連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全24週〕 （第17週/土曜日版・2021/9/11） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第17週『わたしたちに出来ること』の 『土曜日版』の感想。


※ 本作は、9月3日、宮城県気仙沼市のロケで約11か月間の撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も雲のように毎日変わります。ご理解を。

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互いの気持ちが通じ合った百音（清原果耶）と菅波（坂口健太郎）。登米を訪れると、サヤカ（夏木マリ）たちから祝福される。一方、莉子（今田美桜）は、気象コーナーの視聴率が芳しくなく、悩んでいた。ウェザーエキスパーツで新事業の社内プレゼンが開かれ、野坂（森田望智）や内田（清水尋也）、百音の熱意のこもった様子を見た莉子は、さらに落ち込む。そんなある日、高村（高岡早紀）から気象班に驚きの発表があり…。
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7,9,12,15週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4,10,11,16週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8,13週
　　　押田友太（過去作/まいご。、うつ病九段） 第14週
　　　中村周祐（過去作/ﾊﾑﾗｱｷﾗ､｢おかえりﾓﾈ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ） 第17週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

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「主人公は莉子」で「百音は菅波と恋愛三昧」の第17週

「本編＝週5放送」の感想は、毎日の感想に書くだけ書いているから、今週は特に「土曜日版」の感想に特化しようと思う。

まあ、全体の感想は、ｃ（今田美桜）」で、「本当の主人公は莉子の相談にちょっぴり乗っただけで、あとは菅波（坂口健太郎）と恋バナ」だけだった言うこと。そして、百音（清原果耶）の東京での下宿先の大家・菜津（マイコ）が本当に本作に不必要だったこと。 言いたくないが、ホント、脚本家を含めて、どうかしていると思う。

「土曜日版」は単純な「週5放送」のダイジェスト版でない

さて、「土曜日版」は、単純な「週5放送」のダイジェスト版ではなく、「土曜日版」として “改めて強調したい部分” を強調したり、“本編でおかしな分” を修正したり、“新しい解釈” を加えるような編集（柘植恵水アナのナレーションを含む）をしていることは、読者者の皆さんもお分かりだろう。

強調したことで、かえって変な意味を持たせた編集

しかし、今週は、余程、編集担当者が困ったのだろう。「カット（取り去る）する」ことでしか、表現できない「土曜日版」で、＜私＞には、「？」と思うことが幾つかあった。

まず、5分頃、テレビ局で莉子の出演部分の視聴率が低迷して来たため、テコ入れをするって時。莉子がこんなことを言ったことを強調した。

莉子「私みたいなのは 手に人形つけて パタパタさせて
　　　明るい話題しゃべってればいいって」

この台詞が、前述のように「今週の主人公は莉子」の “きっかけ” になったのは間違いない。莉子の本音を語る台詞として、実に強気で良いのだが、実は、綱渡りのようなシビアな台詞になっていることにお気付きだろうか？ それは、莉子自身は、“手に人形つけて パタパタ”したことがないってこと。ここが大事。なぜなら…

この部分を強調することは、今、その「中継キャスター」で毎日テレビ出演をし、それを見て喜んでいる地元の人たちや家族を、馬鹿にしていることになる。まあ、ぎりぎり「わたしみたいなのは」の部分が残されているから、百音をサゲていることにはならないし、百音の表情を見ても、全く自分のことを言われていると思っていない。

ここ、百音を画面に入れ込まない莉子のワンショット（莉子だけのアングル）で撮っておいたら、編集も助かったと思う。

大家さんの菜津が喋ると、ろくなことがない

「土曜日版」の序盤で、菜津と宇田川のシーンが数秒流れたのも大きな違和感だが。そもそも、菜津なんて人物は必要ないのだ。いや、大家さんだから存在は否定しないが、主人公らの人生に影響を与えるような “影響の強い役” である必要がない。

例えば、今回だって、莉子が悩んでいるのは、朝岡（西島秀俊）が自分の計画なり、適切なアドバイスをすれば済んだこと。そこへ、“赤の他人” である菜津を絡ませて、唾が飛ぶくらいの勢いで大演説会を開いた。

これだけでも違和感満載なのに、「土曜日版」では、大演説の直後に、まるで他人事のように番台に座っている。「週5放送」では、大演説会と番台の間に、朝岡と内田（清水尋也）の会話が入るが、きっと編集者は、「主人公の莉子」を強調する方を選択したに違いない。その選択、間違ってはいないが、編集としては間違っている。

やはり、無いものねだりになってしまうが、「週5放送」で感じられた数日間の “時間経過” を視聴者に感じさせる工夫は必要だったと思う。

"傷"と言う単語を強調しない編集だったのは、是非褒めたい

とまあ、「土曜日版」の感想も、愚痴ばかりになってしまったが、1つだけ良かったことがある。それは、菜津が言った “傷” と言う単語を強調しない編集になっていたこと。

「週5放送」では、全ての人の “傷” を一括りにて、更に “宇田川の傷”だけ特別視したような、偏った表現になっていたが。「土曜日版」では、本編の感想に書いたような “不安” や “悩み” と捉えられるような編集に短縮されていた。ここは「土曜日版」だけ見た人が正解だ。

あとがき

皆さんは気付きかどうか分かりませんが、今日2021年9月11日は「東日本大震災から10年半」の特別な日なのですよ。

恐らく、今回の「土曜日版」が今日放送される予定は見えていない状態で、サンドイッチマンの収録をしたのでしょう。でも、「震災から10年半」に触れるかどうかは別次元の話で、今回ほど、サンドイッチマンの解説が不要だと思ったのも、初めてかも知れません。

さて、来週。予告編の1カット目のカレンダーが「2019年9月と10月」になっていたので、今週から「約2年時間経過」したところから始まるようです。どうか、この描かない2年間で、百音が気象予報士として意識も知識も上がっていることに期待します。恋バナが続くのは呆れますが、仕事を描かないならしょうがないか…

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40 土
第9週『雨のち旅立ち』
41 42 43 44 45 土
第10週『気象予報は誰のため？』
46 47 48 49 50 土
第11週『相手を知れば怖くない』
51 52 53 54 55 土
第12週『あなたのおかげで』
56 57 58 59 60 土
第13週『風を切って進め』
61 62 63 64 65 土
第14週『離れられないもの』
66 67 68 69 70 土
第15週『百音と未知』
71 72 73 74 75 土
第16週『若き者たち』
76 77 78 79 80 土
第17週『わたしたちに出来ること』
81 82 83 84 85

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孤独のグルメSeason9 （第10話・2021/9/10） 感想

テレビ東京系・ドラマ24『孤独のグルメSeason9』（公式サイト）
第10話『栃木県宇都宮市のもつ煮込みとハムカツ』の感想。
なお、原作の漫画、久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』は、未読。

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郡山の商談を終え、次の商談のため宇都宮にやって来た五郎（松重豊）。商談相手の里美（若月佑美）は「初めて任された企画なのでなんとしても成功させたい」と張りきり、五郎に次々と案を出す。里美の熱意に押されながらも何とか商談を終え、すっかり空腹になった五郎の前に現れたのは赤提灯の居酒屋。五郎は久しく食べてない居酒屋メニューに心踊らせ店に入る…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：久住昌之＆谷口ジロー『孤独のグルメ』
脚本：田口佳宏（過去作/孤独のグルメ 全Season） 第1,2,4,5,6,8,9,10話
　　　児玉頼子（過去作/孤独のグルメ Season2,3,5,6,7,8） 第3,7話
演出：井川尊史（過去作/孤独のグルメ Season3,4,8､2018SP） 第2,5,7話
　　　北畑龍一（過去作/孤独のグルメ Season6,7,8） 第3,9,10話
　　　北尾賢人（過去作/孤独のグルメ Season3-8のAD） 第4,6,8話
　　　佐々木豪（過去作/2016年~｢孤独のｸﾞﾙﾒ｣ｽﾍﾟｼｬﾙ版の制作担当） 第1話
音楽：久住昌之、ザ・スクリーントーンズ

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ブライダル業界あるある

ブライダル・プランナーなのか、コーディネーターなのか分からないが、ホテル（ロケ地：宇都宮東武ホテル）の結婚披露宴に関わる仕事をしている商談相手の若い女性・小坂里美（若月佑美）の設定が実にリアル。

「初めて任された企画なのでなんとしても成功させたい」と、ほぼ絶対にテナント業者（今回なら五郎さん）を、結果的にねじ伏せる。これ、「ブライダル業界あるある」。よく、取材された証拠だ。もちろん、こんな強引なプランナーばかりでないことも、断っておく。

久しく食べていない「居酒屋メニュー」に心を躍らせた

さて、今回は宇都宮市が舞台と言うことで、漫才コンビの「U字工事」のお二人もゲスト出演。同じ関東（私は東京生まれ、千葉県在住）でも、知らない料理素材が多かったのが意外だった。

そう言えば、今シリーズになって、旅先での飲食が多かったせいか、また、ランチの時間帯が多かったせいなのか、「居酒屋」を訪れることが少なかった。そこで、久しく食べていない「居酒屋メニュー」に心を躍らせて、満足げに店を出て行った五郎さんも印象的だった。

あとがき

緊急事態宣言下で夜に居酒屋で、居酒屋メニューを堪能するなんて、今の私には夢のまた夢。そんな夢を叶えてくれた五郎さんに感謝！ それに、ああ言う家族的な雰囲気の居酒屋間も良いですよね。今は、大変な時期ですが…。せめて、今夜は、焼き鳥をテイクアウトで食べようかな？

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【これまでの感想】
放送直前SP 第1話 第2話 第3話 第4話 第5話 第6話 第7話 第8話 第9話

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連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全120回〕 （第85回・2021/9/10） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第85回／第17週『わたしたちに出来ること』の感想。


※ 本作は、9月3日、宮城県気仙沼市のロケで約11か月間の撮影が終了しました。
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弱音を吐く莉子（今田美桜）に、菜津（マイコ）は「人は、傷つく必要なんてない。どんな人でもいるだけでいい…」と伝える。その言葉に何か気づかされた莉子は、前向きな気持ちで、気象キャスターの仕事に取り組みはじめる。そんな莉子の変化を見て、百音（清原果耶）も安堵（ど）する。気づけば、菅波（坂口健太郎）が登米へ行く日が近づいていた。百音は自分が抱えてきた気持ちを電話で菅波にぶつけてしまい…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
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異常な程に、"傷"と言う単語が強調された菜津の話

前回と同じでアバンタイトル無しで始まった今回。だからこそ強調されたし、きっと作り手も強調したったのが “傷” と言う単語。恐らく、広域に解釈すれば、“心の傷” とか、今どきなら “トラウマ” とか、“心的苦痛” なんて単語が当て嵌まるのだろう。でも、脚本が選んだのは “傷” と言う単語。

浪花節的な結末に向かうために、"傷"を強調したのは失敗

私、この序盤の3分間程度の、莉子（今田美桜）と菜津（マイコ）とのやり取りに、とても違和感を覚えた。前回の感想にも書いたが、作り手は前回から交通違反となるくらいに、ドラマの方向を “ある方向” へハンドルを切った。

その “ある方向” とは、最終的に「震災を経験した主人公が、気象予報士となって戻り、人の役に立って錦を飾る」と言う浪花節的な結末だ。だから、まずは、これまで描写も印象も薄かった “震災を経験した主人公の気持ち” を描かなと… と、思ったのだろう。

今回の菜津のポエムが分かり易かったのは青臭い台詞だから

だから、まず弱音を吐く莉子に、菜津が「人は、傷つく必要なんてない。どんな人でもいるだけでいい…」と伝える。ホント分かり難いし、遠回しだし、諄い。

でも、これまでのポエムと違うのは、若干 “青臭い” ところだ。要するに、青臭いから、ちょぴりだけど、普通のことを、回りくどく台詞に落とし込んだって感じ。だから、回りくどいけど、菜津が言わんとしていることは分かる。そう言うこと。

莉子と菜津の過去を知らないのに、この話は難し過ぎる

でも、違和感を覚えるのは、そもそも私たちは、莉子も菜津が、どんな過去を生きて、今に至っているのかも分からない状態で、青臭い台詞を語っても、これまでのキャラと違い過ぎて、哲学の本でも読んでいるよう。だから、百音（清原果耶）は何も語らずだったのか（苦笑）

とにかく、これまでの莉子と菜津のキャラクターには話の内容が “難し過ぎる” と言う違和感もある。

"傷"ではなく、"不安"や"悩み"位の単語の方が菜津らしい

ここ、強調したいから “傷” と言う単語を使ったのだろうが、この二人に似合うのは、“不安” や “悩み” や “歯痒さ” くらいが適当だったと思う。

だって、二人の過去が不明瞭、特に菜津は何を考えているのかさえも見えづらい、明るい大家さんだったはず。でも、先日、視聴者に何の前振りもなく、宇田川のことを「ヒロ君」と呼んで、溺愛とは言わないが、かなり擁護していたシーンがあった。だから、菜津の本音では、莉子の “傷” なんて、ヒロ君の “傷” に比べたら、大したことない… と思って、熱弁した可能性も無きにしも非ずなのだ。

そもそも百音の"傷"すら描けていないのに"傷"は似合わない

もちろん、朝ドラだから菜津がそんなことを考えていないとは思う。しかし、個々が体験や経験した事から得てしまった、マイナスの心理的要素を “傷” と言う強い言葉で一括りにするのは、老若男女問わず、それぞれが何らかの “傷” を抱えた人たちが見る朝ドラでは、少々やり過ぎだと思う。

だから、前述のように “不安” や “悩み” や “歯痒さ” くらいに留めておいた方が良かったのだ。まあ、今回のシーンなら “不安” や “悩み” あたりがベストチョイスだったか。

でも、「傷ついて 本当に動けなくなってしまう人もいるから」より、「不安が募って（or 悩んで） 本当に動けなくなってしまう人もいるから」の方が、菜津らしいし、莉子や百音にも伝わり易いと思った。

こう言うところの、単語の選び方にも最新の注意が欲しい。だって、そもそも主人公がどんな “傷” を負っているのかさえ、まだ全然描かれていないのだから、大袈裟は禁物だと言うことだ。

奇しくも、「私が長々書いたこと」を朝岡が内野に伝えた！

さて。私が今回の感想で、ここまで長々と書いて来たことを、奇しくも、このシーンの直後の朝岡（西島秀俊）が内田（清水尋也）に言っていた。

朝岡「情報を どう伝えるかだと思うんですよ。
　　　情報は正確でなければならない。それは 靄は基本です。
　　　では その次は？ どう伝えるかです。
　　　（中略）
　　　人間の情処理能力には限界があるんで
　　　どうしても 経験や価値観に左右される。
　　　（中略）
　　　　人は 自分の好きな人や
　　　何となく信用できそうな人の話しか聞かない」

まさに、これ。自分が好きな登場人物や、応援したくなる登場人物の言葉しか心に伝わらないし、響かないってこと。この台詞が書けるのに、今回は菜津にあんな小難しくて、回りくどいことを言わせた。

そう、朝岡の言う通り、本作の問題は「百音の心情を、どう伝えるか」なのだ。それが出来ていないから、今なら、莉子や内田を応援したくなるのだ。だって、恋バナなんて、朝岡の言った通りに “自分の 経験や価値観に左右される”最たるものでしょ？ そこが伝わらないのは、どうかと思う。

脚本も演出も「百音と菅波の恋バナ」のパートは下手だなぁ

さて、3回録画を見直したが、残念ながら百音に関する感想はなかった。でも、敢えて絞り出すとすれば、やはり、脚本も演出も「百音と菅波の恋バナ」のパートは下手だなぁって。例えば、荷造りが終わったカットもないのに、合い鍵を菅波に返した百音。

あそこ、きちんとアート引越センターのコマーシャルで言っているように「荷造りご無用」と言うか「荷造り完了」でないと、菅波が帰宅した時の室内は、どうなっているのか？ って思う。

鍵投げのシーンも、あざとくて、萌えキュンには見えず終了

また、「菅波にモノを投げて、受け取る」と言うのは、本作の数少ないネタではあるが。大切な人から預からせて貰った合い鍵を投げて返すと言うのは、少々デリカシーに欠ける表現では？

ここだって、朝岡の台詞を借りれば、「どう伝えるかです」よ。ちゃんと百音が荷造りを終えて、部屋をぐるりと見渡して、ちょっと悲し気な表情の百音のカットを1つ。そして、百音と菅波の立ち位置も、あと50センチは近づけて、もっと優しくアンダースローで笑顔。そして、菅波の台詞。

これ位に繊細な描写をやらないと、今の若年層（私のようなオジサンもか？）には、あざとい萌えキュンシーンには見えない。

あとがき

結果的に、今週の主人公は恋バナ一辺倒。たまに、莉子の相談相手。それだけ。序盤の “傷” を “不安” や “悩み” と言う優しくて簡単で思いやりを感じる単語に置き換えて、朝岡が内野の言った台詞を介して、「恋心も、伝えた方ひとつ」みたいな結末にしたら、それなりに完結したと思います。

でも、「菜津の傷の話」、「朝岡の伝え方の話、「百音の恋バナ」の3本立てで終わってしまいました。もう、『サザエさん』型式で、編集済みのエピソードを次々に放送して行くだけのようですね。以前に書きましたが、「土曜日版」のナレーション担当の柘植恵水アナウンサーを活用して、足りないところを、どんどん補強したら良いのに。

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第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40 土
第9週『雨のち旅立ち』
41 42 43 44 45 土
第10週『気象予報は誰のため？』
46 47 48 49 50 土
第11週『相手を知れば怖くない』
51 52 53 54 55 土
第12週『あなたのおかげで』
56 57 58 59 60 土
第13週『風を切って進め』
61 62 63 64 65 土
第14週『離れられないもの』
66 67 68 69 70 土
第15週『百音と未知』
71 72 73 74 75 土
第16週『若き者たち』
76 77 78 79 80 土
第17週『わたしたちに出来ること』
81 82 83 84

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緊急取調室 4th SEASON （第8話/10分拡大・2021/9/9） 感想

テレビ朝日系・木曜ドラマ『緊急取調室 4th SEASON』（公式サイト）
第8話/10分拡大『仲間たちの反乱』、ラテ欄『あと15日 VS嘘まみれの女たち… 仲間の衝撃逮捕!! 真実へのカウントダウン』の感想。

---

ハイジャック犯・大國塔子（桃井かおり）が法廷で“真相”を語り始めた途端“急死”した！裏があると直感する有希子（天海祐希）らキントリ。詮索されては困る刑事部長・北斗（池田成志）は、時間のかかりそうな物流センターで働く主婦・あゆみ（宮澤エマ）が男性社員を誤って転落死させた事件の事情聴取を命じるのだが…。やがて、この事件の捜査が“未曾有の大事件”を誘発！キントリメンバーの菱本（でんでん）が逮捕され―？
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
シリーズ構成：井上由美子（過去作/緊急取調室シリーズ）
脚本：井上由美子（過去作/緊急取調室1~4､ﾊﾗｽﾒﾝﾄｹﾞｰﾑ､遺産争族､BG~身辺警護人~）
演出：常廣丈太（過去作/緊急取調室1~4､BG~身辺警護人~） 第1,2,3,6,8話
　　　樹下直美（過去作/ｵﾄﾅ高校､未解決の女ｼﾘｰｽﾞ､ｺﾀﾛｰは1人暮らし） 第4,5,7話
音楽：林ゆうき（過去作/DOCTORS~最強の名医､緊急取調室1,2､あさが来た）
主題歌：緑黄色社会「LITMUS（リトマス）」
制作協力：アズバーズ（過去作/緊急取調室2､民生､虹色ｶﾙﾃ､ｺﾀﾛｰは1人暮らし）

"縦軸"を挟み込み過ぎて、肝心の今回の事件が切り刻まれた

もはや、ドラマで言うところの “縦軸” が、あのハイジャック犯・大國塔子（桃井かおり）や「キントリ」の解散、その他、政治絡みのネタにドンドン膨らんでおり、“縦軸” と言うよりも、ドラマの “大黒柱” 程の大きさにしてしまったのが、現在の『緊急取調室 4th SEASON』。

従って、作り手の意識としては、ちょこちょこと “縦軸” を挟んで作っているつもりでも、少なくとも＜私＞には、今回、「キントリ」に与えられた「物流センターで働く主婦・あゆみ（宮澤エマ）が男性社員を誤って転落死させた事件」を、ブツブツと切り刻んでいるように感じてしまった。その理由には、それ程 “縦軸” に興味がないと言う点が大きくかかわっているが。

「最終章」を盛り上げたい気持ちは分かるが、やり過ぎ…

この辺の “縦軸” と “日常” の描写のバランスは、先日放送された、日テレの警察ドラマ『ハコヅメ～たたかう！交番女子～』の最終回直前回の方が良く出来ていた。

第4弾まで作られた作品だから、「最終章」を盛り上げたい気持ちは分かる。しかし、視聴者が望んでいるのは、“縦軸” の謎解きではなく、毎回の「キントリの捜査、取り調べ」だと言うことを、今回は、だいぶ勘違いした内容になっていたのが残念だ。

「物流センターでの転落死事故」だけを描けば良かったのに

さて、肝心の「物流センターでの転落死事故」の件は、これまでにない雰囲気で、特に「一般の主婦アルバイトたちを一部屋に集めて取り調べるシーン」は意外性と新鮮味があり、そこをきっかけに事件の真相に迫るくだりも面白かった。折角、「10分拡大」しても、それを “縦軸” に利用して、きっちり丁寧に描くべき事件の方の描写が疎かになったのは失敗だったかも…

あとがき

前回もイマイチでしたが。今回は、あまりにも “縦軸” に拘り過ぎて、「キントリ」の日常を切り刻んでしまったのは、どうかと思います。「10分拡大」を止めて、通常回のように事件の捜査だけ描いた方が良かったと思います。とは言え、長年愛して来た『緊急取調室』の最終回は、有終の美を飾って欲しいです。

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連続テレビ小説「おかえりモネ」〔全120回〕 （第84回・2021/9/9） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第84回／第17週『わたしたちに出来ること』の感想。


※ 本作は、9月3日、宮城県気仙沼市のロケで約11か月間の撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も雲のように毎日変わります。ご理解を。

---

内田（清水尋也）が、気象キャスターの実地テストを受けているのを百音（清原果耶）と莉子（今田美桜）が見る。実は、それは朝岡（西島秀俊）の発案だった。そして「あさキラッ」は莉子（今田美桜）と内田の二人体制に。しかも、内田に人気が出て莉子はますます落ち込む。汐見湯で莉子の悩みを聞く百音。莉子は、ハッピーに生きてきた自分を落としめるような気持ちになっていた。するとそこに、菜津（マイコ）が現れて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7,9,12,15週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4,10,11,16週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8,13週
　　　押田友太（過去作/まいご。、うつ病九段） 第14週
　　　中村周祐（過去作/ﾊﾑﾗｱｷﾗ､｢おかえりﾓﾈ｣ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ） 第17週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

●第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

●先日、脚本・俳優・演出の関係を簡単に “おさらい”出来るように 【脚本プチ講座】を投稿しました。最後まで読んで頂けると、本作へ漂い始めた暗雲が晴れて、木漏れ日が差し込むかもしれません。途中離脱するまでは、愚痴や意見を言いながら応援します。

↓『おかえりモネ』完全対応版です↓

【脚本プチ講座】脚本家と俳優と演出家の関係とは？ 良き脚本「強い物語」とは？ ※現在放送中の連続テレビ小説『おかえりモネ』完全対応版

「主人公が莉子にしか見えない」ワケ

これを言ってはおしまいだが。今回だけでなく今週から『おかえりモネ』を見た視聴者は当然のこと、私自身も、「主人公は、莉子」と覆っているのではないだろうか。奇しくも、4分頃、自暴自棄になりかけた莉子（今田美桜）に、テレビ局の社会部気象班デスクで、元報道キャスターの高村沙都子（高岡早紀）が、次のことを言った。

高村「あなたが闘う場所は 私が死守するから」

もう、凄いね。何て例えるべきだろうか？ 自分の仕事に対する気持ちや気合、自分と言う存在への矜持とか真面目さとか。そう言うものが、今回で言うなら、莉子や高村、更に内田（清水尋也）からも、グイグイと伝わって来る。そして、個々のキャラクターの存在感が、どんどん増している。

恐らく、こうなっているのは、自暴自棄になりかける位に真剣に仕事や自分のことを考えている莉子を、周囲が何とか支えよう、助けよう、応援したいからに違いない。だから、私にも「主人公は、莉子」に見えてしまうのだ。

このまま、百音は"刺身のツマ"で良いのか？

こんな異様な状況が、今週だけなら、まだいい。少なくとも最近の2,3週間は、騒動を起こすのは気合が本気で、真剣に相手と向き合おうとする “脇役” で、本来の主人公であるべき百音（清原果耶）は、刺身のツマみたいなもの。

存在しないと『おかえりモネ』に見えないからいるだけで、その騒動に自分から能動的に、積極的に関わらない。関わらないから、脇役も関われない。今回の序盤の5分の「やることがなく、廊下に立たされているような百音」が、それを証明した。これで、良いのだろうか…

5分過ぎ､明らかに「百音も描ないといけないな」って感じで

5分過ぎ、もう明らかに「百音も描ないといけないな」って感じで、百音のパートへ。でも、前段の莉子パートとの繋がりが一切ないから、『サザエさん』の第2話状態。まあ、15分、ずっと莉子パートってわけにも行かないから、しょうがない。

でも、野坂（森田望智）との会話の中で、突然に、わざわざ “誕生日の話” と “あの日” のことを持ち出すんだろう？ もちろん、物語を強引に百音パートに切り替えるためなのだが。

「故郷への思い」と「男への思い」を交互に編集しちゃダメ

ここに、菅波（坂口健太郎）と連絡を取ろうとする百音を挟むからダメなの。だから、今週の演出家は、不器用な大工さんってこと。「故郷への思い」と「男への思い」を交互に編集しちゃうと、やがて2つは「故郷にいる男への思い」と、1つになってしまうはず。こうなってしまったら、もう完全におしまい。

そうなる前に、百音の中での菅波の存在には、一定の “決着” を付けるべきだと思う。

あの～、「傷ついた経験」って何のこと？

もう、脚本の安達さん、既に最終回まで1か月半前に迷走状態に入っていたのだろうか？ それとも、秘策を隠しているのか？ 12分頃、銭湯で莉子が百音に、次のことを言っていた。

莉子「本当にハッピーに生きてきちゃったからな…。
　　　そこそこチヤホヤもされてきたし」

え～と、これって、全体の「3分の2」を使って描いて来た百音のことでしょ？ また、とにかく強引に百音の話にしようとするから、次の台詞まで、莉子に言わせちゃった。

莉子「傷ついた 経験 そういうのがある人は やっぱり 強い」

あの～、「傷ついた経験」って何のこと？ 中盤で回想シーンで盛り込まれても、橋が出来た時の映像を見たことを父に電話したシーンを入れても、流石に「震災を経験した人」であることは伝わるが、あの程度の回想や百音の台詞で、「傷ついた経験」とまで言ってしまうのは、視聴者置いてけぼりも甚だしいとさえ思う。

録画を見直して「傷つけた経験」と聞き間違えたのを期待したが、やはり「傷ついた経験」で間違いはなかった。

やはり、最初に百音が何かを失う設定にしておくべきだった

だから、クドイようだが、何度の何度も書いているのだ。百音の身内、知り合い、友人、家、仕事、これらの内の1つで良いから、百音が失った設定だったら… と。だって、西日本の人は良く分からないが、少なくとも千葉県を含めた東日本地域に住んでいた人は、少なからず「東日本大震災」で「傷ついた経験」を持っている。

「傷ついた」が言い過ぎなら、「自分ではどうにも出来ない辛い経験」は、したと思う。そう言う広い視点で、百音を見ると、仙台市の住民の中でも、家族や友だちや幼馴染を含めても、百音は “ハッピーに生きてきちゃった” し、“そこそこチヤホヤもされてきた” ようにしか、映っていないのだが…

あとがき

流石に、今回は急にハンドルを切り過ぎですよ。これが道路なら「安全運転義務違反」で違反切符を切られているくらいに。だって、いくら「3分の2」の放送尺を使って、故郷への思いや、故郷への恩返し的なことを描いても、この残りの「3分の1」では、“菅波、一筋” にしか見えていませんから。

それと、「傷ついた経験」とありましたが、表現がおかしくないですか？ 一応「震災で経験したことで傷ついた」と解釈しましたが。普通は、 “失恋” とかに使う言葉ですよね。せめて「人生を変えるような体験と経験」位が、程良きところかなと。一体、どこまで深く脳内補完すれば良いのでしょうか。

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