沖縄本土復帰50年 ドキュメンタリードラマ「ふたりのウルトラマン」 （2022/6/18） 感想

©NHK

NHK総合・沖縄本土復帰50年 ドキュメンタリードラマ『ふたりのウルトラマン』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

『ウルトラマンを創った沖縄出身の男たち。金城哲夫と上原正三の知られざる生涯に迫る人間ドラマ。ヒーロー誕生の舞台裏や本土復帰前後の沖縄の光と影、夢と挫折を見つめる。』の感想。

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１９７２年の沖縄本土復帰直前、日本全国で大ヒットした特撮ドラマ「ウルトラマンシリーズ」。そこには金城哲夫と上原正三という沖縄出身の若き脚本家が参加していた。アメリカの統治下、沖縄からパスポートを持って上京。２０代で円谷プロのメインライターとして活躍、子どもたちが夢中になる人気番組を創り上げた。当時のことを知る人々の証言を交えながら、ヒーロー誕生の舞台裏を描く。沖縄復帰５０年のドキュメンタリードラマ
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本・演出：中江裕司（過去作/映画｢盆唄｣､映画｢ﾎﾃﾙ･ﾊｲﾋﾞｽｶｽ｣）
撮影：平林聡一郎（過去作/映画｢盆唄｣､世界の車掌から）
編集：宮島竜治（過去作/映画｢ｽｲﾝｸﾞｶﾞｰﾙｽﾞ｣､｢ALWAYS 三丁目の夕日｣､｢永遠の0｣）

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ドラマ『ウルトラマンをつくった男たち 星の林に月の舟』

40歳代以上の方は、ご存知かもしれないが。

1989年3月21日にTBS系列で放送された『ウルトラマンをつくった男たち 星の林に月の舟』というテレビドラマ（下記に無料動画リンクあり）があった。

下記で紹介している、映画監督である実相寺昭雄氏の自伝『星の林に月の舟』を原作としたドラマで、特撮ドラマ『ウルトラマン』製作当時の円谷プロダクションを舞台とした物語だ。

バブル景気真っ只中で制作されたため、映画級の予算でつくられた見ごたえあるドラマだった。

内容は、実相寺昭雄監督がTBSから円谷プロに出向して、特撮ドラマ『ウルトラマン』の撮影を通して、円谷英二氏と親交を深めていく過程にフォーカスが当たった “フィクション” だった。

1989年ドラマ『ウルトラマンをつくった男たち 星の林に月の舟』
※埋め込み不可なので、画像かリンクをタップ（クリック）して見てください。

今作は「沖縄本土復帰50年 ドキュメンタリードラマ」

で、今作だ。

今作は「沖縄本土復帰50年 ドキュメンタリードラマ」ということで、実際に特撮ドラマ『ウルトラマンシリーズ』に参加していた、金城哲夫氏と上原正三氏という沖縄出身の20代で活躍した2人の脚本家にフォーカスを当てた内容だ。

アメリカ統治下の沖縄から、パスポート片手に上京し、沖縄出身という “アイデンティティー” を活かしたストーリーで、全国的に大ヒットしたヒーローの誕生秘話が描かれた。

ドキュメンタリーとエンターテインメントの感想は難しい…

さて、ドラマの感想だ。

とはいえ、ドキュメンタリードラマだから、一般的なテレビドラマの感想のように書くわけにはいかない。

やはり、史実やリアルなドキュメンタリー部分と、創作物としてのエンターテインメント作品への思いや感想は違うから。

その辺を、上手く切り分けて書ければ良いのだが…

この2話の"実相寺昭雄監督の演出"に"度肝"を抜かれた！

まず、ドキュメンタリー部分の感想。

いきなり個人的な話になって恐縮だが。

私の記憶が定かなのは、中学生の頃に再放送で見た『ウルトラマンシリーズ』の2つのエピソードを見た時に、実相寺昭雄監督の演出に度肝を抜かれたのを今でも鮮明に覚えている。

それは、『ウルトラマン』第35話「怪獣墓場」で、怪獣供養が科学特捜隊の通信機器に囲まれた作戦室で仏式で行われるシーンと…

『ウルトラセブン』第8話「狙われた街」で、メトロン星人とモロボシ・ダンがちゃぶ台を挟んで対話するシーンだ。

それ以降、実相寺昭雄監督に興味を持ち、様々な書籍を読んだから、このドラマで描かれたことの多くは、既に知っていることだった。

だから、私は違った角度で興味を持ったのだ。

京都出身で沖縄で生活する中江裕司監督が、どんなスタッフを使って、この史実を解釈し、どんな視点でエンターテインメント作品に仕上げるのか？ に。

金城氏と上原氏の生き様を単純になぞった作品ではない！

まず、「沖縄本土復帰50年 ドキュメンタリードラマ」の部分は、とにかく、90分間の尺には多すぎるくらいに、“沖縄の人たちのアイデンティティー” が盛り込まれていたことに驚いた。

確かに、（私の知る範囲の事実から予想しても）金城哲夫氏と上原正三氏に焦点を当てれば、必然的に、『ウルトラマンシリーズ』のエピソードだけでなく…

“ウルトラマン” の存在理由や存在意義についても、“沖縄の人たちのアイデンティティー” が強く反映されていることを描くことになる。

だから、“沖縄の人たちのアイデンティティー” と『ウルトラマンシリーズ』の関係性を掘り下げることが中心になると、勝手に想像したのだ。

しかし、実際のドラマは違っていた。

金城氏と上原氏の生き様を描きつつ、二人にゆかりのある人たちのリアルな証言を通して、多くの沖縄の人たちの “沖縄本土復帰に対する本音” を浮き彫りにするように描かれていた。

これは、「沖縄本土復帰50年 ドキュメンタリードラマ」としては正しい方向性だが、エンターテインメント作品としては、かなり大胆なアプローチだと思う。

この辺は、流石、脚本と演出の両方を中江裕司監督が担当しているからこそできた、背筋が一本通った作品だと思う。

テレビドラマ制作の裏側の興味のある人は必見！

「エンターテインメント作品」としての部分も、これまた盛りだくさんな印象だ。
ざっと挙げても、下記の5つはあったように思う。

　　●フィクション作品とは？
　　●プロデューサー、監督、脚本家の違い？
　　●作品のテーマ性とは？
　　●子供向け番組について？
　　●60～70年代のテレビと映画の違い？

一つずつ掘り下げると大変だから簡素に書くと…

怪獣は、フィクションで不思議な魔法の力を発揮する…

フィクション作品について、こんなセリフがあった。

「フィクションを不自然と思わせない不思議な魔法の力がある」

「怪獣が登場すると、フィクションがリアルに見える」との例えだが。これは、全てのフィクションのドラマに通じる台詞だ。

逆説に捉えれば、「あり得ない設定」を不自然に思わせないようにしないと “フィクションの魔法” は視聴者に効かない… ということだ。

誤解を恐れずに書けば。「怪獣なんて、いるわけないじゃん！」と言う人を説得するのではなく、「怪獣がいなくては描けない世界を見たい」と思わせることが、フィクションなのだということ。

例えば、今期の連ドラで評判の良かったNHKドラマ『正直不動産』を例に挙げよう。

「祠（ほこら）を壊したら、嘘がつけなくなった不動産営業マンなんて、いるわけないじゃん！」とは思わせる間を与えずに、「祠を壊したら嘘がつけなくなった不動産営業マンでないと描けない世界を見たい」と思わせた者が勝ちなのだ。

「テーマ主義者」とは？

また、橋本洋二プロデューサーへのインタビューで、彼は自身のことを「テーマ主義者」であると認めた上で、次のように語っていたのが、興味深かった。

「テーマのないものは あんまり 大したもんじゃないと思ってますけどね」

ちなみに、私も「テーマ主義者」である。

仕事で「○○周年晩さん会」や「○○学会」や「○○セミナー」などの総合演出をやる時も、結婚披露宴の選曲含めた演出をやる時は、台本も装飾も音楽も照明も映像も、全部に統一した “テーマ” をつくって、それを主催者がゲスト全員に伝えることを目的にやる。

もちろん、その “テーマ” がゲスト全員に “ダイレクトに” 伝わらなくても構わないのだ。

肝心なのは、アウトプットする立場（主催者やホテルスタッフ側）が “テーマ” を明確化し、掲げなければ、多くの人を感動させたり、心を動かしたり、思い出に残るようなものは創出できないと思っているからだ。

それは、当ブログの一つひとつの記事についても、言えること…

子どもが楽しいと思うことは、普遍的に愛されるものが多い

また、次の台詞も印象的だった…

「子どもは騙せはしないよ」

ホント、その通りだ。おとなは “大人の事情” を素早く察知して、“大人らしく振舞う” ことを自然にやれちゃう。

しかし、子どもは騙せないのだ。だから、いろんなことをやる時は、「これって、子どもにウケるかな？」という視点は必要だと思う。

でも、決して、子どもウケするようなものをつくった方が良いというのではない。

しかし、子どもが楽しいと思うものは、大抵おとなも楽しいのだ。だって、全てのおとなが、昔は子どもだったのだから。

だから、子どもが楽しいと思うことは、普遍的に愛されるものが多いと思う。 それこそ、ディズニーって、ウルトラマンだって、仮面ライダーだって…

今作は、映画『盆唄』の主要スタッフで制作された！

さて、長くなったので、ここからは今作を「エンターテインメント作品」として考えようと思う。

今作の脚本＆演出、撮影、編集スタッフは、2019年に劇場公開された映画『盆唄（ぼんうた）』のチームだ。見ていない人のために… こんな内容だ。

東日本大震災から4年。福島県双葉町の人たちは故郷を離れて暮らす人が多く、地元の伝統「盆唄」の存続の危機に。

そして、「盆唄」が実は、100年以上前に福島からハワイに移住した人たちが伝えた “盆踊り” が、今でもハワイで「フクシマオンド」として愛され続けていることを知って、ハワイに向かう。

そして、「故郷を離れて生きる人たち」を通して、盆踊り、移住、盆唄を見つめ直して、未来につなげようとする姿を描いたドキュメンタリー映画だ。

アジアンドキュメンタリーズ配信「盆唄」予告編【日本初配信】

映画『盆唄』を有料で見るなら、こちら↓。
盆唄 【日本初配信】|ドキュメンタリー映画｜アジアンドキュメンタリーズ

映画『ナビィの恋』、未見で沖縄大好きなら見る価値アリ！

撮影の平林聡一郎氏は、テレ朝の紀行番組『世界の車掌から』も担当するカメラマン。

編集の宮島竜治氏は、映画『スウィングガールズ』、『ALWAYS 三丁目の夕日』、『永遠の0』で日本アカデミー賞最優秀編集賞を3度受賞。

脚本＆演出の中江裕司氏は、1999年公開の映画『ナビィの恋』の作家。

映画『ナビィの恋』は、沖縄を愛し移住した彼の沖縄愛が詰まったミュージカル仕立ての、ちょっぴり切ない愛の物語だ。朝ドラ『ちゅらさん』の “おばぁ” こと平良とみさんも出演している。

未見の方で、沖縄大好きなら、見る価値はある。

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キャストの中でも注目したいのが、沖縄出身の俳優さんたち

そんな、沖縄愛に溢れた監督と、地方を描くのを得意とするスタッフと共に集結したキャストの中でも注目したいのが、沖縄出身の俳優さんたちだ。

金城哲夫 役の満島真之介さんは、ご存知の通り。

上原正三 役の佐久本宝さんは、連続テレビ小説『エール』（2020年前期）で主人公の弟役でブレーク。

金城哲夫の妻・裕子を演じた蔵下穂波さんも沖縄出身で、連続テレビ小説『あまちゃん』（2013年前期）でアイドルグループ「GMT47」のメンバー・喜屋武エレン 役で脚光を浴びた。

やはり、ネイティブな沖縄方言は、何とも自然で耳馴染みが良い。

放送当時の関係者の貴重な証言も、見逃せない

また、実際に当時の『ウルトラマンシリーズ』の制作に携わった人たちや、放送当時の関係者の貴重な証言も、見逃せなかった。

やはり、ドキュメンタリードラマとしては絶対に必要だし、エンターテインメント作品として、リアルな証言があるからこそ、俳優さんたちの演技で作り込まれたフィクションに真実味を覚えることができたと思う。

CMが入らない「1作品 90分」は見ごたえがある

思えば、NHKのドラマで「1作品 90分」の長尺モノは久し振りに見たのだが。

やはり、CMが入らない「1作品 90分」は見ごたえがある。

もちろん、最後まで見せる訴求力がないと途中離脱してしまうが、今作は一気に楽しめた。

終盤の60歳の上原が亡き親友の金城に向けた言葉が印象的…

終盤で、60歳になった上原正三（平田満）が、自分が手掛けた…

『宇宙刑事ギャバン』（1982年）
『宇宙海賊キャプテンハーロック』（1978年）
『ウルトラマンティガ』（1996年）
『仮面ライダーBLACK』（1987年）
『UFOロボ グレンダイザー』（1975年）
『ロボット刑事』（1973年）
『ゲッターロボ』（1974年）
『秘密戦隊ゴレンジャー』（1975年）
『がんばれ!!ロボコン』（1974年～1977年）

という偉大な大ヒット作品群の脚本を前にして、ニライカナイ（天国）にいる永遠のライバルで親友の金城哲夫に向けて言った言葉が印象的だった。

「金城よ お前と会って30年。
　俺は ずっと子供向けの脚本を書き続けた。
　金城よ 笑ってくれ。
　1,000本以上 脚本を書き続けても
　お前のウルトラマンを超えるヒーローを 　まだ生み出すことができない。
　だけど 俺は書く。
　《やまとぅんかい まきちないみ》日本に負けてなるか！（字幕ママ）」

そんな上原氏も、2020年に80歳で “光の国” に旅立った。

東京でウルトラマンを超えるヒーローを生み出すことこそが、彼の作家人生を支えた背骨であり…

沖縄という故郷から東京にやって来た “移民” の上原が、金城のように沖縄に帰ることなく、東京の地で『帰ってきたウルトラマン』（1971年）のメインライターを務めるのだから、なんとも数奇な運命ではないか…

あとがき

『ふたりのウルトラマン』というタイトルは、深い意味がありましたね。

金城さんにとっては、故郷の沖縄と本土の架け橋的な存在になることを通して、沖縄が日本全土を照らす光の国であって欲しいとの願いがあったのでしょうか？

一方の上原さんは、支配されることへの反発、自由への希望を通して、故郷の沖縄をパワーをくれる光の国と位置付けていたのでしょうか？

90分あるので、好みはわかれると思いますが、脚本家や演出家がどんな思いで作品に向き合っているのか？ その人の人生や価値観が、どれくらい作品に影響を与えるのか？ その辺に興味がある人も、見て楽しいと思います。

最後に、円谷英二さんがカメラマンとして撮影したトーキー映画『かぐや姫』（田中喜次監督、昭和10年公開）の短縮版フィルムが英国で見つかり、約85年ぶりに里帰りして国立映画アーカイブ（東京都中央区）に収蔵されました。その映像です。

〝特撮の神様〟の原点　円谷英二「かぐや姫」英で発見

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ドキュメンタリー「ふたりのウルトラマン」が6月18日深夜NHK総合にて地上波初放送。「ウルトラマン」リマスター版第1話＆30話も後続放送

©NHK

ドラマ『ふたりのウルトラマン』と『ウルトラマン』第1話と第30話が放送予定！

情報提供が遅くなって申し訳ございません。
何せ、先ほど、ラテ欄を見て知ったばかりなので（汗）

早速、概略。

2022年6月18日（土）深夜24時25分（19日の午前0時25分）より…

既に沖縄、九州地区（鹿児島除く）ではNHK総合で、全国ではNHKBSプレミアムで既に放送済みの沖縄本土復帰50年 ドキュメンタリードラマ『ふたりのウルトラマン』が放送されます。

と同時に、ハイビジョンリマスター版の『ウルトラマン』第1話、第30話が、ドラマ放送後に続いて2話連続で放送されます。

ドキュメンタリードラマ『ふたりのウルトラマン』は、特撮ドラマ『ウルトラマン』を作った金城哲夫氏と上原正三氏の生涯やヒーロー誕生の舞台裏を描いたドキュメンタリー。

また、『ふたりのウルトラマン』の放送終了後には、そのドラマでも劇中に登場するとされる（ドラマは、私は未見です）『ウルトラマン』第1話「ウルトラ作戦第一号」と、第30話「まぼろしの雪山」が2話連続で放送されます。

『ウルトラマン』第1話と第30話は、こんなお話…

第1話「ウルトラ作戦第一号」あらすじ（1966年放送）

科学特捜隊のハヤタ隊員はパトロール中に宇宙怪獣ベムラーを追うＭ78星雲からきた宇宙人と激突。その宇宙人は瀕死の重傷を負ったハヤタと命を共有し、地球の平和のために働くことを誓う。
※出典：円谷ステーション

第30話「まぼろしの雪山」あらすじ（1967年放送）

スキー客でにぎわう飯田山で怪獣ウーの目撃報告があり科学特捜隊は現地に向かう。そこで“雪ん子”と呼ばれる孤独な少女と出会う。
※出典：円谷ステーション

放送概要

ドキュメンタリードラマ『ふたりのウルトラマン』
　・放送日時：6月19日（日）午前0:25-1:54＜土曜深夜＞

『ウルトラマン』第1話「ウルトラ作戦第一号」・第30話「まぼろしの雪山」
　・放送日時：6月19日（日）午前1:54～<土曜深夜> ※2話連続放送

※詳しくは、下記の公式サイトをご参照ください…
https://www.nhk.jp/p/ts/PN3P16XW6Y/?cid=orjp-noltop-noa-gmain

あとがき

ドキュメンタリードラマと『ウルトラマン』本編の両方を楽しめるのは、ちょっと貴重だと思います。

それに、地上波放送だと、多くの方と感想なども共有できますし（感想を書くような、素敵なドラマである事を期待します）。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第10週/土曜日版・2022/6/18） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第10週『あの日、イカスミジューシー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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暢子（黒島結菜）は、銀座の西洋料理店「アッラ・フォンターナ」に勤めて４年ほどが過ぎた。シェフの二ツ橋（髙嶋政伸）は温厚で確かな技術を誇る厨房の中心人物なのだが、その二ツ橋が突然「店を辞めるかも」と言い出し、オーナーの房子（原田美枝子）もなぜかそれを止めようとしない。沖縄やんばるの実家では、歌子（上白石萌歌）の体調不良が続いて、優子（仲間由紀恵）はある決意を固めていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

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受信料を支払っているから無駄遣いチェックで見ているが…

さぁて、金曜日の放送の内容が、「ありえん！ まさかや～」だったのは、前回の感想を読んでいただけるとわかると思う。

とにかく、主人公が自信満々に「オリジナル料理」だと提案した料理が、ほぼ「イタリア伝統料理」だったことと。

あろうことか、制作統括、脚本家、メイン監督の主要3大スタッフが「料理に関して無知」だから、間違いに気づかなかったと？？？

プロのテレビスタッフに指導するなんておこがましいが、視聴者を馬鹿にするのもいい加減にして欲しい。

受信料を支払っているNHKだから無駄遣いチェックで見ているが、間違いなく無駄遣い案件だし。

民放ドラマなら、とっくに離脱するかしないかレベルの大問題だと思うが…

なぜ優子は、なりふり構わず房子に電話しないのか？

気を取り直して… っと。
ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

「土曜日版」の感想を読んで下さっている読者さんの多くは、「週5放送」の本編もちゃんと見てくれていると思うから、敢えて今作のおかしなことを、掘り下げてみる。

「土曜日版」で、今週の設定の解説が終わった直後、沖縄料理居酒屋「あまゆ」で、暢子（黒島結菜）と優子（仲間由紀恵）の以下のようなやり取りがあった。

優子「東京で どこか いい病院 捜してくれない？」
暢子「オーナーに聞いてみる」

ここに、引っ掛かるのだ。

だって、この時点は、既に、優子は房子（原田美枝子）と暢子との「オーナーと社員」と「親戚関係」、更に「10数年前に比嘉家の窮地を救ってくれた恩人」の “3つの要素” を知っているのだ。

だったら、今回は歌子（上白石萌歌）の窮地なのだから、“普通” なら、房子に “直接談判” はないにしろ…

イタリアンレストラン「アッラ・フォンターナ」で働く暢子宛てに “藁にもすがる思い” で電話を掛けるのが、いや、電話しちゃうのが、普通の親心では無いかと思うのだが…

房子に世話になっていると言って、挨拶に行かない違和感…

まあ、今作では、優子と歌子が上京した「あまゆ」で、優子が三郎（片岡鶴太郎）に次のようなことを言っていた。

優子「房子さん きっと 怒っていらっしゃるでしょうね」

これ、完全な、脚本上の “言い訳” だ。

「土曜日版」では隠すように削除されていた優子たちの上京初日のシーンに、房子への挨拶が無かったことを含めて、優子が房子に会うシーンを金曜日分まで引っ張りたいがための、姑息な作戦。

本編では、この前後に不要な部分があるから薄まっていたが。

「土曜日版」で、上記の優子と三郎の会話を、「娘が世話になっている感謝の気持ちを三郎に伝えている」ように強調して編集した。

そのために、余計に、世話になっているのに、上京後すぐに挨拶に行かない違和感が増えてしまった。

逆効果な編集になっていることも、気づかないのである…

2年前に暢子が"房子の過去"に興味を抱かなかったのが変…

本編でも、「土曜日版」でも気になったことで、本編の感想では一切触れなかったことを書いてみる。

それは、三郎や「あまゆ」の順次（志ぃさー）が優子や暢子に語って聞かせていた “房子の過去” について。

冒頭のナレーションにもあったように「屋台の立て直しをしてから2年」も、経っているのだ。

2年間に、房子が親戚で、父・賢三（大森南朋）との関係もわかったはずだ。それなのに、優子が上京したからなのか、突然に新たな情報が…？

ここで、どうしても解せないことがあったのだ。

1つは、いくら親戚だとしても、疎遠にしていた（少なくとも、房子側からは意識的に疎遠にしていたはず）のだから、そんな親戚の個人情報を、親戚同様かも知れないが、三郎や順次がペラペラと喋ることへの違和感、嫌悪感、非常識加減… が、気になったのだ。

いや、今作の世界観が正しいとすれば、“房子の過去” は、もはや “公言しても良いこと” になる。だったら、2年間、話題にならなかったこと自体につじつまが合わないのだ。

もう1つは、何事にも首を突っ込む性格の暢子が、2年間も “房子の過去” に興味を抱かなかった違和感だ。

房子が親戚だと知った時の驚く様を知っているだけに、その直後に、その先も知ろうとするのが、連ドラとして暢子を描くことだと思う。

「土曜日版」の歌子パートは想像以上に、あっさり風味…

さて。本編の感想でも書いた、歌子パートがどの程度残っているか？ の件だ。

私の感覚では、予想以上にあっさり風味だった。

まるで、出汁がきいていない具だくさんおでんのように、あれこれ描いてはいるが、肝心な部分が欠落しているって感じ。

これくらいの “ちっぽけな炎上” 程度なら、本編で怒気をむき出しに逆上するように描かなければ良かったと思う。

なにせ、本編の時も思ったが、暢ネーネーがつくった思い出のイカジューシーの味とはいえ、唐突に「うち 生きててよかった」と態度をころりと変えたのも、終盤の暢ネーネーとの “銀ブラ” に異様にはしゃぐ姿も、違和感ありありだから。

だって、誰もが思うのでは？ 歌子は誰の何をきっかけに、怒りや不満を抑えることができたのか、納得できるように描かれていないのだから（失笑）

あとがき（その1）

週の序盤で、「歌子の病気の検査」と「二ツ橋シェフの退職届」と「暢子の看板メニュー開発」の “3大花火” をぶち上げ、ヒューっと花火玉が上がって、週末でパーッと開くと思ったら、意外としょぼかった… って感じですね。

これは、偏（ひとえ）に、3つのエピソードの着地点を「イカスミジューシーからイカスミパスタ」に強引にまとめたのが原因だと思います。

あとがき（その2）

料理がどうこうというのは別にすれば、「二ツ橋シェフの退職届」は不要だったと思います。

イカスミジューシーが好きな妹が勇気を出して上京してくれたおかげで、姉がイカスミパスタを思いつくことができた。それだけで良かったのです。

そして、暢子は房子に認められ、暢子も病名がわかって一安心で良かったと思います。

あとがき（その3）

もはや、連ドラであることを利用しようとし過ぎて、あれこれ連結して、収拾がつかない状態になっていると思います。

早く、全体を整理整頓して、立て直した方が良いと思います。

あとがき（その4）

恐らく、撮影も残り2か月くらいになっているはず。

全体の「1/3」で、どこまで立て直せるかわかりませんが、「終わり良ければ総て良し」の諺がありますから、望みはあると思います…

まずは、比嘉家の借金問題については、早々に決着をつけた方が良いです。

それでなくても、賢秀ニーニーの仕事、良子の結婚生活、歌子の病気… と、全部が継続案件で、そう簡単に終わりそうにないので…

ちむどんどんさしみてぃくぃみそーれー
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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49 50

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インビジブル （第10話/最終回・2022/6/17） 感想

TBS系・金曜ドラマ『インビジブル』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第10話/最終回『最後の敵が仕掛ける最大の罠…　警察に追われた二人の逆襲は!?』の感想。

---

史上最悪のクリミナルズ「リーパー」の正体がついに明らかとなった。そんな中、初めて心を通わせたキリコ（柴咲コウ）とキリヒト（永山絢斗）。そして、そんな2人の元にたどり着いた志村（高橋一生）だったが、キリコを危険視する猿渡（桐谷健太）が彼女に銃口を向ける。一方、捜査一課では仕掛けられていたEMP爆弾が作動し、ブラックフライデーが動き出す。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：いずみ吉紘（過去作/極悪がんぼ､仰げば尊し､集団左遷!!） 第1,2,3,最終話
　　　槌谷健（過去作/都庁爆破！､ﾌﾞﾗｯｸﾍﾟｱﾝ､下町ﾛｹｯﾄ） 第4,7,9話
　　　香坂隆史（過去作/七人の秘書､ﾄﾞｸﾀｰX S-7） 第6,8話
演出：竹村謙太郎（過去作/ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､警視庁ｾﾞﾛ係ｼﾘｰｽﾞ､MIU404） 第1,2,5,8,最終話
　　　棚澤孝義（過去作/半沢直樹2013､死役所､着飾る恋には理由があって） 第3,4,7,9話
　　　泉正英（過去作/病室で念仏を唱えないでください､TOKYO MER） 第6話
音楽：得田真裕（過去作/監察医 朝顔ｼﾘｰｽﾞ､家売るｵﾝﾅｼﾘｰｽﾞ､ｱﾝﾅﾁｭﾗﾙ､ｲﾝﾊﾝﾄﾞ､MIU404､ｺﾞｼｯﾌﾟ#）
主題歌：Dragon Ash「Tiny World」

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この手の作品は詰めが甘いとわかった途端に世界観が崩壊…

相変わらず、最終回も、よくわからない展開で…（困）
1つ、例に挙げると…

キリコ（柴咲コウ）が、志村（高橋一生）が猿渡（桐谷健太）の隠れ家に行く時、猿渡が依頼したクリミナルズを雇い直して… というくだり。

これ、猿渡は時計を見て、突然、志村より先にキリコを始末しようと切り替えたが。

猿渡は志村を殺すのが第一目的なのだから、猿渡はキリコを始末する方を、別のクリミナルズを雇ってやらせないと、インジビジブルである意味が無いような…

また、同じことはキリコにも言えて。

キリコは猿渡を欺くために、クリミナルズを雇い直したのなら、キリコは自分を始末しにやって来る猿渡を始末するために、カメラや中継システムではなく、敏腕の狙撃手を雇わないと意味が無いような…

まあ、それを言い出すと、キリヒト（永山絢斗）が簡単に猿渡に殺されちゃったら、キリヒトの存在意義も無いわけで…

結局、全体的に、展開の詰めが甘いのだ。

警察すら存在を知らない凶悪犯「クリミナルズ」や、あらゆる凶悪犯罪者たちの取引を仲介する「インビジブル」という “巨悪” を描く割りに、そのクリミナルズやインジビジブルもミスしたり、詰めが甘いと、それがわかった途端に、世界観が崩壊するのだ。

あれこれ盛り込まず、シンプル重視で描くだけで良かった…

結局、最終回の “結末” だけ見れば、「まあ、ドラマだから…」と、そこそこ許容はできた。それは認める。

しかし、全10話の連ドラの “結末” としては、実に “お粗末” だ。2時間サスペンスくらいにちょうど良い “結末” だ。

だって、今作が描こうとしたことは、きわめて単純、シンプルなのだ。

警察すら存在を知らない凶悪犯「クリミナルズ」を雇うインジビジブルの内通者が警察内部に潜入していて、クリミナルズに後輩を殺された主人公が、別のインジビジブルと手を組んで、最強＆最悪のインジビジブルを逮捕する。これだけ…

言っちゃ悪いが、この程度のプロット（筋書き）に、インジビジブルの兄妹だとか、殺された部下の妹とか、不要なのだ。

初期の頃のように、キリコは “別荘” から “別荘の外” をコントロールして、志村はキリコを信じて単独捜査、で、どんどん猿渡を追い込むだけで良かったのだ。

大人の事情で、いろいろ出演させないといけないのは理解するが。

あれこれやって評判を落とすなら、あれこれやらずに、やるべきことを絞り込んで作品の質を上げるほうが、結果的に得策だと思う。なんか、もったいない…

あとがき

折角、メインの2人も大人で、全体的にお子ちゃまが少ないドラマで、どっしりとした感じが良かっただけに、全体の詰めの甘さが作品全体を軽くしてしまったと思います。

演者も、基本設定も、そんなに悪くなかっただけに、残念。枝葉をもっと剪定すべきだったと思います。

サントラ盤は、良かったです。

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連続テレビ小説「ちむどんどん」〔全120回〕 （第50回・2022/6/17） 感想 ※追記あり

2022/06/17 14:35 記事更新

NHK総合・連続テレビ小説『ちむどんどん』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第50回〔全120回〕／第10週『あの日、イカスミジューシー』の感想。

 

※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

---

暢子（黒島結菜）が心配する中、歌子（上白石萌歌）の検査の結果が出た。結果を受け止めて心乱れる歌子を、優子（仲間由紀恵）が受け止める。暢子は歌子のための料理をする中でヒントを得て、勤務先のフォンターナでオーナーの房子（原田美枝子）に、課題として与えられていた新たなメニューを提案することに。そのメニューが、退店を決意した二ツ橋（髙嶋政伸）の心に響いて…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

---

原作：なし
脚本：羽原大介（過去作/ﾏｯｻﾝ､昭和元禄落語心中､ｽﾊﾟｲﾗﾙ~町工場の奇跡~)
脚本協力：新井静流（過去作/舞台｢未来記の番人｣）
演出：木村隆文（過去作/ひまわり､梅ちゃん先生､ごちそうさん､なつぞら） 第1,2,3,6,10週
　　　松園武大（過去作/おひさま､とと姉ちゃん､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第4,5,7週
　　　中野亮平（過去作/花子とｱﾝ､ﾏｯｻﾝ､あさが来た､べっぴんさん） 第8週
　　　大野陽平（過去作/Eﾃﾚﾄﾞﾗﾏ｢あやとり｣脚本兼､ここは今から倫理です｡） 第9週
音楽：岡部啓一（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
　　　高田龍一（過去作/ﾄﾞﾗﾏ劇伴無し）
　　　帆足圭吾（過去作/真夜中のﾊﾟﾝ屋さん）
主題歌：三浦大知「燦燦」
語り：ジョン・カビラ
制作統括：小林大児（過去作/演出:ちゅらさん4､てっぱん､純と愛､CP:ﾐｽ･ｼﾞｺﾁｭｰ）
　　　　　藤並英樹（過去作/演出:てっぱん､純と愛､CP:第3夜 転･ｺｳ･生）
※敬称略

---

歌子に、"病弱"でなく、ちゃんと"病状"をつけるべきだった

ハイサイ～ 皆さん、管理人の “みっきー” です！

人それぞれ、感じ方は違うと思う。

特に、病気や痛みについては、閾値（しきいち＝感覚や反応が起こるのに必要な最小限の刺激や強度のこと）が違うから、自分にとっては “大きな病気” だと思っても、別の人には “気にならない症状” というケースがある。

だから、世界中の老若男女問わず見る「朝ドラ」こそ、歌子（上白石萌歌）の病状を、曖昧に “病弱” とはせずに…

「段々、歌うと声がかすれる…」とか
「ふと、突然に咳が止まらなくなる…」とか
「月に何度も体温が40度近くになる…」とか

具体的な “病状” をくっつけるべきだったと思う。

それがなくて、ただ “幼い頃から病弱” と言われても、ドラマ上で都合の良い時だけ “病弱” と描き続けて。

更に今回のアバンタイトルでは、歌子自身にとっては「命に係わる不治の病」みたいに描かれたところで、正直、歌子に感情移入できない人が多いのでは？

その上、前回で暢子（黒島結菜）が「検査で病名がつかないのは、安心な証拠」みたいに、変な “茶化し” と “励まし” をやったから、余計に歌子の病状も心情も理解できなくなってしまった。

なぜ、今作は端折るべきでない描写や、描いて当然の描写が “無い” のか、今回も不思議でならない。

娘の歌子を励ます母・優子の言葉にピンと来なかった…

あと、ちょっと良くわからないこと。

歌子の心情を肯定的解釈してみると…

歌子は命に係わるかも知れない病に侵されていて
もう不安いっぱいで
その上歌手になる夢が叶うことも
片思いの智（前田公輝）とも結ばれる可能性も低く
更に実家の家計も苦しいから
一度は来てみたかった東京に来て
あとは沖縄でひっそり暮らそうと決心して涙した…

と、私は受け取った。

これについては、許容範囲だ。悲劇のヒロインのドラマなら、ありがちな設定だから。

しかし、母・優子（仲間由紀恵）は、偉い人にならなくて、お金を稼がなくても、夢を叶えなくてもいいけど…

優子「ただ 幸せになることを諦めないで 生きてくれれば」

こう、歌子を励ました。私には、歌子を励ます言葉として “的外れ” だと感じてしまった。

これ、単純に “優子の願望” でしょ？ 「お母ちゃんは 幸せだから」って、私の娘の歌子には、こう生きて欲しい… っていう。

母親って、自分の幸せのために、娘に幸せになって欲しいのかな？
それこそ、自分が身代わりで死んでも、娘には幸せになって欲しいじゃないのかな？

娘が、母親のために、頑張って生きて、幸せになろうと決心するのはわかるが、そっちがわかるから、逆説的な論理も成り立つとは限らないと思うが…

なぜ、優子を自分勝手な子育てしかしない母親に描くのか？

それに、この時点での歌子の不安は、偉い人になれないとか、お金が稼げないとか、夢が叶わないではなくて、病名のハッキリしない病気で人生が狂わされていく恐怖のような不安なのでは？

だったら、四の五の言わずに、「歌子は歌子のままで上等。まくとぅーそーけー なんくるないさ」じゃないの？

以前も書いた通り、「まくとぅーそーけー なんくるないさ」とは、「人事を尽くして天命を待つ」の沖縄方言。

神の国（天国）にいる父・賢三の言葉を引用して、「歌子はまだ神の国に来るのは早い…」と励ますべきでは？

お母ちゃんは、ずっとついていると言ったって、自然の摂理からすれば、先に旅立つわけで、何とも無責任にも見えちゃうし…

なぜ、いつも、母・優子を自分勝手な子育てしかしない母親に描くのか。ドラマとして、何の得もないと思うが…

劇中の新作料理イカスミパスタの設定が、私の認識と違う…

まあ、あとは、どうでもいいや… って感じ。

歌子にイカスミジューシーをつくって、そこから看板メニュー課題を解決しちゃうくだりも、まるっとスリっとゴリっとエブリシングお見通しの展開だから。

その上、予想通り、イカスミジューシーからイカスミパスタに至る過程は、バッサリ削除。ほんと、もう、どうでもいいや… って感じだ。

まあ、どうでもいいや… で済ませるのも、何だから～と。

劇中のイカスミパスタの認識。これ、私が知り合いのイタリアン・シェフから聞いた話とだいぶ違う。

で、ちょっとネット検索してみたら、やはり私の記憶の方が正しいようだ。怪しいと思う人は各自で調べて欲しい。

イカスミスパスタ「ネーロ（＝イカスミのこと）」はイタリアの伝統料理では？

そもそも（また、出た！）、イカスミスパスタはイタリアの水の都ヴェネツィアが新鮮な魚介が手に入る地域のため、昔から海鮮料理がたくさんあて、その中の伝統料理「ネーロ」のこと。

トマトソースがベースで、アサリのブロード（出汁）と、トッピングのミニトマトとイタリアンパセリが特徴なのだ。

更に加えれば、初期の頃は、パスタではなく、リゾットだった！

だから、暢子がやった「ヨモギ → パセリ」、「出汁は アサリ」は、全くイカスミジューシーとは関係ない。

むしろ、イタリアン料理伝統のイカスミスパスタ「ネーロ」から、トマトソースを抜いただけ。

これを知っちゃうと、暢子が智と食べ歩きした際の、どこぞのイカスミパスタを沖縄料理風にパクっただけに思えてしまう。

ただ、日本でイカスミが流行したのは、90年代に入ってから。だから、その意味では、先進性あると言えなくもないが。でも、そもそも伝統料理だし…

本場イタリアで修業をした房子が知らないのも解せないし、知っていて採用したなら、やはり親戚で贔屓したって見てしまうのだが…

追記

制作陣はイタリア料理のことをまったく知らなかったと!?
驚くべきネットニュースを見つけました。
興味のある方は、読んでみてください。

【ちむどんどん】暢子がイカスミパスタを発明？制作陣はイタリア料理のことをまったく知らなかった！ | asageiMUSE

この推測が正しかったら、脚本家が事前調査をやっていないってこと。
流石に困りますよね。さあ、みんなで心の中で叫びましょう！
「ありえん！ まさかや～」って（笑）

優子は最初から少し経ってから手ぶらで挨拶するつもりで？

それにしても、今さら、優子が房子に挨拶に行った（失笑）

まあ、思ってみれば、優子たちが上京して来た時の荷物の大きさから考えると、荷物は自分の着替えと、6月15日放送の第48回で、沖縄料理居酒屋「あまゆ」でみんなに配った「サーターアンダギー」だけだったような。

だとしたら、上京して1週間以上も風呂敷に入れっ放しの「サーターアンダギー」を、散々世話になっている房子に持って行くのは、流石に不自然。

ってことは、最初から、房子に会うのは “だいぶあと” で、しかも “手ぶら” で行くと決めてたの？？？

う～ん、いくらなんでも、優子の子育てもどうかと思うが、大人としての人付き合いも？？？

あとがき（その1）

もう、手が腱鞘炎になるかと思っちゃう。

これ位、一度気になると、書くことが多い。だって、全部が映像を見ただけでは説明がつかないから、全部、解釈して咀嚼しないといけないから。

こんな朝ドラは、迷作『まれ』でもなかったことです。

あとがき（その2）

それにしても、なぜ、“普通のこと” を “普通” に描かないのでしょう？

今回だって、歌子は沖縄で倒れて、姉の良子がイカスミジューシーの作り方を教わろうと暢子に電話して、そこからイカスミパスタで良かったと思います。

で、新鮮なイカじゃないとつくれないからと二ツ橋に相談して、漁協を紹介してもらって、「あまゆ」で毎晩試作と試食の毎日。

で、もう満腹で食べられないってことで、智や和彦たちにも試食係を頼んで、「アッラ・フォンターナ」のファンと、暢子を応援するキャラたち全員でつくった看板メニューで良かったと思いますが…

あとがき（その3）

で、で、予告編。今週の暢子は大声も喜怒哀楽も抑え気味だったのに、また復活ですね。脚本も演出も、もう少し統一感を意識して制作して欲しいです…

あとがき（その4）

最後に。数名の読者さんから、前回の感想に書いた、「当ブログにコメントを下さったプロの脚本家さんや演出家さんは、どなたですか？」のご質問を頂戴しました。

非公開希望コメントが大半ですが、少し前の投稿になりますが、公開OKのものを今回紹介します。

「匿名探偵」の演出担当・秋山純氏からコメントを頂戴しました。

「世界一難しい恋」演出担当の中島悟氏から、Web拍手とコメントを頂戴しました!

今度は「世界一難しい恋」演出の中島悟氏から「本物宣言」コメントを頂戴しました!

ドラマをつくっている人に、視聴者の声は届くのですよ。

だから、これまでもこれからも記事で嘘は書きたくないし、自分がもっと多くの人に観て欲しいドラマがあれば全力で、他のブログとは少し違った切り口で面白さ紹介したいのです。

そして、「良い作品は良い」「ダメな作品には、こうしたらどう？」と言うべきだと思うのです。

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【これまでの感想】

第1週『シークワーサーの少女』
1 2 3 4 5 土
第2週『別れの沖縄そば』
6 7 8 9 10 土
第3週『悩めるサーターアンダギー』
11 12 13 14 15 土
第4週『青春ナポリタン』
16 17 18 19 20 土
第5週『フーチャンプルーの涙』
21 22 23 24 25 土
第6週『はじまりのゴーヤーチャンプルー』
26 27 28 29 30 土
第7週『ソーミンチャンプルーvsペペロンチーノ』
31 32 33 34 35 土
第8週『再会のマルゲリータ』
36 37 38 39 40 土
第9週『てびち！てびち！てびち！！』
41 42 43 44 45 土
第10週『あの日、イカスミジューシー』
46 47 48 49

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