妻、小学生になる。 （第10話/最終回･後編・2022/3/25） 感想

TBS系・金曜ドラマ『妻、小学生になる。』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram

第10話/最終回･後編『しあわせな結婚記念日』、EPG欄『スぺシャル最終回～愛と笑いの最後の夜』の感想。
なお、原作となった漫画・漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』は、第1巻～第11巻（最新刊）まで既読。

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妻・貴恵（石田ゆり子）が、「生まれ変わった」と万理華（毎田暖乃）の体を借りて戻ってきた奇跡を経た圭介（堤真一）と娘の麻衣（蒔田彩珠）。これからの人生は貴恵がくれたものを見て、前を向いて歩いて行こうと決めた2人だったが…。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・村田椰融『妻、小学生になる。』
脚本：大島里美（過去作/花燃ゆ､凪のお暇､おｶﾈの切れ目が恋のはじまり）
演出：坪井敏雄（過去作/凪のお暇､ｶﾙﾃｯﾄ､わたﾅｷﾞ､恋あた､ﾘｺｶﾂ） 第1,2,5,8,最終話
　　　山本剛義（過去作/凪のお暇､ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､わたﾅｷ､ｵｰ!ﾏｲ･ﾎﾞｽ!､最愛） 第3,6,9話
　　　大内舞子（過去作/｢凪のお暇｣AD､恋あた､TOKYO MER） 第4話
　　　加藤尚樹（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ1,2､ﾎﾜｲﾄ･ﾗﾎﾞ､MIU404､にぶんのいち夫婦） 第7話
音楽：パスカルズ
主題歌：優河「灯火」

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前々回から、ず～っとモヤモヤしていたのだ…

最終回の冒頭で申し訳ないが、私は原作の既刊既読のため、意識して原作と実写ドラマ版を比較しないようにはしているつもりだが、「だって人間だもの…」悲しいかな比較してしまうのだ。その意味で、詳しく比較結果は書かないが、前々回からず～っとモヤモヤしていたのだ。そして、原作は最終回の放送時点で完結していない。

冒頭の圭介のモノローグを「過去形」にしたのは上手い脚本

だから、アバンタイトルでの圭介（堤真一）の次のモノローグを聞いてホッとしたのだ。

圭介(M)「その日は 僕と娘が 妻と過ごした最後の一日だった」

そう、「過去形」になっていたのだ。これで、今作が、原作と一定の距離をおいて、実写ドラマ版としての結末を用意していることが分かったから。原作とドラマ版を比較することに、何の意味もないことは十分承知している。

しかし、昨今では月9『ミステリと言うこと勿れ』に代表されるように、作り手も原作人気にあやかるし、視聴者が比較することも前提に話題性を加味して作り込んでいるのだ。その意味で、本作の原作も大人気作品だから、当然に両方楽しんでいる人はいるわけで。

それを考えると、冒頭の主人公のモノローグを「過去形」にして、きちんと結末を用意していると暗示させるのは、脚本の上手い作戦だと思う。

今作の演出には、大きく2つの派閥がある

さて、これまでも今作の演出について、あれこれ述べて来た。その中でも、メイン監督である坪井敏雄氏の一派と、山本剛義氏の一派の演出に大きな違いがあることも。

その一つが、万理華（毎田暖乃）と貴恵（石田ゆり子）が一つのシーン内で “切り替わる” 場合の違いで。坪井氏派は「オーバーラップ」を使わないが、山本氏派は使う。私は、毎田暖乃さんと石田ゆり子さんの “演じ分け” が絶妙だから「オーバーラップ」は必要ないと思っているが。

2つの演出の派閥が、一か所だけ統一し続けた部分がある

このように、演出家によって、多少の違いがあるのだが。今作の全ての演出家が統一していることがあるのにお気付きだろうか？

それは、例えば13分頃の愛川蓮司（杉野遥亮）がプロポーズをするシーンだ。

蓮司は最初、万理華に話し掛けている。当然に蓮司の方が万理華より座高が高いから、蓮司は万理華を “見下ろす目線” で話し掛ける。しかし、カットが変わると万理華が貴恵に。貴恵は万理華より座高が高いから、蓮司は “平行な目線” で貴恵に話し掛ける。そう、おかしいことにお気付きだろうか？

本来は、蓮司はずっと「外見が万理華の貴恵」に話し続けているはずなのだ。でも、視聴者には「万理華を貴恵に見せているだけ」なのだから、現実（には有り得ないが）的に考えると、貴恵の胸あたりを見ながら語り掛ける、手をついて話すなら見上げないで語り掛けるべきなのだ。もちろん、貴恵も蓮司を見下ろすような視線は本来なら不自然なのだ。

これは、前回の山本氏が演出した、カフェのシーンで守屋好美（森田望智）が万理華に話し掛けるシーンでも同じだった。

各演出家の個性を生かす部分と、連ドラとしての統一性をしっかりと担保する姿勢が見応えのある映像を創り出す

もちろん、映像的にも、演技的にも、「万理華と貴恵」と「話し掛ける人」の目線の角度は一定の方が見やすいし、演じやすい。しかし、理論的に考えるとおかしいのだ。でも、今作では、そこは統一した。「切り替え」は統一していないのに。なぜなのか？

それは、論理的な辻褄よりも、映像や演技の観点から自然な方を選択したからだと思う。このような、各演出家の個性を生かす部分と、連ドラとしての統一性をしっかりと担保する姿勢が、今作のような見応えのある映像を創り出すのだと思う。

最終回で最も秀逸だったのが、自家農園での屋外ロケシーン

ストーリーについては、あちこちで大いに語られているだろうから、当ブログでは引き続き、演出について語ろうと思う。

最終回では幾つもの映像ならではの秀逸なシーンがあったが。その中で、どうしても触れておきたいのが、終盤の40分ごろからの「自家農園」でのシーンだ。

蓮司はいるものの、新島家でもなく、寺カフェでもない場面で、更に「昼間ではない夜から早朝に掛けての屋外ロケ」は時間的にも大変だったと容易に想像できるが。秀逸なのは、ワンカットも「石田ゆり子さん」が登場しないこと。

新島家の再生を描くのに、敢えて「石田ゆり子さん」を登場させない斬新で効果的な演出技法

漏れ伝わる情報では、監督の坪井氏が今企画が立ち上がった約2年前から、毎田暖乃さんに出演オファーして、2年かけて口説き落としたとされている。それだけ、坪井氏は毎田さんに賭けていたのだろう。本来なら、石田ゆり子さんを登場させて（大人の事情でロケに参加できなかった可能性もあるが）描いた方が圧倒的に分かり易い。

しかし、そこを敢えて万理華の姿のまま貴恵の台詞で会話劇を成立させたことで、視聴者が脳内で自由に映像を想像して編集する “余地” を残したと思う。その “余地” こそが、視聴者がドラマに、いや劇中の登場人物それぞれに “感情移入” させる隙間なのだ。ここを映像で埋め尽くしてしまうと、視聴者は提供されたものを見るしかない。

だが、余地があると、自由に解釈できるし、それが感情移入に、そして共感へ繋がっていくと思う。この辺の巧みな計算が施されて演出には脱帽だ。そしてそして、“目覚め” の表情一つで「貴恵から万理華へ」の切り替えを演じてしまった毎田暖乃さんの演技力も素晴らしいのは間違いない…

すべての人たちの人生に"新しい光"が差し込んで… が重要

さて、最終回のストーリーにも触れておこう。原作とは比較しない。

最終回は、貴恵が生前にやりたかったこと、やり残したことを「最後の一日」に、たくさん盛り込んだ。詰め込んだと言った方が正しいだろうか。そして、貴恵がやり残したことに関わった、夫の圭介（堤真一）と娘の麻衣（蒔田彩珠）を始め、すべての人たちの人生に “新しい光” が差し込んで、明るい未来が垣間見られるような展開だったように思う。

この「すべての人たちに…」と言うのが、とても重要で、これこそが、貴恵が思い残すことなく成仏できる大きな要素だったのではないだろうか。

＜明日＞と言う一日は、誰にも確約されていないと言う＜平等な現実＞

前回を見終えた時には、前々回、もしくは前回で終わった方が、スッキリしたのではないかと感想に書いた。しかし、やはり、今作が描くべきは「貴恵の成仏」と言う “スピリチュアル” な要素ではなく、あくまでも「新島家の再生物語」だったと思う。

その中に、「圭介の次の人生」と「麻衣の独り立ち」と「貴恵の成仏」が内包されていた… と解釈すれば、今回の最終回が無くては、連ドラとして締まらない。

そして、「一日の大切さ」、「朝から始まる一日をどう生きるか？」、そして拡大解釈すれば「＜明日＞と言う一日は、誰にも確約されていないと言う＜平等な現実＞」が身に染みた最終回であり、全10話だった…

あとがき（その1）

約4年前、母が急逝した際に私が遺影を選んだことを思い出しました。先日の彼岸の入りにお墓参りにも行きましたが、「あの写真で良かったのかなぁ」と今も、遺影を見ながら書いています。

結局、「生まれ変わり」と言うファンタジーよりも、「魂の成仏」と言う仏教的なところに帰着したわけですが、意外と宗教の匂いは薄めにして、程よい感じの「癒しのドラマ」に仕上がったと思います。

あとがき（その2）

また、『妻、小学生になる。』と言うタイトルにも、いろいろな意味があると思います。まず、文語体であること。「妻が小学生になりました」では無いのですよ。日記のタイトルのようで、どこか、醒（覚・冷）めていると言うか、達観（真理や道理を悟り、何事にも動じない状態のこと）的と言いましょうか。

そして、「妻、小学生になる。」に続く文章は、何なのかを想像させてくれます。それが、どんな文章なのかは、視聴者一人ひとりが考えることだと思います。でも、私は、更に「悔いのないように、その一日を生きていこう！」と思い、「亡くなった人たちへ、改めて温かい想いを馳せたい」と思いました。やはり、素敵なドラマだったと思います。

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しもべえ〔全8回〕 （第7話＆最終回・2022/3/25） 感想

NHK総合・ドラマ10『しもべえ』
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第7話『最終章! しもべえは何者なのか?(今言うな)』と最終回『ユリナと一緒に春を迎えましょう!最終回!』の感想。

なお、原作となった漫画：村田ひろゆき『しもべえ』は、未読。

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【第7話】
　ユリナ（白石聖）はクリスマスの夜を辰馬（金子大地）と過ごす。だが、辰馬へのプレゼントが入れ替えられていた。しもべえ（安田顕）の仕業かと怒るユリナだが、最近彼の様子がおかしい。
【最終回】 　ユリナはしもべえを頼るのをやめようと決意。やがて、受験当日を迎える。
※2話連続放送
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：村田ひろゆき『しもべえ』
脚本：荒木哉仁（過去作/世にも奇妙な物語） 第1,2,3,7,最終回
　　　遠山絵梨香（過去作/世にも奇妙な物語） 第4,5,6回
演出：山内大典（過去作/､海月姫､ｽﾄﾛﾍﾞﾘｰ･ｻｰｶﾞ､知ってるﾜｲﾌ） 第1,2,3,6,最終回
　　　紙谷楓（過去作/海月姫､後妻業､竜の道､彼女はｷﾚｲだった） 第4,5,7回
音楽：大友良英（過去作/あまちゃん､いだてん､不要不急の銀河）

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流行の"伏線の回収"! 「大団円」の涙々のエンディング!!

ハッピーエンドと言うべきか、ちょっと悩むが。間違いないのは、最近、流行の “伏線の回収” であることだ。その意味では「大団円」のエンディングと言っても過言でない。とにかく、これまで巧みに真実を伏せながら、最終回までイライラさせずに引っ張って、涙々の結末だ。

大人が楽しめるファンタジーとして丁度良かった

続編が無さそうな潔いエンディングも好感が持てた。少々「？」と思う部分もあるが、「ドラマ10」枠と言うのを考えれば、大人が楽しめるファンタジーとして丁度良かったのかも…

あとがき

最終回を含めた「ラスト2回分」が、連続放送になったのは残念でした。この内容なら、１回ずつ、堪能したかったです。

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第102回・2022/3/25） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
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第102回〔全112回〕／第21週『1994-2001』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

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いよいよハリウッドの映画製作チームが視察のために来日。英語で映画村を案内するという大役を任されたひなた（川栄李奈）は、緊張しながらもなんとかその役目を果たします。上司の榊原（平埜生成）から、この映画で日本人俳優の大規模オーディションが行われることを聞くと、俳優を辞めて去って行った五十嵐（本郷奏多）のことが頭をよぎり…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17,20週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16,21週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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今回で気になったこと、5つ（＋1つ）！

今回で気になったこと、5つ。

　●いくら映画村内とは言え「道場」で「スリッパ」？
　●アニー・ヒラカワ（森山良子）って、平川唯一 （さだまさし）の関係者？
　●なぜ、茶屋の店員が店内では急に英語で接客？
　●「（道場に）先 行って 開けといてくれる？」って、ホントに扉を開けるだけ？
　●1991年にソニーが初採用したとされる「エントリーシート」を映画村が採用？

以上。もう1つ加えるなら「＜恐怖の大王＞は、前回で終わり？」くらいだろうか。

ひなたが、視察チームの受け入れ準備をしたら良かったのに…

まあ、この中でも、一番に気になったのは、「なぜ、茶屋の店員が店内では急に英語で接客？」だ。好意的に解釈すれば、ハリウッドの映画製作チームが視察のために、館内や従業員を整備したとも受け取れる。

しかしだ。こうなるなら、こうなるで。そもそもの話、主人公ひなた（川栄李奈）は時代劇が大好きで、映画村に就職し、今回で描かれたように伴虚無蔵（松重豊）から “時代劇の将来” を委ねられたのだから。

ひなたが “虚無蔵の意志” を汲み取って、「この機会に、時代劇を世界に！」みたいに意気込んで、仕事の垣根を越えて館内や従業員を整備に積極的に手を貸した… と＜お迎えの準備＞から＜現場の指揮＞まで “しゃしゃり出て” 頑張る様子を描くだけで、“ドラマ” にも “物語” にもなったはずだと思うが…

肝心な部分を描かないから、虚無蔵の台詞が嘘臭くなる

上記のような、ありふれてはいるが、ひなたでしか描けない日常を描くことが重要だったのだ。それなのに、今作は、脇役のどうでも良いエピソードや “時代劇あるある” に時間を割いて、肝心な部分を描いて来なかった。だから、劇中の虚無蔵の台詞が嘘臭くなるのだ。

伴「近頃のそなたの八面六臂の活躍ぶり 見事なものじゃ」

ねっ？ そう、虚無蔵に、このように言わせたいなら、最初から “八面六臂の活躍” を描くだけで良かったのだ。それが、「ヒロイン特権」だとしても、意味不明な回収や辻褄合わせや後付け理由よりは、遥かにマシ。そう言うことだ。

ひなたが「靴下か裸足で…」と促した方が良かったような…

あと、次に気になったのは「（道場に）先 行って 開けといてくれる？」って、ホントに扉を開けるだけ？」の疑問だ。

そもそも、時代劇を “ドラマの重要な要素” の1つに組み込んでいるのに、いくら映画村（撮影所）内にある、本当の武道に於ける「道場」とは違うにしても、「道場＝広い場所」的な扱い方に疑問を抱いていたのだが。

まあ、他に適切な場所を造っていないから、「道場」しかないのだが。だとしても、映画製作チームが「スリッパ履き」と言うのも、どうかなと。いや、むしろ、わざわざ映画村を視察に来て、オーディションまでする一行ならば、ひなたが「靴下か裸足で…」と促した方が、視察チームを喜ばすことになったのではと思うのだ。

そして、そう言う “過剰サービス” こそが、ひなたらしいし、ひなたでしか描けないエピソードだと思うのだ。

準備の過程で、道場の扉に南京錠を付けておけば良かった…

おっと、話を道場に戻そう。

これ、普通の感覚では、「道場の扉に鍵が掛かっていて、ひなたが鍵を “開けとく” 」か、「ゲストのために、道場の空気を入れ替えるために窓を “開けとく”」のどちらかだと思うのだが。しかし、現実の映像は、ただ扉を “開けとく” だけだった。

これ、普通に扉に南京錠を付けておけば良かったのでは？ これまでの描写で「鍵は無かった」のなら、それこそ、前述の「ひなたの事前準備」の中で、鍵の取り付けも入れたら良かっただけ。

その方が、道場の神聖さも描けたし。いや、何より、五十嵐文四郎（本郷奏多）がやって来た時に、扉の鍵に気付くカットがあれば、それだけで “時間経過” を含めた五十嵐の成長も、ひなたの時代劇への思いも、そして「再会劇」の幕開けとしても、盛り上がったと思うのだが。

朝ドラ『オードリー』を振り返る暇があるなら、撮影現場で仕事しろ！ と言いたくなる。

放送も「残り2週間」となったから、ここでえ「プチ総括」

さて、放送も「残り2週間」となったから、ここでえ「プチ総括」を。ご存知の通り、今作は「3人のヒロイン」で「100年のファミリーストーリー」を描くと、大々的に謡っている。ただ、これまでを見て来て、そうなっているだろうか？ もちろん、妄信的な視聴者はいるわけで、彼ら彼女らは満足しているだろうが。

それこそ、『あまちゃん』の「じぇじぇじぇ」や、『あさが来た』の「びっくりぽん！」や、『ひよっこ』の茨城弁を始め、本当に人気がある作品は、テレビ局の枠を超えて、民放のワイドショーや巷の話題に挙がるものなのだ。しかし、今作については、そのような話題を見聞きすることは殆どない。

これまでの朝ドラは、普通に「80年位の女一代記」だった…

それは、本当は「3人のヒロイン」で「100年のファミリーストーリー」を描けていないからだ。

だって、私のように『あまちゃん』以降から本格的に見ている視聴者は別にして、多くの朝ドラファンは知っているはずだ。それ以前の朝ドラは、普通に「100年近いスパンの物語」を描いて来たことを。それこそ、『カーネーション』なんて、3人の女優を起用して、80年間近くの物語を描いた。

そう言う「長丁場の女一代記」が普通に放送されていたのだ。ただ、最近は、過剰な老けメイクを嫌う女優さんが増えたのか、「女一代記」の尺が短くなっただけなのだ。

結局、3人合わせても、70年程度しか描いていないのが今作

そして、冷静に考えれば分かることだが。今作の「3人のヒロイン」だって、誕生から10歳くらいまでは端折っているし。例えば、安子はラジオを買ってもらったのが6歳で、26歳でフェードアウトした。るいは7歳で母と決別し、11年間すっ飛ばして18歳から復活し、途中40歳から48歳まで時間経過して、今57歳（因みに、安子が生きていれば、76歳）だ。

そして、ひなたは11歳から本格的に描かれて、今36歳。ほ～ら、結局、3人合わせても、多めに見積もっても70年程度しか描いていないのだ。そう、決して、斬新でも新鮮でも無いのだ。

世間を煽る労力を「ドラマ制作」に注ぎ込んで欲しかった…

それを、伏線だ、回収だ、朝ドラあるあるだ、時代ネタだと、あれこれ騒いで、盛り上がっているように煽っても、現実のドラマが盛り上がっていなければ、ただの野次と同じこと。むしろ、虚しく響くだけ。

だったら、最初から、きちんと「3人のヒロイン」で「100年のファミリーストーリー」を描くことだけに集中すれば良かったと思う。いや、無意味に世間を煽ることに脚本や演出を含めたNHKが時間とお金を割くなら、「ドラマ制作」にそれらを全部注ぎ込んで欲しかった…

あとがき

今回で、「結婚式のデザートに回転焼き」と言うくだりがありましたよね。ああ言うのを丁寧に描いたら、「るい編」と「ひなた編」が繋がるし、更に「安子編」にも繋がるのですが。結局、＜恐怖の大王＞と同じで、使い捨てネタみたいになりましたね。前回での大月夫妻の渡米の理由の後付け感も凄かったですが。

なんか、ここ最近、全てが、強引に帳尻合わせをしているだけのように見えてしまいます。むしろ、無理矢理に帳尻合わせするから違和感が生まれてしまう。普通に、ハッピーエンドに向かうだけの方が無難なように思うのですが…

また、『パソコン(メイン機)を修理に出すので… ブログはどうなる？』と言う事情があることを、お知らせさせて頂きます。

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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【これまでの感想】

第1週『1925-1939』
1 2 3 4 5 土
第2週『1939～1941』
6 7 8 9 10 土
第3週『1942-1943』
11 12 13 14 15 土
第4週『1943～1945』
16 17 18 19 20 土
第5週『1946～1948』
21 22 23 24 25 土
第6週『1948』
26 27 28 29 30 土
第7週『1948-1651』
31 32 33 34 35 土
第8週『1951-1962』
36 37 38 39 40 土
第9週『1962』
41 42
妄想第1回『るいのための貯金』
妄想第2回『算太が町にやって来た』
第10週『1962』
43 44 45 46 47 土
第11週『1962-1963』
48 49 50 51 52 土
第12週『1963-1964』
53 54 55 56 57 土
第13週『1964-1965』
58 59 60 61 62 土
第14週『1965-1976』
63 64 65 66 67 土
第15週『1976-1983』
68 69 70 71 72 土
第16週『1983』
73 74 75 76 77 土
第17週『1983-1984』
78 79 80 81 82 土
第18週『1984-1992』
83 84 85 86 87 土
第19週『1992-1993』
88 89 90 91 92 土
第20週『1993-1994』
93 94 95 96 97 土
第21週『1994-2001』
98 99 100 101

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連続テレビ小説「カムカムエヴリバディ」〔全112回〕 （第101回・2022/3/24） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『カムカムエヴリバディ』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第101回〔全112回〕／第21週『1994-2001』の感想。

 

※ 本作は、2022年2月26日、NHK大阪放送局で撮影が終了しました。
※ 従って、僅かな編集への期待と、直感的な賛美や愚痴を書いています。
※ 毎日毎日の感想なので、私の感想も毎日変わります。ご理解を。

---

すみれ（安達祐実）の離婚を知り、ひなた（川栄李奈）が胸騒ぎを覚えているその頃、蕎麦屋「うちいり」を訪れた一恵（三浦透子）は、酔ったすみれをやさしく介抱する榊原（平埜生成）の姿を目撃します。ショックを隠せず、涙ながらに「大月」へ駆け込む一恵。後を追ってやってきた榊原が必死に事の経緯を説明しても、一恵は耳を貸そうとせず…
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作・原案・脚本：藤本有紀（過去作/ちりとてちん）
演出：安達もじり（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく､おちょやん） 第1,2,4,7.8,9,13,17,20週
　　　橋爪紳一朗（過去作/てっぱん､花子とｱﾝ､半分､青い｡､ｴｰﾙ） 第3,5,7,15,16,21週
　　　泉並敬眞（過去作/まんぷく､ｽｶｰﾚｯﾄ､六畳間のﾋﾟｱﾉﾏﾝ） 第11週
　　　深川貴志（過去作/花燃ゆ､とと姉ちゃん､半分､青い｡､麒麟がくる）
　　　松岡一史（過去作/まんぷく､心の傷を癒すということ） 第10,12,19週
　　　二見大輔（過去作/半分､青い｡､なつぞら､伝説のお母さん） 第6,14週
　　　石川慎一郎（過去作/ｵｰﾃﾞｨｵﾄﾞﾗﾏ｢極楽ﾌﾟﾘｽﾞﾝ｣､閻魔堂沙羅の推理奇譚） 第18週
音楽：金子隆博（過去作/Q10､三毛猫ホームズの推理 ､あいの結婚相談所）
演奏：BIG HORNS BEE（過去作/米米CLUBのﾎｰﾝｾｯｼｮﾝ）
主題歌：『アルデバラン』（作詞･作曲:森山直太朗､編曲:斎藤ネコ､歌:AI）
語り：城田優
制作統括：堀之内礼二郎（過去作/花燃ゆ､べっぴんさん､まんぷく）
　　　　　櫻井賢（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
※敬称略

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るいと錠一郎が渡米したことは、大して重要なことではないらしい…

先日の感想で、今作の現状は、これまで宙ぶらりんで放置していた案件の “続き” を描いているだけ… で、「伏線の回収」でも何でもないと書いた。だから、今回で描かれたことの殆どについて新規に違和感や謎が増えたと言うことは無い。

なにせ、冒頭に引用した「Yahoo!テレビ」のあらすじを読めばわかる通り、るい（深津絵里）と錠一郎（オダギリジョー）が渡米したことなど、今回の15分間では重要なことでは無いのだから。

次の4つは全部"後出しジャンケン"の理由の苦しい後付け…

だから、今朝の投稿『3/24のWeb拍手へ:「カムカムエヴリバディ(第100回・3/23)」について』にも書いたように、＜「省略すべきでない所を省略し過ぎただけ」で、省略して良い部分は無かった。でも、「描く必要のない部分」はたくさんあった＞と書いたのだ。

今回を見たって次の4つの項目は全部 “後出しジャンケン” の理由の後付けだ。

　●るいとジョーは、アメリカのシアトルに行っていた
　●なぜなら、安子がシアトルにいることを事前に知っていたから
　●るいとジョーは、安子捜しと同時に、仕事のためにも渡米していた
　●ジョーは、長年、稽古場でピアノの練習をしていた

こんなの、前回までに事前に視聴者に提示しておけば良いことばかりだ。そう、脚本上のエピソードを描く順番が間違っているから、違和感だけでなく、作品そのものへの不信感や疑念が増大するのだ。これは、明らかに脚本の失敗。こんなのを続けているから、いつまで経っても、話が前進しているように見えないのだ。

だって、話が行ったり来たりして、視聴者がその都度、脳内で結果と理由の順番を入れ替えないと、先に進まないからだ。その上、ほとんど興味関心のない脇役のカップルのプロポーズなんて描かれても… とも思うし。

とにかく、「安子編」の “続き” が見たい私にとっては、前回と今回ほど “肩透かし” を食らったのは、残り約2週間の今、落胆しかない…

登場人物の居場所と、カット割りが、かなり最適化された！

さて、愚痴は、これ位にして。今回は少し褒めたいと思う。それは、今作のメイン監督である安達もじり氏の演出だ。まあ、正直言って、今週の前半の演出は “がっかり” の連続だったのは否めない。しかし、今回は、ちょっと違っていた。それは、登場人物の居場所と、（カメラのアングルを含めた）カット割りが、かなり最適化されていたことだ。

エピソードの内容と舞台の場所が最適化されたのだが…

前回の感想で書いた通り、前回では、ひなた（川栄李奈）が一恵（三浦透子）の相談に乗る場所が “2階” の「ひなたの部屋」であることに違和感を覚える… と書いた。しかし、今回は、 ちゃぶ台のある “1階” の居間が舞台だった。

因みに、その後の、すみれ（安達祐実）を負ぶった榊原（平埜生成）がやって来て会話するのが、ちゃぶ台の居間と、店内から居間へ続く「土間？」のような場所。間取りが正確に分からないから「土間」としておくが。

その後、変える間際のすみれとひなたの会話は、店の前（屋外）。そして、るいとトミー（早乙女太一）は店内から土間だ。これの何が “最適化” と言うのか？

例えば、今回の12分過ぎの3分間はいつも通り単調な演出で

「思い出して欲しい」とお願いしても、「覚えていないよ」と言われてしまうから、例えを出そう。例えば、今回の12分過ぎの3分間だけを思い出して欲しい。

「ひなたの部屋」のシーンは、いつも通りに、カメラは部屋の “全景” を撮るような “引きの画” だ。そして、ひなたの “顔のアップ” との切り替えばかりで単調な編集だ。今度は、映画村のシーン。こっちは登場人物が多いから… を理由に、これまた “全景” を撮るような “引きの画” ばかり。ひなたのアップの控えめだから単調だ。

エピソードを描く場所次第で、映り込む要素が変わって来る

しかし、今回の前半は違う。ちゃぶ台のある居間を中心にした画面構成であっても、奥の土間や店内が見えている。アバンタイトルでは、ひなたが居間から台所へ移動して、更に画面に奥行き感があった。また、トミーがやってきたシーンでは、チラッと赤いラジカセが映った。

そう、そのエピソードを描く場所次第で、映り込む要素が変わって来るから、同じエピソードでも舞台が変わると印象も変わって来るのだ。具体的に言えば、居間や土間、台所、店内、店先が舞台になると、今作にとって必要な要素、そう、ドラマにとっての《テーマ》に隣接した（とても近い） “要素” が自然と映り込んで目に入って来るのだ。

音声も、意外と工夫が施されていた

因みに、副音声を聴くと分かるが。副音声でも「家の中」とか「外」とか解説していると同時に、お茶をすする音や、遠くから「ごめんくだだい」と言う榊原の声や、ひなたがサンダル？ を履く音などが適切に強調されているから、視覚に障害がある人でも、それなりに舞台の違いや奥行き感は伝わる工夫が施されていた。

また、良く見るとリップシンク（台詞を喋る唇の動きと、台詞の音声がシンクロ[一致]すること）していなないのが分かるが、おんぶされている女優すみれの台詞は聞き取り易いように “アテレコ（台詞を別録音して編集で足すこと）” されている。

理由は、安達祐実さんの台詞の言い回しが聞き取り難かったのか、胸が押しつぶされている体制で台詞を喋ったために声が籠ってしまったのか定かでないが、明らかにアテレコされて、聞き取り易くなっている。

要素が詰め込まれたシーンだと演出が凝れない… と言うジレンマがあったのか？

これらのことを総合的に鑑みると。やはり、今回のように、エピソードを描く舞台を適切な場所にすることで、「家族」「家庭」「和菓子」「ラジオ」「英語」などの、ドラマにとって《テーマ》に隣接した “要素” が、たくさん入って来る。そして、そのことで、ドラマの印象が大きく変わって来るのだ。

きっと、今作は登場人物が多く、前述の《テーマ》に隣接した “要素” も多いし、話の進む速度が速い。だから、全体的な “間” も少ない。だから、無駄と思われるシーンは尺が余るから演出も凝る時間があるが。要素が詰め込まれたシーンだと演出が凝れない… と言うジレンマがあったのかも…

見ていて面白い、楽しい、心に残る… シーンや場面は、共通して内容と舞台の最適化されている

その意味でも、私が大いに評価をして止まない「安子編」では、きちんと内容と舞台の最適化が行われていた。それを言うなら、「るい編」の海辺も、それに合致する。また、「大月家」「大月屋」と「竹村家」「竹村クリーニング店」の物理的な構造や間取りを敢えて似せて作っているのも意図的だろう。

やはり、見ていて面白い、楽しい、心に残る… シーンや場面は、共通して内容と舞台の最適化されているのだ。その意味では、今回で「最適化が見えたこと」は、＜暗雲に射す一光＞だと期待したいところだ。

あとがき

結局、各シーンの舞台の最適化や、カメラのアングル一つで、だいぶ全体の印象が変わると言うことです。とは言え、決して安心できる状態ではありませんが。それでも、折角、毎朝観ているのですから、少しは希望をもって最終回まで見届けたいので、今回の感想は、前向きな内容にしました。

それにしても、まさかの月曜日の感想に書いた「映画『メジャーリーグ』の日本人キャスト捜しに米国のスタッフが映画村にやって来て…」的な展開になるとは！ プロの脚本家なら素人が思いつくような展開は止めて欲しかったです…

明るくなぁれ、楽しくなぁれ…（Be cheerful, be joyful...）

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相棒 season20 （第20話/最終回スペシャル後篇・2022/3/23） 感想

テレビ朝日系・『相棒 season20』
公式リンク：Website、Twitter、Instagram
第20話/最終回スペシャル後篇『冠城亘最後の事件―特命係との別離』の感想。

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京（本宮泰風）が投稿した告発動画によって、伊丹（川原和久）ら捜査一課の行動が問題に。一方、怪文書によって‘パパ活’の疑惑を掛けられた亘（反町隆史）は、右京（水谷豊）の追及で観念し騒動の収拾に動き出す。そんな中、右京は捜査一課を巻き込み意外な方法で美馬 （酒井美紀）たちが暮らす王隠堂家に接近する。同じ頃、一連の騒動の火の粉は、青木（浅利陽介）や美彌子（仲間由紀恵）にも降りかかっていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

●脚本：輿水泰弘／演出：橋本一（敬称略）

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なぜ「鑓鞍襲撃事件」と「パパ活疑惑」をくっつけたのか？

「冠城亘の退場劇」として好意的に見て来た2話だが、流石に「京匡平（本宮泰風）の告発動画から始まった鑓鞍兵衛（柄本明）の襲撃案件」と、「冠城（反町隆史）の ‘パパ活’ 疑惑騒動」の2つを、強引にくっつけただけのような。

2つの案件は、見れば見る程に"繋がってない"のに…

入り乱れて描いているから繋がりがあるように見えるが、よ～く見れば完全に別案件だ。だって、特命係自体が、それぞれの案件に、単独で動いている場面が多いから、好意的に見ようとしても、見れば見る程に「繋がってないよなぁ」と言う疑心暗鬼が増えるばかり…

これ、普通に、「鑓鞍兵衛の襲撃事件」はいつものように特命係の案件として《1話完結》にして、警察官が絡んでいる事件なのだから、そこから公安、内調と広げて、「冠城の移籍」を《延長》分で描く方が、スッキリまとまったのでは？ 「なぜに前後編に？」と言う疑問だけが残ってしまった…

「冠城の移籍」はそれ程に悪くなかった

ただ、個人的には、「鑓鞍兵衛の襲撃事件」は完全な茶番劇だと思うが、「冠城の移籍」はそれ程に悪くなかったと思っている。

元法務省キャリア官僚と言う冠城の初期設定を活かして、国家犯罪を上手く絡めて。更に、ドラマとしても、右京（水谷豊）と冠城だけでなく、各レギュラー登場人物たちも、それぞれのキャラらしい言動が散りばめられており、『相棒』らしさに華を添えていたと思うし。

だからこそ、もっと冠城の退場劇を集中して描くべきだったと思うのだ…。なぜなら、この比率では、冠城の退場劇が “おまけ” のようになってしまったからである。

7年間"冠城亘"を演じた反町隆史さんらしい退場劇だった…

ただ、漏れ伝わって来た情報によると、今回の退場劇の「冠城の去り方」の最終決定権は、演者の反町隆史さんに一任されたと言う。

きっと、元法務省キャリア官僚の冠城だからこそ、自身が公安調査庁に、青木年男（浅利陽介）が内閣情報調査室に異動することで、“国家権力の暴走に睨みを利かせて、全てを守れる” と言う考えで動いたと言うことなのだろう。まあ、これで、2代目相棒の神戸尊（及川光博）と同様に、今後の再登場もアリと言うことだと思う。なにせ…

右京「もう少し 一緒にやりませんか？
　　　君が 特命係を去ることを できれば拒みたい」

右京から、最高の誉め言葉を頂いた “4代目相棒” なのだから…

あとがき

録画も2回見ましたが。やはり、思うのは。「鑓鞍兵衛の襲撃事件」は《1話完結》にして、「冠城の退場劇」は《延長》分でとして分離した方が、スッキリまとまったと思います。勿体無い…

 

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