連続テレビ小説「おかえりモネ」 （第44回・2021/7/15） 感想

NHK総合・連続テレビ小説『おかえりモネ』（公式サイト）
第44回／第9週『雨のち旅立ち』の感想。


※ 毎日毎日の感想なので、私の気分も山あり谷ありです。ご理解を。
※ また、称賛、絶賛の感想だけをご希望の方は読まない方が良いです。

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百音（清原果耶）はようやくサヤカ（夏木マリ）に、気象予報士試験に合格したことを伝える。さらに、森林組合の面々にも、組合を辞めて東京で気象にまつわる仕事を目指すことを打ち明ける。残念がる一同だったが、百音の決意を応援するのだった。菅波（坂口健太郎）も百音に影響を受け、迷っていた進路を固める。そして百音には、登米を旅立つ前に、一つやらなければならないことが残されていた。
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：なし
脚本：安達奈緒子（過去作/透明なゆりかご､ｺｰﾄﾞ･ﾌﾞﾙｰ3､きのう何食べた?）
演出：一木正恵（過去作/どんど晴れ､ｹﾞｹﾞｹﾞの女房､まれ） 第1,2,7,9週
　　　梶原登城（過去作/おひさま､あまちゃん､ﾏｯｻﾝ） 第3,4週
　　　桑野智宏（過去作/ｳｪﾙかめ､梅ちゃん先生､あまちゃん） 第5,6,8週
　　　津田温子（過去作/龍馬伝､西郷どん､いだてん）
音楽：高木正勝（過去作/映画｢ﾊﾞｹﾓﾉの子｣､｢未来のﾐﾗｲ｣､｢静かな雨｣）
主題歌：BUMP OF CHICKEN「なないろ」
語り：竹下景子
制作統括：吉永証（過去作/トクサツガガガ､詐欺の子）
　　　　　須崎岳（過去作/4号警備､透明なゆりかご）
気象考証：斉田季実治（NHKﾆｭｰｽ7､ﾆｭｰｽｳｵｯﾁ9）
※敬称略

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お知らせ

第7週目から “超” が付く程、好意的に本作を見るモードに入っております。そのつもりで、読んで頂ければ幸いです。

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まえがき

私が住む千葉県では、この下書きを書いている時点で、猛烈な雨（80mm/h以上の豪雨）で雷鳴も聞こえる地域があるようで、停電などの影響があるといけませんので、今回は簡単感想で。

相変わらず百音に関する描写が曖昧過ぎて、ただ見てるだけ

相変わらず、百音の “気象予報士になる意味” も “気象予報士をやるのに森林組合を辞める必要があるのか” も、曖昧な描写で進んでいるため、ただ単純に物語を成り行きに任せて見ただけ。

未知の方が明瞭に描かれている上に家族も応援しているから

それに、次のことは脚本家や演出家が意図してやっているのか分からないが、若者の将来については、百音の妹・未知の方が明瞭に描かれている上に、家族も応援しているから、こちらも、未知を応援したくなる。

ほぼ他力本願なヒロインを応援するのは流石に難しい

一方で、ヒロインの百音については、厳しいことを書くが、全てが曖昧。他人任せだったり、コネ就職だったり、菅波医師に中学理科から教わったのも、ほぼ他力本願。こんなヒロインを応援するのは流石に難しい。

祖父には、一言説明しておく位の気遣いはして欲しかった

もしも、そう言う難しいことを本作でやろうと、脚本家たちが狙っているなら、せめて、森林組合やサヤカさんのお世話になるきっかけを作ってくれた祖父には、一言でいいから断っておく位の気遣いはして欲しかった。まあ、「そう言う人が百音」と言うように、好意的に解釈するしかないが…

あとがき

最近の感想に書いておりますが。主人公の心情や心境の変化で物語が動いておらず、物語を動かすために主人公の環境に変化を与えてる感じが目に付くようになりました。これは、以前から言っている「強い物語」から、益々遠ざかっていることと同義です。このまま「東京篇」にツッコんで行くのが心配でなりません。

お願い…

管理人が返信に困るようなご意見などには対応いたしかねます。書くならご自身の場所でやって下さいませ。

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40 土
第9週『雨のち旅立ち』
41 42 43

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八月は夜のバッティングセンターで。 （第2話・2021/7/14） 感想

テレビ東京系・水ドラ25『八月は夜のバッティングセンターで。』（公式サイト）
第2話『“見る”オンナ』の感想。
なお、原作のスマートフォンゲームアプリ『八月のシンデレラナイン』（公式サイト）は、未体験。また、本作はメディアミックスではあるが、アニメーションの類いも基本的に未見。

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広告会社に勤める天野佳苗（堀田茜）は、男性からの誘いが多数あるが誰のことも相手にしない。人気ＣＭディレクターと接近するチャンスも、モデルと仲睦まじくする様子を見てその場から離れてしまう始末。ある夜、佳苗は夏葉舞（関水渚）と伊藤智弘（仲村トオル）が見守る中でバッターボックスに入るが、ストライクなのにクレームをつけては全て見送り。逃げてばかりの佳苗にしびれを切らした伊藤は、ある決定的な欠点を指摘する
---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原案：スマートフォンゲームアプリ『八月のシンデレラナイン』
脚本：山田能龍（過去作/100万円の女たち､新宿ｾﾌﾞﾝ､この恋で私は生まれた） 第1,2話
　　　矢島弘一（過去作/ｺｳﾉﾄﾞﾘ2､健康で文化的な最低限度の生活､ﾊﾙｶの光）
演出：原廣利（過去作/100万円の女たち､日本ﾎﾞﾛ宿紀行､絶ﾒｼRoad）） 第1,2話
　　　志真健太郎（過去作/映画｢LOCAL→TOKYO｣､舞台｢黄色い叫び｣）
　　　原田健太郎（過去作/弱虫ペダルSeason2､W県警の悲劇）
音楽：未定
オープニング主題歌：クリープハイプ「しょうもな」
エンディング主題歌：クリープハイプ「こんなに悲しいのに腹が鳴る」

チャンスに対して逃げ腰の姿勢を徹底的に崩さない佳苗に…

（恋愛を含めて）様々なチャンスを逃すことを、ある意味の “自分らしさ” や “カッコ良さ” とか “美徳” と思い込ませまくって、次々と舞い込むチャンスに対して逃げ腰の姿勢を徹底的に崩さない佳苗（堀田茜）。

そんな佳苗の態度にしびれを切らした伊藤（仲村トオル）は、佳苗が、「自分自身がストライクゾーンを狭くしているだけ ＝ フラれることを恐れているだけ」と、決定的な欠点を指摘する。

「勇気の出し方」を山﨑武司の"選球眼"で描いたのはお見事

そして、リアル＆バーチャルな人生野球盤のシーンへ。生きていれば、いつどや何度かやって来る人生の分岐点のようなチャンスを、見逃す（チャンスと思えない）のか、見ないふり（チャンスとわざと思わない）のかを、“選球眼” と言う野球用語で、「勇気の出し方」を野球レジェンド・三振を恐れないバッター・山﨑武司（本人役）の “選球眼” の活かし方で示した。お見事！

あとがき

笑われること、バカにされること、失敗することを恐れずに、「バットは振らなきゃ野球始まらない」と山崎元選手の言葉に、勇気を貰った。チャンスが来たなら、当たってみろ！ 結果は自ずとついて来る。今回もいい人生訓でした。多くの人に見て欲しいドラマです。

 

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【これまでの感想】
第1話

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ハコヅメ～たたかう！交番女子～ （第2話・2021/7/14） 感想

日本テレビ系・新水曜ドラマ『ハコヅメ～たたかう！交番女子～』（公式サイト）
第2話『交番女子ペア始動!　犯人尾行でラブホに潜入!? 涙のガサ入れ』の感想。

なお、原作の漫画・泰三子『ハコヅメ～交番女子の逆襲』は、既刊17巻と『ハコヅメ別章 アンボックス』の「既刊17＋1巻」（2021年7月現在）は全巻既読済み。

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宿直のパトロール中、助手席で睡魔に襲われる川合（永野芽郁）を藤（戸田恵梨香）は学校で降ろし、見回りを指示。川合は恐怖におののく。その後、2人は中学生の優太（南出凌嘉）を補導。交番にはピアスを落とした理沙（山口まゆ）が現れる。翌日、2人は刑事課の応援に駆り出され、川合は源（三浦翔平）、藤は山田（山田裕貴）とカップルを装って薬物使用が疑われるホストを尾行する。

---上記のあらすじは[Yahoo!テレビ]より引用---

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原作：漫画・泰三子『ハコヅメ～交番女子の逆襲』
脚本：根本ノンジ（過去作/監察医 朝顔1,2､相棒ｼﾘｰｽﾞ､ﾌﾙｰﾂ宅配便）
演出：菅原伸太郎（過去作/ど根性ｶﾞｴﾙ､君と世界が終わる日に） 第1話
　　　南雲聖一（過去作/東京ﾀﾗﾚﾊﾞ娘､ｳﾁの娘は彼氏が出来ない!!） 第1,2話
　　　伊藤彰記（過去作/35歳の少女､過保護のｶﾎｺ､恋はDeepに）
音楽：井筒昭雄（過去作/民王､99.9､ﾄｸｻﾂｶﾞｶﾞｶﾞ､妖怪ｼｭｱﾊｳｽ､ﾘｺｶﾂ）
オープニングテーマ：ロイ-RoE-「YY」
主題歌：milet「Ordinary days」

原作のネタバレは書きませんので、ご安心下さい

※原作の漫画・泰三子『ハコヅメ～交番女子の逆襲』は、既刊17巻（2021年6月現在）と『ハコヅメ別章 アンボックス』は全巻既読ですが、ネタバレは書きませんので、ご安心下さい。但し、私の見解では、全18巻を読んで “完全なる完結” する作品です。

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地上波の連ドラとしては、珍しく第1話の演出は「2人体制」だった

連ドラの場合、普通は演出家が複数名体制で、各話1名が担当して最終回まで… と言うのがお決まりコース。しかし、前回の感想で触れなかったが、今作はとてもレアケースとして、ベテランの菅原伸太郎氏と南雲聖一氏の「2人体制」で第1話の演出が担当された。

理由は想像の域を出ないが、1つはコロナ禍に於いて素早い撮影が要求されたため。もう1つは、普通1時間ドラマを3人で演出するケースは稀だし、やりにくい。でも、今後の作品の “作風” を出来るだけ “共有” しておくことで、全話の統一感が相当な確率で高まる可能性のため。

第1話より､更に川合の新人らしさを強調したことが大成功!

そして、第2話の演出担当は、第1話も担当した南雲氏。見れば分かるが、全体的に、「より川合の新人らしさが強調されただけ」で、他の部分は “ほぼ第1話と同じ” だった。いや、本来の演出の目的は、他の部分は “ほぼ第1話と同じ” にすることで、「より川合の新人らしさを強調したかった」が正解だと思う。

なぜなら、ここ（第1話終了時点、及び、第2話冒頭）で、川合が書いた「辞職願」を切り捨てられ、一応「新人警察官」として、大先輩の藤（戸田恵梨香）に認められて、それなりに一歩成長した新人警察官として描いてしまうと、話が進み過ぎてしまうし、何より本作の大きな魅力である「ベテランと新人の凸凹コンビ」の面白さがなくなるから。

ただ、やはり「第1話より、より川合の新人らしさを強調したこと」で、連ドラとしての連続性も担保されたし、面白さも継続した。第1話の演出を「2人体制」にすると言うのは、意外と連ドラを面白く作り続ける “いいパターン” だと思う。

コロナ禍に制作・放送される連ドラとして意味のあること

さて、本編の感想。原作既読のためネタバレしないように書くからご心配なく。

まず、ドラマとして面白味を感じるのは、幾つかのエピソードを1時間にまとめている割に、意外な程に “ブツ切れ感” がなく、補導された中学生の優太（南出凌嘉）や、交番にはピアスを落とした理沙（山口まゆ）が一度の “使捨てキャラ” ではなく、巧みに複数の出来事へ活用されていること。

コロナ禍の撮影だから、1人でも撮影現場にいる人間は少ない方が良い訳で、それすらも活用している点は、コロナ禍に制作・放送されている連ドラとして、意味のあることだ。

完全に「交番勤務の警察官ドラマ」にあらず… がスゴイ！

そして、本編の全体の感想。本作らしさを確実に残しつつ、今回は案件がかなりベタだったために、ベタな警察ドラマに仕上がった。ただ、やはり、「刑事ドラマ」ではなく「交番勤務の警察官ドラマ」に仕上がっているのは、流石。

きちんと、交番勤務の2人が前面に出して、刑事たちは「交番勤務の警察官ドラマ」を後方支援。でも、警察学校時代の関係があるから、完全に「交番勤務の警察官ドラマ」にあらず、少し広域な「警察官ドラマ」としての面白味も加わって、更に一層 “本作らしさ” が増した。

あとは、完全に見る人の好みの問題

あとは、完全に見る人の好みの問題だろう。出演者もそうだし、警察の描きかたもそう。また、ご遺体を扱う展開など含めて。この辺は、本当に好みが分かれると思う。

ドラマとして、今期の連ドラの中でトップクラスに面白い！

ただ、私は、既刊の原作を既読だから、当然今回のエピソードも結末まで知って見続けた。それでも、原作とは一味違った永野芽郁さんが演じる新人の川合と、戸田恵梨香さんが演じるベテラン警官の藤だからこそ醸し出せる、独特な笑いあり、涙あり、交番勤務あるあるが良い。

そして本作が古今東西ある様々な警察官を主人公にしたドラマより大好きなのは、交番コメディの楽しさと、交番が舞台だから出来る、大事件を扱う刑事ドラマでは登場しない、一見見逃しそうな “小さなヒューマンドラマ” が描かれ、それによって、新人警官の成長が見られること。

とにかく、脚本が1時間枠を絶妙な配分で構成され、各エピソードも相当に作り込まれており、ドラマとして今期の連ドラの中でもトップクラスに面白いのは間違いない。

あとがき

まだ第2話なのに、ここまでドラマの “カタチ” を作って来たのはスゴイと思います。そして、刑事たちの使い方も絶妙で。それでいて、恋バナ要素は徹底的に排除して、素直な交番勤務の警察官の新人なりの思い、ベテランなりの気遣いに絞り込んで描いているのは、お見事です。この調子でブレなければ、視聴率アップは確実だと思います。次回のエピソードも面白いですよ（おっと、禁句だ）

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登米の人びとに見守られ、ついに樹齢３００年のヒバの木が伐採される。そして未定だった木の保管場所についても、百音（清原果耶）があることを思いつく。サヤカ（夏木マリ）は、そんな百音の仕事ぶりをほめるとともに、自分に気を使わず、夢があるのならそちらへ進んでほしいと伝えるのだった。２人の様子を見ていた菅波（坂口健太郎）も、百音を後押しするが、百音は自分がサヤカに合格を伝えられなかった理由を菅波に語りだす。
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現役で頑張るサヤカと、「第二の人生」をこの日から歩み始めたヒバの木を重ねているのに、百音の反応が今一つ…

いつだったか、ちょっぴり書いたが。なぜ、こんなにも大勢の山林関係者が大切にしている樹齢300年のヒバの木を伐採することが、サヤカ（夏木マリ）を始め山林関係者にとって「神聖な儀式」のように執り行われるのか、どれだけの視聴者が理解知っているのだろう。

だって、普通なら、もっと大きなヒバの木に育てる選択肢は無いのかと考える方が普通なような気がする。以前に書いたからクドいと思う読者さんもいると思う。でも、もう伐採したのだから今後は書かないから許して欲しい。

義父のベテラン樹木医によれば、ヒバの木の寿命は「約300年」で、それを過ぎると、「木」として弱くなり、いつ災害なので倒れるか分からない怖さがあると言う。また、「樹齢300年のヒバの木」はとても木材、材木と言う “木材加工の素材” としての価値が、最も高い時期。

だから、半ば強引にでも切らないでそのままにしておくことも可能だが、人間に例えるなら「天命を全うした」と言う祝いの気持ちと愛情を込めて、「第二の人（ヒバの木だが）生」を歩ませる大きな一歩として、この伐採を儀式化する意味があるのだ。

そして、経済的にも裕福で亡くなり、自分自身でも「あと20年くらい」と自分の人生を捉えながらも、家では百音（清原果耶）と二人三脚、森林組合では「姫」と呼ばれ、現役で頑張るサヤカと、「第二の人生」をこの日から歩み始めたヒバの木を重ねているのだ。いや、私の勝手な行為的解釈で… だが。

最もウソをついて欲しくなかったサヤカにウソが言えちゃう百音を、魅力的と思うことにするか…

でも、前回と今回の描写では、残念ながら「サヤカとヒバの木」は上手く重なって描けていない。ギリギリ、サヤカがヒバの木に “今後の自分” を重ね、感慨深いのは伝わるが、それ以外は、ほとんど伝わっていない。

百音なんて、サヤカが生きがいのように大事にして来たヒバの木が伐採されたことには同情や共感しているように見えるが、それ以上は見えていない。

もちろん、二十歳そこそこの女性に、70代の女性と、樹齢300年のヒバの木を重ねて、何かを考えるべき何て、これっぽっちも思わない。だって、この時点では、最もウソをついて欲しくなかったサヤカに「合格」を隠しているくらいの、未熟な百音なのだから。「そこが魅力」と、思うことにするか。

敢えて悪役を買って出たサヤカと菅波の気持ちに、今一つ心が動かないのも百音の魅力か…

サヤカに「私に同情した？」、「バカにしないでね」と言わせてしまった百音。恐らく、サヤカを気遣って、東京に行きやすくするために悪者を買って出たのだろう。

でも、その後の菅波医師（坂口健太郎）が、サヤカが「一緒に喜びたかったと思いますよ」の言葉に、百音が悔やんだり、悩んだりはしない。至って普通。「それが百音」と思えばそれまでだが。

「自分が夢を追い掛けると…」のあとの百音の選ぶ行動が良くわからない

で、良くわからないのが。震災の時、自分が亀島に居なかったのが辛いとか、亀島で被災した人が自分を責めているような感じがするから島を出て行きたいと言い出しように、本作では描かれている。今回の「ついてはいけない人についたウソ」についても、同様の理由を言っている。

自分が夢を追い掛けている間に、「また…」大切な人がつらい目に逢ったら… みたいな論点のことだ。この百音の感情と言うか、前回のように例えるなら、なぜ主人公がそう考えると、そう言う行動を選んでしまうのかが、良くわからないのだ。

私が「好意的に見るしかない」と思った"きっかけ"が、もしかしたら、あの給食室のシーンかも？

例えば、東日本大震災に限らず、大災害や大事故が起きて、そこに自分の身内や大切な人が居なかったら、被害に遭った人たちのことは当然心配するにしても、心の本音では「自分の知っている人でなくて良かった」と、ホッと胸をなでおろすのが普通じゃないのだろうか。

「自分も一緒に被害に遭った方が良かった」とか「あなたは、あの場に居なかったから私の気持ちがわからないのよ」なんて、一時の気の迷いや動揺は抜きにして、本気で “その場に居なかった自分” と “その場に居なかった相手” を責める人がいるのだろうか？

それとも、私の考えが甘いのか。だから、あの気仙沼のジャズ喫茶から急いで帰った時の、給食室で百音を「生きてて良かった！」と抱きしめ合うシーンとは真逆だったのが不自然でならない。もしかすると、それが、「私は、もう好意的に見るしかない」に、ずっと続いているのかも知れない…

今、自分の夢のために亀島に残して来ている人たちは、百音にとって大切な人たちではないの？

もう一つ、良くわからないことを、ついでに。百音は菅波に、こんなことを言っていた。

百音「自分の夢を追って 離れてしまっている間に
　　　また… 大切な人がつらい目に逢ったらって」

確かに、あの震災の日は、自分が見たいジャズ・セッションを見たいがために、帰りのフェリーを遅らせたことで、父は別にして、亀島在住の人たちと違う現実を運命を背負った。これは分かる。でも、百音は自ら「島を出たい」と言って、今、亀島と離れた登米に住んでいる。（結果的にだが）気象予報士になりたいと言う夢を追って。

では、百音にとって、妹や祖父、幼馴染やその親たちのことは？ 目標がない時は、「目標探し」なのかも知れないが、自ら(家族など大切な人を島に残して）島を出て、試験に合格して、更なる大きな目標が出来たら、東京に行くわけでしょ？ なんか、言い訳がましく聞こえてしまったのが残念でならない…

あとがき

サヤカの気持ちは、とっくに決まっているはずです。百音を明るく東京に送り出してあげること。それ以外にない。でも、その迷いを今回の “舞” で表しました。

ですから、菅波も「相談したら？」ではなく、百音に「東京に行くから、応援して下さい」と素直に言うべきとアドバイスすべきだったと思います。

遠回りの上に、わかり難い。前回も書いたように「強い物語」にするには、主人公に絶対的な信頼感とか応援したくなる気持ちが必要なんです。安達奈緒子氏が、そう言う朝ドラを目指していないなら、それならそれで、簡単に試験に受かってしまうような展開は違うと思いますよ。

お願い…

管理人が返信に困るようなご意見などには対応いたしかねます。書くならご自身の場所でやって下さいませ。

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確認とお願い…

個人的なメッセージを感想の文末に書くのは気が引けますが。毎日のように長文の感想を投稿して下さっている「bo○xs○er○81さん（一応、伏字にします」へ。いつも、独自な考察のコメントをありがとうございます。そして、私があなたのコメントを【非公開】にしていることはご自覚されていると思います。

その理由は、数年前からコメント欄が読者の長文の感想コメントで埋まってしまい、特にスマホで当blogを読んで下っている複数の読者さん「他の人の感想を読みに来ているわけでは無い」との意見を頂いたいので、現状は管理人がコメント欄の【公開】【非公開】を制御させて頂いております。

実は、当blogでは、私でなく読者さんのコメントを読むのが楽しみな方も多くいらっしゃるため（苦笑）、「読みやすさ重視」の苦肉の策と言うわけです。管理人の私の力不足と、無料でお借りしている「忍者ブログ」さんの仕様で、どうしても今はこの方法がベストだと思います。

と言うわけで。私は頂戴したコメントは全て拝読しておりますので、それで了承頂ければ結構です。もしも、他の人にも読んで欲しいとお思いでしたら、週に数回、もっとコメント本文を短くして頂くか、金曜日や「土曜日版」の週末限定で書いて下さると助かります。読者の皆さんにご協力願っていることですので、確認とお知らせまで（謝）

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【これまでの感想】

第1週『天気予報って未来がわかる？』
1 2 3 4 5 土
第2週『いのちを守る仕事です』
6 7 8 9 10 土
第3週『故郷の海へ』
11 12 13 14 15 土
第4週『みーちゃんとカキ』
16 17 18 19 20 土
第5週『勉強はじめました』
21 22 23 24 25 土
第6週『大人たちの青春』
26 27 28 29 30 土
第7週『サヤカさんの木』
31 32 33 34 35 土
第8週『それでも海は』
36 37 38 39 40 土
第9週『雨のち旅立ち』
41 42

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【地上波初】シリーズ江戸川乱歩短編集IV〔全3回〕 （第2回少年探偵団」・2021/7/14） 感想

©NHK

NHK総合・【地上波初】『シリーズ江戸川乱歩短編集IV』（公式サイト）
第2回〔全3回〕『少年探偵団』の感想。
なお、本作は、2021年3月23日（火）からBSプレミアムにて3夜連続放送済みで、未見。

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神出鬼没の「黒い魔物」のうわさでもちきりの東京。ある日魔物は大胆な手口で篠崎家の「呪いの宝石」を盗み出し、篠崎家の愛娘と名探偵・明智小五郎をしたう少年探偵団の団長・小林少年を誘拐してしまう。二人を襲う絶体絶命の危機！
名探偵・明智小五郎は、「呪いの宝石」の謎と「黒い魔物」の正体を解き明かすことができるのか？昭和の少年たちを熱狂させた少年探偵団シリーズが、異色のキャスティングと映像美でよみがえる！
---上記のあらすじは[公式サイト]より引用---

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原作：少年探偵団 江戸川乱歩・少年探偵2
演出：渋江修平 氏
朗読：玄田哲章 氏

第1回の｢満島ひかり VS 森山未來｣の演技合戦も見応えアリ

まず、第2回の感想の前に、是非書いておこうと思うことがある。

それは。第1回「怪人二十面相」では、高橋一生主演で放送された荒木飛呂彦による日本の短編漫画シリーズのドラマ化、NHK『岸辺露伴は動かない』には、「高橋一生オーラ」の分だけ、僅かにインパクトは少なったが。

それでも、第1話の感想では、ほぼ全編が「女優・満島ひかり劇場」と書いたが、第2回の前に第1回の録画を見直してみると、やはり「満島ひかり VS 森山未來」の演技合戦は、既出のドラマ『岸辺露伴は動かない』とは違った、フレッシュさと見応えを感じた… と言うこと。

監督・渋江修平氏の第2回の「ツカミはオッケー！」

さて、第2回の監督は、渋江修平氏。

数々のCMやMVで、個性的でインパクトのある色彩感覚（衣裳やメイク、照明や編集上の色フィルター）を武器にして、独特な感性で音楽と演技を切り刻み、映像的にも映像の世界観にも十分な奥行き感や立体感を創出｡

全ての素材を1から再構築したような、（良い意味で）中毒性の高いエンターテインメント作品を創り続けるのが渋江氏の映像美学（だと思う）。今作も、冒頭の “黒い魔物” の映像化で個性は十分に発揮された。そう、「ツカミはオッケー！」と言うことだ。

解決編のイントロに「ラプソディ・イン・ブルー」を使うセンスの良さ

漸く、名探偵・明智小五郎が17分頃から事件の解決編へ。そのイントロ的な楽曲が、クラリネットのグリッサンドで始まるジョージ・ガーシュウィンの名曲「ラプソディ・イン・ブルー」。

ラプソディー・イン・ブルー バーンスタイン 1976（劇中で使用されたバージョンかは不明）

私は仕事では、ホテルで開催される楽しき晩餐会の幕引き（要は、お客様が宴会場から退場する時）に使用するシンフォニック・ジャズの代名詞だ。列車のリズミカルに連続した機械音から発想されたと言うこの名曲を、次々と目の前の事実から、まるでえリズミカルに推理を広げる過程の劇伴に引用したセンスも抜群だ。

あとがき

第1回が「女優・満島ひかり劇場」だったのに対して、この第2回「少年探偵団」は、正にタイトル通りに少年探偵団の存在と活躍が際立った、第1回とは全く違うテイスト。

そして、名曲「ラプソディ・イン・ブルー」の使用によって、日本の子どもたちのお話なのに、「インド人」と言うキーワードも相まって、異国情緒も溢れる内容でした。私が小学生時代に読んだ「少年探偵団」とは違った味わいの「インパクト＆エキセントリックな『江戸川乱歩短編集』に満足です。

※第3回（最終回）は、7月17日(土)午前0:25ほか。読者さん、各地域の番組表を要チェックです。

2021年3月、BSプレミアムで3夜連続放送で放送された『シリーズ江戸川乱歩短編集IV「新！少年探偵団」』が、今夜(7/12）から不定期で地上波初放送！

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【これまでの感想】
第1回

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