ける歌詞の奥深さと広さ、AIさんの歌唱力によって、“僅か1分17秒” のオープニング映像が、同じ汽車の中で稔は安子に何を感じ、安子は楽しい時を過ごした思い出に浸る時間の表現として、秀逸だったこと。ただ、それだけ…

あとがき

やはり、冷静に見直してみると、もう少しホームドラマを意識して欲しかったことと、15分間の構成に縛られない大胆な構成が、第8話の感想のまとめですね。でも、まだまだ、作り手には余裕を感じます。

いや、あまり前作とは比較したくないので書きませんが。「脚本の行間をしっかりと演出して、解釈は視聴者に委ねる」を第8話まで徹底していますね。それは、凄いことだと思います。

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7

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婚姻届に判を捺しただけですが （第4話・2021/11/9） 感想

TBS系・火曜ドラマ『婚姻届に判を捺しただけですが』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第4話『温泉で急接近! 掟破ってもいいですか』の感想。
なお、原作となった漫画・有生青春『婚姻届に判を捺しただけですが』は、未読。

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友情のハグをきっかけに初めての女友達ができたと喜ぶ百瀬（坂口健太郎）。食事は各自、お互いの食器は使わないという百瀬自身が決めたルールをまるっきり無視して、明葉（清野菜名）に懐きまくり。「友達」という言葉を嬉しそうに繰り返す百瀬の態度に、明葉は戸惑うばかり。そんな中、温泉旅館の招待券を貰った百瀬は明葉を日帰り温泉旅行に誘う。当日、浮かれた明葉だったが美晴（倉科カナ）と旭（前野朋哉）の姿もあり…！
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・有生青春『婚姻届に判を捺しただけですが』
脚本：田辺茂範（過去作/参道高校合唱部!､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､ｵｰﾏｲﾎﾞｽ） 第1,3話
　　　おかざきさとこ（過去作/家政夫のﾐﾀｿﾞﾉ3,4､正しいﾛｯｸﾊﾞﾝﾄﾞの作り方） 第2,4話
演出：金子文紀（過去作/G線上のあなたと私､恋つづ､逃げ恥､俺の家の話） 第1,2話
　　　竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1,3,4話
音楽：末廣健一郎、MAYUKO
主題歌：あいみょん「ハート」

前回の感想では、こんな風に今作を評価した…

前回の感想で、本作の脚本家と演出家は、それぞれ「2人体制」になっており、その「2人体制」の2人の得意ジャンルが、ほぼ全くと言っていい程、真逆。簡単に書けば「ラブコメが得意な人と、そうでない人」に分かれていると書いた。そして、前回の第3話は「脚本・ラブコメ得意派×演出・苦手派」で創った。

そのために、脚本が… 正直、盛り込み過ぎの印象が余計に強くなり、演出家も、冒頭ではコミカル要素で頑張ったが、序盤以降は、普通の「偽装結婚を歩かった恋愛ドラマ」になってしまった。

その上、本作って「W主演」のように見えるが、実際の主演は清野菜名さんのみ。だから、明葉の状況や心理描写に集中するべきなのだ。しかし、昨今の坂口健太郎さんの人気もあって、百瀬のシーンが第3話から急増（『おかえりモネ』が終わったからかな？）。

これだと、流石に明葉と百瀬にそれぞれ「仕事と私生活」があるから、最低でも、4つの物語が同時進行することになる・。その上、脇役の話もあるし。やはり、ここは一度、明葉を中心に交通整理をしたら、もっと良くなると思う… と、書いた。

二人の心情もテーマも分かり易くなり、物語も動き出した

そして、今回の第4話は「脚本家も演出家も苦手派」で創られた。しかし、苦手同士だからこそ、気が合ったのだろうか。全体的に、脚本・ラブコメ得意派の脚本家が苦手派になったおかげで、ネタの盛り込み過ぎが薄まって、きちんと明葉（清野菜名）を中心としたドラマへと交通整理された。

そのために、明葉の心情に対する百瀬（坂口健太郎）の心情も分かり易くなって、「何を描きたいのか？」が、前回までよりも見えて来たし、何よりも “物語” が明瞭に動き始めた気がする。「苦手同士だから互いを補う」点では、秋葉と百瀬、脚本と演出も同じのようだ。

もっと秋葉と百瀬に"魅力"や"応援したくなる要素"が欲しい

そうなると、もっと “恋バナ得意派” や “苦手派” に限らず、4人の脚本家と演出家のチームで、秋葉と百瀬のキャラクターとしての “魅力” や “応援したくなる要素” が視聴者に見え始めれば、ラブコメとしてワンラックアップするのに。だって、今のところ、演者の魅力だけで押し切っているカタチになっているから。

やはり、ドラマは登場人物のキャラクターで魅せるべき。まあ、そこが出来ていないから、演者目当ての人以外には、ドラマとしての評価を「好きか嫌いかは別にして…」と書かざるを得ないのだ。ホント、もう一歩なのに。

「引きの画」を増やすか、逆にアップと独白を増やせば…

例えば、脚本家と演出家が、秋葉と百瀬のキャラクターとしての “魅力” や “応援したくなる要素” を映像的に訴求する手段として、無理のない範囲で、もう少し引きの画（「詰まった画角」の逆」を増やしたらどうだろう。

今回なんて、自動車内のシーンは、当然「寄りの画（詰まった画角）」になるわけで、「詰まった画角」のカットばかりだと、全体の印象も “息が詰まる” のだ。自宅は元々、ドラマ『リコカツ』の家を流用しているのだし、職場も狭苦しい雰囲気を出す必要もないのだから、この2シーンで、もう少し「引きの画」を使って、くつろいで楽しめる “映像づくり” を目指したら… と。

いや、逆もある。アップをもっと多用して、更に今以上にモノローグを盛り込んだら、二人の魅力も分かり易く伝わって、全体の雰囲気が、よりラブコメらしさが増すかも？

「友だち」の連呼によって、"不意キュン"は残って良かった

さて、物語としては、前回の終盤で若干物語が進んだ上に、残念ながら、第1～2話の頃の “ほぼ普通の恋バナ” になってしまった。ただ、強引と言っても良い位に、「友だち」の連呼によって、本作が推している “不意キュン” は残った。

きっと、本来は、清野菜名さんと坂口健太郎さんの「W主演」にして、公式サイトに書いてある「偽装結婚した夫婦が織りなす、不意キュンラブコメディ」にした方が、良かったかも知れない…

あとがき

まあ、脚本家と演出家の組合せが、ほぼ出揃ったため、これ以上のワンラック上昇は、前述の方法をやる以外ないのは、ある意味、諦めたというか、しょうがないかなって。

そうなると、どこまで美晴（倉科カナ）をドラマの中で強調するか？ 美晴と百瀬の関係を描き続けるのか？ それ次第では、更に明葉の存在が薄まるし。これ、もしかして、坂口健太郎さん人気に思い切り便乗して、朝ドラ『おかえりモネ』の菅波先生のイメージを払拭させた方が、視聴率は上がるかも？

ただ、ラブコメ食傷気味のオジサン視聴者としては、それなりに楽しんで見ています。特に、旭（前野朋哉）のキャラや、ポソッと言う台詞が良いなと思います。

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大阪にダンサー修業に出たはずの算太（濱田岳）が岡山に帰ってきました。しかし、ダンサーの夢を諦めて家業の菓子修行を始めるわけでもなく、相変わらず勝手気ままな様子。一方、稔（松村北斗）は雉真繊維の次期社長として千吉（段田安則）から取引先の軍人・神田猛（武井壮）を紹介されます。そんなある日「たちばな」にこわもての男・田中（徳井優）が押しかけてきました。どうやら算太を追いかけてやってきたようで…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ）
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ）
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん）
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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今回のアバンこそ、「物語を紡ぐ」と言う事を学ぶのに最適

すみません。今回も褒めます。まず、アバンタイトルから始まったドラマの構成について。

単純にアバンタイトルだけ見て欲しい。話の中心は、御菓子司「たちばな」と同じ商店街にある荒物屋「あかにし」吉右衛門のキャラ紹介。しかし、言いたいことは、久し振りに安子（上白石萌音）の兄・算太（濱田岳）が大阪に修行に言っているはずなのに帰って来たこと。ほら、キャラ紹介と「物語を前進させる」と言うのを、1シーンでやっている。

人によっては、「吉右衛門の話より、サクッと算太の帰宅から始まった方が、総放送尺と100年を描くと言う時間が少なめな本作には合う」と言う人もいるだろう。しかし、私の考えは違う。ここ、前段で、吉右衛門と父・吉兵衛（堀部圭亮）のやり取りを描いているから、「先に何かが起こる期待」が出て来るのだ。

そう、ただ、人物を紹介するのではなく、それを兼ねて、算太の突然の帰宅を描くことで “物語の流れ” が出て来るのだ。そう、これが「物語を紡ぐ」と言うことだ。

じわりじわりと"時代""物語"を繋げ、寄せて行くテックニックを学ぶべし

主題歌明けの「無声映画」仕立ての、算太の「ミニミニヒストリー劇場」も、実に面白いアイデア。普通に語っては面白くないし、再現ドラマのように作っても、ただの回想シーンになるし。でも、「無声映画」仕立てにすれば、時代が映る。時代に生きた人たちも見える。そして何より、面白い。

とは言え、やはりまだ、第2週の火曜日だ。視聴者に毎朝「楽しい」と思わせなければならない時期。でも、「無声映画」仕立ての回想を入れて、現実に戻ると、戦争の足音が近づいていることも、家族で語られる。この5分で、前回のラストで、安子と稔 （松村北斗）が読んで唄った「On the Sunny Side of the Street（明るい表通りで）」に繋がる。

そう、サブタイトルの「1941年」に近づいているってこと。とは言え、前回の二人の唄にも、今回の算太の気ままな様子にも、そこまでの悲壮感はない。当然だ。今週のサブタイトルは『1939～1941』と3年間あるのだから。

じわりじわりと “時代” と “物語” を繋げ、寄せて行く。この辺のテックニックは、さり気ないが、「物語を紡ぐ」とは、こう言うことなのだと、改めて褒めたい。

時間が短い今作だから、この程度の省略には視聴者側も追いついていかないと…

そして、6分の夕食の場面。ここでの主役は、ラジオであり、ラジオから流れる音声だ。家族団らんを描きつつ、「1941年」に近づいているってことを、ここでもアピール。

“三根耕一にディック・ミネ” や “エンタツ アチャコの漫才” も、ず～っとあと（13分頃）の “熱～いお茶が怖い” についても細かな解説は無かったため、視聴者によっては分かり難いだろうが。

前回から「敵性語」については描かれているし、もう一つは名作落語だから、時間がない本作を考えると、これ位の省略は止むを得ないし、この程度の省略には視聴者側も追いついていかないと。

もちろん、老若男女問わず分かるように描くのは当然だ。しかし、前回で、あれだけ「敵性語」をファンタジー且つリアルに描き切ったのだから、今回のこの程度の省略は、むしろ、連ドラとしてのメリハリやバランスとして、薄くして正解だったと思う。

やはり、1話に1回、ヒロインのほころんだ笑顔を見たいのが、朝ドラファンの願い

そして、11分、喫茶店「Dippermouth Blues」が登場。マスターは柳沢定一（世良公則）。因みに店名中の「Dippermouth」は、米国の名トランペット奏者・ルイ・アームストロングのあだ名。そう、ここでもまた、前回と今回、安子と稔が繋がった。

そして、店外では、強面の男・田中（徳井優）が算太を探しに「たちばな」へ向かい、店内では、稔との関係を噂されて嬉しそうな安子で、メリハリ。ここ、いいね。やはり、1話に1回、ヒロインのほころんだ笑顔を見たいのが、朝ドラファンの願い。それをチラッと見せる辺りの演出も上手いと思う。

ラストの金太の言葉を聞いた安子のアップが印象的だった…

さて、ここからは、少々面倒な解説になるが、良かったら読んで頂きたい。今回のキーワードとなる台詞は、何だったと思うだろうか？ 私は、14分過ぎの最後の金太（甲本雅裕）の次の台詞だと思う。

金太「算太は もう… 橘の人間じゃねえ」

飽くまでも私の想像だが、算太が橘の人間でないのなら、父の金太にとって橘の人間は誰か？ ってこと。想像だから、大袈裟に書くつもりは無いが、恐らく、この金太の台詞が、安子の運命を大きく変える一言になるのだと思う。「どうして？」と思う読者さんは、今後を見たら分かると思う（と言ってる私も、半信半疑だが）。

「たちばな」が生きる残るためには、砂糖が必要。でも、稔の実家で、跡継ぎ候補の「雉真繊維」は繊維製品を欧米と商取引する会社で、和菓子屋とは無関係。そう言うことだ。このような「先が見えない物語」と「先が見たくなる連ドラ」が、今、始まったばかりだと言うことを、改めて感じた金太の台詞と、安子のアップだった…

あとがき

私の想像が当たっていたなら（明日にでも結果は分かるでしょう）、今回が、100年の歴史の “最初の人生の分岐点” になるかも知れません。うまく、連ドラとしても、朝ドラとしても、期待感を持たせて進んでいて満足です。さて、週の折り返しの水曜日がどうなるか、気になります。

本作について、大変たくさんのコメントを頂戴しております。また、他のドラマについてもコメントを頂戴しているため、いろいろご迷惑をお掛けして、申し訳ございません。

今後は、昨夜投稿した『【速達】と言う「即時性が高く、短文の情報投稿」を始めます』の【速達】も利用して、読者さんと私が、楽しく交流できるブログを作りたいと思います。

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6

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よるドラ「阿佐ヶ谷姉妹の のほほんふたり暮らし」〔全7回〕 （第1話・2021/11/8） 感想

NHK総合・よるドラ『阿佐ヶ谷姉妹の のほほんふたり暮らし。』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第1話『やっぱりワインレッドかしら?』の感想。
なお、原作となったエッセイ＆短編小説、阿佐ヶ谷姉妹 著『阿佐ヶ谷姉妹の のほほんふたり暮らし』は、未読。

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アルバイトをしながら阿佐ヶ谷姉妹という‘疑似姉妹’のお笑いコンビで活動するエリコ（木村多江）とミホ（安藤玉恵）は、共に東京・阿佐ヶ谷在住。エリコの狭い部屋にミホは入り浸り、エリコはいっそのこと2人で暮らそうと提案するが断られる。実はエリコがミホとの同居を望むのは一緒にいると楽しいからだった。そんな折、エリコの部屋にミホが突然引っ越してくる。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：阿佐ヶ谷姉妹 著『阿佐ヶ谷姉妹の のほほんふたり暮らし』
脚本：ふじきみつ彦（過去作/ﾊﾞｲﾌﾟﾚｰﾔｰｽﾞ1,2､きょうの猫村さん）
演出：津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）） 第1話
　　　堀内裕介（過去作/ひよっこ､西郷(せご)どん）
　　　新田真三 （過去作/あさが来た、べっぴんさん、ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ）
　　　佐藤譲（過去作/てるてる家族､ﾏﾁ工場のｵﾝﾅ､ｽｶｰﾚｯﾄ）
音楽：高城晶平（cero）、王舟
語り：きたろう
挿入歌：「Heighborhood Story」阿佐ヶ谷姉妹

遂に、期待の「よるドラ」第2弾の第1話が始まりまった

昨夜、緊急で初の【速達】を使って、読者の皆さんに放送と感想を書くことをアナウンスした本作。原作は未読。でも、お笑い芸人の阿佐ヶ谷姉妹は超大好きな私。だから、実写ドラマ化には大きな期待を寄せていたが、その分、事前情報は可能な限りシャットアウトして見始めた、よるドラ『阿佐ヶ谷姉妹の のほほんふたり暮らし』〔全7回〕の第1話。

モノマネでないドラマの世界にしか存在しない阿佐ヶ谷姉妹が、超魅力的

とにかく、30分を見終えても、感想がまとまらなくて、やっと3回見直して、心を落ち着かせた感想を書いてみる。とは言え、感想を書くべきドラマであるか？ それこそが最大の「3回見直し」の原因なのだが。

やはり、何と言っても、モノマネでないドラマの世界にしか存在しない阿佐ヶ谷姉妹が、超魅力的。今後は様々なご近所さんたちが登場するそうだが、特に、第1話の見所は、エリコ（木村多江）とミホ（安藤玉恵）の何気ない会話。

四捨五入すると50歳になる女性の声が、50歳代のオジサンに響く

四捨五入すると50歳になる女性であれば、誰もが「そうそう！」って感じのやりとりが、四捨五入しなくても50歳代のオジサンの心に、ドキュ～ン＆バキュ～ンと “クスクス笑い” と一緒に飛び込んでくる感覚。

本物と劇中の阿佐ヶ谷姉妹の共通点は、自分たちの客観性

原作と実写ドラマ版は基本的に比較しない立場の私だが、今回だけは、本物と劇中の阿佐ヶ谷姉妹について、少しだけ語りたい。

まず、両方に共通するのは、女性芸人にありがちな出しゃばる感じとか不快感が殆ど感じられないこと。兎角、売れると天狗になって、お笑いを捨て、違うジャンルに進みがちだ。でも、阿佐ヶ谷姉妹にそれは感じない。と言うか、実はこちらが予想しているよりも、自分も自分たちのことも客観視しており、それが独特のやり取りの原点のような気がする。

超豪華キャスト＆スタッフで描く、ほっこり＆のほほんとした、優しい人たちの物語

そして、その自分も自分たちのことも客観視している独特のやり取りが、このドラマでは、完全コピーできる実力の二人の女優さんが、“女優の演技のベール” を一枚だけまとって、魅せてくれたことに “女優魂” を見た。

よるドラ枠としては、前作よりも刺激は少なめだが、とにかく、私が週の始めの月曜日の夜に求める、ほっこり＆のほほんとした、優しい人たちの物語。脚本は、あの名作ドラマ『きょうの猫村さん』のふじきみつ彦氏。4人の演出陣は全員大河ドラマor朝ドラ経験者と言う豪華スタッフで描く、このドラマ。お子様には、少し難しいかも…

あとがき

こう言う仕上がりになるんですね。期待以上の出来で、第1話としては満足です。阿佐ヶ谷姉妹をご存知の方も、知らない人にも、是非とも、月曜日の夜に見て、のんびり過ごして欲しいドラマの誕生です！

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