アバランチ （第4話・2021/11/8） 感想

関西テレビ制作・フジテレビ系・新 月10ドラマ『アバランチ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第4話『仲間』、ラテ欄『仲間・理不尽な医療現場の闇を晒し出せ』の感想。

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羽生（綾野剛）は蘭子（国生さゆり）に取引を持ち掛けた。だがその後の蘭子の行動で、大山（渡部篤郎）も巻き込み、山守（木村佳乃）や羽生が予想しない事態が起こる。一方、打本（田中要次）は大山とつながる関東医師連合会長・神崎（中丸新将）に着目。彼の病院に行き、ある騒動に出くわす。同じ頃、西城（福士蒼汰）は大学の同級生で大山の秘書を務める優美（堀田茜）を呼び出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：丸茂周（過去作/科捜研の女11,12 特捜9 season2） 第1,4話
　　　酒井雅秋（過去作/絶対零度2010,2011､ﾚｯﾄﾞｱｲｽﾞ監視捜査班） 第2話
　　　武井彩（過去作/純烈ものがたり） 第1,4話
　　　掛須夏美（過去作/ゼロ　エピソードZERO) 第3話
演出：藤井道人（過去作/新宿ｾﾌﾞﾝ､向かいのﾊﾞｽﾞる家族） 第3話
　　　三宅喜重（過去作/銭の戦争､嘘の戦争､10の秘密､姉ちゃんの恋人） 第2,4話
　　　山口健人（過去作/） 第3話
音楽：堤裕介（過去作/映画「デイアンドナイト」）
主題歌：UVERworld「AVALANCHE」

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今作は好きなジャンルだし、基本的に面白く見ているが…

ドラマに限らず、様々なものに人それぞれの好みがある。その意味では、この『アバランチ』と言うドラマは、好きな部類であり、ジャンルである。例え、類似作品との既視感があろうと、一部の出演者に好き嫌いがあろうと、基本的に面白いと思って見ている。

今回で重要なのが、ラストのエンディング部分だけなのは残念過ぎる

ただ、折角、約1時間通して見たのに、今回のエピソードに於ける重要な部分は、ラストのエンディング部だけ。もちろん、褒めているわけでは無く、潔い位に、“これまでと違った見所” はラストしか見当たらなかった。好きなドラマだけに、残念でならない…

あとがき

既視感は諦めました。類似作品との比較も止めました。しかし、流石に、脚本家二人掛かりで手掛けた脚本と、前回も担当した演出家の組合せで、劇中でやっている “行動＝活動” は、基本的にいつも同じとは…

まあ、この類のドラマは、ワンパターンになりがちだし、そこが面白味であるから “好き” なのだが、ここまでラストのエンディング意外に、前回までとの見所がないのは、ちょっと工夫不足だと思います。

とにかく「綾野剛さん目当ての視聴者だけが楽しめるドラマ」から “脱却” して欲しいです。そのために、新たな “何か” の補強をした方が良いと思います。

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第1話 第2話 第3話

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ラジエーションハウスII～放射線科の診断レポート～ （第6話・2021/11/8） 感想

フジテレビ系・月9『ラジエーションハウスII～放射線科の診断レポート～』
公式リンク：Website、twitter、Instagram
第6話『無敗の弁護士現る! 仲間の医療過誤 真実を暴け』の感想。
なお、原作となった漫画、横幕智裕 / 漫画・モリタイシ「ラジエーションハウス」（集英社）は、未読。シーズン1は、鑑賞済み。

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唯織（窪田正孝）らの前に辻村（鈴木伸之）の医療過誤を調べているという弁護士・武藤（片寄涼太）が現れる。辻村は半年前に救急科で処置した女性患者の骨粗しょう症を見逃したと訴えられていた。落ち度はないと見られ、杏（本田翼）は誤解が解けるよう辻村を気遣う。だが、医療問題のやり手の武藤は患者の苦悩を伝え、辻村を追い込んでいく。唯織は症例を調べるが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：横幕智裕 / 漫画・モリタイシ「ラジエーションハウス」（集英社）
脚本：大北はるか（過去作/ｸﾞｯﾄﾞﾄﾞｸﾀｰ､ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1） 第1,2,3,4,5話
　　　村上優（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1）
　　　金沢達也（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､不倫食堂）
　　　横幕智裕（過去作/原作となった漫画の原作者）
　　　神田優（過去作/ｱﾗｲﾌﾞがん専門医のｶﾙﾃ､ｹﾞｷｶﾗﾄﾞｳ） 第6話
演出：鈴木雅之（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､ｼｮﾑﾆ､HERO､婚ｶﾂ!） 第1話
　　　相沢秀幸（過去作/ｱﾝｻﾝｸﾞ･ｼﾝﾃﾞﾚﾗ､ﾄﾚｰｽ~科捜研の男） 第2,3,6話
　　　金井紘（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､信長協奏曲）
　　　野田悠介（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙ^･ｼﾘｰｽﾞ）
　　　関野宗紀（過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､医師たちの恋愛事情､ｵﾄﾅ女子､ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ）
　　　水戸祐介（過去作/ﾘﾌﾚｲﾝ） 第4,5話
音楽：服部隆之(過去作/ﾗｼﾞｴｰｼｮﾝﾊｳｽ1､王様のﾚｽﾄﾗﾝ、翔太の寿司、のだめｶﾝﾀｰﾋﾞﾚ、HERO）
主題歌：MAN WITH A MISSION「Remember Me」

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有り勝ちなネタだけに、新院長を絡めて『2』らしさを出せば良かったのに…

第6話になって、放送開始前はリストにない演出家が今作を担当。とは言え、全体の雰囲気が大きく変わった印象はないから、交代は成功ってことだろうか。

ストーリーは、枝葉を取り除けば、連ドラの医療ドラマには、必ず1話はあるような「医療過誤」のネタ。従って、驚くところもない。だが、気になる所はある。それは、「医療過誤」ネタを、本作らしく描いていないこと。まあ、言うならば “普通”。

折角、『2』になって、新院長が加入し、病院経営立て直し作戦遂行中なのだから、そこを絡めて、病院経営と医療現場の問題にメスを入れたら、満足度は増したと思う。

弁護士の描き方以外は、前回同様か、それ以上に面白かった

ただ、第6話は、いつのような「複数案件」でなく、「医療過誤」と言う1つの問題に集中したのが、何より良かった点。

また、医師や技士たちの事情も中々上手く盛り込まれ得た上に、盛り込み過ぎずに見えないように描かれたことで、「医療ドラマ」としても、「放射線技師ドラマ」としても、そして、『ラジエーションハウス』らしさもあって、意外と言っては失礼だが、前回同様か、それ以上に面白かった。

しかし、唯一苦言を言うなら、弁護士の描き方に、物語を動かすための “無理矢理感” が見えたこと。そこが残念だった…

あとがき

私の気のせいでしょうか？ 『2』になってから、主人公が「放射線科医として医師免許を持っている」と言う設定が、ほぼ利用されていないのが、残念であり気になるところ。

折角、「放射線科医として医師免許を持っている放射線技師」と言う特殊な設定があるのですから、群像劇を描くのも良いですが、もっと主人公の特殊性を強調してこそ、『2』を作った意味があると思います。次回に期待します。

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全120回〕 （第6回・2021/11/8） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』

公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第6回／第2週『1939～1941』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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夏休みが終わり、岡山から大阪に帰った稔（松村北斗）と文通を始めた安子（上白石萌音）。何通ものやりとりを通じて２人は心を通わせていくのでした。稔との仲を深める安子を小しず（西田尚美）は心配しています。一方、甲子園出場を目指して野球の練習に励む勇（村上虹郎）は、昔から安子へのある思いを抱き続けていますが、いつも言えずじまいです。そんな中、ヨーロッパでは戦争が始まり、世の中の気配も変化してきて…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ）
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ）
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん）
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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今回のアバンで期待したのは"文通"の続きの描き方…

演出が、第2週も安達もじり氏だから、先週と同じような演出にはなると思うが。今回のアバンタイトルは、演出的に “好き” と言うよりも、脚本と演出を含めて “感心” したと言う感じだ。

第2週の月曜日のアバンタイトルは、恐らく、「土曜日版」が「ほぼ完全なダイジェスト版」であったから、「1週間の振り返り」でなく、「第1週で最も印象に残ったエピソード」の “続き” から始まると予想していた。何せ、本作には「ヒロイン3人、100年間を描く」と言う使命があるから、そんなに後戻りや振り返りをやる時間はない。

となると、期待したくなるのは、「文通（まだ、恋文とは言えないはず）」の “続き” の描き方だ。

アバンが、情景＆説明カットから入ったのに驚いた

まあ、普通なら、アバンだし、時間もないから、既に稔（松村北斗）が安子（上白石萌音）からの手紙を読んでいるカットから始まっても、文句はない。

しかし、今作は、情景＆説明カットから入った。それも、下手（画面左）に当時らしい自転車を舐めて（画面に入れ込むと言う意味の撮影用語）路地の細長さや奥行き感を創出。

更に、画面中央に “めんこ” で遊ぶ子供たちを配置して、日差しは入り込まないが、昼過ぎから夕方前の時間帯、薄手の長袖で夏が終わり “秋近し” の雰囲気を醸し出した。そして、稔がポストから安子の手紙を取りだした。

押し付けずに "何となく" だから印象に残る

敢えて、強引に言えば、こんなカット、要らないのだ。要らないが、あると無いとでは雲泥の差が生まれる。まず、前述のような季節感や時間帯や、稔の住まいの雰囲気やご近所の感じが、何となくでも伝わる。これが重要なのだ。押し付けずに “何となく” だから印象に残るのだ。

押し付けられると人間は基本的に反発する。でも、“何となく” だと “何となく” 記憶に残る。こう言う描写の積み重ねこそが、その時代、人々、空気感を、視聴者へ知らず知らずに刷り込んで、作品の世界に惹き込むのだ。上手い演出だと思う。

安子がすぐに手紙を書いたと予想するし、期待するのではないだろうか？

そして、先週を見ていない人のために、駅前での会話の回想をちゃんと挟んで補強。また、この回想が入ったから時間経過が、衣装や日差しで分かる。そう、もう稔が手紙を開く前に、今回紹介される文通が「第1号」でないことを表現しているのだ。もちろん、安子があの駅前の日から1か月ほど経ってから手紙を書いたと言う可能性はある。

しかし、第1週の、すぐにラジオの英語講座に取り組んだ安子、あの自転車練習レベルの安子、そして。あのヨタヨタ初乗りの安子を見た視聴者なら、安子がすぐに手紙を書いたと予想するし、期待するのではないだろうか。そう、これが “行間を描く” と言う演出なのだ。

稔が安子からの手紙を読む、夜のシーンがいい

そして、安子のモノローグで読まれる手紙のシーンは夜。ここで “好き” なのが。1つは、稔に当たっている照明が「電球」の温かな色になっていること。

蛍光灯が日本で一般家庭に普及し始めたのが「1955年以降」と言われているから、そもそも、今週のサブタイトル『1939～1941』の時代には無いのだが。そこもちゃんと検証されているはずだし、何より、ホンワカとした雰囲気が良いじゃないか。

もう1つの “好き” は、手紙の内容が「今夜は十五夜」ってこと。もう「十五夜＝お月見＝月見団子＝和菓子屋」は定番の連想ゲームで、映像も連想ゲームに合わせて進んで行く。

たった「今夜は十五夜」だけで、主人公の実家の仕事や、安子が看板娘として活躍する様子が分かるし、やや季節感の薄い「おはぎ・ぼた餅」から「月見団子」に画面に映る和菓子が変わるだけで、季節の移り変わりと、安子と稔の関係の進展まで見えて来る。いや、正確に言えば、何となく感じ取れる。

そして、“何となく” だから、先が見たくなると言うわけだ。

1941年12月8日午前6時。突然、ラジオから、次の臨時ニュースが流れた

さて、気分良くドラマも始まり、感想もいい感じで始まった第2週の月曜日ではあるが。注目して欲しいのは、サブタイトルの『1939～1941』の「1941年」だ。私が、わざわざ解説する必要もないが。敢えて、本作だから、書こうと思う。昭和16年12月8日午前6時。突然、ラジオから、次の臨時ニュースが流れたのだ。

「帝国陸海軍ハ今8日未明西太平洋ニオイテ米英軍ト戦闘状態ニ入レリ」

そう、1941年（昭和16年）は、あの太平洋戦争が勃発した年。要は、第2週で、太平洋戦争突入まで描くと言う意味だ。主題歌明けも、安子と稔が何通もの文通のやりとりを通じて、二人の心を通わせて行く姿が描かれたが、恐らく今週末には「1941年」が描かれるはず。

となれば、この第2週では、安子の初恋が芽生えた「1939年」からの「ヒロインの2年間」を見るのだと思うと、何となく嬉しくもあり、悲しくもあり、辛くもあり、応援したくなる。

今回の15分間を、文通だけで描いたのは成功だったのか？

季節の旬の和菓子が変わると言うことは、時間が前に進んでいること。それは、劇中で安子が自転車に乗っている姿にも見て取れるし、タバコの名前が「チェーリー」から「桜」になったこと、その他のことでも、表現されている。そう、前述のように、劇中の二人にとっては決して幸せな時代に向かっているわけでは無い。

そのことを、今回は、安子と稔のやり取りは、「全編を文通」で「互いの読み手の声」で表現した。この「相手の文通を読むことで、相手と自分の “日常” を描写するのが、安直なアイデアなのか、ベストなチョイスなのか、演出の目線で考えると微妙だ。いや、脚本の目線で考えると自然だし、描き易いと思う。

しかし、それが文字から映像になると印象が変わる。だから “微妙” と言ったのだ。

終盤3分間の脚本と演出のテーマとの親和性はお見事過ぎる

しかし、この脚本家は、そんな私の “微妙” との判断を打ち消した。それが、14分頃から始まった、先週の二人が聴いた米国の名トランペット奏者・ルイ・アームストロングが演奏した「On the Sunny Side of the Street（明るい表通りで）」の歌詞の英語版だ。

これを、オリジナル楽曲に合わせて、安子と稔が口を合わせているように、一緒に “日本語に翻訳された歌詞を喋る” と言う表現に使った。

単純なのは、英語の歌詞を二人合わせて読んで、視覚障害者向けでない、一般的なテロップで翻訳された歌詞を画面に乗せると言う手法でも、これなら、歌を知っている二人が歌っていないと言う不自然さが生じる。しかし、歌ったらミュージカルのようになって、ドラマの世界が壊れてしまうし、違和感も生じる。

また、英語歌詞のまま二人が読んで、テロップで日本語の意味を言えると、一昔前のカラオケビデオのようになってしまう。そこで、今作は、英語の歌詞を、それぞれの英語力（安子は辞書を使うが）で翻訳し、それを “二人の言葉” にして、音楽に乗せた。そのことで、「ラジオ英語講座」と言う本作の “テーマ” を更に印象付けることに成功した。お見事としか褒めようがない…

あとがき

正直、15分間ラストまで、文通のやり取りの読み合いで締め括るのは、いくら何でも厳しいと思って見ていました。しかし、最後の約3分で、「文通＝英語＝人生の輝き」を全部一度に描いてしまいましたね。これ、サブタイトルの最後の年が「1941年」だから、そして、ラストシーンが年明けの「1940年」と分かっている人の方が、感動できたでしょうね。

でも、それを言わないし書かないのが本作。わかる人にだけ、「明るい表通りで」と言う歌の歌詞が、どれだけ人々の心に勇気と希望を与えた歌なのか、知って欲しいです。もちろん、ここに翻訳文を書くような野暮はやりません。

ただ、調べるのが億劫と言う読者さんにだけ、私の解説を。この曲が初出されたのが1930年。その前の年、1929年はウォール街株価大暴落から始まった世界的な経済大恐慌によって多くの人達が貧困にあえいでいた時代です。その生きる活気を失った多くの人々の心に勇気と希望を与えて大ヒットしたのが、今回の「On the Sunny Side of the Street（明るい表通りで）」。

劇中にもあったように、太平洋戦争突入前に作られた名曲ですが、歌詞の内容をよく読むと、第二次世界大戦で敗戦した戦後の日本で大流行した、並木路子さんや美空ひばりさん「りんごの唄」に、どこか胸中するものを感じます。絶望真っ只中の人々に与えた “希望のそよ風” が「りんごの唄」。

これから、戦争に巻き込まれて行くであろう安子と稔の運命に幸あれ… そんな気持ちでいっぱいです。

ルイ・アームストロングの「On the Sunny Side of the Street（明るい表通りで）」も素敵ですが、今回は、女性ヴォーカルから、サザンオールスターズの「いなせなロコモーション」の歌詞にも登場する、米国名ヴォーカリストから、ドリス・デイの歌う、ちょっぴり明るい希望を感じる 「On the Sunny Side of the Street（明るい表通りで）」をご紹介して、終わりにします。

Doris Day - On The Sunny Side Of The Street(YouTube)

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第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』

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真犯人フラグ〔2クール放送〕 （第4話・2021/11/7） 感想

日本テレビ系・日曜ドラマ『真犯人フラグ』
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第4話『罠だらけの会見!! ご近所さんの危険な秘密』・ラテ欄『疑惑払拭なるか!? 罠だらけの会見と危ない隣人の秘密』の感想。

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凌介（西島秀俊）が真帆（宮沢りえ）の保険金の受取人になっていることがインターネット上で拡散され、光莉（原菜乃華）と篤斗（小林優仁）にも生命保険を掛けていたというデマが広がる。勤務先でも全社的に苦情電話が大問題になっていた。支社長に呼び出され、記者会見を開いて身の潔白を説明するよう命じられた凌介は、瑞穂（芳根京子）と質疑応答の練習をして会見に臨むが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし ※秋元康オリジナル
脚本：高野水登（過去作/賭ｹｸﾞﾙｲ･ｼﾘｰｽﾞ､仮面ﾗｲﾀﾞｰｾﾞﾛﾜﾝ､､映像研には手を出すな!）
演出：佐久間紀佳（過去作/Missﾃﾞﾋﾞﾙ､あなたの番です､ﾄｯﾌﾟﾅｲﾌ） 第1,2,3話
　　　中島悟（過去作/ﾃﾞｶﾜﾝｺ､世界一難しい恋､俺の話は長い､#ﾘﾓﾗﾌﾞ） 第4話
　　　小室直子（過去作/怪盗 山猫､3年A組､ﾆｯﾎﾟﾝﾉﾜｰﾙ-刑事Yの反乱-）
音楽：林ゆうき、橘麻美
主題歌：Novelbright「seeker」

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今回も、要は"煽っている"だけに過ぎなかったか…

いよいよ、当ブログへ数回もコメントまで直接頂戴した中島悟氏の演出に、第4話から交代となった。とは言え、流石に、やっていることは、今どきは “フラグ” とか言うが、要は “煽っている” だけに過ぎなかった。やはり、 本作は既に、〔2クール放送＝6か月〕が決まっているわけだから、せめて、もう少し「先に興味を抱ける連ドラ」にして欲しかった。

"柳の下の二匹目のドジョウを狙う"作戦では、限界か…？

また、今回の演出家が中島悟氏だから擁護するわけでは無いが、今作、いや『あなたの番です』を筆頭に、とにかくフラグを立てまくって、何でも先送りにすると言う “の延長線上に存在すると言う使命があるかぎり、この程度が限界かも知れない。

だって、この調子でないと、〔2クール放送＝6か月〕も、作り手が創るのも、視聴者が見続けるのも難しそうだから。

第3話から第4話の方が"新情報"が多かったのは確かだが…

別に解説する必要もないのだが。第4話で言うなら、終盤以外、前回との新しい情報が、ほぼ無かった。いや、ここは正確に書いておこう。第2話から第3話より、第3話から第4話の方が “新情報” が多かったのは確か。また、幾つかの “新情報” が分かり易く表現されていたのには好感が持てる。

大事件でも発生させて「先に興味を抱ける連ドラ」にして！

ただ、日テレがこの「日曜ドラマ」枠で、あからさまに “新情報” に見せる内の幾つかは、結果的にフェイクで終わるから、一気に、大事件でも発生させて、「先に興味を抱ける連ドラ」にしたら良かったのに…

あとがき

今作、「続きは、Huluで」が無さそうなので、制作費が少ないのかも？ だから、小出しに煽るしか、やりようがないのかな？ もう少し、新しい “何か” が欲しいです。そして、西島秀俊さんと芳根京子さんが出演しているので見続けたい気持ちはありますが、この内容では次回から様子見モードから継続視聴の判断段階に入るつもりです。

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日本沈没―希望のひと― （第4話・2021/11/7） 感想

TBSテレビ系・日曜劇場『日本沈没―希望のひと―』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第4話『関東沈没のはじまり』の感想。
なお、原作となった小説・小松左京『日本沈没』は既読。また、過去のドラマや映画も鑑賞済み。※本作は、今春に全編撮影終了しているため、要望などは書きません。

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「半年以内に関東圏沈没。政府が危機対策を検討」との記事が政府発表より先に新聞に掲載された。さらに東山（仲村トオル）が国民に向けた会見を検討しているとの報道まで出て、各所に動揺が広がる。この機に乗じ、日本未来推進会議の場で危機対策を訴える天海（小栗旬）に、常盤（松山ケンイチ）は疑いの目を向ける。一方、新聞に情報をリークした椎名（杏）は官邸の呼び出しを受け…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：小説・小松左京『日本沈没』
脚本：橋本裕志（過去作/LEADERS ﾘｰﾀﾞｰｽﾞ､死神くん､ﾘｰｶﾞﾙV~元弁護士・小鳥遊翔子~）
演出：平野俊一（過去作/S最後の警官､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､TOKYO MER） 第1,2話
　　　土井裕泰（過去作/重版出来!､ｶﾙﾃｯﾄ､凪のお暇､逃げ恥） 第3,4話
　　　宮崎陽平（過去作/下町ﾛｹｯﾄ､陸王､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､集団左遷!!､半沢直樹2020）
音楽：菅野祐悟（過去作/半分､青い｡､ｼｬｰﾛｯｸUS,ﾃｾｳｽの船､危険なﾋﾞｰﾅｽ､青のSP､恋はDeepに）

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回が進む度に"話の縮小化"が見て取れ過ぎて困惑が拡大中…

なんか、放送前は多いに期待しただけに、回が進む度に “話の縮小化” が見て取れ過ぎて困惑している。

確かに「情報源は秘密」なのは “お約束” としても、本来なら前回で大手新聞社が一面報道した時点で、本当の意味での日本国民や首都圏民の恐怖心や危機感を、ありったけの演出力と撮影費用を投入して表現しないと、本作を作った意味が無いのでは？

それをやらなかったのなら、今回の総理の会見を受けた時点で、きちんと、総理の言葉を受け止めた国民たちの映像を挿入するべきだったと思う。それをしないから、冒頭から、官邸内での茶番劇のように見えてしまったのが、本気で残念だ。そして、今回のアバンタイトルでも、まず “そこ” から描くのが、真の人間ドラマだと思うのだが…

日本国民や首都圏民の恐怖心や危機感を、ありったけの演出力と撮影費用を投入して表現しなればいけなかった

なぜ、本当の意味での日本国民や首都圏民の恐怖心や危機感を、ありったけの演出力と撮影費用を投入して表現しなればいけなかったのか？

それは、多くの日本人が、現実の社会の中で、日本政府の新型コロナウイルス感染への後手後手の対応、野戦病院の一つも作れなかった “日本政府の底力の無力さ” に気付いてしまったから。もちろん、ワクチン接種の速さなど評価すべき点はあるが、全体的には不満の方が多かったのでは？

そして、今作がこの春に既に撮影終了している時点で、もっと、今の国民の意識をドラマに反映すべきだったのではないのかと思う。いや、撮影時期と、コロナの感染拡大が広がっている時期が近かったから、おまけをつけて「期待度★4つ」にしたのに…

「政治対決」や「パワー対決」で、視聴者たちを十分楽しませていると言う自負が間違っているのでは!?

本気で表現すべき部分を表現しないのには、次の作り手の根拠が見える。それは、本作は、若くて優秀な管理官たちや、ジャーナリストたちと、ベテランで超強力な政治家軍団たちとの、「政治対決」や「パワー対決」で、視聴者たちを十分楽しませていると言う自負があるのだろう。

しかし、ドラマを良く見れば誰でもわかることだが、「日本沈没」「関東沈没」や「国民」「人命」、そして「経済」などの、如何にも “政府が国民に危機感を煽るような台詞” を並べたところで、見ているテレビの外に、その危機感が伝わっていないのが、今作の現実なのだ。

国民の危機感を蔑ろにして、政治の"パワー・ゲーム"ばかりでは飽きて来てしまった

ドラマとして、連ドラとして、若い官僚とベテラン政治家たちの “パワー・ゲーム” を描くのは間違っていない。更に、『日曜劇場』としては、やって当然とも言える。しかし、もう撮影終了しているドラマの感想でムキになっても意味はないが。

今作が、悉く “雑” に描いている “国民たちの危機感” は、あんな映像では表現できていない。むしろ、そこが「出来る！」と判断してから、制作に進むべきだったのでは？ 流石に、「我が身＝国民の危機感」をきちんと丁寧に描かずに、“パワー・ゲーム” ばかりでは飽きて来てしまった。

会議や表現が、エキストラの選び方、スタジオセット選択を含めて軽過ぎる

更に言えば、あの閣僚らの出席している会議や会合の表現だが、エキストラの選び方、スタジオセットやロケ現場の選択を含めて、少々 “軽過ぎる” と思う。制作費の予算の関係もあろうが、「日本の一大事」を議論する会議と言うより、大手スーパーチェーンの幹部や店長会議程度にしか見えなかった。

やはり、もっと日本SFの金字塔『日本沈没』をドラマの冠に掲げるなら、もっと「国民は怯えています」がリアルに映るように作って欲しかった。せめて、そこだけでも描かれていれば、サブタイトル「―希望のひと―」の部分にも期待できたのだが。この現状で撮影済みとなれば、自ずと私の答えも出て来そうである。

大騒ぎしている主人公の出ずっぱりで、肝心の物語が描かれていない！

そして、第4話にして、回が進む度に “話の縮小化” が見て取れ過ぎている大きな理由が、主人公を登場させ過ぎている上に、彼に大騒ぎばかりさせている描写の連続で、肝心の “ストーリー” を描いていないこと。

ただ、報道がどう報じているとか、公務員たちは何ををしてるとか、そんなカットを幾ら山済みしても、天海（小栗旬）や常盤（松山ケンイチ）の必死の形相を編集で繋いでも、話自体は、正直 “官僚たちの内輪話” に見えてしまっている。ここが、本当に残念でならない。

早く、私の予想を裏切って、2023年の東京を舞台にした“首都圏沈没”と言う未曾有の危機が迫る中で、諦めずに未来を信じ続けた者たちの究極の人間ドラマに進んで欲しい。

あとがき

これだけ「国民」「経済」「人命」と連呼しているのに、関東圏の住民の描写の安っぽさと少なさに唖然とするばかりでした。

それと、最後に『ディレクターの目線blog』らしい指摘をします。

ラストシーンで、天海（小栗旬）と椎名（杏）が、破壊していく道路を手を取り走って逃げるシーンがありましたが、カメラは道路にフィックス（固定）でした。今どきのドラマなら、せめて手持ちカメラで二人と向き合って撮影した方が良かったと思いますよ。日本沈没だって時に、三脚使って固定カメラで撮影って…（失笑）

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